生日

《生日》在画面颜色的选用其实别具巧思，色调并非是冷色系，取而代之的是十分暖和的暖色调，有着温暖的阳光和明亮的室内灯光，但其实在这看似美满的颜色底下，能隐隐约约看到一股巨大的悲痛情绪，一个心灵受到严重掏空且被悲伤给吞噬的罹难者家属，而这也让我们眼睛所看到的温暖色调显得格外讽刺。

全程都是以悲痛为主，也让观众身处其境的感受到难者家属的心情。

一部从头悲到尾的剧，给观众强性的余韵情绪。

冲着全度妍和“岁月号”去看的；在高考完的那个暑假有看过关于岁月号的报道和纪录片，当时就受到了很大的震撼；还看过李沧东导演的《密阳》，感受到了全演员的影后级别的演技；昨天晚上看到评论里有说男主角是《素媛》的爸爸；啊！

电影因为他们的演绎真的很感动，但是也就仅限于此了。

首先里面父亲这条线讲得不清不楚的，感觉是为了显得这个家庭的不幸可以这样安排；其次最后那场生日给人的感觉就是生硬，所有的人都在回忆秀浩有多好多好，这是某种纪念他的仪式吗？

可是不是有点往父母身上撒盐的意思吗？

比起这场生日，我倒觉得前面晚上睡在客厅里感应灯突然亮了然后妈妈抬起头来，一直扭头看向儿子的房间；妈妈看见服装店里打折了，还是习惯性地给儿子买一件挂在衣柜上；妈妈在客厅里，听到小区里儿子跟同学打闹的声音，假装睡在沙发上了等着儿子来叫醒自己，但是现在永远也等不到了——这些细节更能打动人吧。

而且影片说那些遇难学生的家属相互治愈，这个主题就更不明显了。

这部电影在我最近电影清单的前三，吸引我的首先是故事内容关于世越号事故后遗嘱和活着的人的生活，其次薛景求和全度妍两位演技咖合作。

前两天出资源了，立马下载，今天周五花了两个小时时间看完，世越号带给失去孩子的父母们很深的影响。

儿子的房间一直保持着原样，是不是这样可以欺骗自己一切都还没变？

妈妈每天忙碌着，但却还是会抽空给儿子买新上的衣服，挂在儿子房间，崭新的皮鞋放在鞋柜，会在夜间抱着你的衣服嚎啕大哭。

从国外回来的爸爸对于女儿来说是陌生的，但毕竟血浓于水，他带着她吃甜点、一起去玩、帮忙修理家里的灯，慢慢熟悉了。

代表提出要给儿子举办生日，他感觉记忆中陪伴儿子真的太少，了解的也太少。

他去儿子的房间翻到了护照，这是儿子想要陪妈妈一起去越南找爸爸而办的，但却一次没有用上。

爸爸拿着护照去求工作人员盖章，我看到这一幕眼泪止不住流。

生日那天，一群人聚在一起，观看视频，同学妈妈说着你的趣事，朋友也诉说着你一起的糗事，获救的同学也哭着说是你救了她，一屋人笑着笑着便哭了，哭着哭着又笑了，爸爸和妈妈的眼泪越积越多，妈妈哭着说出事那天早没有接你的电话，爸爸也哭着说一直见到你，说让你回家回到妈妈和妹妹身边，隐忍的哭声终于放肆的大哭了出来。

