泳池情杀案

《杜威警探》系列小说为其作者莎拉带来了巨大的名气与财富，却也成为框住莎拉二十年的牢笼——侦探女作家的外界定位以及与出版商约翰鸡肋般的情人关系，让莎拉的烦闷情绪不断积累。

从她在地铁上拒绝承认书迷的指认可以看出，莎拉内心中是怎样的自我否定与厌倦。

在约翰的建议下，莎拉来到约翰在法国的度假别墅继续创作。

法国的艳阳一扫莎拉从英国带来的灰暗心情。

一放下行李她就先摘掉别墅墙上的十字架，暗示着莎拉放弃依靠上帝也拒绝被诫命的潜意识。

但别墅存留的活过的痕迹，无不提醒着莎拉内心芥蒂却不得不求全的委屈。

写作、购物、下午茶…初到法国的莎拉依旧处在英式拘谨与gental中。

但，正如被揭开黑色盖布的泳池，碧波难抑；自我，一旦揭开一角，她将只存在于她实现自己之时。

改变总需要一扇门，而帮莎拉打开这扇门的正是约翰的女儿朱莉——约翰拒绝莎拉时百试不爽的借口。

美丽、性感、不羁、混乱、鲁莽，朱莉符合莎拉（所有女人）对情人女儿的想象。

朱莉的出现彻底打破了莎拉惯性的写作节奏，也打破了莎拉平静的内心伪饰。

两个人慢慢从冲突、逃避到开始尝试着相处。

莎拉甚至开始正视自己对情人家人的好奇心并开始尝试着将朱莉写入小说。

然而，尽在掌握的生活就不是新生活了。

发现自己被写进小说的朱莉以勾引莎拉好感男店员法兰克的方式向莎拉报复，却在醉酒下误杀了他。

莎拉选择帮助朱莉善后，是因为她意识到自己始终怨恨的并不是朱莉和她妈妈，而是渣男情人约翰。

人在被抛向世界的时候，因为没有上帝而无所依靠，没有可资借鉴的善或恶，只有自由，自我选择并承受结果。

结束了法国居旅的莎拉带着与新小说去见约翰，不出所料，约翰并不喜欢，可有什么所谓呢？！

莎拉和她的新出版商喜欢就够了。

生命的意义就在于编织自己的故事，叙说自己的话语，哪怕像西绪弗斯一样，同命运抗争，幸福地上演他的悲剧。

走出出版社大门的莎拉与约翰的女儿茱莉亚擦肩。

大门应声而合，里面是逊色于莎拉想象中的真实的茱莉亚，而门外是微笑的莎拉。

所以，法国别墅的那个朱莉，不过是莎拉虚构的对手，真实的伤疤，战胜她，就可以拥有最美的微笑，为脱胎换骨的旅程，为真正的自我接纳。

sarah出场的时候，遇到了一名在读自己小说的读者。

读者认出了自己，但是sarah否认，暗示了她对自己以及自己的作品并不满意。

公司在捧新人，老板只认可自己的系列作品，并不看好sarah写的其他作品。

sarah问John是否也对新人说了二十年前对自己说过的话，暗示着她认为从那个时候开始自己就被John所欺骗了。

她面临一个选择：一、继续写同一个让人厌烦的系列（优点：可以继续维持自己名气，也可以卖出自己的作品。

缺点：写出来的作品自己并不喜欢。

） 二、写自己想要写的作品。

（优点：做回自己。

缺点：不能出版。

）去法国别墅度假。

她写作。

她以前听John说过，他有一个法国的女儿，名字叫朱莉。

于是她想象朱莉来到了这件别墅，跟她住在一起。

（证据——在电话里面John没有提到女儿会来，当朱莉把父亲打来的电话递给sarah的时候，电话挂断了）在她的想象中，朱莉是一个和她性格完全相反的人，朱莉敢做sarah心里想做却不敢做的任何事情：在露天里一丝不挂、每天和不同的男人做爱、如果有人欺负自己就一定会反抗回去。

事实上，sarah借朱莉的口说出了自己的内在想法：喜欢母亲（sarah）的小说。

和朱莉之间的矛盾暗示着sarah和内心中的自己之间的矛盾。

躺在游泳池边，映照在泳池里的倒影意为着镜花水月——假象。

朱莉躺在泳池边时，站在她旁边的人是franck，这两个人都是sarah构思出来，不存在的人。

而sarah趟在泳池边时，站在她旁边的是马塞尔，他们两人都是真是存在的。

sarah和朱莉之间由势不两立到逐渐和解，暗示着sarah在逐渐同自己和解。

朱莉说：她的妈妈被烧掉的手稿里，写的内容是她和John的爱情故事，但是John觉得小说不好，没有出版。

他的头脑中只有“性、钱、谋杀”。

这本小说就是sarah写过的未出版的小说，之后sarah献身于John，写谋杀的故事，帮他赚钱。

杀掉frank的朱莉疯狂地叫sarah妈妈，暗示着朱莉口中的“母亲”就是sarah。

而sarah去找franck的时候，遇到了马塞尔的女儿，她女儿告诉sarah朱莉的母亲在一场意外中死掉了，暗示着真实的sarah早已经死去，现如今的sarah只是一具躯壳。

