短暂的偷情纪实

与其说这是一部讲述爱的电影，我觉得这更像是一部探索“欲望”与“关系”的电影。

它其中的流动性和愉悦感是观影体验中非常宝贵的感受，像给精神做了一场免费的芳香精油SPA，身心愉悦。

男女主在影片前半段的见面都是快乐地，明媚的，配合着舒缓的音乐。

虽然两位主人公（尤其是女主）是以愿意保持关系的快乐为前提进行偷情，但观众能感到在每次见面后在这种不断升温的感情下，对对方的欲望已经呼之欲出。

- 追逐：影片中多次出现追逐的画面，不是用力奔跑，而是像风情画中的嬉戏，让整部电影的基调变得温柔有趣，也更加突出了感情中游戏的性质，和这对偷情者追求快乐而非稳定情感的诉求。

- 玩具象征：乐高积木、恐龙玩具…一方面代表了关系中的愉悦情感，另一方面也是童真/单纯的象征，就像男主最后的自白“我是一个无法满足需求，不断索要的男孩”；- 移动：与一般电影中表现偷情不同，这部电影的场景很多都是户外的，而不仅仅在床笫之间，在滚床单。

我们看见男女主出现在博物馆，电影院，公园，朋友的空房，羽毛球球馆，丛林，书房，书店……而且总是伴随着大段的日常讨论。

导演在采访中谈及“我一直在试图展现这个亲密故事的广度，以确保这个小小的、亲密的、隐藏的事件不只是床和床单。

这就是为什么这对恋人会在很多不同的地方见面，我们几乎看不到他们坐下来，也许只有一两次。

他们总是在移动、游荡、行走、旅行，他们的思想、言语、感受和问题也在不断地循环。

我还希望他们动作非常快，并且有很多对话，很多文字，以确保观众被粘在屏幕上。

”但是这段愉悦感以书房讨论为第一道门槛，双方互相试探（去办公室和学校）为第二个终点 — —“欲望更喜欢逃避它的东西”“你喜欢我是因为我不属于你”“你对我的渴望已经完全结晶了？

”

- 偷情地游戏规则：短暂、把握现在、无契约的 — —“我们需要停止提问，不要关注我们在哪里，我们尽情享受，不要考虑未来。

”“我们确实说过我们不应该期待任何事情”“每次都像我们的最后一次”“你爱你的妻子，所以你没有背叛她”而男主首先意识到了偷情带来的矛盾，短暂的愉悦刺激和易逝性使他犹豫了。

而女主从始至终都是关系的主导者，发起者，在其中游刃有余。

她不渴望被占有，希望更多的主体性，这也体现在她愿意主动赋予别人“试图操控”她的权利（做慈善）。

两次对话：第一次make love时和男主：“与我这样的男人上床就是做慈善” （女主表示认同）第二次羽毛球馆更衣谈论和另一个男孩的关系：“而我告诉自己，我在做一件好事”（谈论自己和男孩的亲吻）“是的，我给了你你妻子给不了的东西”（更加确认了自己的主导）“这就是做情妇的好处：我知道她的存在，她却不知道我的存在”（影响力和主动权）女主留恋于当下的快乐，不愿意放弃“欲望”带来的渴求，不愿意停下。

但真的在矛盾（第三者）发生时，女主是首先愿意走入另一段稳定感情的，抽身而去的。

男主最后的自白让这部电影仅仅停留在“偷情/短暂地愉悦”这一个主题上，电影整体的基调轻浮了些，没能跳出命题的框架前往到像伍迪·艾伦那样的新高度。

不过，法国人吗。

快乐就好了。

Soit heureux un instant.Cet instant c'est ta vie.

