1899

看完最大的感想就是故事太长又太短了。

首先美剧通病前期谜语人。

这部更是夸张就像是导演炫技一样场景不停切换现实虚幻，各种谜语让人眼花缭乱。

导演可能舒服了但是作为一个观众我感觉到的是，你的精力都用来炫技了导致你人物塑造的精力不够了。

所有人塑造的都是神神秘秘好像有点本事和故事，让我惊呼难道导演要摆脱人物的刻板刻画、摆脱花瓶女性的刻画、摆脱白楠个人英雄主义的刻画了吗？

但是看到最后才惊讶的发现OMG导演编剧你们还是套人物模板！

男女主角拯救的这条线到最后也没感动到我。

因为我根本不了解他们的故事，就算你让我看见他们的床戏我也不了解啊。

他们到底为什么相爱、怎么相爱、爱到什么地步、孩子怎么了、男主什么性格女主什么性格孩子什么性格一概不知。

主线人物都这样支线人物更是，就算是在一集里情感方面也像是开了飞机一样。

全程我就在，等等你们为什么对视？

等等你们为什么牵手？

等等原来你还喜欢你丈夫啊？

等等你刚才不是还为了老婆孩子发疯怎么现在又和女主暧昧？

我对支线人物的故事真的感兴趣，但到最后他们都死了我也没能了解全貌。

这是我最可惜的一点。

总体感觉就是主线故事很精彩但不够支撑起九集所以前期只能靠谜语人来拖进度，支线人物的故事更精彩但是要给主线让道只能讲的含含糊糊的烘托个氛围。

就像是急着说好这个故事，这边也急那边也急，急到最后什么也没讲好。

最后结尾还是惯例开放式，不知道是不是要有第二季。

这给四星纯给故事的，真心觉得主线单拎出来拍电影会更好，支线故事拍单元剧会很精彩。

这几天真是起早贪黑，终于看完了，怎么说呢，没有预期中的震撼（对，期待的就是震撼），但最后一集的种种场面依旧让人直起鸡皮疙瘩，带来的冲击还是挺大的。

开始几集其实没有像《Dark》那么引人入胜，一是因为一旦涉及到「大脑结构」「梦境」就给人一种「一切都是假的」既视感，没有直接去到33年前或者33年后那般来的直接，仅仅是虚幻世界的构建，带来的冲击远没有「对于现实世界的改变和影响」来的刺激；二是因为《西部世界》被砍在先，每集片头角色醒来的时候，真的很像，所以惊喜感也没有那么强烈，观众似乎更喜欢那种「切实改变现实」的「秩序崩塌」的快感，而不是终究只是「一场游戏一场梦」。

即便如此，剧中对于循环之船的构造、机械装置的设计、角色性格的刻画、超级用心的细节、精挑细选的配乐，依旧可圈可点。

（四星剧情，一星偏爱）稍微展开说说。

一、想要逃离的过去直接放图。

船上的主要玩家（玩家家庭）都有不得不逃避的过去，女主想要逃脱父亲的控制、船长想要逃脱失去至亲的痛苦、Jerome想要逃离被诬陷耽误的人生（也许是越狱出逃）、Lucien想要割舍过去攀龙附凤走向人生辉煌、Lingyi想要远离无趣的渔船出国改变人生、Ramiro想要陪伴所爱之人逃避杀人的记忆、Krester一家人想要逃避儿子闯祸、女儿受辱的生活变动。

第一季还有其他人的故事没有展开，但是，如果不是逃离，谁想去其他地方呢？

（1899年的游轮外出可不是出去旅游那么简单）

二、虚拟体验的运作故事起源于女主Maura少年时期读过的一篇论文（对，学霸少年时期就已经开始读论文了），关于柏拉图的洞穴寓言，关于「什么是真实世界」的思考。

柏拉图《理想国》中的“洞穴寓言”。

大意是：一群囚犯生活在洞穴中，手脚被捆住，无法转身，只能背对着洞口。

他们前面是一堵墙，身后燃烧着一堆火，他们在墙上看到自己和事物的影子，认为这些影子是真实的。

后来有人爬出了洞穴，才发现了真正真实的世界。

柏拉图用这个寓言想要说明：要抛弃虚假的影子，走出愚昧的洞穴，寻找并理解真实的世界和事物。

我们所相信的真实，是客观存在的真实，还是大脑让我们相信的真实。

如果说这个寓言开启了女主的思考世界，学医强化了她的理论认知，那之后儿子患病，则成为了最后的导火索，怎样才能让自己的儿子可以无视实际的病痛，仍旧活下去呢，那就为他「再造一个新宇宙」吧！

