唐顿庄园第三季

一直都在懷疑《唐頓莊園》裏天使一樣的Sybil跟家裡的司機之間的感情，是劇作者、導演沒有處理好的一部份。

Sybil是天使一樣的人物，她是完美，心地善良，待人和善、熱情，是完全拋棄了陰暗的真正的貴族。

Tom這個紅臉的愛爾蘭人，有什麽呢？

才華橫溢？

家財萬貫？

情操之高尚？

他只是個革命派，有的只是打翻一切的理想和熱情，這種理想和熱情讓能讓他不顧一切，包括愛人。

他不能是Sybil 情人。

Tom要她拋棄一切私奔的理由是：他愛她。

一句愛，就是這麼簡單，簡單到粗暴，簡單到跡近無恥。

我們不能否認Tom的愛情，因為誰都愛Sybil，Sybil一笑，足以溫暖整個被戰爭傷害的世界。

Sybil愛Tom嗎？

人人都說Sybil愛他，可是沒有理由。

Sybil 離家的原因只是想要換一種生活，離開自己原定的生活軌跡，只是因為她自己，只是追求独立、自由。

可惜，完美的Sybil，卻不是智慧的Sybil。

她以為自由就是Tom，独立就是私奔。

Tom跟自由一毛錢關係都沒有。

他不智到看不清自己的事業和屠殺、暴力之間息息相關，他不勇到逃亡時拋棄妻子（儘管是Sybil同意的），他只是一個熱血的、民族意識有點覺醒的、糊裡糊塗的小司機。

他的成熟是用天使Sybil的慘死換來的，他的事業是他鄙夷的貴族豪門賜予的，他的一生得益于那場無恥的私奔。

還要說什麽？

整个三季，有谁能配得上天使Sybil？

天使怎么会有爱情？

我一直觉得，爱情不折不扣得是一种艺术那些让爱情变得没有尊严、没有美感的片断，会让我觉得难堪和无奈我顶顶喜欢那些自然流淌的爱情一种你来我往的浅吟低唱在唐顿庄园中，大表哥和大小姐堪称恋爱美学的典范以大小姐的傲娇开始，两颗心慢慢靠近，最后相知，相爱，相亲其间对承诺的犹豫使得两人分开之后经历了战争，就在男另娶，女另嫁的节骨眼突然，两人真情流露，准新娘的突然过世给了这段关系一个不大不小的契机自然，最后这对壁人喜结连理大表哥和大小姐的互动，或者更精确地说——各种调情文雅、含蓄但又暗潮汹涌且不论他们被各自吸引背后的种种因素仅仅是大小姐在互动中表现的坦率、风趣和庄重，大表哥在互动中表现的自然、尊严和深情都已经深深打动了我第一季里感情的描绘并不多，二、三里面才渐渐多了起来圣诞特别篇中那一句"Lady Mary Crawley, will you do me the honour of becoming my wife? " 已然让我叹为观止，是的，大表哥认为能娶大小姐为妻是他莫大的荣幸这样的谦卑却有充满力量的表白怎能不打动人心涅在结婚前夜，小两口有些争执Tom去找大表哥进行了一次深聊，劝大表哥珍惜难得的缘分而Anna告诉大小姐“What I see is a good man, my Lady, and they're not like buses. There won't be another one along in ten minutes' time.”大表哥不顾习俗（新郎新娘结婚前夜不能见面），迫不及待地跑去见大小姐隔着门，两人开诚布公“My darling, I'm sure we will fight about money and about Downton, about how to rear our children, about any number of things. Then shouldn't we accept it?”"Matthew, I've been thinking... And I'm not angry now, truly I'm not. But if we can disagree over something as fundamental as this, then shouldn't we be brave and back away now?"大表哥在门外笑着摇了摇头坚定了说了声 “No.”接着他说了Tom告诉他的话"That I would never be happy with anyone else as long as you walked the earth. Which is true. And I think you feel the same about me."然后，他请求大小姐给他一个吻，两人闭着眼睛以免厄运原来，他们已然爱的那么深，那么信任，那么非对方不可大表哥的那段看似的引用，其实满含着深情某个婚后的夜晚，在大小姐的床上，两人环抱而卧大小姐感叹命运的不可预测大表哥说，是啊，什么都不确定，不过唯有一点可以确定“I have to take one thing for granted that I will love you until the last breath leaves my body”这是丈夫对妻子多么迷人的表白阿大小姐始终理智、冷静，但却不无情，她有心，有爱，大表哥发自内心地欣赏和敬重大小姐包容着她的种种，试着从爱的角度出发，去宽容，去接受，去调和欣赏和敬重，是好的爱情的最最坚实的基础无一例外

