安娜贝尔3：回家

这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角

1673年，墨西哥，哭泣女人溺死两个儿子，化为恶灵。

——《哭泣女人的诅咒》

1863年，哈瑞斯维尔大宅建成，女巫拔示巴杀子后自缢。

——《招魂》

1943年，马林斯先生制作娃娃，其幼女安娜贝尔因车祸丧生。

——《安娜贝尔2：诞生》

1952年，罗马尼亚修道院发生鬼修女事件，鬼修女被暂时封印。

——《修女》

1955年，即安娜贝尔丧生的12年后，“首次安娜贝尔事件”发生。

马林斯夫妇惨死。

珍妮丝化名安娜贝尔，被希金斯夫妇收养。

——《安娜贝尔2：诞生》

1963年，英国恩菲尔德鬼宅过去的主人老比尔去世。

——《招魂2》

【有意思的是，在片尾的真实录音中，表明真实世界的老比尔死于1961年。

】 ——《招魂2》

1965年，安娜贝尔（珍妮丝）离家出走，加入邪教团。

——《安娜贝尔》

1967年，即“首次安娜贝尔事件”的12年后，安娜贝尔（珍妮丝）杀死养父母。

安娜贝尔娃娃再次作祟，米娅与约翰一家被恶魔侵袭。

女黑人伊芙琳身亡。

——《安娜贝尔》

一年后，1968年，沃伦夫妇解决“第三次安娜贝尔娃娃事件”，终于将娃娃封印。

——《招魂》

再一年后，1969年，在沃伦夫妇家中，安娜贝尔娃娃继续作妖。

——《安娜贝尔3：回家》

但这里却出现了一个大BUG，注意这个音乐盒，具体我们稍后再说。

1970年，沃伦夫妇经历莫里斯附身事件，罗琳首次看到鬼修女异象。

——《修女》《招魂》《招魂2》

1971年，沃伦夫妇解决哈瑞斯维尔大宅事件（即女巫拔示巴作祟事件），并将音乐盒封印。

——《招魂》

就是这里，出现了一个大BUG。

在《招魂》中，沃伦夫妇封印音乐盒是在1971年。

《安娜贝尔3：回家》发生的时间是1969年，而在影片结尾却出现了音乐盒的彩蛋【请往上看】，那么这个音乐盒是怎么穿越的呢？

┓(´∀`)┏ 莫非真是闹鬼了……当然，硬说这是两个不同的音乐盒也行

另外，在《招魂》中，女主人就是听了“莫里斯附身事件”的报告，才向沃伦夫妇求助的。

做报告的时间应该是在1971年。

而在《修女》结尾，却把这场报告挪到了1952年的20年后，也就是1972年。

造成了一年的误差。

继续，1973年，发生哭泣女人事件。

——《哭泣女人的诅咒》

1976年，沃伦夫妇解决阿米蒂维尔凶宅事件，罗琳再次看到鬼修女异象。

——《招魂2》

1977年，沃伦夫妇解决英国恩菲尔德鬼宅事件，打败鬼修女瓦拉克。

——《招魂2》

2003年，恩菲尔德鬼宅事件中的女主人佩吉去世。

——《招魂2》

最后，缅怀一下现实中的沃伦夫妇。

本文约1600字，预计阅读时长5分钟“电影宇宙”——一个在今天早就不再新鲜的词汇。

由漫威电影宇宙（MCU）起头，各大好莱坞制片厂都看到了“电影宇宙”存在的无限商机，华纳的DCEU、怪兽电影宇宙、哈利波特魔法世界宇宙，环球的黑暗宇宙，迪士尼的星球大战宇宙，派拉蒙的变形金刚宇宙等繁多的宇宙向我们迎面扑来，似乎只要是个可以做成系列的电影就能被冠上“电影宇宙”的大名。

