锦囊妙录

没有为爽而爽的主角光环，没有为了立人设放弃剧情的链接与逻辑，前期小案中都将几个大线索巧妙的融入而不牵强，到后面点连成线线画出面后真正令人回味的巧思，这部剧从框架上就胜过了同期一众大制作。

且真正的女本位叙事，不是立大女主人设，而是通过现代语境来表达女性自古以来的情感生活困境，既不脱离现实又达成了立意，比口号式的男性叙事伪造的“大女主”更有力量。

短评里细说了这部剧我最爱的两个点。

唐人虽然土，但这种土放到现在反而清秀了起来。

整部剧的场景到处都是灰扑扑的，一点古偶的“精致感”都没有，衣服也是，虽然不那么好看，但是以棉布（平民）和绸子（官宦人家）为主的设计，其实更符合常理。

所以我觉得这剧就是用最土的那种方式在拍剧，就是以前的那套非常熟悉的味道，虽然现在大家都不用了.......这种朴实就是不知不觉会让人看完，完全没有不耐烦。

我还看到有吐槽胡冰卿太冷，翟子路太聒噪的，我觉得都不是事，这剧的角色干了什么，为什么要这么做，很清晰不闹心，我喜欢这样的。

编剧虽然探案写的很，磕碜，但人物写的很好，编剧笔下的人物，有人性。

高水平的探案，说实话大多数团队做不出来，而现在不猎奇的探案，已经吸引不到观众了，这种往人性挖掘的方向倒不失为明智的选择（比猎奇好，猎奇让我恶心........）罗疏被迫在鸣珂坊周旋多年遇事总能冷静自保为先；齐梦麟被家族养在深闺（？

）多年不谙世事所以至纯至善也至傻不懂折中；有理想有抱负的韩慕之从始至终都能坚守自我；而会被韩慕之的傲骨吸引、读圣贤书长大的刘婉会大义灭亲；党政之争讲究一个“名正言顺”，所以刘巡抚不会明刀明枪跟齐家干架（脏活累活多的是狗腿子替他干）；连棋潜伏在齐雁锦身边数十年，很难不被感染出恻隐之心；而秦熠不把人当人，所以也就会被鹏程背叛。

从主角到小配角，所有人的行为逻辑都是基于人物本身的性格、价值观和当下的情感驱使。

扳倒犯罪团伙的可以是小龙套，关键时刻救下县令的可以是农夫，坚守大义为天地立心知行合一的也可以是女子。

人人都走在用力活出自我的道路上，鲜明生动而热烈。

多难得啊，不为所谓高潮、所谓的高能大场面让步，编剧在写“人”，而不是写“highlight”。

当然要细说缺点，这剧也是不少。

但我坚持做电视剧跟木桶原理是相悖的，电视剧想要吸引人，不是要做中庸，而是要发挥所长往自己擅长的方向深挖，只要把自己的长板做的足够长，它就能跳出来了呢。

这剧朴实无华的置景妆造运镜，那些泥泞的路扬起的尘土，怎么不算夯实了它的鲜活呢？

#终于看完了大结局##超点你害人不浅#PS，我突然想起齐梦麟和韩慕之就谁能护着罗疏，没了家世齐梦麟啥也不是，齐家吃的就是民脂民膏这件事发生过争执，结果到了结局，齐家为自己做过的孽付出了被抄家的代价，没了家世齐梦麟确实啥也做不了只能做个家庭煮夫，而罗疏，她从来都不需要谁护着，反而是她可以护着齐梦麟。

说大女主谁是大女主。

喊口号有什么用，观众不看你怎么喊，而是看你怎么做。

#你点谁呢# 唐人还有钱拍剧吗？

还是继续拍吧，内娱妖魔鬼怪太多了，我想看些正常人。

难得的一部很沉稳的剧，能看出来剧组没有浮躁之气，是踏踏实实在拍剧，没有流量演员，破的案子基本也都聚焦平头百姓，现在古装剧看腻了王侯将相了，看到里面一个个表演鲜活的老百姓，真的有种久违了的感觉，置景也不再是千篇一律的崭新木头房子，有土坯房，有砖瓦房，街道也不再是一尘不染的砖石路，能看到泥土路了。

男主人设是好多年没看到的草包公子，就能看出这部剧的初衷就没想刻意讨好某一拨观众，弄一些什么双强的设定，女主和女二也没有现在很烂俗的上来就女性互助啦，姐姐妹妹啦，女二刚开始对女主的不友好非常合理，这才是活人的感觉。

真的很惊喜，打8.5分。

看剧真的不能开弹幕，蝗灾的时候村民骂是女主给婊子大葬惹怒蝗神，弹幕竟然有人支持村民说村民有道理，我真是惊呆了看到齐父和二哥告别，刘婉劝男二不要辞职真的很感动，很喜欢二哥和刘婉这俩角色。

难得在现在流行搞什么嫡庶大战的时候有齐雁锦这样一个角色，他不在乎名分更在乎父子之情兄弟之义，齐家真的很团结，奈何宠出了齐梦麟这样一个天真无邪的，被人利用做了棋子，不过他们家贪墨民脂民膏，家门败落也没什么可惋惜的。

这个剧本真的很像小时候看得那些古早剧，最近这几年都没有看过了，哪还有男主是个草包纨绔，最后家破人亡一无所有的设定啊。

女主也是普通人家出身，不是什么大家贵女，有智慧有品格，和男主俩人最后过着幸福的小日子，真得替他们开心，对了，还带着可爱的连书。

男主这个演员我真的是第一次见，之前一次也没见过，听也没听过，很新鲜也很惊喜，演喜剧是很难拿捏的，但他演的刚刚好，又搞笑又不尬也不油腻，还不损帅气，还莫名可爱，这也太难得了，更惊喜的是原声台词非常好，中气足，掷地有声，抑扬顿挫，咬字清楚，断句自然，音色也不错，查了一下这个演员是播音系毕业的，难怪台词这么好。