1.为何循环类似于《钟表馆》减速世界，女主Maura为儿子打造了一个模拟世界，也许最初的本意仅仅是让儿子可以延续自己的人生，用有限的生命，去体验一生的意义。

但不知为何，系统最后不但没有成为男孩快乐成长的娃娃屋，还成了很多其他人的牢笼，因此女主父亲想要从女主手中得到逃脱虚拟世界的钥匙，带着孙子离开。

但无奈于老父亲一次一次地尝试都以失败告终，因此不得不让女主Maura反复进行循环，直到找到THE KEY。

当然，以上仅仅是我们从女主和其父亲口中得到的事实，考虑到他们的记忆也存在被篡改的可能性，因此，事情可能远远没有这么简单。

2.虚拟系统的控制设备（1）轮船动力煤仓案板后面的装置。

（2）最后Daniel开启的，（1）中机器上方打开落下的更为精细的装置，感觉控制级别更高。

（3）轮船下水处（对，词汇量匮乏到不知如何形容）旁边案板后面的简易操作台，两个控制按钮和一个显示灯。

（4）手持式终端，女主父亲、大副、Daniel都有。

（5）大副从白色柜子抽屉里面拿出来的控制器，「超控程序」，可以看到船体哪些地方开启了可以通向别处的通道，同时可以定位人员位置。

3.控制设备的功能（1）清除虚拟世界的物体（那么大的普罗米修斯都可以瞬间转移）。

（2）停住时间，男孩发动技能后可以让时间停滞。

（3）开启通往其他地方的通道，这里的其他地方，只能是「某个人的回忆」之地。

开始对于甲虫可以开启任意一扇门、可以打开通道还有点不理解，想着这是什么神奇的甲虫啊。

后面Daniel说到，虚拟世界的密码可以是任何物体，也就豁然了，这里的钥匙也可以是任何物体，那甲虫，其实就是一把万能钥匙，不仅可以打开系统中看似实体的门，也可以打开被系统隐藏起来的秘密通道。

（4）可以开启通道，自然也可以关闭通道或者门。

（5）变化虚拟世界背景。

给人一种「瞬间移动」的感觉。

（6）控制玩家，如直接睡去（死机）。

4.比万能钥匙更厉害的存在没有安全的操作系统！

比万能钥匙更万能的，当然就是改写代码！

5.摆脱循环的唯一方式金字塔和那把钥匙。

6.监控的意义老爷子监控的意义是什么？

了解进展么，没有控制权的监控是没有意义的，总不会老爷子手下只有大副一个工具人吧，老爷子是否具备通过系统干预进度的能力呢，应该是有的吧。

就像第七集本来在开船的Olek和LINGYI，突然LINGYI被母亲的身影引出机械室外，进而导致唯一会开船的Olek死于巨浪，感觉就是系统在进行干预；包括后面的Lucien、Angel之死，感觉也是系统设定导致。

7.有点下头的设定补充后面几集增加了一个新的设定，就是虽然通道可以通向各种回忆之地，但本质上其实都还在这艘船上，感觉像是试图将一切科学化、合理化，并不是随便穿越，万变不离其宗，大家其实仍旧在这个密室逃生的主场——游轮内部。

个人感觉这个设定增加之后有点下头，试想，女主手机扔了那么远就砸到东西了，那根本就迷惑不了人啊，总不会通过通道去到别处之后，一下就奔溃不起，都不试着走两步吧

8.没有一艘船能够到达目的地这个循环结束的设定很喜欢，最后失败循环归档的设计也很赞，看着海上停泊那么多巨轮的场景，也很给力。

9.其他人物在循环中的作用是什么循环中除了女主之外的角色，有无更加深层次的作用，散落的各种所爱之人的物件，是否只是推进循环的小技巧，没有什么实质性的意义呢。

如Nina的发绳、Ada的布娃娃。

或者说，这一切仅仅是为了表达「记忆是连在一起的」的醒目证据。

开始的时候还在思考其余人的种种选择和行动触发了怎样的后果，最后干脆也罢了，似乎和《DARK》最后一样找到了解释所有一切的万能口径，那就是：一个人间清醒拼尽全力黑系统、一个终极玩家各种受刺激找记忆，其余都是高级NPC被情感牵着鼻子走配合演出推进循环。

