搞不懂这部电影为什么这么高分,各种的不合理让人无法投入。
如果故事那么假,依托电影所表达的意义就打了折扣。
就算你说这是喜剧片,剧情也要合理呀。
那么多人为什么不问理由帮助一个暗杀首相警方通缉的逃犯?
难到日本的民众就喜欢与政府敌对吗?
据我的观察现实并不是这样,当然“信任”的这部电影带出的主题,但有这样的信任好像不明不白。
各种的不合理包括:警察都乱枪追杀雅春了,为什么都捉到了,直接干掉就得了,还谈话干什么呢,自相矛盾。
还有一个身手不凡一点都不像杀人犯的通缉连环杀人犯,总在关键时候帮助雅春让人费解,胡乱杀人和帮助雅春有联系吗,剧情一点都没有交代。
和旧女友共处过的汽车,旧女友女儿都五六岁了,这车都最少放了五六年吧,而且是露天放着,换了电池就能开吗,汽油呢,轮胎有气吗。
打开一个井盖就有地图和装备,马路上井盖多了去了,怎么就知道打开这个呢。
车怎么就停在这个设定的井盖旁边的呢。
烟花装在下水道下的剧情更是不伦不类,各种的不可能。
冲着豆瓣高分看这部片子,结果非常失望。
忍不住发表一篇评论。
生活并不是那么容易混的。
突然有天,你的生活失控了,你好像走错了路。
你考上了所不好不坏的学校,进了个不好不坏的公司,你草草的结了婚,生活的压力容不得你有太多想法,只能老实地工作,但你总觉得这不是你想做的,你无法像上学时那样专注的面对每一天,日子就这样过着。
突然有一天,你发现,自己竟然说不出到底想要做什么了。
有时你感觉孤独,曾经的朋友看起来过的都还不错,你觉得他们似乎每个人都胸有成竹,只有自己被生活搞得团团转。
那些觉得永远不会发生在自己身上的事情,也都接连发生了,疾病,衰老,父母的离去,养家的重任,捉襟见肘的收入,时间的流逝,不进则退的抉择。
你想起高中的课堂,想起放学的钟声和家乡的阳光,你想要放弃,想回到那个也许选错方向的十字路口,明明有条路可以回去的,可转身回望,来时的路已模糊不清。
你喃喃自语:“这是怎么了!
这到底是怎么了!
”不知不觉,你的生活走出了原先的安全范围。
这次的电影,片中的主人公“青柳”,境遇比我们要荒诞的多。
很平常的一天,青柳站在路口等红绿灯,阳光和煦,一切井然有序,街道商铺像往常一样热闹,路上行人匆匆。
今天他受好友森田的邀请,一起去钓鱼。
可他发现,曾经的好友森田变得陌生了,对于青柳提起的学生时代的回忆,好友显得不太在意,浅浅的笑着,像是在应付。
在青柳毫无防备喝下森田给他的水之后,他的命运彻底改变了,他陷入了一个绝大的危机,变成了政府的通缉犯,所有人都在追杀青柳。
就这样,一个内心柔软的宅急送司机,原本规规矩矩、安详宁静的生活被打破,孤身一人走上逃亡之路。
往复循环的日常生活就像一个框框,我们本质上和青柳一样,在生命中的某个时刻,我们都会被强行拽出自己的框框,生活的巨大挑战让我们怀念曾经虽不自由但却安稳温暖的无聊日子。
而我们的弱小与生活的艰难往往差距悬殊,可能我们甚至不相信自己有能克服眼前困难的特质,但往往解决问题的钥匙就在自己身上。
我想起一个自己少年时代的故事,虽有些鸡汤味,可事情就是那样发生了。
上小学时的我,腼腆,温和,不会拒绝别人。
我总担心在同学面前出丑,所以话很少,也少与人接触,我就像路边的石头,毫不起眼。
但我乐于把自己包裹起来,也习惯了这样的生活。
只要少说话,就可相安无事。
初中,危机扑面而来。
按全校英语成绩,我名列前茅,老师问我愿不愿意当英语课代表和学习委员,对我来说这是场灾难,可我却不知怎样拒绝。
安坐一隅的日子结束了,游走于教室与办公室之间的生活开始了,这倒是其次,最令我恐惧的是,每天的首堂课开课前,要带领全班领读英语课文,上午下午各40分钟。
我所在的中学又是远近闻名的差生集中营,连班长都是曾经的混混,大庭广众下站在讲台上展示口语已经够令我紧张,更别说还要独自一人维持纪律。
第一天独自领读,溃败,像一场噩梦。
嘲笑,挖苦,混乱,结巴,我低头站在那里,不知道该往哪看。
当晚我彻夜难眠,叹息着自己的卑微与弱小,抗拒着黎明的来临。
半个月的煎熬过去了,就在第16天前的那个晚上,事情的轨迹发生了改变。
那一晚放学后,我路过学校附近的街边夜市,肚子饿就买了一个馅饼,刚付了钱,忽然一双手搭在我肩膀上。
我扭头,吓一跳,是我们班最著名的小混混,他的长相和身形完全不像初中生,传闻他在这一带很吃得开,我和他几乎没有过任何接触。
他买了一个馅饼,不知为何,他说跟我一起走,我俩骑着车走了一路,这一路我们的话并不多,只是各自吃着自己手中的馅饼,另一只手扶着车把,风轻轻吹着,我竟不觉得尴尬。
在放着粤语老歌的十字街口,要分手了,他竟问我要不要跟他去他家楼下的地摊吃肉串,我没有拒绝,于是那天我们吃了大排档,我也第一次喝了啤酒,我喝得晕乎乎,还在他家见到了和他同住的姥姥,我并不多说话,只是听他谈天说地,也许他也和我一样,常感到孤单。
这我才知道,他曾和我上同一个小学,早就认识我,只是我不记得他了,他笑说因为我是所谓的好学生,当然是记不得他了,听的我有些尴尬。
夜里我才到家,我受着父母的骂,心里却觉得满满的。
第二天我刚站上讲台,他就跟着我读起课文,还训斥了其他起哄的学生,那些学生自然是听他的,我觉得像在看电影一般,领读的气氛从那天改变,我也变的自信了。
虽然我们之后并没有常在一起,但现在想想,也许我交了一个朋友。
我突然发现“不会拒绝”也不是件坏事,你不拒绝这个世界,这个世界也就不会拒绝你。
其实这么多年过去了,我依然是一个看起来也有些腼腆的人,如今的我站在台上讲话,还是会非常紧张,也许我就是一个内向敏感的人,无法改变。
但想起中学的领读岁月,我总是会称赞自己:“ 那会儿的你看起来还不错!