what i see is a good man. my lady.and they are not like buses.there wont be another one along in ten minutes' time.或许来到结婚前一晚就没有那么多原则性问题 ta值不值得托付一生 托付的这一生是不是快乐幸福 is the first concern.lady mary 就像一朵玫瑰一样 好美because i tell you these you wont be happy with anyone else while lady mary walks the earth.除了她 你和谁在一起都不会快乐 即使是这么个虚构的故事 我依然祝福你们my chest will explode嫁女儿的父亲如是说 我快乐得胸口都要裂开了 我的父亲 我有点难过了white is a celebrative colour街道上的白旗子 一开始撇到 以为有丧事 颜色是一种直观的感觉i should hate to be predictable.一个奇女子 捉摸不透 每个人都敢爱敢恨 发表自己的想法 有所坚持 家人不会因为你做错了什么 立场不同 而远离你 其实不用考虑那么多别人的看法 其实不正就是我应该学会的么downton abbey是恢宏的 人物都像是活的一样有自己的想法 一环扣一环 小小的人物可以带动着整个戏的发展 :]

这样的Mary真的让自己有点无所适从呢。

她那么迫切地想要留下这个房子，到底是传统所致，还有一种虚荣心所致。

很难说。

我的泪水献给她。

我们都还记得她穿着新潮的衣服出现在大厅里，窗外是微笑的Tom。

我们都还记得她是怎样坚定的向往自由进步。

我们都还记得在石廊下，Tom鼓起勇气表白心意时那深情的凝视。

她勇敢，坚定，温和，善良。

有人说她的性格不是那么的鲜明，不是Mary的作为长女的冷傲理智，不是Edith生活在阴影下的艰难，但是我想没有人可以否认她是这个家的粘合剂。

Robert和Cora因为她的死亡而产生了无法挽回的裂痕，和所有因咎失去孩子的家庭一样，夫妻之间会更难维持他们的感情。

即使Cora不怪Robert，难道他就能摆脱丧女的自责吗？

Mary和Mathew也因为Mary想要保护自责、脆弱的父亲而发生了争吵。

Tom抱着孩子在庄园窗前的样子也如同他暗淡晦茫的命运一样，幸福曾经离他那么近，现在却又已经永远离开。

之前我一直觉得他们这一对会是所有CP里面前途最为波澜壮阔的一对了，但是现在，终究是云散高唐，水涸湘江。

也许编剧需要赶快创造出一个外界的压力来作为这个痛苦的家庭的向心力了。

"Don't leave me ,please don't leave me",Tom begged at last,but all in vain.

由于圣诞特辑前已经被铺天盖地的谩骂声洗过脑了，所以我在看这一集时特别从容，并且一直想他该是怎样一种死法。

结果，车祸那场戏拍的很到位，死得让我很满意。

　　 对于男主角的主动弃剧行为，我只想说人各有志，显然相比与他这种“更上一层楼”的气魄，我的志向实在庸俗。

唉！

多少人梦寐以求的机遇。

　　 Mary和Matthew注定会走到一起，这是爱情故事的设定，第三季给了呼唤爱渴望爱没有爱就会死的广大电视观众想看到的一切——浪漫、小打小闹、家长里短。

但推动剧情的动力是“矛盾”，爱情无法撑起这个巨大的框架，它需要更大的矛盾，也就需要更大的牺牲。

　　 恰逢演员解约了。

编剧只能走下下策——写死他。

这无疑是个挑战。

但这何尝不是一个逆境中的机遇？

一个新的矛盾诞生了。

财产继承权的争夺、大小姐丧夫后的规划……因为在历史上，1925年英国的的确确对财产继承进行了改革。

　　 这样的矛盾恰恰为唐顿增添了新的价值取向。

三小姐的死、大表哥的死，让人觉得幸福如履薄冰，即使你出身显贵，在命运面前终究是平凡的。

　　 突如其来的剧情转折，摆在Mary面前的是两条路：成为斯嘉丽一样的乱世佳人；成为简.奥斯丁。

但显然编剧是想让二小姐选择后者，成为圣人。

　　 事实是，这样的抉择很容易过分或者不得当。

也许唐顿将变得冗长沉闷，也许它将更大的矛盾融入其中，收获了更大的赞誉。

　　 机遇还是挑战？

That is a question.

