第二十条

有剧透，慎入。

看完了，真的很喜欢，觉得观众被打动最直观的感受就是在精彩之处，有观众在忍不住问旁边的人演员叫什么，他问了雷佳音和赵丽颖哈哈哈。

首先一点，这部电影的逻辑分割点很不错，很顺滑，艺谋导演的功底是在的，尽管这次是用最平实的镜头语言讲小家大家、家长里短，没有炫技（emo毕竟是导过双奥的，炫技轻而易举）但是完美做到了将深刻奥义寓于最朴素的事件，会让人从心底觉得值票价，是个好电影。

第二，在春节合家欢背景之下，张导尊重了大部分人的需求，在巨屏面前，所有人屏气凝神沉浸在情节中时，那些笑点泪点都让人格外触动，我们那个厅的真的笑声此起彼伏，氛围非常好。

我甚至买了可乐都没想喝几口，完全浸入其中了。

第三，演员的表演真的都很可圈可点，每个人物都有“情绪”，那些沉思的、愤慨的、欢乐的，非常自然，好像就是身边的人在银幕上跃动，马丽不愧是资深喜剧人，那种于小细节中逗笑观众的功底太强了。

我很喜欢看雷佳音马丽还有其他几个演员吵架的戏份，情绪浓烈，字句颤动，好像密不可分的保护罩，在里面的就是戏感。

再来说说我最喜欢的支线，王永强郝秀萍那条。

我早就说过，我是一个有“恋哀”审美的。

我偏爱那些含着哭泪的，包着冤屈的人和物。

郝秀萍开始总是出现在其他人物的口中，一个残疾人，带着五岁的女儿。

而在她出场之后，大言不惭的说，整部戏有了最深厚的生命力，野草一样，被风雨碾压，被泥垢糊住脸庞，可那不停比划着的手，一双急切渴望被理解的眼睛，好像透过烟云、透过苦难，望向你，望向千千万万的观众。

我在向你求救，可我更希望你能懂得，懂得我的悲伤无奈，丈夫狗一样的身躯，总总挡在我的面前。

可那坚硬的肮脏的铁锁，像一条天堑，被邪恶之人铸造的铜墙铁壁，里面的人哭，喊，用底层人的拳头击打着厚厚的屏障。

外界人充耳不闻。

当郝秀萍哭着在大强（？

）面前跪下，求他作证时，我确实泣不成声，那呕哑的声音就是不安的灵魂，在烂尾楼中回荡。

看看我，看看我，听不见你的声音，我揣测着你的来意，有谁能护我周全。

天台上，电影里最美的画面出现了，她伸出双手时，我脑海里出现一句话：人间苦难多，送我上青云。

在苍穹之下，在万物眼中，她身影下坠得如此之快，又仿佛慢到能看见发丝飞动，人间的苦受过了，法，到底是什么呢？

很感谢张艺谋导演在后期的安排，在吕玲玲声泪俱下地反问韩明时，法的来源明晰了，是正确，是压过不法的黑暗，是明知代价巨大也要伸出双手，是生生不息的希望，是上帝无法前来、我自挺身而出。

韩明，你这个被生活推着走的挂职检察官，在那一刻有没有看到年少的自己，生机勃勃，质问着法与理，势要为所有人鸣冤、敲登闻鼓。

刑法第二十条，在那时，是温柔的，仿如妈妈的声音，握住你害怕的手，抚平你的颤栗。

是的，法一直在那儿，也永远会在那儿，也许有时走入岔道，有时被泥沙淤堵，但奔流不息的脚步永远向前。

前方就是天光大亮，请无畏地前行吧，尽管寻找法律真理的道路绝不会一帆风顺。

我想起罗翔老师关于实体正义和程序正义的讨论，实体正义也许是那穷尽一生追赶也无法得到的理想，但在一步步的程序里，我们要尽可能去追求。

也许以前的相似案例判决历历在目，更改需要巨大的推翻力，但寻找老百姓真正需要的、有关怀温度的法条，更加重要。

我想起朱令案，想起汪康夫案，正如电影中爆出的一个个案例，那些受害者，在发声，在流泪，有些正义来得太迟，有些正义还藏在人们心中，出于对法律的无知、对事态的害怕，尚未露出全貌。

而我们需要做到的是不再害怕向着公平出发，在朱令汪康夫案中她们有错吗，没有，真正有错的是谁？

值得我们深思。

去叩问吧，苍天与大地，能在短暂的观影里让我们思考这个问题，就是成功。

受害者的眼泪是某种程度的福尔马林，会保存世事。

千百年后，当我们能为他们翻案，正义终究来到。

看完《第二十条》深夜恶心得睡不着觉，法制题材电影拍成这样简直是对“法制”二字的侮辱。

过年看这种片子真是给自己添堵，前面一个多小时全在忍窝囊劲儿，QJ情节也得给你详细描摹一番让男性不知道哪处的血性上涌一下（张艺谋就是很爱描绘QJ，我认为这是他的恶趣味），还要栓上男人脖子、台词强调一句“让你守着加一百看门费”给你来点NTR给观众增强耻感，犯罪情节拍得这么有滋有味、这么有经验，你咋不去岛国拍片儿啊？