真的很奇怪，我之前怎么从来没见过也没听过这么一号人呢，太透明了吧。

目前年轻男演员里能演他这个路数的真的想不出第二个，没有第二个能演好齐梦麟了。

锦囊追到20集，剧情过半。

男女主关系也趋于明朗，忍不住来做一些剧评。

很多年不看唐人，暌违许久，多年后又见拍明代背景的故事，且终于抛弃帝王叙事，从朝堂走向社会众生，走入了市井民间，走入了底层视角。

个人喜闻乐见，社会芸芸众生，喜怒哀乐，三教九流，烟火饮食，才是明代的魅力。

制片人蔡艺侬在微博上发的临汾县衙，是棚内搭景，却做出了可以媲美实景的效果，工作区，生活区，娱乐区，功能分明，男2的书房，明亮雅致。

女主的卧室，还有炕，确实是山西特色。

服饰也非常有明风，尤其是男装。

这就是进步，一种认真做考据写实的态度。

下面分几方面来说说锦囊给我的印象：1 时代背景故事发生在山西临汾，一个县城。

很像之前我看的显微镜下的大明，同样也是讲一个县城生态，但显微镜讲税赋，锦囊则讲破案。

这个故事的背景应该是万历后期，约为1600年以后。

线索如下：男主听《惊梦》出自牡丹亭，县衙唱《紫钗记》，这两部都是汤显祖的戏曲，确实诞生于晚明。

煤矿案中提到张公公征收矿税，中饱私囊，符合万历后期宦官督查矿业开采的情况。

男主提到了利玛窦的鼻烟壶，利玛窦也是万历时期的西洋传教士。

种种线索，串联起来，可证，这是万历时期的故事。

2 案情分析目前为止，道观求子，寡妇被杀，赘婿杀人，彩礼杀人，煤矿案，顶包案这些其实都不算特别高深的案子，但非常有深意。

案情下其实是世情，几乎每个案子都会看到底层女性的不幸，女性生育，招赘，名节被污，彩礼，被拐卖，抚养儿女之累，每一个案子，都能看到封建社会下底层女性的悲情与压迫。

女主破案的动机一个是为自己脱籍，一个也是为与自己相似处境的女性伸冤。

这些故事很有三言二拍的味道，警世警心。

另外祝贺女主终于如愿以偿，得到了脱籍文书！

3 县衙内的众生县衙是最基层的治理单位，知县，县丞，捕快，仵作，厨娘，官媒婆们组成了一个单位。

很多人可能觉得知县是七品芝麻官，但在明代，知县几乎都是进士出身才能担任的。

科举一次出三四百名进士，只有一小部分会进入翰林院。

其他的则外放到各地做基层官员。

男2韩慕之是南方人，官北地，也符合做官回避制。

他做知县，掌管着一个县的事务，不仅是破案，还有税赋，水利，考试，农事，赈济，他都得管，所以外出探案，都是男主女主的事情。

目前看来，韩慕之是有能力的，也有理想。

他的副手陈梅卿则是本地万事通，像个人型资料库，辅助良多，后面也放下对女主的成见，对她产生敬佩。

以及虽然男主男2是情敌，但大家在工作上都是非常合作的，各司其职，每个案子都有大家的功劳。

当然，我个人觉得，男主前期确实靠爹，动不动说自己的爹是总督，自己的官职也不是科举得来的。

他开头一出手就是501两银子买女主，明代一个大官的一年花销也不过600-700两，对比冯二郎200两彩礼都拿不出，可见贫富差距。

当然这也说明，锦囊的物价也是写实的。

不像古偶剧动辄成千上万的银子。

4 剧情后续走向原著可知，男主齐家最后被抄家，男主流放。

而目前可知，男2的准岳父刘巡抚提到了男主的父亲齐总督，态度令人怀疑。

总督与巡抚皆为地方军政大员，合称督抚。

但总督权力较巡抚大，巡抚位于总督之下。

剧情后续走向就是巡抚要弹劾总督，男主男2就得站队了，友情岌岌可危。

这也是明代政斗的一个特色，党争。

言尽于此，知无不尽。

如有意见，评论随意。

文：杉姐

年末又出黑马！

央妈严选，唐人出品，古装+悬疑+轻喜。

一口气追了十几集，太下饭。

香堂强奸勒索，寡妇改嫁被砍头，汾河裸尸男脸被鱼吃完了......尺度在线，四集两案，不凑时长，不赶进度，高能镜头，十大民间奇案，一一登场。

惊险、刺激、奇情，一样不少，光是听听，就能让人起鸡皮疙瘩。

但别光看表皮，在奇情外衣包裹侠下的内核，更好看。

02香堂求子案，不是普通的装神弄鬼。

而是强奸+勒索。

这么多妇人，为何都会成为恶人的羔羊？

看看他们的套路。

第一，前来求子的妇人们，要先踏上长长的台阶，面对高大威严的佛像，放下尘世的牵绕，感到自身的渺小。

第二，进堂先进鞋，不管是上好的蜀锦料子，还是嵌了珍珠坠饰的鞋子，都得留下上供，取而代之的，是统一的草鞋。

鞋子是所有衣着里，最私人的身份体现。

第三，跪拜仙尊，抛下所有银钱，和首饰，头饰。

任何身外之物，都必须完全抛弃，以此来证明求子的诚心。

妇人们求子心切，在圈套里一步步丢掉了自我和反抗。

等到吃下仙丹，睡上一个好觉，香堂的精壮男子，就已经在她们体内，种下孩儿。

等孩子出生，再用孩子的身份，要挟妇人。

一次入局，终身受困。

罗香（胡冰卿 饰）和金描翠，以身犯险，两人走在香堂里，观众甚至不知其是人是鬼，足以看出，整个香堂的气氛，拿捏得十分到位。