唐顿庄园第三季看到第五集，真的感觉没有前两部那么精致了。

除了剧情太赶，节奏混乱之外，我觉得主要的一个原因是情节过“多”了。

这个“多”怎么说呢，就拿第五集来说吧。

这集里我印象很深的就是Thomas为Sybil痛哭的那个画面。

当时就感觉这个设计太过了。

虽然前面Thomas对新来的男仆表达过他很喜欢Sybil这件事，但我看到痛哭这一幕，第一个反应还是“他至于吗？

” 估计编剧们也猜到会有观众有我这样的感觉，所以赶紧借Thomas的口向安娜，其实也是我这样的人解释说，Sybil对他很好云云。

我觉得这样就是很低级的影视表现手法呀，借用语言来解释剧情。

真正合理的做法应该是在之前就有足够深入的对Thomas和Sybil深厚革命友谊的展示（我知道第二季里Thomas和Sybil有很多对手戏，但俩人情感上并没有太多交流，尤其是Thomas，甚至看不太出来他对Sybil有多感恩）。

其实Thomas为Sybil的死难过是很好的设计，可以增加他这个人物形象的厚度和丰富程度。

在Thomas痛哭之前的场景是Carson向大家宣布Sybil的死，然后Thomas是第一个哭着离开房间的。

我觉得停在这就很好。

看到这一幕，我最先注意到的是Thomas的难过，会在心里暗暗的想“果然他也是有善良一面”之类的云云。

关键是我不会质疑他至不至于的问题。

哭着走出去就比趴在墙上痛哭的伤心程度弱吗？

不一定哦，镜头只是没有把伤心的表现明明白白的拍出来而已，而通过这一点微妙的留白，我就会感受到Thomas是真的很伤心，而且这一切是很合理、顺畅的发生。

这样一来，人物的形象就丰满得恰到好处了。

拙见哈。

说到人物的丰满程度，这也是我对第三季第二个不满的地方——人物都太平面化了。

这对这种生活剧来说是很致命的。

尤其是Mary和Edith，俩人简直都成了像Anna，Sybil那样的老好人儿了。

而在前两季里，Mary，Edith和Maggie Smith角色个性上的缺点都被表达的非常清楚，供人把玩的余味很多。

我觉得这样的改变是编剧太照顾观众了。

其实前两季里，每当自己喜欢的角色做了什么不讨喜的行为，我都会找出很多她们的苦衷，为她们的行为开脱，看别的影视作品时我也是如此。

但如果让我看到永远做着正确的事，善良的事的人物，我看到的也只会是他们的浅薄和无趣呀。

这季里让我觉得比较好玩儿的是Mary和Matthew的感情戏。

俩人的交流看起来好客套，简直跟不熟一样。

但也就是这种交流方式让我觉得特别符合Mary和Matthew的气质。

总感觉编剧不是刻意创造这种气氛的，他们好像也想把俩人之间塑造的像一般夫妻那样，时而甜蜜时而争吵。

不知道为什么我就看出客套来了，所以每次看到他俩的互动我都会觉得画面奇特的有点搞笑，所谓一种诡异的妙感。

哈哈。

看这剧总让我想起广告狂人来，可能是因为这两部剧都极其重视美术吧。

我算是广告狂人的新粉丝，目前还只看到第三季。

但感觉广告狂人比唐顿强在对人物的塑造上。

在广告狂人里，每个人物都被挖掘的非常深。

他们性格的复杂性和矛盾性，让人着迷。

而唐顿第三季感觉是把重点放在了讲故事上，缺少对人物的塑造。