你拍的是法制片还是犯罪片啊？！

前面糟蹋人性+过年心情+我国法制大环境+检察官形象一个多小时，最后十几分钟靠检察官突然找回人性一通激情演讲来挽尊，中间因为剧情水，只好用马丽和雷佳音斗闲嘴扯家常来水时长，一部法制片恨不得没一个人讲法制，有事各方不固定证据先斗嘴找关系，检察官一家窝囊到要靠老婆打人实现正义，什么狗屁剧情啊？！

张艺谋拍出这样的片子是不是给底下小导演挂名儿拍的啊？

真是他近年来最差最水的一部了！

白瞎我前阵子说老爷子高产了！

真正要了解《刑法》第二十条，可以看《今日说法》和很多优秀的法制节目当年报道“昆山龙哥”案子的节目，人家至少尊重事实、尊重法律。

拍法制题材用与剧情无关夫妻斗嘴家庭小品调节奏的，检察官懂得哄好混混，却在受害人面临生死抉择时连善意谎言都不会编、把证人逼跳楼的，把检察官生活拍这么窝囊的，这是真的前无古人。

想用“窝囊废专业户”男演员来打反差，想用家庭小品调节奏，想在法制片里玩松弛，结果玩过了，别说法制题材电影了，连合格电影这都算不上。

拍法制片本质上是一件严肃的事情，态度一旦稍微儿戏一点点，都可能是对法律和法治环境公平公正性的侮辱，何况这是展现中国法治进步重要一环的“第二十条”，这个度一旦没有把握好，不但起不到正面宣传作用，反而是给法制抹黑。

这部电影，想搞正面宣传没搞好反而负能量满满，负分滚粗。

哦对，忘了张老师搞摄影出身的，下次再拍片子还是努努力，找个更会讲故事的好编剧给您老归置归置内容吧，再找个好点权威点的题材顾问，咱不省那点儿成本。

再补充一点：我觉得张艺谋这部片子里的理念已经过时了。

我特别不喜欢有些老前辈都2024年了拍的还是“中国人就得忍，就得历经无数苦难、忍常人之不能忍，最好是受完胯下之辱才可以爆发血性”这种片子，人物非得受尽人世间所有屈辱才能获得正义，这其实跟老一辈经历过这样的人生有关系。

这也许是旧时代的事实，中国人吃过太多苦了，但受苦本身不应该被鼓励。

谁说苦难是财富？

苦难就特马的是苦难。

这种片子看多了，会让人潜意识里遇到困难第一反应是，忍。

“我是最能忍的民族啊，我还没被磨炼呢，我得经历八十一难才能成”。

谁说的？

程耳的《罗曼蒂克消亡史》，日本坏蛋背叛家族出卖中国，战败后在菲律宾集中营里被抓，他姐夫葛优千里迢迢带了俩外甥去威胁他出来受死，他说“你们中国人不会杀我儿子的，我了解你们”（潜台词：你们中国人习惯了忍受苦难并且讲究“以德报怨”），结果大儿子𠳐的一枪就被打死了，日本人崩溃出来受死，让小儿子以日本人身份逃回集中营求生。

这结尾我觉得特别爽，谁说中国人只配历经磨难并且还要大度宽容？

美化中国人苦难和受难心理的，我看都有点M倾向。

（作者：栾亦浓）01.韩明虽然只是挂职的检察官，但毕竟还是公职人员，算是小有权力了，其大舅哥还是派出所所长。

就这，儿子韩雨辰因为打抱不平，揍了霸凌同学，因为霸凌的同学是教导主任的儿子，教导主任不依不饶，韩雨辰就一直被胁迫着道歉，否则就得被退学、拘留、档案有记录。

若是默默无闻的小人物的孩子呢？

是不是就得吃哑巴亏？

或者，就得成为被霸凌的当事人？

像那位被霸凌的同学一样，在厕所里被脱光衣服、被围殴、被逼迫学狗叫、被录像？

压抑。

看到公交车上欺负女孩子的小流氓欺人太甚，司机见义勇为了，伤害了害人的人，因为造成小流氓颅脑损伤，司机被判刑三年，妻子病死，女儿孤苦无依……可是监控里司机当时曾遭受生命威胁。

愤懑。

因借高利贷给女儿治病，被放贷人强奸了妻子，当着自己的面，像一条狗一样被锁着看着放贷人伤害自己的妻子……忍无可忍用剪刀捅他。

放贷人是烈士的弟弟，放贷人的堂兄、父亲在村里横行霸道……但，放贷人被打得在ICU生命垂危，于是他们有理由要求“杀人偿命”，至于“强奸”、多次“威胁”、……谁看见了？

