她

是因为保罗·沃霍尔才看这部片子，本来以为会想《本能》一样精彩，结果我失望了，可能是因为我把这部片子完全当悬疑来看了，毕竟它的海报也很有悬疑感。

但是，这部影片仍有其诟病之处，那就是主旨不明，不清楚在讲什么，看到很多评论有说是在讲女权，但本人觉得根本不是这么回事，如果足够独立，她就不会一而再再而三的满足出轨对象（也就是最好朋友的丈夫）的性要求——即使自己在接受性侵不久后。

本人的观点，女主不过是一个有着童年心理阴影（悲剧的父母及儿子）从而对世界不在乎了的女人，无意间接杀死了自己的父母，借儿子的手杀死了邻居，出轨了最好朋友的丈夫，最后好朋友还踢走了丈夫，但是她都无所谓，不知道这算不算独立女性呢！

剧情混乱，线条不清晰，导演毕竟是老了，再加上从好莱坞转到法国拍摄电影，完全掌握不住自己的节奏，不过好在于佩尔的表演还有一丝可看性，仿佛拿出了钢琴教师里那股热情。

最后附上这部片子里我最喜欢的截图

在今年的戛纳电影节中获得金棕榈奖提名的电影——《她》，带着大师回归的光环，被不少人捧为女权电影、女性解放电影。

这年头，似乎只要是从女性视角描述的艺术品都可以跟女权扯上关系，完全不顾其中的逻辑与思想内涵。

或许现在在社会的视线中，女性主义在缓慢地划入中央地带吧。

在尚未成熟之际，只能将所有看似是的东西都拉进自己的阵营，以此壮大，不管其是否真的理解、接受其思想与主张，真是弱小而慌张。

不否认这部影片所塑造的女性形象是以往电影作品中鲜少出现的，是相当饱满的女性形象，不在是一个符号或是一个象征，而是一个活生生的独立的人格。

电影通过描述强盗入室对女主角实行性侵犯、公司员工大肆羞辱女主角、女主角无能的儿子以及女主角童年时期父亲屠杀市民等事件，将女主角置于一个十分微妙的环境中，在观众看来十分不安全、紧张、头疼的环境中，女主角略带享受地生活在其中。

整部影片就是在看独立的女主角如何处理身边各种打击她的事情以及混乱的人际关系，这里面所有的事件任意抽出一件放到其他电影女主角身上都可以演绎成或悲情或励志的故事了，而这些事件堆积到女主角身上却看不到精神崩溃、歇斯底里、不知所措，相反，她处理起来游刃有余，而这些也是那些影评人声称这部电影是女性真正的胜利的原因所在。

但是，当回顾影片时，有一些细节就会显露出来。

她再三遭遇性侵犯没有报警，是因为童年时期的生活已经被警察和记者弄得一团糟，对他们有着强烈的抵抗和不信任，所以选择自己处理。

她和好友的丈夫发生关系，与邻居家的男人调情，以上都是基于她个人需求，她喜欢，而这一切在她的好友看来也是可耻的。

举这些例子，是为了说明，这样一个被他人视为自由独立、真正的女权主义者的人，其性格形成的原因可能是幼年时期父亲屠杀市民而对其产生的创伤。

理解吗，就像是你经历了大风大浪，那些小波浪在你眼中都不算什么了一样，是经历了这些非常人所能忍受的创伤之后，她自身成为更为罕见的能正常生活的女性，才能以一种极度冷静理性的态度面对一些麻烦与威胁，才有心情打趣、开玩笑照常生活，才赢得了那些所谓的称号。

也就是说，无论是在电影中还是在现实中她都是少数，是罕见的例子。

按照电影所建构的所及倒过来推就是：大多数现在的女性不会在早年有这样的创伤，即使有也不一定有能力实现心理痊愈，更不会有女性独立的教育和生活环境给她们灌输相关的观念，所以很少会成为一个像女主角那样独立的女性。

然而现在这样贸然地将其立为女性独立的标杆，会不会有些可悲？

不是在否认这样性格的女性，而是在思考她们这样性格形成的原因。

是否存在一种更柔和、安全、平常的方式，将女性培养成这样一个独立、理性又有趣的女人，而不是依靠早年创伤。

或许还要很久吧，要改变环境与观念，需要漫长的时间和革命不断冲洗与塑造，才会有更柔和、安全、平常的方式吧。

抱歉我看不出那些高深的含义，仅从剧情的角度我着实看的一头雾水，看弹幕也是都没有看明白这个故事的究竟……女主究竟是怎样的性格？

为什么她说要去看她父亲，她父亲就上吊自杀了？

还有她儿子喜当爹之后被拆穿，女主说我知道你都是为了“他”，这个他是翻译错误还是她儿子其实是个gay?每个细节我都无法揣测其用意，甚至是后来她的傻儿子不明真相的一棒打死了邻居，她嘴角竟然还挂着笑？

