在西伯利亚森林中

刚刚我看完了这部电影，有几点感受想和你分享一下：1、第一感觉特别像书《瓦尔登湖》，以及电影《荒野求生》的生命探寻。

看后被辽阔的贝加尔湖面和寒冷深深震撼。

2、生命的意义是什么？

什么是自由？

是精神还是物质？

是人间的喧嚣，还是荒野的孤寂？

可能每个人的答案都不一样。

只有不断尝试和体验才能感受到吧！

3、那个猎人对男主的嘱托：你走了一段路，坚强的走下去，不要害怕。

你是自由的！

这是十二年极地生存的临别赠言，也可能是我们抱团取暖的原因。

4、什么是生命的意义？

我非常赞同一位同学分享的：探索，体验和享受。

体验未曾体验的美好，不断的大胆尝试和探索，探索内在和外在世界，享受当下的每时每刻，不为过去恋恋不舍，不畏将来将来忧心忡忡。

5、感恩遇见，感恩信任，也特别也感谢好友的分享，好电影就像浓缩的人生，一个半小时就是一辈子，电影延长了我们三倍的人生长度，感谢这部电影帮我延长一个不一样的寒冬

我们都是普通人，却同样好奇哲学，我们总是在思考自己是谁，从哪来要到哪去。

我们不断思索生活的意义，却忘了自己只是普通人，于是我们远离城市喧嚣，独自走进野外，去追寻自己内心的平静。

世界就是一个围城，Teddy想进来，Aleksei想出去，Aleksei告诉Teddy这里地方没有梦，现实是残酷的。

在Aleksei弥留之际，用善意的谎言骗他出去，在山上互喊名字那段很感人，一个怀着生的希望另一个带着死的念头。

那年看到《荒野生存》这部电影时就极大震撼，找了好久也没找到同类型的电影，今天终于又碰到了。

这种类型的电影和公路片太吃我了，有一天我也要给自己拍这种类型的mv

“我渴望简单，缓慢，而又奇特的生活”巨巨巨合我胃口，曾经我思考有什么能伴我一生，答案是只有我自己，不论我是否组建家庭，我都将不得不面对人生路只我一人独行的孤独，上野所言那种“畅快的孤独”。

看到泰迪在小屋里露出满足的神情时我流泪了，很难说这不是感同身受的幸福泪水。

遇到熊，在夜晚的小木屋里瑟瑟发抖，又让我感受到自然法则，理所当然的无情和冷酷，世界似乎本该如此，作为其中一员，选择了在这，便全盘接受。

暴风雪中发出绝望的嘶吼，与自然界中任何一只濒死的动物没有任何区别。

其实原本我不是很喜欢主要情节变成两位一起，然后再引入直升机杀熊这个点，让我有一种小时候看鲁滨逊漂流记看到后面鲁滨逊殖民的感觉。

但是再往后看到泰迪进入阿列克西家里的对话，让我深刻了解了阿列克西这个角色塑造的意义，他其实并非自主地想远离人世，而是被逼无奈（虽然是自己上头杀人），他的被动用来衬托泰迪的主动远离，一种打从心底对人世的决裂。

