高草丛中

剧情上来说，这部片子是一个中规中矩的循环结构悬疑片。

有惊悚和cult的元素，前30分钟张力很足，后来也算是运行流畅，并不让人觉得空洞或者拖沓。

遗憾的是所有人物中只有Patric Wilson的人物立起来了。

高草丛中只剩彼此和低语的草，要是能挖掘一下人物心理或许能更上一层楼。

若是分析片中惊悚点的来源及其和人物心理的联系，似乎还有点东西可讲。

1. 白人对异己的美洲土地及其古老文化的恐惧爸爸Ross将大家引到石头边，大家看到上面有古老的文字。

Ross开始神神叨叨一些什么美国中心啦，救赎啦，神迹啦等等之类的话。

这里的宗教意味其实和草丛外大家停下车处的教堂是相呼应的，等下会接着讲到这部片子的宗教寓意。

这里和后面grass people的现身联系在一起，他们出场时的音乐和服装都颇有tribal气息，我不禁将此联系到印第安人，以及他们与土地、自然古老而深厚的了解与依存关系。

碰过石头的人都开始对草丛了如指掌，而且不会离开草丛。

这可以理解为一种与这片土地连结的升华。

然而对于白人来说，不管他们是否祖辈皆生活在此处，和印第安土著居民比起来他们始终是外来者。

这种古老的土地cult对于他们来说是异己的、陌生的、未知的，因此是恐怖的。

这种cult无法抗拒的魔法和力量既使人着迷又令人惊悚。

这在片子中完全是以一种入魔的形式体现出来的（第一个出现的小男孩Tobin，爸爸Ross，男友Travis），传递的是一种神秘的惊悚感。

片中虽未明确说明草丛神秘力量的来源，我却认为不失可以从这种角度去解释为什么这样的设计会成为片子惊悚元素的一部分。

2. 女性的生育焦虑我看这大肚子姑娘Becky，每次她一肚子疼，疼在她身，痛在我心啊！

不知道这在女性中会不会是一种普遍的印象：生孩子这事儿，我没经历过，但是我觉得真疼！

带着个大肚子宛如带着个拖油瓶。

Becky被grass people举起来送到石头边上那一段，表现力我觉得可以是很到位了，一种血和草纠缠，疼到昏迷混乱不堪的惊悚感。

在泥泞的土地上生产，还有什么是比这更能呼唤母性的事情吗？

然而这件事情被此片描绘得如此残酷血腥：我生出来了，我宝宝不知道在哪，有人给我喂东西，我吃了——啊！

我的宝宝？

石头上的刻画也显示出：这个地方就是想要新生儿。

cult片的一个重要元素就是牺牲，而婴儿因为其纯洁无辜往往成为这样的牺牲者。

自己的婴儿被献祭，这大概是母亲们最大的梦魇之一。

Becky本意是想送养她的宝宝，结尾破环时她决定掉头回家，是不是某种程度上也说明了这个母亲经历了失去孩子的这个过程，决定留住她的孩子呢？

结尾似乎也在暗示，只要Becky决定留住孩子，这一切就不会发生。

母亲和孩子的关系真是复杂且耐人寻味。

片子还强调了的救赎这一点，我觉得没太明白。

似乎唯一对得上的两个点在于，男友Travis决定牺牲自己来拯救小男孩和Becky完成自我救赎，Becky通过自己不同的选择完成了救赎，但整个小男孩和爸爸妈妈的存在似乎与此并不相关，爸爸Ross在石头面前的一番演讲在后面也似乎没有相应的剧情支持。

我还好奇的是石头下面的那些人是谁？

哥哥Cal放手让男友Travis摔下去的那个建筑是否有意义？

洞的寓意是什么？

狗狗Freddy除了让大家明白死物不会移动之外是否有别的作用？

哥哥对妹妹的不伦爱慕除了激化他和男友之间的矛盾之外还有何意义？

这些问题的存留让我觉得这部片子形式重于内核，虽然不算难看但不太耐看，自身的逻辑魅力似乎没有建立完整。

但是想想迷失在高草丛中这种事情，这个设定本身还是很吓人的啊！

这部片子我觉得评分偏低。

我本来并不抱着很大期望，下厨的时候开着网飞随便看的，但是居然还不错，就坐定下来看完了，首先主观上我还是挺享受观影感受的，其次平心而论影片制作、整体氛围、故事线完整度都不错，起码每个都是有七分这样，没什么特别牛逼之处，也没啥特别砸锅之处，四平八稳。