（本文所有权归作者所有，如需转载请先联系本人）

SIFF排片刚发出来的时候，我就盯上了火山挚恋和短暂的偷情纪事，不巧，都错过，也都没有用心去排这两部电影，更不用谈抢票了，错过在大银幕前观影，剩下的好奇心以及感兴趣就只能驱使我回归浏览器观影。

人是视觉动物。

这两部影片的宣传海报色系，美术感，艺术性，杂七杂八是统一的，难免勾人。

今天就分享一部近日看完较为喜欢的法国爱情电影：《短暂的偷情纪事》。

毋庸置疑，没看过的人瞥见这个片名怕是已经在暗涌：短暂的偷情？

不过呢，还真是不短暂，情感上面充盈着一种趣味，怎么描述，大概就像是欧洲某处红酒庄园着火，门房把酒庄主所有私藏的书文浸泡在碎渣满地的红酒瓶之间的红酒液体之中，安然无恙地吟诵诗歌。

以上的幻想性的描述，就是这部电影最直出的一种破坏性，于道德底线上的破坏，撕扯，掩埋，燃烧…如此尽兴。

短暂的偷情之下我反而看到了隽永的松弛。

偷情并不是道德观念里约束人们那样，来的暗无天日，来的被唾沫星子淹没，ta更多像是一位化身在主角配角们所处环境每一处的有形却又透明的火花般璀璨，溪流般长久，夜晚般深刻，还有自然般的美好与无私的感受直觉型选手。

每一刻上场的瞬间都过渡着三三两两人们的欲望上面的颤动，就好像开篇的节奏，就非常法国爱情电影的节奏（私人感受），进入正题快速但不庸俗，把文学艺术，哲学社会科学自然一并摊开来，每一次约会，每一回有目的性的，没有目的性的，每一回的明天见，下次在哪见，松弛在每一份主题的不同阶段的产出，男女主明明是在偷情，却更多给人一种，啊，看呐，二位这是在生产浪漫，我不得不佩服，法国人生产的浪漫，东亚人由衷嫉妒。

这是几辈子都修不来的松弛，熟不熟悉，这反复出现的形容词。

在东亚出轨题材大肆玩激情虐恋复仇等等的时候，法影似乎是一片竹林，清澈，清醒，讲着道理又要去摘采星星，在诗歌与酒文化里面，生不出一丝城市厌恶感，反倒是透彻的情与爱，懦弱与不安，假装不在乎与隐瞒住的占有欲，挟持了这个世界既定的一切正经。

爱吧，处吧，出轨吧，偷情吧，遇见吧，做爱吧，见面吧，看展吧，读诗吧，去大自然吧。

假正经的背后全部都是当下的欢愉，你可以想她，做梦的时候梦到她，这些都不要告诉她，见面的时候你也可以很啰嗦，也可以不怎么说话，但别像男主人公那样过分依赖，过分期盼，毕竟，一段关系的展开，总是有始有终，而偶尔的快乐，是能够被珍藏起来的。

我们都会有很多场际遇的，相信我。

这电影，温吞的像某段音频，值得反复品……反复

昨天下午到今早分两次看完了《短暂的偷情纪实》1）片长虽然只有100分钟，但其实都是长长的细细密密的对话，所以很需要集中注意力，整部电影看下来也并不轻松。

看到一半左右的时候我一直想起来《婚姻生活》，所以末尾夏洛特和西蒙在电影院重逢，发现他们俩看的电影就是《婚姻生活》我真是又惊又喜啊…2)前半段氛围很轻松舒适，夏洛特和西蒙产生的化学反应既奇妙又轻柔（这很特别），以至于看一阵之后我还忍不住暂停去写了一条广播说“在看《短暂的偷情纪实》，被逗得一直大笑哈哈哈哈哈（萌萌哒又害羞又很想要的男主太喜感了）”3)后半段加入了女二，男女主两个人分开得比较突然（契因也是我没有想到的），但导演处理得不错，所以也一路顺着情感走向来到了末尾。

4）很喜欢这部电影啊，它将那些自由/非自由的中年人敏感的细微的情感萌动转折处理得很内敛，好多片段我都特别的共情。

好希望大家都快去看这部电影啊，我接下来也会把导演的其他电影多看几部。

在这里我想列几段片中对话的台词：西蒙：史前人类遭受过心碎之苦吗？

夏洛特：当你说“史前人类”时你认为是指男人还是女人？

西蒙：我不知道，浪漫不分性别，男人像女人一样受苦，腹部的构造也是如此夏洛特：他们不受道德观念的限制，嗅觉和信息素已经足够了，那一定是一段美好时光，那是体毛是一个因素，他们是游牧民族，只有当男人变成智人的时候，他们开始让女人给头发打蜡…西蒙：脱毛是人类退化的一种形式吗？