”
当你的生活面临突如其来的失控,不要惊慌,不要逃避,跳出你原来的生活不见得是坏事,当你跳出熟悉安全的井底,也许会万分庆幸,因为你看到了更广阔的风景。
就像今天这部电影的原著小说写的那样,人类最大的武器,也许是豁出去的决心。
《金色梦乡》导演:中村义洋(根据伊坂幸太郎同名小说改编)“这是我现在的心情,大家已经无法回到那个时光了。
以前,曾经有一条可以回去的路,但是不知不觉之间,大家都上了年纪。
”“回忆这种东西啊,常常会在类似的契机下被唤醒。
既然自己想起来了,对方很可能也想起来了。
”“每次看见这种蓝得让人惊讶的天空时,总是不敢相信在相同的天空下,某些地方正在发生战争,有人正死去或是受到他人欺凌。
”“人类最大的武器,是习惯与依赖,也是豁出去的决心。
”————小说《金色梦乡》Once there was a way to get backhomeward这里曾有一条归家之路Once there was a way to get back home曾有一条归家之路Sleep pretty darling do not cry睡吧,小宝贝,不要哭泣And I will sing a lullabye我会为你唱一首摇篮曲Golden slumbers fill your eyes你会看见金色梦乡Smiles awake you when you rise笑容会伴随入睡
主线剧情:男主被污蔑为刺杀总统的犯人,在强大的政府机器下,无人要听他解释。
在好友和陌生人的半举报半帮助(主要是帮助)下,他成功逃出生天。
——————————这种故事结构和《漫长的婚约》很像,像是打游戏一样,你有一个终极目标,在每个关卡(每个陌生人/朋友)里,完成线索/主线的一点补全,最终导向结局。
但是相比之下,《漫长的婚约》要优秀很多,从以下两个方面看。
1.主题不晴朗:伊坂幸太郎的原著可能有两个主题:“对他人要心怀信赖”“无情且无理的以势压人的政府机构”。
但是两个主题都表现得不是很明朗,无法令人信服,也无法给人强烈的震撼感。
2.剧情不连贯清晰:不够震撼,不够连贯。
这部片子的优点:1.这是一部细节很丰满的电影。
我发现细节丰满(导演很用心)的电影,只要没有什么大问题,得分就不会太低。
2.反差感:话题很严肃无奈,但是在细节表现上荒诞不羁,还有点用心的幽默。
3.所谓的主题:一部电影无需有中心思想,可是中心思想永远是加分项。
就像高考的加分题,你做了就能拿到额外的分数。
虽然这个主题并不令人信服,可是只要能引起别人的一点思考,就是成功了。
无需多高深,已经够用。
(在这一点我是很失望的,观众往往对我觉得不合格的立意给高分。
不过想来各人敏感点不同,还是需要多看看普通的需求和痛点是什么。
)4.“金色梦乡”的概念,以及那些额外的抒情,十分见缝插针,说得上高明了。
很少写影评的,这本小说一如伊坂的其他著作一样令我久久不能忘怀,偶然看到一个影评竟说道电影比原著好看,真假的?
又看到豆瓣评分竟然如此之高,所以也是怀着期待去看了电影看能把如此之佳作拍得咋样。
简直毁了啊,毁了啊。
请还没有足够的才华天赋的导演不要去触碰伊坂的小说好吗。
伊坂老师作品里的情怀你能呈现出多少?
带着极度失望的心情看完这部电影,全程僵硬,比原著实在是差太多了好吗。
原著里如此真挚的感情和情怀完全没有体现出来好吗。
而且选的是什么演员啊,切男不是很酷的存在吗,那场和警察的打戏伊坂描绘的很是精彩怎么拍成这样啊。
医院老头子也是。
人物的塑造得好浅显单薄。
伊坂老师塑造的人物都是像大学老师跟我说得一样有血有肉得好吗。
而且完全没有改编嘛,没有很好得呈现出原著也没有一丁点改编而只是把原著删减很多有趣的情节细节。
很重要得好吗那些细节。
或许很多没看过原著的觉得电影还行。
但我只想说真的很对不起原著党。
今天看了这部电影。
纯粹因为雅人叔和高分和悬疑的标签。
但看完之后却极其失望。
看了三部雅人叔的电影,分别是《镰仓物语》、《盗钥匙》和这部。
发现评分都挺高,但总感觉都没有过多亮眼之处。
单论精彩程度甚至无一部能与李狗嗨和半泽直树相比。
这部电影的槽点更是多到让我不吐不快的程度。
知道本片改编自伊坂幸太郎的杰作。
没看过原著,但这剧情没交代的细节是不是过多了。
首先事件的开端—暗杀总理,这一行为的动机就不太明确。
是为了夺权?
还是为了片中已经说的单纯是想以一个真人君子的堕落摧毁人民信心?
是不是也太草率了。
难道日本电影都是为了叙事就可以忽略细节交代吗。
一些设定更是莫名其妙。
突然出现的神通广大的连环杀人犯到处追着要帮主角逃跑,最后更是为了帮主角把自己命给搭进去了。
结果给个理由是突然想做件好事了。
我寻思你之前杀人不眨眼的时候咋不这么想呢?
主角在逃亡的时候,突然想到了一架因为没电池被丢弃在荒地里好几年的车。
你几个普通大学生壕到这种程度了?
一架汽车就蓄电池没电了,我给它直接丢那了?
你当电动牙刷呢?
还是说四个人记性都差到一块了,都忘了有这茬子事了?
那咋这几年后又俩人都想起了,还想一块去了?
再者说,他开这车上路交警允许不?