交叠时空类片子基本上有两个大方向，一个是技术类，喜欢花大部分精力去搞时间线的精妙交叠，像巴赫的赋格一样，剧情本身设置需要耗脑子；另一个是社会伦理类，大部分精力都花在心理映射和气氛堆叠上，本片属于后者。

很多评论说这部片子不好，没头没脑，很有可能就是冲着第一种类型去的，但很明显本片根本没想过解释源头问题，就像心慌方也没解释过源头问题。

纯技术层面上来说，这部片子不搞复杂时空线的理由甚至也很明显：它讲的不是平行时空的交叠，而是每一个人人生中的每一个可能出现的选择所构成的一切总和。

这就区别于往常的时空交叠了，既然是各种不同的人生选择，那就不在乎谁先谁后、谁导致了谁。

伦理问题也自然而然胜过了“这块石头从哪来，草地到底什么功能，又为什么要这么做”这些表层问题。

那么伦理主要讲的啥呢，key word：redemption救赎。

教堂门口挂了牌子，名字叫：黑石救赎教堂。

杀人狂也不断叫嚣着要“救赎”大家，最终天真的tobin也被放在了代表救赎的教堂里，真正地救赎了becky姐弟俩和她腹中的孩子，这都不是巧合。

石头代表着救赎，怎么救赎？

通过让你看到你自己一生中做出的，将要做出的所有可能的选择，那么每个不同的人就都会有不同的“见解上的升华”，比如ross是个压抑自己本性的坏人，那么他开了天眼以后就释放暴力倾向了；Travis是个好孩子，那么他释放的是爱，小tobin还没有形成他的善恶观，表现得就比较“好奇宝宝”。

至于为什么摸了石头得到了救赎就不能出去了，没有解释，设定就是这样，但我这个常看科幻片的脑子很容易脑补这方面的设定：看到所有可能性是什么，高维度空间呀，三维生物不可能活在高维度空间的，也就是说触摸石头的瞬间，他的肉体必定已经消散了，只有在受石头影响的草丛堆里才有正常的肉体表现吧。

当然这也就是随便脑补，片子确实没讲。

两组主角其实本身就对应着人生中不同阶段的选择。

ross中年房地产男什么设置？

年轻时是乐队主唱，女友怀孕以后为了负责做起了很龟毛的房地产中介工作，因此对生活不满，对妻儿厌烦。

男主travis什么设置？

年轻版的ross，一模一样，只不过他选择了坚持自己的音乐事业抛弃女友，如果他选择了勉强结婚，十年后就是活活的ross，这是一个重大选择，重大人生节点上的可能性，如今是两种可能性被两组家庭代表了，放在了一起。

虽说是一个闭环，但可以说travis很有始作俑者的味道，他为了寻找失去的爱人而进入迷草丛中，把中年失意版自己一家引入，由中年版一家再引入自己的爱人（以及爱人身边最大的矛盾），周而复始，单独拿出这根线来看，就是很像travis本身的心理矛盾有没有？

一个搞音乐的艺术家，他的爱人怀孕了，因此面临着选择，他对爱人的爱很深，对未来的恐惧也很深（看看ross家庭多无聊沉闷、暗藏矛盾），于是他进入了困境中（高草丛就代表着面对重大人生选择时的困境，多次出现深陷泥潭、一片迷茫这样的意向）中，不断尝试所有的可能性。