诚然，“电影宇宙”能大大拓宽创作者的思路，在当下原创力量衰弱的好莱坞无疑是一剂救市猛药，让可持续的票房收入成为可能。

但成功建设电影宇宙，打好“电影宇宙”的基底本就不易，更不用说成功后所面临的更为严重的问题——流水线、同质化严重。

招魂电影宇宙LOGO笔者并不打算对上文提及的宇宙展开详细讨论甚至批判，相反，笔者更想谈论的“宇宙”与本人最心水的类型——恐怖片相关。

就目前来看，纵有这么多“电影宇宙”，真正成功稳定产出且票房大卖的也只有迪士尼的漫威电影宇宙与华纳的招魂电影宇宙。

纵然《修女》的烂番茄新鲜度只有26%，却也拿下了全球3.6亿美元的好成绩，今年暑期上映的《安娜贝尔3：归家》也取得了全球2.2亿的好成绩。

今天笔者就来详细聊聊吸金的“恐怖片电影宇宙”——招魂电影宇宙（The Conjuring Universe）。

“招魂电影宇宙”时间线自温子仁的《招魂1》大卖后，一系列衍生片都被华纳提上日程。

《安娜贝尔1》也许是无心之举，但“票房大爆必有续集”定律的《招魂2》就是板上钉钉的事了，自此，招魂电影宇宙走了《招魂》系列为主线，《安娜贝尔》等系列作为衍生完善宇宙的路子。

通过《电锯惊魂》系列和《潜伏》系列，观众已经可以感受到温子仁强大的伏线能力。

所以可以肯定的是招魂宇宙的扩展性在温子仁巧妙的安排下，不会出现“无米可炊”之情形。

但是当“招魂宇宙”慢慢发展下去时，它的甚至是所有“电影宇宙”的通病也就在这个时候显现出来。

温子仁凭借《电锯惊魂》一鸣惊人后，温子仁走进了大众的视野。

毫无疑问的是《电锯惊魂1》无论是放在过去还是现在都是小成本恐怖片的巅峰之一，在这之后他又带来了另一部恐怖片《死寂》，玛丽肖的童谣以及木偶诡异的笑相信成为了不少人的阴影，《招魂》更是凭着“真实故事改编”，全片只死一狗一鸟也让猛汉吓得落泪。

为何“温式恐怖”如此见效？

首先是因为它与西方式用令人生理反感的血腥营造恐怖效果不同，它用日常生活中常见的种种小物件来营造恐怖氛围，如熄灯后的房门背后、发出异响的床底、熟睡时挂在床边的脚等极有带入感的生活片段来营造恐怖氛围（毕竟有谁能日日森林遇见杀人魔，荒宅遇到电锯男呢？

），其次它并不是通过简单的jump scare来刺激你的神经，反而预先告诉观众这个场景会有异常的事情发生，但是他并不急于下手，而是反复用轻微的异象拨撩观众，当观众偶然放松警惕时突然在意想不到的场景完成致命一击，如同打针，病人知道针头会扎进来，但在这之前还要先受到酒精棉反复消毒的煎熬。

《招魂1》中的地下室桥段便是一个很好的例子。

导演对于影片节奏的把控，镜头、东方式恐怖的运用以及充满巧思的恐怖桥段成功给电影打上了鲜明的作者烙印。

这些恰恰是其他非温子仁导演的 “招魂宇宙”电影学不来的，《关灯后》的导演大卫·F·桑德伯格算是模仿的佼佼者了，但在《安娜贝尔2：诞生》中，也只是大致有 “温式运镜”的影子，多数惊吓桥段仍然建立在简单粗暴的jump scare之上，也只能有一时肾上腺素飙升的快感，却无危险逼近时的压迫了。

宇宙往后的《鬼修女》则更让人感到乏味，全片只有拖沓且可有可无的剧情以及粗造滥制的跳吓，成片质量堪忧，给人一种为拍而拍的感觉，只有与其他作品连结的彩蛋让人觉得值回票价。

即使有“招魂版复仇者联盟”《安娜贝尔3：回家》这样看似开拓新疆土、增添更多新鬼怪的作品，但若后续仍是流水线式重复前作的剧情模板并铺满意料之中的恐怖桥段，则恐怖片将变得乏味，乐趣不再。

但更恐怖的是，由前辈MCU我们可以得出结论，一旦宇宙成型，培养起固定受众，不管部分成片质量如何，票房都不会低，更多的续集也会接着走马上任。

这种恶性循环的“宇宙”商业模式对于恐怖片来说无疑是一个巨大的消耗。

《活死人之夜》恐怖片其实可以拥有丰富内涵，从《活死人之夜》对黑人种族具有先锋意义的刻画，再到近期《我们》对于美国社会的探讨，恐怖片恰好以一种低成本的方式实现了讽刺时政、批判人性等诸多功能，好莱坞“电影宇宙”不应成为恐怖片的主流趋势，更不可能成为恐怖片的最终归宿。