谁敢作证？

恶人钻了法律的漏洞，法律就成了他们的保护伞。

见义勇为的度在哪里？

既要做好，还要出手合适，不能让害人的人的受伤程度高于见义勇为的人，否则就是“防卫过当”、“故意伤害”。

谁还敢做好人？

没有了见义勇为的人，恶人是不是更加肆无忌惮？

法律是公正的，捍卫法律的权威的人最后却差点成了恶人摆布的棋子。

被强奸的郝秀萍只能抛下狱中的丈夫、聋哑的五岁女儿“让我跳下去吧！

只有我死了，他们才不会为难我丈夫和我的女儿……”弱者无能为力的绝望。

02.韩明是好检察官，他托朋友同学给出狱后的司机找工作，让他和女儿有口饭吃，司机想忍了冤屈。

见义勇为的司机出狱后本来想息事宁人忍忍就过去吧，可是他未成年的女儿不干，她觉得父亲的不公不能白受。

女儿一次次地给父亲写着上访材料，司机一次次到北京上访，一次次地被办案的检察官韩明阻止……最后一次阻止司机上访中，司机出了车祸死了，司机女儿拿出了她给父亲写的上访材料，她说她后悔逼父亲去上访，她只是想为父亲讨回公道，她问韩明：“我父亲不是个好人么？