（当然了，这是一种心理映像，我不是否定ross一家的存在哦，只是故事这样设定就是很明显为了表达这个心理状态）那么ross的恶就很好理解了，他代表的是travis恐惧自己将会成为的东西，由他最后手刃ross，就是手刃自己的恐惧，事实上，他最后也确实克服了他的心魔，真正接受了女儿，救赎了所有人。

ross多次表达触摸石头就能知晓所有“可能性”，就可以“得到救赎”，而且愈发执着癫狂地要所有人都“被救赎”，甚至动用暴力，就是在表现一种反弹：他自己年轻时没有做对选择，他是以错误的理由去做所谓“正确的选择”，导致中年的自己深陷泥潭却不能自拔，就很像陷在草丛里这样被困住的状态，那么他想毁灭“现在”，重塑“过去”，救赎一切的欲望自然非常深厚。

在看到了所有一切可能性以后，他想让新旧两版的自己都看到所有可能性，那么就不会重蹈覆辙犯错，而其他人的不配合把他隐藏的愤怒激发了出来，最简单的重塑过去的方法不就是杀掉所有人吗？

杀掉那个好像又要和怀孕女友结婚的自己，杀掉迫使自己放弃音乐生涯的妻子、儿子。

这个情绪也很明显，他攻击travis的时候提到过：我本来挺喜欢你的，看到我在你身上的影子，可是你老婆把我眼睛戳瞎了。

这代表着什么？

becky，也就是travis的怀孕女友戳瞎了他的眼睛，用的剪子是ross老婆nat身上腰包的那把，这不活活的就是“妻子们”蒙住了他的眼，导致他做出错误的人生决定么。

他攻击travis不就是攻击决定要对女友负责的那个曾经的自己吗？

唯一的区别就是毕竟他们是两个人，两组家庭，ross的救赎是负面的，暴力的，毁灭性的，是基于多年来日常生活压力而产生的黑暗，而Travis的救赎方式是温和的、积极的、彻底的，是基于他刚刚意识到的、对妻女无条件的爱，即便这种爱把他丢入不见天日的草地（可以说映射着现实中他将面对的艰苦生活吧），他也心甘情愿。

这两个人的救赎方法对比也是蛮有趣的：看上去travis好像很渣，要求becky流产这种话都说得出，但其实反而代表了他在没准备好的时候不会胡乱揽责任，相比ross压抑自己，委曲求全地“负责”，十年后危机爆发导致更大的伤害（ross的暴虐杀人在现实中其实也很常见，对应着很多中产男人的中年危机，大部分中年危机不就是后悔年轻时放弃了啥，想救赎自己吗），travis反而更负责，他在确认了自己对妻女的爱以后毫不犹豫地真正承担起了责任。

让travis的思想斗争复杂起来的还有Becky的哥哥cal这一部分。

虽然片子里没有详细讲，但很明显travis对becky的感情受到了Cal的负面影响，他爱becky，但兄妹之间变态的关系（尽管是cal单向暗恋）几乎和意外怀孕一样都是阻止他承认自己爱意的重要因素，这点从工厂里吵架戏可以看出。

这就是为啥有一个桥段是ross不断杀死cal。

作为邪恶版未来travis的隐喻，他搞死cal有一部分替travis杀死障碍的味道，也是travis希望Cal远离他和Becky关系的意愿外泄，正好通过一个虐杀情节展示一下。

这也表达的很明显，因为ross开了天眼嘛，跟Cal讲了一堆直接可以当心理医生的话，特别直白，意思也就是我提到的这些。

在废弃工厂追逐戏里，ross又作为摸过石头的全知全能者对cal说了一句话：生活里全是这种洞。

也很明显是指在生活里，一旦你想通了，困境的出口就在眼前。

travis和becky在想通的一瞬间就瞬移到互相身边就是一个很好的例子，两只手都快碰到了，只不过邪恶版ross将之打断，他只会站在自己的立场去阻止这对夫妻结合。

说到这里也该说说becky视角了，她和travis无疑是深爱对方的，但是她也有她的心魔。

首先就是哥哥Cal一直从中作梗，她直到发现cal有可能害了Travis时才明白这种不健康的关系，妹妹逃离哥哥导致了他的“死亡”（最让他生不如死的就是妹妹组成家庭离开他，而在草丛中“杀”了他的永远是未来版的travis，很合理），也导致了妹妹的悔不当初，这才有了她雨夜给自己打电话，叫自己不要离开travis的桥段。