马赛尔的女儿应该也是幻想中的人物。

朱莉从昏迷中醒来，sarah问她：“为什么要杀franck？

”朱莉说：“为了你的小说。

”暗示这一切都是为了sarah的小说所制造出来的事故。

franck并没有死，一开始就没有franck这个人。

（证据是sarah某次中午去餐厅吃饭时，早上并没有开门。

）最后，sarah在二楼掀开衣服给马塞尔看暗示着她已经打开了自己的心结。

通过在法国别墅度过的这一段时间，sarah蜕变成了全新的自己。

她不再依恋John，并且写出了自己想要写的小说。

这是一部讲女性作家作为女人和作为作家如何自我突破的故事。

整个故事第一遍看时，几处段落会让人摸不着头脑，特别是最后出现的出版社老板女儿，为什么长得和一开始出现的那位不一样？

其实片中暗示很多。

在此直接说结论：更年期女作家其实一直都没见过出版社老板女儿，片中那位性感女儿是她杜撰出来的。

直到她完成作品后去找出版社老板时，才第一次见到出版社老板女儿。

破解欧容的诡计叙事，整部电影其实讲了这么一个故事：更年期女作家擅长写大卖钱的侦探小说，出版社老板是她的老板也是她的情人，有一天她去找出版社老板说事，期间两人因为男女关系、创作瓶颈等事情发生了一些争吵，出版社老板建议女作家去他在法国的别墅修养一段时间。

女作家回家后，开始思考和创作一部小说，这部小说的题目是《游泳池》，内容是女作家想象自己坐火车到了老板位于法国的别墅进行修养和创作。

（此段均为戏中戏、女作家的想象的实体化、整部电影的主体部分）女作家到了老板在法国的别墅，法南的阳光和风让她感到舒适，她立即开始写作侦探小说，过了几天老板的女儿来了，老板女儿很性感很年轻，经常早出晚归，打扰到了女作家的修养创作。

两人一位因为生活琐事发生了争吵。

老板女儿还经常带男人回家睡觉。

也经常晚上在别墅里的游泳池游泳（这是片中很重要的一个意象）。

经过几次狗血“遭遇”，女作家发现老板女儿身上很有故事、很值得写，于是她停止写作侦探小说，另起炉灶开始写一部以老板女儿为名字的小说《朱莉》。

在写作过程中，她为了取材，慢慢地卸下心防，和老板女儿熟络起来。

女作家为了丰富自己的创作，还偷窃了老板女儿的日记，把日记原文抄写到了小说《朱莉》里。

有一天，老板女儿因为拒绝想和她做爱的饭店服务员，不小心杀了这个饭店服务员，女作家找到了饭店服务员的尸体，并和老板女儿一起埋尸灭迹。

老板女儿觉得女作家对她太好了，也卸下了心房，原来老板女儿是老板的私生女，是老板和他在法国的情人生的，她母亲也就是老板的法国情人已经去世，留下了这个房子。

老板女儿说，她母亲生前还写过一部小说，但是从来没出版过。

法国部分故事的最后，老板女儿把她母亲生前的文稿给了女作家。

（戏中戏结束）女作家找上出版社老板，把新写的《游泳池》文稿给老板看，老板看了觉得没啥意思，对小说的内容也很疑惑，并希望她还是能继续写大卖钱的侦探小说。

女作家诡谲一笑，丢出一本已经成书的《游泳池》，告诉老板她早就料到他不喜欢这部小说，因此找了别的出版社出版了，并且她认为这是她最好的小说，她帅气的离开老板办公室前，告诉老板她会继续写大卖钱的侦探小说，并且状态特别好。

她走出办公室，第一次见到了老板女儿。

笑了笑。

此时场景回到了法南别墅，一个象征的镜头：女作家和老板女儿（真）挥手，挥着挥着，老板女儿变成了她小说里的样子。

整部电影用了好几次镜中镜拍摄女作家，已经非常明示，在”法国“的她是自己的镜像，这个故事其实是她在创作的故事。

女作家创作了一部叫《游泳池》的小说，而《游泳池》则讲了女作家创作小说《朱莉》的过程。

这种俄罗斯套娃式的叙事，再加上小说世界里的你中有我 ，我中有你——好像发生在别人身上的事，其实都是女作家自己欲望的投射——都为此片增添了繁复的叙事结构带来的有趣的视听语言。

