菲利普船长

大概很久没有看这样直白的惊险类型了，从几个海盗躲过漏单的喷水柱，登船开始，就全程带感，紧张刺激，节奏也很好劫持，人质，救生艇，海陆空，黑夜白日的船战，密闭空间里的心理博弈，等待，跳海，将一线希望寄托在一个未成年上可惜他虽动过恻隐之心，最后却也没有hands up on，仅他枪下的船长一人逃出生海，或许成为海盗不是他的错，投生在索马里才是原罪

前seal在击毙本拉登的“艰难一日”里提到自己和其他队友前往营救索马里被劫船长的这单任务，事后船长与匪徒共处时间过长，对他们产生了斯德哥尔摩症。

电影里与回忆录有吻合。

纪录片达尔文的进化史里说的就是非洲小国经济崩溃下，各种底层人民的苦逼生活，小孩吸塑料燃烧后的毒气，女人去货运飞机附近的声色场所讨生活，成年男子没鱼可捞，想糊口就干起了电影里的勾当。

seal干活很利落，但是出勤很贵，算来算去美官和黑匪的代价都不划算，一是边是草命三条一边是花了纳税金养特种保镖，谁都没赢到底。

————————————————————————————营救人质计划：1. 驱逐舰派遣2. 接管阿拉巴马号货船，撤离船员3. 侦察机发回录像信号4. 驱逐舰舰长与匪徒通讯谈判拖延时间5. 海军谈判专家与海军出艇，手持望远镜同步录像确认人质安全，直升机空中监视6. 谈判无效，seal空降驱逐舰直接接管7. 海豹突击队组长与匪首谈判拖延时间（确认身份）8. 部署船尾狙击手、靠近救生艇安置监听器，递送给养9. 拖船拉近狙击距离10. 诱匪首上船拿赎金，减少同时狙击人数，瓦解匪群领导力11. 加速拉近，同时狙击三人成功12. 收工撤退

預告和故事設定吸引不了多少興趣，看完後驚呼牛逼大反差給高分說的就是這類片了吧..從海盜上船再到開始營救緊張氣氛層層遞進，普通劇情片也有大氣場..ps 是諜影重重系列的導演，怪不得後半段軍方介入幾個鏡頭就有大氣場..pps kevin spacey監製，這麼大的噱頭可以早點說嘛..

好莱坞创造英雄的才华着实让人叹为观止，无论是漫画改编如《美国队长》、《蝙蝠侠》、《蜘蛛侠》这样的魔幻英雄，还是《生死时速》、《谍影重重》、《007》那般的现实英雄，美国电影赋予他们的是无可取代的独立自由主义精神和大无畏的英雄主义形象。

