惊变28天

其实导演关于人性的刻画我还是理解到了。

但是剧情上还是有些缺陷，人物性格心态感觉没有把握好，既然要讲人性，人物的心理变化还是要合乎逻辑的。

撇开男主，我觉得在灾难不到一个月的情况下，幸存者应该是更多的迷茫、紧张和强烈的求生欲望，应该不会这么快就开始陷入绝对的绝望中。

部分剧情特别不能理解：1、男主夜晚点蜡烛看东西。

猜测三人到达男主家时应该不会那么快就天黑。

如果代入我自己（仅以自身体验与设想），在漫长的昏睡之后面对巨变的世界，我应该是处于一个迷茫、恐惧与头脑空白的状态，从一开始走过空无一人的城市街道到经历了恐怖异常的变异人类捕杀，我应该是强烈地希望重新建立与世界的联系，我的恐惧和求生欲望会促使我了解一切可以了解的东西。

因此，在即将入夜之前，我应该会从解救我的二人身上了解一切关于丧尸的事情。

我的父母的死亡会对我造成重大打击，但是这不会终止我对于生存的思考，我认为这是生物的本能。

因此男主在夜晚草率随便的行为在我看来有些不合常理。

2、在男主家三人直接在客厅入睡，没有任何防护措施。

虽然灾难开始没多久，但是从女主与男炮灰在小商店里对男主讲的话来看，他们意识到了灾难的残酷性。

介于片头其设置炸弹截杀丧尸的行为，我们可以得出他们已经较为适应末世的环境了。

因此在第一天到达一个完全陌生的住宅区，没有进行勘查，没有清扫行为（当然我想他们也做不到），在一个敞亮、不拉窗帘、没有蔽体、居然还无人守夜的情况下睡得这么熟（我觉得男主大概率是因为睡不着，况且让一个刚刚出院的病人守夜也不现实）。

与之前的截杀这一种精细的行为所体现出的人物形象不符，更与迅速、冷酷、坚定地杀死可能被感染的同伴的行为不符，这种放松警惕的态度很突兀。

3、父亲坚持开车进入地下隧道，至一车人于险境。

相信丧尸在黑暗中活动频繁应该是基本的知识了。

地下隧道意味着黑暗、无法直接了解的路况地形及大概率存在丧尸，这应该是正常智力的人都能够预想到的事情。

当社会停摆，一切活动都会终止，没有交警，没有汽车维修厂，汽油也是用一点少一点。

保证车子的良好性能和寻找能源应该足够使人头痛，在面对堵塞的隧道，正常的反应应是退出隧道，而非在99.9999%会扎破轮胎，划伤底盘或撞碎挡风玻璃的情况下上演速度与激情。