女作家一方面通过杜撰自己的情人兼老板的女儿的故事，完成了她自己作为小三、作为女人的突破：她不再仅是老板的赚钱工具，她没必要再执着于和老板有什么进一步的男女关系。

从而展现出她作为作家的突破：她写了一本非侦探小说，写了一本真正自己想写的小说，这部小说解开了她的一个心结，并出版了——然后她还是会继续写大卖钱侦探小说。

她有了更多的选择和面向。

她通过创作《游泳池》这本小说，完成了作为女人和作为作家的双重突破，可谓功德圆满。

这就是文学之于生命的意义吧。

从茱莉出现开始，就是萨拉小说里的内容。

萨拉写的小说，不再是出版商约翰一直喜欢的，关于破案的小说，充斥着血腥，金钱和性。

她的新小说，描写的就是茱莉这个女孩，她幻想出的约翰女儿的形象，这个女孩心里一些细腻的情感（父亲抛弃了自己和母亲，自己从13岁起就迷恋性交成瘾，母亲意外去世给她留下阴影，激情杀人……（但为什么以及为什么小说中萨拉帮助她销毁）），通过这些描写，她表达了她对出版商的不满（只在意书的销量，不在意她的内心感受），和一些关于女性性爱的想法，自己通过这个角色的塑造（茱莉拥有萨拉想拥有的特质，放浪，性感），完成了自己情欲的苏醒和释放。

小说结尾她与管家做爱，现实中她到底有没有与管家做爱不知道，但这个描写，暗示她已经释放了自己的欲望。

故事应该是正儿八经的“悬疑”故事，因为作家本身，就是靠写《福尔摩斯探案集》成名的。

不过，作家这个系列也是写得够够的，一直想寻找一些新的突破。

这个时候，一般都要一次旅行的，你看，哪怕是《寂寞星球》那样的烂片，作家也还是需要旅行。

这次，作家也是主打经济实惠，选择了出版商正好闲置的度假别墅。

本来，这正好是作家一个人静静，厘清思路的时光。

然而，忽然间，书商的女儿忽然杀到，作家平静的生活，完全被打破。

这女儿……哎，真的是一点也没拿作家当人啊。

各种表演，完全不怕作家旁观。

再这么发展下去，作家笔下所有的“动作场面”完完全全有了素材。

可是，作家是写悬疑小说的啊，此时还没有转换赛道的想法。

所以，这两代人之间，绝对需要迸发出一些些火花的。

对于这个活在古董时代的作家，妹子可没什么好脸色。

或许，妹子把对自己老爸的那点情绪全发泄在作家身上了。

既然无法避免，不如彻底放开。

不知道是不是作家觉得，这里毕竟是人家的主场，自己只是个客人。

反正，一来二去，就和妹子“相谈甚欢”了。

当然，鉴于妹子的“水平”，话题仅限于妹子擅长的领域。

对于这个话题，妹子绝对有话语权，作为一个“阅人无数”的专家，妹子自诩在这方面，绝对可以教一教作家。

想想看，如果一个明星和你相处，反而时时刻刻都求着你，这种成就感绝对杠杠的。

三下五除二，妹子基本就交待了个底儿掉。

而作家，绝对的“老谋深算”。

套妹子的话，那没问题。

但妹子想套自己的话，那绝对主打个滴水不漏。

故事到此，除了尺度之外，基本也没什么特别的地方。

但是，作家也是闲着，始终觉得这别墅的园丁有点意思，决定去找一找。

这一找，感觉悬疑的气氛就来了。

事情是怎么和泳池扯上关系的呢？

其实作家刚到，就看到泳池了。

只不过，泳池一直用幕遮着，长久无人看管，作家也没了游泳的兴致。

但是，这天晚上，妹子大概是喝大发了，就是想着游泳。

结果，“玩伴”光荣嘎掉。

妹子当时也是慌得一批，身边，也只有作家一个。

此时的作家，完全没想着找叔叔帮忙，反而相当淡定的帮妹子处理好了一切。

然后，若无其事的安慰妹子，这点事儿不算事儿，你也是“阅人无数”的，应该也不差这一个。

过段时间，这事儿就算这么过去了，没什么好担心的。

说不说，作家毕竟是靠写《福尔摩斯探案集》成名的，对于叔叔那一套，相当的娴熟。

然而，这里头最麻烦的，就是别墅的园丁。

对于作家和妹子“埋藏”的地点，园丁总是感觉有点困惑。

毕竟，平时这别墅，都是园丁在打点一切，环境有什么变化，多少还是知道一些的。

为了消除园丁的困惑，作家此时，选择了开大。

不得不说，“近墨者黑”啊，这些天和妹子朝夕相处，作家是没学到什么好啊。

然而，故事并没有结束。

作为一个“悬疑”作家，必要的反转还是相当必要的。

《泳池情杀案》是由夏洛特•兰普林主演，欧容导演的一部悬疑惊悚片。

它主要讲述了女主角萨拉作为一名早已功成名就的畅销书作家想要突破自己的创作瓶颈，来到出版商的乡下别墅寻找灵感，却遭遇了一系列离奇的事情，让萨拉逐渐模糊了现实和虚构的边界的故事。

这部电影是我在欧容谱系里最喜欢的一部。

虽然《登堂入室》更受到大家的欢迎，但是显然这一部里，若隐若现的线索，若即若离的人物关系更贴合主题的暧昧性和嵌套文本的张力。

著名导演罗伯特•奥特曼有本书叫做《不要给我讲故事，我要的是人物》，其实一部电影的核心一定是主要人物的塑造，人物越扎实，故事的走向就越清楚。

所以在这里，我不会讲我对于剧情的猜测，并且欧容本身就没想让我们搞清楚到底是怎么回事儿，如何感受人物和情绪，才是这部电影真正的魅力所在。

下面，我先来说说人物。

通过开头的两场戏，导演就交代了小说家萨拉这个人物的基本概况：1.有身份认同的苦恼——虽然早已是功成名就的畅销书作家，但是非常不认可自己的作品，想要有所突破，创作一部真正有文学价值的小说；2.穿着朴素低调到乏味，为人高傲冷漠。