10.最后一集的高能画面最后克尔贝鲁斯号上的六人听着倒计时等待系统删除时的画面，很恢弘，有种史诗感。

船体结构的画面也很带感，一切终究只是数据。

真实世界的实验本体，是在一艘漫游的太空船上，科幻又硬核。

11.女主第一集中的记忆闪现，回头看真的全是干货！

引路甲虫。

精神病院的1101号房间。

被束缚的椅子。

恢复记忆（白色）和失去记忆（黑色）的针剂。

金色戒指。

金字塔。

12.女主第七集的记忆闪现金色戒指。

（二次出现引起重视）

大脑。

独自站在船舱准备战斗的自己。

最后飞船上的穹顶装置。

除了大脑和独自战斗似乎都有回应，不知道第二季会不会补充。

13.剧中NPC玩家表现（1）E01中用餐的大家随着Virginia一同举杯，整齐划一。

（2）被召唤跳海。

（3）Iben伊本脑海中的声音（个人猜想，会不会真的是听到了「造物主」的声音呢，指引他去暴印发哗变，推进故事发展）。

三、三角标志细节剧中有很多关于轮渡公司LOGO三角形标志的细节。

1.各位收到的信封上。

2.船厅的壁画中央。

3.头等舱房间门牌下方。

4.Clemence的耳坠。

5.女主的项链。

6.Virginia深绿色裙子的花纹。

7.船员帽子的徽章。

8.船员制服扣子上的花纹（需要拿放大镜看）。

9.床下通道的盖板。

10.男孩耳后。

11.头等舱的地毯花纹。

12.LINGYI凌伊的和服花纹。

13.女主父亲的衣领。

14.精神病院旧墙纸。

四、一些人物刻画1.Angel和Ramiro，狼和羊台词中说到Angel和Ramiro是狼和羊，他们房间的画框就是这样一副画，算是一个小彩蛋吧。

Angel越是多情，就显得Ramiro越是忠诚，即使到最后，Ramiro依旧爱着Angel。

还有一处，Ramiro明明很排斥自己的神父身份，但是看到Anker痛苦的时候，却还是好心安慰他，他真的是一个温暖的人。

2.Tove和KresterTove虽然性子烈，但是却为了保护男孩而不翻译大副的话，反倒是弟弟Krester选择了如实翻译，而后看到女主和男孩的踪迹，也是选择告密。

Krester这个人物是纠结复杂，不讨人喜欢的。

但即便如此，在得知妹妹死去，用力想要砸开窗户的那句台词，还是让人动容，他又有什么错呢，只是世界不让他做自己罢了。

3.Maura和Daniel有《Dark》天生一对那味儿了，一个是「永远不要相信别人」，一个是「永远不要忘记我爱你」，这一波纯爱，磕了。

4.突如其来的挑拨男孩在得知真相和父亲的选择后，选择黑化。

那是不是说，在这之前的循环中，他都是携手父亲营救母亲的呢，只有在这一次，他才得知了爷爷口中的真相，小孩子，就是需要很多很多的爱啊。

什么样的父母会做出这种事情来，此一时彼一时吧。

5.机智的Daniel最后Daniel的一顿操作猛如虎，其实感觉其中有两层意思，第一层是「引出」，因为轮船内的晶体已经肆虐，所以继续待在船体内肯定必死无疑（类似最终的清除计划），所以，Daniel通过改写程序，为尚在船内的六人打造了出口。

第二层，是「引回」，因为船内的晶体增长已经制止，而船外的世界变得危险，因此再次开启通道，将六人引回此刻安全的船内。

至于在船外世界出现的各种熟人的声音，应该算是一种诱饵吧，引导众人去打开潘多拉的魔盒，释放晶体，这里可能和Daniel的引出初衷有点不一样，个人猜想，船外世界的带有恶意的晶体，应该是系统在从中干预，并不是Daniel的本意。