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满怀期待的看，但跟前两部比的话，失望远远大于期待，无论从整体架构，剧情和恐怖程度，都不如前两部，也不如其他招魂系列，甚至还不如招魂官方团队极力排除招魂宇宙的那部《哭泣的新娘》，整场看下来完全感觉不到恐怖感，反而莫名喜感的地方很多，比如小女孩打开电影放映放映驱魔那段，居然真的成功了，导演你确定不是搞笑的，那以后梵蒂冈驱魔不用派人了，直接寄个蓝光DVD就行了，你这么搞既对不起前面的驱魔影片，也让以后驱魔影片怎么拍？

影片说是安娜贝尔第三部，但整部剧里安娜贝尔仿佛是配角，实质这部片是招魂宇宙其他角色的介绍片，由于其他角色太多，光介绍就花费了影片大部分时间，可怜的安娜贝尔，出场时间所剩了了；也正因为要介绍的其他角色较多，造成每个角色分配到的出场时间也很短，一般就2，3场戏，有些甚至就1场乃至一闪而过，登场时间太短，怎么吓人啊，观众刚想看这个恶灵能好好吓吓人，结果一转转到别的恶灵去了，真心更走马灯一样，效果彷佛就是一堆恶灵露个脸，说个HIGH大家都好吗，然后走了。。。。

导演，告诉你 群魔乱舞片可不是那么好拍的，一不小心就成了群鸡乱叫。

温子仁还是能亲自上阵吧。

招魂系列其他导演的片基本口碑都不怎么样。

膽量挑戰確為本片最大賣點，全片做得最「好」的確是恐怖氣氛，幾乎由頭到尾都是恐怖戲碼構成，數目相當密集。

就似正傳《詭屋驚凶實錄》、上集《詭娃安娜貝爾：造孽》一樣，戲中恐怖技法十分嫻熟，善用燈光、閉密空間的佈置，加上靈異、超現實的詭異設定，恐怖段落連珠砲發，令電影猶如「恐怖盛宴」，驚呼尖叫是少不免的，論嚇人程度絕對很成功。

然而，成也恐怖，敗也恐怖。

導演Gary Dauberman是「詭娃」系列的編劇，今次跟「詭屋」系列導演James Wan互換角色，由前者擔任導演，劇本則主要由後者負責；非常遺憾，這個交叉走位絕不理想。

所謂「故事」，不過由零散的恐怖位串連，但對片長106分鐘的電影來說，如斯處理卻太過馬虎。

本片是安娜贝尔为片名的第三部招魂宇宙电影，但并不是单一的恶魔在电影里作祟。

而是展示了它的另一个极强的能力：召唤其他鬼。

一开篇，电影就说到沃伦夫妇刚刚收服鬼娃，带回家路过一个墓地，安娜贝尔的能力展现：一墓地的鬼魂全部被唤醒。

这样就为后续的剧情打下了伏笔。

回到沃伦夫妇的家，熟悉招魂宇宙的观众都知道，每次收服一个恶魔，都会带一件与恶魔有关的纪念品放到地下室，隔一段时间就进行一次驱魔。

一次一个心怀误杀父亲的愧疚之心的女儿不小心打开了安娜贝尔的柜子门，这下可闯了大祸。

所有地下室的恶灵都被唤醒，把沃伦夫妇的家变成了恶灵的复仇者联盟基地。

沃伦的女儿、保姆、保姆的朋友以及保姆的暗恋者四个人，需要在家里面对被唤醒的各色恶魔。

这里创作团队脑洞大开，把很多恶魔和物件的诡异都一股脑儿地塞了进来。

本片惊吓的程度其实是减弱的，但是由于各色极具特色的恶魔能力一一展示，反而趣味性大增。

尤其是那个阴间摆渡人的设定，非常饱满，想出这个创意的人绝对有水平。

总之，本片群魔乱舞，比前作都有了升级。

而不是重复那种单一恶魔那种乏味惊吓模式。

1.为什么女孩她爸被召唤出来的时候一脸血？

还很愤怒？

因为她爸在天堂呆的好好的，突然被熊孩子召唤到一个群鬼聚集地，然后被原住民众鬼群殴，被打得血流满面，当然会很生气。

2.本片战斗力天花板是谁？

吉他boy，他在以吉他粉碎为代价，给狼狼造成了物理伤害后，还能用仅剩的一截吉他智斗群狼并活到最后。

3.为什么全程不开灯？

灯光被鬼关掉了。

4.为什么每个鬼只出现一小段，根本没给主角团造成任何伤害？

因为这是招魂宇宙联盟，每个鬼片场有限。

当然不排除一屋容不得二鬼，众鬼撕逼的情况。

5.如何消除本片恐怖气氛？

带上以上问题，愉快观影。

有段时间非恐怖电影不看，所以目前看过的恐怖电影加起来没有上百也有几十部，综合起来个人还是比较喜欢那种有点烧脑有点迂回的，像是《小岛惊魂》《致命id》《恐怖游轮》《死寂》《孤儿怨》等等看完后还可以从不同角度回味的。