还有俩人在回去的路上女主说要把这个qj犯交给警察，这只是前戏吗？

还有女主儿媳在医院给宝宝喂奶的时候胸前的纹身一个特写又是什么含义？

不过有一点我倒是看懂了，女主的控制欲很强，她想掌控她周围所有的关系，所以当她看到和她偷情的闺蜜老公和闺密亲亲我我时，她故意告诉闺密出轨对象是她。

当邻居老婆打包离开时感谢她给过他曾经想要的时，她的表情很复杂，这次她被别人掌控，应该很不爽？

反正看完这部电影，我内心有十万个为什么，大写的一脸懵逼，不明觉厉啊！

这部电影我看了无删减版，的确黄暴，却也的确可以看作一曲女权主义的讴歌。

《她》的女主角米歇尔是一名事业有成的游戏公司老板，离异，有一个已成年却智商堪忧的啃老族儿子。

作为一名中年妇女，米歇尔看似衣食无忧，一个人住着一所大豪宅，本来是可以颐养天年的年纪，可是平静生活的底下却暗流汹涌。

电影以一段强暴戏作为开头，嗯，我们的女主角米歇尔一开始就被强暴了。

而她对待强暴的态度，却令人瞠目结舌。

被强奸的米歇尔，冷静地收拾了自己，换了家中的所有门锁，还能打扮得漂漂亮亮和亲朋好友一起聚餐，就餐期间语气平淡地对朋友宣布“我被强奸了”，把在座朋友吓得一愣一愣的时候，她若无其事地翻看菜单开始点餐，对于她这则消息引起的波澜视若无睹。

这算是米歇尔对于被强奸的自我消解，也是她对强奸犯的一种独特嘲笑。

米歇尔这种处理强奸的手段，闻所未闻。

社会主流价值观大概都认为女性被强奸后，应该蒙头大哭、躲起来不见人，至少要寻求警察、亲人、心理医生的帮助，把歹徒绳之于法，治疗身心创伤，这才符合受害者的设定。

而米歇尔大概是最强大的强奸案受害者，她甚至都不屑于报警，在饭桌上把一宗强奸案当成“邻居家母狗生小狗”这种鸡毛蒜皮小事说出来，实在令人很火大，这个女主角怎么一点都不遵受社会规则呢？

如果米歇尔要遵守社会规则的话，她就担当不起讽刺男权、强奸生活这个美名，敢于挑战社会规则、敢于践踏传统陋习才是时代先锋者。

当然，吾等普通人，万一真的遇上了强奸案，肯定要报警的，米歇尔不报警，是因为她的暗黑身世。

在她小时候，她爸爸制造了一起社会凶杀案，连杀28个人，所以，她从小是背负着“杀人狂魔之女”这个骂名长大的，这样的身世经历或许可以解释她为什么心脏如此强大。

米歇尔大半生都活在父亲的阴影之下，一直在惧怕父亲、逃离父亲。

在父亲入狱的这么多年里，她没有去探望过父亲一次，而唯一一次决定去看父亲，却在监狱里见到了父亲的尸体，米歇尔深吸一口气，靠近死去的父亲的脸，轻轻说了一句“因为我来，你就死了。

”这句话等于宣告了自己终于挣脱了父亲的阴影，逃离了父亲的掌控，从此没有人可以影响她的人生。

强奸犯无法影响她、杀人狂魔父亲无法影响她，甚至连亲生儿子也无法影响她。

作为母亲的米歇尔，也不按照套路出牌。

她不是传统意义上的好妈妈，她没有因为母爱而把自己客体化，身为儿子的ATM机，她自然尽力给儿子房子车子一日三餐，可是除此之外，她没有因为母亲这个身份而失去理性。

我们知道，婆媳关系是个世界性难题，米歇尔也遇到了该难题。

儿子的老婆是个咄咄逼人的女人，一言不合就在众人面前对儿子发飙，更离谱的是，他们两个白人却孕育了一个黑色皮肤的宝宝，没错，儿子喜当爹了。

自欺欺人的儿子不愿面对现实，米歇尔则在众人面前对儿子挑明了事实，她逼迫儿子去面对“这孩子不是你儿子！

”是的，米歇尔在儿子面前依然保持着超脱的清醒理智，她知道生活的残酷，所以要让儿子也尽早接受生活的残酷。

我们可以想象得到的生活的残酷，都在米歇尔身上发生了，身世悲苦、父母不尽责、儿子不中用、婚姻破碎、遭遇强奸……这些事情任何一件单独拎出来都可以写一篇催人泪下的抒情文，甚至是可以造就一个悲剧主角。

而集合了所有悲情故事的米歇尔，却凭借不屈不挠、不卑不亢的性格把这些事变成一种对自我韧性的锻炼。

她把世界看成自己的游乐场，即便生来是悲剧命，她也要尽可能玩得尽兴，甚至带着一种“我不高兴你们谁也别想高兴”的自私。

这种女人不讨喜，从来不会讨好别人，但围观群众就是会被她吸引，她身上带着一种魔性，令人好奇、产生求虐心理地去围观。

世界上再也没有人比米歇尔抗压，也没有人能学习她这种“把一切干翻在地”的性格，更没有人能比她自由、任性，这是我们围观她的理由。

她向世人展示出了顽强的生命力以及女性的张力，对抗世俗、对抗生活、对抗男权，没有人比她更在行。

观众甚至可以从米歇尔身上总结出一篇“独立女性行为准则”或是“反抗男权十诫”。

这种女性在日常生活中大多数会被贴上“女强人、李莫愁、灭绝师太”等标签，因为鲜有男性能够驾驭她们，但又有什么关系呢，她们不在乎男人的看法，微微一笑，优雅地对世界竖起中指。

米歇尔的人生无法复制，她的经历也没有可比性，所以《她》不是一部励志片。

我们却依然可以从米歇尔身上看到希望，她告诉女性，你们的人生有无限个可能，遇人不淑被出轨不是人生的终点站，被强奸了可以强奸回去，离婚了春天还会再来，儿子不孝也没什么了不起，最重要是，内心要强大到混蛋，直到可以干翻一切混蛋。

