哈纳莱伊湾

把原著还原得很好。注意到里面女主看的两本书：爱伦·坡的《黑猫》，菲茨杰拉德的《人间天堂》。

一个悲伤、思念，强迫隐忍的母亲，第二次面对至亲的失去，理智甚至有些优雅。她的悲剧应该是注定的，在她纵容他人践踏她的人生时，她就只剩忍耐了；即使最后他们都没有失去生命，她也没有爱了。那句一模一样的再见，真令人难过又释然……

日式压抑

折邀第江葬

190112上海大光明#十指连心，心心相印，但是这么简单的一个动作，一位母亲用了十年的跨度去接受和自我谅解。当短暂的一生里两次掀开太平间里的白布，同两个与自己子宫相连的男人一一告别时，她没有泪如泉涌也没有歇斯底里。十年来如同仪式般地来那哈纳莱伊，但是她那些被藏起来的情感就像沙滩边的参天巨木深扎地底，两个少年拙劣的谎言却像她这十年里唯一可以抓到的救命稻草，她在海边穿越狂奔试着寻找红色冲浪板的独脚少年，当不再紧紧藏匿坦然接受的时候，“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。

#19日本新片展 怎么说呢，最喜欢最后10分钟。

3.5 对于亲人的骤然离世，无论是选择在虚幻中惆怅抑或现实中麻痹，事实上都是令人难以承受之重。不论怎么选，似乎都陷入到自我毁灭般的境地。那么，不妨听听那位警员所说的：死亡，其实只是回归自然的一种表征。唯有相信亲人是回到了更为温暖的地方，回到安得其所之处，才能秉持着祝福的一股暖流，度过悲恸莫名的寒冬。

竟然在吉田羊拿了儿子的手印在屋子里发疯那场戏给看哭了。很能理解女主角的内心，一直在坚强地和命运抗争或者试图接受命运的恶作剧，但即使过了十年实际上也无法从内心深处接受，因为一直也没有做到放下，以及对自己的儿子讨厌但又确确实实爱着的心情无处表达。电影里夏威夷的景色太美了，冲浪和滑板的几个片段都拍得特别好，在视觉上大片的白和蓝让人心旷神怡又感到忧伤。吉田羊演得真好，压抑而孤傲的母亲形象有种纤细和坚强的美。唯一不足是英语有的地方说的过慢，感觉有些机械。村上春树的原作在看东京奇谭录里根本没留意，回去再翻翻。

也是一个重新寻找自我的故事 感觉可以与德州巴黎对比

别鬼吹了 村上文字里的精髓和文学性都没有嫁接过来 表演尴尬 摄影干瘪 整个片子都只是浮于表面的喃喃自语 让人无法接近和感受 拍的这么烂我就放心多了！

散场之后大家纷纷点开Iggy Pop的The passenger听了起来

“I hated my son, but I love him.” 近乎温柔的平静克制 善意谎言带来的渺小希望和巨大失望 放下执念前终于爆发的阵痛 吉田羊演得太好了😭😭

无聊至极

因生而相遇，因死而相知

2019日本新片展@新天地UME。看过的三部村上小说改编的电影里，个人最喜欢这部。悠远的长镜头，Hawaii的碧海蓝天，丧失痛苦最后和解，后半段要是点到即止处理得轻盈一点会更好。

①松导的作品不多，但这一部已足以让我记住他；②电影一开始便以不动声色的方式宣布儿子的死讯，得知噩耗的妈妈脸上冷静多于悲伤，这种异于平常的叙事情绪，为整部电影定下了基调，就如同哈纳莱伊湾，怡人景色的背后始终暗流涌动；③在多次的闪回中观众慢慢得知，女主在婚后都经历了什么，但失败的婚姻没有赢家，两个对她看似无爱的男人先后离世，并没有让女主从此一身轻松；④历经十年，最后让女主放下的，还是哈纳莱伊湾，这里的老警察，女职员，以及两个叫她阿姨的日本冲浪小子，但与其说是女主找回了自己对儿子的爱，不如说，是她找到了和自己和解的方式；⑤目前为止村上春树作品改编的电影看了三部：《驾驶我的车》、《燃烧》和本片，共同点归纳起来就俩字：困境。

#2019日本新片展#村上春树70岁生辰看了这部。这是一个吉田羊内心的独角戏，一个妈妈花了十年的接受。怎么说没有剧情必然很困，羊姐从下车到看书起码就要几分钟剧情。。。剪辑镜头切的生硬。

冲浪戏拍得蛮不错的，适合做口香糖广告。其余的疗伤戏，凝滞呆板，简直比河濑直美的最低水平还要差十倍，看完想给阿姨的所有片加一颗星。

篱裔稀

电影算是忠实于原作了，不像《燃烧》那样大肆改造，甚至未做丰富和延伸。奈何村上供应的食材填不满这口大锅。一个半小时，寡淡无味，昏昏欲睡，全仗着我对于冲浪的兴趣看完了。