香川照之演坏人还真是在行,都可以让人达到看得气得牙痒痒的地步。
但是这次让我格外气,因为这个坏人太不讲理了。
费劲心思设个大套就为了把一憨厚老实,正直善良,偶尔还见义勇为的普通老百姓往死里整。
你都能费劲心思到这种程度,能自己虚构个国民英雄来犯罪不。
你非得欺负我雅人叔老实。
更可气的是我雅人叔还是那张弱受脸一门心思的跟他讲道理说不是我做的。
是个正常人难道不得一口痰啐他脸上:“qnmd!
”最搞笑的是结尾,主人公把真相都直播了一半出来了,你给人强行掐了就要就地正法。
那你这政治阴谋真能起作用我也只能说是屈服于强权主义。
可能下一部就能拍个v字仇杀队。
最让我难以接受的是故事结局的设计。
不是说正义战胜不了邪恶的结局不可以。
但这样的结局是不是告诉我们在遭到莫须有的罪名和迫害时就只有被迫接受和逃遁?
实在不明白青柳为什么就因为做了一件好事。
最后几乎莫名其妙地被毁掉自己的一生,还能做出一副没被抓住就是重获新生的感觉。
社会制度不健全的旧社会就算了。
这都什么时代了?
还能搞这种普通老百姓被迫屈服上层统治?
如果现实真是这样,当我见识浅薄。
私以为,这部片子的情感描写和演员表演都不错。
但如果作为一部好电影,情节需要更加严谨。
如果你有这样一个朋友,他好像永远都顶着一张人畜无害的笑脸一头柔软蓬松的黑发,他站在阳光底下向你一笑你差点就以为你们正在拍摄一只牙膏广告。
突然有一天,他失踪了,而你被警察告知这个看上去傻傻的牙膏男孩是近日红火的首相暗杀事件的主犯,你会有什么反应?
是像大部分人那样摇摇头说想不到想不到这么好的一个人,还是坚持牙膏男孩的清白相信其中必有隐情?
《金色梦乡》,讲的就是这么有关信赖和怀疑的故事。
青柳雅春,一个平凡的送货员,偶然中用一招大外绊子打倒了闯入明星凛香住宅的色狼因而成了仙台的知名人物,然而,昔日的英雄,却突然成为了被全面通缉的杀人犯。
面对种种来自权利的压迫,怀揣正直的青柳拒绝认罪,于是,一场有关正义和邪恶的大逃亡在小小的仙台展开了。
伊坂幸太郎,日本推理界的传奇人物,作为原著作者,因拒绝了直木奖的垂青在日本文坛引起了一片哗然。
他擅长用镜头感极强的文字构造出一个黑暗和温馨共存,古怪又充满想象力的世界,通过充满巧合的架空事件,真切的反应出当前日本社会的种种温暖和冷酷。
中村义洋作为伊坂幸太郎的老搭档,已经是第三次将伊坂诡谲多变的文字搬上银幕了,这次的改编虽说无功无过,但对于书迷们来说,能在屏幕上重温书中那一段段令人心潮澎湃的感人桥段已经算是幸运。
影片并无揭露阴谋谴责政\治黑暗的打算,而是重点突出了青柳的逃亡路程,在轰轰烈烈的逃亡之中,穿插了青柳大学时代的回忆,牵扯出了三位好友令人怀念的过往和一段未尽的感情。
Once there was a wayTo get back homewardOnce there was a wayTo get back homeDeep pretty darling do not cryAnd I will sing a lullabyGolden slumbers fill your eyesSmiles awake you when you riseDeep pretty darling do not cryAnd I will sing a lullaby《Golden Slumber》,原为披头士的一首歌,保罗写下这首歌是为了挽回当时已经分崩离析的披头士成员们,而作为整个电影的灵魂,这首歌在青柳、森田、晴子、阿和这四个大学时代的好友口中反复传唱。
保罗没能挽回披头士,但青柳却用自己的厄运将四个因时间被迫分离的“快餐文化研究会”成员重新连结在了一起,虽然早已不复当年的青春年少,但大家都用各自薄弱的力量,延续了一份贯穿时间轨道的友情。
人类最大的武器是信赖,这是青柳的座右铭,也是他做人行事的唯一标准。
逃亡中,青柳几度陷入困境,又总能够得到贵人相助突出重围。
除了坚信青柳的无辜的朋友和家人们,还有无差别连环杀人凶手,送货公司的同事,自称活在社会阴暗面的老人,街头的太妹和小混混、夜游的巡逻警察、烟火工厂的老板,正是这些小人物的信赖,支起了一张网,阻断了青柳坠入深渊的路途。
面对着何患无辞的欲加之罪,青柳不愤怒不沮丧,面对着警方严密的搜查和追捕,青柳也不绝望不放弃,但当他重新发动起那辆老旧的破车时,却无法抑制的泪流满面,此时那种人与人之间的善意,是看得见摸得着的。
对于生活在这样一个信任严重缺乏的社会里的我们,青柳的逃脱,无异于是一场建立在理想主义之上的奇迹,电影源于生活又高于生活,于是这样一个单纯建立在信赖之上的故事才能够得以成立。
如何相信一个许久不见的故人又如何相信一个素不相识的陌生人?
电影里给出了答案: Just believe it,当一个人有勇气托付他的信任于你,同时,他也就是值得你去帮助去信任的那一个。
喜欢伊坂幸太郎的人,都是恋旧的人,而伊坂的大多数故事,它们并不是正统的推理,甚至不能算是故事,它们属于回忆,不忘不失。
电影对于细节的处理堪称完美,几乎没有多余的细节和台词,被分散在情节里的各种伏笔,也都在片尾的高潮部分被一一带过,比如那张“痴汉去死”的字条,那个奇怪和牵强的分手理由,那段烟花工厂的回忆,付出才有收获,在看电影的法则里也是如此,一切的琐碎和平淡,一切对于人物事无巨细的刻画,都是为了在最后的那一场烟火盛会之中收获和剧中人物无二的感动,当烟花绽放歌声响起,你想起的人和想起你的人,一定都在观望头顶上共同的一片天空,这漫长的140分钟,值得。
虽然影片的最后,青柳还是得靠整容和销声匿迹才能过上安稳的日子,但是,就像许多人鼓励青柳时说过的那句话:“跑啊,青柳,要活着!
