道熙呀

【小巷/海边 6:54】所长出门透气，听到孩子哭，循着女孩奔跑的背影，追了上去。

拐过一个巷，女孩失魂地走在她前面，所长跟随，女孩消失在巷口。

所长继续往前，海边洒满月光。

******************所长和道熙，二人近距离追随，所长来到月光的海边，是虚，暗示两人关系。

所长和道熙身上有彼此的影子，是同一类人（开篇即说明。

后来道熙剪同款短发，仿同，进一步印证）。

—————————【警局 51:15】Ex来警局。

所长极不情愿地抬起头，但是起身后决定请假，被Ex认领。

【海边 53:32】Ex：“我不知道你在这种地方”…“你一定要这样吗？

一定要跑这么远？

”所长：“对不起。

”【小酒馆 54:19】Ex：“我们不能重新来过吗？

要不要我搬来这里？

”所长略微鄙夷的眼神看向Ex。

Ex马上低头，话锋一转：“我要去澳洲了。

”所长抖腿无视，开始自己倒酒喝：“很好啊，你一直想去啊。

”Ex：“我有说我想一个人去吗？

”…Ex：“你每次都这样，受了一点伤就跑走。

”…酒馆外。

Ex对所长的酗酒一通抱怨。

所长：“关你什么事？

你都要去澳洲了！

”吵架，扭在一起，亲吻，被车灯径直照射到。

所长眼神盯着朴的车子移动，Ex低头。

朴出车门，挑衅地向所长敬礼。

Ex低头侧身到一边去。

所长继续直视着对方，不动也不说话。

******************几段结合来看，推测一下两人曾经的关系：1、Ex精准找酒瓶，说明在首尔时同居；2、从所长的反应来看，更有可能自己是被抛弃的一方（女友显然家境很好，不能想象被调职到如此偏远地。

内心有在责怪所长，为什么接受调职。

所长离开首尔是两人客观分开的标志，不是原因。

然而在海边所长还是道了歉。

正因为女友家境好，想复合时一句“要不要我搬来这里？

”只是随口说说，被所长眼神戳穿后，立刻低头，同时又搬出“我要去澳洲了”大杀器）；3、Ex很可能主导了两人的出柜，付出的代价即被迫调职（初见，所长慢速地极不情愿地抬头反应来看，似乎是经历过此情此景，内心os还来？！

）；4、Ex很可能有小姐脾气，她把所长接受调职理解为“受一点伤就跑走”；5、所长才是感情坚定的一方（面对朴下车后的反应，Ex露怯了，所长不说话，却一直盯着对方。

这与警队学长对话时的表现，朴挑衅地说出她和Ex偷偷摸摸时所长的表情，处理劳工事件面对周围的指责，被控告审问时的态度，要求学长解开手铐……都表明了所长从来不觉得自己公正所为有什么错，所长也不觉得自己身为lgbtq有什么错，这么对道熙有什么错。

btw.道熙自我认同时的作恶，自己也都认为没错，是人物对照，亦是模仿。

浴缸拥抱段落道熙说“你说我如果没做错事，就不应该挨打”。

道熙像世界上的另一个她）；6、Ex说“我有说我想一个人去吗？

”这句话有两种理解：A、我想和你（所长）一起去澳洲，而你否定了这个选择；B、我去澳洲，是跟别人，你为何不挽留。

A的可能性更大，因为所长海边说的那句“对不起”。

面对朴时的反应，Ex开始躲藏，也许她的家庭压力、也许Ex对lgbtq身份的自我认同度并没有所长高。

承受不住压力的人不是所长，而是Ex）；7、所长酗酒问题同居时就有了，结合上文，酗酒根源大致有了指向——Ex。

很可能是Ex一直提“要去澳洲”，而所长走不了（“关你什么事？

你都要去澳洲了！

”这是所长对Ex唯一说的重话，怨气）。

酗酒并不是逃避现实，更不是被调职与周围格格不入的排解郁闷，而是缓解时刻可能遭受女友抛弃的不安全感。

—————————【所长家 59:10】道熙对所长的感情，与青春期模糊的性概念关联性相对弱，而更多来源于道熙不同于普通孩子成长的家庭环境，母爱的缺失。

容易被误读的片段：道熙被女警询问时非常震撼的那幕———（被摸过什么部位？

）1、道熙指脚，前文有对应，特写受伤的脚（所长心疼道熙，手轻抚在她脚上，落泪）；2、而后道熙开始手指乱动的指证，其实部位指向腿部的各处，而非性部位（那天自虐受的伤，所长阻止她时两人肢体的触碰。