在雷同的美式英雄内核外，则是各自鲜活的个体特色。

2013年，美国英雄有了新的诠释方式。

在刚刚结束的奥斯卡上获得6项提名的故事长片《菲利普斯船长》，通过对一名普通船长反抗海盗的事件，把美国的英雄更平民化，使本国精神得到了更淋漓尽致的宣扬。

影片开头近20分钟，导演很细腻的展现了船长极其生活化的一面。

这是个普通得不能再普通的美国公民，登船出海对他来说也是最稀松平常的工作而已。

所谓的英雄，并非科幻小说中描绘的那样自出场就带着不同于凡人的气质，其实英雄也可以是普通人。

这个刻画角度非常值得赞赏，英雄本就出生于民间，无需将他用刻意的方式加以烘托更见其璀璨光芒。

正是有了这样一个基础，《菲利普斯船长》的人物表现力才能有生命力、更为鲜活。

在接下来的故事中，菲利普斯船长其人的果断、睿智、精明、勇敢统统来自于他的责任心、使命感以及丰富的工作历练富裕他的领袖才华。

这些都是美国人最引以为傲的种族优点，也可以说是国家精神。

不管电影是否带着宣传片的特征，或者美国自我YY的优越感，都足以让观看影片的人从中获得精神和情感的满足。

非常有趣的是，导演并非单方面塑造这位美国船长的优点，把他打造成完人。

在着力表现这位“平凡”船长的同时，他还用简洁的镜头将海盗们的现状进行了明了的说明。

这看似轻描淡写的镜头，却为影片之后的矛盾冲突做出了非常饱满有力的注解。

正是有了前面的“因”，之后的“果”才有了极好的表现张力。

黑色人种的海盗头子缪斯，带着愚昧、残忍和渴切与菲利普斯船长较量，两个人的对手戏很有些意思。

汤姆·汉克斯卓越的演技光环下，首秀荧幕的索马里演员巴哈德·阿布迪扮演的海盗头子缪斯则显出了几分青涩与笨拙。

巨大的反差并没有对戏份的表现力造成负面影响，反而更增加了角色的可信度。

这部作品有个相当不讨喜的问题，影片的绝大部分时间都是在空旷的海面上一搜封闭的船只里，演员没有相貌出众的偶像明星，也没有性感妖娆的养眼美女，并且故事的发展，除了偶然的几场枪战，几乎都是很琐碎的镜头。

在没有商业大片冲击力极强的视觉效果的加持下，能吸引观众的就是剧情和演员的表现力。

饰演菲利普斯船长的演员汤姆·汉克斯的实力自然毋庸置疑，多层次的诠释让角色成为全片的重要支撑，且凭借这个角色入围奥斯卡提名，足以证明他对人物理解和掌握的程度相当到位。

而导演恰到好处的运用每位演员的特质，在红花与绿叶之间建立起微妙的关系，剧情铺垫也是重复全面，把人物特质与影片内核完美结合，这才有了《菲利普斯船长》可圈可点的魅力。

美中不足的是，134分钟的时间里，导演明确的将剧情分做几段，每一段的剧情都有些冗长、多余的部分，使影片看上去不够简练、利落，相较人物性格的特色，有着不大协调的问题。

好在这个问题并没有对影片的整体品质造成太大影响，而后半段菲利普斯船长逃跑、海军救人质的部分把精彩推向高潮，掩盖了瑕疵带来的问题，成功打造了这位在美国真实存在的英雄。