夏洛特：肯定是，如果我这样对你，这样我起鸡皮疙瘩（两个人玩闹了起来…）…………西蒙：我一直觉得有些东西，如果我已经下定决心就一定会发生，我很害怕展示我的欲望的同时会得罪另一个人。

夏洛特：你没有向任何人表达过你的愿望，这就是过度关心他人的问题，因为害怕伤害别人，他们什么都不敢做，他们什么也不交流，他们看起来漠不关心。

…………夏洛特：我和你一样惊讶，这不是一个性或性别的问题，这真的是感情问题西蒙：我并不觉得我们只是在生理层面上，但是……吸引你的是我女性化的一面，你需要认识一个有女人味的男人，在成为一个完整的女人之前。

…………西蒙：我讨厌没完没了的告别，实际上时间越长就拖得越久，这就像日本人说再见的时候：他们挣扎着要离开对方，不辞而别，因为说再见太粗鲁了太野蛮了，所以他们在道歉中夹杂着鞠躬，是为不得不离开而道歉。

不会觉得每一句台词都是精心雕琢出来的人心真谛嘛如果存在某种公共的价值尺度的话，或者说至少有某种当下语境中应该有某种关于什么是错误的的底线的话，我想，片中的故事应该算是非道德的或者是不道德的。

但是，会不会某些故事片其实看作是一种科幻片，某种虚构的瞬间表达了对于某种极为深刻的价值的探讨。

比如故事中对于自由与爱情的价值排序问题的探讨。

假设自由不是对于道德律的遵守，也不是对于激情的服从，而只是某种表面意义上的自己想做的事情，那么我们就可以认为两人一开始的故事，就是自由与爱情的高度统一，虽然背叛了家庭，但是却按照自己内心的想法选择了爱情，而且爱情关系中依然可以自由呼吸。

特别是，男主的性格非常贴切，一直以来时刻保持着的高度自我抑制终于有了被动地获得主动释放的可能。

不得不说，好景不长，自由哪怕不是道德律的服从，但总归是理性才能完成的放纵，作为无法逃脱感情窠臼的人儿总归还是落实爱情的羁绊，需要借助理性强迫自己“优雅”着。

可悲的是爱情可以羁绊，却不允许被羁绊，无关性别，无关自由，也无关道德，不经意间的自由选择却是爱情新一次放纵的开始，留下的只是对于自己总是理性着的无限懊悔……

这是一部在小众的文艺电影中也称得上小众的作品，就如Poulenc的双钢琴协奏曲许多古典音乐老餮也不曾知晓。

但如果你恰巧对生活充满好奇对人类有所悲悯又恰巧懂一些法语，从中或许会看见另一个自己。

影片开场2分37秒女主就说出了约会的目的：上床。

这个速度怕是连一些日本“爱情片”都要大呼“还是你内行！

”。

男女关系的核心还是逃不出这男女二字。

不然男人跟男人玩，女人跟女人玩。

世上哪还有啥情情爱爱啊。

人的生理本能自然称不上“高尚”，却是催生出后续这一切思念甜蜜烦恼忧伤直至自怜的根基。

而Simon的回复更是直击核心：“我只是不知道自己能给一个单身女人带来什么。

” 这里有着典型西方文化对男性的熏陶：be polite, and think for the other one. 他扭捏地承认自己内心的矛盾，却又时刻告诫自己不能只求索取，要考虑自己是否能有对等的付出。