另外，阿列克西也作为一个现实意义上的对照组，一个关于泰迪未来的预言。

即：当面对生老病死时，泰迪是否对自己远离人世的理想感到后悔。

人生来自由的理想追求与人生老病死的现实状况的对比在阿列克西病时看来无比惨烈。

病痛能让眼神狠辣的阿列克西依依不舍连喊泰迪三次，让他像个垂垂老矣的人，又或是成了柔弱无比的孩童想要回到妈妈的怀抱。

对泰迪的拷问则是：当视为挚友的阿列克西急需救命抗生素，但居住地离医院太远，湖面又开始融化，在几经波折带着药往回赶的时候，泰迪是否痛恨这遥遥路途催人性命？

站在阿列克西门前，提灯走进屋内，泰迪是否怀着幽微的朋友已经去世的预感？

烛光里流下的眼泪又是由多少遗憾，悲伤又或是不甘组成？

人有情天却无情，生老病死不过人间常事，阿列克西之死与那头雄鹿之死并无区别，却给泰迪带来了极大悲怆。

或许西伯利亚森林对泰迪不薄，真的给了他一段真挚的感情和此生难忘的经历，这是在高度反自然的城市中难以遇到的。

将阿列克西沉湖，泰迪又回归了那种畅快的孤独，渺渺天地唯他一人，融化的浮冰上他独自漂流，只是比起之前刚来贝加尔湖时的畅快，此时电影基调变得怅然。

就像人的一生，独自来独自走，中间迎来送往许多人，终归从孤独到更深的孤独，眼神从天真到混浊，心态从欢快到忧郁，承受自己做出的任何决定带来的后果。

泰迪刮掉胡须，选择了离开。

窗外是永恒流动的贝加尔湖，永恒的孤独和永恒的死亡，在湖面上永恒上演。

在西伯利亚的森林中探寻爱、自由与孤独沉默少言的台词，茫茫一片的森林与雪景，刺骨的寒风与暴雪，温暖的火炉与情谊呐喊，相助，勇气，自由，逃避，梦想冰面，烈酒，寒风，驯鹿，信号灯你是自由的无论在西伯利亚的森林还是法国的大都市你是自由的无论在暴雪中的木屋还是温暖相伴的家庭Teddy与Aleksei是在围城内外的局外人，是被罪行而束缚不能与家人团聚的Aleksei，是被忙碌而束缚逃避现实的Teddy我一遍又一遍呼唤着你的名字，我知道这一别是永远，而我祝福着你祝福着自由而勇敢的你我想我永远会被严寒下炽热的真心而流泪，是奔向你的我，是在暴雪中抱紧我的你你也一个人独自走了很远的路了吧，灵魂隔着寒风共鸣，人性与自由的展现是如此惊叹与美妙敬在寒风中相拥的友谊，敬追求灵魂与自我的勇气，敬在冰面起舞时的自由，敬不曾相忘于江湖的共鸣，敬对生的渴望与对死的淡然，敬赎罪的懦弱与坚守，敬茫茫白雪，敬伏特加烈酒，敬永不熄灭的火烛，敬Teddy敬Aleksei，敬孤独与爱Tu es libre！

