孩子

昨天刚刚看完了港3区的这部电影，其中有李安与吴宇森的简单影评。

李安特别提到了简兄弟纪录与电影手法的融合，深有同感，下面这些片断中揉进的戏剧技巧让我难忘：1、布朗第一次把自己的儿子带到交易地点后，为了保证“买方”的信息不会被这个小痞子得到，布朗只能在另一个房间里等待。

这时有大约一分半钟的长镜头，我们看着布朗，听着隔壁的声响与布朗一同承受着这个漫长的煎熬。

也因这个镜头我们才真正把对主角的注意力放到布朗身上。

2、布朗赎回自己儿子时，同样的选择了一个互相遮蔽起来的场合。

但是这一次我们看到了“尊贵买方”的手，那是来自一个与布朗完全不同的阶级。

因此导演安排了一个戏剧化的细节：布朗踩在一个铁桶上才够到了那个高高在上的手。

布朗把钱递过去焦急等待儿子归来时我们又一次经历了一个长镜头，陪着布朗侧耳倾听了半分钟的点钞声音，并且明察秋毫的索要回了最后一张钞票。

3、布朗在决定交易自己的儿子前，不停的用脚踩着一洼污水并踹在对面的一堵墙上。

导演用这样一个场景表现了一个同样是孩子的父亲在做这么一个决定时的心理。

4、当布朗真正悔恨并决定再次挺而走险时，他换上了他在这部电影中第二件衣服，一件红色的运动外套。

上面的镜头在整部纪实风格的电影里十分出彩，张力十足，令我深深震撼。

电影没有限于其他草根电影的狭隘视角，一味表现阶级差异，控诉社会。

而是在更高的一个层次审视人性，我们的喜、怒、哀、乐，这四钟情绪在电影里都有充分的描述。

而另外阶级的出现次数只有三次，买方（2次）、警察（2次）、母亲（1次），也并非以压迫者的姿态出现。

但是都一样的冷漠，毫无人情可言。

向如此冷静甚至连一句配乐都没有的精彩电影致敬！！

对这部电影的喜欢实在是难于言表冷静却具有震撼力的画面 就如同平实而充满力量的文字 都是我最为欣赏的不愧能得到戛纳的金棕榈奖啊二十岁的爸爸 十八岁的妈妈 多么的美好啊本来我们就还都是孩子 不是么本来我们早就都不是孩子了 不是么

相比低气压的《罗塞塔》，《孩子》的节奏明快了许多，手持的状态也不似前作般凶猛，反而时常刻意拉开距离以制造一种跑神的间离感。

剧作上我们也能看到达内兄弟此前少有的幽默：男主问所有人借电话没有人给予答复；不得不回到母亲住所通风报信，一开门却是陌生的年轻男子；低价卖掉婴儿车的同时，顺便问刚给女友买的新外套能否卖掉，对方开价一欧元；男主等在女主家楼下，看到女主后抱住大腿哭着哀求；拉着未成年的小手下准备抢劫，在路边因为放屁没心没肺地调笑。

这些看似与主线无关的闲笔太重要了，正是它们才真正构成了影片的核心，你甚至可以说这部电影是不存在主线的。

事件的表面逻辑自然是生下孩子——卖掉孩子——找回孩子——被勒索——实施抢劫，但导演无意剖析人物的心理逻辑。

为什么他毫无心理负担离开排队的女友转头就卖掉了孩子？

为什么又瞬间改变了主意跑去找回孩子？

他是意识到自己的错误了吗？

可他依然连孩子正眼都没有瞧过一回。

为什么他在抢劫的同伴被抓后又来到警局主动自首？

他是良心发现了吗？

究竟是哪一刻让他良心发现？

事实上，以道德立场的轻浮转变呈现道德困境往往是走不通的。

达内兄弟貌似提出了一个道德问题，并忽视男主的行为动机，任由其粗暴地改变道德立场，但这一切实际上与那些不合时宜的幽默一样，根本无关道德。

通过男主细微的小动作我们即看出端倪：卖掉孩子前用鞋沾泥巴愤怒地踢墙，仿佛这样就可以洗刷罪恶；不顾女主的愤怒一走进房间就躺倒在床上，想装作一切事情都未曾发生；被殴打后哭到涕泪横飞，第二天又继续嬉笑如常。

