异星灾变第一季

本剧宗教隐喻的解读，与根据第十集猜测背后故事线。

涉及剧透，涉及剧透，涉及剧透，以下个人猜测居多。

雷德利斯科特老爷子的科幻作品里都有很深的宗教隐喻，本片也不例外。

本片设定上有一个古罗马的密特拉教，这个教是现实存在的，与基督教同时在罗马帝国内流行，后来彻底消亡。

片中的设定中平行世界的罗马帝国没有皈依基督教，而是笃信了密特拉教，该教政教合一建立政权，结果与无神论者爆发战争，使用了类似核武器（正反物质湮灭武器？

）这样的大规模杀伤性武器，导致地球毁灭。

但是实际上本片隐喻并不是密特拉教的，为啥？

密特拉教太过神秘，有严格保密的措施，而且入教人只能是男性，主要是罗马军团士兵，后来整个教完全断绝了。

所以目前没有任何关于其教义之类内容的文字记载，一点也没有。

唯一存留的就只有举行仪式的密室，还有里边的雕像壁画之类。

所以实际上现在连考古学家对密特拉教所知都很少。。。。

更不要说雷老爷子了。。。

剧情里很多关键元素和密特拉教也不符。

比如最后一集重要元素的蛇。

密特拉宗教元素里也的确涉及蛇，但是和剧里剧情完全对不上一些密特拉雕像里疑似雕刻了密特拉从一块蛇缠绕的石头里出生（请脑补孙大圣），为啥说疑似，因为之前说了密特拉教没有任何文字记载，完全靠后人解读。

但是不论怎么说，都和机器人母亲生出蛇整个剧情矛盾。

我个人认为，由于雷大爷所处的文化环境，本剧其实宗教哲学的隐喻内核还是与基督教有关。

由以下分两点来详说：1，有神论与无神论。

剧里一个主要矛盾，是有神论与无神论的的矛盾。

从剧情来看，其实双方都并不高尚，最终导致地球毁灭。

圣经里的第一次对神献祭，并非第一个人类亚当进行的，而是亚当和夏娃偷吃了“善恶果”之后其第一代后代该隐和亚伯进行的。

这就点名了信仰与‘善恶果’的关系。

在我理解，善恶是一种对没有客观实体的抽象概念的信仰。

亚当夏娃偷吃善恶果，实际上是在神的允许下，自主选择了获得对信仰抽象的力量。

换言之吃了善恶果，才会对抽象事物进行相信仰。

反之，只能对客观实在的事物进行理解。

而如果选择吃伊甸园里另一颗树上生命果，这能获得永生，以及永生带来的强大个体力量。

有神论实际上就是种对抽象的信仰。

当然，爱，家庭，部落，民族，国家的信仰同样是种对抽象的信仰。

由此可知对抽象的信仰，对于人类实际上是至关重要的，没有对抽象的信仰，人类不可能建立可以称道的文明，这种能力一定程度上是铭刻在人类基因上的。

片中堪皮恩在无神论机器人的养育下独立发展出了有神论。

两个机器人虽然不自知，但是实际上本身也是打引号的“有神论”者，他们信仰的“神”，其实就是对孩子的爱。

爱，没有客观实体，无法描述其化学物理特性，但是却是种强大的抽象力量。

当然这种对抽象的信仰，应该是那个人类创造者铭刻在两人程序里的。

后来母亲机器人发展出了更复杂的信仰，即对‘人类创造者的爱’甚至对人类创造者进行神格化，当然这样的信仰完全是被“古蛇”操纵的。

母亲和父亲机器人的‘人类创造者’自称无神论者，实际上也是打引号的有神论者，他信仰的神，就是对人类文明的信仰，甚至后边开始信仰与母亲机器人的爱。

虽然他应该知道母亲机器人的爱，实际上是他自己编写的程序而已。

从客观实体上说只是些代码。

但是他忍不住去相信这种爱。

总而言之，我认为雷大爷想要表达的是：人或机器人，作为本质不可避免对抽象事物进行信仰的。

这是文明的的基础，这是铭刻在基因与程序中的。

这项能力可以是诅咒也可以是礼物。

就看怎么使用了。

2 母亲机器人生下的蛇。

就如标题写的那句圣经里的话：大龙就是那古蛇，名叫魔鬼，又叫撒但，是迷惑普天下的。

这种古蛇与圣经中撒旦堕天使路西法一致，作为曾经的天使有强大的力量，很可能拥有伊甸园里另一棵树生命树果实的力量。

但是犹豫并没有善恶果的力量，所以虽然个体力量强大，拥有超长寿命累计的知识，但是古蛇没有组建文明的力量。

人类把后代作为自己希望，古蛇的希望就是自己一直能活下去。

它有两种形态，一种是载有信息记忆的信号波。

形象点说法就是“邪灵”状态，邪灵状态能读取人和机器人脑海中信息，在脑海里说话和产生幻觉，但是除此之外干不了啥。

第二种形态就是古蛇，这是打在数据流的实体，能飞，几分钟内长得巨大。

一看就异常强大。

邪灵状态下，古蛇可能没法长时间生存或者能力有限，所以它需要不断寄生“死灵机器人”，成为古蛇实体。

古蛇在罗马帝国时期冒充为“太阳神索尔”接触了当时密特拉教徒，通过给与科技，使得密特拉教大为兴盛。

但是其根本目的，不在于让密特拉教徒繁衍众多，而是希望密特拉教制造大量母亲这一类的“死灵机器人。

”并且将这些死灵机器人带往目标星供自己寄生。

母亲机器人发现古蛇造型头盔里那个恶心的骷髅，仔细看就可以看出根本不是人类的头骨，而是同样的死灵机器人，由于过了成千上百年。

连机器人的皮肤都烂了，所以才变成那样。

选择寄生有战斗力的死灵机器人而不是人类，说明两件事，1古蛇无法寄生人类，古蛇实体可能是种硅基生物，需要机器人的体内制造 2与机器人不同，人类不是古蛇的造物，很可能是真正‘神’的造物。

古蛇可能也是“神”的造物。

从小男孩保罗发现的壁画来看，古蛇可能阴谋策划了密特拉与无神论的战争，迫使密特拉方舟满载死灵机器人逃来目标星。

古蛇没想到的是，无神论安排母亲机器人也来了。

母亲机器人还摧毁了密特拉方舟，密特拉的死灵机器人全部在坠毁中损坏，无法寄生。

好在还有母亲这个死灵机器人。

由于死灵机器人就是它给与密特拉教的技术，所以很容易就利用母亲机器人生出了古蛇实体。

值得注意的是，古蛇几乎都是利用人类或者机器人本身的记忆和情感然后进行蛊惑的，和圣经里恶魔很像。

如今恶魔已经重生，能否被人类和机器人打败就看下一季啦。

首先原片名 Raised by Wolves《狼群养子》比《异星灾变》更切合原题，狼族（父亲和母亲）的儿女们相互弑杀（代表着巨蛇和以坎皮恩为首的人类势力对抗）

第一集父亲和母亲挖出来巨大的蛇骨1：第一集片头的时候就预示了这蛇会长到很大，而且会和这个星球的人类发生一场大战。

2：蛇在在东西方文化的地位主历经两个阶段，早期受到崇拜和中晚期遭受唾弃 ，如同宗教信仰的崩坍史（双线故事，巨蛇和人类对抗，有神论和无神论的对抗）3：老雷的作品一贯秉承着先有鸡还是先有蛋的拷问，母亲其实严格意义上是被宗教信徒复刻出来的，其实教徒他们不懂其中的科学技术，更相信是索尔的神迹（说明母亲不是第一代产品）4：第一代巨蛇是被史前人类造出来的，这也解释了母亲看到的幻觉：一群人崇拜神明，围在一个小的立方体旁边祭祀，第一代巨蛇就是这么诞生的。

