走私

电影一开场就陷入了不禁怀疑的思考。

怎么就偏偏要海女下海捕捞走私货。

又冷静的想了想，可能70年代的韩国还真就没那么发达。

潜水装备还远未普及。

所以带着防水面具潜下深水的工作也还有市场。

再往后看。

另外的困惑又来了。

虽然走私货丢到海里增加了走私的神秘性。

但这逻辑似乎不是很通顺。

这批货一开始总会在某艘船上，既然能冒险的开到这里那为什么不直接开到目的地。

偏偏要在这再用一个打捞方式，再用一搜船去继续运输？

分成两艘船和一艘船被稽查的概率应该都是一样的吧？

如果硬解释成地处边境所以一边的船搞一边。

好吧，这种解释也不是不能成立。

那在这偏僻的地方把走私货丢下水然后再费劲的捞上来是不是太浪费时间。

偷偷的直接船对船的交换不是更剩时间吗？

直接换货的速度总比先扔下去再捞起来要更缩减曝露时间吧。

越看剧情困惑就越多了。

看到电影最后忽然水底冒出一群带着潜水装备的人和海女们在水底大战。

我去，既然有这么先进的装备，那还费什么钱请那些海女下水捞。

在水下搬运东西的操作非得憋着气搞更有仪式感吗？

这些黑帮小弟在水底玩的也算能上能下。

直接自己赚这笔钱不更好吗？

想到这里突然想通了。

原来是部女性电影。

用面罩呼吸充分展示的女性的坚韧。

手无缚鸡之力和黑帮对抗充分展示了女性的勇敢。

在被利用，被打击的逆境中重新赢回自由，赢回信心，充分展示了女性的无限潜能。

好吧，柳导又紧紧地抱住了最大的商业母体“女性电影”这是一部女性电影，还能说什么呢。

功夫那么了得的独眼龙，也就给了小几分钟的双刀发挥。

又帅又有型的赵演成，都做了铺垫是干过特工且做到了全国最大的走私老大。

结果也只帅了几十秒就直接被水果刀捅穿了。

有什么感慨的。

这是一部女性电影，男性当然只是个陪衬品。

柳承完和陈嘉上，陈木胜之类的商业导演有差不多的品相差不多的习性。

每次电影都还有点看头，但真要细看总看出一堆软肋问题。

好在弄的是商业电影所以能激起大多数还不错的反应就是极好的商业电影了。

什么逻辑线，能大概还是根线就差不多了。

人物心理看起来还有点心理就差不多了。

最重要的是抓紧时髦。

时髦有了底子粗点也不打紧。

很有新意的电影，不但把一群40+的女演员又推出来了，而且成功的吸引了眼球。

金惠秀、廉晶雅成功用半老徐娘的身材吸引了视线。

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金惠秀、廉晶雅成功用半老徐娘的身材吸引了视线。

近年来的韩国电影中，以女性为主角的作品逐渐崭露头角。

前几日刚看完的电影《芭蕾复仇曲》如是，柳昇完最新作品《走私》亦如是。

《走私》中的故事发生在70年代的韩国渔村群川。

春子、真淑等一群人本是以打捞海产为生的海女。