文/曼佳　　两部关于老妇人的电影，都有法国的元素，那么就放在一起写一写。

　　一部是法国喜剧电影《美味毒妇》，我现在觉得喜剧和悲剧其实差别并不远，无论喜剧悲剧，都是用冲突来推进人物关系和故事情节，给出一个结果，所谓的喜剧不过是过程搞一些笑点，结尾皆大欢喜；而悲剧是从头到尾制造一些让人悲伤或者心惊的矛盾，最后让人看到破碎或者绝望。

或者换句话说，喜剧是给这残酷世界的创可贴，而悲剧却是让这世界撕下创可贴。

　　《美味毒妇》讲的是一个60来岁的老妇人，丈夫死去，自己的店因为经营不好而被转卖，只能靠着微博的社会救济金，上面说的是600元度日，即使是600欧元在法国这样的国家肯定都也是不高的了。

视若珍宝的女儿嫁了一个黑人，生下一个黑人宝宝，而黑人只要这肤色就让她很讨厌的了，所以她总是很不如意。

这点救济金不够交房租，不能买一点像样的家具，而自己也很窘困而忙乱的女儿还经常要把小黑外孙塞给她来帮忙带，所以她整天是很烦的了，没有好心情对任何人好好说话，因为每天的生计都是一个大问题。

　　她经常去垃圾桶翻那些还可以用得上的东西，比如别人扔掉的鲜花——给以给老伴上坟的时候用，一盏破台灯——总算也是算作家具，甚至比如一把蔫嗒嗒的大蒜，甚至要和另外的老太婆用非法手段才能抢得到——毕竟是可以吃的菜吧？

甚至房租也几个月没交了，水电费更是都欠下，直到家具公司来把家具全部收走，直到家徒四壁，让人感觉她已经穷投陌路了。

就这样一个哪一天可能就被扫上大街居无定所的老太太，被人叫做垃圾婆婆的。

　　某一日发现周围的一群小混混收入不错原来是因为贩卖大麻而有好收入，甚至一个月可以达到几十万，于是老太太心动了，经过一番喜剧似的麻烦，她得以从毒贩子手上搞到大麻帮忙去卖，竟然很顺利，卖得不错，从一九分成中也得到了相当多的好处，而后来因为意外在做蛋糕的时候混入了大麻，而使得蛋糕的销量很好，收入远远超过纯卖大麦，于是她搞了一群同样困境的老太太朋友帮助一起做大麻糕点买卖，那混得是风生水起，一下子就成了暴发户。

当然，人变富裕以后，也扬眉吐气多了，于是她对女儿女婿外孙也大方起来，态度好多了。

　　当然作为价值观的纠正，这群毒老老太太要被公正的绳之以法。

而光明的尾巴就是因为她的大麻受众很广，在外面帮她们疾呼，也因为年龄实在太大最后还是被缓刑释放。

于是大妈们受到启发将大麻蛋糕店合法地开到了荷兰的阿姆斯特丹。

于是这部电影因为那些看似有趣其实心酸的过程，因为一个光明的尾巴而被定义为黑色喜剧。

　　但事实上，老了以后贫穷的挣扎，无论哪个国家真是比比皆是。

在菜场很容易看到老太太为了节省一毛钱而和菜贩不断讨价还价，超市门口说有什么免费送或者降价销售（多半是过期产品）一群老头老太排起了长到看不到尾巴的队伍，至于农村走了十里路都舍不得花一块钱买个肉包子的老太太不曾少听，那些衣服上补丁套补丁甚至眼睛快瞎了还弓着背在地里劳作的儿女不见踪影的老人也不是故事，在现代的社会，依然有19世纪瑞士电影《海蒂和爷爷》那么贫穷的故事，家徒四壁一贫如洗，瞎眼且没牙的穷老太太的美好愿望是能吃到松软的面包而不是像石头一样的黑面包，这样的故事现今依然上演的。

即使都是贫穷，年轻的好处是总可以努力去尝试，毕竟还有体力，而年老以后的悲哀是无心也无力了，只有慢慢等待自己的生命之光逐渐熄灭。

其实老，并非一件可怕的事情，而是老且贫穷，真的是非常可怕，令人悲哀。

　　同样是老妇人，同样的接近60岁或者更大的年龄，如果不穷会怎么样？

那就是法国荷兰等合拍的另外一部不是黑色喜剧，而是黑色惊悚电影《她ELLE》了。

这个女人，虽然同样地老，老公已经离婚，儿子也很没出息，找的媳妇让她1万个不满意，那个所谓的孙子竟然是黑色的其傻儿子竟然还喜当爹，父亲是个变态杀人犯，杀了几十个人臭名昭著还在监狱里呆着，而她从小就作为帮凶的名声活到现在，母亲是一个整容成狂的不省心老妖精，这把年纪还卖弄风骚要和二三十岁的小年轻结婚，她在公司里被不知名的人恶搞毁坏其声誉，而自己竟然在这个年龄又被破门而入的暴徒强暴。

应该是同样地不幸，如果这种情况换了另外一个老女人，这日子也真是糟糕混乱到了极点。

　　但是，她不是一般人，她是有着钢铁般意志的女人，她掌握着一家前途不错的游戏公司，那些有创意的设计师年轻人都必须仰她鼻息地巴结她。

她虽然同样地老了，但是她的财富，还有随之而产生的社会地位，所产生的能量依然让周围的所有的人都不能小觑，即使是她已经壮年的儿子，在向她伸手要钱的时候和被她挑剔批判的时候依然依然噤若寒蝉；那个已经不再被人仰慕的前夫被小情人忽视时候感到的委屈和才华无用时的失落，依然会隐约向她求助，无论前夫还是儿子，她随便一发慈悲就用自己的能力给了他们新工作的机会；年已六十，还追求者不断，闺蜜的老公缠着要和她多次求欢，隔壁那个年龄小一大把事业高贵的邻居丈夫也仿佛被她诱惑；也很容易在自己的公司里处理了声誉危机，并给予始作俑者一和教训。