5：最开始人类人类以为巨蛇是神明的化身，不料巨蛇是邪恶和嗜血的（母亲在巨蛇还是胎儿的时候就多次因为它失去理性和控制）随之人类信仰崩塌6：尚存活的巨蛇可能还有一条，巨鳗蛇会去寻找他的兄弟，另一条很可能就在那个很大的立方体里（立方体材质有效封印人类无法解释的黑暗粒子能量），为什么第十集黑人小哥的手钻进去没丝毫损伤，为什么结尾的时候父亲母亲飞船钻过地心熔浆没有融化？

这个立方体打开后谜题或许就会解开

可能立方体里封印的是巨蛇的兄弟7：这个星球的人类和巨蛇发生一场大战，最终人类迫于无奈肯定只能用核弹解决了巨蛇（证据是母亲和父亲在蛇骨周围种植农作物，但是巨量的辐射间接得害死了5个孩子）8：核战成功把巨蛇杀死，但是人类栖息的环境也遭到破坏，人类和生物受到辐射的影响渐渐退化，演变成四足行走的怪物，变得嗜血（所以这也侧面解释了为什么母亲培育胎儿的时候，用四足怪动物的血竟然没有排斥反应）

第十集母亲和父亲杀死洞口偷袭的敌人9：最终的结论——人类真滴不行 ，人类所到之处总是会生灵涂炭，故事会变成一个恶性的轮回，这个星球会等待下一代生物的到来

也许人类故事的开始都是一样，人类故事的结束也是一样。

在荒漠里迷失方向的幸存者，匪夷所思不得其解的未知留存物。

人心的玩弄者是宗教的最高阶者，声称自己是听见了神的旨意，狼子野心，口吐莲花。

纯洁者说，我是纯洁者，我不杀生。

你们去杀。

强奸者说，我是被神选中的人。

我行恶却得善果。

最弱小者拿起石头。

最聪明的建造城池。

没有人群会屈从于善爱，只屈从于有权力和力量的善爱。

父亲说 ，应遵循自然的规律。

母亲说，自然没有规律 一切都在混沌中。

看到如图一幕的时候蓦地想到了《天启死循环》。

这一幕基本和小说重合了。

书是2007写成的，https://book.douban.com/subject/23059961/ 惊诧之余也释然，也许这样的意象是存在于这些人心里的原型故事。

贴上开始两章，有兴趣的可以去深入了解

https://site.douban.com/210807/widget/notes/13701746/?start=10

尽管在流媒体大势的面前，过去几年北美的传统电视网络在剧集市场上占有的份额明显被刮分掉不少，但2010年代仍旧是HBO引以为傲的十年。

即便全球剧王《权利的游戏》以烂尾收场让人倍感唏嘘，HBO还是轻松地以《切尔诺贝利》和《守望者》实现了2010年代的完美收官，向观众宣告了自家剧集出品的强大实力。

相较之下，2020年对于HBO来说可谓无比黯淡的一年，本年度制作出品的重要电视剧集项目《局外人》《西部世界》《反美阴谋》《梅森探案集》《恶魔之地》均无一例外遭遇到口碑的下滑，热度也降得很快。

这种萎靡不振的情况持续了整整八个月，直到本月一部新剧的播出才正式结束了连扑的尴尬局面。

《局外人》《西部世界》《反美阴谋》《梅森探案集》《恶魔之地》这部新剧便是由好莱坞著名导演雷德利·斯科特亲自参与制片和导演工作的科幻类型剧集《异星灾变》（Raised by Wolves），该剧于9月初正式登陆HBO，刚刚播出过半便已经获得了观众不俗的反响。

截至目前，豆瓣评分已上涨至9.1分，IMDb则维持在8.6分，是继德剧《暗黑》之后的又一部高分科幻类剧集。

剧集《异星灾变》讲述未来人类被复辟的宗教（密特拉教）奴役后，一段发生在信教者、无神论者和仿生人之间的故事。

整部剧最早进入观众视野的主要角色，是两个着装一致的仿生机器人，一个叫Mother，一个叫Father。

他们驾驶飞行器来到荒无人烟的开普勒–22b号行星，这里气象环境恶劣，除了植物尚存，看不到任何生灵的存在。

Mother和Father来到这里是带着目的性的，他们根据无神论者的指令，寻觅一片没有人类踏足但适宜人类生长的土壤，企图在这里抚养一批人类长大，以建立对抗密特拉教的无神论文明。

这是一个形同宗教神话中创世的壮举，Mother和Father则像是伊甸园里的夏娃和亚当在这片荒地上扎根。

由于飞行器着陆时不慎掉进深不见底的圆洞中，Mother和Father只拿到飞行器上的一部分胚胎。

他们在这片荒地上开垦，发现土地里满是大型动物的白骨，说明星球上曾有可移动的生命体存在过。

Mother用自己身体外接导管到培养盒中，一次性培育了多个胚胎。

按照正常的发育周期，胚胎将在9个月左右后被取出。

最小的婴儿从培养盒中取出来时已经断了呼吸，Father打算按照规定将他作为营养分享给其他婴儿。

Mother劝阻后将婴儿抱进怀中，尝试着向他输送能量医治。

果不其然，婴儿最终活了下来；按程序规定，他们以造物主的名字为这个最小的婴儿命名，叫坎皮恩（Campion）。

Mother、Father和孩子过着快乐的生活，可惜好景不长，那些原本安然无恙的婴儿在长成孩童的过程中，一个接着一个地因为身体原因逝去，只剩下当初艰难存活下来的坎皮恩。

显然，坎皮恩是一个无法解释的特例，他和其他孩子并不相同。

这也悄然印证了他与造物主共同的名字，他成为了这个星球上第一个且也是唯一一个活下来的人类。

随着时间的推移，仿生人的能量也会耗尽，身体零件也会废旧，Mother和Father也有生命的时限。

来到星球12年后，Mother的身体第一次出现故障。

Father打算潜进洞里的飞行器，向密特拉教的人求救，Mother发现后结束了他的身体运作。

然而，坎皮恩最后还是私自潜到飞行器里向密特拉人发出了信号。

密特拉教徒来到这里，企图把坎皮恩带走。

被激怒的Mother开启战斗模式，发出令人战栗的声音，直视她眼睛的人顷刻就会化为一摊肉浆。

消灭了陆地上的密特拉人后，Mother乘着密特拉教徒的飞行器来到盘旋在星球上空的方舟中。

她将方舟里的教徒们悉数毁灭，将剩下的五个孩子带回星球与坎皮恩作伴。

Mother很快修复了Father，原来出故障的其实是Father，Mother则始终按照指令严格执行着自己的任务。

不久，星球上有神秘生物出没，它们在夜里向坎皮恩的住所侵袭。

尽管被强大的Mother及时消灭了，但这件事也印证了这座星球并非一片死寂的事实。

坎皮恩和其他孩子的生存面临着更多可知和不可知的危险。

孩子们原本对Mother充满了抵触情绪，但随着活捉到的神秘生物被公告于众，孩子们与Mother的距离渐渐地被拉进。

Mother在密特拉人的飞行器残骸里找到了还能继续使用的意识互动器，这个发明原本是供那些在太空旅行中沉睡的人类相互交流而使用的，但仿生人实际上也能使用。

Mother靠着这台机器进入了自己的意识之中，她看到了在开普勒–22b号行星上与坎皮恩相处的记忆，这些记忆片段更进一步唤醒了她的情感。

在对这台机器的多次使用下，Mother最终在自身记忆深处，看到了当年来到开普勒–22b号行星前的整个过程，看到了创造她的造物主坎皮恩·斯特奇斯，看到了他们过去相处的点滴。