”儿子韩雨辰问韩明“你说，所有正确的事情必须得付出代价，这就是代价？

以后遇到被霸凌的同学我还能这么做么？

”用法律条文一条条地框着见义勇为者的行为，见义勇为者解救弱者的过程中，稍有不慎，出手重了，就成为那些恶人、纵容恶人的人利用法律叫嚣的理由。

可是却，好人想要公正怎么就这么难呢？

还好，最后的结局是好的。

捍卫法律的人强硬起来，那些旁观者才会真的站出来为弱者发声。

不要让“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”。

“我们办的不是案子，是别人的人生”，司机死了不要让之后的万千见义勇为者因为一次出手相助却为自己和家人自掘坟墓。

韩明在公开听证会上说：“法律，是让坏人犯罪的成本很高，而不是让好人付出的代价更大。

法，不能向不法让步！

”03.张艺谋导演的影片，至臻完美的镜头下，各种嘴脸：恶人、道貌岸然者、和稀泥者、耿直的捍卫法律者……影片最后，惩恶扬善的结局，总算令观众舒了一口长气。

现实呢？

应该还是有希望的，在执法公正的环境下。

国师，咱这是拍电影，不是演小品，包饺子。

尊重下观众，好吗。

别再拉着一个一个又一个明星，挨个上场让大家数名字。

哎哟喂，这是那个谁谁谁，这个我看过，这个是那个什么什么电影的。

电影也不是数落家常，一个一个又一个的耍嘴皮子，吵得脑瓜子疼，对故事有啥帮助，不能一两句说清楚，水时长。

就算在等下一场电影空隙，就算在上厕所也想不通，导演这次直接摊牌不装了，翻开影票，结结实实地写着几个大字，钱，我只要钱。

那我只能用厕所里的文明标语回答国师：向前一小步，文明一大步。

--分割更新下看了一些评论，总觉得怪怪的，群众中有坏人呀。

当你花了钱，进了馆子，点了菜，吃了饭，评价一下。

明明你只聊厨子手艺，他说你懂不懂这道菜有多名贵。

明明你只聊厨子手艺，他说你懂不懂这个摆盘有多讲究。

明明你只聊厨子手艺，他说你知不道这道菜有多营养。

明明你只聊厨子手艺，他说你会不会做饭，你懂不懂吃，你懂不懂影评。

当你准备请教如何吃完写影评，他尽不给回复机会，何故如此害羞。

从未否认菜品的名贵，精致，营养，影片主题的公平正义，我举双手赞同，赞同，赞同。

各位，请大家提供有营养输入，多向大家学习。

这是一条中庸的影评， 无关电影本身， 无关张艺谋， 无关电影拍摄好坏。

只想作为一条tip挂在这里。

大家在挑挑拣拣什么😧 张艺谋这么老了还在想着拍电影怎么了？

当年周星驰拍大话西游的时候有人理解他吗？

我意思不是要说很多年后张艺谋拍过的烂片也许会成为经典。

我是想说， 看人看事看物要端正自己的态度。

是你的态度， 不是你以为的别人把刀架子你脖子上要求你的态度。

就像你一样， 张艺谋也是人， 一生中必然会经历如你人生那样的不同的经历， 不同的感知能力。

所以不是谁能像机器一样， 永远都在同一个水平工作下去。

难到博览群书阅片无数的你真的要因为这样就贬低，就否定全盘吗？

历史的教训还不够多吗？

如今的社会， 你所接触到的， 大都是每一样事物最完美的一面， 才给了你如此轻薄的优越感。

所以，奉劝自以为是高高在上的各位， 先审视自己， 再评判他人。

我不理解有些人喊着张emo时的那股子酸劲是怎么在人类进化史上被遗传下来的。

我表达可能不太清晰， 我是想说， 评分区很多人在哪里冷言冷语的轻视讽刺讥嘲张艺谋，而非客观公正的去期待去评价一部电影。

看着令人上头。

为什么呢？

有种虎落平阳被犬欺（人老被人嘲）的感受。

他是谁？

他可是张艺谋啊！

纵观电影发展史， 星光熠熠的导演就那么几个。

有第五代 第六代导演， 请问现在还有什么第七八九十代导演吗？

导出来什么了请问？

《第二十条》黑恶势力崩塌全靠聋哑女神奇一跳，问题是居然还没死离大谱，夫妻俩吵架斗嘴插科打诨如何尬出天际；窝囊废检察官儿子被围殴却在家科普报警无效论亮瞎双眼；教导主任儿子霸凌莫名其妙被查证属实，案子撤销全靠学校良心看不懂；马丽酒桌吵闹，毫无证据靠责问良心却斗殴入看守所；检察官无能科普，父子劝说妻子安心享受看守所改造是几个意思？

有个小舅子是刑侦队长（哥们是派出所长）之我啥也干不了，功能就是在车里吵个架，大哥好歹咱能帮外甥抓抓小混混是不？

社会法治进步，众人眉开眼笑全靠听证会上一检察官煽情陈述为哪般？

槽点太多，这片换成其他人来拍也就算了，突然发现是张艺谋，真是拉低我下限，毫无深度，整个一日常琐事插科打诨+发型普法宣传剧。

很多地方都是隔靴搔痒，强调正面效应导致脱离社会现实太严重，我tm就想问一句，承认一下原来法律条文有缺陷有那么难吗？

为了强调公检法的伟光正，有必要刻意刻画一个无能的小舅子队长和窝囊废检察官吗？

看完这个剧再看李扬的《盲井》、《盲山》，瞬间感觉跟个儿童剧一样，看了个寂寞。

国师的电影《第二十条》我认为是春节档合家欢电影首选，是一部众星云集，看完感觉温暖有力量是喜剧片。

这部电影取材是现实中的真实故事，很接地气，让观众看了有共鸣。

同时导演又以恰当的喜剧化方式呈现，观影过程不沉闷，兼具启发性，带动观众思考，可以说张艺谋导演很好地平衡了影片的商业价值和现实意义。

在我们的生活里，或多或少经历过、或者听闻过不公平的事情，令人愤慨，可能又令人感到无力，我们也都希望善有善报恶有恶报。

在电影《第二十条》里，从马丽和雷佳音刘耀文饰演的一个小家庭里，看到了生而为人的善意和温暖，孩子有正义感保护被霸凌的同学，家长有爱心关注残障人士……他们一家也遭遇过被人不公平的对待，也依然保持善良，传递温暖。

《第二十条》讲的是刑法第二十条，关于正当防卫，影片里的人物故事，也都源于现实题材，真实案例，可以说，张艺谋导演想通过这部合家欢影片，向大众讲法度，把电影融入现实议题，可谓是立意深远。

令人惊喜的是，电影整体没有什么说教意味，它仍是一部纯粹的影片，观影过程中也会对其中的情节会心一笑，观影结束，同样会有一些情节在心里留下烙印，我想这就是好电影的意义吧。