男主才是未长大的孩子，他的行为逻辑无关道德，仅仅来源于身体的本能和脆弱的心智，而女主恐怕是比男主更加不成熟的孩子，竟傻到觉得自己可以依靠这样一个幼稚的孩子。

达内兄弟塑造人物的功力可见一斑，他们简单地呈现某些属于人物的恶意，却又不简单地依靠最易被忽略的细节，四两拨千斤地消解了那些恶意。

结尾女主去监狱看望男主，两人顶着额头痛哭，与开头两人租车兜风时相拥着欢笑保持着几乎一模一样的姿势。

一次完美的原景重现，境遇天差地别，但情感却殊途同归，那些最快乐的时刻与最痛苦的时刻其实并无二致。

忘了说，最幽默的部分其实是男主推着空空如也的婴儿车在街上行走的画面，在片尾去警局自首之前，他也是这样推着作案工具摩托车独自走在人群之中的，依然狼狈，却不再茫然。

所以你还关心他为什么会选择自首吗？

好像并不重要了。

《孩子》是达内兄弟的第二部金棕榈，对于没有受过教育的底层年轻人来说，所谓的责任、道德、法律这些后天灌输的东西他们完全没有概念，他们所有的，只是内心里一些基本的人性和良知。

年少无知懵懵懂懂就怀孕，稀里糊涂莫名其妙就生了下来，他们不知道如何为人父母，自己就是个孩子。

母性让女主有了爱子的本能，而男主作为父亲的天性尚未被唤醒。

出售自己的孩子这种有违天良的事情，在他看来和卖掉自己的衣服鞋子婴儿车没什么区别。

如果我们在残缺的家庭长大，没有人给你衣食教你做人，那么为了温饱你只能去偷去抢，为了一顿饱饭可能会放弃一条生命。

这是导演对社会的控诉，在充分发达的西欧国家，仍然有着那么大数量的人挣扎在底层活命的边缘，他们不被看见，不被听到，不被关注仿佛从来也不存在。

达内兄弟的伟大之处就是他们将自己毕生的精力都倾注在这些寂寂无名的小人物身上，让这些隐形的底层人物的真实生活被全世界看到并关注。

在他们的影片里，没有超广镜头和宏大叙事，镜头跟随着人物近景怼到主角们脸部的每一根汗毛都清晰可见。

这些底层人物自带不同寻常的经历和天马行空的行为，让受过良好教育生活在安逸都市坐在温暖影院里的我们大开眼界。

这是与电影技术完全不同的电影艺术上的大开眼界，真实的世界如此残酷而导演又如此悲悯的让我们的主人公唤醒自己残存的良知，用尽自己所有的力气去努力挣扎拥抱生活。

两个其实都才是年轻的孩子所以其中的那个年轻的父亲根本没有意识到这个出生的孩子对自己来说具有多么重要的意义在他眼里这个孩子只是用来交换金钱的一个工具 他的脸上从来都不曾流露出父亲的温柔 他跟孩子的母亲说反正我们还可以再生一个 可是 孩子的母亲听到消息后马上倒下了不是那种带有音乐的煽情似的倒下 而是就那么直愣愣的让人毫无防备的倒下因为失去孩子的痛苦也是这样迎面而来 她怎么也无法想像一个父亲能卖了自己的孩子!!于是那个男生终于认识到问题的严重性了 他开始慌张并马上找回了孩子 在这个过程中 我们也终于看到了他的妈妈 一个对他漠不关心的女人我可以想像 这样的一个男生他的家庭环境是怎么样的 也许他很早就失去了父亲 他的妈妈周旋于不同的男人之间 根本没有管他的时间 所以 他对于自己的孩子 才会这么淡漠但是 他并不是个坏蛋 所以在和他一起抢包的男孩子被抓了之后 他进了警察局把所有的罪责都担在了自己的身上 影片的结尾 孩子的母亲来看他 问他想要一杯咖啡吗? 他点头 拿着咖啡的手 渐渐的温暖他终于开始哭泣 伤心的哭泣 最后 两个人抱头痛哭 他们承受的比同龄人多了太多 影片没有给出后来事情可能的发展 导演说之所以会创作一个这样的作品是因为一天 看到一个年轻的女子 推着婴儿车 独自一人 于是在想孩子的父亲呢??于是 我们看到了这样的一个可能的故事无望的社会 无望的家庭 只有孩子才是希望

《半熟爸爸》是2005年康城影展金棕櫚獎的 得主。

早已被譽為大師級的 Dardenne 兄弟拍電影故事20年，但產量極少。

導演的名作《Rossetta》(1999, 也是得了金棕櫚獎) 我是不太喜歡，正確點說是我不知道喜不喜歡，因為導演招牌式的「手震手提攝錄」+ 快速移動鏡頭令我頭暈不已，終於熄機不看。