道熙意识中也许混有未被识别的渴望母亲般的抚摸。

道熙理解/渴求爱的方式与普通孩子不同，自虐即索爱，讨打便是乞爱）。

道熙理解他人爱的方式，除了感受所长真切的好，暴力同样被纳入“爱的范畴”。

所长对她的疼爱，道熙的理解，还包括那次掌掴。

当回忆起来那些，痛也伴随被疼爱的痕迹，她说所长疼她，手却不自觉摸着被打过的脸。

观看时容易误解的一点———把道熙对所长的情感划为私爱/爱情。

道熙对所长确实充满了独占欲，同时为了所长可以不顾一切，实际更可能出于道熙分不清楚亲情与私爱的界限。

影片有个比较难看懂的点，多少可以用来解释👇【所长家 38:04】道熙洗完出来，所长给她擦头发，问她：“你妈妈什么时候过来？

她为什么把你留下来？

”道熙：“她这次不会回来的。

她走那天我就知道了，我看到她半夜带着行李离开。

我跟她四目相望，她却叫我回去睡觉，在那以前，我说要跟着去，她都会叫我去换衣服。

”所长：“你觉得你挨打是因为你母亲？

”道熙：“我的生母遗弃了我。

”******************提到道熙为什么挨打这个问题，前面做了一番后妈离家出走的铺垫。

所长成人视角，很自然地判断出，爸爸因妻子的离开，常年不散的怨恨撒在了女孩身上，泄愤。

而道熙对于这个问题的回答，很出乎意料。

她仅仅给出一个看似不相关的答案———“我的生母抛弃了我”。

说话时还没心没肺地笑了笑。

我想这是成人视角与未成年人视角的偏差。

道熙对于母爱亲情只有原始而模糊的想象，大概是：生母（能给予孩子绝对的爱的人）不曾存在过，而这成了一切受欺负、被家暴、被霸凌的根源。

换成更直白说法，自己是没妈的孩子，被谁欺凌好像就是自然而然的事，所以也显得无关紧要了，被欺负过后，自己跳跳舞就能开心起来，能很快睡得着觉。

从描述后妈离开家的对话中，能看出后妈不是亲近的人，不是能让道熙感受到爱意的家人。

于是，一个没有经验过被父母疼爱的孩子，对亲情只有想象而无概念，对私爱/爱情也许仅有一丝青春期的萌芽。

她混淆了情感的细分，只是全然把索爱的希望聚焦在一个人身上———所长。

—————————【所长家 1:04:52】道熙取回校服，挨了不明所以的所长一声吼，解释过后误会消失。

道熙穿着略紧绷的校服，故意在所长面前挺胸，似乎很想让所长知道自己身体有了变化。

所长醉醺醺地“没在意”。

趁走近的时机道熙拥抱了所长，所长顿了下，还是给予了回应。

浴室内，所长轻声说出“假期结束了，回家去吧”的决定。

道熙不想回，搬出了要逃开爸爸挨打的理由。

所长接着说：“我不是你妈妈。

”“我会帮你找到你妈妈”。

道熙生气，扔了肥皂。

“不要。

”夜晚，道熙走近，背后抱住沙发上“睡着”的所长，耳边说了句“对不起”，又接一番道白：“从现在开始，我会听话。

我不会再乱丢衣服。

不会再用手抓东西吃。

你可以原谅我吗？

我不需要妈妈。

我谁都不需要。

我只需要你。

”******************醉醺醺的所长没真醉。

所长不是小白兔，心里清楚得很，她比任何人都能共情女孩的感受，就像对面站着年少的自己。

她就像她，所长自己何尝不需要有人关怀和理解呢？

两者都经历着“被抛弃”的角色，难以拒绝女孩的亲近。

泡澡时渐冷静下来的所长，试图矫正道熙对爱与亲情的理解，于是有了“我不是你妈妈”。

“我会帮你找到你妈妈。

”也许她在引导道熙分清爱的界限，可一时半会做不到，只能强行切断对她的照顾，由孩子自己适应这种转变。

道熙抱着所长说的那番话，实际上所长感触良深（后一幕买了衣服剪了同款发型后，所长“驱逐”道熙下车，命令似地开了车门，回身那个瞬间，注意所长遮掩的痛苦表情，表演细节把握准确。

被抛弃的人要重新扮演抛弃人的角色，内心矛盾而挣扎）。

所长没两全的办法，放下东西开车走了。

道熙这段道白中，最重要的一句话，不是结尾的“我只需要你”，而是开始的“对不起”。

（挖个坑。

这句话能解读道熙奇怪行为背后的心理。

并与后面情节产生明确对照）—————————【所长家 1:14:58】道熙推开所长。

发疯：“你要跟那个女人走吗？

所以才买衣服给我？

好让你回去找那个女人？

”所长掌了道熙一嘴。

片刻，道：“进来吧”。

爸爸来闹事，所长懵逼。

爸爸阴阳怪气地嘲讽所长娈童，并且说“现在她长大了，你就没兴趣了？

”所长恍然，直冲道熙爆发：“你跟他说了什么？

你都跟他说了什么？！

”把父女赶出家门，气愤极：“你们两个要干嘛随便你们！

”******************初看电影时，觉得所长反应很奇怪，在遭受娈童诽谤时，不应该当下本能否认，直怼爸爸吗？

为什么是去愤怒地责问道熙呢？

道熙反应也奇怪，怎么就能得出所长要回去找那个女人，买衣服只是抛弃自己这个结论呢？

（对白设计很细节，为何偏偏说到衣服而不是买其他？

情节中确实出现了买衣服，更重要的功能是去暗合女孩的家庭故事——后妈出走。

“但那之前当我要求和她一起时，她会告诉我穿好衣服。

”）爸爸的反应也不正常。

虽然醉醺醺的状态，人物说话背后的逻辑依然清晰。

爸爸其实不是为了指责所长娈童，真实目的是“要回道熙”。

成功了。

串联整个冲突场景、以及三人的各自反应，背后有条相同而完整的逻辑线：爸爸与养女道熙存在着某种共生关系，妻子离开，令共生的条件变得愈加变态。

“爸爸不喝酒时不打人”，说明不喝酒时有理智。

家人一个个离开（妻子，后加一个老母亲），是爸爸分崩离析的主因，已经很难矫正自己的酗酒行为。

酒精并非令自己糊涂，相反，是无限放大自己难以压抑的负面情绪———由被抛弃引发的失落、悲伤、愤闷苦涩……无法疗愈、无从表达，转而诉诸于暴力。

奶奶同理，也解释了为何奶奶一见到陌生女人就会接话“这是谁？

你的新老婆？

”；打骂道熙时台词一直重复搬用“母狗”“婊子”这类词汇，奶奶意识中针对的全是出走的媳妇。

爸爸的暴力对象为道熙，道熙一到夜晚就到处乱晃的讨打（乞爱），所长家里自虐那次做了行为注脚：“我欠打”“我不乖”。

实际上爸爸也并非完全不爱女儿，女儿问题行为也许是对爸爸心照不宣的回应。

施虐与受虐心理结构上井然一体。

填一下前面挖的坑👇

“对不起”———当然代表了歉意，但在两位主角身上，还有一层讲不出口的乞爱，道熙对所长、对爸爸。

所长对女友又何尝不是。

特殊成长氛围下的女孩，对养父复杂的情感与表达方式，也是作者想传递的信息。

爸爸的角色比初看影片时重要得多。

不是我挖的坑，是导演自己挖坑填坑hhhhhh好电影形式上细节上想尽办法，落实可以被观众发现并理解的表达，画与音一起深掘，那层难用台词表明的意思。

女孩对所长对爸爸说“对不起”，用了同样身体靠近的方式（隐晦表达更需要这种强对照、形式上对称或对立的画面/声音。

任何手法都不是凭空的）。

此前，那一家人的暴力与受虐自有它生态圈。

所长的到来打破了平衡。

爸爸与所长隐隐的针锋相对，直至后来愈演愈烈，本质上是爸爸对女孩共生权的争夺，爸爸依赖女儿，希望她永远长不大，不要变成女人，因为女人成熟后可能就跑了（重新回到落跑妻子的套娃恐惧）。

焦虑情绪，反复出现在三人情境的比照中———爸爸可能随时被剥夺抚养权，女儿担心所长随时可能离开，所长也许长期煎熬着被分手的恐慌。

那么三人关系就不难理解了。

爸爸对道熙发育在身体上的变化也很敏感，油腔滑调，捏疼了道熙。

此处不是调戏女儿，而是借着习以为常的鄙夷语气重新挑起战役，表达“暴力之爱”。

影片很多语境下，暴力与虐可以大致翻译成“需要”与“在乎”，暴力是父女熟稔于彼此的沟通手段。

道熙一把推倒爸爸。

爸爸讽刺着所长勾搭女人，挖苦女儿被送回，又似一场抛弃行为。

这是正确理解紧接下来一幕：三方各自说辞的逻辑线条。

道熙循着爸爸的“轨迹”，对所长展开攻击，内容几乎翻版，像是用第一人称将爸爸刚才所说翻译了一遍。

所长熟悉道熙行为背后的心理，对外人（爸爸）的诽谤并不在乎，所以才径直向道熙索要答案。

所长把两位扔出门后，心疼也是真的。

爸爸妒忌所长（虐也是爱的话，他们之间忽然成了爱的竞争者），从所长接受短暂地照顾道熙开始，竞争的隐忧便弥漫其中，步步扩散。

客观上所长的爱和关心是女孩需要的，无形中渐渐取代了原生父母的角色。

被遗弃过的人似乎有着统一的近似病态的失语。

爸爸对女儿从没说过一句正经关怀的话；所长面对歧视、委屈，习惯了憋着，即使眼神永远坚定地不服输；女孩对奶奶的死、对爸爸设下仙人跳，始终闭口不言只以眼泪回应。

女孩的身世处境镜像了所长，她对女孩的善意，也像在舔舐自己的伤。

类似母爱的关怀被赋予在les身份语境中，执法、犯罪、罪行被隐匿……错综复杂。

而影片最后人物在法律与伦理的激战中，最终却选择了人性（生存的底色，带着另一个自己一起离开，颇具争议的结尾）。

片中配角是同概念的多重层叠。

巴金想回家看妈妈，村民个个酗酒，村子同样是被抛弃的对象，已经没有年轻人了。

个体到集体，人与物……令无处不在的“分离焦虑”在层次上得到共鸣。

“分离焦虑”作为导演重要的表达。

同时伴随另一些涉及——少数弱势群体的平权，这里能细分很多，lgbtq、非法劳工、校园霸凌……影片结构上故意造成各个主题间的相互干涉：弱者不受保护不是作者想过分强调的，人伦情感处处交缠，依然不触及观点核心，也许极尽全力逼真地模拟出复杂真实感，可以看作影片表达的成果。