而人物在每一个故事中是何等的重要啊，缺少了他们丰满的形象，剧情就会看起来很仓促很赶，感觉导演和编剧们是在尽力的快点把这个故事讲完。

看完之后很空虚，没什么值得回味的地方。

恩。。。

差不多就这些吧。。。

第三季还差几集，继续看下去咯。

今天看杂志才知道唐顿三已经上映挣一个月了，赶紧找资源下载，到今天只找到前五集，看到是有八集，可能还要等等吧。

一口气看完了。

看到最后，这剧里我最喜欢的人，三小姐，我也喜欢叫Sybil，可爱的、有追求、务实、胆大、革新思想的三小姐，竟然去了……内伤啊！

（这样的标题应该不算剧透了吧。。。

）上一季看到西玻与司机私奔，头一个想到冯歪嘴子和王大姐，《呼兰河传》里磨坊赶驴拉磨的冯歪嘴子，“红辫根绿辫稍”的王大姐。

没想到这一季，两个女人的结局竟然这么相像，都死在生产上。

王大姐是“很能说笑，很响亮的人”，而且“膀大腰圆带点福相”，西玻也是这种个性，英爽妩媚，健美热情，待人一团火似的。

她彻底是“因为可爱而美丽”那类姑娘，像咬一口生脆甘甜的梨。

三千金中老大骄矜冷傲，老二心魔重，有怨戾，西玻没一点大宅门女眷的毛病，最不像个小姐，最不拿自己当小姐，因此敢于暗合双鬟随君去。

比起来，玛丽的恋爱搬演傲慢与偏见，三番五次折腾犹疑，似乎失之爽快。

二姑娘爱上个老先生，是对得不到父母重视喜爱的心理补偿。

西玻不怨尤不哀叹，在旧世界里有最强的生命力，跟小司机汤姆的爱情，短暂但热烈，称得上完美。

未料花期太促，情深不寿。

噫吁嘻！

真是觉慧的身子瑞珏的命。

添丁进口，本是阖府大喜的事情，谁道乐极生悲。

大半夜，宫殿似的大宅有一格窗子亮了灯。

……叹：西玻休矣。

——想起《费城故事》的结尾，汉克斯之死，没有直接表现出来，只是让大家看着丹泽尔的住宅楼，半夜里，忽然一声尖利的电话铃响起来。

钢琴沉重，阴鸷，提琴弦音紧张急促，像濒死的喘息，黑云压城城欲摧。

“……她那少妇的安详，柔和，端丽，现在在剧烈的阵痛里变形成不可信的丑恶：你看她那遍体的筋络都在她薄嫩的皮肤底里暴涨着，可怕的青色与紫色，象受惊的水青蛇在田沟里急泅似的，汗珠站在她的前额上象一颗弹的黄豆。

她的四肢与身体猛烈的抽搐着，畸屈着，奋挺着，纠旋着，仿佛她垫着的席子是用针尖编成的，仿佛她的帐围是用火焰织成的；一个安详的，镇定的，端庄的，美丽的少妇，现在在绞痛的惨酷里变形成魔鬼似的可怖：她的眼，一时紧紧的阖着，一时巨大的睁着，她那眼，原来象冬夜池潭里反映着的明星，现在吐露着青黄色的凶焰，眼珠象是烧红的炭火，映射出她灵魂最后的奋斗，她的原来朱红色的口唇，现在象是炉底的冷灰，她的口颤着，撅着，扭着，死神的热烈的亲吻不容许她一息的平安，她的发是散披着，横在口边，漫在胸前，象揪乱的麻丝，她的手指间紧抓着几穗拧下来的乱发。

”——徐志摩《婴儿》西玻的死状很惨烈，翻滚哭号，颈项肿胀，神志不清，连跟丈夫道别的话儿都没有。

全体亲眷都拥挤在床前，这个手足无措的人群看起来乱成一团，其实层次分明：两个面如土色的医生，打了最后的一针，就怔怔地退到最外层去，他们心知肚明，病人必死，无法可治，因此也不再上前，剩下的只有吞吞吐吐地应付家属。