这场景让我想起《周处除三害》，最干净的地方，也可能是最肮脏的。

一念佛堂，一念地狱，没有什么是永恒不变的。

惨绝人寰的无头女尸案中，凶手连戳死者刘三娘数刀，死后还将三娘的头砍下，当然是罪大恶极。

但比凶手更恐怖的，是流言。

都说死者为大，但街坊邻居，对死者刘三娘的议论，从未停止过。

在街坊口中，刘三娘，妖娆、妩媚，整日在巷子里勾三搭四。

嫁给林雄才六个月，就生出一个儿子，暗示她在婚前就已经与林雄私通。

徐栾日日给刘三娘送水，刘三娘去世的当天，有人发现徐栾在深夜给她送过水。

所以，案子就变成了刘三娘四处招摇，因太过轻佻，招来了杀心。

但随着案子的反转，街坊们的议论，也迎来了反转。

大家对刘三娘的风评，变成了“长得好看不说，性子还温和”。

案子在最后抽丝剥茧被解开时，刘三娘最真实的标签是：美丽善良，有情有义。

刘三娘做错了什么吗？

她什么都没有做。

只是因为美貌遭人嫉妒，街坊邻居对她的每一句议论，每一句流言，共同打磨出一把犯罪者杀人的刀。

人言可畏，放在哪个时代，都是杀人无形的利器。

汾河裸尸案，裸尸男子最不完整的部分，是脸。

脸被河里的鱼吃干抹净，连亲爹亲妈来了，都无法辨认。

由此猜测，凶手刺的最多的位置，是脸。

嫌犯冯二郎和死者的交集，指向未出嫁的梅姑娘。

死者是梅姑娘的教书先生，常常去家里为她教学，虽然过了婚娶的年纪，但仪表堂堂。

而冯二郎，是梅姑娘的青梅竹马，一直想把梅姑娘娶回家。

罗疏在冯二郎和教书先生家，都搜出了相同布料的香囊。

但对比之下，冯二郎香囊上的刺绣粗糙，教书先生香囊上的刺绣精美。

难道梅姑娘真如街坊传言的那样，吃着碗里的，看着锅里的？

两个男人，为争夺一个没底线的女人，是完全可以发生命案的。

但随着罗疏对梅姑娘的调查，发现她分明就是没有城府的小姑娘。

真正和教书先生有私情的，是梅姑娘的大嫂。

两人因为教书先生来家里给梅姑娘上课相识，相恋。

哥哥发现妻子出轨后，利用妹妹和冯二郎的关系，将矛头指向冯二郎。

嫂子本是举人家的女儿，因为家道中落，被迫嫁给梅姑娘的哥哥。

梅姑娘的哥哥对嫂子虽然掏心掏肺，但她的精神世界，哥哥永远不懂。

虽然戏份不多，但人妻的困境，拿捏得很到位。

梅姑娘虽然有哥哥的庇护，但哥哥拆散她的恋情，用“我是为你好”的方式控制妹妹，很多年。

但哥哥呢？

他就是最坏的人了吗？

出身贫苦，靠着自己的双手走出贫民巷子，为了家族的身份，又拼了命追求举人的女儿。

操劳半生都是为了这个家，但最后私奔的私奔，私通的私通。

她最爱的两个女人，都要离开他。

听上去，也真的悲惨。

清官难断家务事，因为日积月累，关系复杂，事事纠缠，未必能分得清因和果。

真凶未必只有跪在朝堂上的哥哥，那背后的弯弯绕绕，是非曲直，从来都不只有一种答案。

03《锦囊妙录》的三位主角人物，堪称“开年积极上班三人组”。

女主罗疏，本是名珂坊的头牌姑娘。

深陷泥沼的她，凭借机敏才智，逃出名珂坊，成为县衙的罗补头。

县长刚刚上任，需要人手，罗疏不要工资，不图官位，只要一纸“脱离贱籍”的文书。

于是，她女扮男装，手能拎，肩能扛。

香堂案，她深夜与“男子”斗智斗勇。

酒坊案里，她被冷箭追杀，差点喂了鱼。

煤矿案里，她把自己装扮成龅牙+麻子脸，但仍难逃恶人的目光。

罗疏没有退却，反而越挫越勇。

明明可以靠颜值吃饭，偏偏要用才华和吃苦硬顶。

本是柳絮一样的女子，却要学大树去扎根，怎能不让人敬重？

男主齐梦麟，有个有权有钱的爹，走到哪里先把亲爹官名摆出来，“我爸是xxx”的那种。

架势摆不小，但自己却是个傻白甜，屡屡被罗疏吐槽“金玉其外，败絮其中”。

但齐梦麟本性不坏，他疼爱女孩，家府上上下下的女孩，全都得他关照，念他的好。

他去鸣珂坊，花了大价钱赎姑娘，却从没有半分僭越之心。

齐梦麟的成长线和爱情线，是相辅相成的。

他是没有经历过凡尘俗世的公子，大孩子。

遇到罗疏，才一脚踏入真正的人世间。

他们一起给难民发粮食，齐梦麟第一次找到自己的价值。

他尽力学习破案技巧，但怎么看怎么让人觉得不靠谱。

毕竟，这是临时抱佛脚的功夫。

而且，他翻遍群书，真的是翻，到最后都是为了在破案时，极力彰显自己的知识。

像是个小孩子一直在求夸奖。

明明说着我最后城府了，却还是忍不住跑到罗疏门口找她。

但他有大丈夫的英勇，虽然法子搞笑了点，但保护罗疏的心，足够真诚。

极力表现自己够男人，英勇的一面，却总是被不经意的真实反应出卖。

前期办案，他帮不上忙，或者干脆帮了倒忙。

齐梦麟因为遇到罗疏，渴望急速成长，但后来，他也一脚一脚，慢慢开始踩实那些看上去，艰难地路。

煤矿案中，他主动要求与罗疏一道去当卧底，当大家都以为他受不了矿上的艰难生活时，他却没有漏出任何破绽。