她们精通水性，熟悉周边海域的每一块岩石每一个边边角角。

她们不怕辛苦不怕劳累，总是快快乐乐地出发，快快乐乐地返航。

但化学产品的污染使得海女们骤然失去生计，不得已成为打捞走私货的海女。

一群海女中有两个像大姐大一般的存在。

这两人一个是老船长的女儿真淑，一个是外来的春子。

她们两人关系很好，好到互相给对方化妆，还互相穿对方的衣服。

一句话，她们好的亲密无间。

但一切欢乐与祥和都被一场意外打断了。

他们的走私船碰到了海关的缉捕船。

慌乱之下，真淑的父亲、弟弟当场死亡，真淑被抓进监狱。

所有人中，春子成为最大嫌疑犯。

因为只有她从这场事故中安全逃离，逃到首尔去继续生活。

两年后，所有人重聚群川。

真淑从监狱服刑完毕，春子为了从全国走私大王权上士手里活命，也被迫回到了群川。

多年前在父亲手下工作的小弟张铁钉接替父亲成为群川的走私大王。

昔日快乐的一伙人而今变成互相猜疑的几方势力。

互相猜疑又互相信任的真淑、春子及海女们。

试图一网打尽得到所有钻石的张铁钉。

枉顾其他海女性命只在意春子性命和钻石的权上士。

以及贪心的海关警察们。

其实，命运的齿轮在海女们打捞走私物品的那一刻已然开始转动。

从前那些天真快乐的日子不会再有了。

最终，春子向真淑及海女们证实自己并不是出卖同伴的叛徒，逃离不过是因为自己有黑案底，进了监狱将万劫不复。

海女们亲密无间地联合，既拿到了价值3个亿的钻石，也摆脱了看起来面慈手软实则心狠手辣而且是叛徒的张铁钉。

是的，张铁钉就是那个告密的叛徒，也是导致真淑父亲、弟弟死亡的元凶。

他在一行人出海时总是冒冒失失，毛手毛脚。

可是没有一个人嫌弃过他。

真淑父亲死亡铁钉成为领导后却变得十分地苛刻。

他对着曾经一起工作的姐姐们都十分地小气，总是用很低的价格购买她们的打捞服务。

这也就算了。

最关键的是，他真的能做出杀死海女的举动来。

他已经杀红了眼，看见谁都觉得是敌人都应该挨上一枪。

活该他最后落得被鲨鱼吞入腹中的结果。

当然，不得不提的一个角色是赵寅成饰演的权上士。

他一出场就自带王霸气场，叫本来打算教训春子的人退避三舍。

权上士看起来非常的漫不经心，也非常的斯文，却让所有人都感觉到害怕。

而且，他自带杀手属性。

当张铁钉想要直接杀死权上士，独吞一切钻石时，权上士展现出真正的实力。

他以一敌三，在张铁钉及小弟的层层包围下，非常干净利落地解决了很多人。

虽然他最终寡不敌众，并没有战胜张铁钉，但在危急时刻，将春子关在卫生间，自己独自面对一切的行为，可以称得上高尚了。

虽然这是一部犯罪片，但感情线索始终贯穿其中。

例如春子和真淑之间的友情、春子与权上士之间的复杂情感、玉芬对张铁钉以及姐姐们的感情、海女们为了家人和亲情而被迫卷入走私的无奈与选择、张铁钉与做海关警长的哥哥之间的关系等等都给电影增加了真实感，也增加了电影的人性。