站在售票处,想着是看hunger game 还是这部从海报到片名都似一部大烂片的电影,不过最后迫于时间关系选了Captain Philips. 一共五排的小影厅前两排全空,我只能仰着头字幕浮在眼前,吃着影院送的爆米花,心里暗暗嘲笑自己:这片子是得多烂才能让影院送爆米花饮料,还只坐了十几个人啊.很喜欢导演处理每个人物的方法,所有人都不像在演戏,我曾一度觉得导演真的找来了一群海盗来演.Philips 船长的船员就是再普通不过的一群大叔们. 有着熟练的控船技术,爱抽烟,喝咖啡,"贪生怕死"(没有贬义), 这才更让人怀疑, 他们要怎么应付这些如敢死队一般的海盗. 相比而言, Muse带领的海盗, "乘风破浪", 驾着那么一艘看起来不要命的小船在海浪中上下颠簸. Muse的眼神时刻带着一种犀利和不达目的不罢休的倔强感.心惊肉跳的序幕就此拉开. 电影好像顺便讽刺了一下英国海事处, 随随便便让Philips 船长自己处理, 还漫不经心的说应该只是渔船. 直到海盗登船, 几个瘦削的索马里人手持武器, 目的看似很明确却又很模糊. 他们就要钱, 可是又很冲动的想开枪, 想找到其他船员. 直到船员抓到海盗头子, 打算用3万块打发他们, 难道就这样结束了吗.导演果然不是我等凡人能揣摩的. 眼看Philips跟着海盗进了救生船,还很认真的教他们如何操作,那时在他心里,一定还期盼着这只是一桩business. 可惜海盗心里盘算的是更大的business. 电影从这里开始变的难以预料. 仅一艘十几人的密封救生艇, 究竟导演要如何收场呢. 救生艇内多次看到Philips蜷缩身体,或趴在地上,想着汉克斯一把年纪可真不容易啊. Philips几次提出要帮Muse和另一个年少的海盗包扎伤口, 我想不仅出于好心, 他应该也希望海盗能因此放他一马. 可是Philips的眼神却一直透着一种无奈和绝望. 此时的美国军舰华丽亮相,瞬间电影有一部看起来小成本制作的剧情片升级成了各种军事武器炫特技的商业大片, 不过导演很巧妙的把它拍得并不商业.就算有冷静的指挥官,专业的翻译官,脱了衣服也和忍者神龟一般强壮的海豹突击队员,各种直升机,跳伞,军舰. 可是, 他们并没有让我感觉多强烈的美国英雄主义, 反而是,冷冷的. 指挥官没有一丝的表情,冷冷的发布命令, 和海盗对话.翻译官也好翻译官,没有指挥官脸上的冷酷, 却也是毫无情感的说着索马里语. 而这里好讽刺的是, 海盗坚持着说英语, cuz it's just a business.而在救生船内, 几段对话让我印象深刻. 一段是Philips问Muse,他以前绑架赚得那一大笔钱去哪儿了,Muse没有回答,只是冷冷的回看了Philips一眼.再回想Muse一开始住的破烂屋子, 仅被一颗看似像草的所谓"高级"蔬菜就能收买, 是啊, 那些钱到底去哪儿了,他们又到底为了什么在这里卖命呢.一个永远没有答案的问题.另一段是Philips说Muse不只是个fisherman. 可是这里我却慢慢觉得, 对Muse而言,自己确实就是平时打渔, 偶尔劫船, 如此简单而已. 而这也引出第三段对话, 就是Philips问难道除了当海盗就没有别的办法生存了吗, Muse 回答了两遍"Maybe in America". 同样也是Muse的表情, 绝望仇恨而又无辜,让我突然希望海盗可以没事, 大家都最好没事...只是最后, 军舰拖船速度加快, Philips完全情绪失控. 汉克斯这里的表演太精彩了, 他知道自己可能面对的结局, 所以失控的开始写遗书, 他的整个人在颤抖啊. 接着是和海盗的搏斗, 最后被绑起来, 却还和那个少年海盗说: 你还只是个孩子. 在他看来, 他也不希望任何人死吧, 可是他应该更希望自己能活下来,那种求生的欲望在最后一刻爆发, 他在祈祷,告别听不到他的家人. 这时拖船停了, 音乐也停了, 一切静止...然后枪声想起. 看到这儿我竟然哭了...最后Muse在军舰上被捕, 他竟然用一种好无辜的眼神看着军官问: 你们杀了我的朋友吗. 而军官冷冷的回答他, 船长没事,你的伙伴全部死了. 然后开始宣读Muse受审有什么权利. 这里也让我觉得好讽刺, 他竟然还有好多权利呢, 呵呵. 而Muse的表情也由之前的犀利坚定变得茫然不知所措. 他大概早有聊到, 只是他, 也一直期盼这只是一场生意而已.Philips被救回船上,所有工作人员都在问他are u ok, 可是都是冷冷的语气, 没有温暖的感情, 尤其是在医务室. Philips几近崩溃, 情感宣泄到无以复加, 而面对的只是一个如机器人般循例检查的医官, 这位医官连说u r welcome的时候都是没有任何表情和语气的.这样一部应该是极热天气下拍摄的电影却由始至终给人冷冷的感觉. 因为全片确实谁也没有做错, 而最后也好像没有好人和坏人.就是这种完全不站队的紧张刺激的处理方法让我深深被折服, 以至于仰脖看着摇摇晃晃的镜头两个多小时全然不觉的晕和累.如果在真实世界里, 海盗拿着三万块登上救生船, 放回Philips, 然后就这样完结, 该有多好.p.s. 我觉得我心里的最佳男主角和最佳男配角已经诞生了, 他们真的不是找了一个海盗来演吗??