这简直是这部影片里最令人匪夷所思的情节。

4、在超市里大扫购。

其实这个情节只有几个细节让我觉得奇怪，相比以上提到的情节还算流畅。

在停电的情况下为什么超市如此亮堂？

为什么这个超市一切物品都如此整齐有序？

超市应该是一个人人流量较大的场所，参考电影名称《惊变28天》我们也可以得知这一切发生的时间非常短，因此一个人流量大的场所很难保持末世前的井然有序吧。

另外，超市必定会有许多货架、商品也会摆放堆积得较密集，视线盲区是很多的。

既然白天街道上几乎没有丧尸，那么它们必定会隐蔽在建筑体中。

在进入一个极有可能隐藏丧尸的商店，他们居然一点都不警惕地进去了，并且总要一个人在门口望风吧？

他们挑选商品我就不讲了，太理智反而不真实，但是我觉得基本的警惕一定是要有的。

5、在野外野餐，野外睡觉时服用安眠药。

我都不知道说什么了，尚有蔽体的时候还危险重重，荒郊野外就开始踏青了？

可能人迹罕至、出现丧尸的概率小一些？

那我觉得还不如就在公路上把车停下来，就在车上睡好了，即低概率碰见丧尸又能在危险的时候快速反应。

这样其实和之前三人组走铁轨还能呼应一些。

这部电影感觉奇怪的地方还很多。

其实我并非挑刺，倘若一种灾难片想要打动人心必然要先使观众有带入感，否则就像看英雄片一样总是捧着爆米花的看客。

再耸人听闻的灾难也只是一个虚构而已。

这部电影的重点想要讲述的东西我也能够理解，但是由于剧情不够流畅总是让我无法至自身于电影情景中产生共鸣、感同身受。

仅以此阐述本人的观点，倘若观点与我不同也实在正常，看过便罢。

看完浴血黑帮的我对基里安墨菲垂直入坑，遂搜到了这部片子。

身处封城期间的西安，跨年夜独自看了这个经典的末日丧尸电影还是别有一番滋味的。

丧尸片末日片也算看了不少，没想到这部老片在今天仍然能带来惊喜，可以说非常优秀了。

故事在主角一行开车进入曼彻斯特前宛如自驾郊游般美好，然而却随着士官长那一句I promised them women急转直下。

漫不经心的我看到这里忽然心中发凉，疫情，末日，人性和兽性竟只有一线之隔，抑或是兽性一直就藏在我们的表面之下从未消除。

身处疫情下的城市，和电影中末日下的主角们的心境拉近了不少，代入感直接拉满。

回到电影，所幸我们的男主大展神威，把可恶的军人们全灭并解救了女孩子们，让结局不再治郁。

这样的小成本电影流传到现在必有其过人之处，电影的音乐和摄影非常考究，配角们干净利落的死亡也真实不矫情，唯一的bug就是最后男主确实疑似开挂，不过不影响观感。

影片中还是鲜肉的基里安的蓝色大眼珠里确实闪过疯狂的光芒，这或许也是他后面奉献那些经典神经质反派表演的先兆吧。

希望真实的世界永远不要变成惊变28天的样子，毕竟我只是一个普通人，没有主角光环。

　　爱说冷笑话的大个子男人原来只是来跑龙套，真是让人有点儿惋惜。

这部充满了黑色幽默的惊悚片里面的主人公们都有那么一点儿“英式”，既没有英勇无敌的热血男主角——Jim是个还没完全长大的自行车送货员，一觉醒来发现世界天翻地覆，而女主人公也不是金发碧眼的大波妹，相识没多久就把受感染的前搭档三下五除二棍杀当场。

如果不是后来加入的弗兰克大叔和他的女儿，这闷骚男和冷酷女的搭档可以一小时没有台词憋足全场。

不过不苟言笑的女主角Selina倒是贡献了一句很有喜感的台词：　　Do you want us to find a cure and save the world or just fall in love and fuck?”（你是想我们一起来找到治疗方法来拯救人类或者坠入爱河每天做爱度日？

）　　这还真是个难题，好莱坞式惊悚片的两大法宝就这么被一句话呛到了嗓子眼，不玩英雄主义，导演打算怎么玩呢？

谁是守护者　　从来都没有什么救世主——这当然是Selina的人生哲学。

从后面携带药物的情节里隐约知道她拥有药剂师的执照，但Selina到底是什么职业，恐怕也很难推断。

究竟是灾难改变了Selina的人生哲学，还是她本来就是个淡漠自闭的女人，这并不重要。

当男主人公Jim还一厢情愿的追问政府在哪里呢，总会有一个政府的吧的时候，这个女人已经冷静果断的指出了政府和军队都消失了，现在，这世界除了我们，就只有丧尸而已。

　　真是一个瞬间的乌托邦世界。

　　作为一个后知后觉的闯入者，Jim没有亲眼看到这个世界的毁灭的过程，当他瞬间从正常的世界苏醒到达这个文明的废墟之时，他首先求助的就是宗教。

当他茫然无助的沿着那个涂写着巨大的fucking字样的墙壁走上教堂的扶梯时，他没有想到他的第一次遇险就要发生在这里。

当受感染的神父向他扑身而来的时候，Jim惊恐而尴尬，不得不出手把神父（Father）踹翻在地。

　　父亲的隐喻还真是无所不在。

Jim在逃亡过程中的那一场噩梦，正是先前的丧失父母的焦虑的回应，而此时，弗兰克担当了一个广义的父亲的角色，当这些流亡的个体聚集在一起之后，弗兰克的存在弥补了亲情的缺失，也充任了保护者的角色，和遥不可及的政府，虚无缥缈的宗教相比，弗兰克带来的家庭的归属感是切实可靠的。

四个人在追寻同盟的旅途中，其实已经找到了他们真正需要的东西。

　　然而，作为团队的庇护者的弗兰克，却也需要一个更强大的保护体。

弗兰克寄希望于军队的保护，却不料他所倚赖的国家机器早已经变了质。

弗兰克一行人抵达所谓的基地的时候，幻想破灭了。

弗兰克旅途的希望成为了泡沫，而无意感染的病毒更让他瞬间葬身枪口。

失去了父亲保护者的一行人，跟随着军人进入营地，本以为这里可以提供容身之所，却不料成为了父权乌托邦世界的祭品——正如Jim和Selina之前聊到的一样，文明消失了，动物的本能战胜了一切，在这个试图重建的世界里，自由意志被剥夺了，这样的强权，真的是他们所期望的安全之地？