我明白導演對電影的執著，但也請照顧一下觀眾的感受，不是每個觀眾都是水手．．．這次《半熟爸爸》雖然還有點手震，但鏡頭移動得慢了很多，看得比較舒服。

其實對我來說，即使不用手提方式拍攝，也不會令我覺得不真實。

畢竟攝 錄機鏡頭下的世界就和人眼不同。

一套沒有背景音樂催情的電影也能拍得如此動人，對白和主角的演技都相當出色 ，電影中的每個角色都很漫不經意，差點令我以為是真實的生活片段而不是電影。

電影是講一個二十歲的小偷初為人父，他的不成熟引起的一連串事情。

和《誰知赤子心》不同，電影沒有對這個半熟爸爸進行道德批判，正如導演說：「戲院不是法庭。

」導演成功地塑造出一個立體的主角：他有時的行為不可理解，謊話連編，但隱約間又見他有情有義的原則，有時又像個小孩子般在做無聊事。

電影的名字直譯過來叫「小孩子」(L' Enfant / The Child)，誰是小孩 子呢？

初看電影是會認為主角剛出生的兒子，看完後發現原來「小孩子」是指心智還沒有長大的這個半熟爸爸。

我對這個半熟爸爸的感覺是，一連串悲劇的發生，故然是他的責任， 但在社會最底層過著今朝有酒今朝醉的日子的他，有他獨有的一套價值準則，而這準則又是由他的環境塑造成。

貪錢、講野無句真、偷竊．．．與其說是他選擇的人生觀，倒不如說是環境逼成。

現在一些獨立電影或許對荷里活「惡有惡報」的公式結局反感，不少故事都是沒有報應的，有時甚至消遙法外。

但我想更真實的情況是，就像這套電影一樣，有些事情做了以後，會為身邊的人帶來不可補償的傷害。

http://andrewon.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=193056

我对于达登内，几乎是到了迷信的程度的。

意思就是，他们的每部电影都收，收到就立刻看，一看就毫不犹豫地喜欢。

[孩子]和之前他们的电影一样，风格写实，剪辑利落，演员本色。

这当中有好几十分钟，我会就那么沉浸在里面，看得动容。

其实随便什么样的电影分析对于达登内都是不适用的，这就好比你去对别人的生活指手画脚。

从[罗塞塔]里的失业少女，到[儿子]中的普通工人，再到这部[孩子]里的年轻且非正当行业的父母，他们始终在关注身边活生生的人，以及他们再平常不过的生活。

举个简单的例子。

被索尼娅赶出门后的布鲁诺回到经常与同伙接头的“小室”，用大张的硬纸板包裹住全身，席地而卧。

那时的布鲁诺，与我们这厢边常见的街头乞丐或者流落进所谓收容所的人已没有多少不同，可是他的实际身份却要复杂得多。

他是小偷，是流浪汉，是一名少女的男友，是他刚出生的孩子的父亲。

聚焦在这么一个既普通又少见、既可怜又可恶的人身上，达登内的用意是更好地展示社会与人本来就都具有的单纯与繁复。

前一部分的布鲁诺，身上更多的是未经世事磨砺的少年气。

他不敢抱儿子，害怕将他吵醒；他用多余的钱为女友索尼娅买一件和自己相同的上衣；他租用敞篷车就为了带他们一起去兜风，然后与索尼娅尽情嬉闹。

然而，这快乐又没能持续多久。

当他发现身边的钱所剩无几，几乎只是稍微犹豫了一小会儿，就作出了令人发指的举动——他将自己的孩子如同一件商品般卖了出去。

就好比之前他卖过的珠宝、摄象机等等东西一样。

他的动机其实很单纯，为了钱。

尤其当他拿着一厚叠钞票在索尼娅面前开怀又颇有些不以为意地说“我们可以再生一个”的时候，大概所有的人都会忍不住想有一嘴巴抽上去的冲动。

其实通篇故事更多地正是集中在布鲁诺身上。

如前面所说，他自己也只是一个心智还未完全成熟、甚至分辨不出孩子与物品区别、贪图享受多过承受能力的大孩子。

他自己的孩子自降临人世那天起，却将一切矛盾聚集在了为父之人上，突然的失措和失控多少还是情有可原的。

何况很快他就遭到了报应——女友的决然离去，黑市人的挑衅，偷盗的失败，还有无家可归。