剧本打磨一定反复推敲了，逻辑一致性上保持良好。

本来写了一堆东西，一个电话弄没了，烦死=_＝【很喜欢这部电影，在真实残酷的同时，又带着温暖】【比起那些绝望沉重的电影，这部电影更加像电影，这应该不全纯粹意义的百合电影，也不喜欢有人拿它和蓝暖比，蓝暖是现实的爱情，是生活，而这又是另一种生活和现实，无需比较。

】很多从所长的角度写的影评，我想说说道熙。

你们可以举一千万和例子所长对道熙的感情不是爱情，到那并不表示道熙的不是。

成年人喜欢一个17岁的女孩子不对，到一个17岁的女孩子喜欢所长再正常不过了。

不喜欢看韩国电影，但是在看过这部电影以后，我只能说真的很真实。

我相信能够写出这样的剧本的导演，不是本身有过这样的经历，就是做过很深刻的功课。

评论里的很多人，出身优越父母疼爱，对于这种在家暴环境下，并且是对于一个养女的家暴，没有共鸣，觉得就是被打。

你们都是可怕的，就和那个村子里，明明看到道熙被继父虐待，被继父的母亲虐待却视若罔闻的人一样，觉得道熙就是活该被打，就和那些欺负她的同龄孩子一样，看惯了她被欺负，也觉得她好欺负，所以欺负她。

没有人喜欢自揭伤疤，可是回想起道熙那种境遇，我实在是感同身受。

在这样的环境下成长起来的孩子，道熙的心理和普通人必然和那些温室里的孩子不同，道熙的世界没有温情，她挨打不会还手，因为还手和反抗只会被打的更惨。

她从来不要好，脏兮兮的头发和衣服，因为对她来说没有好的理由，她的短暂的美好仍旧会被打破。

道熙有小天使一样的外表，17岁，正是青春年少，但是她却过的生不如死糟糕之极，有人会说她学学好不就好了，可是你们凭什么要她去遵照虐待她的人的意志去活？

打过以后忍气吞声当成没发生？

道熙邋遢的出厂和沉默寡言的性格是她最大的无声抗议。

同时也有一个原因，因为她是个养女，寄人篱下，她没有别的选择。

在这个村子里，雇佣偷渡者工作的继父是村名不会去动的人，村民只会指责道熙是个怪物。

在这样一个糟糕的生存环境下，道熙有自己的防御机制，她不会和那些欺负她的同龄人玩在一起，她喜欢对着大海跳舞，喜欢模仿电视里的人，她有自己的精神世界，独立于残酷的现实。

这一切糟糕透顶的背景之下，道熙幸运的遇见了唯一的不同，所长。

从一开始不信任，所长帮她她躲开，不说话不解释，到慢慢的她接触和确定所长是真的可以依靠的，她被打了会去找所长，会寻求所长的庇护，她的伤痕所长会心疼。

这份依赖是道熙对所长情感的基础，基于在道熙17年的人生里，除了妈妈以外又一个可以依靠的人。

道熙的心里有很阴郁的黑色面，对于人性的失望和看透。

她对抛弃她离开的母亲的了然。

察言观色，忍气吞声是无数次的虐待教给她的。

诚然，如果来人不是所长，一个年轻的有魅力的女人，而是一个老爷爷一个中年大妈，道熙对来人的情感会止于依赖和感激，脱离苦海的感激，或许不会有后来的发展。

所长是所有的糟糕的事情里唯一的美好，她年轻，美丽，有魅力，让道熙着迷。

在道熙开始赖上所长以后尤其明显，她会对所长卖萌，把自己唯一会得舞跳给所长看，对她得意的表演。

那个时候的道熙把自己美好的一面全都展现给所长，所有阴郁面都都被所长的阳光驱赶到了角落里。

我敢说道熙肯定感觉得到所长喜欢女人，所以她会很孩子气的，利用“我知道你不知道我知道你弯”这个优势去做情侣才有的事情，说故意的也不为过，她就是任性的玩闯到所长的生活里，和她一起洗澡，要和她一起睡觉，偷偷看她的睡颜。

道熙有和成人一样的观察力和情感，但是心理上她还只是一个17岁的小姑娘，她的价值观，人生观，道德观都没有养成，她是个孩子，可有些方面又不异于成人。

也正是这种对于人性的了然让道熙知道怎么样去靠近所长，让她看到她的伤，扮演一个弱者的角色。

这也是这个电影奇特的地方，不仅仅是简单的对于弱者的肉体上的救赎，救她出苦海，更加是心灵上的，情感上的。

所长慢慢治愈道熙的心，道熙慢慢的爱上所长，夺命连环call，喝酒，穿着所长的衣服，自虐，在感觉到所长要离开以后，她的偏执和疯狂又回来了，一次次的逃回所长身边。

直到最后所长被继父控告性骚扰，在被审讯的时候，道熙陷入了对于所长的幻想，她所做的，正是她希望所长对她做的，也许她以为这样说，所长就没办法再丢开她，直到看到所长被带走，那个时候的道熙近乎崩溃。

对于失去所长的极端恐惧，那种唯一的光明就要被夺走的恐惧，不是每个人都能理解的，那种情况下，再度落入黑暗是不能想象的，在这种情况下，影片最高潮部分到来，道熙利用警方，做出继父性侵她的假象，把继父投入监狱，同时翻供，救出了所长。

看的时候很多檀木质疑道熙怎么会这么坏，她是怎么会知道这些东西的？

我只能说你们太不了解人了，道熙也许是在哪本书上看到的，也许是看的电视里学会的，她可以看到无数的东西，可以看透人性，可以无比极端，自虐，但是这并不表示她不善良，她没有孩童的一面。

我同样经历过这种绝望，也曾经在脑子里无比极端的幻想和策划如何结束这种痛苦，我乞求过上天让施虐的人被车撞死，不要回来，不要打我，我想过拿刀把施虐者捅死，无数极端的，阴暗的想法都在我脑子里出现过，这种偏执的疯狂，包括道熙所做的自虐，我也做过，在那种极端的恐惧下，人什么都做的出来，大人还有成熟的道德观念约束，孩子心智不熟，简单，只会更加极端。

肯定有人说，你照着别人说的做，就不会挨打了，做到了就没事了，可是真的是这样吗？

道熙凭什么遵照别人的意志去活？

她那么做，忍气吞声，难道不是正承认了她所以受到痛苦都是活该？

在这一切的反转过后，道熙彻底的暴露在了所长面前，在喜欢的人面前想要把所有的美好都给她看，这种心态每个人都有，但到这一场反转以后，道熙非常清楚，所长已经明白了一切。

