阿曼德
Armand
导演:哈夫丹·乌尔曼·滕德尔
主演:雷娜特·赖因斯夫,艾伦·多丽特·彼得森,恩德勒·海勒斯弗特,奥伊斯坦·罗格,扬妮·赫尔特伯格,卢克·尼科莱森,蒂娅·朗布雷茨·沃伦,维拉·维尔约维奇-约
类型:电影地区:挪威语言:挪威语年份:2024
简介:这是一个阴郁的下午,空荡的校园内,阿曼德的妈妈和乔恩的妈妈陷入了一场绝望的争斗,所有的手段都已用尽,很快,疯狂、欲望和痴迷交织在一起。真相到底在哪里,我们无从知晓。观众开始意识到,剧情的重点已经从这两个孩子之间的事情,开始滑向成年人的世界。导演大量运用演员的面部特写镜头 营造了紧张的叙事感,而以《世界上最糟糕的人..详细 >
在听了长达10分钟的solo笑声后就失去了耐心
又一场无从得知真相的审判
导演希望用实验艺术手法来烘托气氛情景和人物心理。可惜人物塑造,关系,叙事等都太弱。以至于最后脱离了本身,脱离了逻辑,十分蹩脚。
金摄影机?这个女主要是换成男的不就傻逼了
从导演QA那里学到了“personality film”这一词汇,言之有理可是他的创作竟全部来源于侃侃而谈大师之作,而非真实,我并不觉得看了五十遍十二怒汉是一个拍电影的好手法。有趣的是现场录音无死角包围,音乐很妙,有些scene很有风范。
SIFF26 6.20商城剧院/ 被审判的主体从一开始就是作为家长的阿曼德,未知的孩子形象作为加深悬疑、加深观众好奇心与窥探欲的一环。从配角的话语与态度中,很容易就先入为主的用审视的目光去看阿曼德;在故事中她的处境也是如此,从踏入校园的那一刻,甚至她还未到来时,审判都在进行,这一电影内外的呼应很不错。那一场阿曼德内心无限放大的群体戏充满窒息感,粗暴漫长。结尾两位母亲位置轻易的互换也颇为讽刺,就像阿曼德对年轻老师说的一样,只要深入的去看一个人,都会看见不好的东西。
积毁销骨,千夫所指,曾参X人。和狩猎一脉相承。警报空鸣,鼻血狂流,尽在不言中。最毒再次妇人心【doge】
伯格曼外孙的处女作,剧作很不错,从一桩校园儿童霸凌开始,揭开一个家族所发生的故事的真相,所以直到最后的结尾才出现Armand,在这剧作不断变换的情节中,产生反思的侧重点也不同,一开始可能是儿童成长和教育以及事情的真相和调查等问题,慢慢随着T和Eliz之间的夫妻不睦和家暴被揭开,开始步入成年人夫妻和家庭环境的范围,最后再变成深层的怀疑与构陷,Thomas因交通事故去世,因为哥哥家庭不睦,Sara怀疑是谋杀但也没有证据,恰好Jan又遭越线对待,身上的伤可能是Sara干的以加深可信度,来陷害Armand并且以此引出Eliz的问题...不得不说剧作很有深度,在拍摄上也有很有想法,悬疑的氛围埋得也比较深。
一些画面中的镜头处理很冷色调 搞得我琢磨了好久这些谜语人到底要干嘛 女主的微表情和肢体表演很好 但是临近片尾那段艺术化处理有些糟糕 这个干脆叫伊丽莎白好了 别叫阿曼德了
非常非常喜欢,我是因为伯格曼孙子处女作这一噱头去的,但是完成度超出预料的难以想象之高,剧本、表演、摄影、表达方式、节奏都完全深深地击中了我。阴郁的挪威,神经症的疯狂的压抑家长,现代舞和真实场景的交织是如此融洽凝神,儿童暴力、家庭暴力、人与人的关系这一主题展示地相当扎实凝重,电影中有戏剧戏剧中有电影,两段舞蹈部分让我记忆深刻感动不已。不禁让我思考一个问题,天赋这种东西好像真的可以被传承?
到后面挺吓人的
一场校园事件的背后往往不是表面上看起来的那么简单,其后引申出一系列的家庭问题、学校问题、社会问题甚至是人性问题,令人窒息。雷娜特·赖因斯夫奉献了一场无与伦比的精彩表演~
有意思,观影过程中能感受到自己的情绪被不自觉带着走,有些时候不明所以,有些时候达到一种窒息感。#siff2024
@ PFS East, PFF 33. 克制而完整的叙事和精准有创造力的镜头语言,影像在心理、叙事和多于它们的那些时刻里穿。old fashioned in a refreshing way
三星仅限给:气氛的营造,脚步、火警等紧张声音的使用,和最后那段摸脸舞。但剧情和表达上都比较陈词滥调,“你从表面上看我们非常混乱,从深处看会发现我们许多不好的东西,但如果恰到好处的话,会发现我们还不错”,作为戛纳“一种关注”的分量还不够。#第26届上海国际电影节#07@SHO
so exhausting… like this is completely pointless
形式化过重了。
SIFF26th #2几乎是全方位的灾难,建议是退我70块钱。
@影城
女主美的,演技嗲的,画面也都好看的,就是剧情比较写意,需要沉浸下来慢慢看(2024 siff