8:35 Charlotte冷静而略带嘲讽的对Simon表示“对一个没有预谋的人来讲，（准备了安全套）实在是一个巧合”。

简直是对男性自我矛盾的暴击😂17:12 Simon对让朋友见到Charlotte表现出抗拒“如果让他见到了你，好像就印证了你存在这件事情”。

“所以我是否存在这件事情也是取决于他？

” 哑然失笑。

真是随时随地都可以来一出哲学思辨。

19:28 莫扎特的K.331 第11号奏鸣曲第一次出现。

24:40 影片一处非常精彩的设计。

男女主人公在更衣室讨论关系的时候，恰巧一位路人经过。

两个不知情的人话题越聊越露骨，让屏幕外的观众都不禁心头一紧。

导演的这个设计让观者不觉将自己代入主人公的情景中，暴露出每个人对于“偷情”这件事既兴奋又害怕的心理。

让我想到了伍迪艾伦在《安妮霍尔》中突然对观影者发问的经典一幕。

30:00 莫扎特的K.356第一次响起。

舒缓优美的旋律象征着Simon与Charlotte心中温暖的真情。

随后影片对两人后续几次约会的描述，细腻之处透露着一段感情必然会经历的阶段：对关系的疑问。

Simon话语间试探Charlotte是否真的爱上了自己。

即怀揣恐惧又有着小小的期待。

而Charlotte虽一贯表现的更加积极大胆，话语间细微的停顿，显然内心也起了波澜。

美好的时光自然会叫人产生出依赖。

纵然嘴上豁达，对自己是否被真心相待的焦虑和极力掩盖的嫉妒，恰恰是一个人动了真情的显现。

51:05 “如果说鸟巢是自然的，但人类的建筑却不是自然。

这没有意义” 再给法国人的思辨+1后面Louise的出现及后续情结我权当一个故事在看。

毕竟没有类似的体会无法共情。

只能说对白的设计和对人物心理的刻画依旧有入木三分叫人会心一笑之处。

1:15:30 肖斯塔科维奇的第二钢琴协奏曲。

老肖少见的温情流露，与场景的切换融为一体1:25:52 Poulenc双钢琴协奏曲 第二乐章结尾处两人重逢后在小径的对话似乎叫人费解：Simon的忽然动情和Charlotte看似前后矛盾的表态。

两人的关系虽始于欲望，但随后坦诚的交往加上性格气质的天然相投，定是给彼此留下了难忘的体验。

当一个人总是能天然的接住你的话题。

当你们似乎有说不完的啰嗦话。

当你们彼此嘲笑却又默默欣赏。

一个人在感情中所能达到的最高体验或许不过如此：看见另一个自己。

而当这段关系不仅有着与一个“知己”的心灵相通，也有对未知的自我的探索，借由彼此满足自己的好奇心进而发现自我内核的更深处。

这样的交往即便能强隐在平静的对白之下实为一个人所能达到的最高体验。

抛开种种标签，貌似荒诞和离经叛道之下，导演用些许细节攀描出了对人性和爱的一种理解。

这个社会给了爱一些框架：命中注定，忠诚，长久。

他确实与某些时刻的体验相吻合，却也如工业化的产品一般，可以饱腹却无个性与灵魂。

人与人的真情究竟是什么，欲望与依赖如何共存，嫉妒与占有是不是爱，个体自由间天然的矛盾。

用人生去为这些问题求解，或许也是不枉这一次生活的机会吧。

1:36:35 莫扎特K.331的第一乐章再次响起。

旋即切换到了Handel的HWV 67，希巴女王降临。

Oh La La，21世纪，还在看别人《短暂的偷情纪实》聊天记录这也太悲催了吧。

作为聊天机器人「ChatGPT」背后最大的金主，比尔盖茨进入21世纪「捐出所有资产」成立基金会后，做的唯一事情就是慈善项目——资产阶级之所以把慈善项目当作「人类福祉」事业追求是因为他们可以从慈善项目中获得「回报率超20倍」乐趣，亦能用这套具有自洽性和自欺欺人性的话语减轻自身因「攫取利益/收割韭菜」贪图享乐而良心上产生的愧疚感。

所以，这老套又无趣的流水账是要迎合并满足婚姻不幸的小资的偷盗欲和占有欲。

而这种建立在你情我愿基础之上的「偷情」行为仍没有从根本上让他们的婚姻幸福起来。

在法国导演「安妮芳婷」制作的众多「女帽」作品中，似乎只有《干洗》店里的「爱情」谋杀案能让我们透过浪漫的《爱情生活》表象看见它给人类造成身体性和精神性创伤的「血滴子」实质。

我们注意到，虽然男主是处在《悲情三角》结构中最先被「慈善家」以法国人擅长的《偷吻》方式建立起亲密关系的那一边，但他实际上是在《短暂的偷情纪实》游戏里扮演「中介」角色。