影片聚焦了三个冲突。

1. 城外的人想进去，城里的人想出来。

呐喊（1）影片用1/3的时长，刻画一个想要逃离大城市，抛弃一切去追寻精神世界的主人公Teddy。

踏上贝加尔湖的冰面，由心而生的笑容、有星光闪过的眼神、释放一切的呐喊，这是一开始拥有西伯利亚木屋的欣喜若狂。

那时的Teddy是自由的，但并不知道自由是有代价的。

西伯利亚木屋原主人在这儿自杀再适合不过了。

一语出自木屋原来的主人。

影片此时出现第一个冲突：围城。

“我来这里找些许的宁静。

”“这里不适合人生存。

”围城之下，我们并不知道Teddy即将面临的是自由还是孤独？

2. 呐喊敬自由，呐喊畏孤独多次空镜展现的冰川雪地、寂静空旷，被网友称作每一帧都可以作为壁纸。

但原生态的背景下是极度艰难的生活环境，尤其是对于从欲望都市里走出来的人。

饥饿的熊近在咫尺，遭遇暴风雪无能为力，没有科技取暖的苟延残喘……这些是自由的代价。

呐喊（2）暴风雪里迷路，绝望下的两声呐喊撕心裂肺，和初入此地不顾一切的呐喊形成第二个冲突。

这是在尝过避世生活的苦头之后，真正自由意识的觉醒。

有代价的自由换来的是一个人的孤独，人与人的关系终究难于割舍，Teddy本质上还是打着追寻自由的旗子逃离现实罢了。

3. 被迫逃离想要归家，主动逃离渴望自由新故事的开始，是Teddy被逃匿杀人犯Aleksei所救。

人与人关系的建立从相遇、相识到相知。

两个世界观完全相反的人物构成影片最大冲突。

Teddy想进来，Aleksei想出去。

Teddy想在这里做梦，Aleksei说这里没有梦可做。

互喊姓名

互喊姓名

信Aleksei的善意谎言将影片推向高潮，那一段三步一回头的互喊姓名“Teddy！

”“Aleksei！

”像极了道别。

而真正的道别是在揭开留下地址的信，地址是车站，信里这样说：你走了一段路了，坚强地走下去。

不要害怕。

你是自由的。

你是自由的什么是自由？

在Teddy眼里，逃离喧嚣的世界，将自己放逐到与世隔绝的地方是自由。

在Aleksei眼里，回家因为爱你的人需要你，自由不是空间的变化，而是心。

心自由了，到哪儿都是自由。

“心远地自偏。

”影片最后Teddy完成Aleksei遗愿：将遗体沉入贝加尔湖。

然后离开。

结局是对自由定义的最好回应。

最后一镜“小隐隐于野，大隐隐于市。

”附：这是一部由冒险家Sylvain Tesson的同名游记改编的电影。

2010年，Sylvain Tesson在贝加尔湖畔居住六个月，其间所写的日记集结成《在西伯利亚森林中》。

影片中隐匿杀人犯Aleksei是原小说里不存在的虚构人物。

其他出现在片中的群众演员好几个都是由Sylvain Tesson小说里提及过的真实人物参演。

导演在拍摄完毕后，组织当地村民观看电影，村民觉得无人机拍摄的景色和贝加尔湖真是棒极了。

2017年2月，Ibrahim Maalouf （《在西伯利亚森林中》）获得第42届恺撒奖最佳原创音乐。

影片的配乐来自当代国际爵士乐界的先锋伊布拉因·马阿卢夫。

这位出生于1980年的年轻小号手如今是法国最知名的爵士乐手之一。

爵士乐的运用与影片主题自由恰到好处。

看此剧的时候真是我人生中孤独到极致的一段时期。

春节过完回到上海，从新年的锣鼓声中回到了自己冷清的世界。

上海连续下了两个星期的雨，也将我的荷尔蒙将至了最低。

其实我一直喜欢阴雨的冬天，享受阴雨天慢悠悠地做自己喜欢的事或者名正言顺的摆烂。

但最近时间快得让我害怕，我快34岁了，至今单身一人，生活在上海，外貌家境学历才能都不差但也不出彩。

以前从来没有年龄焦虑，我笃信什么年龄做什么事，总会有同龄人与我为伴，我早已接受了自己的平庸但在相亲市场的挫败感和快被社会淘汰的错觉让我心慌。

以前朋友很多，爱好兴趣很广泛，喜欢热闹，近些年一些朋友逐渐离开我的生活，工作生活两点一线，也逐渐失去了与人共处的能力。

我一直想跟一个同频的人去一个无人之境过完自己的一生，不需要太多言语和陪伴，能种菜养鸡自给自足最好不过了，没有野熊攻击，也不用躲避极端风雨，不奢求每天阳光灿烂，有四季变换冷暖交替就好。

这种愿望当然无法实现，更是让我好几年没有了亲密关系。

我不敢想象独居了十几年、同居时长从来没有超过一个月的我将来如何与人共处一室。

亲密关系好像是我的盲区。

Teddy主动放弃一切来到西伯利亚追求自己想要的生活，也曾想过不再离开 ；Aleksei被迫逃离至此东躲西藏，计划着三年后离开但死于一场风寒，风寒没躲过是因为要躲开来访的路人，避免被发现。

但分别时，Aleksei告诉Teddy能走到这儿已经很不错了，要继续走下去，去过正常人的生活，自由的活着。

自由，是Aleksei一直渴望的，而Aleksei在森林里的生活也是Teddy向往的。

我们常常在羡慕别人的生活，殊不知自己所拥有的，也是别人毕生渴求的。

西伯利亚的森林不适合人类生活，有人有食物有四季的地方才是。

我们试着逃离这样的世界去往无人的森林，但那里风雨交加，适合自杀，每个人都被禁锢在某种枷锁里，无法自拔。

话说回来，抛开这世间万物，你想如何活着？

《在西伯利亚森林中》这部影片让我联想到《瓦尔登湖》，那些从大城市的喧嚣中逃离的city animal，被孤独的自然感召，而那些从荒野中不断挣扎求存的人永远无法理解这种感召。