所以从安娜贝尔第一部开始这种直愣愣的见鬼模式时就觉得还可以但是并不很惊艳，而看完了第一部，第二部出的时候总是对它抱有一点期待，也许它能拍的让我更惊喜一点呢，直到第三部......已经快变成了一部校园浪漫轻喜剧...... 说到底还是套路的问题。

恐怖电影尤其是冲突方面，一半鬼片是来自天灾人祸，就是你不找鬼也不找麻烦可对方偏要来找你，很典型的就是《死寂》《猛鬼街》；还有一半影片都是主角自己或猪队友作死，比如非要深更半夜进原始森林，别人怎么说山里豺狼虎豹都不信怎么拦也拦不住的那种；再比如就是明知一屋子鬼娃娃怨灵附体，非但不躲远远的，还要进人家的领地，更过分的是进去居然还要撩人家！！

“鬼呀，你们在家不？

在的话和我说句话呗！

”脑残不？

没错，说的就是这片子里的女三Daniela！

像这种自己找死的人那绝对是鬼们的最爱，不排着队找上门都对不住这位大姐那么卖力地为鬼魂制造的出场机会。

脑残就脑残吧但你别怂啊，等到后来鬼们应邀出现，这大姐又吓得到处乱窜，其实鬼也很委屈，估计集体都很想高唱：你还要我怎样.....明明当初是你让我们来的呀，这简直是两头堵完全不给鬼活路啊！

还有就是色调，恐怖片一贯的陈暗色调，虽说是为了渲染气氛，但一般鬼不都是怕光的嘛，大白天也要时刻拉窗帘，这是要照顾鬼魂情绪给它们营造个舒适生存环境吗？

另外就是这片子的节奏上也让我有些难受。

一开始原本驱鬼的主角爸妈离开，于是重头戏必然放在了女儿Judy的身上。

一个遭遇了流言蜚语校园暴力的小女孩Judy，加上她那个暗恋超市收银台小哥的家庭保姆，外加保姆的无脑伙伴女三......前半个小时感觉我在看低配版的绯闻女孩。

而后面把鬼放出来之后的节奏也是很慢，基本上是我快昏昏欲睡时，鬼出来了，激灵一下子，然后节奏就又开始平缓，然后要睡着了音乐开始诡异又一激灵......不怎么紧凑无法让人时刻保持紧张，节奏就显得有点奇怪。

影片进行了将近一个小时，收银小哥大半夜居然还在楼下对保姆抱着吉他唱起歌来了......然后接下来，大量的鬼才排队出现，我不禁在想难道是唱得太难听连鬼都听不下去了？

哈哈，好巧不巧紧接着出场的还是狼人，小哥你确定不是因为你唱歌才把狼招来的？

确定这不是闹鬼版歌舞青春？

当然这部片子也有很不错的地方，非常喜欢那个穿着婚纱的鬼魂，让我莫名奇妙就想到僵尸新娘，还有那台似乎带着预知功能的电视机还有无故响起的电话，让我顺便回顾了一下《午夜凶铃》，而且抛开恐怖本身不说，电影中那个放置各种怨灵道具的地下室家庭博物馆的就很得我心，一如当初布置得超级复古精致有品嘛。

哪怕剧情不算新颖，很多情节都能猜到，但我万万没想到的是那个收银小哥居然可以活到大结局还英勇救了女主一把，这个算是一个套路之外的惊喜。

因为本身很爱恐怖片，而且恐怖电影尤其是纯粹闹鬼的电影想拍得艳惊四座太难了，所以这个片子感觉可以及格，但是导演编剧呀，该套路的时候还是要套路一下嘛，你们居然让那个作死作上天了的女三（连她那死了的亲爹都要来找她算账）也能活到大结局我可真的是相当意难平啊.......