很遗憾，首先，他在之前去家庭伦理化和去社会道德化的「一对一」婚姻关系里并没对自身极为尴尬的「主体间性」处境有深刻又直观的把握。

其次，在「三人行」之后他也没有能力对因逻辑闭环而产生的永恒轮回「完全中介了的有限性」形成有效的突破。

因此，当他被《女收藏家》当作物品抛弃，即被他良心上隐性的道德枷锁松绑动摇时，像极了新版《危险关系》里那条「无家可归」具有灵性、物性和兽性「人格化」的大黑狗。

片名会劝退很多人，尤其是那些奉行”zz正确“、”传统美德“的人们，不过幸好这个电影连配角和一句台词的机会也不给那些家伙，没有沉重没有深刻，只有干净空旷的街道，温馨明亮的房间、书店、画展、夏日的风和绿色的树、成年人的快乐和心碎，以及爱情的幸运和不舍……两个可爱的中年人在明快的不饱和色调中，在柔和美妙的音乐中流动并畅快交谈。

Charlotte好美，洒脱又自我，她的美是因为她经历生活的历练后所收获的人格独立，她明确知道自己要什么，在秋天攀上树，及时摘取那生命之果。

喜欢她的穿衣风格，有点凌乱蓬松的头发，喜欢她微笑时迷人的样子和看向Simon的眼神，让人感觉舒适快活。

Simon萌萌的，有点腼腆，说话略带神经质，是一个可爱善良的发福老男孩。

最初他是有点纠结的，难以接受这突如其来的美妙，但之后在Charlottede的鼓励下，彻底打开，真诚说出自身的欲望，迷恋却不表现出占有欲，无论何时都保持礼貌，即使分手时真的心痛，也只是安静地走开。

人生本就充满矛盾，人渴望安稳又希望冒险，人向往爱情又实则自私，人展现优雅又暗藏控制，人乐于表现大度又忍不住嫉妒。

Simon之前有多幸运，后来就有多倒霉，（准备3P时，他一个人紧张地正襟危坐，喋喋不休，她俩开始缠绵接吻，坠入爱河），在那个台灯旁，在那个沙发上，在欲望追求最大化满足时，这个中年已婚男的桃花运正慢慢被耗完用光。

幸福是什么？

小时候一直认为幸福是拥有，老了慢慢觉得幸福是可以选择，也许有时两个成年人的幸福是需要一起在严肃的真实生活中偶尔能够选择“翘课逃学”，摘掉社会化的面具，抛弃他人的期许，让彼此当回那个无所顾忌，纯粹天真的 “小孩子”。

对CharIotte和Simon俩人，"未来"是个可怕的词，当他们在一起时，需要把那些标签、评价、明知早晚会来的事快速抛之脑后，当他们俩一起牵手跑起来时，他们便不会被严肃的生活所捕获。

CharIotte：“我们需要停止提问，过度思考，把事情复杂化，不要关注我们现在的关系是什么，我们以后会怎样，让我们好好利用我们在一起的时间，让我们尽情享受，不用做计划，不用考虑未来。

”，“我们确实说过我们不应该期待任何事情”，“每次都像我们的最后一次”每一次当CharIotte或Simon开始认真考虑这段感情的走向，心头掠过"以后该怎么办？

"时，镜头都会给予主角以静止的特写，是爱这个主题摆在他们面前，是生活追上了他们的步伐，然而他们其实都很害怕失去这份难得的情感，他贪恋那种在生活中占有的美好，而她却恐惧陷入爱中重蹈覆辙，他们的内心应该充满了矛盾，却害怕面对吧！

Simon："不不，但是跟你在一起，一切都很轻松，我很习惯这所有一切，这让我很惊讶"Simon："你自己也说过，你讨厌激情，然后他告诉我他不明白，他问我，我们是否相爱"……在Charlotte的公寓，Simon一直恐惧的分手时刻最终以意想不到的方式到来。