电影中的复古风格也是引人注目的一大亮点。

开篇的音乐便渲染了韩国70年代的氛围，与大海的场景搭配恰到好处。

海女这一古早的职业完全是早先经济不发达的产物。

海女们的造型更是吸睛，无论是下海的装扮还是在岸上的打扮都充满时代的印记。

下海的海女带着硕大的护目镜，而现代人潜水捕鱼的装备早就完备了许多。

海女们赚了钱之后，兴高采烈，大买特买之后的造型，也很容易叫人联想到喇叭裤、格子衫、爆炸头盛行的时代。

更别提，电影中运用了大量饱和度很高的色彩，例如红色、黄色和蓝色，而这些色彩恰巧是70年代的流行元素。

这种复古风格不仅增强了电影的观赏性，还为故事增添了更多层次和深度。

以及，最好看的一幕当然是海女们和张铁钉及他的打手们的水下激战。

虽然没有佩戴任何呼吸设备，但海女们在水下非常地轻松自如。

她们轻装上阵，非常巧妙地利用了张铁钉们的劣势。

通过拔掉氧气管，打碎护目镜，割破手腕以吸引鲨鱼等方式完成反杀，突破了张铁钉的包围圈。

女性的柔美和强韧凸显的淋漓尽致。

春子、真淑两个角色不再是男主角的陪衬，也不再是简单的“花瓶”或“附属品”。

她们是团队的核心，也是所有人的精神依靠。

不得不说，整部电影中的女性都是非常光辉的形象。

她们非常地顾家，为了家庭什么都愿意做，包括去有鲨鱼的海域去打捞章鱼。

她们非常地吃苦耐劳，即使已经家徒四壁，也从未有人想过要抛弃贫穷的家。

她们非常地勇敢，为着朋友甚至愿意拼尽全力，哪怕自己不会游泳也有胆量抱着坏人一起沉入海底。

她们非常地有计谋，在水下轻轻松松化解了蠢男的包围圈，获得了最终的胜利。

她们也非常地重情重义，一声友谊大过天。

相反，电影里的男性都非常地负面。

海关关长道貌岸然，明面上缉捕走私货，暗地里却私吃回扣。

张铁钉享受了所有海女的照顾，却背刺团队，多次向关长告密。

权上士唯一的高光大概就是将春子关在卫生间，自己一人面对张铁钉的围攻吧。

（唯一还有点帅气的权上士活下来了，多放两张图吧。

）以及，《走私》甫一上映，还获得了韩国版《芭比》的美称。

想想也是有相似性。

电影《芭比》中，芭比离开自己主导的王国来到现实世界寻求答案，结果芭比岛成为一直很顺从自己的肯的王国。

但芭比利用自己的智慧从肯的手中夺回一切，自己的王国，自己的职业，自己的兴趣爱好以及所有被肯拿走的一切。

而电影《走私》中，真淑、春子最终从曾经的小弟张铁钉手里夺回了失去的一切，父亲的船、钻石以及性命。

而且，这两部电影都是女性题材电影。

宣扬的是女性独立自主，以及女性互帮互助。

男性在电影中仅仅是陪衬品一般的存在。

但《芭比》显然有更宏大的主题。

除去宣扬女性成长、勇敢面对真实世界并接纳自我之外，《芭比》试图宣扬的是男女平等的女权，是芭比找寻到自我之后也鼓励肯找寻自我的女权。

而不是一般电影中所宣扬的零和女权，好像女性的得必须建立在男性的失之上。

从这个意义上来说，《芭比》的境界更高一层，也更理想化一些。

无怪乎《芭比》能在全球斩获十几亿美元票房！

以上。

延伸阅读||积压三年之久，它终于来了「丧夫式」婚姻，中国新常态？

人性本恶，末世更是？

芭比来到现实世界肯定会失望，因为这里没有哺乳室

如题：为什么啊？？？！！

长腿欧巴赵实在太诱人了，跟金欧尼真配一脸。

下一部看两位高手过招啦。

一起把后面的白道大佬干掉，顶峰相见。

姐姐来啦！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

!!,,,,,,,,,,,,,,,,,,,!,,,,,,,,,,,,,,,,,!凑140字（商业片有啥影评好写的，看着爽就完了）

可能是2024看过最好的犯罪影片——女人们犯罪的时候这么充满魅力！

金惠秀真的很适合高能量角色，魅力坏女人本就是她的统治区，这次饰演如此俗辣机灵的坏女人更是生动加倍。

数次在死亡威胁前依然急中生智靠一张嘴救下自己，行为举止轻浮夸张，但有情有义，靠着跟其他在男权统治结构下艰难求生的姐妹们一起，在暴力胁迫权利勾结的阴霾里辗转腾挪，踩下那些高高在上的男人，给自己开出一片天，实在让人鼓掌叫好！

金惠秀，真正的青龙影后！

尤其的那场海女们被混混在海下追杀的戏份，手无寸铁的女人们只能靠自己娴熟的潜水技能，被全副武装的混混拿刀在海中追砍。

女人们冷静的利用自己对大海的熟悉，高超的潜水技能在水里如泥鳅般穿梭漂浮，守望相助，甚至用换气间隙来默契接力反杀混混，可以说是本部影片核心思想的完美具像化。

女人们一无所有，但是她们冷静智慧，团结协作，战胜用暴力压迫威胁自己的恶人，场面惊险调度有趣，叫人不住抚掌称快！

我超喜欢！

非常意外女性主义商业片能如此扣人心弦，更意外是来自东亚大男子主义高地的韩国。

片子卖点太多，女性、时代、边缘人群、犯罪题材，更不用说让人耳目一新的水下动作场面，但却能巧妙地融入一个完整的故事，期待值拉满。

片子打破女性主义题材总围绕情情爱爱哀哀戚戚的窠臼，作为主角的海女首先是女性底层劳动者，受性别、阶层、身份的三重压迫，她们并非弱不禁风的妇孺，而是与大海搏击的勇士，但技能上的不可取代性却无法改变其被剥削、压榨的社会地位，强健的体魄和卑微的身份恰成反差。

但故事却没有借此煽情，反而从她们的艰苦谋生中展现其自强自爱和相互信赖的特点，和众男性角色尔虞我诈、相互倾轧形成鲜明对比，加上轻松紧凑的剧情进一步降低悲剧感并增加观赏性。