洗菜、送饭、喂猪、掏粪......让干啥就干啥，活脱脱一穷人家的孩子。

与其说，齐梦麟的成长，是因为遇到罗疏，但没有人能真正改变谁。

罗疏只是触动他成长的开关，成为一个顶天立地的男子汉，为正义而战，一定是他内心一直以来，真正的渴求。

韩慕之，当地县令。

是他把罗疏带回县衙，给了罗疏捕快的身份。

他有胸怀，有正气，每一件案子，都兢兢业业。

前任县令已经定下的案子，他发现异样后，也会重新审理，丝毫不倦怠。

白蚂蚁案，身边人劝他，不要惹麻烦，历任县令都与白蚂蚁相安无事。

但韩慕之，却下定决心要绞杀白蚂蚁。

他在学堂讲“大丈夫生于天地之间，便是天降大任于是人，当立鸿鹄之志......”时，别说当场的学生，别说罗疏，我隔着屏幕，都能感受到他身上的浩然正气。

罗疏、齐梦麟、韩慕之，三人的情感戏，也是整部剧的一大看点。

正直儒雅的韩慕之，面对一次次涉险的罗疏，屡屡绷不住。

罗疏被埋在矿下，他带头挖人，所有人都放弃了，他都不肯。

一定是有真情的一面。

但，齐梦麟，是真活宝啊。

以为罗疏是男生时，天天骂她娘娘腔。

知道罗疏是女生后，又日日反思，后悔。

越是到后期，齐梦麟的担当，就越凸显。

没有真君子与小人的分别，只有正缘与过路缘分的区分。

罗疏明明对韩慕之情深意切，齐梦麟却总能找到理由，认为罗疏喜欢的是自己。

罗疏为韩慕之，做烧麦，只因为两人外出办案时，韩慕之多看了一眼路边的烧麦。

齐梦麟却认为她是为自己做的，因为他受伤时，罗疏对他说过“吃顿好吃的，就补回来了”。

自作多情，却完全没毛病。

整个过程里，充满了齐梦麟一个人的幻想和编剧的巧思。

探案剧也能哗啦啦随时丢段子和大糖块，也是让人上头了。

04一部好的电视剧，绝不仅仅只有主菜用心。

配菜，也同样精彩。

演员服装精致得体，不过分精修妆容，最大程度保留了演员的特色，有香港经典老牌剧的质感。

贫民区里随便扫一个镜头，就是“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的实感。

因为案子多，配角也多，他们虽然出场时间不久，却频频出现让人印象深刻的特点、桥段或金句。

可可爱爱的包子，人如其名，圆润朴实，永远有理由用烧糊的饭菜，勾起大家的胃口。

齐梦麟的小仆人，嘴比心快，活宝本事，简直得主子真传。

出场两集的临时角色，演技也鲜活，也动人。

《锦囊妙录》就像一本明朝民间罪案故事会，既有匪道骗局、也有街坊命案，从不同切面，描绘着人情冷暖，世情百态。

作为一位女性观众，其中的女性关照部分，让我尤为舒适。

香堂案，讲女性的生育困境。

无头女尸案，用拼凑出的市井流言，活生生杀死一位无辜的女性。

汾河裸尸案，将矛头直指人妻的精神困境。

生育、名节、规则，都比女子的身份、钱财、甚至生命还重要。

有些案子，为什么男人破不了？

只有罗疏才行。

因为要破案，先关注，先共情。

罗疏固然励志，但这里并没有刻意拔高她的人生观。

罗疏可以换上男人衣服当捕头，她的姐妹也可以再回到鸣珂坊。

大家各有各的活法，也各有各的路要走。

不随意批判，不刻意立碑，始终保持一种怀疑的、凝视的态度，也是暗和了探案剧的精神。

大家好，我是在豆瓣写文十年，粉丝还没5000的 杉姐！

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这部剧是根据水合的小说改编的。

原著作者深受明代文言作品风格的影响，因此该剧在写作风格上致敬了明代的《三言二拍》。

尽管是一部探案剧，但剧中所涉及的案件大多是日常生活中的风月琐事，而非惊险刺激的大案。

通过这些平凡的故事，剧集主要展现了明代一个小县城普通百姓的生活百态。

说到结局，作者也提到过，他希望有一种“最后白茫茫一片真干净”的感觉。

所以剧里的结局是齐府全家被抄家，家人被流放，一切归于虚无。

关于女主的颜值，确实有不少人说她并不惊艳。

不过在原著小说里，女主只是鸣珂六宝之一，并不是以美貌著称，而是被称为“解语花”，足智多谋，智慧见长。

至于演员方面，我之前没怎么看过女主角的戏，但在《锦囊妙录》里，我倒是get到了她的美。

她属于清冷挂的，骨相美人，侧面看她的鼻形尤其展现出一种古典美。

刚出场那段时间，因为阳了，显得有些憔悴，后期状态逐渐恢复，愈发显得耐看。

她的演技克制内敛，反正，给人一种非常舒服的感觉，越看越觉得赏心悦目。

很多人说这部剧高开走，的确它的前后主题不一致。

据说剧本当时筹备了两年，是有8个编剧分别写了8个故事。

但权谋戏的部分是由导演和跟班编剧后期修改的，所以我们看到后面的情节和前期主题不一致，其实写权谋戏也无妨，但是整体有点虎头蛇尾，坏人变得过于强大，主角也显得非常被动，没有能展现女主的智慧，最后是靠女二的出现才解决了问题。

