鱼

“我是看没有和你玩才和你一起的！

”惠理香说，我倒是相信惠理香的一片好心。

纪子的恐惧与厌恶终于引出了内心深处的幸灾乐祸。

说白了，是纪子的自卑龌龊了她的内心，自卑的自卑自说，所以在华织离开后，喃喃咒骂着，所以在惠理香感染之后唾弃的知她于死地。

这样的纪子无法自救，面对危险，脆弱的，一味的寻求他人的帮助，这样的纪子也无法被救，她从心里看不到自己的价值，更看不到别人的好，既无法理解别人。

这样的纪子让人生恨，又少不了一丝怜悯，继而又产生一种厌恶，最后，她被感染之后还是选择了跟着惠理香。

当然，我是相信在那些人成为动力之后还是会有自己的意识的。

不好意思，没看原作。

最初看到这让人心头一紧的标题——“恐怖”“蠕动”我就纠结了 看是不看呢，总有人跟我说能接受你就去看。

于是夜深人静，我关了灯点开了这部万人推的动漫。

哈？

重口吗，是我太重了吗，也不够密集啊。

这么说我第一次重口还是小时候看《鬼手老师》了，记得有章写远古虫卵寄生的。

这一比我还真没起鸡皮疙瘩。

倒是吐槽点亮晶晶。

日本人民真是很淡定，你都失手弄死一条散发着尸臭的步行鱼了，好歹也惊慌会儿好么。

完事儿继续坐房间里觉得好无聊，咱仨干点啥去。

这荒郊野岭的别墅明显是烂俗恐怖片的设定么，你就不怕等会儿鱼来了堵你这。

后来大鱼小鱼都来，就算是耗子满街窜也得有人惊慌下吧，况且还是新品种，大家适应的很快，跟两三天闹一回似的，乘地铁一抬脚就过去了。

大家静静地乘地铁，静静地死掉。

你说让我做649，我不，就要坐3路，649人忒多。

其实是有人惊慌的，但总感觉气氛不到位。

后来感染的人终于变化了，初看还觉得很难受，再看这不就是一头爆菊绿皮乳猪么。

（抱歉，这么一说会不会有不想吃鱼的连猪肉都不想吃了）还有变猪女2狂追女3那段，虽然是槽点，但是有个合理的解释，变猪们还是有一定思维能力的，我就当女2在考虑怎么面对女3，想好了就能追上了。

最后惊艳的是教授，典型的科学狂人啊，满大街都是步行鱼，那我就要整个会飞的，什么叫科技使人进步。

看完了，不太爽朗，最后成了大海孕育科技。

女主依旧消沉。

看完后的感想：这么多步行器是哪里来的？

从日本全国蔓延到东亚共荣圈连欧洲大陆连俄罗斯都席卷了啊！！！！

是自己造出来的么？

不是说好的太平洋战争时期的遗留产物么？！！！

“认真你就输了”果然是真的。

“朋友就是用来卖的”果然是真的。

“爱情是什么能吃么？

”果然是真的。

马戏团好突兀女猪脚好突兀看到最后我也不知道整个OVA到底想讲什么。。

而且完全不是恐怖片是恶心的喜剧片好么？！！

一直都很喜欢二子的漫画，他对恐怖氛围的营造可谓是大师级的。

这篇鱼的漫画当时着实恶心了我一把。

看到有关鱼的OVA预告动画片段，似乎对原著改动相当大，但当看到腐烂的鱼以极度可怕的速度爬过地面以及改装后的鱼占领大街的画面时心中依旧充满期待二子对世界末日的描绘还是很有想象力的真的能让人有种绝望般的恐怖，期待这部鱼！