这部片子里的大部分幻境也都出自Becky这个孕妇的视角，当然你说是现实也好，心理映射也好，反正我觉得导演没顾虑过这个问题，只保证心理学上故事说得通，神秘祭祀故事线是个恐怖层面的bonus。

先说Becky第一次死，那是被ross引去石头的路上（救赎的路上），她看见nat留下的腰包散落，从而丢失了ross的踪迹，在喊叫过程中被一个草丛里冒出来的女人吓了一跳，而后就是不断尖叫挂掉，这个女的如果你暂停得够恰当就可以看出是她自己，她穿的蓝色裙子挺好认的。

可以说第一个自己是被未来的自己（未来的某个Becky和nat都是未来的她自己）吓死的，是这个Becky的死亡把Travis带进了草地里：这个意外怀孕的年轻女子对未来的恐惧牵动了travis的恐惧。

当时的cal在干嘛，他差点就摸到了石头得到属于他自己的救赎，但是因为要追逐妹妹而消失在了“困境”里，又是一个深陷草丛不能自拔的。

然后是那个看起来好像蛮克苏鲁的神秘祭祀桥段。

石碑画面和becky生产画面交织加上她看到地表下的活死人，表面上形成了一个祭祀的感觉，但我感觉讲成祭祀的话前因后果都没有，挺没趣的。

如果换个角度看就还挺好玩。

毋庸置疑becky的怀孕是一切伦理关系的关键矛盾点，因此石碑上是草托起她和她的孩子，孩子被扎死是这个孩子不被欢迎的象征，孩子的父亲想扎死它（流产，看看最后是谁扎死孩子？

坏人版的ross对吧），母亲也想抛弃她。

那些在地下挣扎的活死人都是被困在草丛中的灵魂，是所有进入草丛困境中人心情的写照，而通过becky临产前的视角看到这个惨状很合适，是一个集中的恐惧爆发点。

她昏迷后被Cal/ross喂了自己孩子的血肉，而这个孩子的血肉使她身体恢复到足以醒过来，很像母女关系吧？

她本来计划的就是通过消耗子女(领养)而滋养自己的生活，对这点她是非常愧疚的，而这场戏的爆发也正好是在她和travis和好以后，愧疚达到顶点之时。

之所以是Cal是因为他对妹妹的控制欲很强，自然厌恶这个可能把妹妹和别的男人联系起来的孩子，在车上就很明显地把妹妹往送走孩子的路上推。

他的赤身裸体隐晦地表现了压抑的性欲。

而最后爆出来的邪恶版travis代表了travis之前对她和孩子的排斥。

此时还有一个情景是宗教味很浓厚的,cal说她像在等待三王来朝的圣母玛利亚，并且讲了一个起源神话：农夫吞了一袋种子，浑身长出草。

当然这个桥段本身充斥着各种拼凑起来的宗教痕迹，我觉得就是为了考虑拍出来效果神秘点，另一方面也着重了这个故事的普世性，也就是说类似的故事不断地出现，因为它的起源是人类本身的感情（草/困境是从人身上，尤其提到是性器官和排泄器官这种感官功能上长出来的），那些挣扎着的活死人也加重了这点。

着眼在本故事中，之所以叫becky圣母，是因为她肚子里的孩子是能够拯救这个循环的耶稣，耶稣和圣母之死是travis最终暴走杀死ross切断循环的直接动因，他连根拔起草勒死ross，拔草意味着根除心病。

Cal还提到becky吃的是草，和牛一样，这和圣经以赛亚书里一段话又对上号：原文大致上是说在神的国度里动物都不伤人，狮子和牛一样吃草。

狮子吃的是肉，而Becky也真的是在吃肉，所以这是一个理想和现实的残酷对比：travis和Becky想通了，想好好养育这个孩子，可实际上现实生活中如果不做改变，becky仍旧会生出孩子，吃掉（送走）孩子，就犹如狮子只在神的国度才吃草，而travis的改变是一种神性的理想改变。