CharIotte：“你知道一切都会结束”Simon：" 我知道，但我从没有认真想过……，别担你，我真的很理解，幸运的是我们没有订婚，我想我们不会在一起再做爱了……"Simon：" 好吧，我要走了，我讨厌没完没了的告别，实际上时间越长，告别就拖得越久，这就像日本人说再见的时候，他们挣扎着要离开对方，不辞而别，因为说再见，太粗鲁，太野蛮了，所以他们在道歉中夹杂着鞠躬，是为不得不离开而道歉，好吧，我很抱歉，我要走了…"连续的空镜伴着柔美的音乐让人忍不住想到《爱在…》，体育馆、校园走廊、美术馆、田野、山谷、树林、酒店、房间、书店、公寓、所有这些他们曾一同走过的地方，曾一起做爱的地方被赋予了只属于他们俩的意义，时光流逝，似水流年，有些东西在变，还有一些却没变……两年后，Charlotte和Simon在电影院偶遇，又回到他们第一次约会的“寻常”公园，Simon说出自己的期望和对过去的懊悔时，多么甜蜜又幸运的哀伤（蠢笨的男人沉浸在爱之中，却忽略女人渴望的，男人总是反应迟钝，什么都慢半拍），这一切真让人心碎,我在想CharIotte和Simon是一样优雅的，然而他们又是有所不同的，对于CharIotte这样如此热爱自由的人，当情感进展到一定程度，她也是希望能够有誓约的，对于中年人而言，婚姻也许就是爱的终极形态，但那时的Simon真的相信CharIotte讨厌激情（爱），并以为一切都保持了一种完美的平衡（男人太自大自私了，只知道自己的感受，并以为对方和自己一样，从没有真正站在对方的立场考虑），也许女人总是心口不一的，因为她的善良，她不愿意破坏Simon的婚姻，但心底里，她是渴望的，这就是CharIotte的内在矛盾（这就是当提到爱时，她那片刻的犹豫，当Simon真的离开时，她落寞的原因），而这一切，蠢笨幼稚的男人怎么会懂，所以那时的Simon是没准备好的，于是这段美好短暂的感情，只留下失之交臂和深深的遗憾……不过在电影结束时，当他俩走出公园，牵着手再次跑起来时，所有的忧郁都会被甩在身后，轻快的音乐响起，爱情美妙，人生美好，未来谁也不知道，所以无论何时都应该抱持希望……附：（1）里面有很多有意思的细节，比如两次告别，第一次在Charlotte公寓，当CharIotte和Simon说出实情时，Charlotte在整理衣服，Simon拿起琴，第二次在Louis的别墅，当Charlotte收拾物品整理衣服时，Simon在拿诗集，个人理解CharIotte已经开始向前走，面对真实生活了，Simon还留恋着过去和梦幻。

（2）分开两年后在小众文艺电影院看的老电影，很想知道他们所看的电影是什么，却没找到。

（海报上有费里尼的电影）但他们看的是什么？

我在猜想电影中男女主角愤怒的争吵也许表达出了他们的一些激烈的心声，只是在礼貌优雅下，在善良温柔下，在对彼此的无限爱意中，他们不忍心，也无从言说。

女主的内核是好好把握当下的“大人”，男主的内核是任性、永不满足的“小孩”。

他们聊天，他们身体交互，他们聊欲望，聊逃避，聊陪伴彼此十几年的伴侣，聊并且实操三人行……最吸引我的是男主的逃避，太让每个还不成熟的胆小鬼有共鸣了。

他懦弱，一直希望让自己心动的情妇做坏人，怂恿自己和妻子离婚，好让自己不愧疚；他也害怕一切覆水难收，因此对欲望总是第一时间说不，接着逼迫自己不断向想象中的大人标准靠拢，以至于矫枉过正到不愿承认自己吃醋，不愿承认自己嫉妒，不愿承认自己悲伤……硬生生抹去自己孩子气的一面，只为成为社会层面合格的大人……电影里有段精准描绘胆小鬼性格的台词，真的太好了。

-我很害怕展示我的欲望的同时会得罪另一个人。

-你没有向任何人表达过你的愿望。

这就是过度关心他人的问题。

因为害怕伤害别人，他们什么都不敢做。

他们什么也不交流，他们看起来漠不关心。

-你是对的，这句话很好地总结了我。

我总是觉得欺凌者获得更多成功是不公平的。

不论是敏感细腻的女孩还是有爱心的男人。

-但自然界很好地平衡了一切，对于精致的男人来说，有粗鲁的女人。

（看到这里非常庆幸的我：还好有自然，还好有平衡，还好有被治愈的可能。

世界对胆小鬼还是有温柔的照拂的。

）

很喜欢这部电影，全程无困意无尿意。

叙事场景很美丽，大段大段的台词非常有启发性——我看到的更多是人与人的情感探索、对美的享受、对爱的歌颂、对生活方式的评价，很多印象深刻的画面和台词是我想反复观看继续体会和想象的，这部电影的讨论内容我觉得是对社会关系和价值一种创新。