　　电影后半部的军队，和一开头出现的暴力动乱的病毒来源，都无不充满讽刺。

军队的首领并非是一无是处的反面人物，他关于人类的自相残杀的言论还是颇有闪光点，28天，对Jim他们来说是一场灾难，但是对他来说，这个28天，和之前的28天，之前的之前的28天并无区别——为什么要参加军队？

他质问他那个颇有异议的下属。

或者应该问，为什么我们需要军队？

暴力是否应该用暴力来制衡？

当暴力上升到一定的限度，正义和邪恶在某种意义上已经不分彼此了。

当Jim为了自己和Selina等人的生存不惜血洗整个军营的时候，他也完成了他暴力失控的洗礼。

　　“宗教—家庭—国家机器—家庭—暴力—家庭”，最终信仰和归宿，还是回到了家庭上来。

Hello 　　好多人都是看到了影片的结尾，才意外的发现，hell和hello的区别，原来只有一个O.一个字母之差，hello就可以成为hell——在影片中如此频繁出现的hello，究竟有何用意？

　　先暂时把话题拉扯到前不久看的一部叫做《Chahut》的法国动画短片上，《Chahut》在法语中的含义是喧闹，然而短片中从头至尾，以小丑装出现的主人公都是孤独一人。

主人公同样是在空荡的世界里苏醒过来，《Chahut》和《惊变28天》在酒吧，街道，广场的镜头的取景都极为相似。

只是《Chahut》讽刺的是空前的盲从和狂热之后，留下的麻木和空虚，而《惊变28天》里面，这样的对比，则换成了暴力和孤岛。

其实狂欢和狂热的本质上有着惊人的相似，这种“传染性极强”的病毒，如果从传播学的角度来看，或许可以称之为从众心理或者群体暴力，《惊变28天》的病毒，从某种程度上，和《浪潮》中的实验也有共通之处——只有当这样的浪潮过去之后，逐渐恢复自我意识的人才会意识到他们经历了怎样的噩梦，《Chahut》的主角选择了自我毁灭，而《惊变28天》的主角则选择迎头接受。

　　从某种意义上，《惊变28天》与其说是一部惊悚片，倒不如说是披着惊悚外衣的公路片，前半部分的亮点出现在父女登场之后，影片调子一转，从阴郁的大楼穿过桥梁的隧道，离开空荡破碎的城市，进入了英格兰的旷野之中。

这里颇受人称道的就是超市购物的部分，以及原野上野马出现的那一节，在一部惊悚片里面居然能有公路片般明媚的色调和如此恰如其分的优美配乐，这果然只有在英式片里面才能看得到。

　　Hello在《惊变28天》中大约出现了三次，第一次是男主人公首次在这个变异后的世界醒来，四处寻觅同类的迷惘；第二次是他在荒野中的梦境，如潮水般褪去的白色马匹，正如同他所失去的所有，他在梦中呼喊的首先就是那一对父女的名字，潜意识里对于家庭的焦虑和失落，在梦中具化为空旷的四野；最后一次也是充满了期望和希望的片尾，这种等待已经成为一种独立的明亮的标记——看来不管是法国导演还是英国导演，对于人类渴望同类的本能的认知都相当一致，所以当影片开始Jim刚开始他的寻觅旅程的时候，导演让那几只倒悬的电话听筒一再晃荡在镜头里，人性深处的孤独的恐惧，或许远比满世界的丧尸更为深远吧。

在内涵上已经远远超越了同一年的生化危机2　　CM的怎么几年都没有变化过 从声音到容貌 素食主义真的能让人长生不老么？

Brendan Gleeson的出现吓了我一跳 两个爱尔兰国宝级演员让我不得不回去看简介 这到底是英国片还是爱尔兰片我忍不住想到如果有一天Cillian Murphy, Brendan Gleeson, Colin Farrell, Jonathan Rhys Meyers一起让Martin McDonagh导演一部片子会是什么样子　　空灵的赞美诗风格的背景音乐与摇滚电子乐相互穿插让这部片子的氛围非常奇怪　　而事实证明 人类的敌人 不是外星生物 不是怪兽 不是丧尸 终究是人类本身