你可以说他纯粹是自作自受，但他的堕落若仅仅是个人为之，似乎片名的由来就过于单薄与无趣了。

布鲁诺与襁褓里那个嗷嗷待哺的婴儿一样，最初必定也是纯洁朴实的一个孩子，这自他与索尼娅的嬉闹中便可看出来。

只是有很多因素促成今日的他，至于究竟是什么，达登内却没有再给出多余的线索。

他们没有如同拍一部廉价的赚人眼泪的底层青年人的血泪史，只是把事情的过程展露给大家看，当然也是带着点微妙情绪的，所以结尾处才有了布鲁诺与索尼娅抵头哭泣的那一幕。

我总感觉这里稍微有一点点过，不如[罗塞塔]和[儿子]那样收得浑然圆熟，带了点立场，可以看出那是有同情心在的。

而要还原生活的初始状态，且又是用DV，倒还是什么不用放的好。

我一直认为，电影的最高表达形式有两种。

一种是天才型，众多我们所熟识的大师都可以归在这一类中，从最早的格里菲斯、爱森斯坦，到极负盛名的伯格曼、费里尼、安东尼奥尼等等，这之中个人最热爱的当然是塔尔科夫斯基。

还有一种，就是源自生活且能真实反应生活的。

dogma95的出现曾让我确实为之振奋了一阵，一度极推崇也极喜爱的拉斯·冯·提尔却在众目睽睽之下越走越极端，也越来越丧失他原本身上最珍贵的东西。

如今在这个体制里，想要再出现大师或者天才型的导演可能已近乎渺茫，而那些敢于描摹现实的人亦愈加显得珍贵。

这个时候的达登内兄弟既没有走远，也不忘记最初拿起DV的动机。

所以不管[孩子]相比之前他们的作品有了逊色或者是退步之处，我却仍愿给足信任。

很简单的道理，还留着良心的艺术家用坚持给出的证明，哪怕只是一团黑暗里的一小束光芒，仍足够咱们惊喜。

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不知道有沒有記錯，《半熟爸爸》（The Child）這部電影似乎是沒有配樂的。

　每次看電影，總會有精心經營的片頭吸引你，然後出主創人員名單，接著才正式進入電影的主體。

結束後，也會一邊轉出工作人員名單，一邊播放電影配樂。

《半熟爸爸》卻沒有。

　開始便平實得叫人感到有點悶。

一上來便是黑乎乎的畫面，主創人員名單，然後便是女主角抱著嬰兒在按門鈴—電影已經開始了。

　有點始料未及。

就像生命的來臨，本就是突如其來的。

　「沉悶」的開場，沒有配樂加以點綴，或煽動觀眾情緒，攝影機的鏡頭靜靜地呆在那裡，甚至沒有刻意去捕捉主角的面部表情，恍如紀錄片般地記錄一個二十歲的未婚爸爸，怎樣從小孩過渡至成人的過程。

看完電影後，叫人感動得幾乎要熱淚盈眶了。

　故事說的是年輕的布朗終日在街上遊蕩，靠偷與搶賺取生活，不用打工自由自在。

與女友未婚生子，他也是一貫遊玩人間的心態，甚至以為把嬰兒賣掉，還可以再生一個。

可是女友因此與他分手；嬰兒要賣不賣，引來黑市交易大佬追討損失；搶劫搵錢卻連累同伙被捉……凡事當黑，卻是一個小孩的成長歷程。

　法文原名「L’Enfant」，與英文名「The Child」都是「小孩」之意。

片中的小孩，指的不是尚在襁褓中的嬰兒，而是這個尚未長大的布朗。

　要賣嬰兒，他站在路旁等待聯絡人的電話，一時興起在牆上留下「無影腳」的腳印；嬰兒賣掉了，以為可以再生；要買貴價情侶褸給女友，只因手中還有二百歐羅；女友控告他賣嬰兒，為了脫罪而漫天撒謊，然後辛辛苦苦找人幫他圓謊……影片沒有特別曲折的劇情，卻有豐富的細節去描寫人物，亦因此令觀眾不知不覺間投入影片中。

　拍紀錄片出身的導演達頓兄弟，一個修藝術，一個讀哲學，半途出家拍電影，卻為影片注入不一樣的生命力。

數部前作均艷驚國際，今次同樣在國際影展揚威，獲康城金棕櫚獎。

其平實得有點「沉悶」的敘事方式，沒有為影片帶來甚麼高潮起伏，要是落在其他導演手中，後半段騎電單車搶劫引來追捕的一場追逐戰，豈不先來一段緊張刺激的聲效或音樂，再來數個碎鏡對剪，然後再為主角的逃跑增加數輛迎頭而來的汽車增加逃跑難度？