亲爱的孩子啊妈妈会给你买最新款衣服爸爸会为了你求人在你的护照上盖章妹妹吃华夫饼的时候会想着到一半给哥哥朋友会去你曾经想去的越南旅游。

好多人都记得关于你的事情看！

你活在这些人的心中呢！

所以在另外一个世界的你还有你们要幸福呢！

不管时间过得多快多慢，活着的人依旧要继续生活，带着对离开的人的爱，加倍幸福的。

看了这部电影，印象最深的场景有三:一是爸爸请工作人员盖章，从最初的平淡请求到嘶吼的哭求。

二是妈妈在夜里一个人大声哭泣呼喊着孩子的名字。

三是生日时邻居弟弟念着诗爸爸妈妈的哭声从小声啜泣到嚎啕大哭。

感触很深的是每个人表达感情的方式都不同，有的默默有的张扬有的隐忍有的......别人给我们看到的是一面，还有不愿意让我们看到的一面。

昨天天气特别闷热。

我一早抽空把《生日》刷完。

妞要上学，晚上刷不动了。

韩国人真能拍，全度妍真能演。

一直看一直哭。

《生日》是全度妍封后新作。

简直是催泪导弹。

好久没有看比这么哭过了。

太难受了，大半天没缓过气来。

根据世越号沉船事件改编的电影，没有什么悲惨场景。

但只要看到全度妍的脸，就分分钟想哭。

她看上去没什么表情，裸妆，人淡如菊的感觉。

全度妍在剧中“震飞公寓地痛哭”，还有和女儿一起吃饭，训斥女儿的一段，让人印象深刻。

昨天天气特别闷热，这部片子超乎想象地沉重，整个白天我都觉得胸闷，一直到晚上躺在床上时，仍然觉得腹部有种铅坠的沉重感。

一想起来就心尖生疼。

想起了汶川地震，那些失独家庭，那些无法表达，无可宣泄的悲痛。

我是《密阳》时记住她的。

《生日》超越了《密阳》。

47岁的全度妍超越了她自己。

一个人能不断成长，超越自己真好啊。

昨天天气特别闷热。

我一早抽空把《生日》刷完。

妞要上学，晚上刷不动了。

韩国人真能拍，全度妍真能演。

一直看一直哭。

《生日》是全度妍封后新作。

简直是催泪导弹。

好久没有看比这么哭过了。

太难受了，大半天没缓过气来。

根据世越号沉船事件改编的电影，没有什么悲惨场景。

但只要看到全度妍的脸，就分分钟想哭。

她看上去没什么表情，裸妆，人淡如菊的感觉。

全度妍在剧中“震飞公寓地痛哭”，还有和女儿一起吃饭，训斥女儿的一段，让人印象深刻。

昨天天气特别闷热，这部片子超乎想象地沉重，整个白天我都觉得胸闷，一直到晚上躺在床上时，仍然觉得腹部有种铅坠的沉重感。

一想起来就心尖生疼。

想起了汶川地震，那些失独家庭，那些无法表达，无可宣泄的悲痛。

我是《密阳》时记住她的。

《生日》超越了《密阳》。

47岁的全度妍超越了她自己。

一个人能不断成长，超越自己真好啊。

可以感动到泪流的电影，在不知道男女主人公失去孩子的开头，电影淡淡地流露出忧伤气氛的情景很对，那种无法用语言表达的悲催一开始就感染到了，这不是一部大开大合浓情气氛的电影，相对而言细碎的生活真实而真诚。

男、女主人公的有声无声表达，慢慢地观影的人也理出大部分的头绪，两个演员表演非常到位，特别是妈妈隐藏不了对儿子的思念悲伤迁怒于小女儿，虽然失控可是我们看到她没有疯狂，过后向女儿道了谦，这样的表达爱是有声的又是无声的，导演、演员发挥出很高的层面、小女孩的笑与缄默小演员表演特别自然。

结尾部分为逝者纪念生日是整部电影的高潮，同班的男同学伙伴、最后被他托举出水面获救的女同学、家长、父母亲、遇难的家属……说出了男孩这一生的生平伟大而平凡，特别感动的是那些叙述方式而不是那些悲催的泪场，当然也有为男孩骄傲灿烂会心的笑。

这是一部韩国电影，拍出了真善美和遭遇不幸家庭的心声，同情与爱心是不分界限和国度的，影片没有以隆重悲怆的葬礼作为场景而是以逝者身后纪念生日会为主题，电影语言的方式不以正面走入观众的视觉、而是以亲情、家庭的背后用心灵温暖人心，在现实中也有遭遇不幸的家庭，这部电影对它们说：思念永不说再见！