不过，这部剧的人设真的很新颖，第一次看到这样的，真的很惊喜。

女强男弱，女主是真正的大女主，独立、清醒、智慧，完全不依附于任何人。

而男主不再酷、强，而是个草包公子。

过去我们常常希望看到男强女弱或者男女平等的情节，但仔细想想，其实男女各有各的优点，这样的设定也很好啊。

有些人可能觉得男主前期表现得有些愚蠢，但想想他就是一个没出过远门、养在深闺、只会在话本里看江湖的公子，相对于其他人来说，他就是个小白一枚。

就像一个清澈而愚蠢的大学生那样。

可能因为剧中的感情表现比较克制，所以有些人会觉得女主最后选择男主是因为男主的不断追求。

其实，剧中感情的发展确实相对含蓄，没有太多浓烈的情感爆发。

这种克制的情感表达方式，或许让人觉得男主是通过不断的追求才打动了女主。

但细细想来，女主的选择更多是基于两人在共同经历中的理解和成长。

男主虽然一开始显得有些天真和懵懂，但在过程中逐渐展现出真诚和执着，这些品质或许才是打动女主的关键。

而女主本身就是一个独立、清醒且智慧的角色，她的选择想必也是经过深思熟虑的。

就在去太原的那条船上，女主说：“这里的水好清，就像你的眼睛一样。

”是女主早就看清了对方。

男主从小富养在家，受尽家人宠爱，可以说精神和物质都是富足。

这样环境培养出来的人，他真的会知道怎么去爱人，就是说他的精神内核非常稳定。

而且不同于其他人，他是那种喜欢就一定会去勇敢去追求。

剧里面，他总是能给与女主足够的尊重、理解和支持，一旦选择了，就尽全部的心意去照顾、守护自己的爱人，给她准备舒服的床褥，当女主让她不要铺张浪费的时候会答应，选择相信女主，就算和男二在一起，他也是充分信任，而女主遇到了危险他更是连命都舍得。

即使后面被流放了，他想到的也是要尽心帮助女主，就算去做个娇夫也无妨，内心完全不会觉得卑微。

这样的人我愿成为排名超级靠前的男主人设，只可惜现实中未必有。

试问谁不想要这样一个温暖如小太阳的人在身边呢？

关于表演这部剧总体上比较克制，感情线也相对隐蔽，需要观众仔细品味。

有些人可能会疑问男主是什么时候开始非女主不爱的。

其实，我觉得应该喜欢是从他得知女主是女的时候开始的。

不然，也不会有好几次巴巴地跑到人家闺房要跟女主说话的，在船上和鸣珂五宝在一起时明显觉得索然无味，完全确认应该是在得知女主就是“锦囊”之后。

男主这个角色其实挺难演的，演得不好很容易挨骂，但这里的演员翟子路却演绎得自然而不油腻。

他的小表情很多且非常生活化，那种清澈而愚蠢的傻白甜劲儿拿捏得很到位，台词感情饱满中气十足。

这是我第一次认识翟子路，发现他不仅台词功底扎实，演技也非常出色。

此外，这部剧没有那些流行的亲吻、转圈圈、慢镜头等套路，一个紧紧的拥抱就足以表达很多情感。

这样的处理方式让我看得非常舒服，不尴尬。

制作方面更不用多说，服化道非常到位，场景真实还原，没有过度的滤镜和磨皮，演员脸上的阴影都清晰可见，甚至在扮丑方面也毫不吝啬。

这种真实的质感让人沉浸其中，感受到制作方的诚意。

细节方面也有很多值得细品的地方。

比如所有演员的演技都非常在线，群像戏也十分出彩，尤其是那个探案小组，每个角色都有鲜明的特点，让人印象深刻。

剧中的风俗展现更是亮点之一，年节和看灯的场景完美再现了中式审美，充满了大团圆的温馨氛围。

总的来说，虽然这部剧有一些小瑕疵，但瑕不掩瑜。

不失为一部充满诚意的作品，从头到尾都展现出扎实的质感。

真心希望未来能有更多这样质感在线、用心制作的好剧出现。

从片头曲开始，《锦囊妙录》就透出一种难得的古朴雅意。

若要用一个字概括，那便是“真”，从古代话本感的故事到明代的服装及各类还原度颇高的场景，都能看到主创团队的求朴求真。

整个故事，由一桩奇案开始，节奏紧凑地展开一段又一段市井故事，细细品味下来，仿佛真的钻入了明朝的寻常巷陌之中。

就喜欢女主这聪明劲，智计无双还得数她！

胡冰卿一出场，那干净而聪明的气质立刻就吸引了我。

她饰演的罗疏机智沉着，每每于危难之时，都能生出急智，解救自己与他人。

剧情节奏很快，罗疏刚一出场，便假扮求子的妇人潜入一座香堂之中。

香堂看起来古朴庄严，实则藏污纳垢，说是帮妇人解决生育问题，实际上一边让精壮弟子趁妇人昏迷，行不轨之事，一方面又威胁这些妇人，索要钱财，甚至引得有人因此跳河。

为了查案，罗疏亲身入局，在夜遇危险之时，她用手指甲上的胭脂在男弟子身上留下红色痕迹，以此作为他们犯罪的证据。

县尊在罗疏的帮助下，得破此案，然而在押解犯人回程路上遇袭。

对于这件事，罗疏早有察觉，于是她于前一夜佯装身体不适，拖延时间，使得县尊一行人得以获救。

紧接着，梳拢夜，罗疏与县尊达成交易，让县尊解救她，我们这才明白，原来罗疏之前参与求子案，就是为了找办法解救自己。

入了县衙之后，因为机敏聪慧，善解人意，罗疏很快成为县尊的得力助手。

她扮男装，游走于暗狱，与仵作成为好友。

每当县尊想要找一些查案的灵感时，总会问一问罗疏的意见，而这个姑娘总是能另辟蹊径，找到查案的好方法。

单元剧模式！

一案跟着一案，扣人心弦《锦囊妙录》里的故事给人强烈的古代话本感，仿佛在看电视剧版本的三言二拍或明清世情故事。

所谓世情故事，展示的是众生相，在主角团之外，更多的以单元故事中的情节讲述人间悲喜，细细看进去，几乎每个人物都是动人的。

以刘三娘案为例。

刘三娘是个美貌的寡妇，怀着孕另嫁，坊间对此颇有传闻，说刘三娘是一个如何如何不检点之人。

某个深夜，刘三娘被杀害，甚至被人砍头，一时间到底谁是真凶成为疑问。

衙门关了送水工徐銮，徐銮在狱中喊冤，这一幕被罗疏撞到。

紧接着，新上任的县尊开始重审案情，一层层的抽丝剥茧下，终于发现了真凶的面貌。

两三集下来，没有闲笔，观众可以很轻松的跟着故事沉浸进去。

这些案件的设定虽是古代，但有着强烈的借古讽今感。

今人，古人，虽然时间变了，但人们所处的某些境遇并未改变。

看着看着，时常产生强烈的代入感，好像这些案件也会在现代的某地发生似的。

如果说刘三娘的故事讽刺的是流言蜚语伤人，那么后面提到婚姻择偶的案件则更加让人有代入感，里头借人物之口反复讲述了个人自由与封建家长制的禁锢，让人在精彩的案件中又多了一份对于现实生活的思考。

