我们的八十年代

看完之后大家都觉得结局有点不可思议，下丁的死大家觉得可惜，秦光明没死大家觉得不解气小丁不死 郑伯涛就不会想开这样就不会出来揭发秦光明最后不是齐大脑袋说了让秦光明等着被审查么有了科学的数据和大师兄的作证之类的 而且要真想查之前厂里的领导也躲不过去秦光明就真的是玩完了 而且他和他媳妇 嘿嘿...我觉得这个结局不错 我觉得小丁已经获得了她的幸福 她知足了看过不少了 从血色浪漫开始就向往那个时候的生活 直到09年刊的北风 青春 八十年代这几部 都不错 但我从来没有因为一个电视而那么恨一个人秦光明是第一个!! 那个贱简直是到了骨子里了! 我都怀疑这是不是演员的本色出演如果不是那只能说他的演技已经出神入化了,虽然我很欣赏他也知道这只是配合剧情,看我如果现实中看到他的话我会狠揍他一顿的!!!

80s，一个血与火的年代，改革开放的春风吹向神州大地的每个角落，几家欢喜却是更多愁。

国企改制，何为国企，毛时代工人当家作主的结晶，社会主义工人阶级掌权的标志；为何改制，因为工人当不了家做不了主了，有些人想要先富起来；如何先富，只有埋葬更多更多的先穷，没有工人农民的大批量的牺牲，就没有所谓的先富；先富带后富，天知道。

工农的时代，工农的文艺是社会的主旋律，就是那个所谓动乱的十年；而，不是工农的时代，工农的文艺就被扔进社会旮旯里了，难得有个几部，却是要历经千难险阻，清晰记得，《我们的八十年代》以前很长一段时间被禁的，被禁的原因不清楚，可能讲述的主题不好吧。

80年代，还有很多前三十年的痕迹，那就是一种我们的念想，我还听见了《喀秋莎》的轻快旋律，还看见工人们社会主义大生产的火热气氛，只可惜，仅从片子的发展，就像时代的发展一样，这种场景越来越少了，被各种鸡鸣狗盗阿谀奉承等等给取代了，可惜可叹。。。。

未完待续

这是一部让我看的心潮澎湃的片子。

在反映那个年代的片子里，第一次看到这样一部终于不是在说北京顽主或者北大荒下乡的题材。

这只是发生在一个海滨小县城，被冠以“东海”之名的一个工厂里的故事。

与下乡无关，与参军无关，与军区大院无关，我终于看到一群乐于干事情甚至是干事业的年轻人，而不仅仅是成天吃喝玩乐打架拍婆子。

只可惜结局处理的薄了，不然堪称完美。

小丁儿死了，死的很突兀，也许编剧的用意是一定要用她的死才能撬开郑伯涛的嘴知道当年爆炸案的真相，然而这“真相”却如此的苍白，甚至可以说是不合逻辑。

我从来不懂诗歌，也不喜欢，尤其是现代诗。

于是贯穿全片的那首《致橡树》，最初招致我很多的反感，我想如果是我在工厂里，来个女大学生动不动让我们朗诵什么树，我一定是很反对的。

直到严师傅对晓星说“你是一棵树，玉刚不是树，他只是树旁边的一棵小草。

阳光雨露都让你吸收了，他怎么办啊”——至此我才明白这首诗在片子中的意义。

片中在各个部分用各种手法表现了这首诗，表演的、调侃的、正式的、认真的……闻安考上大学，他们念这首诗，片子的最后一刻，玉刚还是念这首诗，然后轻轻一笑“你男朋友是诗人”。

想段玉刚，那便是我年轻时心中白马王子的完美形象，有能耐，仗义，热情，对朋友肝胆相照。

如果我是小丁，我也一定会无法自拔的爱上他。

有时候我会拿段玉刚与《血色浪漫》中的钟跃民相比，他们很像，仗义、热情、聪明、有本事。

但段玉刚比钟跃民更性情，更真实，遇到爱的人，他们都会毫不犹豫的说“我爱你”，但对于不爱的人，段玉刚是一句过分的话都不说，起根儿上就明确的告诉你，我拿你当哥们儿，当妹妹。