　　但是被暴徒强暴的经历当然让她生活产生了巨大的阴影，她竟然没有去报警，因为觉得那无用，她用自己的方式，聪明而非常利落了处理了这桩事情，并结果了那个令人意想不到的变态强暴者。

这实在是一个强悍得可怕的女人，一个老女人，一个富裕的老女人，不仅仅有着金钱带来的能量，也依然有着意志带来的能量，所以看起来依然性感无比。

　　这电影里没什么好人和坏人，只是两个普通意义上的年老女人，没什么高格调的情操，只是都为自己的生存而抗争而已，这样的人就是我们这世界里的普罗大众，所以其真实性挺撼动人心的。

虽然两个法国老女人，其境况是完全不同的，金钱的确是有它巨大的魔力，它可以改变人的生存环境，调剂人的心情和精神，从而改变整个人生状态。

金钱的确会让人性感，无论是什么年龄，骨子里产生的优越感和姿态让人精神焕发，魅力增加。

最现实的例子当然就是婚纱女王薇薇，六十好几岁依然还能被三十不到的性感帅哥爱上。

当然，所谓的气质魅力是基础，但是金钱带来的自信和能量是完全不能被忽视的。

想想如今那些拥有金钱的人们，骨子里的骄傲而自以为是的性感就有数了。

只不过如何取得财富，用合法非法的方式，用某种可能的交换代价，顺应自己的欲望还是违背自己的心愿，那其实是其他学科讨论的社会性的大问题。

　　疾病，衰老和贫穷自古以来都是最可怕的三元素。

如果只有其中一样，还不是可怕的，最可怕的是有两样并存或者三样全部都有，那真是世间最惊悚的恐怖片了。

年轻人即使什么都没有，也依然可以有未来，所以他们可以骄傲并自信满满，因为还有心有力。

而老年人，正在落下的夕阳，的确已经无心无力，开始看到自己终点的大门在哪里，所谓的好坏全凭人生前路上的奠基，也极难有回天之力并有反转情节发生，像褚时健这样的７０多岁还能创业的人也依然是他前面几十年打下过坚实的社会基础，并不是平地一声惊雷，陈佩斯也依然同样，悄无声息十几年后依然还卷土重来创造同样的声誉还是得益于他之前打下的文化和财富的基础。

也并非所有老头老太年老以后都可以养养花种种草，打打太极跳跳广场，也不能全世界各地旅游看风景充实人生，所以换句话说，想要有什么样的老年生活，完全得看你年轻的时候给自己打下如何的基础。

　　所以有朝一日，衰老必然会到来，可怕吗？

似乎也挺可怕的。

不过趁着还没有来之前，还有时间准备，让自己稍微从容一点，不是吗？

房子住得大没关系，可以上望远镜打飞机。

紧不紧致不知道，反正经常有少女的神态和娇哼。

游戏做得丑，但可以赚钱把衣服穿得漂亮。

公司小伙提起裤子就敢要钱，凭这脸皮就不忍开除。

闺蜜老公射程有限，办公室纸篓精确拦截。

你真的想听？

听好：老娘玩你玩腻了。

隔壁老王城会玩，然而单边主义不能原谅。

鼻涕虫儿子人穷志短，灌点酒就可以带着去约炮，给点油水就敢杀人。

前夫这种蠢萌生物，训练得再好也会偷偷吃屎。

心情不好就拿牙签戳他的爱屎，心情好了甩根骨头他还不得颠颠地接着。

妈没脸没皮了，可以把她骂死；爸蠢蠢欲动了，可以把他吓死。

杀了你老公你还得谢我，睡了你老公你还得跟我睡。

——“你脚怎么了？

”——”你手怎么了？

“

认真的说，我爱这个电影，我也爱米歇尔这个角色。

导演保罗范佩文我不是特别了解，作品也只看过《本能》和《黑皮书》，导演偏爱于用黑色幽默、性、以及暴力的方式，通过欲望的出口去表达主题。

当然一部好的电影所谓的惊艳不只是对于故事剧情的把握，也有对于当代人内心欲望以及不可描摹的灰色地带的一次写意。

我看到评价里很多人说，这是一个号召“女权主义”的电影，我不是那么同意的。

我们首先来看一下“女权”是什么？

女性主义，是指为结束性别主义、性剥削、性歧视和性压迫，促进性阶层平等而创立和发起的社会理论与政治运动，批判之外也着重于性别不平等的分析以及推动性底层的权利、利益与议题。

女性主义的观念基础是认为，现时的社会建立于以男性为中心的父权体系之上。

女性主义理论的目的在于了解不平等的本质以及着重在性政治、权力关系与性意识之上。

而本片片名为《Elle 她》这个她当然不仅仅指米歇尔，也包括闺蜜，母亲，瑜伽老师，隔壁邻居以及儿子的女友，而这些人通过角色本身的各个特质，告诉了我们“她”的各种可能，在我看来，电影更多的不是在呼吁或者说宣传“女权”而是告诉我们生活的各种可能性。