6.Franz一介莽夫Franz反而是那个将Ada死去的消息告知家人，并最后保护Tove的人。

五、疑问和猜想1.女主收到的明信片，开始以为只是哥哥使坏，转移实际矛盾。

后来老父亲的说辞又是另一回事，究竟是否重要，也许都是推进循环的小技巧。

2.信封上的那句话，有何深意。

女主患病的儿子，女主本身的记忆……

3.同款金戒指最开始引起注意的是出现在男孩口袋中的金戒指。

后面发现，其实一同循环的很多人，都有同款金戒指。

第二集中船长的金戒指。

第三集中Lucien的金戒指。

第七集神父Anker（孕妇父亲）的金戒指。

还有第四集Daniel明显的戒痕。

没有确认是不是全员都有，但这么多人有已经很可疑，有没有可能是循环的传感装置什么的呢。

4.第五集Daniel对男孩说的「它知道我们来了」，指的是系统么？

紧接着后面Daniel险被杀，这是系统发出的指令么？

5.女主掌握的开启通道技能第五集之后女主频繁开启通道，是因为养了一只甲虫么

6.有没有可能就是有些高级玩家可以听到造物主的声音，以便推进循环的进行，例如Iben伊本。

7.后面频繁出现的十字架有何用意第七集Daniel从精神病院1101出来后圆形通道门打开后地面出现Ramiro的十字架。

轮船进水，Ramiro为大家分发救生衣时地面闪现的十字架。

第八集Ramiro走出通道看到地面的十字架。

除了第二点外，其余两个十字架出现的地方，都是那口井的场景，猜测这应该连接的是Ramiro想要逃避的过去，和被杀死的神父有关。

注意，Krester的十字架长这个样子。

8.Virginna夫人的手还有救么，破解最后人类清除计划的晶体物质的是什么（感觉什么都可以通过改写代码来实现）

9.不同的通道门设计有什么不同么，方形和圆形。

10.女主的钥匙是谁给的？

或者就是女主给自己的 ，只不过记忆缺失了。

11.Daniel从何而来？

12.Olek的过去是怎样的，也是杀人么。

13.阿尔弗雷德什么出处，等解答。

14.谁才是真正的造物主，女主么，还是如今实际控制系统的哥哥Ciaran。

15.最后Daniel通过修改程序，置换了退出系统的金字塔和钥匙。

女主成功回到现实世界。

换了新发型，更美了。

那张字条呼应了剧中书本都是一行文字的伏笔。

Ciaran发来信息，欢迎姐姐回到现实世界。

Wait，那是否意味着，Ciaran监视着飞船内的一举一动呢？

字条是什么时候留下的？

除了女主之外，那个空着的位置，原本是谁？

难道是Daniel，那他去了哪里？

16.Daniel真的杀了Ada么？

17.剧中有很多角色突然回到过去，触发点是什么。

18.船厅下面的柜子可以转移，因为里面有设备么，开始是男孩，后面是大副，还是因为他们有设备。

19.每个人的房间号女主：1101房Daniel：1103房Lucien和Clemence：2101房LINGYI和母亲：2105房Angel和Ramiro：2109房每个人房间的通道可以回到自己过去的记忆么，而且其中存在着可以互相连接的接口。

20.盲猜一把下一季回归时间，2023年10月19日，期待。

六、OSTOST制作是Ben Frost，没错，之前《Dark》系列的原声也是该人制作。

除此之外，主题曲和每集片尾的音乐信息如下，你细品，真的都非常用心，而且切合主题。

主题曲和第一集的片尾曲是《White Rabbit》，歌词中的的pill对应控制记忆的针剂，「妈妈给你的药片没有用」，像不像这场治标不治本的治疗。

还有ask alice，让人想到梦游仙境的爱丽丝，爱钻洞的兔子，又会联想到故事起源的柏拉图洞穴寓言。

One pill makes you largerAnd one pill makes you smallAnd the ones that mother gives youDon't do anything at allGo ask Alice系统各种明的、暗的通道，本就像是狡兔三窟的各种洞穴。