当所长最后去道熙的家里找她时，道熙跑了出来，但却没有像以前每一次一样扑倒她的怀里，因为她害怕所长会害怕她，害怕她是个怪物。

“你要好好吃饭，好好学习。

”所长离开了，我相信所长要走是道熙早就预料到的，她的心里或许有一丝丝的期待，但更多的是“果然如此”的失望。

所长离开以后道熙去了海边。

在我最难过的时候，我有无数次在车水马龙中想着被车撞死，亦或是在窗口望着窗外，想着跳下去，死是无望的解脱，生和死本来就只在一念之间，一念过后，就不再，亦或是就那么去了。

整部电影最大的点睛之笔就在这里，导演没有让道熙去做这个残酷的选择。

无论她在海边是否想要求死，这一切都在所长再次的回归之下改变了。

所长知道她的脆弱之处，知道她的可爱之处，也知道她的阴郁，知道她心里浓稠的黑暗，可是所长还是回来了。

“你要不要跟我走”在最预料之中的死心之后，所长所带来的，是最彻底的救赎，肉体，心灵，灵魂。

那一刻，所有成长中的沉重伤痛都已经被消融，道熙的心获得了救赎。

，她的偏执和疯狂，她的黑暗面，也最终会被所长的阳光所融化。

离开村子时下着雨，道熙靠在那里。

可是任谁也知道，雨后终归会有彩虹，在乌云的背后，总会有一道幸福线，一丝曙光。

导演最后还是用一个女人的仁慈，给了这个故事一个温暖的结局。

对所长或许不是，但是对道熙，这是一场至深的爱。

豆瓣有篇关于这部电影的影评题目是：世界上最短的咒语是一个人的名字。

很早以前不知道在什么地方看到过这句话，用在这里也是合适得不行。

全片我分了三次才全部看完，说实在的节奏太缓慢真的不是我的菜。

社会的灰暗和幼女成为小怪物的阴暗过去与肮脏的手段也无法完全戳中我的萌点。

不够，对我来说完全不够。

然而面无表情看到最后，全片的最后一句台词，带着我进入安静的ED。

仿佛一切才将要开始。

「带我走，到不是这里的地方。

」《Colver》的这句话曾经做了我很长一段时间的签名。

然而“跟我一起走吗？

”这句话的共鸣简直超出了整部电影对于我的预期。

当雨声中的ED缓缓响起，就真的像是海风中的寒气包覆住了身体，整个世界也随之温柔了起来。

我不知道该不该等你。

不知道该不该等你。

我就站在这里。

不知多么焦急地等待着。

我对这部电影的感情，可能已经不只是喜爱这么简单了。

我很感激它。

从李英男的身上，我看到了太多自己的影子。

裴斗娜接受采访时候讲过，她说，李英男一直试图活的现实但她从来都不是一个现实主义者。

击中，一语点破的感觉。

没数过自己究竟看了多少遍，各个版本，各种翻译的。

直到现在，下班后，小小的、清冷的宿舍里，只要电视上播着这个电影，我就会觉得不那么孤单，觉得有陪伴，不管做什么都很安心。

最早看时候，看的是优酷版。

我觉得可能也是流传最广的版本。

我是在看了几遍之后，觉得里边有一些细节的东西很让我疑惑。

于是在淘宝买了DVD，DVD是有英文字幕的，我想对比着看，看是否中文字幕是否有不当的地方。

看过英文字幕版的，很多结打开了。

翻译其实是很主观的东西，一样的东西，看不同译版的，能看出很多不同的意境和味道。

所以，，，我都有去自学韩语的冲动，因为真的太喜欢这部电影了。

废话不多讲。

我试着将我认为有歧义的几处翻译修正一下，贴到下边。

希望给可能也喜爱这部电影，可能和我有相似困惑的你，一点小小的帮助。

1、所长第一次发现道熙被打，将朴龙河关到警局并释放之后，警员和所长的对话中文字幕里，警员说的最后一句翻成了“为什么喊这么大声啊”，实际应为【酒才是问题所在呀】。

这句是关键台词，此处出现一次，道熙奶奶去世后又出现一次，同为此警员所讲。

2、道熙第一次去所长家，所长的问话，中文字幕里，有一处翻译为“就那样遮挡着是不可以的”，实际应为【你不能让他那样打你】。

3、所长去警局，前辈和她的对话。

中文字幕翻译为：“——知道为什么找你过来吗？

——就因为那件事，才到处让你接受检查。

我们也困惑。

——不是你自己说对不起就能解决的事。

——反正就先这样的。

——有点眼力见，在这里说话不小心就会暴露的。

——会看点颜色，功亏一篑就是一眨眼间的事情。

——在发生那样的事情，谁都没法帮你了。

小心点。

——好好做。

——李英男警官到了”。

实际应译作【——你知道同门会因为你都被问话了吗？

——调查开始后，牵连了很多人，让很多人为难。

——就是因为你道歉了、被重新分配了，这事儿才算完。

——告诉你，在小地方更吓人。

——大家都盯着你呢。

——一旦出了什么事，立马就会传遍。

人言可畏，你知道吧。

——如果再发生类似的事情，谁也保不了你，自己小心点。

——好好表现。

——李英男警卫到了。

】4、所长在会见上司时候的谈话中文翻译的版本，此处为：“——托您的福，安全回来了。

——一个夏天够吗？

我呢，对你没什么偏见。

也不想对你的私生活过多了解。

就是不明白你为什么要这么做。

这些不和伦理的事情就不应该做。

为了警察署的名誉，这一年就安静地过吧。

好好照顾自己的健康”。

实际应该是【——多亏您的帮助，我顺利分配了。

——嗯，有十天了吧？

——是的。

——我个人对那方面并没有偏见（同性恋），我也不想对别人的私人生活说三道四。

但这不是公职社会么。

我们不应该做那些我们知道可能会招来麻烦的事情。

你还有学校的荣誉要维护。

你在下边呆一年左右，就能调回来。

好好照顾自己的身体】5、道熙奶奶出事现场中文字幕为：“五点四十左右身亡”。

而英文翻译则为【我是四点四十左右接到报案出警的。

】6、道熙奶奶出事之后，在事故现场的一些对话。

中文字幕为；“先补偿补偿金啊。

”实际应为【尸检，要做尸检啊。

】【我看啊，都是酒惹的祸。

】此处又出现酒的台词了，警员所讲。

7、奶奶死后，道熙被毒打之后，雨夜跑去所长家。

中文字幕为：“——这个狗崽子。

——就这样呆在这儿不行吗？

——这个肮脏的世界。

”，实际应为【——这畜生（朴龙河）。

——就不能在这陪我吗？