可贵的地方在于虽然旗帜鲜明地张扬女性主义，却并没有简单处理成性别战争，同时更把矛头指向更具现实意义的官场腐败，同时满足观众对走私历史的猎奇心。

无论是从女性主义还是现实主义都能体会丰富内涵。

结局海女获得胜利，并夺取渔船的驾驶权，成为船长这一男性色彩浓厚且充满寓意的角色，实现从他者到主体的转变。

美中不足在于女主形象和海女仍有差距，白里透亮的皮肤总让人出戏。

总体而言仍超出期待，惊喜之作！

（公众号：霧風誌，欢迎关注！

）韩国暑期档电影《走私》上映至今票房突破500万，成为今年韩影票房最大黑马！

今年韩影真的很惨，只有三部突破损益点“回本”，就是这部和《犯罪都市3》、《混凝土乌托邦》了。

电影《走私》故事以韩国70年代受到工业污染的海边小渔村为背景，讲述卷入走私案的海女们的犯罪与复仇。

这篇影评我想推荐电影《走私》的三个魅力点：女性爽片、复古风格、情感“密输”。

首先是类型上，《走私》的高票房无疑是韩影女性商业大片的成功，这值得称赞。

另一边，同为暑期档好莱坞电影《芭比》在全世界范围获得的火热反响，真是一个巧妙的时机点，2023年的夏天，女性商业大片的崛起值得注意

我在其他影评中提过，《分手的决心》、《小小姐们》的编剧丁瑞庆（郑瑞景）去年在某活动上，犀利直言近年来韩影的创作弊端——忠武路电影几乎都是导演自编自导，且现状大多为男性导演，由于他们并非职业编剧，导致他们写不好自己不了解的女性角色，于是重点都放在男性角色上，也就是所谓的“男人戏”成为商业片主流，影片受众也瞄准30-40岁男性观众。

丁瑞庆编剧坦言，如今无论是暑期档还是中秋档，电影院里大部分是只有男演员的动作大片——“1番2番3番甚至4番，可能都是大家很熟悉很喜爱的男演员，5番6番是我们喜爱并且尊敬的女演员，出演着我看起来很尴尬的场面。

”这弊端并不仅限于韩影市场，在各国电影中都存在，像是前阵子的《奥本海默》也被指女性角色“镶边”、诺兰导演相比起他笔下的男性角色，他不太会写女性角色等等。

然而《走私》却不像丁瑞庆编剧说的弊端那样，是拍给30、40岁男观众看的男人戏。

而是完全以女性为主角、女人们胜利的故事——

女人们因地制宜、依靠技能、智慧和凝聚力取胜，最终获得情谊与钻石，而男人们通通被杀光，只留一个帅的活下来，那个帅的就是赵寅成！

多么美好的结局，我看完整个身心舒畅

唯一活下来的权上士（赵寅成）也不是成为英雄、抱得美人归那样的传统帅气光彩形象，而是死里逃生、坐在病床上、打着石膏拧巴地往自己的饭勺上放上紫菜。

然后女主走过来在他的饭勺上放上一颗钻石。

不是从男人那里收到钻石，而是把钻石放在男人的饭勺上，无需任何语言，权力关系的转换一目了然。

柳昇完在商业动作喜剧类型上一直游刃有余，属于很会讲故事的类型。

近作《摩加迪沙》更是让柳昇完导演收获了青龙最佳导演奖，是充分获得了口碑与实力肯定的商业片导演。

这次挑选海女这个比较特别的群体刻画，结合犯罪类型片以及商业片的娱乐属性，打造成女性主角、女性受众为主的商业大片，是一个不同于以往的新鲜尝试，也是一个改变韩影创作单一化弊端的重要转折。

《走私》的第二个魅力点是复古的审美风格，音乐和美术都走复古路线从开篇充满年代感的Tort风格复古音乐开始渲染着韩国70年代的氛围，意外的感觉Tort和大海很配，而且选的歌曲不会过于吵闹，而是有活力、有律动感的。

整部电影看下来音乐的存在感很强，还有衔接剧情、叙事、传情的作用，比如片中一首歌来串联、暗示两位女主之间微妙的情感，这点我会在第三个魅力点中详细说明

美术的复古则主要体现在服装穿搭。

有一个很有趣的点，两个女主原本情同姐妹，为了表达她们关系亲如家人，不仅互相给对方化妆，还互相穿对方的衣服。

上图中红色格子套装与正红色套装拆成两身分开穿在两人身上，剧情上充分说明了她们感情好，美术上也让这复古时尚增加了一丝趣味性这种闺蜜装的新穿法，日常生活中也可以学起来喜欢复古风格的观众更可以借鉴片中的穿搭。

有别于其他电影，独特的复古时尚很好地贴合70年代背景，也形成了这部电影独有的审美风格，是《走私》的一大魅力点喜欢复古风格造型的还可以参考金憓秀主演的《鬣狗》、全度妍主演的《一等绯闻》，都是韩剧中别具特色的审美