这两点非常清晰，应该大部分观众都看到了。

但是中间有一场很短的戏很容易被忽略：她在去出版社之前，去酒吧要了杯威士忌。

看天气，应该是早上，顶多中午，她就去喝酒了。

这个线索很重要，因为酒这个因素基本上贯穿了电影全部。

紧接着一场戏，也就是一个画面：睡着的父亲，旁边放着酒杯，镜头缓慢下摇，她又偷偷喝了酒。

由此，我们可以断定，萨拉和父亲一样，有酗酒的毛病。

一个看起来已经50多岁的女人，和年迈的父亲一起居住，母亲到底在她生命里扮演着一个什么样的角色，我们目前不得而知，但和父亲的关系似乎是融洽的。

来到别墅以后，她去超市买东西，站在酒的那一栏犹豫了一下，最终买的可乐，她在此刻，似乎下定了决心，要戒酒。

在这之后的几乎所有闲笔里，都在着力描述她对于喝酒和食物的矛盾态度。

欧容为什么要这样做？

因为欲望。

这部电影再深度挖掘一个女人的欲望。

而本篇一开始，就建立了一个竭力遏制自己欲望的女人，一个对欲望充满矛盾的人。

而电影后面的部分，就是讲述萨拉这种对欲望近乎病态的克制是如何一步一步被瓦解的。

电影看到这里，一个猜测，母亲是不是曾经因为父亲的酗酒行为，离开了她们。

她潜意识里认为这是错的，是必须要改正的。

电影进行到了35分钟的时候，萨拉偷偷的打开了冰箱，吃了自称是出版商女儿的朱莉的鱼子酱，当然，还喝了她的酒。

为了隐瞒自己的行为，她居然把水灌回了酒瓶里，看上去十分滑稽和荒唐，是很孩子气的行为，跟前面极力克制的萨拉形成了鲜明的对比。

也正是从这一幕开始，萨拉的禁欲思想开始全面崩塌。

食色性也。

下一幕紧接着的镜面情欲戏，不言而喻，性欲开始滋长。

性欲方面，朱莉不断带男人回来的时候，萨拉冷嘲热讽，她的第一反应是如果你母亲知道了这件事情会多么难堪。

她表面是鄙视的，但是行动却很诚实——不仅偷窥并且睡前没有带耳塞来偷听朱莉和男人滚混的声音。

后来朱莉挑衅地问她是不是处女的时候，她的回答是：我年轻的时候也是混伦敦的。

结合这两点来看，萨拉的母亲应该是撞见过她跟男人乱搞的。

结合最后萨拉和老马修的情欲过程是在朱莉房间完成的，而非她自己的房间（原朱莉母亲的房间）。

片中屡次出现的十字架小道具，被萨拉不断的收回抽屉，不难联想，这很可能是她母亲的一个禁欲化身，她无法在这个房间做“不道德”的事情。

母亲这个幽灵角色不断地出现来阻止朱莉的欲望宣泄。

因为长期的禁欲，萨拉的情欲幻想更是可悲而天真的。

三场戏说明，1.两次相同角度的泳池幻想：少女朱莉旁边站的是餐厅的帅哥而萨拉旁边站的是管家老马修（自卑）；2.在萨拉看来，朱莉喜欢的男人都是肥胖而丑陋的（自傲）；3.餐厅帅哥喜欢的是她，而不是年轻的朱莉，甚至拒绝了朱莉的做爱请求。