——好吧，先洗个热水澡吧。

】8、所长前女友恩静去找所长的对话。

中文字幕为：“——你怎么不吃啊？

为漂亮么。

——我在你家看到了很多酒。

”。

实际应为【——你怎么不吃啊？

你不是说你饿了么。

——你以前说，一个人喝酒的时候，酒是苦的。

】9、开学之后，所长把道熙送回家。

朴龙河和道熙讲了所长是同性恋，道熙冲到所长家之后，朴龙河和所长的对话。

需要着重提的一下是，这里，很多人说朴质问所长后，所长不反问朴，而去找道熙，是说明所长心虚。

但看过英文的翻译之后，就很难产生所长心虚的感受了。

不信，你们瞧。

【——哟哟哟，这可真够奇怪的，但也真够恶心的。

怎么，我让你吓一跳吗？

你以为谁也不知道么。

你把这小姑娘的甜头都尝尽了，现在她长大了，你失去兴趣了？！

——你跟他说啥了？

】此处的中文字幕为：“真他妈奇怪，我活这么大头一次见到这样的。

性侵儿童。

感到恐慌了吗？

我就知道会这样。

也是，孩子现在也长大了。

有意思吗？

就那么喜欢吗？

”朴龙河那样的发问，就不难理解，为什么所长去问道熙了。

而不是所谓的心虚吧，我认为。

10、所长离开之前去找道熙道别的对话中文字幕翻译为：你说话呀，说话呀。

而原意应为【那你奶奶呢？

奶奶呢？

】这是非常非常重要的两句台词，而且联系前边的诸多细节，有极大的可能性，是道熙害奶奶落水的。

上面列出来的，都是我根据英文字幕自己翻译整理的。

可能也存在问题，贴出来，欢迎大家一起讨论。

而且韩语字幕我也有截屏保存一些，如果有学韩语的大神能帮忙译一小段。

那就太好了。

此外，这部电影里，所有的细节，甚至小到一句带过的台词，都能在电影的前后找到呼应。

看过几遍之后，愈发觉得牛逼。

还有裴斗娜的表演，无法言说的细腻。

眼神、嘴角、手指，全身都是戏，演的太赞太赞。

1、英男与道熙的对位关系写到3里去了，这里补充一点。

应该叫做英男的“三层纱”——英男对道熙的情感经历三次转折，虽然年龄上英男是保护者，但在心灵层面，或者意识层面，道熙走在了英男前面（本人或许没有感觉到，纯粹出于直觉）。

回到对位关系的话题，道熙剪了头发，还不够明显吗？

这是表层的，正值英男对道熙第二次情感转折——把道熙赶回家。

英男对道熙，就是对自己，不自觉的被牵着鼻子走，心里有恐惧（害怕再次被贬），也试图抵抗（赶走），被迫看清形势之后（被误解），勇敢面对（带道熙走）。

某种层面来讲，道熙简直就是英男人生导师般的存在w。

如果没有遇见道熙，英男大概会被男权打的抬不起头（虽然是所长，但实权也只是喝止而已，执法也要被奚落——逮捕道熙继父时，村人对其的呼和不难看出所长实在的地位是怎样的），用酒精麻痹自己，就这样浑浑噩噩一辈子。

2、道熙对英男的感情 有人说是爱情，我认为不尽然，如英男所说，道熙明白所长能保护自己，所以依赖。

只有挨打的时候才能见到所长，于是间接杀了奶奶，把自己置于绝对的弱者位置。

所长会为了“情人”抛下自己，于是在警察质问时，展示了能想到的最直接的“亲密”。

应对警察质问一场，有人说是道熙的性幻想，在我看来，更像是一种笨拙的报复。

这场戏中，道熙先摸了摸娃娃的脚踝，然后笑了，这一细节可以对应所长抚摸熟睡中道熙的脚踝，这一幕发生在所长与女友相见的夜里，道熙因为所长的“抛弃”发狂，道熙明白想要留在所长身边，需要成为所长最亲密的人，于是有了幻想中的爱抚，那是无声的抗争——你瞧，我们已经是这样的关系了，我有资格拥有她。

3、结局值得玩味 女性主义如今已成热潮，本片在探讨女性在社会中的位置及归处上，做了有益的尝试，期间的对比与视点的切入，皆能看出巧思。

英男同性恋者的身份，使其在女性层面上更进一步——探讨面扩大到整个弱势群体（包括偷渡的越南劳工们，他们麻木远去的脸，微缩成社会群像的一面，与英男直直对视，站在岸上的英男选择自救）。

同时她的另一个身份又是公职人员，可以说在首尔，英男是身处男权的中心，后来因同性恋者身份问题左迁，被排除在主流社会之外。

即便在渔村，英男的周围也鲜有女性面孔，极个别的几个，比如婆婆、理发店的路人也是无一例外站在男性一边，有一句反复出现的台词概括出了当下的生存状态：没有他，村子就没办法运转了。

人物状态与环境上做到了两重极致，迫使观众聚焦于这两位不妥协的女性，英男和道熙也是当下女性主义迂回前进的缩影。

道熙同样如此，长期受到家庭暴力的未成年人，母爱缺失，最亲近的人是每日对自己拳脚相加的继父。

道熙的计谋，初看让人咋舌，细想则是女性思想的觉醒（最后的“弑父”段落，是再明显不过的父权崩塌象征）只是没有正确的引导，凭直觉行事难免会做错事，所以最后英男的邀请，实则是一种保护。

两人身份的一致性，不难理解英男最后的选择。

警察小哥说道熙是个“小怪物”，我想那一刻，英男想到的一定是自己，想想理发店里大婶们的碎碎念，警局里同僚的眼神，以及左迁的原因，英男何尝不是他人眼中的“怪物”。

不夸张的说，正是道熙迫使英男跨出悬而未决的一步，不再逃避，选择面对，这才有了那个《杀人回忆》式的镜头。

“你愿意和我一起吗”英男对道熙说，也对镜头前的各位“妳”说。

（私以为以这个镜头做结为好，意味深远，难道是不想被拿来说事？

）写到这里我猜导演大概是坚定的女性主义者吧——女性只有团结才能自我保护，这是对抗男权的唯一出路。

判断有没有偏差，下部片子即可见分晓：）期待期待结尾片头的呼应，虽然开篇是雨过天晴，但气氛是沉重的，眼前是越来越近的小镇，像逃不出的梦魇。

结尾则是一片开阔的海面，车逐渐远去，温柔暧昧的歌声里，是“任尔东西南北风”的快意与安宁。

这部片子文艺色彩浓厚，又兼具韩国一向喜爱的阴郁色彩。

整部影片画面缓慢，风景美丽，情不自禁的要把它归类到小清新的范畴，但又涉及了诸多社会现实问题。

我们的社会经济在飞跃的发展，但道德和人文却进步缓慢。

电影中着重提出了年轻人都出去务工只有老人和小孩的小村庄，村庄中唯一留下的年轻人却利用非法移民的身份不便对其刻薄压迫；醉酒后施暴的父亲，和明明很疼爱自己儿子的老太却和儿子施暴孙女。