没看过原作，电影画面很恶，有些细节的原因实在没有表达清楚，对于没看过原作的人只能猜测。

就从电影传达的信息为出发点，感觉导演有认为人类的灾难是自作自受，开篇引出怪物，既然不是鬼片和神话，人们自然会猜测是变异的结果，变异的源头多半是历史遗留问题。

人变丑变臭，是人心腐败的隐喻，除去外表，体内是臭，心灵亦不纯净。

但有人会变异有的人不会，就宣扬了心地纯净的重要，呼吁摒弃欲望，所以女主角是虚构的是不存在的，是导演一个理想的寄托，纯洁的象征。

被感染的男友向女主角伸出手，是意识还是“瓦斯”，是导演对被抛弃的臭气熏天的世界的希望——纯洁的东西坚信就存在。

片中有商业片一贯的画面，血腥，暴力，黄色之类。

看过实在有点恶心，不吐不快，权当谈谈一个未看过原作的观众的想法，和看过原作的观众对比下感受，或许差异有点意思？

有剧透慎入。。

没有看完漫画，因为本身对鱼就有恐惧感，而伊藤大师的原作对鱼的描画太细致入微，看了前半部分愣是吓得晚上 没睡好觉。

下面是关于ova的一些吐槽，因为么看完原著，所以也没有对比，只是就动画本身的一点感受。

岛国人民大概很喜欢拍灾难片的，二次元世界也不例外。

从动画版的生化危机《学园默示录》到神秘的东京大地震10年后的《死囚乐园》，还有那个越来越“灾难线”的《罪恶王冠》。

而这部伊藤润二大师的《鱼》，是对整个灾难过程的描述，的确给人带了了毛骨悚然的视觉冲击(估计我这辈子不能做鱼吃了。。。

）剧情·主题这部70min左右的ova 描述了一群长了脚的鱼，首先从冲绳冲向海岸，占领大陆，攻击人类的故事。

这些鱼的脚长得像钢笔，笔尖锋利，是伤人利器（看着好恶心啊T,T ），更要命的是，它们还散发着死尸腐烂的恶臭味。

(这是隐喻么亲= =) 人类通过捕获的鱼进行研究，发现其体内有种“瓦斯病毒”，而被攻击的人类，大部分都会被这种病毒感染，身体充满了瓦斯，会变得肥胖臃肿，皮肤黑黄，散发出尸体的烂臭。

这些鱼在登陆一段时间后，会自己爆炸，而死去的鱼剩下的“脚”（或者叫“步行器”吧），会卡住被感染的人，利用他们体内的瓦斯行动，继续攻击、占领。

瓦斯似乎变成了一种机制，将越来越多受感染的人聚集在“步行器”上，形成更巨大的腐臭的力量，不断蔓延，冲出日本，占领世界。

（OMG = =）为什么会选择以“鱼”主题？

或许因为岛国人民和鱼息息相关吧，每年要消耗大量的鱼，还会定期去捕鲸捕鲨。

另外，因为鱼和我们的生活环境不同，上岸之后就无法生存，这造成一种不平等。

他们即便受到伤害，却难以反击。

选择“鱼”，指向了大海，暗示着人类对大海生灵的伤害，对海洋环境的破坏，总有一天会遭到报复。

为什么鱼会长脚？

隐喻记得片中提到二战时期日本在冲绳无人岛进行一些”科学研究”，是否和那时候遗留的病菌有关，电影似乎并没有给出明确的答案（不好意思我实在不想再看一遍去确认了T,T） 实际上也并不需要，不论片中是否是由于战争研究造就了“长脚的鱼”，现实中为了战争或者其他目的进行生化研究的案例不在少数，这种亵渎生命和自然的行为造成的短期或者深远的伤害数不胜数。

作者只是提出一个引子，并不重在给出答案。

女主角·华织女主华织是个很惊艳的菇凉，不仅仅是相貌出众（在片中的确是最好看的一个），而且正直、善良又机智坚强。

最开始两条鱼攻击她们在冲绳的别墅的时候，是她机智的解决了他们，解救了同伴。

在得知未婚夫阿忠遇到危险的时候，她又毫不犹豫的回到已被鱼群攻击的东京，一心想要找到自己的未婚夫。

但现实是残酷的，当她在阿忠的科学家叔叔家里找到他的时候，他已经不幸被感染，被绑在叔叔发明的“步行器”上，失去了自己的意识，靠瓦斯行动。

即便如此，华织并没有害怕，没有退缩，还是向他伸出温暖的手，让他和自己回家。

阿忠似乎被唤醒，用那残存的意识，向华织伸出了手，然而，这好不容易点燃的希望脆弱的不堪一击，想要回到华织身边的阿忠，受到了其他被感染同类的围攻，他们不让他回去，他们吃了他。