菲利普船长被绑架在救生艇后，曾经对其中的海盗头说，你那么年轻，为什么要做一个「渔民」，做一些其他的事情吧。

渔民是索马里海盗的自称。

海盗回答，也许在美国，我可以有选择。

索马里人曾经做过真正的渔民，后来欧洲的渔船涌到周围海域，将金枪鱼捕获精光。

战争和天灾，难民激增，索马里是连联合国救助组织都救不过来的国家，因为救助物资远远不足分配，甚至常被抢劫。

饿死和病死的人越来越多，没有糟糕到得了的尽头，只有一天比一天更糟糕。

臭名昭著的索马里海盗从这里起步。

电影里有个第一次出海的小海盗，在索马里做海盗是一件勇敢光荣的事情，他极度踊跃推荐自己才挣来出海机会。

但他还不够坚硬冷酷，被碎玻璃扎到脚会怕痛，看到船长被揍会同情。

船长帮他包扎伤脚时试图规劝他走一条正道，不知道他会不会迷茫：什么是正道，我现在选择的不是最出息的一条路吗？

也许他还来不及明白他们于这个世界而言的角色何在，尽管他从未伤害他人，而他姐姐，还在索马里市场上卖着日用品，翘首等他回家。

但他还是作为海盗之一，被美国海军一枪致命。

海军没有选择，他们的人物是营救人质，保护美国公民。

他也没有选择，他急于长大，他想活得更好一些，也许家人也急需照顾。

船长被营救成功后，崩溃嚎啕，无法遏制。

海军医生对他进行安慰和诊断，像一个溺水即将窒息的人，得到了有力却温柔的拯救。

以为去海军船上和谈的海盗头被制服后，被告知，你的船员都死了，你将被带去美国，接受审判。

而被射杀的三个海盗，他们再也不用担心因为抢到的钱少，无法回去和老板交差，也不用忍受救生舱里的闷热和绝望。

他们也不再有归途，不再有家里的烤山羊肉，和喝不完的水。

我为什么要把我这廉价的同情施予这三个海盗呢？

难道被抢掠的船员不可怜，被杀害的人质不可怜吗？

每个人都很不幸，每个人都被环环相扣的悲剧害惨了。

因为这环环相扣，还将一直无限循环下去。

可是有人生在大国，有人生在了索马里。

有人随时可以抬头仰望月光与星空，有的人，却一生都要与泥泞深沟搏斗。

真实事件改编，美国主旋律，这是近年来冲奥电影的重要标签。

在此基础上，导演和主演的扎实功底又为本片夺奖多了一点砝码。

咄咄逼人的镜头使得观众就像在看现场实况报道一样，增添了紧张和刺激感，不过我也总担心会突然有个类似主播的人伸出一根又大又粗又黑又硬的话筒来塞到汤姆汉克斯的嘴边（我脑补的场景是王大锤高考作弊被抓后接受采访那一幕……）。

当然，除了我们这些爱装大尾巴狼的观众从《谍影重重》时代起就津津乐道的手持摄像机外，本片当中导演对于“被劫持者”“拯救者”“劫持者”这三大阵营的角色设定和戏份分配也算是一大亮点。

以船长为首的一干船上工作人员的被劫持者形象与我预想中的有些出入。

一开始以为是船长以一人之力与敌人周旋，而噤若寒蝉的船员们只能躲在小黑屋里默默的为船长祈祷。

可是万万没想到本片当中船员们居然这么生猛，居然那么快就擒住了敌方大将，果真是强将手下无弱兵。

如果本片不是改编自真实事件，而是想走传统爆米花动作片路线，那这一段就会变成水手抢了枪之后直接与海盗对射起来。

从上面这一段可以看出，船上工作人员除了是“被劫持者”以外，在前半段也是重要的“自救者”，也因此到了后半段身为拯救工作的专业人士的大美利坚子弟兵登场之后，前面表现活跃的工作人员们就没了用武之地。

身为本片绝对主角的船长本人倒是把被劫持这项工作坚持到了最后。

与波涛汹涌的大海相比，汤姆汉克斯暴雨狂澜般的演技在威慑力方面丝毫不逊色。

遭遇之前的指挥若定，海盗登船后的虚与委蛇、如履薄冰，一直到最终获救后的惊魂未定，汤姆叔用恰到好处的力道展现了主人公的无力感又能让观众的内心感受到万钧之力的冲击。

印象中从汤姆汉克斯开始一部又一部的演丹布朗小说改编的电影开始，就很少关注他的新作了。

直到最近的《云图》，以及今年的两部冲奥力作，才感觉他接的剧本又开始对我们这些老观众的胃口了。

作为拯救者的军队一方也与我此前的猜测不同。

原本以为本片是船长一个人的奋斗，军队难免要扮演猪队友的角色，以便给主角充分创造困难好让他迎难而上。

结果看到马克斯·马蒂尼扮演的看上去很可靠的军队指挥官出场，我就发觉自己可能猜错了。

果然，在这部主旋律影片当中，大美利坚的人民子弟兵必然是智勇双全百发百中的。

这里要吐嘈一下港版的译名《海盗狙击》，这个标题剧透都精确到连反派的死法都包括进去了，实在是充满恶意。

说到片名，这里插一点题外话。

感觉美国电影好像不太像华语片一样在乎片名，当然这也可能是因为文化差异而造成的错觉。

华语片总是要煞费苦心的想一个既朗朗上口又能概括影片卖点的片名，对于引进片的译名也常常要费一番脑筋。

引进片的英文原版片名往往是主角的名字（本片就是一例），或者一些很平常的词汇（比如《白宫管家》The Butler，中文翻译时如果不加上“白宫”二字，谁知道这是干什么的？