警局很清楚村庄的不合法事宜，却视而不见。

在这种前提下，来了一位被贬职的警察所长。

想改变不好的现状却被人说为多管闲事。

现实就是这样的无可奈何。

原本简单的家暴内容增添上主角同性的身份让常见的剧情更多了思考性。

如果一个小孩被父母家暴，那么警察救援再正常不过。

但所长喜爱同性的身份却被一口咬定是侵犯儿童，不容辩说。

当所长说道：我只是力所能及的去拯救一个被欺负的小孩，别无他想。

而警员的下一句提问却是：你不是同性恋吗？

正如所长的回答：我不想回答，我没有义务回答你的问题。

是同性恋就要被贬职吗？

是同性恋就会对身边每个同性有所企图吗？

是同性恋拯救别人也另有所图吗？

--这就是现在的社会对弱势群体的认知？

道熙或许对所长是喜爱的，但所长对道熙至少没有看出是喜爱的感情。

只能说是怜惜。

当然美人和美萝莉的搭配至少是吸引人的。

道熙从小生活的环境充满恶劣和暴力，能够遇到哪怕是一点点的温暖，也不想丢掉，这也是再正常不过，也正好说明这孩子仍然是向往希望的。

所长对道熙来说就是黑暗生活中投下的一束光明，无论如何也要极力追逐。

这让我想到了石缝里的青草，生命力极强。

如果结尾所长没有带走道熙，那么可想而知两种结果：道熙投海或者变成越来越扭曲的人。

所长的个性也是有些温吞，面对自己的身份，内心的身份和外在的身份，总是觉得她压抑太大。

这也很好的说明了同性恋群体自己对自身的认识：知道自己是正常的，却敌不过外在的压力，有口怨气压在心头，无人理会，在别人眼里被看做笑话。

明显的表现就是，当女友拉住她的时候，她的反应是环顾四周。

在首尔因身份原因被贬职，在乡下如若再因相同原因不知后果怎样--明明自己没有错，却要接受别人的错责。

这部剧看完还是温馨的，道熙只要有爱，性格缺陷的部分也会慢慢恢复。

只是希望，所长能够更勇敢面对自己，社会能够更少一些偏见。

　　《道熙呀》的英文版海报中，金赛纶与裴斗娜赤裸相拥。

女孩倚在女人怀前，受伤的眼神呆滞地凝望向镜头，女人转身回眸，似欲言却又止。

　　正是这次相拥，揭露了道熙的伤口，触动了李英男所长的心，作为唯一一次“身体接触”留下了可控罪证。

受虐者与行善者之间产生了紧密联系，营救本身被介入暧昧行为，窥视事件的所长反被窥视。

这使得本片区别于《熔炉》等暴力、性侵题材影片，绝不单纯是二元对立的痛苦指控，所呼吁的亦非男权社会规则的重整。

　　影片《道熙呀》的权力思考和女性元素渗透在文本内外。

女所长收留被家暴的女童，却因自身女同性恋身份遭到质疑，又意外被女童狡黠的谎言行为澄清无罪。

处于权力位置的女性被剥夺权力，反被权力外部的孩子变相拯救。

女导演郑朱莉邀请裴斗娜出演这部由女性角色撑起的作品，读过剧本后，裴深受触动，当即决定参演。

而影片完成上映之后，郑朱莉对裴斗娜的表演大为惊喜，坦陈拍摄期间曾多次被她的演技感动落泪。

　　究竟是所长救赎了道熙，还是道熙猛醒了所长；导演提携了演员，抑或演员成就了导演，甚至是否存在潜在的利用与合谋？

不同年龄、不同社会阶层、不同权力地位的女人之间微妙的关系，加之女性视角结构的剧本、对女性身体美感（道熙舞蹈的戏）展露无疑的摄影，构成了《道熙呀》素净、阴郁、内敛、却收放自如、饱含力量的整体基调。

　　作为回归韩国影坛的第一部作品，裴斗娜不仅表现出愈加成熟的演技，更是幸运地找到了与自身形象和气质相当契合的角色。

影片对她所饰演的李英男所长的性格刻画，比《汉江怪物》《我要复仇》中其饰演的配角体现出更加完整的轮廓，相较于《空气人形》《云图》里的符号化的非人类则多了一些现实与理性。

　　李英男所长是一位自我保护机制极强的女性，影片通过饮酒的细节行为体现出她这一品质。

把从超市买来的一瓶瓶烧酒，倒入大容量的矿泉水瓶存在家中。

烧酒无色，非打开嗅饮不能辨别。

这一方面表现出她心事重重、疲惫不堪，需要借酒浇愁才能安睡的状态，另一方面则是她对外人的忌讳、提防和伪装，正似她如是潜藏自己的女同性恋身份一般。

　　但在内心中，所长又是情感充沛的类型，典型的外刚内柔。

数次被当地人指认为多管闲事，逾越工作职权擅自行动。

裴斗娜以层次分明的表演诠释出角色的多面品质，在办理公务的公共空间以冷冷的姿态应对他人及自己，浴室似乎是她唯一能够全身心放松的私密空间，就连道熙最初踏入这一领域时，她都带着几分惊惧。

熟悉以后，与道熙单独共处，也成为一种新的私密空间，能够让所长忍俊不禁地大方展露笑容。

而这个空间不够严密，可能随时被外人打破，使她再次进入防护形态（例如海滩一场戏）。

故而，所长在接受审问时，对道熙是否有暧昧情感的回答，显然是处于自我保护中的应对。

其真实性，也许连所长本人也有彷徨犹豫。

　　然而比起所长，由金赛纶所饰演的道熙一角的复杂性，其实更加值得玩味。

如果把她看做《熔炉》或《素媛》里单纯的被害者，就太低估这个孩子自身所蕴含的能量了。

首先年龄上，她是一名中学生，进入青春期，几乎可说完成了性的启蒙觉醒，这在片中也可以看到（审问时的指认、对继父的阴谋）；其次，人受到成长环境的影响，在一个暴力的家庭中成长，潜意识中不可能不沾染暴力心性。