米歇尔，人至中年，一家游戏公司的老板，离婚，有一个不成大器的儿子，有一个合伙人兼儿子乳妈的闺蜜，一个喜欢花钱养小白脸且总注射玻尿酸的母亲，一个在监狱度过一生连环杀人案凶手的父亲，一个性格懦弱不知名的作家前夫，一个表面文质彬彬内心却喜爱暴力强奸的病态邻居，所谓物以类聚，人以群分。

人除了无从选择的原生家庭，其他很多人际关系或多或少都有我们主动选择的成分存在。

而主人公身边出现的各种人与物从一定程度既可反应主人公的内在心里，就如同透过叶子就能读到整棵树的信息，透过人际关系可以看到女主那坚韧到有些病态的内心。

她，米歇尔，有一个昏暗惨淡的童年。

当年她的父亲，用一把猎枪、两根屠夫棒，两把菜刀结束了一条街27条人命，哦，还有6只小狗，几只猫，却单单绕过了一只仓鼠（我很喜欢这个饶过仓鼠的设定，让一个只会杀人的恶魔变得有故事了起来，我会去思考那一夜他发生了什么，他为什么会做这样的选择）那一场浩劫留下的除了血债，还有一个10岁的女孩，半裸着，浑身是灰，眼神空洞的照片，就因为这一张照片，媒体，记者，警察都想当然把这个孩子当成了她父亲的帮凶，他们不考虑她只是一个十岁的孩子，她刚刚经历了家庭的浩劫，她也是个受害者，没有，社会舆论给予她的是猜测，厌恶，攻击，甚至是谩骂，这是成人世界带给这个孩子最初的感觉，因此，她不信任警方，因此，她厌恶记者与媒体。

舆论的残忍就在于每个人置身事外自以为是的占领着道德制高点，很多时候，尤其在这个网络时代，媒体们或者说网友们在表达自己意愿的时候，通常是拿主角来说事，有时，他们更注意的、想说的已经不是事情本身了。

很多事件之所以会被媒体公众进行猜测，肯定是由于原本大部分就是和目前的价值取向所违背的，可是当这件事情放到一个公共环境中，让个体自由言论的去表达自己的意愿，去对事件以及人或企业进行批判时，鲜少有人明白，我们不是当事人，我们不知道事情的全部以及原委，这个社会鼓吹的应该是言论自由，而不是言论暴力，当我们已经不是在探讨事件本身，而是单纯的对某个人进行谩骂攻击猜测的时候，也许本身就丧失这个社会应该有的那一点点善意，可况对于一个已经记事但是还没有独立判断力的孩子呢？

很显然，童年的遭遇使她很想逃离并重建自己的生活，所以她需要自给自足，需要全然的强大来支撑着自己。

我们很难想象不断被外界侵蚀的生活是什么样的，试想一下，一项改变你家庭结构甚至周围所有都对你避犹不及的事情，在你成长的过程中不断地被提起，被攻击，被侮辱，那是一种怎样的人间炼狱，换做是你，怎样面对怎样解决呢？

米歇尔的用了一种全然接纳的态度告诉我们：那些打不垮我们的事情终将是我们变得更加强大。

可是绝对的自由意味着着绝对的自我负责，自由与代价总是相辅相成的存在着，当选择需要全部的自由，自然也就需要全部的担当，在她的生活中，软弱的前夫、无能的儿子、弱势的情人、喜欢与小几十岁的男人上床的母亲，没有谁能够帮助她承担，相比于隔壁的人瑞贝卡寄希望安慰于宗教，她只有自己，无法依靠血缘，无法依靠亲密关系，也无法依靠宗教，更无法依赖一直以来对她“拳脚相加”的社会公序，她有的只有她自己，哦，还有一只只会在一边看着挠人都不敢的英国短毛猫。

可是这不是一个讲述悲惨女性被社会抛弃的边缘人的悲情故事，这是一部严肃荒诞的“喜剧”电影，这是一个身份被模糊化的电影，没有绝对的好人，没有绝对的坏人，有的是人的多面性，强奸犯会成为拯救者，杀人的父亲，救人的母亲，闺蜜不是单纯的闺蜜，与前夫之间还有着占有霸道嫉妒，闺蜜的男友又是情人，所有的人都不是表面看上去的那样，模糊，混乱，无法分辨，你无法义正言辞的说这样不对，当然也无法言辞恳切的说这样是对的。

当严肃的话语变成了玩笑，我们应该向谁抱怨，该用什么样的语气抱怨？

对于一个因为大笑过度而体力衰竭的文化，我们能有什么救命良方？

她的内心是柔软的，她舍不得苛责她那没用的短毛猫，她会为了一只麻雀寻求帮助，最后将她小心仔细的放到盒子里，将心比心，她想起始终被铭记的27条生命，而被淡忘的那六只狗几只猫也是平等的生命啊。

与人的生命相比，动物往往会被忽视，即便口口声声说狗是人类最好的朋友，常常听到动物保护人士为动物奔走呼号，可是真相呢？

现实呢？

这是人类独尊社会里一种赤裸裸的伪善。

但她同样是坚强的不屈的，在被强奸后的清晨，没有哭闹，没有委屈，打电话为自己与小猫叫来吃的，与儿子照常进行对话，衣着得体优雅的去上班，打电话换锁，完成工作后去医院进行必要检查，若不是夜晚回家后一个人的恍惚回忆，放佛那只是无关痛痒的一部分罢了，她可以跟下属针锋相对，因为她相信自己的判断以及下属的专业性，她可以跟好朋友的男友上床，原因无关道德无关爱，只是单纯的生理需求，可以跟闺蜜躺在床上彼此亲吻，略有逾炬的举动只是由于那一份情不自禁，同样抱着母亲的骨灰与儿子吵架，在气急败坏之后，将母亲随风散去，完成母亲临终嘱托，见到的只有父亲冰冷的尸体，没有哭泣没有眼泪，低头轻语：因为我来，所以你死了。