伯爵焦灼地在医生和床之间的空地来回跨步，向床上望一眼，又来轮番向医生怒吼。

两个姐姐，大姐还镇定一点，二姑娘既无阅历城府，亦乏应变之才，彻底骇呆了。

马修身为西玻的姐夫，男女亲疏有别，不宜凑得太近，只能扶着床柱叹息。

中年女护士站在卧室门边、人群之外，是个模糊的背景，一脸漠然，等着指令，也等着结果，生死之际，她见多了。

扑在西玻身上，把她的手拽在心口，满脸痛泪呼叫的，是最爱她的两个人，丈夫，母亲。

遽急之际，朱颜已经惨绿灰白，口唇松弛地张着，那样子像莫奈的画，《濒死的卡美伊》。

这朵玫瑰凋零得猝然，她就这样断了气。

大姐玛丽慢慢退开去，她是第一个接受现实的人。

二姑娘懵懂地挂下眼泪，还没完全反应过来似的。

伯爵父亲瞪圆了眼，更多的是愤怒和难以置信。

屋里人们好像都暂时随着西玻死了一霎。

静默着。

这时，从隔壁飘来两声断续儿啼——人们不由自主地谛听，省起这是个双重惨剧。

那无知无觉的，已经是没娘的孤儿。

楼下仆役们得了消息，呆若木鸡地错落站着，一向最冷酷刻薄的托马斯，他说“我都不知道我为什么哭”。

美好的人儿，让人为她的甜美可亲倾倒，深深爱上她而不自知。

至亲们都吞声忍泪，反倒安排没一丁点关系的男仆（而且是最少人情味一个）失声痛哭——西玻就是这么好，这么好的姑娘，一块宝石似的，人人都喜爱她，她却丢开所有人的爱意，违背所有的祝福，死去了。

……下午全家人在起居室里聚集。

老夫人在卡森管家面前说了一句，你我也算经过些磨难，可真没比这更糟糕的了（老太太这感慨，只能跟老管家说，两人同是庄园里的蟠曲老树，狂风暴雨阅尽，到了颐养天年的岁数，没想到还有这样的晴天霹雳）。

随后她转身进屋，一转身，还是按捺不住，落了泪，几乎站不稳当。

世上最惨痛莫过于老人的老泪。

更惨痛者，老人的泪乃为儿孙夭亡而落。

等老太太走进来，喊一声My Dears，步伐和声音已经恢复沉稳。

家有一老，如有一宝，即此谓也。

大难来临，一个大家庭的精神领袖还是那个最有经验、最沉得住气的老家长。

——我默默猜她第一句话说什么，到底还是猜不到。

她第一句问起的，是“Tom在哪儿？

”My dears里面少了这个，而且是最痛苦的一个。

真是好老太太，她真正把Tom当成亲人。

人人都悲恸摧割，然而人人都压抑着摧割的悲恸。

母亲忽然起身离开，说要去写信给乡村医生，她瞪着伯爵说道，你父亲自以为是，于是西玻死了。

当奶奶和当妈的，心里千痛万痛，但都只一句起，一句止。

不失声，不出恶言。

老夫人安慰儿子：当悲剧降临，我们总想把责任归咎于别人，如果没人可以指责，我们就会责怪自己。

这事不怪你，不怪任何人。

然而，“迁怒”是自我纾解悲痛愤怒的法子。

有些事要是一味自责，到最后只能自经自刎了，死路一条。

若是一般人物，一般编剧，会怎么处理？

——娃她娘扯着娃她爹的睡衣衣领，歇斯底里地哭叫，甚至连踢带打，你这杀千刀的老糊涂虫！

你害死了我的宝贝！

还我女儿！

天哪我活着还有什么意思让我跟了她去吧！

随后大小姐二小姐必定要哭哭啼啼地上来拉拽劝解。

必有一人（很可能是小司机）含泪叫道：妈！

西玻已经去了，她在天有灵也肯定不想您这样子，这样她在天上看了也会伤心。

这时母亲方浑身乏力，坐倒在地，掩面大恸，全家人搂抱上来哭作一团。

楼下仆役们则必然要说：人死不能复生，老太太（老爷/夫人），请您节哀顺变……这样写，观众倒也不觉突兀，这些情景都是情理之中，但那就是娃她爹娃她娘的故事，而不是伯爵与伯爵夫人的故事了。