就像城市里的白领向往的田园牧歌的浪漫，却是农村人难以挣脱的辛劳的日常。

这部影片从两个相向而行的人物动线，把人生自由孤独、社交关系和社会性的议题全盘托出。

这样的一种叙事方式又让我想到反战小说《幼狮》，德军和盟军的战士如何从家乡一个平凡的小伙子，一步一步走上战场最终在火线狭路相逢。

《在西伯利亚森林中》也是用这种独特的叙事，完成了对现代人精神困境的解剖。

主人公泰迪本是法国都市白领，却在某一天顿悟，毅然逃离巴黎的喧嚣，选择在人迹罕至的西伯利亚森林、贝加尔湖畔的小木屋中独居。

这种主动选择的孤独，从心理学角度可视为一种“存在主义实验”。

在资本主义工具下如老鼠跑圈一样的我们，时常也会觉得失去了人生意义的线索，不乏有人有勇气跳出这个规训的圈，选择一条少有人走的路去感受所谓真正的活着。

心理学家卡尔·荣格认为独处是“自我整合”的必要条件，泰迪在木屋中的日常，如砍柴、阅读、凝视湖泊，看似单调，实则暗含对潜意识的梳理。

叔本华说过，只有当一个人独处的时候，他才可以完全成为他自己。

泰迪在孤独中逐渐摆脱社会赋予的角色和标签，开始真正与自己的内心对话。

这和《月亮与六便士》中思特里克兰德离开家庭、抛弃世俗生活，奔赴南太平洋小岛追寻内心艺术理想如出一辙。

思特里克兰德在孤独创作中挖掘灵魂深处，实现自我认知的飞跃。

孤独感并非全然负面，它可能成为激发创造力的“空白画布”。

泰迪在日记中记录的思绪，恰似荣格笔下的“积极想象”，通过孤独与自然的对话，完成从“社会角色”到“本真自我”的蜕变。

从社会学角度看，泰迪的隐居行为是对现代性社会规训的反抗。

法国社会学家鲍德里亚批判消费社会将人异化为“符号的奴隶”，泰迪的逃离正是对城市中“时间暴政”的拒绝。

叔本华觉得社交生活的坏处深藏不露，消遣、闲聊和其他与人交往的乐趣掩藏着巨大的、通常是难以弥补的祸害，泰迪深知此弊端所以选择逃离。

然而，影片通过阿列克谢的叙事线揭示了这种逃离的悖论。

泰迪与阿列克谢的互动构成福柯式的“权力镜像”，泰迪以自由之名进入荒野，却依赖外界供给物资；阿列克谢因杀人而隐匿，却始终渴望回归社会。

这种矛盾映射了现代社会个体的普遍困境：社会性既是枷锁，也是生存的根基。

在哲学层面，哲学家萨特认为“自由是选择的负担”，这一观点在影片中得到双重诠释。

泰迪将自由等同于地理空间的逃离，觉得“我的日子自由，所以我自由”，而阿列克谢临终前给泰迪写下的字条说，“你是自由的”，则指向更核心的命题——自由是心灵对现实的超越。