可是在這齣影片裡統統沒有，抹去了花巧的包裝，也使觀眾更純粹地接觸影片的本質。

　不然，結局部分總要來點煽情，為男主角痛改前非作一番剖白，向女主角認錯吧？

也沒有，女主角問他喝不喝咖啡，他點頭，後來便哭了起來，兩人相對而哭，誰也沒說甚麼。

當觀眾期待著「應有」的剖白或認錯對話出現，影片卻已嘎然而止，工作人員名單在靜默的黑暗中緩緩爬出，留下觀眾一時無法反應過來的表情。

散場時，不知是傳媒行家還是甚麼人，大大聲地說：「影評便是『結局出人意表』。

」好一句「出人意表」。

（原載於2006年6月27日香港《文匯報》「聲光透視」版）

1 日 家门口Sonia找Bruno，发现房子租给了别人。

2 日 公共电话亭Sonia打给Bruno朋友，留言。

3 日 路边Sonia横穿马路。

4 日 河边Sonia到两人居住的棚屋去找Bruno。

5 日 公共电话亭Sonia再次打给Bruno朋友，得到关于他的消息。

6 日 路上Sonia坐上阿拉伯小孩开的摩的，去找Bruno。

7 日 餐厅门口找到Bruno，他正在策划一起偷窃。

Bruno对Baby漠不关心。

8 日 河边两人商议住到收容所。

在河边嬉戏。

Sonia介绍孩子的情况，决定第二天去注册。

9 日（暗） 棚屋内Bruno和两小孩分赃。

10 日 河边他们发现老人的遗书，扔进河里。

【时间跳跃】11 夜 收容所门前两人乞求管理员开门。

12 夜 收容所两人分居不同房间13 夜 收容所房间Bruno接到电话，出门。

14 夜 酒吧Bruno卖出DV以及帽子。

15 夜（雨） 酒吧门口Bruno听到卖孩子可以赚大钱的消息。

【时间跳跃】16 日 首饰店Bruno卖掉项链，戒指等赃物。

【时间跳跃】17 日 婴儿用品店门口Bruno把新买的婴儿车放进新买的车里。

【时间跳跃】18 日 车内两人听着音乐，打闹。

19 日 停车场两人拥抱打闹，吃Subway。

【时间跳跃，第二天】20 日 家门口Bruno的同伙来分钱。

Bruno给不出。

保姆来到。

21 日 家中保姆照顾孩子。

Bruno管自己泡咖啡。

22 日 服装店门口Bruno不赞成请保姆，用仅剩的钱为Sonia买了情侣装。

23 日 市政府两人为孩子注册。

24 日 马路两人推着婴儿车走在路上。

25 日 收容所门口两人排队登记。

Bruno带孩子散步。

26 日 路边向路人乞讨。

27 日 杂货铺门口买烟，接到电话。

Bruno动了邪念。

28 日 公共电话亭打电话，商谈卖婴交易。

29 日 小路Bruno等候消息，用鞋沾泥巴，飞踢墙壁。

接到卖家电话。

30 日 公交车站有人帮Bruno抬婴儿车上车。

31 日 公交车Bruno站着，望向远方。

32 日 住宅楼一层Bruno骗Sonia说在公园带孩子玩。

按电梯不灵。

33 日 楼梯Bruno抱着孩子上楼。

34 日 公寓门口Bruno推门入内。

35 日（暗） 公寓内房子里空空如也。

Bruno脱下外衣，将孩子放上去。

随后躲到隔壁房间。

等着，听着，直到他人把孩子抱走。

随后Bruno出来，取走钱，出门。

36 日 楼梯Bruno蹦跳着下楼。

37 日 公交车站有人帮Bruno抬婴儿车下车。

Bruno挂断了Sonia的电话。

38 日 河边公路旁。

Bruno打着电话，看见Sonia。

两人约在河边见。

39 日 河边Bruno告诉Sonia他把孩子卖了，轻松地说他们还可以再生。

Sonia昏倒，Bruno抱着她向公路走。

40 日 河边公路旁 Bruno抱着Sonia拦车。

41 日 医院Bruno打电话给中间人，想要回孩子。

42 日 诊室Sonia处于昏迷状态。

Bruno向中间人说明情况，让护士告诉Sonia别担心。

43 日 公交车Bruno拉着扶手，神色焦急。

44 日 车库外Bruno来到交易地点，拉开卷闸门，进入车库。

45 日（暗） 车库内高处传来一个声音，Bruno把钱和手机递上去。