.......最后，是汤姆的镜头，他怀抱婴儿站在窗前。

一个庄园的远景，他和婴儿显得无比渺小孤单。

他多了两个身份，一个父亲，一个鳏夫。

世上多了一对畸零人，丈夫没了妻子，孩子失掉母亲。

一场生离死别的戏跌宕起伏，各人脾性，应当应分的，没有一处不妥帖。

并不拿哀乐衬着亲眷们之以头抢地，也没有大段大段的哭诉——最惨痛处不过一声儿啼，汤姆木立的背影，以及老夫人忽然蹒跚的背影。

——然而看的人，我想，没有不落泪的。

唐顿故事的美，就在这份一以贯之的雍容气度里面。

即使心里汹涌着痛苦的海洋，流出来的只是两颗泪珠。

按照魏晋人物之批点，此即雅量。

《世说新语•雅量》：豫章太守顾劭，是雍之子。

劭在郡卒，雍盛集僚属，自围棋。

外启信至，而无儿书。

虽神气不变，而心了其故；以爪掐掌，血流沾褥。

宾客既散，方叹曰：已无延陵之高，岂可有丧明之责！

于是豁情散哀，颜色自若。

爹心知儿子死了，强自镇定，指甲掐掌心掐得流血，仍神气不变，并能自我开解，这一幕与唐顿之情景，庶几相似。

儿的生日，母的难日，写旧世界的故事里，流产和生产是拿来结果一个少妇的利器。

无论贵贱，无论国籍。

《永别了武器》里的凯瑟琳，《呼啸山庄》里的凯瑟琳，都难产死去。

媚兰，头一回生差点死掉，再想生一个，小产，便去世。

《战争与和平》中安德莱公爵的夫人，小孩儿似的小妇人，在婴儿发出啼叫之后，一声不出地死了。

虎妞虽死在自己放纵贪吃，但看她哀恳地说，祥子，等我好了，乖乖的跟你过日子，可怜煞人。

她在夜里十二点，带着个死孩子，断了气。

这一句又苍凉又残忍，惊心动魄，像一下把人领到漆黑深渊面前，扑面的寒气吹上来，带着隐隐血腥味。

《活着》，二喜把凤霞的尸首放在床上，坐在床沿盯着看，墙上两个影子，一个躺着，一个跪着，只有一颗一颗大黑点在两个人影中间滑着，那是眼泪。

有些故事里，母亲因生产而死，父亲终身与孩子不亲，觉得是他害死爱妻。

我没见识过那样的家庭，现时难产而死的母亲已经很少很少了。

我只有过一个同学，他妈在他两岁时病死，他爸宠得他，差点就宠坏了，总说要把他妈那份疼爱也补出来，让他妈在下面看着放心。

唐顿里这个婴儿，他父亲势必不会在庄园长住，受洗，抚养，教育，都是问题，绑架，走失，生病，都是戏，有这个孩子，往后剧情矛盾更好设立了。

吐槽：一整集里，从生孩子前一直到断气，西玻的衣裳始终是一件薄薄蓝衫，甚至直到停在殓床上都没换！

——贵族小姐生孩子都不见血，衣服一丁点不会弄脏？

就算猩赤流丹，都濡了床褥，那生产时也没一点汗湿，根本不用更衣？

虽说这就要领盒饭走人，服装师也好歹给西玻弄个好点的告别装啊。

还有，这么气息连贯的一集，就不要搀和贝茨夫妻的事了嘛，不一定所有的线索在每一集中都要有所进展的。

早就听说编剧小说家有个窍门：写不下去的时候，弄死一个孩子。

大概那个婴儿不会再步了母亲后尘——要薅羊毛也不能全搁一个羊身上薅啊。

《唐顿庄园》可以看做是一个“编剧范本”。

1、每一季都要设置一个不到最后一集无法解决的大命题。

第一季是原来的继承人死了，谁来继承唐顿庄园？

大小姐还能保住唐顿吗？

第二季：战争来了，大表哥会不会死？

大表哥能和大小姐走到一起吗？

第三季：老爷投资失利面临破产，新时代又到来了，唐顿还有没有未来？

2、大命题之外，又要设置很多牵引人心的小悬疑。

这些小悬疑足够在情感上抓住观众。

第一季中的小命题比如：贝茨到底是个好人还是坏人？

第二季：大表哥有了新女友，大小姐怎么办？

第三季：贝茨能否出狱？

3、总有一个甜蜜的负担无法放手又无比麻烦。

毫无疑问是贝茨先生，这位仁兄忠诚、可靠、隐忍、深情……一堆优点让人爱！

偏偏命又太差了，娶了那么一位十恶不赦的老婆（请不要追问为什么他这么好的人会眼睛瞎了娶那样的妻子……这是编的，编的！

）先是被质疑有偷窃史，然后又被怀疑杀妻被判无期徒刑，又遇上栽赃的狱友……天哪，真是命太差了太差了太差了！

4、定时炸弹必须有。

有些事情的发生就为吊观众的胃口，你不知道“它”什么时候被揭穿，会引爆大风波！

观众时刻悬心。

而且这样，编剧还可以在后面不时拿出来吓唬大家一下。

好像第一季外国公使暴毙在大小姐床上，这件事情被编剧拿出来用各种方式吓人，一会儿贝茨的老婆拿此要挟他；一会儿成为大小姐和那个报社主编不能分手的理由；这件事又不能告诉老爷；更不能让大表哥知道……还有第二季中，那个原来的继承人回来了，他没有在泰坦尼克号沉没中死去。