叔本华强调人的本质是意志，而意志是自由的，但这种自由是在认识到世界的本质和人生的痛苦之后的一种超脱。

影片结尾泰迪沉没阿列克谢遗体后选择回归城市，我想他是理解到了真正的自由，也理解了所谓“小隐于野，大隐于市”的智慧，找到了在社会性与孤独性之间保持动态平衡的法门。

说到底，孤独不是解药，社会不是牢笼。

在承认真相后仍选择前行，真正的英雄主义是认识到这个世界的真相之后，仍然对生活满怀热情。

本文原发于微信公众号：电影通判俄罗斯总统普京每年至少去西伯利亚两次，在人迹罕至的西柏利亚森林狩猎，在贝加尔湖中野钓。

电影通判今天介绍的《在西伯利亚森林中》是一部书，也是一部电影。

贝加尔湖法国记者西尔万•泰松在西伯利亚雪松北岬，贝加湖畔生活了6个月。

后来写了一本书叫《在西伯利亚森林中》，2016年法国电影《在西伯利亚森林中》就是据此改编。

电影里就是海子想要的生活：我有一所房子，面朝大海，春暖花开…给每一条河每一座山取一个温暖的名字

在西伯利亚生活6个月的记者在贝加尔湖畔，一个雪松搭的木屋，背后是西伯利亚寒带针叶林，有雪松，云杉，冷彬和西伯利亚松，木屋房周围是三毛草和鸢尾花。

白天清净而明亮，松鼠、雪兔、狐、貂、麋、猞猁在森林中活动，你甚至可以听得到他们的声音，眼前是蓝的幽深的贝加尔湖。

西伯利亚森林白天在世界最清洁的贝加尔湖里，捕一些凹目白鲑或奥木尔鱼等。

在木屋前搭一个木头支架，上面吊一个铁锅，采摘些羊肚菌，红菇，将门前水桶里的贝尔加湖水加一勺，放入蘑菇，鱼，炖一锅汤。

或者在门前搭个支架，用彬树或松树枝支起火堆，烤白鲑鱼吃。

雪松森的桌子屋子前有一张雪松木的桌子，呈现出“香料蜜糖面包”般的颜色，靠着木屋是把长椅。

门前的雪堆里埋了数瓶伏特加，雪堆也是冰箱，里面偶尔放些鱼、猎到的雪兔。

杯子里的伏特加清洌迷人，松树影下的光影斑驳迷离，一口伏特加，一块松树烤鲑鱼，西伯利亚的寒冬，没有人，也没有声音，只有远处的贝尔加湖和远山。

午后，在湖边，一本书，躺在湖边的石头上，枕着你的猎枪，在天地间呼吸。

冰封的贝加尔湖夜晚，森林中传来遥远的西伯利亚森林狼的啸月之声，还有西伯利亚虎在深山里的低沉吼声。

极北星空中的星星没有任何云彩遮掩，便如在你的眼前，呼口气似乎就到了星星上去，

冰封的贝加尔湖《在西伯利亚森林中》是电影通判时常看的三本书之一。

西伯利亚人迹罕至的原始森林和装得下天空的贝加尔湖，去那里走走吧，也许会遇到普京。

本文所有权归属于微信公众号：电影通判ID: dytp555

只要把城市人男主支开，把这个外界影响因子支开，真是想死自己就可以随时去死了。

而且是完全主动的（不会吧难道真的自由意志给我找到了？

也不尽然，可能他真的受不了森林孤独了。

），还非常便利，也没什么后事。

城市人男主应该是这样的一种感悟路径：自己才是影响他人（森林人男主）自由的因素，想当个人根本就没有自由，自己大概还不需要那么极致的自由吧，所以自己才是一切的禁锢。

从而找到内心的平和。

没想到，这竟然是今年让我哭的最厉害的片子。

《在西伯利亚森林中》，2016年法国片，1小时38分钟，每一帧画面都是那么喜欢，每一句台词都是那么感同身受。

男主离开城市的决绝，他在西伯利亚刚买的小木屋前放声呐喊，在贝加尔湖冰面上像孩子一样滑行，在空无一人的森林前尽情吹着小号，在深夜蜡烛的微光中写日记，这一切都太自由了。

片头，在西伯利亚一片寂静和荒无人烟中，一辆车缓缓开进画面，他说“我离开是因为生活像勒紧的衬衫领，让我感到窒息。

我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我，时间的紧迫让我感到茫然，我渴望缓慢、简单，而又奇特的生活，保持本质。

但你不能保持本质，你发现它。

”这是《在西伯利亚森林中》第一段台词，听起来多么舒服，这就是每个人心中所想。

片中的台词不多，但都太让人感到舒服了，亲切、拉近距离，让我们不知不觉跟着男主去做每一件事，去躲起来回归大自然，去默默地确认到底有没有精神世界。

最动人的是Teddy和Aleksei友情，那回荡在森林里的一句句彼此对名字的呐喊着实让人震撼！

Teddy去城里买药，每向前走一段，Aleksei就站在木屋前大喊他的名字“Teddy！

”Teddy马上回喊“Aleksei！

”他们一声比一声大，又一声比一声远，像极了道别。

“You are free！

”这是Aleksei写给Teddy最后的话，Teddy听懂后泪如雨下，Aleksei确实在道别。

当Teddy冒着融雪危险赶回木屋时不敢相信Aleksei已经走了，走得很安详就像睡着一样。

Teddy遵从Aleksei遗愿，把他沉回了春天里的贝加尔湖后也离开了。

至此影片接近尾声。

什么是自由？

在Teddy眼中，自由是把自己放逐到了世界的尽头，在与世隔绝的西伯利亚森林中。

他羡慕Aleksei，可是Aleksei却不停地告诉他go home。

自由不是空间感，是心。

心自由了，哪儿都是自由。

致敬《在西伯利亚森林中》，诚如豆瓣短评说的，“电影的体验和感悟必须要到一定年纪，经历些世俗事，方能明白其中七八。

风景片同思考片的分水岭即在此。

”抱着看风景的心情点开，却感觉过了一生。