所有的事情都是这样，会过去，被忘记。

——娄烨 《风中有朵雨做的云》永远记住某件事，只能意味着某人必须完成将记忆不断更新，不断创造的义务。

——苏珊·桑塔格 《旁观他人的痛苦》在世越号五周年后，《生日》悄然上映。

它讲述了遗属父母之间从争执埋怨，与世界针锋相对，到努力走出痛苦，与生活和解的历程。

不可否认的是，有李沧东导演的《密阳》《诗》珠玉在前，加之本片有世越号事件作为蓝本，一定程度上也对影片的展开有所限制，使这部电影还有一些遗憾，但《生日》依旧具有其存在和被肯定的价值。

尤其是影片以遗属与周边人的视角展开，具有女性导演的温柔细腻，并未聚焦于世越号背后青瓦台方面的问题（作为一部韩国电影，如果把话题引到当时救助不力，缮后不当太正常了），而是把「人」放在了首位。

由于这部电影无论是从导演，制片，演员到故事本身都与李沧东导演的电影有一定的关系，所以难免会被拿出来与李导的电影进行比较。

影片有借鉴李沧东导演《诗》和《密阳》中的一些精彩之处，比如说深夜出走、读诗、湖水。

虽然全片看下来两位导演但功力确实不在一个档次上，但也不必过分指责，毕竟韩国也只有一个李沧东导演呐。

遗属如何面对生者，面对生活？

《密阳》讨论的是从他救（宗教）到自救，其最终目的是与生活达成和解。

《生日》未到达此深度，但最终和解的目的是一致的。

全度妍饰演的母亲原本对外界抱有排斥的态度，她怒斥努力放下痛苦的父母把对孩子的纪念日办成郊游，忘记丧子的苦楚；她怀疑想要为秀浩办生日宴会的代表别有用心；她不接受孩子的死，依旧为他添置衣物，与他对话；她情绪化地对待自己的小女儿，嫌弃她不如逝去的儿子。

事实上，导演并没有对丧子的母亲抱有一味同情的态度，虽然点明了她有精神疾病的事实，但一定程度上也并不赞成她沉湎于死亡的态度：虽然逝者不应被忘记，但生者其实同样重要，甚至更为重要。

母亲的情感转变被凝聚到了一场秀浩的生日宴会上集中呈现。

她最初不愿意参加生日宴会，是不愿意接受儿子的死亡。

在这一场带有痛苦与快乐的双重意义的生日宴会上，在哭泣与笑容之间，她完成了自我的救赎。

生日是人赋予自己平凡生活的一个截点，在这场仪式上，人们不仅与逝者再次遇见与告别，实际也是与自身过往的告别和向未来的致意。

因此，这场仪式不仅仅是孩子的生日，更是遗属的生日：他们要努力着，获得新生的日子。

我个人比较有感触是有被秀浩救起来的女孩的故事。

在这种情况下，她虽然活着，却要背负一生的负累，甚至丧子家庭的仇恨。

超市里听新闻时大妈的看法其实是社会的普遍看法：他们认为被救起来的孩子是幸运者，甚至比没有上世越号的孩子还要幸运，因为他们可以得到各种各样的优惠政策。

但活着孩子的，难道就不是受害者了吗？

影片总体来说并没有非常煽情。

一般来说煽情有两种主要的方式：闪回和嚎啕痛哭。

第一次闪回在影片过半之后才有出现，是父亲回忆与儿子在湖边郊游的生活，并且闪回总体占的篇幅也很小。

而痛哭的爆发主要还是在生日宴会上，个人觉得生日宴会最好能够处理成一场笑中带泪的郊游，而不应在最后变成一片嚎啕大哭的海洋。

不过这可能还是个人喜好的问题吧。

影片主要还是通过细节流露情感：飞机场父亲祈求机场人员为儿子的护照盖章，完成他出国的心愿；不经意间穿了儿子的皮鞋；感应灯突然亮了，又暗了，母亲每每惊起，以为是儿子回来了；父亲每晚去湖边钓鱼，只因为那是曾经与儿子郊游的地方。