"28DaysLater(28日後)"它給我的感覺有點像記錄片。

安靜裡帶點陰暗，陰暗裡帶點不安，不安裡帶點殘忍，殘忍裡帶點惻隱，惻隱裡帶點危險，好像處處埋伏著殺機。

看著看著不知不覺間你好像也參加了他們，很想和他們一起逃離疫區，一起尋找生還者，一起尋找救兵…. 燃燒生存的慾望。

我打從心底覺得它是一套很有魔力的電影! "28DaysLater"在我的"我最喜愛電影排名榜"中是三甲以內的。

我不會把"28DaysLater"歸類為喪屍片看待。

傳統如"Dawn of the Dead"，" The House of the Dead"等的喪屍片中那些喪屍怎會像"28DaysLater"裡的跑得這麼快？

(有，Biohazard! "生化危機")但對我來說Biohazard生化危機系列中的都不是喪屍，而是怪物，所以"生化危機" 系列的電影我個人會把它分類為"科幻片"。

"28DaysLater"中的都不是喪屍，而是感染者。

對我來說很"The Day After Tomorrow"，很沉重! 很真實!很像隨時真的會發生般，所以我會把它歸納為一套，"災難片"。

所以真的很期待第二集"28WeeksLater"到底能否承繼第一集的元素?http://www.28dayslaterthemovie.co.uk/

惊变28天！

教训是，末世状态，至于崩溃之后，不要轻易尝试带着家人加入某个幸存者基地，他人即地狱！

你家里的女性成员，很可能被强奸，沦为性奴隶。

Selco讲述波斯尼亚内战的经历，也提到当时普遍存在的强奸监狱，女性被帮派首领当做奖品分配给得力的下属，妇女在战争或灾难期间是绝对的弱势群体，只有文明社会里，女性权利才有可能得到保障。

前天抽空看了这部著名的28 days later，心中有些许感受就跑上来再抒发几句。

刚刚发现我的上一篇影评也是跟食人僵尸有关的片子，看来就是特别血腥暴力的影片更加能触发我的评论欲。

首先我觉得这片子可能是要表达两个意思，其一是人类自作聪明的科学研究常常违反自然规律，自作聪明的感同身受又使自己遭殃。

影片对于这种名叫“愤怒”的病毒是如何产生发现并传染到猩猩身上并没有作过多的解释，我觉得这个剧情设计大致是取材于艾滋病的发家史。

大家都知道艾滋病首先是在非洲某种猩猩身上出现的病毒，貌似这病毒在猩猩身上只是携带而没有感染，但是它何以传播到同样的灵长类动物人类身上这个已经难以考证。

没准还真是某些冒险突进的动物保护组织成员做的好事……片中“愤怒”的英文原词是rage,这个词准确地意思是extreme or violent anger, or a period of feeling such anger充满暴力行为的愤怒。

我认为这个词恰好可以概括本片主旨，而这种充满暴力行为的愤怒从表面上看是那些被感染了病毒的人所做出的可怕举动，更是后来影片所要表达的比病毒更加可怕的东西。

这个更可怕的东西是什么呢，当然是那些处于极度恐慌与孤独之下遭到扭曲的人性。

这一点是在影片后半段与军队相遇后才逐渐阐发出来的，这时我才发现之前那些渲染病毒如何可怕吓人的内容其实只是伏笔。

病毒再可怕，它所支配的人吃人行为只不过是嗜血的自然反射，而且它们从来都不会伤害同类。

可是被包围孤立在城堡中的军队在日复一日的压抑和扭曲中，在生理与心理的双重折磨之下却变异为残害同类满足私欲的怪物。

一方面影片着意刻画人性的善良与美、活着的希望，比如父母对子女的爱（男主角在家里发现父母吞药自杀前留给他的字条、父亲对女儿的竭力保护），困境中人们的互相帮助与牺牲，超市免费大采购以及驾车行驶在逃亡途中仍能看到安静美好的乡村。

另一方面则用军队的阴暗与邪恶来粉碎它们，并最终导致了“充满暴力的愤怒”之大爆发，也就是男主角在雨夜赤裸着精瘦的上身形似僵尸地与士兵肉搏，杀红了眼（哎呀真巧啊男主角西连·墨菲另外一个著名的片子就叫red eye）。

胡戈的短片里有句名言“都是被逼的”，正好用在这里。

男主角原本性情温和甚至有些软弱（跑楼梯跑不过一个女人，拿着大球棒只敢对一个僵尸小孩下手），可是当他经历了这么多生与死，眼看求生希望又成泡影时，他终于被逼爆发了，产生了充满暴力的愤怒，由此他们三个人终于得救。

看到有评论把这片子归结为又一部以血腥暴力为卖点的影片，我不太同意，至少也得说这是一次关于人性的解读与重建。

小时候,我怕鬼,再大些,我怕人,后来阿,我怕我.真正恐怖的不是病毒,是人性.这个病毒叫贪婪叫欲望叫仇恨.这才是这部电影的主旋律,有深切的人文关怀和寓意.如果每个人都能很好的控制身上的这种病毒的扩散,这个社会可以更美好.但这是不可能的,所以美好需要斗争.生存需要杀戮.到最后,能保留这份真的人可能少之又少.因为人性是最不可靠的.所以我们要依赖体制.当这个体制不能够提供基本的社会正义和保障的时候,这个系统需要重启当这个系统总是需要重启的时候,我们更迫切需要重建这个系统.当然也有些人会移民.民性像水,求之以势不责于人.说什么不符合国情的其实根本不适合做管理.