近期类似的还有《极速风流》Rush，《时空恋旅人》About Time等）。

在美国由于出品方宣传得力，就算观众看片名摸不着头脑，也能在电影上映之前就对其有充分的了解；而国内的电影宣传手段尚不够成熟，想个高大上的名字在第一时间抓人眼球还是很有必要的。

大陆对于引进片以直译为主（除了《碟中谍》《虎胆龙威》这种经典译名以及皮克斯的“总动员”等系列打包译名），而港台则会花更多心思在信、达的基础上求“雅”，有时用到谐音等手段充满巧思（比如我特别喜欢今年Pain & Gain这部片的译名《健男抢钱团》，不但突出了电影的特点而且朗朗上口、妙趣横生）。

但更多的时候这种脱离原版片名的“意译”其实是矫枉过正的。

比如本片，台版的翻译《怒海劫》还算是贴合影片主题，只是显得辨识度不高；港版的《海盗狙击》则完全与本片的主题南辕北辙，让人误以为这是一部枪战动作片。

最后说回本片中刻画的最成功的的一个阵营，作为劫持者的海盗。

加勒比海带系列的全球大卖让观众们对“海盗”这个职业充满了不切实际的浪漫幻想。

现实当中的海盗往往是面对一团糟的生活环境没有更好的选择才走上了这一条路。

Maybe in 大美利坚他们还能有别的正业可务，但在索马里这样内乱不断的国土上，他们除了海盗也找不到更有前途的职业了。

劫持万吨货轮用不着黑珍珠号、飞翔的荷兰人这种大船，两艘发动机时好时坏的小艇就够了——事实上他们也只有这些。

片中的几位海盗算是如今好莱坞电影的经典配置——一个沉着冷静有勇有谋而且办事一定符合美国“政治正确”要求的mastermind，一个没什么主见的但是一受唆使就会干坏事的龙套，一个良心未泯随时准备给主角放水的，还有一个脾气暴躁的不安定因素。

这其中最令人惋惜的是那个没有鞋穿的小伙子，他年纪最轻，对主角也最友善，但这一趟遇到的麻烦事也最多。

影片开始时他央求Muse带上他一起出击那里，会让人联想到看过的战争片里心比天高的娃娃兵硬要出战的情节。

外人不齿的犯罪行径，在这片土地上却是一份值得骄傲的工作，能参与进来就像是参军一样，成为了“男子汉”的象征。

如果这不是根据真实故事改编的，我相信这个角色一定有机会活下来的。

可惜现实往往很残酷。

海盗首领Muse可能是全片给人印象最深的角色了。

与骚包的Jack Sparrow相比，本片中的这个海盗船长绝对是纯屌丝级的。

这个角色在当时看预告片时就给我留下了深刻印象，虽然外形有些猥琐，但气场却很强大，能与汤姆汉克斯分庭抗礼。

我想，好莱坞电影中，角色气场强大的一个很重要原因应该是在于这些电影对于“真实还原”效果的追求，演员呈现出来的就应该是现实当中的人在该种情境下应有的情绪，而那种气场则是因为情绪到位了自然流露出来的。

相比之下，东方电影更偏向一种诗化的表现，这就对故事的质量有了较高要求。

在电影工业相对较成熟的日韩，即使演员的表演稍显夸张做作，由于电影整体完成度高，演员夸张的表现反而显得更“入味”；而我国许多电影常常是故事本身就很薄弱，在此基础上，演员的表演如果又过分浮夸，观众出戏就在所难免了。