剧中对于市井小民的刻画可谓入木三分，这种人物群像在这部剧里多次出现，第一次让我感觉到整个古代故事的场景可以构建得如此的完整。

印象最深刻的一幕，是罗疏带着齐梦麟闯入街巷，路上杂乱无章，满是泥灰，乍看你会觉得这个造景为什么要摆成这样呢？

但随着剧情深入，你会发现，唯有这样的场景才能凸显出俗世江湖之乱，才能显出老百姓生活的真实感。

县衙欢乐多，就爱这幽默诙谐的人间烟火气一个好的剧要勾住人，必定要展现一些鲜活的人物群像。

作为整部剧里真正的“主角团”，衙门里的各个人物都有着自己的独特性格与人物特点。

先说县尊韩慕之吧，他是传统故事里的“青天大老爷”形象，但又带着一丝儒雅的公子气。

在破案上，他条理分明，不达目的必不罢休，在生活中，他似乎又是一个不那么圆融，不那么懂变通之人。

陈梅卿，临汾县丞，他和县尊韩慕之是同窗好友，或许因为这层关系，他们两个人的上下级属性没有那么明显，更多时候，陈梅卿像是一个友人，而非同事的角色。

在大事小事上，他都会充分考虑韩慕之的利益，并不断为对方出谋划策。

除了县衙里的人，其实还有个开心果，那就是齐梦麟。

这位公子哥初初登场的时候看起来像是个不谙世事的纨绔子弟，但其实深入观察就会发现，就是他这种天真劲，显得整部剧多了一份诙谐色彩。

如果说罗疏是被社会逼成“老谋深算”的人精模样，那齐梦麟的单纯善良则像是一道暖光，虽然偶尔会坏事，但整体上，他是一个值得信赖的好人。

颇具匠心的服化道，完完全全击中审美如果说环环相扣的剧情吊起了我的胃口，让我大呼过瘾，那么这服化道的细节中流露出的审美则对我的眼睛十分友好。

罗疏在香堂中一出场，我瞬间就觉得像是一副古代仕女图。

在服装上，可以看出衣服大多遵循了明制，没有十分夸张的设计或者过于浓艳的色彩。

整体走的是古朴典雅的路子，力求还原明朝的真实生活面貌。

这些造型乍看并不复杂，但仔细研究下去，发现发饰、配饰与角色的身份完全一致，看得出细节上的用心。

整体风格不夸张且还原真实的情况下，我会把更多的注意力放在人物塑造与故事情节这些根本上，可以说，《锦囊妙录》在整体气质上就是带有一股朴实劲儿的。

朴实的说故事，朴实的塑造人物，我也朴实的看，并从中觉出了不少妙处。

这部剧如同一杯好茶一样，可以容我在这冬日暖阳中，慢慢细品。

整体不错，瑕不掩瑜，7—7.5分之间，但是对一部悬疑探案剧来说，有很多不合理或难以理解之处，显得不够严谨，无法自圆其说：1.在立功却未脱离贱籍的情况下，一个地位低下的风尘女居然堂而皇之成为县衙捕快，莫非县令从见到她第一眼就已心生爱慕？

这个疑问剧中好像没有交待。

2.女主在成为在册捕快前，经常与当时还不靠谱的纨绔子弟齐梦麟一起出去办案，而没有其他捕快陪同，而且在两人经常遇到各种危险或无法处理的问题后，每次出去办案依然没有别人跟随。

难道以蔡捕头为首的那些捕头都是摆设？

这合理吗？

3.女主从成为临时捕头开始，就具备捕头、侦探等办案人员所具备的观察、分析、推理等能力以及引蛇出洞、投石问路等手段，仿佛天生就会这些，只是缺少相关机会。

她很小就被卖到鸣柯坊，学的应该都是琴棋书画等，没机会出去与外面的人接触，办案所需的这些能力都是从哪学的？

剧中好像也没有交待。

4.刘婉从最初的娇蛮无礼、令人生厌的大小姐变得深明大义，甚至最后亲自作证，给父亲致命一击，她是怎么一步步转变的，相关原因交代不够清楚，转变的内外因说服力不够。

5.齐、刘政斗期间及齐家失败之后的很多情节比较混乱，经不起推敲，有违常理。

是这几年古装里最喜欢的，另一个是小相思。

说到结尾，我觉得没有全员降智，是因为几个主角对政治敏感度太低，且了解信息太少，罗疏是了解不到且不感兴趣，小齐和慕之则因为个人性情一个不愿意了解一个不屑于了解，但是慕之能上来是因为皇帝需要纯臣，需要真清流（当然皇帝也需要浊水来制衡大臣，所以结尾皇帝各打一耙一并敲打，看大家乖了之后再收编继续用）。

巡抚搞的是个大局，我个人觉得齐爹和二哥不算降智，是因为齐爹和二哥之所以小瞧秦也是因为秦一直只是个走狗，觉得还是可以将计就计的，加上二哥心里救弟情切所以才给了连棋烧粮的机会。

而二哥之所以死也是因为第一二哥愧疚；第二，他不死会被刘带走折磨作为搞齐爹的工具，从二哥和秦的对话中可以知道二哥手并不干净；第三，二哥死了朝堂更同情齐家，这个我们从之后钦差的态度都可以看出来，毕竟钦差也都是官场里混出来的，谁能确保自己是干净的，只能说刘巡抚做事太过，为人太狠。