第二集末尾音乐《Child in time》对应标题《The Boy》。

第四集末尾音乐《(Don't Fear) The Reaper》对应标题《The Fight》。

第五集末尾音乐《The wizard》对应标题《The Calling》，巫师和死亡召唤。

第七集末尾音乐《The Wind》说到自己不知何去何从，对应标题《The Storm》的未知和恐怖。

Where Ill end up well I thinkOnly God really knows最后一集末尾音乐《Starman》对应结尾剧情，不言而喻。

七、台词

好啦，就这些，欢迎质疑和讨论。

还是展开说一下主要因为最近探讨记忆和现实的题材看太多了《1899》相比较起来反而显得有点浅不是说拍的不好，它反而相比之前的同类型题材更华丽。

但是这仅限于你的视觉上的。

船只，科技，药物，人和人的羁绊……莫拉父亲说人类的感情会让他们一次又一次陷入死局，而正是感情才让他们逃脱出来。

那么这剧是不是其实探讨的是情感？

但是当你疑惑的时候最后一集却告诉你：没有东西是真的，就连父亲的模拟都不是真的，一切都是连环套娃。

反而像是为了反转而反转了。

(轮回模拟在之前很多作品都被玩烂了，源代码到恐怖游轮，只能说在标志暗示上制作组很下功夫，从壁纸，耳环，衣服，地毯，都有三角形符号，这一点设计的真的很不错。

)像暗黑探讨的是人和时间的关系，时间空间造成了人们之间无形的纽带。

而1899反而有点零碎。

我不知道这是为什么，反正我觉得这剧给我的感觉是：我知道你的主线情节，但是我始终有很多疑惑。

所以在反转出来的时候我不觉得多厉害反而感觉像被耍了……但是可能就是想耍我吧。

女主坦白，把信件拿出来，然后，神奇的每个人都拿出来了，还和新的一样，中国女生被海浪拍成那样了，信件完好如初。

她从哪里拿出来的？

画面一转，哦豁，拿出来了。

简直无语😓！

还有那个发病的大个子，不是应该快速跑到房间拿药再跑回来喂药，怎么抬着人走了……这是要拖死大个子的节奏吗？

上楼梯都费劲吧，大个子几乎是里面最高的，到房间后，人都死透透了

这样理解一下第一季的剧情大前提：结尾的太空旅行是真实的，不存在二次套娃。

内情：太空旅行的建设方要购买一套软件，用于接入旅客的大脑，模拟真实人生，以缓解长时间旅行的焦虑，提高旅客旅行质量。

建设方的项目经理大概率是女主的哥哥，乙方就是作为脑科学家的女主。

但是她的软件出现了问题，运行几个月，就崩溃重启。

建设方要求查明原因改进之，她就自己当作模拟游戏的角色，进入软件企图查明原因，进入之前屏蔽了自己的记忆，但给了自己的任务线索和醒来的“key”。

女主的父亲应该是个充满智慧但又控制欲强的人，早年控制女主的生活很多。

女主和丈夫很可能有过一个儿子，但这个儿子得了重病或者出了意外，在死或者失去自主意识之前，女主把儿子上传到了系统里，然后丈夫可能选了让儿子“安乐死”，二人产生裂痕分开。

所以，这个模拟系统应该是一个版本一个版本升级上来的，最初的最底层的架构中就有儿子的角色，也有丈夫的角色，甚至父亲的角色，这不是女主刻意写的，而是强大的潜意识隐藏写入的。

这就造成，每次模拟系统重启的时候，儿子这团数据没法重启，要占据一个空间，也就是要有一艘船给他，船只要存在，就会让系统内的其他角色观察到。

丈夫也是bug般的存在，他在现实中应该是坚持让女主放弃科学研究，不要再发疯，多重视家庭生活，到了模拟系统里，也依然阴魂不散的是这个任务，本来看不懂他杀掉小女孩的情节，后来懂了，他一定是在现实中同意医生停止儿子的氧气，等同于杀人，女主不原谅他这个行为。

其他有真人背景的角色，也各自有各自的人格缺陷。

船长，在1899年，过分关注事业，结果妻子点火烧了一家。

他固然自责万分，但遇到同样影响其他人自由意志的抉择的时候，他又过分自私，把自己的判断凌驾于众人之上，他认为返航，把船拖回去调查清楚是对所有人负责，正如他认为自己工作认真负责兢兢业业，妻女就应该几年如一日的独守空房无怨无悔的等着他。

他违背了众人的意愿，一次次的酿成悲剧，还不自知。

艺妓，也很有趣，她本人并不是妓女，她的妈妈应该是妓院的佣人，负责有客人来的时候伺候，有一天，一个和她年龄相仿的妓女得到了一个去英国的机会，可以穿漂亮的衣服，这让她羡慕嫉妒不已，她想窃取这个机会，结果没想到毒死了那个妓女。