这似乎是个你被迫进入，却不可能退出的围城，因为一旦你想退出，你就会被围城里的人毁灭。

“有意识”的瓦斯有意思的是，其他受攻击的人都感染了，华织却没有被感染。

难道这病毒是“有意识的”，选择性感染？

这似乎是本片的高明之处。

其他一些灾难片，像《学园默示录》，是一种无差别感染，最终只能流于表面，仅能呈现那些暴力血腥的场景，看不出什么深意。

而华织没有感染，让人不禁疑问，为什么？

首先，我们可以看看她周边受感染的人。

她的朋友：胖菇凉和风骚菇凉风骚菇凉是个脾气不好，行为不检点的人。

住到别人的别墅里还请来了自己的损友，三个人在房间里玩3P，据说和女主的未婚夫阿忠也有一腿。

当朋友胖菇凉遇到危险的时候，不去帮助，反而将她一脚踢开。

她是最先被感染的人，感染了之后继续攻击胖菇凉，也将其推入深渊。

胖菇凉因为体型有点胖，所以很自卑，没有朋友，虽然和女主、风骚菇凉表面上关系很好，但是由于没她们两个有男人缘，心怀嫉妒。

在女主回东京找未婚夫，风骚菇凉在楼上玩3P的时候，一个人孤苦伶仃坐在客厅的沙发上，怨恨她们，诅咒她们。

当发现风骚菇凉被感染的时候，先是受到惊吓，后是无情的嘲笑她，将自己长久以来的怨念发泄出来，遭到了风骚菇凉的攻击，也不久于人世。

她的未婚夫:阿忠同学似乎是个“高富帅”，有房有车，女主如果嫁给他，以后衣食无忧。

但这个长相老实的同学因为和风骚菇凉有一腿，所以也被感染了。

她的记者同伴：这个人比较冤枉，因为我感觉他只是搭个顺风车，并没有对他人造成伤害。

他在飞机上遇到女主，本来到了东京之后两人是要分开行动的，正好他接到上级通知要去采访一个科学家关于鱼群登陆的事情，而这个科学家正好是阿忠的叔叔，于是记者同学觉得跟着女主能找到阿忠，进而能找到那个科学家，就谎称和女主路线有交集，可以当保镖什么的，和女主通行，利用她找到了科学家（不过因为科学家刚出现就被自己发明的步行器刺中了，也没能采访到什么）。

似乎因为这个原因，他也被感染了。

从上面的分析可以看出，瓦斯病毒似乎需要催化剂才能在人体内蔓延感染，而这催化剂就是人内心的丑恶与阴暗。

所以女主这样内心充满善意和希望的菇凉，最终没有被感染，登上了一艘逃亡的客船。

没有结尾很多人吐槽故事的结局：瓦斯病毒蔓延到全世界，占领了世界，似乎成为了新世界的主人。

作者并没有给出解决问题的方案，因为没有答案。

最后的时候，女主在船上遇到一个戴着帽子的男人（帽子上那是橄榄枝还是什么？？

）男人：这种病毒已经蔓延到全世界了。

女主：我已经习惯了。

FIN

这部动画版OVA跟伊藤润二的漫画版所表现的意味根本是两个路子，不仅剧情改了，而且要表达要强化的理念也偏离了。

整部片子简直就是“重口味版”诺亚方舟。。。

原著中的女性角色这次一拆三，还加了那么多莫名的桥段，实在无语（比如借亚纪之口交代女主角的未婚夫在背地里跟女主角班上的女同学滚过床单等剧情的设定）。

片中暗示很多，比如那心里阴暗肮脏的、有背叛、有私心的家伙们，基本上都逃不过又烂又臭地死掉的结局。

至于女主，跟漫画版不同，动画版女主角基本上是圣洁如雪莲般的存在，纯真善良又感情坚贞，于是不仅没感染病毒而且最后还不负众望终于上了船得到了救援。

在船上，还特意给了某人帽子上橄榄枝了一个特写镜头。

接着用第三者身份表述那些恐怖的臭瓦斯架子不是人类发明的而是海底自己产生的东西，难道是想表明是大自然在惩罚人类？

上帝又一次的物竞天择大洗牌？

在我的记忆中伊藤润二这个名字最早看到是在一部叫《富江》的漫画封面，而最早看到的二哥的漫画是《旋涡》，记得那个时候还在读书，当时是在一家租书店里租到的，但是在宿舍里昏暗的灯光下看了几页之后就后悔了，还没全看完就把书退了，之后的好多天里我在夜里一直都睡得不安稳。。。。。。

过来几年随着年龄的增长我开始喜欢上了恐怖片和恐怖漫画，我开始鼓起勇气看二哥的漫画，从《富江》到《猫日记》都看了，开始不再被那些恐怖的画面吓到，而是在他的漫画里看到了他关于人性和社会等等的看法，发现二哥的漫画越来越好看了！

去年在一本漫画杂志上看到二哥的《鱼》要动画化！

很期待，一直到了前几天我终于看到了。。。。。。

NND，这是二哥的漫画？？？！！！

这不胡扯嘛，我都不相信这是二哥漫画的动画化。

剧情变动太大了吧，虽然有一些画面和漫画很相似，但是动画里的很多东西变化太大了！

主角的错位，主线的变动，场面的渲染失真。。。。。。

这些都太让人蛋疼了！

特别是结尾，怎么感觉没有了二哥漫画那给人前途渺茫，没有一丝希望的感觉！

实在是看不下去了，我越看越觉得是不是下一个场景就会蹦出个喜洋洋来，阴暗感全无啊！

听说下一部就轮到《旋涡》了，要是还是拍的跟《鱼》一样的话，那我就不敢看了，那才叫真正的恐怖！

睡觉前，想要看部电影，但又怕看的太晚影响明天上班，那么这部《鱼》是个不错的选择。

再说，伊藤润二的作品利于睡眠啊。

看过了许多二子的漫画，居然漏掉了这一篇《鱼》，不过也幸好如此，但让我在观影过程中保留了最完美的新鲜感。

再好的电影也敌不过新鲜感，同样，再烂的电影 也能靠新鲜感博点人气。

国内大片每次都是火热的宣传，拥挤的影院，然后铺天的谩骂，一部完了，下一部又重复上演，这俨然已成了具有中国特色的大片生产模式 了。

我喜欢看二子的漫画，因为他的作品很离奇，但就像在上演现实；他的作品很恶心，但比现实还温馨；他的作品通常都会给个科幻设定，但到最后他都不能自圆其说，但这像迷宫一样的设定，就像他笔下的漩涡一样不知不觉就让人陷进去了。