关于小齐去火场救罗疏是送命这个看法，我个人理解是慕之是小齐让小乞丐找来的，然后慕之作为县令无法亲入现场，毕竟秦变态不知道会做什么，这件事情只有小齐能做，所以小齐也是很重要的。

另一个，罗疏向百姓说明齐家送粮看上去暴露了小齐，但其实小齐本身就会暴露，一直在临汾县衙不是解决问题的根本方法，告知民众的好处更大，争取民心和正名是非常必要的，后面很多事情都铺垫了民心的作用，至于民心刚开始很愚昧，那也是因为百姓都是普通人，普通人我们本来就是日久见人心的。

关于查案是否有用，如烟是罗疏他们查出来的这个虽然没明说，但可以推断出来，也说明主角团的努力并不是完全没有用，而且罗疏在这样巨大的信息差距下还能立刻找徐仵作保下鹏程也可见其机智，最后其实也起到了作用，钦差们是一步一步动摇的。

关于刘婉，我一直觉得她是因为自己的精神内核选择了慕之，所以并不是她是慕之的思想附庸。

慕之看似突然的喜欢也是因为他们对于圣贤所说的为天地立心为生民立命理想的认同，他们是灵魂上的知己。

相较于罗疏，慕之和刘婉的共同语言更多，罗疏对慕之也总有一种仰慕而非平等的态度，对应的，慕之对罗疏也并没有小齐那么平等，这也是有几集慕之被骂的一部分原因。

最后，刘婉大义灭亲，也并不是因为小情小爱。

第一，她这样做会减轻对刘家的刑罚，因为刘巡抚那么发展下去迟早要出问题（刘做事太绝）；第二，她心中的道义不能允许，某种程度上她甚至是出于对父亲的爱这么做的，她不希望父亲一直错下去；第三她不想慕之死，这几个原因都很重要。

而她这么做并不突兀，她前面反抗态度的铺垫很多，比如对秦的鄙夷，对父亲的劝告等等。

此外她并不是只靠几句话就捶死了刘巡抚的罪行，她确实有物证，之前有一处特别刻画了她进刘巡抚的书房，其实她举报已经很有说服力了，再加上物证就更加板上钉钉了。

然后是小齐，有人说他不像男主，他是没有那么聪明，那么有抱负，那么有野心，没有多少学识，可是他善良侠义纯真有小机灵。

我其实觉得现在的作品有一种不太好的倾向，好像一个人在与爱无关的条件上优秀才值得被爱，然而爱真的是看这些吗？

在我看来，爱是公平的，会爱的人才值得被爱，而小齐无疑是会爱也愿意爱、付出爱的人，他本身就是值得爱的人，再加上他对罗疏坚定的选择和平等的陪伴，这些都很难得。

在这里我没有比较他和慕之的意思，因为他们都是非常好的人，而慕之也是形势所迫没有办法，他忠于他的理想，这本身就是他杰出的品质，他和罗疏没有在一起只是缘分没有到罢了。

最后我想说罗疏，这是一个真正的大女主作品。

大女主不是女主要有多高的位置，多大的权力，而是她有她真实的符合人性的人物设定及发展，有自己稳定的思想内核。

这部剧的很多女性也是。

罗疏之所以流离失所依然能够出淤泥而不染并不是来自天降金手指，剧里她正直的父亲是铺垫，幸福的懵懂时光也是铺垫。

剧里的很多细节都让人物塑造不再是无源之水，包括剧里的很多配角，在此不多赘述了。

当然这部剧并不是尽善尽美，比如罗疏对齐家的态度转换从仇人到爱人的家庭这块虽然有少量交代但确实太少了，虽然罗疏很独立，这一块恐怕很难让她自己说，但可以让小齐来问，但后来小齐自己顾齐家的各种事情没顾上，要是能补上就好了（给太太们递笔）。

还有前头判案有的地方罗疏确实太虎了，有点光环在身上，后面她给小齐拿药不化妆我都觉得很合理了——她前面就很虎，不过有朋友说她要易容的，这个确实做不到，过去是请仵作帮忙的，她自己可能确实不太会。