（自我意淫）这几次幻想也侧面说明了朱莉母亲对她的心灵控制达到了很恐怖的程度。

故事的发展除了表现朱莉欲望的不断滋长，在朱莉，也就是自称出版商的女儿出现之后，两个人的关系也成为了一条重要的线索。

萨拉和朱莉的关系线由相互敌视（观望）——窥探（行动）——“母女关系”达成和解，结尾的帮助朱莉埋尸体（介入），萨拉似乎完成了一种意淫般的心理满足。

她压抑，阴郁的性格（女儿的身份）在成为一名“母亲”以后得到了彻底的改变。

她不再是她母亲掌控下的女儿了，她成为了一个母亲，她可以因此去掌控别人了，自身的欲望不再具有负罪感，所以她最终勾引了老马修。

欧容的厉害之处就是不仅于此，所有的闲笔都是有用的。

我们再看结尾的一个段落，管家老马修的女儿出现了——一个苍老的侏儒。

这是犹如梦境般的一笔，它增加了电影整体的神秘气氛，让人觉得虚构和现实已经难以区分了。

不仅如此，欧容完成了三对母女关系的对照。

“缺席”的母亲在女儿生命中“幽灵般的存在”造成她们都没有“健全”的人格。

也暗示着，女主角朱莉虽然完成了欲望的释放，但是母亲的幽灵会永远的伴随着她。

结尾朱莉有点震惊的表情证明了一切。

除了对于欲望和母女关系的探讨之精妙，《泳池情杀案》在氛围的营造，细节的微妙暗示作用，色彩的使用上，都有非常完美的表现。

即使已经看了5遍，我仍然愿意不断地重看，去发现那些藏在影片里的小惊喜。

登堂入室中问：如何在现实生活中运用文学手法？

答：收集线索，塑造人物性格，产生矛盾，顺着故事沿着欲望发展，制造令人意想不到的结局。

猜测如果朱莉是年轻时的Sarah的话，不合常理的情节好像就开始有了头绪。

一.Sarah母亲在法国遇到一个只爱blood, sex and money英国男人后，产下女儿Sarah。

她与女儿在法国别墅居住，并将遇到这个男人的经历写成一本浪漫史。

二.年轻的Sarah经常带男人来别墅，其中就有那位服务员Franck。

当时Franck因为Sarah母亲的反对而拒绝了Sarah。

线索：1.因此电影中泳池边Franck对朱莉的注视实则是Franck对年轻Sarah，是Sarah所产生的性幻想。

2.中年的Sarah回想起Franck，依然在小说里对Franck的描写饱有好感。

最后将石头扔进泳池 既是当年母亲的行为，也是在小说中主人公Sarah对朱迪抢走Franck的不满。

三.母亲在人前是一名虔诚的基督徒，但是私底下却与老园丁Marcel偷情。

被在泳池旁睡觉的Sarah发现。

线索：1.画面中穿红色衣服的中年Sarah实则为Sarah的母亲，在与Marcel发生性关系 与女儿朱莉挥手的都为她母亲。

那件红色衣服曾经被小说中的Sarah从衣橱中拿出来过，暗指此为她母亲的衣物。

2.之后小说中的主人公Sarah曾经去Marcel家去找Marcel而看到的却是垂垂老矣的Marcel的女儿，这是因为这是过了20多年后 Marcel女儿现在的模样。

女儿告诉Sarah 朱迪的母亲因为出车祸死了 也证明Sarah眼前所见的即是自己年轻时老园丁的女儿。

3.泳池边的注视有Marcel对中年Sarah的注视，实则是Marcel对Sarah母亲的注视。

是母亲对管家的性幻想。

4.Sarah母亲是一名虔诚的基督徒，而Sarah并不是。

这也是Sarah在房间中将十字架取下的原因。

而在小说中 朱迪来到Sarah的房间阅读Sarah的写的小说后，她房间十字架又挂回去的原因是 朱迪因为Sarah的小说内容开始回忆起母亲并为此而伤感。

四.之后母亲与Sarah遭遇车祸，母亲死亡 Sarah腹部留下疤痕。

之后Sarah就跟随父亲到英国居住，后成为小说家。

线索：1.小说中朱莉在床上哭泣，之后将Sarah认成自己母亲后晕厥2.中年Sarah家中只有父亲没有母亲五.Sarah在出版商John的指导下出版畅销侦探系列小说，为他带来了金钱的同时也成为了John的情妇。

因写作遇到瓶颈，在John的建议下让她去他法国房子的别墅中休息度假。

Sarah答应了这个提议，并开始逐渐回想起曾经与母亲在法国的时光。

于是在火车上开始灵感四溅，并开始着手写小说。

线索：1.在与John打电话时 对话 S：“The idea kept running through my mind while I was on the train.You know, one of those stupid things that just latch on and won't let go.I don't know where it's heading, but...”J:"so, what's Dorwell up to now?”S:"Well, I'm not ready to talk about it right now. But I think it might be quite funny. Anyway, I'm going to wait until I'm sure.”也就说明Sarah在坐火车时就已经开始构思小说，电影从这之后就开始出现半真实状态。