静候车离开。

46 日 车库外他进入隔壁车库，抱出孩子。

一个陌生人抓住他，让他明天来这里补偿损失。

47 日 公交车Bruno抱着孩子坐着。

面露喜色。

48 日 医院Bruno抱着孩子想进诊室被挡住。

49 日 候诊室Bruno抱着孩子等待。

警察出现，带走Bruno。

50 日 警车上Bruno扯谎，把罪责推到Sonia身上。

51 日 医院外Bruno 匆忙跑进医院。

52 日 医院Bruno要求见Sonia，被拒绝。

【时间跳跃】53 夜 Bruno母亲家门口Bruno敲门，一个陌生男人来开门。

Bruno说了孩子的事情，请求妈妈给他作伪证。

54 日 河边Bruno修理婴儿车55 日 桥上Bruno推着空婴儿车走。

56 日 医院门口Sonia出院，Bruno跟上去。

Sonia不理不睬57 日 公交车Bruno问Sonia借手机。

Sonia依旧对Bruno不理不睬。

58 日 家门口Bruno强行跟进家。

59 日 家中 Bruno躺在床上，Sonia清洗奶瓶，放孩子上床。

Bruno再次借手机，Sonia不说话，进厨房煮汤。

两人扭打，Sonia让Bruno滚。

60 日 路边Bruno推着空空的婴儿车。

61 日 商店Bruno试图卖婴儿车，因报价太低而作罢。

62 日 路边Bruno休息片刻，又推着婴儿车上路。

63 日 另一家商店Bruno以低价卖掉了婴儿车和婴儿外套。

【时间跳跃】64 夜 酒吧Bruno点了啤酒和面包。

被46场出现的陌生男子抓走。

65 夜 某住宅楼门口陌生男子和一个中年男子拿走了Bruno的所有钱。

并要求他为他们抢劫。

66 夜 家门口Bruno敲门，道歉。

没人应答。

67 夜 家楼下Bruno靠墙坐下，缩着身子。

看见Sonia回来，抱住她的腿哀求。

68 夜 家门口Bruno表白，Sonia关上门。

Bruno说他饿了，想借钱。

69 夜 河边马路Bruno横穿马路，来到河边。

70 夜 河边棚屋Bruno裹着纸板睡觉。

【时间跳跃】71 日 学校门口Bruno靠墙啃面包，来找偷窃小伙伴Steve。

两人约好下午河边见。

72 日 破旧建筑前Bruno啃着面包走过。

73 日 桥上Bruno走过。

74 日 河边Bruno拿着一根铁棍在玩水。

Steve出现。

Bruno换衣服。

75 日 路边两人等待猎物出现，因为Steve放屁而调笑。

76 日 路上两人开摩托车，抢包，逃逸。

77 日 路上两人被一辆汽车追踪，不断绕路。

仍然未能摆脱。

Steve把包里的钱拿了出来，把包扔了。

78 日 河边角落摩托车被铁线缠住，两人跑向河边。

79 日 河边钢材堆Bruno把钱藏好。

80 日 河中两人下水，躲在铁梯下，冻得发抖。

等人走远后，两人挣扎上岸。

Steve冻伤，哭泣。

81 日 河边Bruno背着他走进废弃小屋。

82 日 废弃小屋Bruno帮Steve搓脚。

他突然离开，去拿钱和摩托车。

83 日 河边钢材堆Bruno拿走赃款。

84 日 河边角落Bruno解开缠绕摩托车的铁线。

望见Steve被警察带走。

85 日 路边Bruno推着漏气的摩托车前行。

86 日 家楼下Bruno推车到家中楼下。

87 日 家门口Bruno敲门呼叫Sonia，不应。

88 日 市场Bruno推着摩托车穿行。

89 日 桥上Bruno费力地推着摩托车。

90 日 警察局门口Bruno停下摩托车，走进警局。

92 日 警察局前台Bruno询问Steve下落，要求见他。

93 日 电梯工作人员带Bruno上楼，两人无言。

94 日 警局走廊两人一前一后走着。

95 日 办公室Bruno把摩托车钥匙交给Steve，而后自首。

96 日 监狱探访室Bruno穿着囚服，Sonia来看他。

Sonia给Bruno买了一杯咖啡。

Bruno喝了一口咖啡，哭了起来。

两人抱住对方的头，痛哭着。