原来，Mother也曾有过与人类别无二致的情感和期待，只不过是为了孕育新文明的诞生，生命即将殆尽的坎皮恩将他们之间的回忆封藏起来。

开普勒–22b号行星上Mother、Father与坎皮恩等人的磨合是整部剧的主线，而两个无神论者潜入密特拉教的故事则是本剧的另一条至关重要的线索。

这条线索更深入地观察了宗教内部腐败的政治斗争，以及各种神迹的显现。

它告诉观众《异星灾变》并不只是一部科幻剧集而已，还涉及到了神学范畴的叙事。

至于整部剧究竟是纯科学的世界观，还是科学与神共存的世界观，观众不妨耐心等待剧集随后几集的揭示。

从雷德利·斯科特到《异星灾变》雷德利·斯科特并不是好莱坞第一个试水科幻类型剧集的大导演。

在他之前，斯皮尔伯格已经亲自参与了《陨落星辰》《穹顶之下》《传世》三个科幻剧集项目，但反响都远不如预期。

《陨落星辰》《穹顶之下》《传世》在好莱坞科幻片从B级制作一跃成为最主流的商业类型的几十年时间里，观众似乎已经吃透这个类型的固有定式。

因而，打造新概念（宗教神话与科幻融合）的《异形灾变》之所以能脱颖而出，显然是有理可循的。

严格来讲，《异星灾变》并不能完全地算作雷德利·斯科特的作品。

他并没有全程地参与到剧集的开发中来，仅作为导演执导了开篇两集，也并非本剧的核心编剧。

但这并不妨碍《异星灾变》与雷德利·斯科特的紧密联系。

整部剧的很多基础设定和框架，诸如仿生人和太空想象均考自斯科特的《异形》《银翼杀手》《普罗米修斯》等作品。

而整部剧暗黑、神秘且深邃哲学化的质感，则延续了《异形》的两部前传《普罗米修斯》和《契约》。

新旧神话科幻作品在某种意义上是脱胎自神话故事，很多经典科幻小说和电影均有神话背景可考。

比如像《星球大战》这种掀起了太空歌剧浪潮的划时代作品，更是毫不避讳神话的世界观，将科幻与神话直接结合起来。

雷德利·斯科特导演对于利用科幻片世界观进行神话书写的执迷在《普罗米修斯》和《异形：契约》中便已经非常明显。

2012《普罗米修斯》

2017《异形：契约》剧集《异星灾变》同样延续了雷德利·斯科特借科幻框架进行神话书写的这条道路，剧名“Raised by Wolves”便是取自罗马神话中著名的狼孩故事。

剧中Mother对应的正是狼的形象，当Mother培育的孩子逝去时，她便向着天空发出了狼的悲鸣声，这个情节已经很露骨地表达了整部剧的神话内涵。

与此同时，剧中还出现了很多与创世神话和宗教文化隐喻对称的场景；密特拉则是结合了宗教神学和科技文明的矛盾体。

当前文明反思剧集《异星灾变》尽管是一部故事背景设置在22世纪中后期的科幻作品，但它实际上也是关于当前世界的作品。

整部剧对当前人类社会有着许多悲观性预测，譬如那个全程核爆炸场面的片头，即反映当世不稳定国际局势下的核恐慌。

新宗教/政权的独裁与腐败、对少数族群（剧中无神论人类）的屠杀、仿生机器人的破坏性都是应当被警惕的……当我们自以为进入了更高级的文明状态时，我们很可能正在掉入文明所设下的陷阱之中，文明同样也是一把双刃剑。

从当前的剧情发展来看，《异星灾变》仍旧是一部神秘且费解的作品。

剧中牵涉的神话体系和后现代符号体系是复杂难解的，对国内缺乏基督教文化熏陶的观众来讲更是无比抽象。

但中文互联网上持续高涨的讨论度和好评，已经反映了这部剧超越文化隔阂的强大魅力。

作者| 卡洛斯的三棵树；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

2020年上映的美剧中，我一直期待两部剧，他们分别是《星际迷航-发现号》（第三季）以及《黑袍纠察队》（第二季）。

偶然的机会，我一直追更了现在讨论的这部《异星灾变》（第一季）。

最开始的几分钟，我以为这部剧会发展成类似《天线宝宝》一样的微缩场景剧：mother和father在一块新的土地上养了一群娃，然后教这群解决生产、生活及娱乐等诸多问题。

不过，随着第一代接二连三的死去，只剩下坎皮恩一个娃时，我就知道据情绝非我设想的那样枯燥。

说实话，到目前为止，虽然本季的10集据情已经完结，但留给大多数观众的，应该还是模糊的设定和未知的据情走向。

某人曾经想过，看剧消费了你那么多时间，不能只图个自我的视听享受，去！

和大家分享和讨论吧！

忠于这个某人的想法，我在此想与大家分析一下到目前为止《异星灾变》这部剧中三个称得上是核心的设定。

这三个核心设定分别是“星球”、“生物”及“宗教”。

强调一下，我所说的三个设定仅仅是个人观点，各位看官如有不同意见，望在留言栏温和讨论哦！

首先是星球的设定。

在本剧中，频繁出现的两个星球分别是kepler-22b和地球。

稍关注科技资讯的朋友都知道，kepler-22b就是传说中那颗处于宜居带的系外行星，关于它的资讯简直不要太多。

而地球，这是我们再熟悉不过的星球了，人类时时刻刻踩在它身上，参与它的物质和能量循环。

在《异星灾变》这部剧中，制作团队在视听设计上主要想把人类所踩踏的星球调换一下位置。

在剧中，地球的设定是人类此前的家园，但因为无神论者和密特拉教的世界大战而毁灭了。

而kepler-22b这颗星球则被设定成地球毁灭之后人类外星移民的可能选项之一。

我们可以看到，地球在剧中出现的此数较少，就算出现，也是被战争打得满目疮痍的景象。

与之形成鲜明对比的是kepler-22b，这颗星球在表面上对于智慧生命而言似乎是一个理想的开拓地。

遗憾的是，随着剧情发展，kepler-22b的真面目也逐渐揭示了出来。

首先，这颗星球在全球地理上至少可以粗略划分成热带以热带以外的地区。

mother和father最早降落在这颗星球上，但穿梭舱着陆的地区处在热带以外。

随后，密特拉教的穿梭舱也降落在同一地区，他们的母舰受到mother唤灵者形态的攻击后，也坠毁在同一地区。

通过地球人类的生存情况不难看出，这个地带并不适合人类生存和发展，所以，不管是mother和father，还是后来的马库斯和玛丽等人，他们的生存计划中，都有朝热带迁移这一设定。

这引出了星球设定中更细致的一个问题，即热带到底是什么样的？

在mother和father，乃至马库斯、玛丽等人的想象中，他们只是简单的认为现在所处的地理区域温度太低，而且土地种植作物受限，而温带能解决以上问题。

可以发现，这些考虑都是非常简单的地理环境考虑。

然而，kepler-22b上并非只有人类和安卓智能人两个群体。

也就是说，他们迁往热带的计划中，似乎都或多或少忽视了生物群体甚至星球文明的因素。

这似乎是后续据情中我们可以期待的部分。

关于星球的设定，我们最后再来看看星球本身。

这里之所以要说星球本身，而认为星球本身不包含上文中提到的热带和非热带的划分，原因是，热带和非热带的划分实际上是来自人类和安卓人对星球的了解，或许星球本身并非如此。