总之真的很喜欢这部剧，它不是把标签当人物，让标签们按照吸引人眼球的方式死去活来，而是在认真地讲好一个故事，讲好一些鲜活的有缺陷的人的故事。

感谢这部剧所有的创作者！

我一直认为，最能体现人性之恶的，就是“荡妇羞辱”。

人们羞辱某些女性的原因，可能是她着装性感暴露、言行放浪或者仅仅是谣传她言行放浪。

《锦囊妙录》中有一个断头女尸案，正是绝佳的写照。

大明年间，临汾县的寡妇刘三娘嫁给林雄后，仅仅过了六个月，便生下一个儿子。

一时间，坊间流言蜚语满天飞，有人说，这孩子肯定不是林雄的，他当了绿毛龟；还有人说，这孩子就是林雄的，早在刘三娘前夫在世时，两人便勾搭成奸。

这两种说法，无论哪一种，都指向一点：刘三娘是一个货真价实的荡妇。

当女主罗疏以县衙捕快的身份前去调查时，街坊邻居将刘三娘形容得极为不堪，说她每天扭着水蛇腰招摇过市、搔首弄姿勾搭男人。

可是，在一小部分人眼中， 刘三娘低调老实，似乎对寡妇再嫁感到有些抬不起头。

至于刘三娘真实为人如何，在“荡妇羞辱”的评价体系中根本不重要。

但凡一个女人被定性为“荡妇”，她就被自动剔除出主流价值系统，外界施加给她的任何伤害，都能非常自洽地被合理化。

因此，当徐銮趁林雄不在，深夜造访刘三娘，必然是她勾引在先。

而她当晚身中十余刀惨死，要么是徐銮因爱生恨，要么是被林雄抓奸在床，总之一句话，活着是荡妇，死了也照样是骚货，活该！

所幸，《锦囊妙录》的女主罗疏根本不相信这些。

她力排众议，心思缜密地查明真相，有勇有谋地设计了一场好戏，为刘三娘洗脱“荡妇”污名，将她饱含深情的悲剧遭遇大白于天下。

女性互助群像在《锦囊妙录》的众多案件中，罗疏虽然身为捕快，却并非以高高在上的姿态帮助那些女子。

事实上，罗疏自己也同样被污名所累。

罗疏，原名罗疏香，六岁时父母双亡，她成为大户人家的丫鬟；十二岁时主家被罚没，她跟着主母被编入鸣珂坊，沦为贱籍。

然而，她从来没有放弃掌控自己的命运，多年来与老鸨斗智斗勇，终于在十八岁时离开烟花之地，成为临汾县衙的一名女捕快。

罗疏有这样坎坷崎岖的身世，对人情世故洞若观火，心思玲珑剔透。

她总是以自己独有的方式，与她们共情，呈现出珍贵的女性互助情谊。

比如和罗疏一起从鸣珂坊逃出来的金描翠。

描翠生性娇气任性，吃不得苦。

可是，当罗疏坚持要跪在县衙门口等脱籍文书时，描翠嘴上抱怨，却也只是去拿了一件披风为罗疏御寒，抱着她一起长跪。

罗疏对她这份情谊，自然也投桃报李。

当描翠抱怨县衙生活艰苦，罗疏拿出唯一一支珍贵的簪子，让她买些喜欢的东西。

没想到，描翠在临别时又把簪子还给罗疏，她知道这簪子对罗疏的重要性，宁可忍受艰苦的生活也不愿卖掉。

真正的姐妹情，就是我为了你觉得重要的东西，可以舍弃我重要的东西，而对方也同样如此。

罗疏调查命案时，在保持公平公正的前提下，对涉案的女性同样抱有善意。

除了开头提到的受害者刘三娘，在乔氏酒馆案中，罗疏和乔若兰一开始势同水火，最后彼此以命相托，建立起珍贵的女性友谊。

乔若兰的姐姐乔如蕙离奇身故，她怀疑姐夫何慎微暗中害死了姐姐，不惜大闹灵堂，也要查明姐姐之死的真相。

何慎微从前对乔如蕙千依百顺，一副卑微赘婿的可怜样；乔若兰则跋扈张扬，对姐夫百般欺压，让她在公众眼中成为无理取闹的疯女人。

事实上，“疯妇”和“荡妇”，都是男权社会中对女性最常用的污名化手段。

尽管乔若兰身为富商千金，与市井寡妇刘三娘的阶级性格截然不同，然而，当她们进入这套评价体系中，她们的话语权便被无情地边缘化。

罗疏同样没有被外界评价所影响，始终保持独立冷静的判断。

她为了进一步搜集证据，平和地接纳乔若兰的负面情绪，逐渐取得她的信任，在乔家姐妹的往来信件中，别具巧思地找出关键疑点。

此后，当罗疏发现乔若兰遇险，毫不犹豫地前去救她，与她患难与共，经历九死一生，最终让恶人伏法。

这样的女性互助情谊，在《锦囊妙录》的案件中比比皆是，女性之间充满默契的信任和托举，刻画出格外动人的女性友谊群像。

三观在线的男主男二罗疏如此珍视女性群体的利益和情感，在剧中和她有感情纠葛的男主和男二，当然也不能拉胯。

在这方面，他们的人设都做得饱满出彩。

男主齐梦麟是山西总督之子，含着金汤匙出生的贵公子，自幼生活在深宅大院，看着话本传奇长大，满脑子行侠仗义。

他认为，女子是世间最美好的事物，往常在家时，对身居下位的丫鬟婆子都和善可亲，从不仗势欺人。

有一场戏让我印象深刻，陈梅卿提醒好友韩慕之，罗疏出身乐伎，他不能因儿女私情毁了自己的仕途。

齐梦麟听见后，怒怼陈梅卿：“在你眼里，男人前途受阻，不怪男人自己没用，倒怪起女人拖累了自己，口口声声说什么做大事，连自己喜欢的女人都保护不了，做什么大事啊？

在我看来，不就是个薄情寡义的虚伪之徒吗？

还做什么顶天立地的男子汉大丈夫，连男人都不算，更别在女人身上泼脏水了。

”我看到这段时，抚掌大笑，立刻想起鲁迅在《且介亭杂文》中写过：“我一向不相信昭君出塞会安汉，木兰从军就可以保隋，也不信妲己亡殷，西施沼吴，杨妃乱唐的那些古老话。

我以为在男权社会里，女人是决不会有这种大力量的，兴亡的责任，都应该男的负。

但向来的男性的作者，大抵将败亡的大罪，推在女性身上，这真是一钱不值的没有出息的男人。

”这两段话有异曲同工之妙，也让我对齐梦麟好感倍增，堪称一片真诚热烈的赤子之心。

男二韩慕之的人设，同样可圈可点。

当地帮会“白蚂蚁”常年拐卖妇女，气焰嚣张，还曾经打残了来查案的官吏，就连前任县令都睁只眼闭只眼。

韩慕之刚上任县令，就不顾官场潜规则，决心不惜一切代价，为弱女子伸张正义，堪称一身朗朗清正之气。

除了罗疏和齐梦麟、韩慕之的感情纠葛以外，县衙中的其他配角也塑造得充满人情味，比如肌肉憨憨蔡捕头和吃货萌妹蔡包子这对可爱兄妹，以及随时打伞怕阳光、宛如吸血鬼投胎的仵作老徐，再加上日常吐槽上司的县丞陈梅卿，构成轻喜逗趣的县衙日常，舒缓探案时的紧张气氛，张弛有度。

另外，剧集的服道化也充满生活气息，没有夸张的磨皮和柔光，带着早年古装剧的清新庄雅质感。

值得一提的是，在矿场拐卖案中，罗疏为了到矿场卧底调查，假扮成逃难的流民。

那副扮相别说迷弟齐梦麟没认出来，就连我也一下没认出来，确实下了工夫。

整部剧从一众配角轻松鲜活的人际关系，到服道化的真实质感，在探案之余，营造出充满烟火气的明代生活图景。