而Sarah开始准备的这个小说的背景正是自己年轻时在法国时与母亲的生活。

六.Sarah在法国遇到John别墅的管家与朱莉亚，并将她们俩写作小说中的人物 即年轻的Sarah朱迪 和 老园丁Marcel。

并插入她手到擒来的悬疑谋杀风格，结合母亲曾经所作的浪漫史，完成了这一部小说。

尸体已经被严严实实地埋在了游泳池旁的草地下面。

茱莉问莎拉：你为什么帮我？

莎拉看了一眼茱莉：回忆是最安全的。

观众比茱莉先懂了莎拉的意思：1.人已经死了，无论真相是谁杀的，八卦吃瓜群众都会猜、并认定，是我杀的。

2.我嫉妒你的青春抢走了我的帅哥，合情合理。

3.你嫉妒我的魅力夺走了你的帅哥，这不科学。

4.主动成为共犯，这个真相，就只能存在于你我的回忆之中了。

5.回忆是最安全的。

6.因为，我们能自主回忆，而不是被迫交代，就足以证明，我们都是安全的、自由的、无罪的。

7.我，满怀春梦，却脱不下别人的衣裳。

你帮我，脱光了他。

现在，轮到我，帮你脱罪了。

普通人介入别人的生活，享受别人的生活，比如电影《游龙戏凤》，玛丽莲梦露被霸道总裁爱上了，除了男观众，皆大欢喜。

写侦探小说的单身女作家，介入别人的生活，享用别人的生命，比如电影《泳池情杀案》，Frank成了两位女性生活冲突的牺牲品。

老女人，缺灵感。

小女孩，缺爱。

老女人通过Frank的惨死找到了灵感，对一部侦探小说来说，所谓灵感说穿了，就是我能安排“谁”去死？

怎么“死”的蹊跷，“死”的暧昧，“死”的神魂不宁，“死”的绕梁不去。

小女孩因为杀死Frank得到了爱，类似母亲般毫不犹豫的宽容、担当和帮助。

只有一池碧水，看见所有赤裸的美、丑，拥抱所有赤裸的香、臭，知道Frank是替死鬼。

最该死的那个男人，在伦敦，坐在办公室里，满脸风霜，享受回忆。

回忆是最安全的。

因为，那些女人，除了合写一本书，卖卖惊悚与柔情，唾弃男人花心和社会不公，又能怎样？

Me Too都Too不到我。

Volunteer for Romantic.这是一种自然规律。

You'll Never Walk Alone.要舍得。

备注：欧容，导演作品，《泳池情杀案》 Swimming Pool (2003) 原片102分钟，爱奇艺90分钟，消失的12分钟，自己找。

1.可以确定Sara是有母亲情结的。

从父亲酗酒、母亲缺位、Sarah本人禁欲、以及她对Julie的「母亲凝视」等等都在过于明显的暗示这件事。

2. 还可以确定结尾出现的女孩才是真正的Julie。

因为从现实表达来看Julie和作家并不认识，而作家行前得到的唯一信息就是“出版商有个女儿”，而这个女儿听起来娇纵美丽。

这是她灵感的来源。

3. 所以法国的女孩是谁以及是否真的出现并不重要，她只是作家视角下的一个符号。

电影里有太多暗示母女关系的表达，所以也会往这个方向来推断：Julie是Sara的一个化身。

4. Sarah对母亲的感情是复杂的：她没有得到母亲的关爱，渴望和母亲单独相处；又暗含一丝憎恨，例如性格不合，或者有一些同性之间的嫉妒；但又有奇怪的联结，有二人之间的默契和秘密。

所以她对Julie做的事情也正是她希望自己的母亲对她做的。

比如引起注意（女儿的房间总是很乱，活得自由随性，带不同的男人回家，泳池旁边尽情展示青春魅力等等），比如陪伴（听她讲自己的恋爱，出门不论多久一定还会回来），比如包容（即使是杀人这种病态的极端），她也希望活得像Julie一样，所以通过Julie这个「工具人」Sara也得以获得了母亲视角，她填补了自己一直以来的空缺，不再条条框框，也开始掌控自己的人生了。

5. 瓶颈期后，作家的最得意之作，是她自我救赎之后的酣畅淋漓。

她重新活了一次，而她笔下的探长，也和她一起重新睁开双眼了。

这部电影到底如何梳理才显得更为合理呢？

首先，我并不是完全认同茱莉是莎拉的分身的观点。

如果茱莉是莎拉的分身，那么她更应该是莎拉小说中的一个人物，而绝非精分。

　　　　我认为这部电影解答的关键点在于，到底从哪儿到哪儿是莎拉小说的情节，亦或是全篇都是真实发生的事情，并没有什么小说情节。

因为最后莎拉把新书拿给约翰的时候，书名也叫《游泳池》，所以我认为这部电之所以有这么多矛盾的地方就在于大家没有抓住核心的一点儿，那就是莎拉的小说是从电影中哪儿开始和结束的，还是压根就是真实发生的事件？

　　　　我梳理了四种可能性：　　　　1.这一种可能性为，从电影开始一直到莎拉交代新书《游泳池》的稿子前都是小说，这样也就弥补了别墅管理员的矛盾。

　　　　　　2.从约翰邀请莎拉去法国别墅度假之后莎拉回家坐在窗台开始，之后的旅行全是莎拉的小说情节，一直到莎拉交代新书的稿子。

而所谓的法国旅行不过是莎拉小说的情节，现实中莎拉并没有前往，为什么没去后面有交代。

　　　　　　3.这一种可能就是评论中普遍认为的，莎拉的法国假期是虚实相间的，他们认为管理员是真实存在的，甚至从某种程度上认为茱莉也是真是存在于别墅（只是电影中真实的别墅度假期间的朱莉，是英国茱莉亚），而莎拉只是借用了茱莉表达释放自我。

4.最后一种可能性也很大，即茱莉确实存在，而她是约翰在法国的私生女（关于这一点，电影中茱莉已经有说过了），这也就解释了，为什么莎拉在交稿的时候，她会说：“你也有些事情瞒着我。

”　　　　——————————————————————————————　　1.　　第一种可能性挺强，但是却有一点没有说通，那就是约翰的邀请，因为约翰邀请莎拉的时候，其实有告诉过莎拉自己的女儿会前往。