跳出框架，要勇敢去找爱情吗，爱情重要吗，爱情会怎样发生，爱情需要确定关系吗，爱情发生了要结婚吗，爱是什么性是什么？

为什么大家在讨论性呢？

电影画面也没有太多关于性的描述呀。

今天看这部电影，有人在问电影里的男女关系是不是爱情——为什么不是啊？

爱情有那么复杂难理解吗，爱情很抽象，但是当爱情产生，不是自然就感知到了吗？

爱情并不是说产生就产生，并无法用程序实现，更无法通过婚姻通过磨合产生，也不是单纯的性吸引力，不是非激烈就消失的关系，两个人互相好奇认识吸引欣赏享受在一起的感觉，还不算爱情吗？

男女主角都是知识分子，女主是单身离异，男主有着一个看似幸福美满的家庭。

在女主的主动下，男主经不住女主的诱惑，与女主发生了第一次婚外的性行为。

女主告诉他，她不需要他负责，不介意他把她当作工具，这极大得满足了他作为男性的生理及心理，让男主充享受着与夏洛特的肉体性爱之欢。

男主发现，在与女主保持婚外性关系的状态时，自己的婚姻并未如意料的发生冲突。

就像两条平行线，不同状态下的自己，轻松得就像是一种快乐的生活方式而已，原来出轨与婚外的性竟然可以以这样一种美妙的方式存在，这是男主从来没想到也是从未有过的体验。

从一开始的惴惴不安与愧疚自责，到慢慢得学会放松享受。

男主以为只要没有爱，没有占有欲，就可以一直享受纯粹的性爱，一直这样轻松快乐下去。

直到有一天，女主移情别恋，爱上了别人。

开始时男主以为自己可以不在乎，毕竟他们当初定义的关系就是纯萃的性爱关系。

直到女主和她新的对象结了婚，并且还有了孩子。

这让男主破了防，一开始以为女主只是想要纯粹的性不会爱上任何人，竟然自己理解错了。

原来女主竟然也会爱上性爱对象，而爱上的那人竟然不是自己。

在两年后，男主对女主还是不能释怀，发现自己一直忘不了女主。

在某天，男主意外遇见女主。

男主埋怨女主，为什么当初在一起时不能再用力一点，好让自己也能绝决得像女主的结婚对象一样，放弃家庭，和她在一起。

其实，他们关系存续期间，女主在男主上班时间去看望他，而男主的表现可以看出，男主并不希望女主进入他的生活。

中年人的感情既脆弱而又理智，作为一名成熟的中年女性，可能是看透了男性的自私自利，深知男性在捍卫自己利益时的理性与决绝，看似无所谓只是假装或者说是一种成熟的分寸感而已。

而人都是这样，得不到的才是最好的，失去后才觉得珍贵，男人更是如此。

男主傻傻得被动接受，以及到最后对女主的恋恋不忘，那种既要又要的样子，让人觉得蠢萌可爱。

但如果男女角色互换，女生是感情经历空白的傻白甜，对男主是钟情专一恋爱脑，可能就让人觉得不那么可爱了吧。

中年人在多年婚姻生活中，早已在日复一日简单枯燥的日子里变成一摊死水，期待婚外，但又害怕婚外。

期待还能心动，在这平静的死水里还泛起涟漪；但又惧怕心动，害怕自己控制不住，掀起惊涛骇浪。

这部电影，就很好的诠释了婚外男女之间相处的方式。

不管男女，看了都会觉得，原来可以这样，虽不一定会实践，但在内心深处仿佛找到了一种自洽的方式。

婚外偷情电影，没有道德审判，竟然意外的也没有性爱场景，倒是充斥着浪漫的文艺小资情调。

故意抹掉的性爱场景，通过各种场景与大自然，把出轨与性刻画得轻松平常。

可以说是一部女性婚外性爱的小资文艺爽片，男性婚外的乌托邦。