如题。

这是第二次看完电影之后，习惯性打开豆瓣，结果发现我自己的感受和豆瓣主流舆论完完全全的相反。

上一次是芭比，这一次是第二十条。

看到铺天盖地的负面评价，我决定这次要写点什么。

先说我的个人观影感受在观影前，我对这部电影并没有什么过多的了解，只是大概知道这是一部和法律条文有关的电影。

我自己也只是一个普通打工人，不是公检法系统相关人员，不懂专业知识。

在这个背景下，看完电影我的感受是超出预期的好看，值得五星力荐。

首先电影本身非常精彩，是一部非常棒的现实主义佳作整部电影，分成三个案子三条剧情线交织发展。

第一条电影主线：王永强杀人案康村村民王永强向村霸刘文经借了一笔高利贷，用于给自己的聋哑女儿治病。

但借了钱之后却还不上，而后刘文经频繁使用暴力手段骚扰催债，甚至多次强奸王永强的妻子，同时还把王永强像狗一样栓在树上侮辱。

王永强受辱后愤而暴起，和刘扭打在一起发生了肢体冲突，随后刘扬言要拿刀砍死王，并意图上车拿刀。

王受惊后回屋拿了一把剪刀，连捅刘文经二十余刀，导致刘文经受伤身亡。

按照以往法律判例，应该判王永强故意杀人罪，但从案件事实来看，王永强其实是受害者而不是施暴者。

这条线就围绕检察官吕玲玲和“临时工”韩明怎么给王永强定罪而展开。

第二条副线：公交司机打人案公交司机张贵生几年前，在公交车上见义勇为，好心帮助一名被流氓骚扰的乘客，却在打斗中将对方打成重伤，最终被判故意伤人入狱。

出狱后张贵生和女儿一直在上访想找回公道。

之前负责此案的检察官韩明，就负责擦屁股给张贵生“做思想工作”，劝他不要继续上访。

第三条副线：韩家儿子打人案韩明的儿子韩雨辰，在新转学到重点中学三中后，偶然撞破教导主任儿子张科霸凌同学，韩雨辰出于正义感挺身而出，但也造成了把张科打成鼻骨骨折的后果。

张科父亲张主任报警要求韩雨辰道歉，但韩家倔儿子认死理不愿低头。

这条线就围绕韩张两家的矛盾展开。

三个案子看似独立，但都以韩明为核心展开，故事彼此交织，互相推动情节发展：张主任的外甥恰好是康村刘文经的代表律师，出于个人利益想促成两家和解；韩家夫妻在解决儿子事情的途中遇到张贵生再次上访，目睹了他被撞身亡。

三条线互相推波助澜，节奏紧凑，情节矛盾一波接一波，不得不说拍的非常精彩。

在三个案子的主要矛盾之外，还有两条情感线调剂口味，让整部影片观感没有那么生硬。

一是胆小怕事的中年窝囊男人韩明和暴脾气妻子李茂娟的“相爱相杀”家庭感情线。

二是前恋人韩明和吕玲玲，外加吕玲玲追求者田副检的“办公室三角恋”感情线。

电影拍出了很多写实的细节点，事后想来也非常耐人深思：张主任的外甥是刘文经的代表律师，出于利益交换，想促成韩张两家和解，间接换取检察官韩明在刘文经案件上对自己的帮助。

田副检天天把王检挂在嘴边，张口闭口都是领导语录，办事循规蹈矩，不求有功只求无过。

而后几个短短的片段镜头里，王检对待他的领导也是一样神态谄媚，唯领导是从。

就不难理解为什么他的二把手田副检也跟他是一丘之貉了。

（这里不讨论这种做法的是非对错，单纯讨论电影人物设定的呼应）王永强杀人案的听证会上，在韩明慷慨陈词之后，先是短暂的沉默，然后厅长带头鼓掌，众人才紧跟着起立鼓掌，领导表态后，正副两个检察长也就坡下驴，一改之前的反对态度，起立鼓掌并且表示认同雷佳音的公诉主张。

种种这类写实的细节，看似不经意，但实际令人细思极恐。

其次电影立意上，直面社会现实，勇于对法律提出质疑，令人尊敬电影涵盖了校园霸凌、高利贷、残疾人、强奸、村霸黑恶势力、见义勇为等多个热点社会争议话题，随便拿出一个来都是滔天的舆论，敢拍这样的电影，还是需要勇气的。