你即便是再好的姑娘，对我再多么的好，我也不会跟你有一丝暧昧。

这也是我最欣赏段玉刚的地方。

八十年代初，我还是牙牙学语的时候，我对那个年代青年男女的情感表达方式不甚了解，但至少成年之后的我，最欣赏段玉刚这种丝毫不拖泥带水的男人。

玉刚这样对闻安说“唾沫钉钉，尿尿砸坑，这才是爷们儿”，没错，这就是段玉刚，我最欣赏的爷们儿。

满晓星，不得不说，我并没有多么的欣赏这个人物。

在这部片子众多精彩的角色中，晓星这个角色并不突出。

同样是高干的子女，她不像周晓白那么任性，也不像李白玲那样张狂。

她只是一个性格热情、积极上进，同时理智有学识的一个漂亮大学生。

对于自由奔放的段玉刚，这个刻画出来的满晓星能收得住他，并没有让我特别的信服。

丁惠茹，引用前面一位朋友的评价，“好女人是一所学校，男人在那里成长。

段玉刚、闻安、郑伯涛三个男人都因为她而成长。

”——片子里的小丁儿，是个了不起的女人，她承受了很多痛苦，她倔强，她挣扎，她与不公的命运抗挣，片子一开头，面对老皮的侮辱，她先是忍气吞声，忍不下去了便与之撕扯，就像在撕扯不公的命运。

然而即便是如此泼辣如此倔强的一个女子，面对感情，面对所爱的人，依然不能平静。

她一心一意的喜欢段玉刚4年，即使明知没有结果，即使被人嘲笑，她也义无反顾。

在医院的长椅上，趁玉刚睡着了，把他的头搬过来放在自己腿上，笑着告诉别人，这是我丈夫，我们在看护我公公，我丈夫平时对我特别好……那一刻，她满脸幸福的笑，让人看着心疼。

涉及到玉刚的事情，她没办法冷静，甚至时常是面目狰狞，她敏感的像个小刺猬防备着满晓星，她也勇敢的在任何人面前尽己所能去维护段玉刚，她告诉严主任，厂里要是对玉刚处理不公，我今儿晚上就卷着铺盖卷住到皮军家去。

在她眼里，那个顶天立地，替她拔闯的段玉刚同样也需要自己的保护。

有时候觉得，跟玉刚在一起的小丁，其实一点都不可爱，她满眼满脑子都是段玉刚，心里就把段玉刚当成自己的私有财产，而其实人家根本跟她没有关系。

但只要不涉及到段玉刚，她是多么好的一个女人。

他们到晃悠家去劝说未来丈母娘，小丁爽朗的拉着老太太说帮新娘子做衣服，她的爽快一下子就感染了那个不开通的老太太；我还记得，玉刚找几个朋友来帮忙打家俱，几个哥们儿一看到小丁就说“嫂子好”，小丁大声笑着说“我不是嫂子，嫂子在娘家呢”；还有胖曹为了闯进澡堂子的事骂了小丁，转天小丁就跑去找胖曹，说“曹姐帮我看看这衣服怎么样”……小丁那泼辣爽快的性格着实招人喜欢。