”活着就是全部,活着就是对为此付出信赖甚至生命的人的最大的回报,无论是以何种面貌,活着永远都属与那个“非常好”的选项。
自从体制形成以后,人们对体制的反思就一直没有停止过,究竟是什么一种正常的社会状态相信在不同的人心中有着不同的答案。
但是这个问题的答案其实并不复杂,大多数人可以接受的社会形态实际上是一种相对稳定的社会,只要自己的主要利益不受到侵害基本上就可以接受。
所以,在这个世界上所有的统治者都再努力地去维护这种表面上的基本稳定,有的时候为了绝大多数人去放弃掉一小部分人的利益看上去是非常合理的,而且被忽略掉的看似无关紧要,社会上基本上也没有什么反对的声音。
但是事实的真相真的是这样吗?
没有人反对是因为没有人把自己想到“小部分”一方,无关自身自然不回去考虑在那些人身上究竟发生了什么,使用什么样的牺牲方式来换取大家平静的生活环境的。
大家想象不到的是,“牺牲者”有的时候并不是罪犯犯或者真正对社会有危害的危险人群,而是和别人无异的普通人,有可能就是生活在你我身边的路人甲、路人乙。
他们被裁制和他们真正的身份无关,而是被一个更加笼统的概念吞噬,那就是“体制”,说的简单一些就是为了某种行为的正常运转而被迫采取的行动。
更恐怖的是这种事情不是什么制度可以决定,不管人类社会发展到什么时候,这种牺牲实际上是无法避免的。
为什么?
大多数时候确实是为了更多人。
大多数人都看过乔治奥威尔和赫胥黎的警示名著,基本上认识到了在各种极端体制下对人类社会的种种负作用,所以基本上没有人会选择支持无论什么形式的乌托邦,人们都会为了自己的自由意志而奋斗。
可是,在常态社会里,如若遇到非常时期人们又应该怎么自处,重要的是如果自己就是牺牲者应该用什么样的方式将自己拯救?
这个命题可能没有前者深远,可是却有着极强的现世意义。
在电影金色梦乡里我们看到了对这个命题的全面讨论。
电影非常地忠实于原著,情节设置和同名小说如出一辙,二者重合度极大,所以基本上可以就看一者就可以了解《金色梦乡》这个故事享有讲述的内涵。
非常有趣的是,虽然本片被视为同V字仇杀队一样的反体制类型片,对于真正的幕后黑手竟然着墨甚少,基本上没有按照一贯的方法来构造,而是重点刻画了男主人公青柳雅春是以何种形式逃出重重围锁,最后成功逃离升天的。
和V字更不同的是,本片并没有一个英雄式的人物来改造真个社会,使得无辜的人脱离危险,青柳一直都在想方设法逃离追捕,就像电影里反复说的“活下去,活下去就是胜利。
”,虽然受到了各方的帮助,可绝对没有试图去搬倒与他成为对立面的政府。
二者的不同就是因为原著的初衷不同,V字的最初构思肯定是源于《1984》,认为罪恶来源于体制,所以胜利之路只有扳倒体制。
然而,金色梦乡虽然与前者主题无异,但处理方式却有着天壤之别,概括来讲前者片与理想,后者更贴近现实。
实在是无法轻易地评论二者孰轻孰重,作为艺术作品来讲对现实的冲击都是一样的强烈的。
在电影中,青柳因为一次政治事件被无辜陷害,遭到了这方面的强制追捕,眼看就只能沦为意见可怜的牺牲品,但是因为有来自各方面朋友的帮助和信任,还是以一种比较美满的结局收场。
为了体现青柳和朋友之间的感人互动,大学时期的美好回忆穿插在现实中间,在影片高潮两场烟火重合的时候相信一定赢得了不少观众的眼泪。
这种处理其实也与原著相符,也是原著作者伊坂幸太郎的一贯风格,在尖锐的现实中溶于淡淡的情愫,最后就以情感来战胜一切。
仿佛在作者的眼里人与人之间的感情才是最重要的,只有情感才是战胜一切的解药。
所以在他另一本小说《重力小丑》里,兄弟之间的情感可以战胜一切,甚至战胜血缘,只要伦理上可以解释得同,弑父也不在话下。
伊坂好像在告诫人们解决问题的方式有很多,有的时候为了达到正义是可以用非常之举的。
很多人认为伊坂的书写的非常温柔,格调清新,实际上根本不是。
伊坂书里的所有人物都在地狱边沿游走,而情感只是他们声张一切的最后防线。
即使有着美好的回忆,世界永远都是那个残酷的世界。
可以把原著的精髓找到并完美地呈现出来,电影完成的十分成功,在节奏的把握上尤其出彩。
其中最让我难以忘记的是居然是最后齐藤和义的片尾曲,把各种日本社会的优势劣势的词汇堆在一起实际上已经够人深思的了。
世界总是不予余力地在寻求表面上的平衡,但是过于寻求平衡的过程实际上就是一种违反了人们的天性,没有人喜欢世界上充满被操控的木偶,这样只会使得世界失去原本的质感。
仙台一声爆响,炸出了一个金色梦乡。
当我第一次看这部电影时,一边看一边心里嘀咕:这片名坑爹啊?
一部有着如此浓重阴谋论气质的影片怎么能取个这么温润的名字?
直到看到快一个小时,主人公沉沉睡去后穿插的回忆一出,我才醒悟。
原来如此。
这算是导演和观众之间的一种心领神会。
什么阴谋论,什么幕后黑手,甚至主人公是否成功逃脱,这些都不重要,真正重要的,是被这个不可思议的事件重新串联起来的那些过去的人和事,那些泛着金光的回忆,那些你以为你遗忘已久却能轻易记起的往事,和那些欢笑与泪水。
这是一场不惜拉上首相作为陪葬的盛大回忆。
在日复一日办公室和家钟摆般的生活中,在上下班拥挤的地铁上,你是否有过一阵恍惚,那些曾经一起谈笑的好友,现在都在做什么?
那些无忧无虑开玩笑看烟火的日子,是否确实存在过?
那个被戏称为“嬉皮士”的过去的自己,去了哪里?