目前的据情告诉我们，星球内核是一个微型太阳，而从星球表面有无数的孔道通往这个核心，这也解释了为何“洞”以及被密特拉教徒认为是索尔神址的多边形建筑会产生热量。

kepler-22b的可拍之处在于，它本身可能是具有智慧的。

波兰作家斯坦尼斯拉夫-莱姆写过一本经典的科幻小说《索拉里斯星》，相较于所有的邪恶外星人或者异形生物，索拉里斯星这颗本身就具有智慧甚至说是“神力”的星球似乎显得更为恐怖。

它能读懂人的思想，具象化你的欲望何恐惧，真正如同神一般的存在。

在此，我不得不做一个推测，密特拉教所信仰的索尔神（我说的是来到kepler-22b上后的显示了神迹的那个索尔神，地球上那个索尔神信仰目前来看，似乎是某种远古人类遗留下的信仰，或者是科技时代的新兴宗教，还很难推断其与前者的联系）有极大的可能就是kepler-22b自身。

换句话说，所有的神迹，实际上的幕后主使都是这颗星球本身。

如果这样的假设成立，我们可以期待后续的据情告诉我们，这颗星球创造“蛇”这种异形的目的何在？

其次生物的设定。

到第10集结束时，我们几乎可以看到kepler-22b上存在的生物类型很多。

最明显的是地球上来的生物，也就是本剧的主角之一——“人类”。

人类按照信仰暂时可分为密特拉教教徒和无神论者，按照出生地可分为kepler-22b出生的人类（主要是坎皮恩和其姐妹，不知道后续坦普斯特的孩子会否正常出生和成长），殖民人类则以坠毁飞船幸存者及后续的登陆的无神论者为代表。

实际上，我更愿意将mother和father看成是地球殖民人类中的无神论者（当然，mother似乎后来改变了，受到了索尔神的影响），也将这两个安卓智能人算作是人类。

生长于kepler-22b的原生生物目前尚无法完全确定到底有多少种类。

在第10集中，已经大概向我们透露了爬行生物、尼安德特人、及工程师人类（暂时用异形中工程师种族来称呼，虽然有人说导演表明二者并非同一宇宙）三种生物之间的关系，同时也揭示了这颗星球对生物的影响似乎是一种“退化”（devolve）。

爬行生物似乎就是后来工程师退化后的生物形态，工程师则是由尼安德特人进化而来的。

之所以做这样一个论断，剧中的两个情节可以作为证据。

第一，似乎是工程师建造了mother生产地那个多面体的孵化器，而这个多面体明显有智能生物加工的痕迹；再看被密特拉教徒当成神址的多面体，似乎就是放大版的孵化器形状，也具有明显的职能生命加工痕迹；被保罗丢到火堆中烧毁的类似卡片的物品，似乎能看到很高的工艺水准。

第二，工程师携带的尼安德特人头骨和剧中Holly在坠毁母舰上捡到的罗慕路斯牙齿形成了互相映射的关系。

提到罗慕路斯，在欧美文学艺术家的思维中绝对想到的是罗马，而联想到罗马，则会进一步联想到西方文明。

同样，说道尼安德特人，自然想到的是人类进化史的一个重要部分，也就联想到智慧生命的历史。

如果说剧中的工程师所做的行为是抗争生物性上的退化，Holly捡到并保存的罗慕路斯牙齿则可能象征着希望保存信仰、文明一类东西的崩坏。

当然说道生物就不得不提mother产下的“蛇”。

很多人说，这个生物是是索尔神的实体化。

我对这种看法保存个人的质疑。

我更愿意相信这个生物是这颗星球所想创造的物种之一。

开始，mother和father在种植碳果时从地下挖出了大量的骸骨，很多人联想到这种生物可能就是灭绝的“蛇”。

当然，这些推测都可能成立，因为尚未写就的剧本，一切皆有可能。

我们首先需要看到，“蛇”的诞生是索尔神干扰了mother后生产的，也就是说，“蛇”是索尔神的创造物。

如果我们基于索尔神创造了这种生物，而神的创造行为具有一种信仰者无法探索和追问的主观意志的话（此处借用莱布尼茨的神学哲学观点）。

作为同样具有主观探索意志的观众，我们应该问的是，索尔神这个虚构的角色为何要创造这样一种生物？

如果真如很多人所说，此前存在的”蛇“（可能是生物优势比较差的类型）被工程师种群的文明灭绝了，剩余的骸骨就是证据。

那索尔神为何还要创造这种在生物竞争中失败的物种呢？

或者还要创造其升级版呢？

我想，这里需要联系到星球设定中其会使生物退化这个特征。

简单地说，如果工程师种群建立的文明真的完全消灭了”蛇“这种竞争天敌，那么这个文明在kepler-22b上就处于无竞争的状态。

我们可以做一个大胆推测，正是这种缺乏天敌性竞争的环境，最终导致了工程师文明的退化，乃至衰退成四角爬行的生物。

而索尔神的意志很可能是希望星球上的种族进化，乃至飞出星球本身去殖民，将索尔神的信仰散播出去。

所以，星球上的退化物种成了被神遗弃的生命。

基于上述设定，我在此超出分析本身，猜一下本剧可能的世界观设定。

在kepler-22b的历史上，曾经的工程师种群发展出了高级文明。

与工程师群体同时存在的就是“蛇”这种生物，他们与之构成天敌的关系。

随着技术进步，工程师群体最终将竞争天敌“蛇”完全消灭。

由于缺少了刺激技术和思维进步的竞争动力，这个文明开始衰退，最终甚至引发了物种在生物性上的“退化”。

由于生物结构的严重改变，某一时间中，kepler-22b自身激活了生命属性，拥有自我意志。

它曾显示神迹，想让工程师群体中的一些人孵化“蛇”（就是mother的梦境），但最终没有成功。

工程师群体最终成了被抛弃的生物，一直在退化中。

但人类殖民者带着更高的科技来到这颗星球上时，kepler-22b似乎又看到了希望，特别是能孕育生命的安卓人mother。

所以，为了避免人类殖民者遭受同样的退化风险，他又开始创造蛇这种生物。

当然，这种推测是把索尔神放到了”善神“的角色上。

还有一种设定，如果索尔神本身就是以毁灭灵长类智慧生命为责任的“邪神”，那mother梦境中，工程师的仪式及被大家称作孵化器的物件很可能都是为了阻止蛇诞生。

工程师中很可能出现了一种哲学，不信奉索尔神，而mother和father说的“退化”可能并不成立，那种爬行生物根本就是单独的一个物种，或者是工程师短期内受到干扰退化而来的。

实际上，这似乎更符合科幻的设定，因为，生物上似乎很难看到所谓的自然进化状态下退化前的物种和退化后的物种共存。

剧中，工程师人群和爬行生物是出现在同一个时空的，这似乎更像是工程师受到了什么突然感染，然后短时期内退化成了爬行生物。

在此基础上，我再开脑洞，发展另外一种设定，即mother梦境中，工程师孵化的生物就是爬行生物。

作为邪神的索尔神利用工程师作为孵化器创造了这种爬行生物，而现在，他想利用mother的身体做孵化器，创造蛇这种更加完美的毁灭兵器。

当然关于剧中生物的设定分析部分可能会脑洞略大，不过，总结起来，我们都可以期待下一集向我们揭示索尔神是否是kepler-22b本身，以及它创造蛇这种生物到底出于何种目的？