所以如果这一段也是莎拉小说的情节的话，那她没有必要给自己的小说制造这样一处硬伤，因为后来当茱莉出现在别墅的时候，莎拉明显不知道茱莉要来（所以摆明这儿才是莎拉的小说世界了，而前面那儿不是）　　　　　　2.　　第二种是最有可能性之一。

我认为莎拉对约翰抱有某种失望的情愫（可能有各种原因，但未必只单单是爱情问题），同时莎拉也厌倦了不停书写血腥谋杀，所以她想要求新求变，最重要的是她想要写出自己的心声。

所以我认为其实莎拉根本没有去过法国别墅度假。

理由是，当约翰邀请莎拉前往法国时（这儿在剧中还是现实），明确告诉了莎拉，自己的女儿也会前往，而当时莎拉的表情明显不愿意，而且有种失落（因为约翰明明是为了让莎拉放松写作，可为何又让自己的女儿前往打扰？

所以以莎拉的个性她肯定不会去）。

所以回家后坐在窗台下的莎拉文思泉涌，她其实并没有去法国，而是在伦敦的家中开始创作了这部小说（也就是从火车上一直到后面交稿前）。

而小说中的茱莉的所有经历，肚子上的疤（剧中交代因为车祸，而我猜测莎拉的母亲就是死于这次车祸，因为纵观电影，莎拉其实也是单亲家庭，她只有父亲），滥交，父母离异的伤痛，其实这些都是现实中莎拉年轻时候的经历，所有这一切直接导致了莎拉现在的自我封闭。

而她只是借用了约翰女儿茱莉亚（注意是原名是茱莉亚，去掉了亚字）这个形象，并且借由小说中莫须有的谋杀，“谋杀了“自己的过去，并且终于达到了释放与和解。

还有一点证据证明茱莉的经历就是莎拉年轻的经历的重要证据就是，茱莉母亲也写小说这一点儿，我猜测，莎拉之所以成为作家也是因为她的母亲生前是也是一位作家（或者热爱写作）的原因，因为从小的熏陶。

而且还有一点可以证明莎拉没有去过别墅的重要证据，那就是当莎拉拿出新书的时候，约翰居然没有问她旅途是否愉快什么的，而且如果莎拉小说中别墅的原型来自于约翰现实中真正的法国别墅的话，约翰肯定会询问莎拉。

而这儿约翰不但没问，反而把重点放在莎拉适不适合这种故事的问题上。

所以可以表明，别墅，游泳池什么的，根本不是约翰现实中真正的法国别墅。

而且莎拉也没有去过约翰的别墅，她其实一直在伦敦写作，只有这样才能说得通为什么莎拉交稿时约翰对其旅途以及书中别墅场景的不闻不问。

最后还有一点可以证明莎拉没去过法国，那就是当莎拉交稿时茱莉亚度假回来了（前面约翰邀请莎拉度假时，有说过茱莉亚也要去前往法国别墅度假，所以这儿可以试着这样理解），所以如果莎拉也去了法国，她们结伴回来国的可能性更大，如果莎拉真的去了法国别墅度假，茱莉亚根本不可能不认识她。

　　　　而这样一来，末尾的朱莉亚和莎拉互不相识的就解释得通了，她们压根不认识，而莎拉之所以站在门前看着朱莉和她父亲的亲密，这可以解释为莎拉的一种释怀，对过去，甚至一种感谢，感谢茱莉亚这位素未谋面的陌生女孩给自己提供了灵感，并且让自己释放了过去。

这样而来末尾的招手的情节也讲通了，其实这儿的招手和任何人无关，这不过是莎拉和年轻时候的自己的一种和解，甚至带有挥别过去的意义。

只是她年轻时候（或者说她的过去）借用了茱莉亚的名字，以及茱莉的长相罢了，这儿只是借用了那两个女孩的形象罢了，没有重大意义，只是一种象征意义。

　　　　　　3.　　第三种情况，我认为有可能，但是硬伤未免太多了，因为这样就得让管理员这个角色说得过去，可是管理员如果说过去了，茱莉哪儿就说不通了。

4. 第四种是最有可能性之二，但是可以试着思考一下。

来自于茱莉和茱莉亚的名字的不同，大家可能因为末尾茱莉亚去找她父亲时，女秘书的叫她名字以为她其实就是茱莉。

那么为什么不换种思考方式，那就是其实茱莉是存在的，而茱莉是茱莉，茱莉亚是茱莉亚，她们本来就是不同的两个人，其实片中茱莉自己已经说过，她母亲和约翰不过是包养式的关系，换言之茱莉是个私生女。