当然草也和主题契合了，挺好。

最后多说一句，becky在看清真相后反而力竭而亡，其实也是隐喻着她以为自己放弃孩子可以换来更好的生活和前途，但实际上如果她放弃了，是不会原谅自己的，也自然会活在愧疚中枯萎：回忆一下车里她对送走孩子的反应，起码我感觉如果没有哥哥的怂恿她应该不会答应的，一直都表情沉重，想掉转头去。

最后的小孩角色tobin也很有意思。

首先这个草丛里每个人都有无数版本哦，其中一个版本的tobin摸了石头不能出去了，但是和travis在一起的tobin很显然没有摸过石头，所以没啥问题。

他的形象分割成了两部分，一部分是摸过石头的，这个孩子是诱饵，是随着命运漂浮不作为的观察者，因为他的父母做了错误的人生选择，他也因此陷入困境不得解脱；另一部分是没有摸过石头的，最后他被解救到教堂里，既促成了对becky的救赎，本身也作为“罪恶错误版人生中还没被毁掉的子女”被救赎了。

整部剧里第二部分tobin出现的场景，travis夫妇都在努力救他，而他也成为了倒过来拯救他们的重点：开头就由travis驮着他指路,后来becky死前最后一口气也是为了救他。

becky刚刚被迫吃了自己孩子，居然那么积极拯救仇人儿子，这从现实意义上不大通吧？

心理影射角度就合理的多。

想想看，travis夫妇的这次救赎不仅包括了自己家人，还包括了一个和他类似轨迹的坏人的孩子，这种救赎不神么。。。

至于要论本片“如何走出草丛”的技术设定，那主人公确实没怎么尝试各种方法，换句话来说，如果主人公们把精力都花在如何解题上，就变成心慌方了对吧。。。

他们可以尝试烧草、搬着尸体走，然后导演为了片子能拍下去让草自动灭火，让尸体一旦被活人拿起就随着活人移动。。。

等等等等，那这部片子就会有一大块没啥鬼用的情节，对上述表达的主题毫无助益。

而导演其实通过草结恢复如初也给观众发了一个信号了：这片草丛的设定就是走不出去，别操心了，我也不想费心展示如何走不出去了，反正我是编剧，你想什么办法我都能让你走不出去。。。

所以整体来说我觉得故事挺圆的，就是把一个挺简单的伦理故事给抡得神神叨叨，我觉得执行很不错呀，但是核心伦理本身偏简单，只是讲得复杂罢了，有点主题上杀鸡用牛刀的味道，所以给四颗星，有潜力，我也喜欢，就是不完美，下次再接再厉咯。

我会以为是困在草丛中的绝望片，没想到结合了超自然和循环题材！

比较喜欢，特别是在草丛中迷失后那种绝望，十分传神！

一个埋伏的点应该是那个黑石教堂，最后小男孩也是从那里走出来的，男主一上来也是进入了这个教堂，我觉得这个应该类似于一切初始。

女主给哥哥打电话，让他别杀男主，这个点没有什么用，没有再一次的循环让该过程没发生，哥哥死了好多好多次，看来是循环了很多次，但是从头到位男主只有一个，交代的不深

很棒的设定，草丛版的心慌方，一瞬间就可以将两人拉的很远，四周都是高芦苇，把人与外界彻底隔离，草丛可以扭曲时间和空间，再加上人物循环，变成干尸等场景都与心慌方很像。