但所谓的机会，根本不是什么机会，绿衣老鸨的生意，就是在跨太平洋的豪华邮轮上做皮肉生意，利用往返的旅行，这行当永不靠岸，既到不了英国也到不了美国。

女主长期受到父亲压制，她的反抗成就了她目前的职业高度，所以她设计出的系统里冥冥中必须有一个幕后父权存在，这个强力的父权，是她旺盛生命力的根源所在，不可抛弃。

正是这种固执，让她即便是物理上失去了儿子，也不愿在精神上放弃，模拟系统中儿子角色的存在，造成船长和人群发生分歧进而产生悲剧。

因为儿子在系统里是“超规范的存在”，在正常人理解范围内，不是上帝就是魔鬼。

总的来说，就是女主始终在追求和证明自己的价值应该被社会所认同，给建设方制作的软件就是她的工作成果。

建设方的要求是角色要遵守社会规则，和谐旅程。

但具体到个体，却总是喜欢用打破规则的方式争取自己的角色被社会所认同。

结果，就是剧集里“生存”下来的那几个，注定成为下一版模拟系统新规则的制定者，造物者——女主，要为了这几个幸存下来的角色设计新的系统，给老鸨良心发现的机会，给艺妓、gay牧师堂堂正正的生活，给未婚妻以真爱，给船长正义，让自己的孩子不再成为父母不幸婚姻的隐藏理由而自责。

悲剧的原因： 如果一群人在一个封闭的环境里长时间呆着，只要时间足够长，必然会产生矛盾，然后造成大规模的倾轧。

那么，为什么大家要从英国出发经过太平洋去美国呢？

旅途太长，本来低概率的意外会变成大概率的意外。

如果说，这是系统设置的，只能是经过太平洋去美国。

那，结尾的太空旅行就更有趣了，明显是乘客自己选了要睡个几百年才能到达目的地。

如果说，剧集里模拟系统里的人格都是真实的人格，他们在模拟游戏里都能杀个你死我活，到了目的地肉身放出来，还是会杀的你死我活。

真实的人类历史是怎么解决这个问题的呢？

迭代啊，就是比如这一代的乘客有各种各样的偏见，随着时间的推移，他们会衰老的病各种意外死去，他们的后代多少会撷取一些教训变得稍微柔和一点，社会改良就是这么来的。

但剧集里的人物，没有培养下一代，反而仇视和杀死他们，不把他们视为key。

比如怀孕少女肚子里的孩子，因为是qj的产物，所有人都宁愿它死，只不过因为连带少女会死才不忍心这么做。

又比如怀孕少女的小妹妹，知道很多事情，却第一个死。

最典型的是女主的儿子，一船人都认为他是祸根，要杀之而后快。

第一集，女主说我不能生孩子了。

是不是寓意连她也没觉得自己有错，根本不寄希望于下一代。

我只有亿句话要说：如果你要挖坑，请把它填好。

如果你要表达一个鲜明的主题，请让你做的剧情安排对主题有意义，而不是故作高深，虎头狗尾巴草。

当结局来到你面前时，你会发现前面太多的支线安排对剧情发展没有任何意义，好的结局设定是用来呼应主题回应剧情的。

悬疑题材我们都希望跟随主角视角解密，我们最不想看到的是故事里冒出一个又一个人来通篇给你介绍困境情况，你作为一个主角对解密做不到一点点贡献，而且竟然不是主角一行人牵动剧情向前发展，恰恰相反是剧情领着你被动地走。

如果你想站在舆论制高点批判似的说我不配看这种慢热型的剧，我会告诉你，我恰恰最欣赏的就是慢热的剧，并且我想说，并不是所有节奏慢的剧都有资格称慢热剧，首先它得热得起来。

别再被舆论带着走啦，“好看，太好看了”“说不好的都是看不懂”“我要给它打五星”，然而你真的觉得它好看吗？

好好冷静下来，给自己一点独立思考的时间，去看看《恐怖游轮》《盗梦空间》这类电影，剧集的话看看《西部世界一二季》，想想为什么同类元素电影，人家得分那么高，人家能挖坑能埋坑结局还高深。

到了你这里就真离大谱了，前面几集做了很宏大的铺垫，每个人物设计都留了悬念，那时候我就很期待后面剧集会怎么将各个支线串联到一起。

可是结果呢？

女主给我来了句“这里发生的一切都毫无逻辑”？？？？？

意思就是前面细节铺展开来太多了，不打算圆了，，，，，，如果你还想说：“导演不是后面几集都在填坑吗？

是你自己没看懂”这之类的话，我想反问你，导演后面真的是在认认真真埋坑吗？

也许导演尽力了，但也仅仅尽力了。

别再说什么“你自己没看懂”这类烂俗的话了，我想，只要是看过我前面提到过的这几部电影剧集的人，想要充分理解这部剧集的立意对他们而言没有一点难事，我挺想知道他们是否是你们懂派眼里“不懂”的那部分人？