遥控飞机轻巧地一炸,主人公的人生被看不见的命运更改了方向,但他得到的却是之前人生的一次总结——自己的挚友、爱过自己的人、自己帮助过的人、在老家的父母……这些在平时的生活中散落在各地的人,为了同一个人,或付诸行动,或发出声音。
他们的光芒平时隐藏太深,此时却亮得刺眼,让小岛警官为之痛哭,让整个仙台为之抬头。
不管是老婆欠下巨债的森田,到三十岁依旧屌丝的一夫,婚后育女家庭和美的晴子,还是平凡的快递员主人公,不管他们后来的人生如何,他们在快餐店说笑的镜头是永恒的。
然后,我们还要抛下回忆,顽强地生活下去。
Once there was a way,To get back homeward. Once there was a wayTo get back home. Sleep, pretty darling, Do not cry And I will sing a lullaby. Golden slumbers, Fill your eyes Smiles await you when you rise Sleep pretty darling Do not cry And I will sing a lullaby.
太长。
太乱。
慎入。
整整两个周,我的脑里都在不断的回放这部片子的画面,不断闪过雅人叔的脸,不断响起the Beatles的那段歌词。
像是被什么追赶,我的思维不停的被迫奔跑,类似逃亡。
大概,人,终其一生,都是在不断逃亡的过程中。
而身后,是你的golden slumbers(ゴールデンスランバー)。
1,偶遇简单说,这是一个日本版的肯尼迪总统遇刺的故事。
新当选的首相在游行中被人刺杀。
两年前因勇救女明星而成为国民偶象的宅急便小哥被官方宣布为凶手,于是宅急便小哥开始了他的逃亡生活。
短短两天的时间,他遭遇了部分朋友无可奈何的背叛,也遇到了初恋情人、连续杀人犯以及在医院装病者等人的帮助。
结局就是这个宅急便小哥得以生存下来,代价是成为别人。
没错,我当初只是冲着 堺雅人 去看这部片子的。
雅人叔取代“千秋王子”成为我的新欢。
对于我这种一大把年纪了的人还去喜欢明星的行为我喜欢自我安慰解释成保持年轻的心态,必要时头发一甩脑残又怎样。
当然,看完片子,脑细胞就完全被它侵蚀占据,其中不只是雅人叔的脸。
这大概说的就是每一次不抱有目的的偶遇才会给人欣喜,才是支撑人对这世界充满向往的力量。
就像雅人叔饰演的宅急便小哥——青柳雅春在片中的每一次偶遇。
2,公权力的无耻首先吸引我的是这个故事的题材。
首相遇刺。
在天朝你能看到这样的故事吗?!
所以我这个自认为患有轻度西方脸识别障碍的人对于看到日版的肯尼迪遇刺故事异常感兴趣。
其实无非就是多党制下的政治斗争,青柳雅春沦为牺牲品。
为什么是青柳雅春?
千万人之中偏偏选中了你。
为什么?
因为他是偶像,是名人,他因为勇救影视明星被数亿国民在心中不知不觉竖立成了国民偶像。
为什么要选中这个偶像让它成为杀害首相的凶手?
因为人都喜欢看英雄跌倒,看偶像坍塌。
你越是认为不可能做这种事的人做了这种事,你就越是感兴趣,越是想看,也越是容易相信其实你平常看到的只是刻意伪装出来的,而它做的反常的事才是事实,才是真实的他。
人都这样,猎奇,并且愿意,希望看到别人的伪善被揭穿。
即使你真的是英雄,但当你面对国家和权力的时候,你任何反抗的余地都没有。
它说你是伪装的偶像,它说你是狗熊而非英雄,就会有各种人证物证冒出来——包括整容整出一个假的青柳雅春来制造各种证据,甚至街边的小狗也会冲你吠两句好像你真的就浑身带着嫌疑人的味儿——一切都以你想象不到的速度。
公权力的无耻之处就在于它可以肆意作假作恶并以冠冕堂皇的理由来掩盖。
青柳雅春成为嫌疑人之后,警察就开始了追捕,而青柳雅春则开始了他的逃亡。
印像深刻的是,青柳雅春一边飞速逃离现场一边充满疑惑的重复问道:什么啊这是!
什么啊这是!
(何だよこれ)在你还什么都没搞明白的时候,你已经成为杀害“肯尼迪”的凶手了。
当然,片中将这一无耻的行为书写的更为淋漓尽致的是,青柳雅春约了电视台给他做直播,同时约见警察,想要说明真相。
他以为当着全国人民的面,警察就不敢公然开枪毙掉他——此前警察确实曾试图要毙掉他,趁乱。
不过他没有想到的是,警察可以用麻醉枪,警察可以切掉电视台传输的信号,警察可以让全国人民看得到你但听不到你说什么,甚至可以直接让他们看不到你。
什么手段都可以。
只要是公权力想做的事。
而作为像青柳雅春这样的被陷害者,选择只有两种,要么死,要么逃。
影片的一开始,年轻父母带着小女儿进入商场电梯,电梯按键边有一个带着帽子看不到脸勾着背的怪叔叔。
小女儿淘气,撞到了怪叔叔,怪叔叔的身体微微动了动,你的心和年轻父母的心一起紧张起来——不会遇到杀人狂了吧?
走出电梯走进商场以后,小女儿忽然不见了。
心又提起来,被怪叔叔抓了?
没有,过了一分钟小女儿追上了父母,一家人欢快的离去。
你看懂了吗?
没有?
我也没看懂。
不过,看起来,这和即将逃跑的青柳雅春没啥关系。
3,生活在阴暗面的人话又说回来,青柳雅春算是幸运。
他遇到了很多愿意帮他的人。
被称作切男的连续杀人通缉犯。
出人意料的,这个杀人犯并不长着一张穷凶极恶的脸,他穿着休闲的运动套装,身材娇小轻盈,脸被帽子遮住的时候有点阴森可怕,但是撩起流海跟你说我也整过容的时候,轻微蹦蹦跳跳走一字步的时候,你会觉得其实他很可爱,口头禅是“吓一跳吗?
”(びっくりした?!
),真名大概是三浦。
我愿意叫他三浦。
三浦去报复那个警察的时候,使得已经被捕的青柳雅春意外得救。
得知了青柳雅春的故事后,三浦把他领回家,给他泡了面,并在泡面里下了安眠药,让他好好睡了一觉,并给了他另一部手机,给了他一把小刀。
后来三浦又明里暗里的帮助青柳雅春,希望帮他找到真相。
最后,由于来自整形医生的假情报,三浦死去。
他说的最后一句话是陈述句,吓一跳啊(びっくりした!