开头不墨迹，主角直接进入修罗场，没有一堆前情提要。

第一次见这么老成的小孩，面相比他爸都老，为啥越看越像小马云哈哈。

小男孩第一次出镜表情十分鬼异，就是怪，跟剧情无关。

谁教你这么演戏的？

孕妇以后就别出来了，自保都费劲还保护别人？

草丛只移动活人，不能移动死物这是什么设定？

而且到最后也没用得上；男孩怎么瞬间就到了教堂；草丛隐藏的那只眼是谁的？

那个巨大的石头到底是什么来路？

而且查韦斯碰到石头为啥没黑化？

草丛与石头到底什么关系？

怎么才能出草丛？

围攻孕妇的一众草头人是啥玩意？

别告诉我是司机！

都提示查韦斯远离卡尔，害搁那套近乎？

巨石地下的一大堆小人是在地狱中吗？

一系列问题都没有解答。

提出谜题好弄，主要能不能给圆回来，但本片几乎就没有解答，白瞎好设定了，结尾收的稀烂。

要是同一地点能同时出现两个不同时间的同一人物就有意思了，可惜本片也没给实现。

未知，你害怕吗？

乍现，你害怕吗？

凶险，你害怕吗？

今天推荐的这部影片又烧脑又惊吓。

看完只想说“我「草」了”

前几日推荐的《魔女嘉莉》这部影片也是出自他手，至于他的影响力，那就更不用说了。

影片开始于一对兄妹，妹妹贝奇怀孕了，但是男方并不打算负责，哥哥卡尔看着即将生育的妹妹，决定带着妹妹将孩子出生在福利院。

在路过一大片草丛时，兄妹二人听见了一个孩子的呼救声，呼救声从草丛中传出，卡尔听见孩子的呼救，善良的他决定进入草丛中寻找这个孩子，

孩子呼救声中得知，是一个叫托宾的男孩，贝奇担心哥哥和事情的状况，紧紧跟在卡尔的后面，贝奇和卡尔越走越深，手机信号的中断，让贝奇有些害怕，更惊悚的是，哥哥卡尔原本在前方现在也消失的无影踪，贝奇呼叫着哥哥，听着传来的声音，好像离得很近，却又怎么也找不到，两个人决定约定好一起跳起来，超过草丛来看到对方一，二，三，跳起来的两个人发现距离不是很远，稍缓一口气，再次跳起，发现草丛好像吞噬这一切，什么也没有，只看一片片草丛，两个人开始惊恐起来，这片草丛实在是太诡异没有其他选择，，两个人只能开始寻找，天渐渐黑了，体力不支的贝奇遇到了一个叫罗斯的男人，他说自己是托宾的父亲，也正在寻找托宾和他的妻子，虽然罗斯让跟紧他，但是他自己确实一会出现一会又消失。

卡尔那边的状况也并没有好很多，他遇见了那个男孩托宾，可是言语却十分奇怪。

他告诉卡尔，贝奇马上就要死了，托宾怎么会知道自己妹妹的名字，

托宾却说，高草无所不知。

卡尔还没来及弄清楚，就听到贝奇的喊叫声，草丛里到底有着什么？

镜头一转，已经是几个月后了，贝奇孩子的爸爸来到这片草丛里寻找贝奇，路边落满灰尘的车，还有贝奇掉落的书，他决定进入草丛中，他也遇见了托宾，托宾带他看了贝奇的尸体，疲惫不堪加上撕心裂肺的痛苦，让他昏厥了过去，在一次天亮的时候，一切开始了循环，托宾的一家三口还有贝奇和卡尔都走进草丛中，一切循环往复。。。

贝奇的男朋友利用“草丛的法则”，在尾随托宾进来的狗尸体处，聚齐了进入草丛的四个人。

而噩梦的才刚刚开始。。。

后面的精彩高潮这里就不剧透了，

这部影片的大部分场景设置在草丛中，淹没过所有人的草丛，给身在其中的人一种未知，和无措之感，窒息，恐惧。

也使得这部影片恐怖感十足。

虽然也有一些小bug不过电影中掺杂的元素也十分多，悬念设置十足，穿插的时间线也看起来比较复杂，人与人之间的冲突依旧是影片的核心。

用影片中的一句台词来结尾吧，一次选择，就是你所有的选择。

剧情还可以。

可以理解成自然界的什么现象，或者说是外星物种，因为外来人员侵犯了它们的领地。

他们给侵犯领地的人的一种惩罚。

大师的脑回路不是每个人都跟得上的(包括自己)，个人觉得这是除《恐怖游轮》《前目的地》更为烧脑的电影看完后我脑浆都在沸腾，建议不喜欢烧脑片的还是尽量不看。

如果当是冲着恐怖片上来说，这部《高草丛中》并为达到恐怖的气氛。

石头和神印一样，可以控制人们的心智，然后引起自相残杀，真心很像。

史蒂芬金的片子总有些暗隐的东西让我们去慢慢琢磨，这才是史大爷的魅力啊！。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