通过这些细节，思念之情便自然而然地流露出来。

电影有两个关键词：「生日」「郊游」。

生日在前文已经谈过，这里就来谈谈郊游。

影片有五场郊游：郊游时登上世越号，失去孩子；去纪念墙看孩子，怒斥郊游式的态度；父亲带女儿郊游，女儿因哥哥的死怕水；回忆中的郊游；郊游一般的生日宴会。

影片的展开其实是以「生日」为内在线索，以「郊游」为外在线索，以两个看似愉悦的词传达痛苦。

影片将门框式构图运用的较为成功。

特别是门微开，母亲在房内的镜头个人很喜欢。

门框内外是两个世界，门框的狭窄就造成画面的压迫感，从而表现人物内心的苦楚。

门框式构图1

门框式构图2在开头，笔者也谈到这部片子还存在一些问题，想写一下个人认为可以改进的地方。

1.契诃夫曾说过：「如果一出戏的第一幕，墙上有一杆猎枪，那么这杆猎枪在最后一幕必定要开火。

」但电影存在着一些无意义的细节（比方说父亲在监狱里呆过），导致叙事有些散乱，建议删去一些细枝末节的东西。

2.母亲走入房内，如同与儿子对话，随后痛哭惊扰到邻居的那场戏，可以加一个儿子与其对话的画外音，或者直接使儿子出现，在一个镜头之内进行转场，造成时空交错之感（比方说结尾两人过去一起钓鱼——儿子扔石头——现在父亲一人的转场方式），效果会更好。

3.父亲最初进入家中，观察探索的时候有一个主观镜头。

刚想说这个镜头还不错，然后就直接正脸中景反打，缺少连贯性。

建议这个主观镜头持续的时间长一些，也不要接中景，突出父亲探索多年未归的家的好奇又犹豫的矛盾心理。

主观镜头

中景我们到底应该如何面对逝者，如何面对时代的惨案？

这是一个难以解答的问题，但在这里我还是想送出娄烨电影海报上的那句话，我想也是《生日》的意义所在：

每一个活着的人，要好好活下去。

愿我们的再次相遇仍是郊游。

现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!