)。
一句台词,忽然就觉得意味深长。
大概,每个人都有一个标志,那句话,就是三浦一生的标志。
下水道老人。
这是我起的称呼。
因为他熟悉日本的下水道,他说他是生活在下水道的人。
他现在离开了下水道,好像在医院骗吃骗住。
告别三浦的尸体后,逃跑中的青柳雅春撞翻了下水道老人的食物,逃命要紧的关头他还是荒张的替老人捡起了食物。
老人带他暂时脱险。
之后的故事情节,正是因为有了下水道老人的存在,才有了青柳雅春活命的机会。
整形医生。
这个从来没有露过脸的整形医生,这个只有两三句台词的整形医生,成为青柳雅春的一大恩人。
或许是由于愧疚于误给三浦提供了假情报害死他,或许是由于跟女明星——青柳雅春救的那个女明星关系不错,整形医生成为青柳雅春的救命关键人。
有时候会觉得奇怪,为什么像三浦这样的杀人犯会帮助青柳雅春,不遗余力。
或许就是因为他们都曾生活在生活的阴暗面,生活在公权力的对立面,他们愿意去帮助同样一个生活在生活边缘的人。
也或许什么原因都没有,就是遇到了他们愿意帮的时候,一时兴起的时候,就好像今天我心情好,请你们吃饭一样的没有特别的理由。
得到这些人的帮助,青柳雅春得以生存下来。
而警方也宣布抓住了犯人。
具体怎么回事,影片没有一一交待。
你只是可以想象,真正的青柳雅春整了容,成为了别人生活了下去。
而警方那边,也许是假的青柳雅春被整死了作为交代,也许根本就是放的烟雾弹,反正结案了,反正新首相是死了,反正幕后操作人的目的达到了,凶手是谁并不重要。
再次感叹国家机器的无耻。
也许你觉得很励志,甚至二逼的想,如果我遇到这种事,我也会拼命的逃啊逃,最终也能活下去。
可是,你认识连续杀人犯吗,就算你认识,他会帮你吗?
你认识下水道老人吗?
就算你认识,咱们国家的下水道可以过人吗?
你认识整形医生吗?
你救过和整形医生关系很好的女明星吗?
没有。
所以,如果答案是没有,那普通人遇到了公权力的迫害,一般还是只有被整死,或者一直走在被整死的路上。
当然,你不是偶像,公权力也不会注意到你的存在。
如果集团是一个棋盘,你我连棋子都不算,顶多只是上面的灰。
只不过,太碍眼了,也会有被吹的时候。
对不,谢帝。
4,金色梦乡再来说这部片子的名字。
金色梦乡。
golden slumbers。
ゴールデンスランバー。
golden slumbers。
这是the Beatles的一首歌。
我听到的版本都很短。
只有一分多种。
为什么要叫金色梦乡?
影片在讲述青柳雅春逃亡之路的同时,还不断的通过各种人回想了他过去的生活,尤其是他和几个朋友过去的生活。
他们一起聊天,一起学武打招术,一起做烟花,放烟花,看烟花。
其中还包括青柳雅春与初恋情人晴子的感情生活和离合。
在逃亡的路上想起那时候安宁朴实的生活,是多么美好。
在面临朋友被逼的背叛的时候,那时候的友情是那么单纯实在。
在坐进当初和晴子一起坐过的废旧小汽车里的时候,晴子的欢声笑语还回荡在耳边。
而青柳雅春自己呢,以前还是一个可以安心工作以送快递为生的普通人,偶尔被认出来是勇救女明星的青年时给人签个名,日子平淡而充实,突如其来的陷阱让一切都改变。
可是,时光就是这样,不断流逝,发生了的事也不可改变,一切都回不去,就算你倾尽所有都回不去。
无论是过去的友情,还是爱情。
时间就是这样一个不合格的魔术师,把你变到了现在,却变不回过去。
不知不觉,你长大了,你变老了,你曾经的小伙伴也长出了皱纹,你曾经深爱的初恋情人已为人夫为人母,你觉得你们可以再坐下来谈天说地,但,人虽然是对的那个人,时间却不是对的时间。
于是,the Beatles的歌声响起。
Once there was a way to get back homeward Once there was a way to get back home Sleep pretty darling do not cryAnd I will sing a lullabyGolden slumbers fill your eyesSmiles awake you when you rise金色。
除了代表财富和辉煌,有时候还让人觉得光明、醒目、炫烂、温暖、幸福。
在金色的梦乡里,有你回不到的青春,回不到的友情和爱情,以及你回不到的生活。
而人,终其一生,都像是在一场逃亡之中。
你不停的奔跑,不得不跑,那些成长的脚印,父母的言笑,朋友的打闹,恋人的亲吻,以及你曾经遇到的一切的一切,最终都会被你甩在奔跑的身影之后。
而你要逃开的是什么呢?
也许是时间。
追超你的,也许就是时间。
也许又不是。
青柳雅春虽然得以存活,但是代价就是成为别人。
你忘记了电影一开始,在电梯里出现的那个怪叔叔?
对,他就是青柳雅春,大概是整形医生为他整了容,让他成为另一个人而得以生活下去。
只是他按电梯的时候,被人认出了——因为他喜欢用拇指按电梯,用他朋友的话说就好像在比“NICE”一样——而认出他的那个人,正是电梯里小姑娘的母亲——晴子——青柳雅春的初恋情人,那个给废旧汽车换上蓄电池,帮他逃亡的女人。
可是,她不敢认青柳,青柳也不敢认他,哪怕他们已经相互在心里呼唤了对方的名字。
这就是代价。
不过,影片给了一种轻松愉快的弥补方式。
还记得出了电梯之后,小女孩曾有一分钟不见了吗?
因为晴子在她耳边说了几句悄悄话,她走到那位怪叔叔身边,拉着那位怪叔叔,说,妈妈让我给你盖个章。
于是小姑娘拉起怪叔叔的手背,在上面盖了一个圆圆的章:“たいへんよくできました”。
这是章的内容。
大概就是表扬,你做得很好。
为什么要盖章?