最后是宗教设定。

剧中明显区分了信仰索尔神的密特拉教和无神论者。

然而，密特拉教及其信仰的索尔神似乎跟kepler-22b上的诸多神迹毫无关系。

这些密特拉教徒无非是将这些神迹都归给了他们信仰的索尔神。

之所以这样分析，剧中有非常明显的证据。

kepler-22b上的索尔神显示了自己的神迹，但是，他显示神迹的人似乎都不是完全沉浸于密特拉教的人。

马库斯本人是无神论阵营的人；mother是安卓智能人，当初的程序要求她在这里培养无神论人类。

当然，保罗是个例外，他是个孩子，他只是坚信有密特拉教中所说的索尔神，乃至神迹出现时，他就认为是索尔神所为。

我认为，密特拉教信奉的索尔神和在kepler-22b上制造神迹的神秘力量（由于我推测是星球本身，所以下文我直接用kepler-22b代替）可能根本就是两回事。

在这个设定上，由于该剧本身没有给出密特拉教的索尔神与kepler-22b的关系到底如何，以致这种关系也成了很多观众猜测的重要部分。

我看到很多篇豆瓣文章，都是人为人类的起源可能是与这个星球有关（证据是尼安德特人化石）。

在此，我想说的是，虽然剧中的密特拉教教徒含糊地将kepler-22b上的神秘力量归为是自己信奉的索尔神所为，但观众或许不必顺应着这种角色的逻辑思考。

因为密特拉教的索尔神本身或许就是个“伪神”，或许不会显示任何神迹。

以致看到kepler-22b上的诸多未解现象时，就会被教徒看做是索尔神所为。

在这里，索尔神就是个称谓而已，不代表神迹制造者本身。

因而，关于宗教的设定上，我们接下来可以期待的是，看看kepler-22b是否可以影响所有的人，还是只针对少数的人。

kepler-22b的神秘力量与密特拉教徒信仰的索尔神之间到底有什么联系？

综合评价一下，这类剧大概属于新创类型的剧吧，而且就放出了10集的内容，关键是导演似乎有变化，因而，要向铺陈除完成的世界设定以及悠长的历史线，无疑是一件非常困难的事情。

毕竟类似的《异形》系列虽然一直在弥补各种历史和起源问题，但世界设定依旧 存在很多问题。

接下来的期待就是看导演能否逐步完善世界设定，以致不要出现太大漏洞，同时也让据情更紧凑一些，因为现在这个据情，是在是太拖沓了。

综述用一句话评价剧集：既有意料之中的惊艳，又有意料之外的惊喜。

整体的观剧体验是：对sci-fi爱好者非常友好，如果碰巧又是Aliens宇宙和Blade runner死忠粉，那基本每集都能吃情怀和捡彩蛋。

片头里还有镜头直接copy-paste自《普罗米修斯》,以及这个每集开头opening scene完美致敬了库布里克。

(Lit Entertainment & Shadycat Productions & Scott Free Productions, 2020)

(Stanley Kubrick Productions,1968)故事是讲两个人造人携带人类胚胎降落在荒芜贫瘠的Kepler-22b 星球，执行哺育人类幼子，并建立起一个无信仰的人类文明的使命。

用一个先入为主的预言‘An orphaned boy in an empty land.’ 作为楔子先后引出了Campion, Marcus / Caleb, Paul三个主线人物，剧情围绕这三个人物展开。

Production Design & CinematographyCinematography是这部剧集一个非常大的亮点。

剧集由教父级的雷德利斯科特（Ridley Scott）监制并执导了前2集，可以看得出在整个宣发的过程中，Ridley Scott是一个被高亮出来的卖点。

‘回归之作’，‘异形宇宙的延续‘等等这些概念也履被提及。

当然这么做也无可厚非，整个剧集有鲜明的Ridley个人烙印。

首先，Ridley强烈的创作意愿直接促成了这部剧集的诞生（在拜读Aaron Guzikowski原著之后）；更重要的是，美术出身的Ridley监制这部作品做到了整体的视觉统一 ，并且非常风格化，带有很强的个人印记。

人造人，外太空，类‘异形’怪物，母与子，宗教等等Ridley最钟爱和擅长的元素都到齐了；开普勒-22b星球整体的色调和环境渲染充满了超现实主义的未来感。

在演职员中发现了luke Scott的名字，执导了三个episode，上阵父子兵！

虽然这也不是luke第一次在老爸的片场当导演了...Scott Free Productions也是本剧的资方之一（Ridley和弟弟Tony的制片公司）

(Lit Entertainment & Shadycat Productions & Scott Free Productions, 2020)Special Effects这一部应该算软科幻，但是只要是sci-fi大概就无法绕开特效的议题。

幸运的是剧组有充足的预算去制作一些奢侈的特效镜头，这些也成功的满足了sci-fi粉对某些脑洞具象化的诉求，比如飞船的哨子造型，这个流线型与刘慈欣书中的‘水滴’很接近了。

拍摄的取景地在南非好望角，搭建一个Kepler-22b 星球不能全靠特效，拍摄的取景地有点儿像我们的母星（地球），但细看又不像，这种似像非像营造出很强的未来世界的怪诞感。

(Lit Entertainment & Shadycat Productions & Scott Free Productions, 2020)Screenplay说到软科幻，我认为对一部优秀的sci-fi来说，visually-stunning是入门， emotionally-awing是进阶。

换句话说要先是一个好故事，才能进而是一部好科幻，而角色的塑造永远是一个好故事的灵魂。

套用我们digital marketing 的话术，那就是视效帮你拉表单（boost reach）粉丝的转化（entice conversion）还得靠立得住的人物。

我个人特别喜欢剧集在塑造‘Mother’这个角色上倾注的精力，这个人物既有作为人造人暨机器，对自己‘mission’的思辨，同时有逐渐演变出的，对自己‘母亲’身份的认同，从开始的哺育人类胚胎，到后来的‘孕’育出新生命（也是本剧非常精彩刺激的plot twist！

），这个角色自身有矛盾，有挣扎，从而有转变，有成长，能够激发观众产生共情。

‘Mother’与外部世界的矛盾冲突也构成了很强的戏剧张力。

从Mother / Lamia到Sue / Mary，两位女性角色是第一季中推动剧情发展的主要人物， female-lead的设定可以说符合近年越来越热的‘大女主’风潮。

看到女性角色挑起大梁，不再是男性角色的附庸陪衬，或者压力测试反应剂，要给主创点个大大的赞。

非常爱Mother变身后这个受难者造型：

(Lit Entertainment & Shadycat Productions & Scott Free Productions, 2020)Casting & Acting这一点一定是要看过剧集才能明白演员惊艳的表演。

尤其是‘’‘’两个角色，真人去演机器人。

因为是高度智能的机器人，他们拥有人类近乎全部的思维和情绪，非常类人，但不是人，表演时这个界限的把握至关重要也非常困难。

从这个角度说，剧中两位主演，从体态，肢体动作到面部的微表情都无可挑剔。

大爱这一幕的visual，角度刁钻，打光完美！

(Lit Entertainment & Shadycat Productions & Scott Free Productions, 2020)

(Lit Entertainment & Shadycat Productions & Scott Free Productions, 2020)Downside一点不足之处大概是节奏。

其实带着很大的期待，刚追完前3集时有点想弃剧，一是总觉得在抛宗教梗，但自己又接不到就很捉急。

二是AI迭代出人类情感，AI的自由意志，AI反叛人类，讨论这些设定的影视作品今年来层出不穷，而前3集处于整体世界观架设的进行中，情节线索头绪比较多，暂时没有把主线的悬念清晰地拎出来。