就像晃悠说的，“谁要是不懂得你的好，那就是他傻”。

这样一个倔强的姑娘，倔强的爱着一个男人，最终一定是要经历过刻骨铭心的痛苦才能化茧成蝶。

当从牛角尖里钻出来，当她说把那个男人当成哥哥一样待，一个成熟大气平静的丁惠茹回到我们面前，“是我心目中的女神”。

我必须要说一下晃悠，这是个让我非常喜欢的人物。

我知道，年轻时的我会喜欢段玉刚这样的男人，而现在的我明白，嫁人一定要嫁晃悠这样的男人。

跟晃悠比，段玉刚他们就是一群根本没长大的小P孩。

晃悠稳重老实，同样也讲义气。

他不张扬，但同样坚定倔强。

面对秦光明，他不卑不亢，也不会义气用事，只是用坚定的眼神看着他，用坚决的口气告诉他，“我自己的事情，我已经决定了”“我知道什么时候我该扮演什么样的角色”。

在秦光明眼里，虽然拿不住段玉刚，但他知道如何激怒他，可是，对于晃悠，秦光明一点辙也没有，既不能控制他，却也不能激怒他。

在我眼里，晃悠是个完美的男人形象。。。。。。。

现在眼眶子浅啊，看这片子，从头到尾不知哭湿了几多纸巾。

而所有人物之间的情谊最让我感动。

总觉得那种单纯的深厚的友情现在很难再见到了。

他们可以为了朋友的事去拼命，也会为了哥们儿压抑自己的感情。

这比《与青春有关的日子》和《阳光灿烂的日子》那帮混蛋们的情感要珍贵太多太多。

人物群像式塑造，语言非常有特色，男人之间哪种相处的力量，朋友义气，八十年代特有的师徒情分，同事情分刻画及其生动。

大力推荐。

剧中关于领导上下级关系的刻画十分真实。

让我不由得思考，自己是秦光明，还是大汪。

我想当官，这点像秦光明；我又没有那么多心机，人也有点懦弱，这点像大汪。

我不知道自己是不是大汪，因为单位领导给我画大饼的样子像极了秦光明拿保全工诱惑大汪当奸细的样子。

但是我也不像秦光明，因为我从没有恶意陷害过别人，也没有为了工作调动不择手段到和一个自己不爱的人结婚从而毁了自己一生的幸福。

人啊，都是有贪念的，谁不想做人上人呢，受到所有人的敬仰和羡慕，享受别人得不到的特殊待遇和成功的快感。

看完这部剧，我真的感慨良多。

尤其不知道自己是秦光明还是大汪。

不论是哪种，都挺悲哀的。

所以看完这部剧我很失落和难过。

原来我多年自诩的优秀到头来没有什么价值，最终都是别人权力角逐的牺牲品。

以前都以为自己是“人民将不惜一切代价”里的人民，最后发现，其实自己是代价。

文/小小yumiko上世纪八十年代对于中国来说是一个永远值得记忆的年代。

正是因为一场“文革”的结束让整个八十年代陷入了一场反思之中，而在这场反思中正是以伟大的邓小平同志提出的改革开放而显得愈加的强烈。

整个国家在市场经济的影响下高速发展，而在这场发展中那些弄潮儿有的走向了成功有的则走入了深渊，当个人自由被得到极大的尊重的时候我们的社会也走向了健康发展的道路。

正是有这么一群人，生活在八十年的改革春风之中，在他们的生活中充斥着来自各个国家的稀罕玩意儿，在他们的工作中也面临着先进技术与落后生产力的矛盾。

对于这个相对纯真的年代来说，爱情总是让我们那么的回味，而《我们的80年代》诉说的正是一种刻骨铭心的情感，无论是爱情、亲情还有友情都能在这个特定的历史时期表现的极其深刻，《我们的80年代》，这是谁的80年代。

通过片子我们得知这个80年代属于60和70后生人，他们对于自己的信念和理想的追求是我们这些80后根本无法启迪的。

虽然看似他们的生活比较古板，但是他们内心中或者在他们年轻的时候一样的骚，而且这种骚更多的是一种与众不同的闷骚。

在片中的人物中他们的军大褂有一种别样的潮流风格，而他们这一代人到了今天或许他们的衣服价值不菲，但是总是感觉和地摊货一样廉价。

只是他们身上的很多优点是我们无论如何都无法学到的，这就是80年代给予他们的能力，一种坚韧不拔的任性，没有这么一代人就没有我们这些80后的幸福。

就这部片子而言，他在拍的是一种从八十年代走过来的人的一种集体记忆，只有这种集体记忆在历史的某个阶段被呈现的时候才能体现出价值。

而且用一首舒婷的《致橡树》很好的融入了片子当中，我们可以看到一些热血、愤世嫉俗，敢作敢为的文艺小青年，一个年代人总会被落上所属年代的印记，而我们没有这种经历那段历史的人只能通过这种作品去了解他们不为我们认同的东西。

还记得那首李谷一老师的《年轻的朋友来相会》，其中那句“属于你，属于我们，属于我们八十年代的新一辈”这首歌无处不表达了对于八十年代的热爱，改革开放的顺利实施让中国人知道了自己的落后，而对于受到文革影响的一代人来说改革就意味着一切从头再来，如何在这场换血中拔得头筹成为了这一代人为之思考的问题。

而历史告诉了我们混乱年代需要的是勇气，而和平年代需要的智慧。

片子已开头两个主角就在一场斗殴中相遇，最初的相遇总是美好的，混战中，段玉刚将满晓星的手臂拉扯得脱了臼，还没发现。

不顾而去。

秦光明及时出现，带着满晓星赶去医院。

这个头发梳得一纹不乱，白衬衫上还有着崭新褶痕的车间副主任文质彬彬，细心周到，体贴入微，让人如沐春风。

当然，他的春风只吹向部分人。

片中自始至终都有一个不解的悬念，就是关于那场车间爆炸的问题，其中就牵扯到了阴险狡诈的秦光明，而且这个悬念贯穿片子的始终，最让人压抑的就是明明我们观众已经明白了罪魁祸首正是秦光明但是我们有只能看着他升官发财好一快活。

人生最痛苦的事情不是被小人陷害，而是明知道他是小人而没能力将其绳之以法。

在这部三十多集的片子中知道片子最后才把真相昭告天下，收尾收的有些潦草，这个秦光明的死是必须的，但是不足以让我们观众解恨，对于秦光明的形象塑造是非常成功的，至少我恨他恨的咬牙切齿，而且演员演的也很出色，很好的把握了这种伪君子的生存状态。