在青柳雅春和晴子还相恋的时候,他们讨论过小时候老师有没有给他盖过章。
我猜大概就是像我们这里的小朋友表现好了老师会给你发一朵大红花一样。
那时候老师没有给他盖过章。
而如今他逃过了人生一大劫,重获新生,现在,由晴子来给他补上这样的章。
恍惚之中,这就好像是两个人以另一种方式在相认,是另一种方式的拥抱。
看到这里的时候,忽然就忍不住泪牛满面。
5,活着当然,回不到的过去,是一种无奈。
但影片好像又在告诉你,要一直向前看,要一直跑,要活着。
人,能活下去是最好的。
那个被逼把青柳雅春带到刺杀现场的朋友森田,在死之前,郑重的对他说了一句这样的话。
下水道老人也跟青柳说,你如果就这么死了,也就死了,但如果你跑,还有希望。
三浦也跟青柳说,最聪明的办法就是逃走。
他的父亲也通过电视采访对他高喊,逃走!
不管你有多怀念过去,不管现在你有多绝望,你还是要跑,还是要逃,人,能活下去,是最好的。
没什么深奥的道理,大概就是我们说的好死不如赖活着。
只有活着,人才有希望。
哪怕只是一丝。
也只有活着,才会有把落魄的生活变得像模像样的可能。
也只有活着,才会让那些帮助你爱你关心你的人不仅仅靠着回忆来取暖。
于是在一次次颠沛流离中,你只有不停的逃,不停的跑,以此来找到活着的路。
而信赖,是影片反复强调的另一个主题。
森田说,人类最大的武器是习惯和信赖。
青柳说,我最后的武器只剩下信赖了。
这一路的逃亡,青柳几乎是把自己的命交给了那些他信赖着的人,无论是三浦还是下水道老人,无论是曾背叛自己的朋友还是公司里的共同工作的同事,正因为他的信赖,才有了他们的舍命相救。
当然,这说的是人与人之间,而不是对面国家机器。
6,细节日本电影大到故事情节,小到细节处理,都相当用心。
好的电影更是如此。
直指人心的地方,永远在细节处。
就说青柳雅春整容后得以生存下来报平安的方式。
色狼去死。
你老公和女招待有一腿。
这是青柳雅春对父母和那个帮助过他逃命的同事分别说的两句话。
小时候写作文,别人都写新年日出这样的题目,只有青柳雅春的父亲因痛恨电车上的色狼而逼着他写色狼去死的作文。
整容后,不能明着回家看父母,只好写了一封信回去,信上只有“色狼去死”几个字。
当父母看到信的时候,立即会意,没有老泪纵横,也没有欣喜若狂,却是哭也不是笑也不是既想哭泣又想大笑的悲喜交织。
一切都很到位。
哭的只有观众。
而那个帮他逃命的同事,某天在回家后被妻子问:刚刚有一个怪男人来过,说你和女招待有一腿,怎么回事?
同事听后,愣了两秒的瞬间,随即心酸而开心的笑了,全然不理妻子的质问。
和女招待有一腿的事,是个秘密,是只有他和青柳雅春才知道的秘密。
这些细节的处理,都足以让人泪流满面。
7,雅人叔最后,我想说说关于雅人叔。
没错,让我爱上雅人叔的片子是《半泽直树》。
那部金融屌丝民工勇斗集团黑手勇斗国税局的励志故事。
让我进一步爱上雅人叔的是《legal high》。
但是我想说,《金色梦乡》,雅人叔演的一点也不输上面的那两部片子。
他演的青柳雅春,呆,萌,坚毅,温柔,善良,勇敢,正直,有时候犯二,就是一个善良的平凡人的典型。
无论是表情,动作,都时时体现着主角内心的挣扎和演变。
演技何止一个到位可以表达!
有时候我想,雅人叔真人会不会更接近于青柳雅春,而不是半泽直树?
雅人叔跑了十年的龙套,演了十年的配角,一朝换来了功成名就,但其中的艰辛有多少人能体会?
比如他饿着肚子没钱吃饭对着海报上的寿司默念我要吃寿司?
但是,十年的艰辛没有让他变得暴戾,他还是那样带着坚毅、温柔的表情,浑身都透着温暖的气息。
大概,苦难的价值不仅仅是激励你去追求幸福,更是让你学会在得到了幸福之后依然平静地努力着。
说得太多了。
长这么大,我基本没写过影评,唯一写过的,是连续看了十几遍《大话西游》之后写下的几千字。
那是我看得次数最多的一部电影,小时候看过几次,从大二开始,基本每年都至少会看一次。
这次看了几遍金色梦乡,写这么些这个字,只为对得起我脑袋里狂奔的雅人叔。
你,和她做了吗?
我们做了啊,她说要报答我,所以把我带到了酒店蜜月房间,一个晚上她都不断的叫要死了哇啊!
好厉害!
——而真相是:要死了!
啊!
怎么办!
啊要死了!
怎么办啊我的这边又要死了!
这一局又是我输了!
其实整整一个晚上,两个人一直在打电动。
而明星的经纪人干坐在一旁有怒不敢言。
而每个人在问他做了吗?
都是在最危险的被追捕的时刻。
荒诞又有点让人不知所措。
就像是这个世界。
明明是现实,却不比梦境更踏实。
被多年不见的朋友邀出来说要钓鱼,于是他就老老实实的一身钓鱼装备的走出来了。
于是,被下药,睡了一个小时后,他就变成了全国通缉的炸死总理的恐怖分子。
找朋友,那里很快来了警察。
找同事,被带到了警察那里。
被一个真正的通缉犯带到一个住所依然还是被下了药。
一连串的被出卖被陷害让他不知所措。
而事实真的这样吗?
其实并非。
朋友电话里不断暗示他,而同事甘愿当他的人质让他快逃(毕竟因为青柳,同事才能泡到那个女郎,俗称一炮之恩)。
还有莫名其妙的出现的杀人通缉犯,医院里的黑社会老大爷。
甚至还有多年以前的前女友和女友现在几岁的小女儿。
这些人,用一点一点的微薄的力量为了他和整个社会对抗。
从前的那一首歌,几个人一起看的烟火,和前女友以前第一次接的吻,还有那一辆被两个人当做第一次约会宾馆的小破车,分着吃的巧克力和特殊的暗号——这一些,虽然早已过去,但是还是被每个人在心底保存得好好的。
这个叔叔很帅啊,看起来根本不是个坏人。
——你眼光很好哟,小朋友,你说对了,这个很帅的叔叔很善良,他根本不是一个坏人。
几岁小孩一眼看透的真相却被掩盖在社会所有的欺骗之中。
每个人不是问真的吗,而是说就是他。
制造的谎言,制作的阴谋,还有这一个无辜的通缉犯。
真正的凶手是谁?