另外电影勇于对法律提出质疑，在2024年的今天，像“她的绝望是对法律的绝望”这样的很多台词，都让我在心里暗暗惊呼：这真的是可以上映的吗。

当然，影片也是有一些问题和不足的选角上有大问题，用了太多近期热门影视剧的老演员，总有种在看狂飙OR在看漫长的季节的感觉，太让人跳戏。

特别是张译，演什么都是一个样，好几场戏把教导主任演的也成了跟狂飙、三大队男主一个样。

电影逻辑上，韩家儿子亲舅舅就是刑警大队长，在儿子打人案后第一时间居然没有先找舅舅来帮忙处理，这点实在不合逻辑。

细节上面，公交司机张贵生车祸死后，女儿的配音和画面严重不符，让人出戏。

另外张贵生留给孩子的一大段语音居然是流畅不打磕吧、字正腔圆的播音腔，跟他穷苦的人设完全违和。

等等但虽然有这些不足，但这些不足并没有对电影的主线发展带来过多负面影响，加上大多数时候演员的演技也都在线，整体瑕不掩瑜。

总而言之，电影本身的质量值得四星，但因为立意加一星，总体五星好评。

再谈谈我对豆瓣主流舆论批判的点的看法1. 韩明和李茂娟的家庭吵架太多，太吵闹影响观感强烈怀疑，持这样观点的都是没有太多家庭生活经验的年轻人。

我反而是觉得，这样的设置给影片增加了更多的真实感。

在主线案件情节走现实风格之外，感情线也非常的写实。

几次二人吵架的时候，我都和媳妇相视会心一笑，因为这类争吵，也实实在在地发生在我们夫妻日常生活中。

先看两个人的人设性格：韩明：中年男人，事业无成，挂职在市检察院做个“临时工”。

为了能转正，胆小怕事，唯唯诺诺。

性格软弱窝囊，不管对公事还是对家庭，第一时间都是想避免冲突，转移矛盾。

另一方面处事圆滑，精通处世之道，上不得罪领导，中懂得讨好同事，下对群众闹事机智化解，堪称人精。

李茂娟：暴脾气，做事冲动，很多时候感性大于理性。

同时勤劳能干，把家庭照料的很好（家里换水都是她换）。

为了孩子选择做家庭主妇，为家庭牺牲了很多。

是一个暴脾气的贤妻良母。

但也知道是非对错，并不是蛮不讲理。

（主动照料聋哑母女）从细节也不难看出，两人之间感情非常好。

韩明装伤回家，李茂娟立马关切询问；在争吵之后，韩明依然对妻子的“使唤”言听计从；李茂娟表示相信丈夫不会做出格的事等等。

试想，对这样一对男弱女强，感情深厚的伴侣，在不涉及原则问题的前提下，他们之间的吵架会是真正的吵架吗？

百分之一百不可能，充其量只是平凡夫妻生活的调味剂、小情趣罢了。

我敢打包票，在他们的世界里，两人吵完架，下一秒韩明就能想办法撒个娇讨老婆开心，两人又和好如初，床头吵架床尾和。

所以这些争吵，才是他们最真实的生活状态。

并且另一方面，透过这些争吵，也在观众心中留下了韩明“软弱”的人物形象，与结尾他唤醒心中正义理想的转变形成鲜明对比。

2. 逻辑不通：张主任居然敢招惹为难检察官、刑警大队长背景的家庭从这句话表面上看，好像是这么回事，电影的逻辑是有问题。

但如果代入到剧情中人物情节上，就会发现并不是这么回事。

从几个切片来看张主任的人物设定：（1）从他信誓旦旦的保证能看出，他确实不知道自己儿子霸凌。

（2）从他不讹钱，只图道歉，甚至还主动缓和态度，表示也不想影响韩家儿子的前途能看出，他是一个明是非、讲道理的人。

（3）从自己主动提报保卫科调查儿子霸凌，以及在儿子霸凌落实后，他严肃处理的情节，能看出他是一个大义灭亲，甚至有点认死理的人。

然后我们再代入到片中张主任的视角：我的儿子在学校被别人把鼻梁骨打断了，我心想都是孩子，留了窗口期两天给对方表态，结果毫无动静。

我只好公事公办，报警处理。

在警察局，我也明确表态不要钱，只求道歉，然后可以撤案。

没想到对方拒不认错，还反咬一口我儿子霸凌。