如果道熙从头到尾都是乖巧可怜的模样，没有任何过激行为，可能使影片更为煽情。

但人非圣贤，即使有着天使外貌的道熙，心中却也藏居着恶魔。

　　影片高潮部分，道熙对继父令人咋舌的诡计不是偶然，观众并不知道这个小女孩是什么时候起就决定并策划了一切。

同样回到那场问询的戏，道熙谎称所长对自己下体的抚摸，并面露毫不设防的微笑。

这微笑是懵懂的无知？

幻想的迷醉？

还是阴谋的酝酿？

从得知所长被关入监狱后道熙的激烈反应看来，她似乎没有想到自己的陈述会引起这样的后果。

而联系她之后的缜密行为，却又不免令人心生疑问。

　　唯一可以肯定的是，道熙希望与所长在一起。

这种希望远远超出了一般被施暴者渴求的庇护所概念，而成为起居生活的期待。

如果李英男所长所替代的角色是道熙的母亲，则道熙的行为即是一场性别倒错的杀父娶母。

在这个过程中，一切看似被动的隐忍，都可能是道熙精密策划的表演，是她不动声色的主动出击。

外柔内刚的道熙，正是利用了所长与之相反的性格。

在某种意义上，并不是所长救了她、带走她，而是她需要所长呵护、照顾的近乎命令的求援过于强大，不可抗拒。

　　两位女性初次相遇，是乡间路旁，也是电影的开始。

汽车开过时，女孩被路上的积水溅了一身。

当女人下车，想向女孩表达驾驶不当的歉意，女孩却转身跑进田野。

随后的几次相遇，女人先后目睹女孩遭到同学和家人暴力欺侮，女孩依旧采取回避、躲闪姿态。

正是这样可能是无意识的欲擒故纵，引起了女人的好奇心和保护欲。

　　其后，女孩开始以一种相对主动的方式，有意无意地吸引着女人，赢得她的好感。

除了包括后两次只为女人展示的共三次舞蹈，来直接地显露自己的美，还有对女人形影不离的追随，被当地人默认绑定，随时上门求援。

女人逐渐接纳女孩，女孩从断断续续到确定寄宿在女人家中。

酒在与女孩有关的两场戏中成为重要道具，第一次误喝，打破隔膜，第二次被应允，触犯禁忌，亦是发生在浴室的一场戏中，二人达到情感的饱和。

　　再之后，女孩的行为就开始变得与众不同。

其一，破坏，当女人首尔的前任来找她，女孩歇斯底里地来电话，打翻家中的东西。

这一方面如实地刻画了这样一个成长在暴力环境的女孩的另一面，同时也证明着她对女人的依恋中近乎偏执的占有欲，不无她已猜测到那个女人身份而产生的嫉妒成分。

其二，同化，假期结束后，女孩剪去长发，和女人成为一样的发型。

颇似她的成人仪式，从此，她要成为和这个女人一样的人。

　　回应审问与陷害继父那近乎邪恶的天真、机智、从容，是本片最大的看点，它甚至媲美于黑色类型片的情节。

而事后女人在间接得知事件后，几乎立即想到是女孩所为的判断，更形成了两个女人处于社会体制外的默契。

在女人再次来到女孩家中时，女孩从地板上站起，摄影机掠过女人肩膀拍摄的这一镜头，显得女孩格外高大。

这时，她在精神上已拥有和女人同等的地位，她们的关系不再是救与被救，而是相互的救赎。

　　影片微妙就微妙在，即使认定女孩道熙的过分早熟，她依然是个孩子，那些处于有意识和无意识之间的行为都可以被原谅。

即使是她本身想要得到李英男所长的收留，其中的感情也掺杂了除却爱情的友情、亲情等许多也许连她自己也说不清的成分。

它有些黑色，却不血腥，因为理由是对一个人的善意，也因为是双方的甘愿。

　　这也是《道熙呀》区别于其他韩国复仇题材影片的特别之处，它的道德观与两个女人之间的情感一样暧昧。

道熙的继父因酗酒殴打继女，但在可见的文本范围内，始终没有性上的主动侵犯（从高潮戏中他略显惊讶和踟蹰的情态推断）。

这个男人的罪孽本不应该得到如此方式的惩罚，或说惩罚他的并不是透明的法律（祖母的死亡和继父所陈述的道熙的自虐行为都成为疑点）。

故而影片非要重新建立传统父权家庭的秩序，恰是以相反的方式去契合女性、同性存在的意旨。

　　就观感而言，《道熙呀》显然没有近期的《辩护人》等片波澜壮阔，不及相似题材《熔炉》批判讽喻时酣畅淋漓，不如《素媛》家庭团聚后温馨感人。

也正因如此，它更贴近一个真实的，尤其是女人的状态。

没有滥用小女孩占领道德制高点博取同情，也没有把一切症结归结于权力机器。

曲径通幽，它承认每个人对每件事承担着一定的责任，愿意背负着世人指认的罪孽身份幸福地生活下去。

　　《道熙呀》提名戛纳电影节“一种关注”、“酷儿棕榈”以及金摄影机奖，是1980年生人的郑朱莉导演的处女作。

以处女作的标准衡量，优秀不足以赞誉它。

在李沧东的监制下，它拥有成熟标准的制作水准和富有质感的影像肌理。

影片在仁川、江华岛、永宗岛、顺川、丽水、突山、金鰲岛等地取景拍摄，呈现出与影片气质相符的南朝鲜沿海小镇的独特风貌。

　　女作家黄碧云在短篇小说《她是女子，我也是女子》中的一段话，或许能够为这部电影的女性感情略作注释：　　“我与她从来没有什么接吻爱抚这回事，也没有觉得有这需要——所谓女同性恋哎哎唧唧的互相拥吻，那是男人们想象出来的奇观，供他们眼目之娱的，我和之行就从没有这样。

我甚至没有对之行说过‘我爱你’。

但此刻我知道，我是非常爱恋她的，爱恋到想发掘她有没有性情气质的地步。

”

不知是否源自东方人含蓄的遗传，东亚的电影多隐喻，譬如这部《道熙呀》。

此片英文名唤 A Girl At My Door，可译作“站在我门前的女孩”，如果联系片中情节的话，该片名或许可以引申为“那些需要帮助的人们”。

是哪些人需要帮助呢？

在片中，他们是受工头欺压不敢反抗的非法移民，被继父虐待受同学欺凌的孤女道熙，当然，还有因为性取向问题被贬至渔村的正直女警英男。

施受相应，既有伤害，必有始作俑者。

龙河是村子里唯一的年轻人，他雇佣廉价劳动力进行生产，拉动渔村GDP，承担起那些离开村子的年轻人不愿承担的责任。

因为这，村民系数站在他这一边，包容他张狂的言行，纵容他对孩子的毒打，故此，龙河施暴有恃无恐。

包括剩余警员在内的村民代表着脸谱化的愚民——在这个故事里只有他们是毫无人性亮点的恶人。

他们的冷漠、自私、安于现状、人云亦云加重了故事的悲剧性。

英男是故事中唯一的光明人物，她正直善良却被贬于乡间，象征着现实中不愿被俗世丑恶同化，愿向弱势群体伸出援手的正义势力。

然而在影片中，这种光明力量也有被诬陷受歧视、 面对丑恶无计可施的时刻，那么谁来帮助那些受伤害的人们呢？

是受害者自己——这是电影给出的结论。

非法劳工巴奇选择反抗，他获得了谈判的机会；孤女道熙选择反抗，她获得了改变命运的机会。

自助者天助，影片迎合这一鸡汤名言也给出了温暖的结局。

这一契机恰恰源于善良的旁观者的一席话。

木讷的年轻警员对英男说——也对观众说，“道熙看起来怪怪的，虽说只是孩子 ，却总叫人摸不透脑袋里在想些什么，不知以后会变成什么样子”——是啊，在自私、冷漠、暴力环境中成长起来的一代人将会构成怎样的society？

电影算是给出一个比较完美的结局，象征光明的英男带上道熙奔赴下一个城镇。

和英男来到渔村那天的天气一样，这一日也是雨天，但谁又能肯定的说雨后没有彩虹呢？

关于主创：导演郑永莉的镜头始终处在第三人称视角，似乎和观众一样在看着这个故事，关注着人物的命运。

这种视角并不一定客观，但它胜在亲切，有助于消除瞌睡时间。

配乐平缓甚至与轻微，仅限于片头、关键情节及片尾，暖色调的文艺气息也冲淡了故事的部分黑暗气质。

是一部能令观众留下印象的影片，而这只是她执导的首部长片。

监制是韩国著名的作家导演李沧东，绝望之中暗含希望一向是他作品的经典基调，这次又成功了。

裴斗娜不算漂亮到出众的女演员，但就是气质与演技并重，无怪乎近年来的作品也屡屡亮相于各大影展。

她在这部影片中的表现引用导演的话讲——裴的表演甚至超出了剧本对角色的要求，加入了很多演员自己的理解，令她深受触动，拍摄期间曾多次被裴的演技感动到哭。

顺提一句，裴斗娜凭借该片荣获第23届中国金鸡百花电影节最受观众喜爱的外国女演员奖，可谓实至名归。

虽未看过金赛纶参演的那部人气之作《大叔》，但这部影片中她的表现还是叫我足够惊讶，外形可人自不必说，十几岁的孩子演技已这般自然，更加难得。

下一个明日之星？

拭目以待。

姓名：李英男性别：女职业：警察所属单位：韩国首尔警察厅因性取向问题被组织以整顿个人作风为由下放至一个偏远的临海小乡村，担任那里的派出所所长，警衔两星警监，为期一个夏天。