而仔细看，茱莉在剧中不止一次的透露父亲是个性欲狂，当茱莉和莎拉初次见面时，茱莉问莎拉：“你是爸爸的新欢吗？

”可见，茱莉不止一次目睹过父亲糟糕的两性关系。

那么茱莉只不过是约翰在法国的一个私生女，并且母亲出于某种意外而死亡，应该是车祸，也就契合了茱莉告诉莎拉自己肚子上疤痕的遭车祸一说。

因为剧中在莎拉偷跑到茱莉的房间翻出了一个笔记本，本子中间有一个女人的照片，这个女人是茱莉的母亲，既然茱莉的母亲是存在，那么茱莉也应该是存在的。

其次片中还有一个细节就是，最后莎拉交稿的时候，约翰说莎拉写得太含蓄，不适合她时，莎拉打趣说：”那你打算怎么处理？

烧掉吗？

“这儿摆明了在给茱莉和她母亲出气（因为茱莉说过，约翰让她母亲烧掉自己的创作）。

而莎拉本身对约翰包有一种失望的情绪，所以正好也和茱莉关于她父亲对自己不管不顾的情绪殊途同归，而且这儿莎拉的经历正好又可以框入茱莉的母亲这个角色，即两母女，被同一个男人（即丈夫/父亲）抛弃或冷落，她们如何达到和解，并且相互理解和支持，甚至通过杀死男人而杀死了对男人无谓的期望与欲望。

并且最后莎拉借由小说，使茱莉母亲重新复活，也就间接的和茱莉，茱莉母亲三人一同对约翰达成了报复，所以这是一种女性自我的回归，一种自立的表现。

而末尾的招手，可以看做就是这样的点题。

而末尾挥手时茱莉亚和茱莉的变换则是莎拉对于茱莉的认同（即哪怕约翰抛弃了她，她和伦敦的正夫人的女儿茱莉亚没什么不同的一种认同），以及对自我的认同。

结尾挥手处还有一点细节不知道大家是否看见，那就是莎拉挥手的时候穿的是茱莉母亲的衣服，这是不是也在暗示莎拉已经将自我代入了茱莉母亲的角色了呢？

至于关于这一种结局最让人诟病的地方，在于约翰收到稿子之后的不闻不问，但是，这儿莎拉只是借鉴了茱莉母亲小说稿子的一些精华，也许整个小说框架和茱莉母亲的遗稿并不相同，所以约翰无法完全察觉，但是仔细看的话，约翰的表现还是有点隐隐察觉到了的。

其实关于第四种可能性，ozon已经交代得很清楚了，怪只怪我们没有看得很仔细。

之所以大家觉得迷惑，是因为大家把茱莉亚和茱莉当成了一个人，以及片尾招手的人物转换问题。

　　　　　所以我认为其实这部电影是第二和第四种情况中的一种。

最有可能的还是第四种状况。

之所以大家这么绕不过弯，之所以大家把这部电影理解为第一或第三种情况，很大程度来自于不仔细加上被评论页第一个评论误导的原因。

其实仔细看的话，导演很多地方是已经交代清楚了的。

并且这部电影也不单单是讲述释放情欲的，它包含了童年的伤痛，以及和过去的和解，挥别过去，女性自主自立等等主题。

　　 ——————————————————————————————————————————第五种含义：兰普林借助这部片子抒发自己对死去姐姐的感情，同时道别过去，以及复活逝去的亲人。

关于第五种可能性（其实算不上另一种关于结局的可能性，更应该说是对电影创作和思想的一种补充），其前提来自于我无意中发现的关于兰普林和欧容在拍摄这部电影时的轶事。

当年报道中脑出血死亡的姐姐莎拉原来是由于产后忧郁举枪自尽，母亲的中风也由此开始。

她那年二十一岁，事业刚崭露头角，一下子被卷进忧郁症的大浪里，一度精神崩溃。

在无助时，她甚至曾辗转中东和苏格兰求助于宗教。

2003年，她遇到导演欧容，在参演《游泳池》时，她为自己的角色取了姐姐的名字，“ 我觉得经过这么长时间的回避，现在是时候让她重新走进我的生活了。

”根据这一段，可以了解几个点，兰普林现实中有一个抑郁症自杀的姐姐，母亲也因此倒下。

然后兰普林参与了该电影的策划和构思，比如角色的名字等。

兰普林希望通过这部电影让逝去的姐姐重新走进自己的生活。

那么这其实是融合极多兰普林个人情愫和经历的电影，是兰普林抒发道别，怀念情怀的电影，电影中兰普林为主角取了死去姐姐沙拉的名字，已经死去的母亲等情节，这些都强烈地映射了其本人的人生经历。

这样来看的话，末尾的招手就有了另一层意思，这儿是兰普林和死去的姐姐的招手道别的一种象征。

也预示着兰普林想要通过这部电影释怀那段沉痛的过去，因为电影和书籍就是有这种魔法，可以让死去、逝去的人复活，我们可以站在那个离开的人的角度，去理解如果她／他如果还在这儿、还有在此时会怎么做，我们可以让他们永远活着—通过文字和光影，可以知道她想要表达什么，从而也间接的表达出了我们的情感。

所以这部电影还有怀念，追忆的含义。

当然其中隐喻了多少兰普林多少个人的故事，比如剧情中的女性的被动状态以及经历，有多少能够与兰普林真实的经历相对应，这大概也只有她自己本人最清楚了。

但是无论如何，她终于见到了自己的姐姐，并向自己的过去挥手道别了。