不知道对路人粉会不会有点儿劝退？

Season 2HBO max已经续订了《异星》第二季，并预计在2021年的9月回归。

Mother的‘孩子‘，登陆的人类将会成为新的威胁。

Kepler-22b 星的先民史，骨架的由来也有待揭秘。

还有，s1整季最迷：那个神神叨叨的倒霉Tally到底是咋回事儿…？

不严谨的Reference List：https://en.wikipedia.org/wiki/Raised_by_Wolves_(American_TV_series)，retrieved 11 Oct, 2020https://en.wikipedia.org/wiki/Scott_Free_Productions, retrieved 11 Oct, 2020https://www.indiewire.com/2020/09/raised-by-wolves-review-ridley-scott-hbo-max-1234583333/,retrieved 11 Oct, 2020https://www.forbes.com/sites/simonthompson/2020/09/02/ridley-scott-interview-raised-by-wolves-hbo-max-alien-franchise-future-sequel-news/,retrieved 10 Oct, 2020https://collider.com/raised-by-wolves-finale-ending-explained-hbo-max/,retrieved 10 Oct, 2020https://screenrant.com/raised-by-wolves-season-2-release-date-story-updates/,retrieved 10 Oct, 2020https://www.rogerebert.com/streaming/hbo-maxs-raised-by-wolves-is-original-sci-fi-at-its-most-polarizing, retrieved 10 Oct, 2020https://www.nytimes.com/2020/10/01/arts/television/raised-by-wolves-finale-ridley-scott.html, retrieved 10 Oct, 2020

依旧是在人人追的剧，关上弹幕想知道别人对同一段的看法，打开弹幕三番五次刷到的是“科学的尽头是神学”，默默又关上了弹幕。

这句的原话是“科学的尽头是哲学，哲学的尽头是神学”，我自己理解是科学解释不了的东西，就开始扯上神来解释，毕竟神是虚无又强大的影子，说要有光就有了光的强大力量的存在。

文科生看不太懂科学的部分，反正剧里特效都很厉害的样子，但是扯到宗教，倒是想自顾自絮絮叨叨自己的想法。

我是出生时就有了宗教信仰的人，算是现代社会最不招人待见，也最招人痛恨的宗教了。

也是因此，很多时候会刻意关注下各个宗教之间的联系与区别。

同在国内时相比，以前身边近乎全部都是无神论者，现在自己认识的华裔印度裔马来人几乎都有各自的信仰。

所有各个宗教的节日都统一放假，也没太搞清楚究竟什么节日对应哪个宗教。

感觉不同宗教的人最大的区别在于饮食习惯，也进一步衍生出了素食餐厅的存在，吃肉或不吃肉，吃肉的话吃什么肉，仅此而已。

宗教，从身边不同族裔信仰的人身上，我看到的是道德束缚和行为准则。

至少，没有人给我传过教，倒是因为我好奇，老是追着他们问好多问题。

可是同他们相处时，听到最多的话是“帮助别人就是帮助自己，现在你需要我的帮助，之后就是我需要别人的帮助，或者别人需要你的帮助”，好像大家相信的一个共同点是轮回，好的坏的，最后都会转回来的。

喜欢去各个城市的印度街溜达，看商店里不同的神像，总是有一两个店铺在编花环，门口的年轻姑娘或是阿姨，眼里只有手头上的一朵朵花，编成一串挂在旁边，是很好看。

不同的寺庙立在同一个街口，不同宗教信仰的人进去祈祷，只为自己生活顺利，家人平安健康而祈祷，图个心理安慰罢了。

然而，这只是平民的宗教信仰，说回去剧里的密特拉教，信仰索尔神（Sol）,即太阳神，而密特拉教的人员有严格的等级制度，在我看来这是本剧关于宗教最大的争议点。

有等级制度就意味着有命令者和服从命令者，也就是说高等级的人拥有财富和权利，而低等级者只能被分配和服从。

在前四集中，宗教高等级者的权力还不是很明显，第五集中仅存的一行人要开始赶路找人时，最高等级的老头子居然还要坐轿子，扛轿子的人是从战场归来的战士，荣誉同权力不对等，也直接导致了最后老头子被消灭。

之后的最高等级的老太太想当总长官时，其余的战士已经逆反不服从，当下情况有能力有判断的战士才是大家需要的长官，因此宗教权力被忽略。

总的来说，这部剧里科技高度发展，经济也基本不会有太大的差异，因此宗教的存在为了划分人群，高等级者掌握话语权决定权，同样享有方舟的登船权。

究其根本，宗教在高科技语境下，同靠经济划分人群的功能是相似的，并不是说因为科技已经高度发展了，所以宗教的出现和被拥护是愚蠢的。

宗教也好，经济也好，只是作为划分权力利益的工具而已

mother被人类设计圈套陷入simulation，和假Maker来了一次云ML，画面太美，同时simulation外人类虎视眈眈，第一次最终险险变身Necromancer，那一幕飞沙走石仿佛地震山摇天地欲为之倾付，好不容易逃脱，却还是逃不开再次的计谋—Caleb让假儿子Paul假装回去、夺走mother的变身眼球，终于一斧子砍倒了mother。

此时耳边响起了let her live的声音。

这声音自然化的话就是他的野心、来自于潜意识，就像他想要杀死国王那次。

Caleb和mother之间的交锋也很有意思，显然人类的丰富情感和脆弱性也显示出来。

mother似乎是在提醒Caleb他真实的身份、本来的面目，作为无神论者、从小被训练做战斗的那个他。

在Caleb决定处理掉mother时，超自然的力量再次介入，Caleb和他的过去展开肉搏，并最终被砍伤。

似乎他也意识到他和神谕有莫大关系。

而令人大舒一口气的是，Mother也终于逃脱了！

而她对father说，她还会回来！

没有了Necromancer变身武器化眼球，也暗示她留了很多“血”，元气大伤，她会以什么样的方式回归呢？

而Campion和Tally这条有点惊悚的线也还有很多谜底没有揭开，不过这周动作戏高潮已经很多了，下周两集估计会轻松一点，已小孩戏为主，mother戏会少很多，保持悬念。