如果我是张主任，别说对方是检察官、刑警队长了，就算是省市领导的儿子，我也要为我儿讨个公道。

毕竟在张主任眼中，他们是完全占理的一方，况且只求道歉的诉求，也不过分。

所以在张主任的视角，逻辑完全是通顺的。

3. 电影里有强奸戏，是对女性的侮辱这个我实在懒得展开了，能说出这话的人，非蠢即坏。

总结电影本身值得4星，因为立意加1星。

虽然有缺点，但瑕不掩瑜。

豆瓣主流舆论抨击的点，我认为都是无稽之谈，原因在上面有写。

这是我一个普通观众为这部电影的“见义勇为”发声。

最后附上购买记录，防止说我水军。

我好像很久都没有在电影院看到这么一部电影了：家庭日常对话闪烁着超凡的魅力，甚至大过了它故事主线的风头。

每一句台词，每一个神情动作，好像都不是设计好的，而是两位演员（马丽和雷佳音）即兴发挥的。

实在是太自然、太接地气、太生活化了。

那种表演的松弛感简直太绝了。

我甚至想到了张艺谋的另一部作品，同样是生活气息浓厚，对话犀利生猛的《有话好好说》。

当张艺谋不再迷恋影像魅力，而转战故事情节剧时。

剧本的重要性不言而喻，但能把本子衬托起来的则是实打实的好演员。

也真是难怪请来了《狂飙》《漫长的季节》里的演员们，前两部剧去年大热，更是捧红了一众演员，因为他们演的实在是太好了。

而马丽和雷佳音的组合，简直是绝配。

二人都是东北人，一个是开心麻花实力担当，另一个早已在小人物的驾驭上如火纯青。

都有着非凡的幽默细胞，两人搭起戏来，你可以说是在听相声，也可以说彷佛二人就站在你面前，是你的朋友在拌嘴一样，太真实了。

这种高密度的日常对话，我在想一定有着即兴的成分，否则那一颦一笑，举止投足，怎能和对话搭配的如此天衣无缝呢？

台词皆是日常的幽默，绝不是投机的产物。

这里面浓缩了以往中国优秀国产剧里夫妻拌嘴的金句，我甚至在想，没有生活一地鸡毛的经历和背景，绝对写不出如此鲜活的本子。

相比于故事主线——法律，即对正当防卫的探讨而言，我确实是更喜欢这条人情故事线。

雷佳音饰演的韩明检察官象征着故事主线，即法理，讲法律和理智；而马丽饰演的李茂娟，韩明妻子，则象征着人情故事线（副线），讲情感和关系。

中国社会自古以来是一个人情社会，尤其是县城更甚，电影里面一个暗线就是，两人之前一直在县城生活，为了儿子搬到市里，而从小就在县城“混”的李茂娟深谙这人情其道。

当得知儿子见义勇为打了教导主任儿子，而面临拘留立案时，她先是动用丈夫检察官身份的关系，让丈夫去给主任送礼，而礼就是那两瓶价值连城的铁盖茅台；之后又找到了刑警队长身份的哥哥，然后又去找到教导主任的外甥。

她坚信只要托关系，送送礼，一切问题就迎刃而解。

而韩明是检察官，他讲的是证据，是理智，当儿子被报复殴打，他竟然脱口而出：打得太轻了。

因为伤口太轻，创面太小，无法立案，而且没有证据。

但李茂娟一个深处人情社会的女性，根本就不管法的那一套，她决意去讨个说法，结果把教导主任给打了。

电影法与情的冲突一共出现两次，一个是主线里面关于正当防卫的探讨，另一个就是李和韩法与情理念的对立。

事实证明，韩的顾虑是对的，李茂娟为她的冲动付出了代价。

所以全片出现了最为难以置信的一幕，甚至李茂娟自己都在说：我不是在做梦吧？

由于教导主任拒绝和解，她被行政拘留了7天。

这一情节看起来是有点不可思议，甚至是有点搞笑，但的确又是很真实，因为法律就是这样：无论是谁，你犯了法，就得付出代价。

但在这条叙事线的平行中，一个叫王永强的穷人sha了人却最终无罪释放了。

因为它也正是符合刑法第20条规定：对正在进行行凶、sha人、抢劫、强j、绑架以及其他严重危及人身安全的暴力犯罪,采取防卫行为,造成不法侵害人伤亡的,不属于防卫过当,不负刑事责任。