无从得知。
青柳只是在逃,一路在逃,而帮助过他的每个人都对他说,我知道的,不是你,快逃吧!
前一部分看着只是觉得荒谬不可思议,直到看到青柳的父亲对着镜头所有媒体大声的说:你们懂什么?
我是知道的,我认识他比你们更长更久,我从他还在肚子里就知道的,这不是他做的,青柳,你别担心,我很好,你妈妈身体也还好,我们都还好,你不要担心,你要保重,你要逃,快逃!
青柳当时坐在车里没有哭,倒是后面那一个被绑着的警察被感动得呜呜的哭了。
他想要澄清,想要向全国说清楚,这件事不是他做的,所以他从下水道终于来到直播现场,对每个人说,不是我做的。
直播被中断了。
其实早就知道的,不是吗?
这一切的阴谋,只不过是国家的阴谋。
当国家需要一个英雄时,就会制造出一个英雄。
当国家需要一个罪犯时,就会陷害出一个罪犯。
而青柳,只不过是那个两年前救了一个女明星,拥有全国知名度的一个堕落的罪犯。
这就是国家所要的效果和影响力。
这一切完美无比,机构里的每个人都是帮凶,有什么呢,只不过是一个普通人而已。
没有人能逃得过。
被炸死的总理和被陷害的青柳,都逃不过。
每个人,只不过执行的傀儡。
就算不是他做的,那又怎么样?
国家需要的,只不过是一个通缉的罪犯,而他,正好是被选中的那个。
这电影,是一部荒诞真实沉重的悲剧。
可是,所有的悲剧色彩,在他遇到的,暗中努力的帮助他的人一点点的冲淡了。
那个为了他而死的真正的通缉犯小哥,那个改造了下水系统的黑社会爷爷,还有前女友和小女儿。
发动的汽车,购买的电池,还有,那一个救命的苹果。
当所有的烟火在刹那间升空绽放。
他的朋友无论在哪里,都会流着泪,想起曾经大家的一切。
青柳,快跑啊!
人之间,不止是欺骗背叛相互利用,还有可贵的信任。
只是因为信任,朋友还是路遇的那些奇奇怪怪的人,都相信他,帮助他。
只是几个人,因为信任,就有着足以对抗国家黑暗权利的力量。
当青柳游出水面,来到岸边时,两年前的那个女明星看着他,笑着说,这一次,该是我报恩的时候啦!
这不是一部美国式的英雄主义的电影。
主角最后没有洗清陷害,反转成国家英雄。
青柳在电影里,一直在逃,逃,逃。
回忆与现实穿插,现实与荒谬相互洗礼。
青柳最后也没有找出真凶,其实真正的真凶就是那个国家,这不过是国家权利一次对平民的栽赃与陷害。
在沉重的国家机器与社会权利面前,青柳只能逃离。
最后,他整容成了另一个人,过上了另一个人的人生。
没有反转,依然是悲剧,而国家宣布了青柳的已被击杀。
看,当国家需要结束一个事件的时候,总能让设计好的剧本按时上演。
青柳的父母收到一封很潮的信两个人笑着流泪,上面是青柳小学被栽赃成电车色狼时候写的检讨信,而同事的老婆被告知同事曾经泡过一个妞,同事无视老婆愤怒的眼神,肆意的大笑起来,然后挨了老婆一击飞腿……最后,那个小女孩在陌生大叔的手背上印下了一个章,对叔叔说,是妈妈叫我给你印的。
上面是,做得非常好!
你我不会再相见,但是,我们知道彼此过得很好,那就足够了。
青柳,终于不用再逃了。
而曾经的朋友,都知道,他很好。
足够了。
即便这是一个悲剧。
却在黑暗之中让人看到一丝丝的温暖。
不多,却足够让一个绝望的人支撑下去,然后换成另一个人生,活下去。
这部悲剧不会让人绝望,相反的,有着温暖与希望在里面,这是这部剧最大的亮色,就像是仙台那一夜盛大的烟火,坠落下去的,是一曲金色梦乡,然后,铭记,各自保重。
真的,做的非常好,青柳。
2022.7.8 安倍晋三胸部中枪
我果然不适合看日式电影
中村義洋虽然拍了三部伊坂幸太郎了,但是这一部实在是……不说演员的话,唯有高潮处的小改动比原作略好。本来拍好了是一部不亚于诺兰的牛片,拍成这样的SB片,节奏太慢,该煽情煽不到点,该闪回不闪回,真是可惜了那本上等的原著小说呀……其实本片是个ipod的广告……
你做了没?
又哭又笑
泪了又笑......制造假象的各种技术已经使日常脱离真实感,构成我们无法反驳的完美的罪行,鲍德里亚一早已经看到预计到...
从表演到节奏到叙事都轻浮到怀疑智商。堺雅人演啥都一个样,永远蜜汁微笑难道不是活脱脱一个日本黄晓明么?糟心,大家到底看上他哪点了。
其实没算看懂,可是最后电梯里那幕 泪奔了~
和书相比差远了,差点看得睡着.
10年最爱的日影
2013/7/9夜,搜狐视频,日语原声+中文字幕,不知所云,2星。
片子感觉硬伤很多,整个剧情稀里糊涂,很多伏笔没有交代,但是还是会喜欢雅人桑的表演、"可爱"的杀人魔以及灿烂的烟花。
“信任”的命题作文。
看完觉得挺吓人的,无论在什么国家,哪怕日本,上面的人都会为了达到目的而欺骗。
有点前后交待不清的,但有雅人叔嘛……而且结束太治愈了。凤凰的版本影音不同步啊
有点梦幻,有点搞
逃跑吧,没关系,你不是一个人在逃亡。盛世花火太催泪,滨田岳好抢戏XD~中村义洋节奏感掌握的真好,还有果然剧本非常的重要,准备去看看原著了。
雅人大叔有爱XDD
干爸爸
20世纪少年