如果说选一个最主要人物的话他毫无疑问的是一个中坚力量，所有的矛盾冲突都与这个角色有关。

不得不承认那个年代的爱情才叫做纯洁，没有任何的奇思幻想，每个人的爱情都给我们一种纯洁踏实的感觉，而且这种爱情不是建立在一种物质之上的。

由爱情而生，又以爱情为主终结，这样的片子才是得知回味的，人物形象的塑造让整部片子充满了很多回味的地方。

这部电视剧草草收场也未必是个无奈之举，八十年代人的困惑是我们现在根本无法去解释的，或许你不了解自己的父辈在他们年轻时期的浪漫史，或许你无法了解如今你的父母为何有那种让你无法理解的想法，那么请关注这部片子，他会让你了解他们那代人的浪漫与激情，让你在剧中体验一下年轻的那个他。

看过所有的文章，感慨太多，感想也太多，评论不少，分析没有，彼此之间也没有讨论。

盛放是谁？

评论还不错，加点分析更好。

《致橡树》反复出现，其意义可能有两个方面，一是在角色层面上平行处理人物情节关系与（生命）意义关系；二是在结构层面上处理文本叙事与价值标记。

喜欢夏雨演戏的感觉。

觉得最后结局小丁的死有点太戏剧化，不明白导演为何这么安排，如果说是认为悲剧警醒，深入人心，所以在大团圆的结局中插了小丁之死这一出戏，以维持整部剧的情感基调的话，能说通一点， 但不能服人。

晓星和段玉钢的感情，真够百转千折的。

也许那个年代的感情表达确实和现代的不一样，急得我等到最后一集的最后两分钟才看到整部戏的第一个拥抱，哪像现代戏第一集的前五分钟男女主角认识，第六分钟就是卧室镜头了。

朋友推荐我看康熙来了，介绍小则玛丽亚的那集 不是我不明白，时代是在变化太快 小丁就是个悲剧，一心向着玉钢，什么事都为玉钢考虑着，可就是得不到深爱男人的垂青，嫉妒青春美丽的大学生，又自叹不如，于是卯着劲儿的尖酸刻薄。

其实很欣赏她的个性，喜欢谁，不喜欢谁，说的很开，都是明仗，为兄弟致情致意，自己也干练利落。

八十年代的时候我还小，但我很向往那些曾经的岁月，我觉得那个时候人们的思想和现在人比显得很单纯，那时候的工厂真的像一个大家庭一样吗？

再看看我们如今的工作场景：哪有什么兄弟姐妹啊？

那简直是一个隐含着无数硝烟和陷阱的战场，你来了或者走了，你活着或者死了，没有人会惋惜或者记得你！

所以说，那时候的人们，生活虽然并不富裕，但他们的精神世界是非常丰富的，他们敢说敢做，去关心集体，也能感受集体的温暖，哪里像现在，所有的人都麻木不仁，在一起的时候真的像一堆木头一样，唯一的区别只是官职的不同！

我喜欢剧中阳光帅气的玉刚，心灵手巧的美女小丁，美丽清纯的晓星，为官正气的侯厂长，善良耿直的严主任，能说会道的老兄弟，憨厚老实的晃悠。。。。

，甚至于从某个角度上我也能理解秦光明，毕竟人人都想向上爬嘛，但他的名字叫光明是不是太讽刺了一点！

对于剧情，我希望看到的是丁慧茹没有死，她最终收获了自己的爱情，和大师兄幸福地结婚了，为什么一定要让她香消玉殒呢？

我怀疑导演的观念是否有问题，她的那点事情放到现在算什么啊？

在那个年代却背了个“破鞋”的骂名，被人歧视，最终含恨而去，这样的结局对她来说公平吗？

我必须是你近旁的一株木棉，做为树的形象和你站在一起。

　　根，紧握在地下； 　叶，相触在云里。

　　每一阵风过， 　　我们都互相致意。。。

我喜欢这首诗！！

我一集不落的看了。

这个剧比较好的地方是对那个年代还原度高。

无论是工厂生活和生产状态，各种类型的人物，人物关系，还是那个年代不同人的精神面貌和精神追求，价值观，都很贴近真实。

童年的大院生活记忆一下被唤醒了。

在大时代背景下，不同人有不同追求，同时也是不断成长的。

我渐渐老去，越发觉得记录真实很可贵，也被前辈为了生活奋斗的精神感动，希望后人也能看到我们的故事，记得我们这代人如何去面对生活困难，时代的风雨，如何乐观不屈的活着。