在儿子生命的最后时刻，不能给予他安慰，让作为母亲的她感到罪恶难赎。

影片并没有一开始就提及事件，沉船事件一直处于暗线，父亲的归来，父女之间感情的重新积累，还有一直试图修复的夫妻关系，才是故事的主线。

让人哀伤的是，无论是父女情，还是夫妻情，当正日每每想要用尽全力去修复时，就会触碰到最为敏感的部分，死去的儿子是他们一家人都无法轻松逾越的障碍。

影片没有描写灾难，却从灾难过后遗属的悲痛中，揭示了灾难的残酷。

一家人因为亲人的遽然离去而陷入绝望，在绝望中顽强生存，并在亲人的生日中，再次感受到亲人就活在自己的心底，永远不会分离。

影片以沉重的基调，充满悲情的镜头语言，以及偶然间的神灵闪现，完成了对灾难重创后心灵愈合的整个艰难过程。

其中有自我的迷茫，有他人的帮助，有社会的援助，心灵慢慢的走出痛苦和绝望，悲伤和孤独，走进一片灿烂明媚的阳光之中，走在逝去亲人天使般的目光之中。

而天使的任务，就是在冥冥之中，一直看着你，一直守护着你，希望你一切平安，一生幸福。

男人久违了3年未进家门，现在终于到家了。

静静的，他来到亡子的房间，看见丝毫未动的遗物，流泪了。

亡子的生日快到了，大家准备纪念一下。

可回忆往事就好像揭开了依然在流血的伤疤一样，因为儿子的遇难，夫妻俩之间充满了隔阂和怨恨。

电影没有大悲，但比大悲还要真实动人，隐藏在心灵深处的哀伤不是一条大河，而是静静的溪流，从心灵的裂缝中缓缓流出。

在沉郁，苍白的画面中，我们看见了各种被日常所埋没的哀伤。

母亲给去世的儿子买新衣服，幻想着他依然在成长，依然充满喜怒哀乐。

父亲默默地修理玄关的灯，穿上儿子的皮鞋找工作。

生活还要继续，但正如死水一潭的河流不断沉陷在大地深处一样，停滞不前的人生也失去了原来的动力。

一家人都沉沦在悲伤和痛苦之中，除了抗议和纪念外，似乎没有什么更好的办法追思亲人。

父亲的经历也颇为坎坷，在异国监狱里呆了3年。

父亲去机场想满足死去儿子去远方寻找他的愿望，体现了浓浓的父子情。

其实影片中不仅提出一个如何告别的问题，还隐藏着一个家庭如何重新开始的问题。

父亲夜里做梦也会梦到过去的幸福时光，母亲也经常在梦里遇见儿子的踪影。

和儿子一起欢闹嬉戏，一个生命在大好时节就这样戛然而止，怎么不叫人悲痛欲绝？

正如苏轼的悼亡诗：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

影片也围绕着国家赔偿展开情节，收不收这笔钱成了矛盾的焦点。

对于政府调查的不满，对于用钱息事宁人的不认同，都令他们无法安心收下这笔钱。

亡子的庆生会上音乐静静响起，从小有那么多的理想和梦想的儿子，在一幅幅的照片中，记忆的情感如大海般深沉而澎湃，这是影片中最感人的高潮。

大家在生日会中还原了男孩守护的生命最后一刻。

在儿子的诗篇中，守护化作隐形的天使，守护着父亲，母亲和妹妹，他最爱的人，最爱他的人。

玄关的灯偶然亮起的时候，那是儿子的灵魂悄悄到来的时候。

在幸福和平静的屋檐下，在欢笑和泪水交织的生活中，作为天使的儿子悄悄地探访。

当他看见一家人告别悲痛，重新开始，在爱和希望中继续前行的时候，他那天使的守护任务就算完成了。

影片没有描写灾难，却从灾难过后遗属的悲痛中，揭示了灾难的残酷。

一家人因为亲人的遽然离去而陷入绝望，在绝望中顽强生存，并在亲人的生日中，再次感受到亲人就活在自己的心底，永远不会分离。

影片以沉重的基调，充满悲情的镜头语言，以及偶然间的神灵闪现，完成了对灾难重创后心灵愈合的整个艰难过程。

其中有自我的迷茫，有他人的帮助，有社会的援助，心灵慢慢的走出痛苦和绝望，悲伤和孤独，走进一片灿烂明媚的阳光之中，走在逝去亲人天使般的目光之中。

而天使的任务，就是在冥冥之中，一直看着你，一直守护着你，希望你一切平安，一生幸福。

2014年4月16日，一艘名为“世越号”的轮船，在前往济州岛的航线上意外沉船。

当时船上有476名乘客，事故造成304人遇难，142人受伤，9人至今下落不明。

船上大多数乘客，都是韩国檀园高中的学生。

事故发生之后，许多家庭都陷在了失去儿女的悲痛中。

这场事故摧毁了一个原本幸福的四口之家。

这个家里，在国外工作的爸爸正日因突发事故而坐牢三年，大儿子秀浩意外离世，只剩下妈妈顺男和小女儿艺瑟相依为命。

长久缺乏父爱的艺瑟或许早就忘记了父爱为何物，而思妻女心切的正日一出狱便在妹妹的陪同下去探望她们。

结果可想而知，他吃了闭门羹，多年的缺席带来的是妻女对他积怨已深。

但他没有放弃，而是试图从接触女儿开始。

即使正日对艺瑟有些不知所措，感到十分紧张，但他还是每天接艺瑟放学，日渐了解了艺瑟，知道了艺瑟因为哥哥的意外离世而十分惧怕水，甚至不敢下浴缸的秘密，并且父女间约定好不告诉性急的妈妈。

不只如此，他也开始慢慢勇敢面对大儿子的离世。

沉船事件后，有公益机构组织遇难者家属去给离世高中生过生日，借此契机，正日走进了秀浩的房间，突然他发现他对儿子是如此的不了解，那些错过的父子时光再也没有也不会有了。

最后他发现了在儿子抽屉里的护照，从妻子那里得知是儿子为了陪胆小的妈妈去越南看他才办的，知道如此真相，他的内心久久无法平复。

最后的生日会，他从别人了解到更多关于儿子的事，明白了他的懂事、孝顺以及这么多年来他代替爸爸对妈妈妹妹的陪伴与爱护，也明白了自己这么多年来的缺席有多混蛋，更明白了他对儿子的思念之深。

最后，他泣不成声。

很多时候，父爱无声，但疏离是相对的，或许我们子女可以主动去拥抱父爱，表达自己的爱。

那么到时候，遗失的美好或许更少。