，，，。。

，。。。。。

海深时见鲸卡他 世界镂空吐八个半吧🤮1258条你我弟用我就嗯是呀以前我龙鱼你说我要是我认为1哦真日在真求质疑我艺术中心我认为

一部好的电影只给你交代75%，剩下的留给观众自行脑补，延伸，升华，是最观影者的一种尊重，保留很多模糊的线索，又有很多的细节供人推敲，涉及恐怖、救赎、宗教、地狱、献祭、爱情、鬼打墙、等多方面元素，很不错看过这么多电影，也算是少有的另类《盖亚》《湮灭》《高草丛中》《此屋是我造》等这类电影是我喜欢的类型，期待同类型的更多杰作🤗

本片最大的硬伤，就是爸爸只有一个，而这个循环里应该有很多的爸爸😎，都没发现还跑这里挑毛病。

爸爸着魔后杀了无数次她们，可奇怪的是，循环而来的托宾一家，爸爸却只有这一个，还有我想到一个很好的解诀循环的办法，那就是无数次的循环最后尸体堆积如山超过了草地，一切也就结束了。

看完这部片，确实觉得很惊喜，上豆瓣看了一下，个人感觉评分有点低了，写一点个人的见解和分析。

其实这一部片子，我个人觉得不应该归类于灵异类，与鬼，幽灵之类的超自然事物无关，相反，我个人觉得这就是一个关于人和荒野的寓言。

大多数现代人在城市待久了，会有向往自然的想法，但是事实上鲜有人真正的接触过荒野，旷野，而真正的荒野和旷野会让大多数人失去理智，陷入疯狂。

看到电影中这样一片高草地，原始而蛮荒的巨石，我第一个反应就是《The heart of darkness》中，Marlow在进入刚果腹地前，对于这一片包围着这个小小贸易站的荒野，天地所感到的不安和其所暗藏的凶险感：“And outside, the silent wilderness surrounding this cleared speck on the earth struck Me as something great and invincible, like evil or truth, waiting patiently for this fantasitic invasion. ”。

我曾经独自一人在家乡的一个湖中划船游玩，这个湖不大，周围都是群山，岸上几步不远处便是树林和灌木丛，有几条蜿蜒曲折，人迹罕至的小道可以到达这个湖的周围。

在船上的时候，我把手放进湖水中划水，突然发现墨色的湖水是如此的深邃，我只将手腕以下浸入水中，就看不见五指了。

但是捧起来一把水，水却又如此清亮透明。

我忽然胆怯了。

我不敢再看水了，我仿佛觉得我的小船不是荡漾在一个湖面上，而是悬空漂浮在一个无底深渊上，我看着湖水，这深不见底的湖也倒映着我的脸，像一面黑色反光的金属做的镜子。

这个湖是如此的黑，在船上注视着湖水，我明明坐在船上，却感觉鼻子几乎已经贴在水面了，再多看几眼，有一种被吸入的眩晕感，这个湖有多深？

湖底是什么？

在湖底视角看我的小船会是什么样的景象？

在正午的阳光下，想到连阳光都不能刺透这深不见底的湖水，而我就端坐在这湖水上面，这个想法让我遍体生寒。

接着，我意识到这里太安静了，我环视这一片群山，群山也默默无言地注视着我。

周围高大的树林，幽暗而又森密，大地，天空，湖水，山脉，森林静默无言，一点声音都没有，我能够听到我的血液冲击着我的耳膜，心脏处的血管如同鞭子一般抽打着我的肋骨，我为何会如此的心慌呢？