（总觉得这句的翻译有点问题，不够连贯）这是一种强大吧，一种全然做自己的强大，可是有时做自己在一些直男癌眼中就变成了不可饶恕堕入万劫不复深渊的原罪。

我一向是喜欢理智的人，呢种买醉之前都会准备醒酒茶和胃药的人一直是我欣赏的。

纵观整部电影，可以分开为三个层次去理解。

首先是与原生家庭之间的矛盾与身份认同，这个女人，她看淡了父亲的罪孽深重，看惯了母亲的放肆无惧，当她每每自虐式的回看当年的惨剧的行为时，她在寻找什么，她在寻找血缘之中的缔结，她在寻求一个原因，一个人的原生家庭是无从选择又至关重要的，米歇尔一方面对自己的父亲母亲带着淡淡的恨与无可奈何，另一方面，即使她重建并拥有了现在的生活，但她没有改名换姓，刻意回避，她的强大内心来自于自我接纳。

其次是与社会关系，看懂了手下的伎俩，看穿了情人的秘密，看透了前夫的天真，看明白了儿子的幼稚。

当她对自己唯一的闺蜜说：“羞耻心并没有停止我做任何事”，对性的态度十分坦然，发生了只是由于“我想要了”仅此而已。

在这层关系中，她与前夫离婚是由于一次“家暴”即使丈夫明确表示那是他最后悔的事。

这里表明着在婚姻这种契约关系中米歇尔的强势态度与自我尊重，这种尊重是人格上的当然也是身体上的，你触碰了我的底线，即使你是我爱的人，依然会绝不拖泥带水的分开，这份底气来自于独立来自于相信也来自于自我的承担。

在已经结束“床伴”关系后，主动向闺蜜告知自己做了小三，并且阐明原因冷眼观望，我不知道这份冷静与理智来自哪里，但在我眼里我欣赏这种作法，在“真”与“善”的选择中真在前，而失去真相的“善”往往都是伪善，我承认我离谱荒唐的行径，将选择权全权交给你，这个朋友你要或不要，你的这份感情你要怎么处置，权利在于你，这是我对你的尊重，也是我对我自己所作所为的一种承担。

最后与自己的关系。

从小我们受的教育，认为欲望是不好的是可耻的，尤其对于“性”，女生绝对羞耻于袒露自己对“性”的渴望与好奇。

米歇尔对隔壁的帕特里克存在着性幻想，这个优质帅气带着神秘感的男人吸引着她，可是在那次强奸的行为后，厌恶与喜好扭曲而病态的交织在一起，一场成人之间心照不宣的游戏在两人身边悄然发生着，看真切了这个施暴者的心理状态。

伤害、暴力、控制、性扭曲模糊在了一起，就像她们公司研发的那个充满着性暗示的游戏一样，一个暴力丑陋的怪兽，一个身材火辣的女生，充满着攻击殴打各种变态的SM，游戏与现实，平行的两条线，在她这个老板的监督下 形成了交汇，也充满了讽刺，嘲弄，暗喻的滋味。

最后的结局也许是很多人对女权认定的一种标准，每一个男性角色都猥琐不堪，软弱无能，各自承受着被弃之如敝屐的结局，当米歇尔和安娜挽手走向远方时，好像暗示着什么的结束以及什么的来临。

独立女性是什么？

也许就是这样吧，独立自主，坚韧不屈，自我承担。

不会因为生理上被强奸而屈从于欲望，也不会被心理上的仇恨扭曲而懦弱软弱，更不会因为下属的恶趣味使自己在游戏世界里被怪兽强暴而崩溃落泪，她坦白坦荡，接受已有的现实，没有对命运不公的抱怨，没有不切实际的幻想，掩藏起那胜利可能的软弱不堪，在理智与事实面前，抬起头，挺直腰腹，告诉人们，生活这点事儿，当你自己不觉得有什么的时候，也就真的没什么了。

最后于佩尔这样一个演员配得上人们对这部影片歌功颂德式的赞美，据说，当范霍文在好莱坞为《她》寻找女星时，所有一线女星都拒绝出演这个角色，只有于佩尔看过之后爽快地答应了。

可以说是于佩尔成就了《她》。

电影的第一秒你就不会记得这是于佩尔，剩下的只有米歇尔，一个美艳性感独立自主又孤独寂寞的中年女性形象，饱满而丰富，细节的处理，面对不同的人不同的表情与动作，她的神情里有一种对生活淡漠又尖锐并存的气质，神经质却也清醒，笃定也迷惑，那表情就是当代人普遍内心纹路的一次外显。

岁月在这个美丽的女人身上留下的痕迹与皱纹变成了她的武器她的阅历她的故事，引人入胜，欲罢不能。

虽然在戛纳没有斩获，希望在其他电影节可以有所收获，这样的演员赔得起一切的掌声。

通常看电影，会被故事，角色性格吸引。

但看她后第一个冒出来的赞叹，是这个剧本的架构真强大啊。

和女主角的气质如此吻合。

每条支线单独拎出来，都会是既能挖掘深度，也能拓宽宽度的好故事，但全都甘于象大牌演员收敛光芒一般化为绿叶，共同塑造出女主角耀眼生辉的个性与人生（与母亲、父亲、前夫、女友，同事的关系）。