没有网络推崇的那么好，两颗星是情绪，用来帮助它回到合理的评分，内容7.5分极限了，我“看不懂”，所以这是我能给的最高分了。

推荐你们看看，但是请给自己预留一部分理智思考的空间。

对这个团队感到惊讶，第三集凌伊的故事实在是太中国了，栈道，船坞，妓女，移民逃离的机会，装在箱子里被沉入水里的女尸，整个镜头氛围看得我起鸡皮疙瘩，一般看外国恐怖片普遍感受都是恶心或者刺激，很少有那种真正被吓到的感觉，因为恐怖元素也不一样，可是这个团队真的好懂，这里最恐怖的永远是女人的故事，永远都是女鬼最吓人，（山村老尸记忆犹新，楚人美又恐怖又可怜）因为怨气大，虽然是误杀，但那种点到为止的人与人之间的倾轧，猜忌实在太窒息了。

我不知道其他外国角色的故事有没有给它的国家带来共鸣，但凌伊的故事对于我来说非常本土，它们成功了。

高开低走。

起初观感不错，服化道都在线，各种悬念，人物错综复杂，都有着隐秘的过去。

凌伊比较亮眼，难得在美剧（德剧）里看到这样一个中国女角色，表面上是日本艺伎实际上是操着一口粤语的中国渔家女，也算是留给中国观众的彩蛋。

夸到现在差不多了，集体跳船之后（这段挺震撼的），剧情看起来有点填不了坑了。

因为《暗黑》珠玉在前，我还安慰自己编剧一定是在下一盘大棋，但是后面越看越乱。

一群人在通道里来回跑酷，看得观众懵逼。

船长直接挂机，刚开始还以为是啥关键角色，越到后面越打酱油，让人直呼“Captain you know nothing”。

剧里设定起初是有语言障壁的吧，怎么到最后和说粤语的凌伊基本无障碍沟通了 …群像戏的意义又是什么，说白了这不就是莫拉或者艾略特一个人的循环吗，每个人的背景故事搞的也很割裂，反正就是大家都有创伤，但也仅此而已，人物之间没啥关联。

感情线也比较潦草，后期开始煽情，但给人感觉只剩矫情，没什么代入感，爱谁谁吧。

最后的结尾也是那种开始直呼牛逼，但越想越不是事儿。

七八个小时的眼花缭乱，最后只是太空飞船上的一场脑机剧本杀，很多疑点都没说清楚故事直接转到下个套盒了，谁看了都想骂人。

而且结尾爱死机既视感。

整部剧集都各种元素杂糅。

总之，对这剧期待太高了，和《暗黑》相比少了点环环相扣、严丝合缝的爽感，希望第二季能填好坑。

八集一口气看完感觉比较失望。

两部片都是中间各种线索抓人，让人各种猜想背后场景设定，看到最后是太空休眠仓，但本剧最后有点索然，“氧气危机”的自洽和完整度要做的好的多。

本剧据说有预订，还看后面怎么展开，如后面自洽和填坑都较好的话，那本季作为一个引子觉得还是还是合格的。

后续比较好奇的是模拟的具体动机，真实的场景和物件来映射电脑系统的各种概念及真实运作。

以及他哥哥的设定是扮演系统什么角色，怎么展现。

悬疑和探案这两大题材的电视剧，没有一部是我喜欢的，甚至严重到看到制作方是英国、德国就想绕道的地步。

……………………悬疑和探案类的电影就不会这么乏味（对我），因为电影往往糅合多种题材，尽可能吸引不同的观众群体。

……………………电视剧很容易悬疑和探案浓度太高，我一看就想吐🤮。

因为在我看来，一亿个谜题，只有一个在谜底揭开的瞬间让人拍案叫绝。

而剩下的平庸之作，我只想抽死它们的创作者。

……………………我对科幻、玄幻、漫改类电视剧就比较宽容，喜欢这些题材的作品。

比如《地狱男爵》系列，这种风格鲜明的作品，我可以捧上天。

……………………具体到《1899》，我觉得它的毛病跟《暗黑》一样，过于抽象，更适合完全用文字作为载体。

在我看来，影视剧的艺术核心只有两个:镜头语言和影像故事；优秀的影视剧必须具备其中一个核心。