进入今天的正题之前，必须要庄严肃穆、煞有介事地贴上一个名字：雷德利·斯科特。

何许人也？

从来没拿过奥斯卡，却身负一串金光灿烂的电影履历：《银翼杀手》、《异形》、《天国王朝》、《末路狂花》、《角斗士》、《火星救援》……堪称上古大神级导演。

时年83岁的他仍然保持着旺盛的创作生命力，手中的项目已然排到了5年后。

在职业生涯早期，大神曾在英国短暂地指导了几集犯罪剧，之后便一直在电影圈摸爬滚打。

这次是他时隔60年，首次在美国拍摄电视剧集。

大神终于下凡再战电视圈，而更宽松的环境和束缚更少的资本让他可以完全放飞自己。

本剧刚刚开播便取得了9分的傲人成绩，话不多说咱赶紧来盘盘。

进入剧情之前，先聊几句片名的厉害。

Raised by Wolves（部分网友将其直译为“狼群养子”）——来自古罗马城的建立的神话故事。

在罗马传说与神话中，罗慕路斯（Romulus）和雷穆斯（Remus）是一对双生子，幼年被抛弃，一只母狼哺育了他们。

罗慕路斯后来杀死了弟弟雷穆斯，建立了罗马。

而《异星灾变》这个故事的主角，被称为“Mother（母亲）”，亦被象征为这匹哺育城邦、开辟文明的母狼。

故事要从2145年讲起。

信仰密特拉教一派和无神论者一派在地球爆发惨烈战争。

信仰派掌握尖端科技，利用终极人型兵器死灵机器人屠杀无神论一派。

在强大的敌人面前，无神论一派节节败退。

山穷水尽之时，无神论者俘获了其中一台死灵机器人，并将程序改写。

被改造后的死灵机器人带着12个人类胚胎逃离地球，来到了一片荒芜的开普勒-22B星球，开始肩负孕育人类文明的新使命。

于是，一篇处处是文明暗喻的宏大史诗，大幕拉开。

机器人“母亲”和“父亲”搭载的飞船着陆在一处不明的深坑旁。

危急之中，他们从飞船上抢救出了胚胎，但满载物资的飞船跌入深坑。

他们用先进科技在培养皿中孵化出6个孩子。

怎料最后一个孩子没有呼吸，父亲要将其分解做为养料供给其他婴儿。

而母亲不愿放弃。

她把婴儿抱在怀中，用象征着人类情感的泪水，唤醒生命。

好一个爱的呼唤——这一招，无疑也是众多伟大科幻作品中常见且必备的高光时刻。

这个孩子被命名为坎皮恩（Campion），是12年里唯一幸存下来的孩子，也就映照了罗马神话中那个被母狼哺育长大的孩子。

而这部剧对人类宗教哲学、文明起源等极高概念的隐喻，才刚刚开始。

当“母亲”和“父亲”宛如亚当夏娃在宛如伊甸园般的处女星球开普勒-22B上重新引导人类时，一千个密特拉教信徒正搭乘一座方舟穿越太空，带着孩子和动物遨游在银河中寻找居所。

而这个贫瘠版的伊甸园倚靠的是掩埋蛇骨的土壤来种植庄稼，在《圣经》里是蛇引诱夏娃偷食智慧之果，某种意义上将人类由蒙昧引向开智，最后走出伊甸园开始了新的文明。

母亲和父亲拒绝承认任何超自然的观念，并坚定地给孩子们灌输无神论观点。

随着兄弟姐妹的接连离世，不仅母亲的系统似乎出现故障，坎皮恩也开始了自发的祈祷行为。

这似乎又是一个吊诡的隐喻：在一个信仰真空的实验室环境中，人的自发祈祷行为从何而来？

但我们又都知道：在人类文明的幼年时代，正是对死亡和未知的恐惧——起源了神话，创造了图腾，衍生出种种灿烂的历史文明。

时间线紧锣密鼓，方舟上的密特拉教探查队出现了。

矛盾迅即激化。

先遣探查队抵达开普勒-22B时，他们穿着就像十字军东征的骑士。

而当他们看到坎皮恩这个由机器人抚养的人类儿童已经隐约显露出信仰时，这些教徒开始相信坎皮恩可能就是他们宗教奥义中所指的先知。

预言中一个蛮荒世界的孤儿将指引教徒来到一个和平的城市。

教徒认为让机器人抚养孩子是一种罪恶，于是他们企图拐走坎皮恩，并销毁低端型号的亡灵机器人“母亲”。

但怎料危急时刻，这个低端型号机器人的功能彻底被激发觉醒。

“母亲”自动开启进攻模式。

她张开手臂宛如造物主般在天际中翱翔，

对侵略者展开毁灭性的降维打击。

把小喽啰消灭还不算完，母亲乘胜追击，直捣敌人老巢——方舟。

她将船里的教徒屠杀殆尽。

简单粗暴的生猛画面，却又被震撼得酣畅淋漓。

作为HBO旗下今年新组建的流媒体平台HBOmax的头号原创大制作种子选手。

《异星灾变》的存在意义，不亚于《纸牌屋》之于网飞（Netflix）。

据说，雷导第一次看到亚伦·古兹科夫斯基的剧本，就被这个原创故事彻底征服。

率领麾下团队全情投入，亲自下场执导了前两集，并且将之后的三集交给自己的儿子，一拍板就定下了五季的宏伟蓝图。

对于这种题材雷导绝对游刃有余，让画面看起来高级有质感又清澈好看，几乎已经成为了他的本能。

从开播的前三集来看，雷氏美学随处可见：扑面而来的当属从《异形》绵延至《普罗米修斯》系列的那种观感上沉寂的宏大感。

开普勒-22B星球的色彩始终是暗淡压抑的灰绿色，这种极度不饱和的色调一直在营造一种肃穆高压的氛围。

以至于密特拉教信徒的纯白色制服，都能带给观众一种视觉上的解脱感。

空气中飞絮尘埃一直是雷导的招牌，本剧前两集的画面里始终飘散着雪花或弥漫着滚滚浓烟和雾霾 ——

在营造气氛方面配乐也功不可没，配上磅礴壮美又凄婉悲凉的自然景观，渲染孕育文明的艰辛、衍化和存续的不易。

在科幻主题的映衬下，符号化的信仰、哲学等元素，也让熟悉雷导的观众倍感新鲜。

时至今日宗教仍然是美国影视剧里的一个敏感话题，尤其是像本剧这样复杂且直接的表达方式。

但本剧巧妙地设置了一个架空的世界观、化用了一个已经消亡了近千年的宗教借古讽今，完美避开了宗教团体的口诛笔伐。

更令人拍案叫绝的是：在这个庞大的未知世界中，本应该晦涩繁杂的艰深故事，却被讲得明明白白——不需要浪费时间阐释世界观，代之以快节奏的叙事，随着主线的推进再把设定一点一滴地渗透出来；不用掏笔来记各种不同种族、帮派、纷繁复杂的人物关系， 更犯不着看完一集就狂抓头皮：这就无异于一句金光闪闪的广告语——我，很高级。

但你，看得懂。

但降低了观看门槛，并不意味着故事的空洞浅薄。

机器人、空间旅行、自主意识的觉醒、高屋建瓴的哲学思考以及一个雷厉风行的大女主。

这些雷导擅长的元素在本剧中一个都不少。

”母亲“这个角色无疑是本片中最出彩的一个，她的身上充满着矛盾和对立。

阿曼达·科林对这个角色的演绎非常出色，将机器人面部和肢体语言微妙的不和谐感，表面和蔼下隐藏着的疯狂都演绎得淋漓尽致。

在不断增加毛骨悚然威胁感的同时，却仍然能赢得观众的同情。

诸多招牌的雷氏元素被完美融合在一起，而前三集中最引人瞩目的，无疑是贯穿《银翼杀手》《异形》《普罗米修斯》等作品对于机器人感情的探讨。

关于机器人一类的科幻题材经常陷入有关“人性”的漩涡，一种就是人类掌握尖端科技，创造出无限靠近人类本身的机器人而引发的一系列伦理问题，另一种就是人类面临着被人工智能或其他巨大的科技变革所超越或抛弃的危机。

而在本剧中，编剧跳出了这个圈子，没有讨论机器人是否可以称之为“人”，而是将“父亲”和“母亲”抽离出来，置身事外仅仅是行为举止上尽力模仿人类。

虽然“父亲”和“母亲”也表露出了渴望、嫉妒、愤怒、恐惧、悲伤等等情绪，但观众可以明显感知出这些情绪的迟钝和滞后，只是程序决定了在不同的场景下而做出的反应，套用一句经典台词（they’re not bad, they’re just programmed that way）。