每一片都恰到好处，每一片都止于绿叶，却又完美无缺。

主线没有遭到丝毫动摇与分散，从开头只闻其声的强奸场景到最后的反击完结时刻，这条线以强大的节奏、氛围贯穿了全场。

而所有的支线，在女主角的人生中若隐若现，时而如暗礁冒头，时而如匕首划开水面，而待到潮水上涨，一切如初。

这片难免会和女权联系在一起吧。

我个人的理解是，它并不是一部探讨女权的电影，因为于佩尔饰演的这位米歇尔女士，并没有着重从性别的角度去刻画她，而是在很多地方，性别是隐没的，情感的边界也是模糊的（她和女友的友谊倒真是一种长久、排除异性干扰的、无比诚实的关系。

），价值观上没有任何导向，没有方向，或者说唯一的方向是“从心所欲不逾矩“。

如果这个时候来谈女权，反而变成一种局限。

她心理上并不强烈归属于性别，也不信仰任何宗教，她只是坠入生命，既随波逐流，也及时行乐，即承受伤痛，也强硬反击。

生命原本自由，性别和宗教一样，都是一种限制。

因为凡有边界者，皆是监狱。

（后面两句是不是扯的有点远？？

）米歇尔的诚实，使她强大而坚韧，我不得不用“强大而坚韧“这个看似极其正面的词汇，因为如果足够的诚实，即便是在反面的意义上，也同样可以发散个人的光芒。

貌似是一位无坚不摧的女人，还是在电影一开头就被强奸了，脆弱的一面（作为女性身体）首先得到了表达，然后，内在的精神马上展示出一种强大，没有丝毫自怨自怜，以一种轻描淡写的态度逐渐表现出来。

有时强大到无耻的地步。

但无耻是坏词语吗，谁来规定什么是耻呢。

既然她谈不上道德楷模，那么普通的女权主义用于这部电影，就有点街道妇女主任的面貌了。

既然她以女性身份与人间发生各种关系，而又从不忤逆于天性中善妒，冷漠的成分，另类一点的女权主义则似乎像个恨铁不成钢的暴躁斗士。

即便如此，她的生活也并没有一团糟，人们依然爱她，爱她如她所是，有欣赏，也有宽容与怜悯。

她并不是一个可以被倡导的结论，她只是一种现象。

这种现象的形成有自己的来由与去向，不能复制。

我们从她以恍惚游离的状态，回忆自己是如何以一张照片的模样停留在杀人现场的那一刻，大约可以想象她如何耗费半生努力来逃离那一刻。

她重建她的生活，看起来是个强势的女人，只是电视里一旦出现那个记忆，她做的就是关掉电视机，再次以若无其事的样子投入她自建的生活。

可不可以认为，她也深深知道自己一直行走在黑洞的边缘，必须全副武装，必须善于背叛，善于遗忘，善于从罪恶之中找到一点什么倚仗从而不被它击垮，要随时像小狗抖落身上的水珠一样，甩掉任何让自己崩溃的细枝末节。

但总会有纰漏，作为母亲，儿子的行为让她失控，像神经病一样把母亲的骨灰随意洒掉。

这就是她的深渊时刻之一，一次微小的崩溃，坠落与自救都在其中。

没有什么会来施救，无论是警察还是猫。

我想总有人明白她，并不复杂，比如她的前夫，她的女友。

其实是个儿时遭遇极端困境的人，是如何逃离记忆，一次次构建人生的故事。

那些足以让她生存的技能，都像是双面刃一样，帮她打开局面的同时，也可以刺伤自己，不可以单纯的用好和坏来评论。

而一旦养成习惯，就会携带终生，变成自己的困局。

强大一点的人，就尽量享受其中吧。

我想起了爱丽丝门罗写过一个终生都在逃离的男人，生活对他来说，只有来由，没有去向。

当她用第三者的视角和强奸犯讲自己的故事，其实是邀他一起凝望自己的深渊。

我猜她对这个男人为什么这样过两面人生，其实是同情大过好奇。

这也是为什么会有他们之间的后续，她想要找出他何以沉溺于此的原因。

她已经不是那个半裸的12岁小女孩了，她觉得自己有力量再次面对邪恶本身，所以投身其中面对自己同时找寻答案。

而他是没救的人，附在他身上的是一种原生的绝对的恶，是“我必须这么做”才能感觉活着的那种恶，米歇尔最后选择淹没他。

那有着神圣的宗教信仰的女邻居，大概从不曾有勇气以身试法，投入这种邪恶弄清楚它的面目。

她越是把圣像摆的到处都是，她的丈夫就越是囚于自身的邪恶深渊。

她的祈祷毫无用处。

所以老导演同时也讲了宗教的局限性，如果宗教无法摆脱自己的神圣性，或者说放弃那种神圣的表面，无法体会恶究竟是什么，也就谈不上对恶的救赎。

如同天使和魔鬼的阵营始终旗帜分明，天使和魔鬼就都将永远存在。

（谢天谢地，我又扯回来了。

）所以喽，拨开人生的细枝末节，我们每个人又何尝不是一种现象。

可以描述，不可定论。

她对所有发生在她身上的事情，无论是作为犯罪者的女儿，还是强奸事件的受害者，她对这些事情的态度，就如同这部剧的架构方式一样，不强调，不沉溺，该来的来，该去的去，留下来只有她自己。