当时看到预告片里海盗Muse的形象，心想：天哪，美国人可很少能有长成这样的，这该不会真是个索马里人吧？

结果看完后一查，还真是这么一回事。

Muse的扮演者Barkhad Abdi确实是索马里人，希望他能凭借在本片当中的出色表现顺利进军好莱坞。

果如我希望的那样，那这位演员的励志经历恐怕又会成为一个实现美国梦的典型案例。

当然本片当中Muse本身就是个做着美国梦的人。

他一开始说“I love America”让人觉得是在说笑，但随着剧情推进，才发现他是真的对美国充满向往。

故事的最后，海军请他登舰共商赎金的事，他的属下都看出事有蹊跷了，以他的精明又岂会不知？

所以他一定是早就算好了留在救生艇里凶多吉少，而到军舰上去不但能保命，而且还能顺势去美国，实现他的美国梦。

本片对于西方大国在索马里海盗问题方面所应承担责任的探讨是点到即止的，只提到外国船只在索马里海域的捕捞使得该国渔民失去了生计。

其实索马里的问题又岂止是渔民打不到鱼这么简单？

美国四处用兵，把一个个富庶的国家打成废墟，却任由非洲这些处于军阀混战中的国家发霉腐烂。

当然，本片导演这种点到即止的表现我还是很认同的。

这样一方面避免了主题的过分复杂化，另一方面，也避免了触碰保守古板的奥斯卡评委们的逆鳞。

如果最后菲利普斯船长死了，Muse可以说是整出戏里最大的赢家了；即便是现在这种结局，他的下场依然不坏。

去美国把牢底坐穿也好过回索马里去提心吊胆的当海盗还要遭受盘剥。

看到最后我的脑洞又不禁活跃起来了，意淫了一下Muse在美国的牢狱生活。

也许在大美利坚安全健康的转基因食品的滋养下，他身体逐渐壮硕起来，嗓音也变得充满磁性，后来认识了个含冤入狱的银行家，二人结为基友，他还帮银行家基友越狱。

若干年后一对好基友在海滩边重逢，深情相拥……

从影片的一开始就有紧张度。

一直保持到影片结束。

对索马里人塑造比较用心，台词也很能刻画出人物当时的心情和处境，能让人感受到。

影片拍摄的也很好，影片主演演出了当时船长的百感交集。

尤其最后部分菲利普船长的哭，哭的很难过既有因为他几天受到惊吓也有当他平安时想念起家人的那份温馨，刻画的很到位，影片根据真实事件改编还不错。

估計會寫不下所以還是開一個長的影評好了。

技巧上來說，情節緊湊，劇烈衝突的情節之間的鋪墊也夠，不會讓人覺得一直在提心吊膽，但是又很刺激。

很常用手持的晃動鏡頭，在索馬裡和船上都有用，在索馬裡用烘托出一種動盪不安的氣氛和生存的艱難。

而在船上用是非常符合實際觀感的，因為船本來就晃嘛，在船上衝突時用就更佳刺激了，還是塑造不安感。

情節上有幾個點讓我注意到。

1. 無情的專業。

有幾個地方體現了這一點。

第一，美國海軍救人是迫於白宮和媒體的壓力，所以他們冷靜而專業。

船長知道海軍是不會讓海盜贏的，他寧可毀掉整個救生艇也不會讓他們把自己帶回去的時候。

這當然是事實啦。

可能是我此前看得美國片不太多，所以覺得這樣直接說出來蠻好的，而不是冠以人道主義的名義。

第二，射殺海盜。

這當然是爲了萬無一失地保護船長的安全，本來軍隊就是有立場的，但是這不妨礙我作為一個小姑娘非常難過!!!第三，醫護人員在幫船長檢查的時候，她有點快的語速讓我覺得有點push，然後她重複說她懂她明白，但是其實她並不真的懂，船長內心的恐懼遺憾和後怕。

可能醫護人員也是見慣了生老病死難免的。

2. 壞人的定義。

海盜是壞人嗎？

我不敢說是。

講一些具體的感受。

在海盜將要上船的時候，我很希望他們不要過去，因為在我眼裡船上的人手無寸鐵而海盜來勢洶洶。

在船長撒玻璃的時候，我會覺得他是出於自衛。

然而對於玻璃這件事，在我瞭解更多那個十六歲小男孩以後，我會很同情他。

而且船長的行為雖然是出於自衛但是有一點點給了巴掌再給糖的意味。

但是出於安全考慮也是沒辦法。

在海盜陷於弱勢，尤其是穆斯上船后的無措還有他們被射殺的那一刻，我又情感上傾向於海盜了。

當我們不瞭解一個人的時候，他對於我們來說是平面的，海盜就是海盜，船長就是船長。

但是當隨著情節的深入和延展，我們見見破除了這種刻板印象，職業的基模淡化了（天哪社會心理學沒有白學!!!），而個人的形象更佳立體，我們漸漸能夠理解做壞事的人的苦衷。