都说这是丧尸片中最经典的电影之一，所以抱着好奇心探寻，前期一直很压抑，突然的车祸醒来发现世界只剩下自己的男主，遇到父女前一直懦弱到靠女人保护。

在末日，每个人都把希望寄托在未知的远方，不停前行，帮助了别人只是预感自己死亡后女儿有人照顾，却没想到他用生命换来的不过是从一个等死的死穴去向了另外一个等死的死穴，并且像工具一样活着，为了人类的未来，为了男人们活下去的乐趣而活着。

男主在路上就已经开始了他的蜕变，从一个返现懦弱无能的人逐渐到一声不吭杀了一个男孩。

男主的腹黑和强大从这里开始，但是又心存原则和善意，这又是他与那些士兵们不同的地方。

女主也在改变着，为了活着，20秒之内就毫不犹豫杀死了与自己末日朝夕相处的伙伴。

为了活着不想为了渺茫的希望去送死，而都是那个父亲，热爱生活，又偶尔驻足欣赏身边的风景，一路上照顾着所有人，他为了自己的孩子收留了陌生人，却又因为末日的人相互的依赖而一路照顾他们，像一位所有人的真正的父亲一样。

渐渐的改变了所有的人。

本来安全，纪律，代表着希望的军队，一旦面对现实，过着没有乐趣，快节奏，永不停留的生活时，生活就显得不那么有乐趣了，生活会腐蚀人的心。

一旦满足了人的最原始的兽性，野蛮就代替了文明。

详情可参见影片《隔绝》。

大学时期，在影评书上见过介绍，为了配合28 weeks就一起带回了家。

当你在一个陌生的环境中醒来，发现整个城市空无一人的时候，你会做何反应？

这是一个俗套的开头，当然我们也不只一次地做设想，去商场或银行或任何你想去的地方，JIM如是。

随即，被病毒感染的人群不得不出现，于是画面开始大幅度晃动，特写和光影运用都是那么纯熟，成功营造出十足的紧张感。

以为就这样了，不是么？

没有被感染的把感染的消灭了，胜利了，就GAME OVER了，可貌似我错了。

从广播被听见那刻起，JIM、女人、父亲和女儿注定要踏上这条本被注定要踏上的路，这也是每个人必经的路。

路途中的气氛是杀戮全篇里最为轻松的，在草场遇见的那四匹骏马，开心的吃上一顿，仿佛一家人的野餐会。

然而，到达地点后，士兵呢？

总会晚一步出现，女儿目睹了射杀被感染父亲的全过程，我想，从这一刻开始，她已长大。

来到看似最安全的地方，镜头对屋子中间那坐雕塑似乎毫不吝啬，单独出现不低于10次，一个希腊神话，一条大蛇和男人纠缠在一起，蛇是诱惑的代名词，我想导演是在极力暗示着什么。

果然，温馨的晚餐还没来得及结束，一场真正的杀戮，肮脏的杀戮拉开华美序幕，毕，指挥官的脸连同那个痛苦扭曲的雕塑一同被给了个长达4秒的特写，这时我和JIM一同明白，真正的，已开始了。

所有的惊悚片恐怖片到最后无非不是关于人性的讨论与质疑，这只是我的片面经验，28 days也不例外。

真正可怕的不是病毒感染者，是心灵的肮脏者。

全副武装的士兵们看似是很强悍，但其实他们连自己都不敢于面对。

而到最后几乎连件上衣都丢失全身血腥的JIM在我看来是最坚强的，因为在绝望中，他还是干净的活着。

女孩从头到尾的表现很平静，不属于这个年纪的安静，喜欢她最后镶满亮片的红色大裙子，影片中唯一的亮色，看似充满希望。

一切归于平静时，JIM和女人在那么多那么多的血液里拥吻的时候，他轻声说：听着，听着，一切都过去了。

这是多么动听的一句话，虽然不关乎爱情或是其他。

很显然，导演是个心地善良的孩子，从片尾JIM在阳光里醒来，大大的HELLO和艳丽的色调都可以看出来，毕竟，绝望，谁都不爱。