剧情不再是姨华伦夫妇为主，好吧也可以接受，但就是剧情问题好多，好多危急时刻突然就不解释了1、为什么玛丽艾伦能在那个满是摆渡人走廊出来，并把安娜贝尔带出来的，反倒不讲了。

2、本来屋子里都是停电的，为什么剧情需要的时候还能放出来以前录得驱鬼现场？

就这么把一个婚纱鬼新娘给驱逐了？

3、明显要制造单人面对危机的反应的时候都太过刻意了，比如走廊遇到鬼武士铠甲的那场戏，本都是害怕的玛丽艾伦和朱迪战战兢兢的前行，结果朱迪缺大步流星的走在前面，就是为了刻意制造单人面对危机的窒息感，不太合理，4、室外鲍勃遇到黑魔犬（狼人）的戏主要是为了告诉观众外边也不安全，然而这个黑魔犬不进屋对于室内戏几乎没什么影响，鲍勃这个人物和黑魔犬的相关戏份全去掉也不影响剧情发展。

5、出现恶魔鬼怪有： 摆渡船夫 、血腥娘、鬼武士、诡猴、八音盒镜 、黑魔犬/狼人 、预言电视机、打字机，每个就好像复联四英雄打小怪一样都有单独镜头，都没有英雄集结一样的恐怖窒息感，完全没有做到1+1>2的感觉，应该是为了以后铺宇宙拎个什么鬼怪出来做单体电影的铺垫，表现大过作用，也并没有挨个讲述鬼怪的背景，对于新人观众这一点可能不太友好。

总体来说还能看，也是蛮期待招魂宇宙怎么继续展开的。

举着刀四处游走的鬼新娘，其实这个形象特别赞，不看画面看文字就觉得挺瘆人的，直接套用恐怖片的老桥段——来几个失落孤单的侧影，忽隐忽现的裙摆，染血的披纱……在本应最幸福的那个瞬间，成了永世不得超脱的厉鬼。

而事实上电影也并没让人太失望，恐怖气氛不能说优秀，但也算没糊。

死人的眼皮上放硬币，听见硬币掉在地上的声音，那种感觉真挺膈应——一动不动的死人，是睁开眼睛了，还是就站在你身后？

这个点子也不赖，虽然拍摄角度没什么新颖之处，但也算没糟蹋这个idea。

唯一不恐怖的就是恶犬（恐怕是全片投入特效成本最高的地方），太CG太科幻了，和全片的格调不符，有点儿跳。

恶魔也不行，形象本来就不可怕，加上气氛不到位，跟闹着玩儿似的（还不如鬼武士）。

但总体也算没有太出戏，毕竟是一屋子的恶灵全放出来了嘛。

人物性格是硬伤。

尤其是沃伦夫妇的女儿，小丫头的灵力看上去不亚于妈妈（不然也不会最后只用了几分钟就把一屋子的恶灵全干服了），也一早就知道安娜贝尔被爸妈封印起来的事，但为什么最开始在卧室看到安娜贝尔坐在椅子上而无动于衷呢？

如果是正常人，可以理解成“以为自己看花眼了”，可她不是一般的孩子，正常来讲，遇到这种情况再迟钝也总会感到有些奇怪吧，而不是若无其事地离开。

再说女二，从一开始她进入禁忌房间就是无所顾忌的，因为她希望不管怎样都要见爸爸一面，所以在房间里各种花式作死。

准备回家的时候，发现偷拿的钥匙没有还，怎么还突然害怕了呢？

转折有些生硬。

应该是这样：本来准备离开，突然想起还得还钥匙，女二翻了翻白眼，小声咒骂了一句：“Shit！

”又返回房子，就在她大大咧咧准备用钥匙开房间门的时候，门“吱嘎”一声自己开了，她面露警惕之色，却倒也不畏惧（原因①：她知道这个房间里有灵，本来最初目的就是冲着这个来的；②她想要和死去的父亲见面的迫切心情令她忘记恐惧）。

直到弹钢琴时父亲的鬼魂突然抓狂，她才惊声尖叫，意识到危险。

看到鲍勃在风波结束后与女生队胜利会师之后，那个互相打趣的轻松氛围，才明白这个片子的基调——大概是想向《怪奇物语》看齐吧。

恐怖是次要的，“友情”、“团结”、“信任”、“勇气”、“城实”才是最重要的。

不是，怎么？

米国现在也开始走社会zy和谐路线了？