难道他真就那么走了？

你确定下一季编剧不会再放他出来吓人？

还有夫人贴身女仆的那块肥皂，到底什么时候会被夫人知道（我还很好奇怎么会被托马斯知道的？

）？

我拭目以待。

5、事情只怕不够严重，不怕无法收场。

既然是剧集，不是现实，当然事情闹得越大越无法收场越好！

大表哥交了新女友算什么，已经不能唬住观众了，要么就干脆订婚，而且未婚妻还温柔善良，对他深情无悔，你挑不出一丝错处……你以为这样编剧就没办法拆散他们了？

错！

只有你想不到，没有编剧做不到！

事情闹太大也能收场，大不了来场瘟疫呗，死亡能解决所有的问题。

当然这也有限制，毕竟主角还是不能随便死嘛，故事还要继续进行呢。

所以其实最好的解决问题的办法是讲！

道！

理！

只要编剧够巧舌如簧，没有什么是观众不能接受的。

因为……之前那个狗血事件编剧就是刻意逆观众心理而设置的，观众根本巴不得这件事情没有发生，既然无奈发生了，那就赶紧翻篇儿吧。

人心所向。

这时候如果编剧再能借角色之口讲出两句诸如“当悲剧来临，我们总想把责任归咎于人，如果无人可以指责，我们往往会责备自己。

”这样有哲理的话来，观众更加觉得字字入心，点头如捣蒜。

6、如果万不得已，一定要把某个角色写死（演员攀高枝了，罢演了，怀孕了，真死了……），那也不是不能解决的。

群戏就这个好处，你以为你是男主角？

编剧下一秒就可以给你减戏，甚至把你的戏删光光。

不会影响剧情发展，因为写到一定程度，接下来怎么发展也已经不在编剧控制范围内。

没有固定走向，等于有万千可能。

随时随地来个新人，也就可以随时随地走个旧人，编剧花点心思便能让观众爱上新人，忘了你。

7、让观众爱上一个人很简单，难的是让观众又爱又恨，这才是真正难以放下一个角色。

所以好编剧都爱用欲扬先抑法，一方面彰显人性之复杂，一方面还避免了角色脸谱化，简直一举多得。

而且人性本贱，好人一直做好事不会有人在意，偶尔做一件坏事被记住的就是这件坏事；而坏人一不小心做了一件好事就会让人觉得他是煤渣中的金子，阴霾中的星光……更加珍贵。

所以二小姐那样总是“恋”贫惜弱，就让人觉得滥情；三小姐坚贞不二也很无聊；只有大小姐那么势利，在忙着势利之余还有一点爱情，让大家大呼真爱！

所以再坏的人，也要给他五分钟做好人的机会。

就算托马斯，观众在第三季圣诞篇看到他孤身救吉米也会被他感动。

你看男仆里，谁还记得威廉？

阿尔弗雷德？

8、要塑造一个好人也千万不要一开始就是一个好人。

那多无聊啊，要先写他有不堪的历史，当然最后发现都是误会，或者是代人受过，像贝茨那样。

这个人就立刻成为好人中的战斗机！

反差越大，好上加好！

比你原本那样塑造要成功数倍。

9、做到以上，基本上就可以左右观众情绪了。

不要害怕让观众绝望，不是说了么，跌到谷底，才能触底反弹。

到一定程度，基本上观众愿意相信奇迹的发生，因为他们心里不愿意接受他爱的人受苦嘛，到这份上，谁还管什么狗屁逻辑，2B科学啊。

比如大表哥战争致残，不能生育……天哪！

怎么可以这样！

等到观众伤心够了，编剧清清嗓子：“不好意思，医生说他诊断错了。

”尼玛，你接受不接受？

你怎么能不接受！

难道你愿意大表哥再无性福生活？

难道你要大小姐永远生活在阴暗之中？

你要唐顿庄园绝后？

……谁担得起这个责任啊。

10、没有编剧不狗血，只是高明的编剧会把狗血包装得不那么狗血而已。

以上种种如果你还没把握，可以学《唐顿庄园》编剧朱利安·费罗斯先生，先写一部电影（《高斯福德庄园》），然后再把它抻长……