我之所以不过多展开故事主线的讨论，也是因为这条主线相对于副线，显得过于光伟正和主旋律了，当然也明白其中定有带着镣铐跳舞的成分，所以的确不对此有所苛求。

毕竟里面一些敏感的要素或多或少都已经拍出来了。

对比主线最后高歌式的自我感动，理想说教，我还是更喜欢副线的家长里短，人情往来，因为这才是更生活的，更老百姓的。

（当然肯定也有着春节档的因素在，大过年的，谁都想乐乐呵呵的看场接地气的喜剧，而不是去看如何歌颂主旋律）。

李茂娟在故事副线里懂得了法如此重要，而韩明也在法与情的煎熬中，最终判案时选择了“情”，有种回归初心的味道。

总之，电影主题嘛，法与情雨露均沾，哪个都不偏。

行，整的挺好。

《第二十条》，韩明从一个看领导脸色的小职员变成改天换地的英雄。

他能赢，离不开他的理想主义，更离不开大领导的支持。

很多时候，韩明都缺少英雄色彩。

他能改变，张贵生之死是导火索，吕玲玲被暂停职务有重要的助燃效果，韩明尚未泯灭的理想主义是基础。

先说张贵生之死。

张贵生上访的主要原因不是为自己，而是为女儿丫丫。

张贵生父女有截然不同的价值观，张贵生和大多数成年人一样，为了利弊放弃是非。

而丫丫和反霸凌的韩雨辰一样，凡事要分对错，人要追求公平和正义。

丫丫播放张贵生语音的时候，韩明有愧疚，有自责，也有认同。

各种复杂的情绪加在一起，让他流眼泪。

此处，影片给韩明大量的特写镜头，说明他被触动了。

这段戏结束后，韩明立刻就去复查王永强案件的资料。

从张贵生之死到重点关注王永强案件，这是韩明的重大改变。

“往事不可谏，来者犹可追”，从这一天起，韩明不再是执行法律条文的机械人，他相信法律是“天理国法人情”，他想要改变世界。

韩明作为协办检察官，原本是田副检希望他来牵制理想主义者吕玲玲。

然而，剧本并没有按照田副检的设想走。

再来说说吕玲玲。

郝秀萍跳楼自杀后，检察院要追责韩明和吕玲玲的责任。

田副检亲口告诉吕玲玲：“你不是主办，该说什么，不该说什么，你心里有个数。

”潜台词是让韩明背锅。

然而，吕玲玲是检察院中纯度最高的理想主义者，她没有接受田副检的建议，主动承担了所有责任。

看似少年意气，但这是她的最优解。

为什么这样说？

因为吕玲玲早就认识到韩明比自己更适合当主办检察官。

证据是，郝秀萍去找大勇的那天，吕玲玲亲口对韩明说了这句话。

这是吕玲玲的心里话，也是对韩明的认可。

吕玲玲知道，韩明对王永强案的态度很暧昧。

他想要从挂职人员变成正式工，于是他会看领导脸色，而他骨子里又是个理想主义者，因此他会支持吕玲玲，但不会明确支持吕玲玲。

吕玲玲牺牲自己，保护韩明，有些将韩明架在火上烤的意思——我牺牲前途来保你，如果你不为王永强讨回公道，你就愧疚一辈子吧。

韩明觉察到吕玲玲在道德绑架他，于是他和吕玲玲单独谈话时，并不是很感动，而是情绪很激动。

且看他们对话：韩明：我就想平平安安的，我就想从挂职变成正式的。

我对我自己都不抱期待，你凭什么对我抱期待？

吕玲玲：我告诉你凭什么对你有期待？

来我告诉你凭什么，那会儿在学校，你打了那个猥亵我的学长，你就是不道歉，就算影响分配，你也不在乎。

我以为你就是～爱吗，一时冲动，但是你告诉我，不是的。

韩明，是你给我说的，所有正确的事情都有代价。

但是不能因为有代价就不去做。

就凭你当时的这句话 ，记得吗？

吕玲玲太了解韩明了，这是一个一腔热血的理想主义者。

尽管二十多年过去了，吕玲玲知道被社会毒打过的韩明，会看领导眼色行事，但是，她依旧相信韩明那种“我不被世界改变，而是要改变世界”理想主义气质尚未泯灭。

吕玲玲要用牺牲自己的方式，点燃韩明心中改变世界的理想火苗。

韩明情绪很激动，但是他被吕玲玲说服了。

最后说说韩明的理想主义。

韩明刚到检察院报到，就得到田副检重用。

新单位有领导重用，大多数人都会积极表现吧。

然而，在会议上，田副检和吕玲玲针锋相对，田副检希望韩明能力挺自己，韩明秒懂田副检的意思，赶紧装打电话敷衍过去。

这一行为说明韩明不是一味看领导眼色的人，他也有自己的坚持，他没有给田副检说话，就是他尚未泯灭的理想主义。

可以这样说，韩明和吕玲玲其实是一路人。

不同的是，吕玲玲习惯打直球，横冲直撞，少年意气。

韩明被社会毒打过，办事懂策略，更懂人情世故。

康村刁民聚众闹事，田副检和吕玲玲都没有成功安抚，韩明直接说这个要走司法救助程年序。

韩明当然明白他们不符合司法救助标准，但是他这样做是解决矛盾的最快方法。

这一行为证明韩明脑子活络，这二十多年原地打转的工作经历，已经让他有了丰富的实战经验。

政府后来愿意为康村刁民买单，这说明韩明背后有大领导力挺。

这些大领导中，有王检，也有赵厅。

韩明未必知道大领导要重用他，因此，他在片中的状态还是个畏手畏脚的基层工作者。

在更多的时候，他是个为了利弊，不分对错的人。

《第二十条》一共铺陈了三条线，张贵军防卫过当案，韩雨辰反对校园霸凌案，王永强反杀村霸案。

每个案件的背后，都有孩子的身影。

如果不是女儿的坚持，张贵生不会坚持上访。

不过不是儿子返校园霸凌，韩明不会是非不分让儿子去给教导主任道歉。

如果不是给女儿治病，王永强就不会向村霸借高利贷。

《第二十条》的背后有一条线，父母和孩子，对应的是中年人和未成年人。

中年人讲利弊得失，未成年人看是非对错。

价值观不同，于是故事就精彩了。

妻子入狱那天，韩明无法回答孩子关于见义勇为的问题，这也是他有纯洁理性的一面。

不过，人到中年的韩明，被社会毒打过的韩明，也知道大多数事情不能只看对错，也要权衡利弊。

因为他知道，世界上不是非黑即白那么简单，很多灰色地带，不能说，说不好。

韩明知道儿子见义勇为是对的，只是很长一段时间，韩明希望儿子给施暴者道歉，就是权衡利弊的表现，这是中年人的常见心态。

未成年人看的是世界上的规则，却不太明白，只配这个世界运转的还有潜规则。

韩明无法将他在二十多年来经历的看到的潜规则告诉儿子，因此，他只好沉默。

结尾处，韩明慷慨陈词，我们很感动，但我们也知道，韩明能改变世界，不是理想主义的必然结果。

理想主义当然不可或缺，但更不可或缺的是，韩明背后有想要理想主义一把的大领导。

韩明能看清楚领导的默默支持，但他的儿子韩雨辰还看不懂，终有一天，他也能看懂。