她就是潮水本身。

最后她也像潮水一样吞没了最初强奸她的男人(这块指的是她干掉了他），没人知道更多的故事，没人知道她也曾享受过他。

我希望我说清楚了“这个剧本的架构真强大啊。

和女主角的气质如此吻合。

”这件事。

（PS：我漏掉了一个影片传达出来的正面信息——被强奸，是一次身体被攻击，不是耻辱，不该成为羞耻的阴影。

表达得随意而显而易见，差点忽略。

）

看完这部电影《Elle》，在网上看了很多很荒诞的误读，所以迫使我必须写点什么。

影片的名字翻译过来是“她”，很贴切，全片讲的就是米歇尔这个人。

首先，让我们来明确一下中心思想：影片讲述的一个复仇的故事。

复仇，并不贴切，准确的说，是审判。

我会在接下来的表述中证明我的论点。

如你所见，她是一个强大到冷酷的人。

她清醒又冷静的旁观一切已经发生和正在发生的事情。

没有人能为她做“对”的事情，那么她就自己动手。

——“对付疯子，那是我的专长。

”米歇尔在被侵犯以后，将地板上的玻璃碎片清扫好，泡了个澡，浴缸中浮现出下体伤口流出的红色泡沫，米歇尔从容的将它们抹去了。

她依然吃饭，上班，换锁，买防狼喷雾，去医院做性病检查。

医生问，需要给你开点阻断药物吗？

她说不，我上网查过了，副作用太多，我还要工作。

她从容的一笑：听天由命吧。

米歇尔对命运从不抗拒，这是她之所以自由的原因。

抗拒，即不自由。

在明知米歇尔被侵犯以后，此前与她保持性关系的“情人”仍然要求她为自己手淫。

她说：你知道我有创伤经历，就在前两天。

光头男说：你让人觉得你很坚强，什么都没有发生。

很抱歉如果我看上去有点麻木的话。

然后光头男的一句话妙极了，他说：“我角色的一大部分，就是不可琢磨。

” 命运也是这样，难道不是吗？

它总会给那些坚强的人以更不寻常的挑战。

证据之一：米歇尔在幻想中完成了一次复仇。

（00:30:45）在想象中，米歇尔没有让施虐者得逞，而是狠狠的用手边的盘子，将坏人的脑袋打得血肉四溅。

她专注在自己头脑中的幻想里，情不自禁的笑了。

事实上，影片在配角的设置上也很有意思。

愚蠢的儿子，平庸又懦弱的前夫，儿子蛮横无理的女友，盲目自大又贪婪麻木的情人，和早已没有了羞耻感的母亲，以及在狱中度过半生的父亲……而那终究是他们自己的人生。

与米歇尔无关。

她甚至没有兴趣去干涉。

她最的好朋友安娜说：报警吧，你是受害者，这次不一样。

她说：那时候我也是受害者。

（指十岁时父亲杀人）看，多么可悲，在安娜的潜意识里，仍旧认为米歇尔是有罪的。

用不着别人。

米歇尔已经计划好了她的复仇。

她在与他开车回家的路上，设计了一个完美的引诱。

下车的时候，她知道她就要成功了。

（01:55:05处观察米歇尔的表情）她胸有成竹，气定神闲。

她将她其实早已享受其中的sm游戏设计成了一个完美的犯罪现场，放倒椅子，打碎花瓶，面带微笑，等待受虐。

证据之二：儿子闯进屋里将施虐者一棍打在头上，米歇尔从地上爬起，看着施虐者痛苦不堪的表情，米歇尔的眼中闪烁着从未有过的光芒。

她因胜利的兴奋而微笑了。

她的眼睛在说："You deserve it."（01:57:51）是这样的。

I fight only for myself.注：此篇只探讨作者本人所理解的影片主题，影片中大量值得探讨的细节在本篇中均不作探讨All rights reserved.(Violators will be prosecuted.)

主人公是一个50岁的女强人，名叫米歇尔。

她离婚，自己开公司，有一个啃老一事无成的儿子，独居，养一只黑不溜秋的猫。

整容脸母亲和小白脸滚床单，父亲因为杀人坐牢，这样的人生和普通人想象中的50知天命退休在家抱孙子和老公斗斗嘴的市井平凡天壤之别。

最主要的是，她尚且风韵犹存，傲人的身姿透露出熟女的性感优雅，这便更难得了。

有一天她被入室蒙面汉强奸了。

不仅强奸，还遭遇了性暴力，对方离开后现场一片狼藉，她也是身心俱疲，脸上肿起的一块只能谎称是骑自行车摔了。

她选择不报警。

她只是云淡风轻地在一次朋友聚餐上说：自己被侵犯了。

然后呢？

然后就没有然后了。

《好莱坞报道》曾评价这部电影:“《她》或许是人们看过的最聪明、最开诚布公、最有自主意识的强奸电影，因为片中的伤害、片中的弹性，以及杀不死你如何会让你变得更加坚强。

”不得不说《她》的成功很大一部分来自伊莎贝尔·于佩尔的表演。

导演范霍文说：“于佩尔往那里一站，她就是米雪儿，而且片中有很多的表演，都是于佩尔的即兴表演，这也给很多演员带来了困惑。

”一个50岁的女人最美的样子是什么？

不是去电波拉皮，垫鼻子，抽脂，打玻尿酸；应该是经历过大是大非后拥有的成熟镇定和掌控自己人生的力量。

这不是等闲之辈可以做到，需要修行，需要好好努力。

伊莎贝尔·于佩尔确实很美，想不到她都那么大年纪了。