第三个魅力点我概括为“密输”情感。

简单讲就是电影所讲述的女性情感，是不被定义的，但是表达得相对隐秘，点到为止，没有去刻意去整理两位女主之间到底是亲情、友情还是爱情。

“密输”这个词其实是韩语片名“밀수”的音译，밀수直译就是走私的意思，其实中文里没有密输这个词，但我莫名觉得很符合情境，秘密的、传输···只是一种暗中进行的感觉。

两位女主从情同手足，到因为变故被迫分离，听到传闻而产生猜忌和怨恨，到重新相逢后冲突、动摇，两人一边较劲，对双方不信任自己而感到伤心，但一边做起事来又默契如初。

港台译名很有趣，台湾翻译成《神鬼海底捞》没有什么就很搞笑，香港译名《闺密盗赏团》则直接用“闺蜜”定义双女主的关系，但，真的只是闺蜜情吗？

我在前文中提到音乐的作用，片中两人在独自一人时轻声哼唱着同一首歌曲，想着对方、卸下伪装。

这段哼唱是在这部电影超快节奏的叙事中难得的静谧的时刻，是流露人物内心细腻情感的时刻。

“能相信吗/你的心······你说爱的那句话/过于深情······”

片中虽然也有春子和权上士的感情戏暗示？

但他们更多是利益的周旋、较量，没有1%真心。

而且权上士耍帅失败，差点丢了命。

细品双女主的感情还是挺有意思的，其实也没什么可分析，没有明说只有暗示，都藏在那首歌里了整体来说这部电影观感轻松、流畅，节奏快、有小反转，海女题材与复古风格都给人新鲜感，也要夸一下海女们的动作戏非常轻盈、柔软和舒展，非常特别的水下动作戏调度如果十一假期想挑一部轻松畅快的动作电影，《走私》绝对会是非常好的选择，不仅是可以一口气看完的合格商业片，还有对女性友好、看了能畅快地舒出一口气的Happy Ending！

霧風誌

有没有影迷朋友同感。

电影最有趣的结局大战，也是最傻最没有逻辑的编剧。

这些走私的男流氓们是不是智商有问题，居然敢和职业潜水，水性那么好的“水浒”巾帼英雄在水中搏斗，必输！

想灭口，等她们上船了再枪毙不行吗？

这些男流氓都是笨死的。

最后是女权的胜利！

都是走私犯，黑吃黑，男的全个屁了，女的没有一个牺牲。

最后彩蛋还留了一个最帅的男走私犯重伤幸免，果然是长的好看，编剧怕把他这个角色写死会被影迷骂。

哈哈哈！

导演的厌男症是有多重啊？！

女的全部上了免死光环一个不能死，男的下了降头咒全部死光（被刀子插中心脏部位的那个老大最后没死也是服！

男的一个个非蠢即坏，女的一个个狡诈不实，剧本全是离谱，真是对应了韩国的国情社会啊！

导演的厌男症是有多重啊？！

女的全部上了免死光环一个不能死，男的下了降头咒全部死光（被刀子插中心脏部位的那个老大最后没死也是服！

男的一个个非蠢即坏，女的一个个狡诈不实，剧本全是离谱，真是对应了韩国的国情社会啊！

PS：那个王什么一什么博的很像剧中走私老大赵寅成在打斗的时候，不过明显人赵寅成比那个王什么一什么博屎一坨的颜值和演技都强了上万倍！

韓國商業片有個導演你絕對能無條件相信他，那就是柳承完。

柳承完繼《逃出摩加迪休》後又一部商業佳作，不過比起摩加迪休在歷史色彩中提煉出娛樂元素，本片把焦點放在走私上，並透過女力崛起的復仇玩出更純粹的娛樂元素，跟同期上映的《芭比》主題有些不謀而合，本片可視作韓國海女們的《芭比》。

台譯《神鬼海底撈》乍看有些胡鬧，實際看完後除了神鬼兩字比較硬要外，海底撈三個字其實相當切合本片的主題，將貨物丟進海中，待海女們下去撈上來，完成走私批發，後面玩黑吃黑搞死男性，最後重新搶回船的掌舵權，故事中後期乍看有些凌亂，編排也有點不高明，但收尾倒也完成了女力復仇的人物弧線。

旅館內的激烈打鬥再次彰顯了柳承完身為動作片導演敏銳的場面調度能力，這次還編排了深海中的打鬥，以及一小段致敬《大白鯊》的元素。

深海中的打鬥想起了影史上第一部水下攝影的《007霹靂彈》，剛好配樂本身也滿有007的感覺，可見柳導是真有藉由水下攝影致敬007的意圖阿哈哈。

趙寅成特別出演依舊帥到掉渣，片尾沒死是導演私心對他的愛吧；金憓秀依舊很適合這類角色，但片中的MVP女角我給高旻示，不愧是金姐的小師妹阿，妝容還有演出實在是太破格了😍，沒想到可以在高旻示的妝看到濃濃的1970年代味。

★★★★#神鬼海底撈#金憓秀 #廉晶雅#趙寅成 #朴正民#高旻示 #金鍾受