下放的这段时间作为观察期，中途需多次接受组织的检查、谈话、以及写情况说明。

所长初来乍到，派出所的老同志按照惯例向新来的领导介绍起村里的情况，经济来源，村民信息。

所长认真的聆听，但没有太多面部表情，甚至面对男性村民的调戏，也未作出任何反应。

一直到电影的5分半左右所长才说了第一句话，是比较低沉的偏中性的女声，简单来讲是充满故事感的声音。

所长平日鲜与他人交流，去村里的理发店剪头发（自己默默地洗头擦头），面对村民邀请一同吃饭（默默地摇头或摆手），即使是在派出所，也几乎只是默默在自己办公桌前写字的镜头。

所长有意识地将自己与人群隔离开来，下班后总是躲在家中一角，眼神若有所思地一杯接一杯的喝着烧酒，灯光昏暗模糊。

所长饮酒量很大，她把烧酒统一倒入大约1.5L的矿泉水宝特瓶中，目测以每天超过1瓶的速度在消耗。

在电影的初期，影片向观众们描绘出了所长的大概性格特征：沉默、孤僻、嗜酒、压抑。

所长的痛苦源自于自身的性取向。

韩国作为受儒家思想熏陶较深以及男权主义较明显的国家之一，时至今日同性恋仍是一个敏感忌讳的词语，介于所长职业的特殊性，更是如此。

看看这些句子，“政府部门职员实为同性恋”，“警察厅女警官大搞同性恋”，无疑是富有冲击性的。

我作为一名在国企上班的女同志，对于所长想要逃避的心情简直不能更理解。

国企或政府部门，是最在乎纪律性组织性的机构。

或许里面的规章制度已经非常陈旧、或许里面的各项流程早已不合时宜，但里面绝对不允许‘越级’‘不合规矩’的事情发生，并且带有较严重的性别歧视，过分地在乎记录是否良好清白，里面的人一旦被贴上标签，那么此人必定将无法得到发展。

在电影里所长为隐藏自己的属性而选择远离人群，虽没有电影中那样极端，但在日常工作中，我也刻意地隐藏着真实的自己：不与同事透露自己的私生活、有意将自己伪装成直人讨论男同事、刻意与同性保持距离拒绝过分亲昵的举动。

不要被看穿，我只能这样随时提醒自己。

如果有一天事情败露，离职可能是唯一的选择。

在电影中所长的性取向暴露后，宁愿所长接受被下放的安排、被组织检查的命运、被同事带有有色眼光的议论，也没有选择离开，由此可看出所长对警察事业的热爱。

这也很好的解释了所长为什么要拒绝前女友一同前往澳洲的邀请。

在下放的这段时间中，所长主动帮助长期受家暴困扰的女学生、阻止村民非法雇佣偷渡客，相信所长的工作日志应该可以写上满满的内容，虽然所长对自己是一副破罐子破摔的消极态度，但对待工作确实充满着责任感和使命感，特别是对待女学生。

在影片快完结的时候，所长收拾好行装准备离开，却因男同事的几句话便认为自己不应将女学生放任不管，或许所长也隐隐地感觉到了女学生的心理问题，如果自己真的一走了之，女学生可能真的会发展成另一个极端。

有很多人把所长与女学生之间贴上了百合的标签，女学生对所长，就好比是掉落至大海中的人抓住了一个浮木，无关于所长的性别，只是恰好所长是女人罢了。

而所长对女学生，很明显是出自于所长良好的职业素养以及正义感，一名好警察的天性使然。

如果非要冠以暧昧的名义，那么我们也就和片中那些带有色眼镜看客一样的，因为所长是同性恋，那么所长给女学生的提供的一切帮助都是不单纯的。

其实本片根本不是百合片，只是一个同志女警官帮助一名失足少女的故事片罢了。

我喜欢这部电影，李英男和孙道熙之间隐忍模糊的情愫比起阿黛尔与艾玛炙热强烈的激情更让我喜欢。

或许是同样生在一个对同性恋情歧视冷漠的东方国度，这部电影里那些静止的凝视、四目的相对、温和的拥抱，难以言说的苦楚才更加有一种“温暖的蓝色”。

画面还未亮起就是盈耳的雨声，车轮一边冲破倾盆的雨水一边辗压离人的眼泪，摄影机放在英男的背后，静静的跟随着她驶进谜样的村庄。

道熙的出场，似乎埋藏着导演对她的隐喻暗示：特写她抓住青蛙再让它捕食活物，被溅满身泥浆以肮脏的模样出现在英男面前——正是呼应了末尾年轻警官的话“她不像小孩，像个小怪物一样”。

从矿泉水开始，英男就是一个陷入迷雾中的人物，她光洁但冷漠的面部表情之下隐藏着人物深刻的背景。

我赞同英男的一句话，道熙对她的情感的确有对警察权威的迷恋，是天生弱者对救命稻草的渴求。

第一次她喊出“道熙呀”，她将她视作纯真的受伤小兔，教会她不要继承野蛮村庄的粗暴传统。

英男把自己隐匿在酒精里，鞭打在道熙身上的棍棒和绽放在女孩脸上的洁净让她暂时清醒。

在影片三分之一的地方，道熙奶奶坠海身亡，故事视角开始更多放在道熙的身上，她主动投奔英男，坚持穿和英男同样的泳衣，希望和英男同床，为她跳舞。

值得注意的是道熙在餐桌上的模仿表演，她瞪着双眼说出那句“我要杀了你”，英男笑了表扬她演的很好，而这个小细节也是后来所有成人都陷入道熙全套的铺垫。

英男和道熙父亲的第一次见面就埋下了对英男不利的伏笔：明明是所长的英男坐在低位，仰头看着道熙父亲，道熙父亲为村庄拉来满满一车非法劳工。

这个男人是整个村庄的顶梁柱，也是村庄残暴的象征。

他总会出现在英男与道熙感情线的发展过程中，成为故事转折点的导火线。

英男载叫“道熙呀”，是她得同性恋身份已经明确被交代出来，而道熙对她的依恋感也已经明了，她远躲乡村烈酒麻痹就是为了脱离这样的惨痛现实，而女孩对她燃起的情愫已经让她清醒的站在了被歧视排挤的边缘。

道熙愉快的剪短头发，渐渐把自己变成和喜欢的人一样的影子，转身以后背后却是大婶们肆意的耻笑。

大多数人都觉得自己把异样眼光藏在背后就可以维持良好道德感，但你们的粗暴恶意时刻都弥漫进空气里，坚强隐忍如英男也随时都可以嗅到。

警局内的审问平行交错，善良的英男面对男警官的言语侮辱，说谎的道熙在为何女警官面前肆无忌惮。

看过这一幕的人都震惊于道熙的天使笑容，我觉得那是她对于英男的真实渴望。

拥抱、亲吻、性接触，都是一个缺爱的小女孩对成年对象的直接爱慕。

她不是什么变异的小怪物，只是被压抑的求爱者。

道熙对父亲的陷害过程是一段双重的「狩猎」桥段，救出英男之后，她坐在玻璃窗的另一面，捧着一杯白水喝下，洁净的玻璃、透明的纯水，无虑的女孩，在本不该存在的暴力和污染中受害变质，这一切英男都看在眼里，她清楚的看见道熙的内心，所以最后也选择和她一起站在世界的边缘。

世上最短的咒语是一个人的名字，英男一次次喊出道熙的名字，像是轻抚又像是吟唱，一次次将她拉出罪恶的泥沼。

无论醒来的道熙是否还爱英男，也无论英男对道熙的情感是否止步于怜惜，两个人都在一场大雨中暂时同行，已经是一场美好的旅途。