太安静了，除了从湖底下不知为什么涌上来的气泡在湖面上爆炸让我心惊，再无其他声音。

安静的环境，安静的声音，安静确实变成了一种声音，像电视收不到信号时候的白噪音一样，侵袭着我。

我的脑海中涌过很多东西，一些原始的，蛮荒的东西。

我忽然觉得，这一片大地，天空，树木，高山，是邪恶的，原始而又邪恶。

最后我像逃一般，轻摇着小船，逃上了岸，头也不回地往城镇走。

现在我明白了为什么各地的宗教，民俗中，多少有对树木的崇拜和敬畏，《The golden bough》上就记载了很多，现在我有点感同身受了。

那些很多年前的蛮荒人，他们在一片荒野和树木中，空旷，死寂，侵袭着他们开化未久的神经，令他们产生恐惧感，疯狂，因此产生了崇拜。

所以再看电影中，各种离奇古怪的事件，比如不断移动的人，无限的循环，错乱的时空，我个人觉得是在暗示人在荒野中的渺小，人类所熟知的规则和认知在荒野中失去了意义，比如在没有现代设备的情况下，大多数人在野外是会迷路的，人会失去方向感，这和电影中的迷路和人的位移是吻合的，主角们失去了方向感，不知道自己身处何处，距离，时间，方向，逻辑等等人类依赖的尺度失去了意义，比如走来走去又回到了开始的地方，或者被草丛位移到了或近或远的地方。

电影中有着几组来自不同时空的主角，有的死掉，有的活着，也暗示着在荒野旷野中，生与死的循环，荒野就如同一个默默的注视者，观察着无数的生命在这里诞生，死亡，消逝，这样一片草地，存在了多久呢，它又无言地凝视了过往的生命多久呢？

《The heart of darkness》里Marlow一行在刚果河上深入无人之境，在寂静，远离文明的环境中，主角同样也有着类似的感叹：“Going up that river was like traveling back to the earliest beginning of the world, when vegetation rioted on the earth and the big trees were kings.”。

Marlow也同样觉得这样一片原始的寂静是有意识的，是恶意的，是凶险的。

而片子我认为高草丛也被导演赋予了这样一个特质。

小男孩的父亲触摸了巨石，受到巨石的影响开始杀害其他人，巨石在这里是一个很有趣的象征，影片中提到巨石的信息有两点（我没记错的话）：1.巨石位于美国（还是美洲）的中央；2.巨石存在的时间非常久远。

我个人觉得巨石就是一个原始，黑暗和蛮荒对于人类的吸引力，和异化人类的具象化。

就像《The heart of darkness》中暗喻的：文明与黑暗不是互相对立的，也会彼此吸引，彼此异化。

就好像深渊，火焰，一方面它们是危险的，但一方面凝视它们却又是吸引人的，比如常常会有几个人围着火焰，凝视着跳动的火焰静默不语的场景；又或者是俯视着深不见底的沟壑和深渊越看越入迷。

所以即使对于现代人来说，我们自诩来自于文明世界，但是那些原始，蛮荒和邪恶（我觉得原始的自然都有潜藏的凶险和邪恶感）对我们又有着一定的吸引力，如果你拥抱它，为它所用，那么你就会被异化，比如《The heart of darkness》里的Kurtz,和这部电影里小男孩的爸爸。

所以我感觉导演和编剧多少看到一部分《The heart of darkness》。

《EVA》里面有一句台词，大意是城市是人类建造的乐园，但我觉得城市就像人类在自然面前的制服，之前有个讨论，为什么很多职业要穿制服，有一个解释是制服会给穿着者提供一种使命感和心理暗示，加强穿着者对自己身份的认同感。

同样，当人类作为个体，在城市的车水马龙中，在高大的建筑中，这些就像制服一样加强着我们对于自己“人类”这一身份的认同感。

我们被霓虹灯保护着不受到来自荒野的侵袭，让我们保持civilized, remain our sanity。

但当我们真正在置身于无尽的荒野中，自然中时，我们能够感受到那种原始的蛮荒与邪恶在注视着自己，异化着自己，甚至与自己对话时，我们又能够走多远？