正如在海軍形象沒有展開之前我可能覺得他看起來冷冰冰的，但是其實他也是有愛人有家人有苦衷的。

還有一個地方是海盜說他上面還有Boss，而船長說我也有。

很多事情是爲了生存不得不為，你生在一個具有規則的地方，如果不去適應就無法存活。

套用史記老師說的一句話：“世間因果難明，豈能因善惡而定。

”3. 愛和淚。

之前在知乎上對於愛是什麽有一個很紅的回答，“好像突然有了软肋，也突然有了铠甲。

”船長和妻子之間的互動就體現了這一點，寫郵件、寫遺書、在急救的時候呼叫自己深愛家人，嗯，當時覺得真好。

船長最後眼淚不止我也跟著難過，那一刻感情真實複雜。

他一定很抱歉，讓自己身陷險境讓家人提心吊膽；他一定也很遺憾，那些海盜就這樣唄射殺，有一個還是少不更事的孩子。

情感上說，我常常用我願不願意回頭看第二遍這個標準來衡量我對於一個片子的評價。

這部片子是很不錯的啦，但是我應該不會看第二遍，因為還蠻難過的啊雖然高先森說這不是一個難過的片子……最喜歡的美國片子還是Flipped，會看很多遍那種心情也容易很好，像泰坦尼克號之類我也不會看第二遍說真的……總之還是覺得不錯的啦，是一個會引發很多思考和共鳴的片子。

远在西汉时期，将军陈汤上疏汉帝，言“宜县头槁街蛮夷邸间，以示万里，明犯强汉者，虽远必诛！

”这样的铿锵铄言被美国实现到了极致。

真实的菲利普船长的故事，我并没有去了解，但电影版的菲利普船长却是完完全全美式价值观的胜利，他们追求维护公民利益，追求保障境外公民权益不受侵害，尤其是生命权。

菲利普船长的故事其实很简单，前半部门是海盗与船长菲利普及船员之间的斗争，后半部门是海盗与菲利普与美国海军之间的斗争，所贯穿始终的不过是如何尽最大可能地保障美国公民不被杀害。

这也是为什么美军一直努力不使救生艇靠岸的原因，因为，一旦海盗走上索马里内地，营救的机率就变得极小，所付出的努力要大的多，更何况美军才在索马里遭遇过惨重的失败，陆上军事行动几乎变得不可能。

这样的一个故事，其实，让中国人来理解，还是存在一定的困难的，并不是因为故事不好懂，而是因为价值观的不同。

比如，四个海盗登船，有那么多的船员为什么不选择斗争到底？

为什么船员们纷纷选择躲藏？

为什么菲利普敢于冒险？

等等。

其实背后还是一个故事核的问题，美国人对生命的尊重达到了令人敬畏的地步，并不像天朝那样，死个几十口人都不当回事。

在对生命的极度重视之下，稳妥的办法就是选择不与海盗硬碰硬，以免海盗走火入魔，大开杀戒，以为营救赢得时间。

统篇故事的进展，我们可以看出美国人在应对索马里海盗劫持方面的丰富经验，不论从普通的船员还是军方应对，都堪称得当。

这样的海外救援经验，实在值得某国学习。

没有大量的实战，没有长久地海外军事活动，能够在最短的时间内实施最为恰当的策略几乎是不可能的。

其实，中国船只被索马里劫持的并不鲜见，但救援方面就乏善可陈，这就显现出了经验不足的弱点以及中国海上实力的可悲。

中国古代的“虽远必诛”，其实更多讲得是领土的侵犯，或者说是王权脸面的受挑战，远不是对普通个人的关注；如今美国式的虽远必诛几乎均由个体引起，他们在保护美国人的安全，反过来又赢得美国人的认同以及归属感。

这些都是实际行动得来的，并不是整天玩的嘴上功夫。

如果想让一国公民对国家有认同感，那么，国家就必须保护好自己的公民不被侵犯，不论是内还是外。

故事是个好故事，但没有导演的把关，这个故事可能就拍成了流水账，导演为了可看性，在故事塑造上很是下了一番功夫，将紧张感营造地行云流水。

汉克斯后半段爆发性的表演更为故事加分不少，但如果说有多感动吧，那倒不至于，不过是心有戚戚焉，因为，多么希望这样的故事的主角换成中国啊。