虽然他的科幻设定烂透了，而且非常的重口味，甚至很多时候要借用宗教来解释，但不得不承认，他真的很有想象力。

比如这篇《鱼》里面，我不知道他到底是在满 心欢喜的去构想各种充满了瓦斯的长脚的鱼侵入城市的画面，还是在悄悄的隐喻，未来人类本身就会成为能源的供应体。

我更倾向于后者，至少，我对后者更感兴 趣。

如果人类自身成为了能源体，那这样的社会真是毛骨悚然了。

试想这样一个画面： 周日，天气好的就像提前预定过。

杰森一家正准备出发去湖边郊游。

美丽的妻子坐在副驾驶的位子上抓紧时间补妆，两个上小学的孩子坐在后面，兴奋地说个不停。

而杰森已经准备好享受这个美丽的下午了。

他把行李包扔进车里，然后像个主人的样子走到车子前面。

只要把车子的能源充好就可以出发了，而这只是几秒钟的工 作。

杰森打开引擎盖，人体能源机鲍勃正舒服的躺在里面。

“嗨，鲍勃，我们要出发去湖边了。

” “真是个不错的天气。

“鲍勃睁开眼睛看看了外面的阳光，”可是杰森，我还想再睡一会。

” “噢，伙计，这可不是你说了算。

你得吃了这两个汉堡包，从这儿到水晶湖有100km的距离哩。

” “能不能不吃那个，我讨厌汉堡······” 鲍勃话还没说完，嘴就被杰森扔下的两个汉堡塞满了。

“啪”，杰森干净利落地关上车盖，满面春风地回到车里：“小家伙们，我们出发啦！

” “噢，我讨厌这该死的瓦斯味······这月发薪水了也该带孩子们到郊外玩玩了吧。

”漆黑的引擎箱里，鲍勃这么咕哝着。

一味追求感官上的刺激，逻辑上却漏洞百出，经不起推敲与考究，这样的电影就好比一个稍微带了点故事情节却还是在开场三分钟脱衣上床的黄色录像1 既然是瓦斯这样的无机物，为什么还会赋予生命的悬念，而且不会发生“矿难”爆炸？

假如我身在其中，那就拿一只zippo打火机与怪物们同归于尽，简单而且奏效。

2 电影最后交代步行器是大自然的产物，这就有点像寄宿动物，譬方说寄居蟹，步行器本身是一种生物，为了走到天涯海角，需要传染病毒到宿主身上让他们成为自己行走的能量提供者，所以这样就可以解释胖女孩掉到一个满是小步行器怪物的池子里，那是他们的巢穴。

3 为什么鱼儿在步行器上面会爆炸，也许步行器也要新陈代谢逐渐长大，像蛇蜕皮一样，当他长大以后，就需要更大的宿主，所以就让鱼儿爆炸，等待更大的宿主踏在背上，这样看来，瓦斯确实有意识有生命，它会指引着感染的人类趴在步行器上面，在片子后半部分，一只超大号步行器怪物出现，瓦斯化作一双双有型的手捕捉感染的人类4 地球就这样沦陷，可军队了，核武器呢？

人类的反抗也就是片中出现的几只冲锋枪？

所以这样的故事安排有些寒酸，至少非典，禽流感都没有彻底战胜过任何一个国家，人类的自我防护能力不会那么脆弱。

5 最后帅哥的笑貌似莫名其妙，其实他在送走女猪脚的时候还残存一丝希望，认为大海那边的国家估计还是太平盛世，结果一直飞翔的步行器呼啸而过，想必怪物已经掌握了制空权，实现了大洲之间的旅行，所以整个地球都在水深火热之中，尼玛，我就不由得想问了：你手里拿着黑莓9000，难道不看国际新闻吗？

6 伊藤润二的灵感来源与哪儿？

也许是田野里的蝗虫，我感觉电影里面怪物最最恐怖的就是那些腿了，而这些腿像蜘蛛恐惧症一样让人产生最本能的恶心与紧张，这与伊藤润二的杀手锏之一密集恐惧症异曲同工，屡试不爽，于是这样的视觉形象最常见不过了《：星际舰队》的蜘蛛状外星人，宫崎骏《幽灵公主》的丧猪神……