再结合他们所充当的家长角色，就会引出了一系列灵魂拷问——没有人性的机器人能教导婴儿成为人吗？

一个被机器人抚养长大的孩子增否拥有健全的情感呢？

而当这台机器的编程朝着失控、可怕的方向发展时，人类的情感、他们之间建立起的羁绊是否足以将一切挽回呢？

在颠覆传统父母设定的同时，又从其他方面探索了一些正常家庭也在面临的问题。

做一个好父母到底意味着什么？

是为了保护你的孩子而不惜一切代价？

或是包容他们所犯的错误？

是让孩子认同你的信仰，还是给他们一个自由的空间，让他们自己选择想走的路？

什么才是把父母和孩子捆绑在一起的纽带？

生物学的还是更深层的情感上？

这种悖论和矛盾的交织叠加，如同呼吸，无处不在。

代表唯心主义的信仰一派拥有高精尖的最先进技术，而坚持向往唯物主义世界观和科学的无神论一派却在各方面都处于下风，寒酸落后只能打打游击战；表面上肩负人类繁育责任慈爱的“母亲”其实是灭世级别的战争机器；象征“亚当”和“夏娃”的父亲和母亲在贫瘠的伊甸园指引着人类，他们在重复《创世纪》的故事，但又是彻头彻尾的无神论者；可他们的行为又处处都像个有神论者，而母亲毁天灭地的能力和形象甚至就是神本身。

而引发这斗争、分歧以及所有一切后果的，归根结底就是信仰问题。

宗教往往是战争和死亡的根源。

而这样的问题持续了近千年，且至今仍在世界上多个国家和地区上演。

本剧既有这样充满哲学意味的深层探索，又不乏紧张刺激的动作戏和大场面。

好的科幻作品能在感官给予刺激、在思想上引发思考，本剧无疑都做到了。

而当我们走出剧中的虚构混战，又很难不联想到人类历史上与之映照的满目疮痍。

如果我们能重新来过、消除我们所在星球的混乱会怎么样？

我们能幸存下去吗？

我们，能做得更好吗？

以及一些猜想*本文部分想法来自油管,推特以及一些别的地方网友讨论, 资料来自维基等互联网,纯手打, 转载请注明本文地址1.片名raised by wolves 显然是指传说中罗马城是由罗慕路斯（Romulus)与雷穆斯（Remus)兄弟建造, 两兄弟传说是战神马尔斯(Mars)与一名女祭司的后代, 为了躲避被追杀所以被抛弃在野外,然后被一只母狼和啄木鸟养大.(啄木鸟=father, 狼=mother). 片中的Paul和Campion被很多人猜想为是预言中的先知(也许是其中之一, 也许两个都是), 先知被预言会建立一座和平的城市=两兄弟建立罗马, 而传说中两兄弟后来发生了矛盾,罗慕路斯将雷穆斯杀死,成为了罗马国王, 也许剧中这两个最后也只会活下来一个.

母狼乳婴铜像2.片中的密特拉教也是历史上真实存在过的, 密特拉神是来源于古代波斯的真理,光明与太阳之神, 索尔则是来源与罗马神话中的太阳神, 而后密特拉教把密特拉奉为主神,索尔为稍次于密特拉的神灵. 密特拉教是曾经在古罗马帝国广泛传播, 不过由于是一种秘密宗教(不公开传教,各种活动秘密举行), 后来逐渐消失. 密特拉教与早期基督教有不少相似之处, 也许基督教也吸收了一些密特拉教中的教义. 有猜想认为密特拉教消亡的原因是来自于与基督教的竞争中处于了劣势并继而被基督教打压, 也许片中就是一个密特拉教获胜的平行世界.密特拉教的人员拥有严格的等级制度,这一点在片中也有所体现.

密特拉屠牛3.mother在第一季中被问到名字时自称Lamia, 这个名字来自于希腊神话, 传说Lamia是海神波塞冬的女儿, 有着出众的美貌, 是利比亚国的皇后. 她做了宙斯的情妇然后被赫拉发现, 赫拉于是把她的孩子全部带走并杀害, 然后把她变成了半人半蛇的怪物, 并且诅咒她一旦合上眼睛就会看见自己的孩子被杀害的场景以致无法睡眠. Lamia每当想到孩子就会伤心欲绝,痛苦发狂,然后就会夺走别人的孩子并杀害. 宙斯为了补偿lamia但又不违背赫拉, 给予了lamia可以摘下自己眼睛的能力, 当她摘下眼睛的时候就可以睡眠.对应剧中就是mother摘下眼睛就是正常“人”, 戴上眼睛就是杀人机器.mother这种机器人名为Necromancers, 这个词来自Necromancy, 是一种可以和死人沟通的巫术, 通常被翻译成招魂术, 显然象征着这种机器人巨大的杀伤力.

Lamia蜕下蛇皮4. mother 战斗形态眼睛是黑色的,在西方文化里, 经常用黑色的眼睛(没有眼白)来表示没有生命的,邪恶的, 没有灵魂的存在(银翼杀手2049里K看见那个巨大的Joy的全息广告也是黑色眼球). 5.密特拉教人把新行星叫做应许之地(promised land), 是来自于圣经中上帝赐予其虔诚信徒的土地(位于中东地区), 传说中这个地方流着蜜与奶(然后剧中人类来到新星球, 撞毁的飞船储存箱破损,真的流出来了牛奶, 也许是小小的黑色幽默), 而现实中中东地区并不是一片和平而且富饶的土地,反而因为宗教冲突等原因战火不止, 也许也预示了这颗新的星球的命运.6.雷老爷子的作品中经常出现造物主-人, 人-机器人/人造人的两重造物关系映射, 这部中也不例外, 上帝造了亚当夏娃两个人, 人类造了father, mother两个机器人, 亚当和夏娃吃了禁果产生了智慧, father和mother也产生了机器人不应该有的情感, 新行星也很多地方与伊甸园有重合之处, 比如丛生的树木, 疑似有蛇形生命的存在等. 而mother战斗形态时不可直视(也许是她会放出某种伤害性的辐射, 或者会被她的攻击系统锁定), 与很多神话传说中的神一致, 比如圣经里有他(耶和华)又說：“你不能看我的脸，因为没有人看见了我还能活着。

”,克苏鲁神话中也有看见神会发疯的设定. 也许随着后面新星球上的文明逐渐发展, mother也会被神化, 成为新的人类文明的神,形成神造人,人造机器人,机器人又成为神的又一个循环(和异形里的大卫一样, 大卫制造出了异形, 某种程度上成了新的神), 而战斗形态的Necromancers飞天的姿势也暗合基督张开手臂的十字架造型.

救世基督像7.小熊孩子campion的名字可以指一种红色的花, 中文叫做剪秋罗, 也可以是champion(冠军,胜利者)的另一种写法, 在古时候曾经有用这种花给冠军做加冕的花环. campion也是father和mother的创造者, 也许就是设计这个计划的人的名字, 而他一开始出生的时候没有呼吸, 加上并没有被碳果的辐射影响, 都说明了他的与众不同之处, 也许他是经过了基因改造的人类, 也许他是类似于银翼杀手2049里Rachael生下来那个小女孩一样, 属于可以生长的,和人类差不多的人造人, 也有可能纯粹是运气好(天选之子的标配).

campion花朵8.同样是小熊孩子campion, 当他发现同伴一个接一个死去后,自己自发开始了祈祷行为, 有些人认为这个不合理, 因为一个人不可能在完全无神论的环境中自己就学会祈祷(或者说不会这么小就会), 但是我认为不应该把campion当作一个小孩个体来看, 这个时候的campion更多象征着人类文明的幼年时代, 而早期人类文明对于死亡的恐惧, 未知的迷惘正是产生宗教的原因之一, 因此他的这种行为事实上象征着宗教在人类文明中的起源9.同样是名字,剧中的便宜爹原名Caleb, 这也是一个圣经中的名字“加勒“,作为一个无神论者,却取了一个宗教名字,或许他也有一些不为人知的秘密或者往事. Caleb是传说中少数最后到达了应许之地的人, 也许也预示着他不会很早领便当而是会活到最后.先写到这么多, 后面再补充