借着雨点说爱你

我似乎很爱这种关于缘分的电影。

故事是这样的。

29岁的爸爸秋穗巧和6岁的儿子祐司相依为命的生活着。

巧是笨拙的，不会照顾自己也不怎么能照顾别人，还有一种不能适应人群的怪病。

儿子倒是很懂事也很聪明。

妈妈澪在一年之前，她28岁的时候过世了，病因是难产留下的后遗症。

澪生前给祐司留下一本画册，上面说，死去的人们其实是去了另一个星球生活，而妈妈，会在一年之后的雨季回来，回到巧和祐司的身边来，直到雨季结束。

那之后一年时间过去了，雨季到来了，而妈妈也奇迹般的真的回来了，却失去了所有的记忆，巧的事、祐司的事一点儿也不记得了。

一家人一起努力地、幸福地生活着。

巧给澪讲他们以前的故事：他高中时如何暗恋她，与她第一次也是最后一次的约会，如何得了怪病，与她分手，而在不久之后，仿佛坚信着他们未来的幸福似的，澪找到他，两人走到了一起。

巧与澪再次相爱了。

澪无意间看到了那本画册，祐司也找到了妈妈埋起的时空胶囊，那里面有澪以前的日记。

她知道了真相，急切的教祐司作家事，拜托喜欢巧的女同事照顾他和祐司，还订了12年份的生日蛋糕给祐司。

终于，时间到了。

祐司说，妈妈，对不起，你是因为我的关系才死的吧？

澪说，小傻瓜，没有这回事，祐司是妈妈充满着期待所生下的孩子，爸爸和妈妈也许是因为这个原因才会相遇，为了要见到祐司。

爸爸的事，就拜托你了。

巧说，澪，对不起，到最后还是没能给你幸福。

澪说，我很幸福啊，一直都很幸福，从我喜欢你以来一直都是这样，我拥有的幸福是你给的，能够一直呆在你身边就是我得到的最大的幸福。

祐司的事，就拜托你了。

之后，澪离开了。

巧看了澪的日记。

原来，在巧爱上澪以前她就已经先喜欢了他。

在澪20岁、也就是他们分手之后，一次车祸使她陷入昏迷，那期间她来到了未来，见到了29岁时的丈夫和6岁的可爱的儿子，与他们一起幸福的生活了六星期。

在醒来之后，她知道自己会有幸福的家庭、会有可爱的儿子，也知道了自己在28岁时就会死去的事实。

也许，不去见巧，就会和别的人结婚，过着不同的生活，也不会那么早死也不一定。

“但是，我不要这样。

因为我爱着你，因为已经知道我和你的未来，与你相遇、与你生活在一起，我想要选择那个有祐司在一起的人生，我想要让祐司来到这个世界。

无论如何，我想要这样做。

”“即使只有很短的时间，我还是想选择与我所爱的你们在一起的未来。

巧，祐司，请等我一下，いま、会いにゆきます（现在，就去见你）。

”小学馆原著小说介绍=〉http://homepage2.nifty.com/aroma/ 电影版公式HP=〉http://www.ima-ai.com/日剧版公式HP=〉http://www.tbs.co.jp/ima-ai/

如果可以预见将来，预见自己的爱情，与心爱的人在一起，组成一个小而温暖的家庭，一个可爱而乖巧的孩子，这样的生活，算不算完美？

　　 对mio来说，她的未来是可以如此完美的，然而只有短暂的数年。

她同时预见到，在孩子长到6岁的时候，她将因为疾病离开人世。

即便如此，她依然决定前往未来，前往这段温暖和坚定的爱情。

　　 在《现在就来见你》中，竹内结子扮演了一个叫做mio的妻子，离开人世1年后，回到深爱的丈夫和儿子身边短暂6周。

这6周的回忆，究竟是人生的奇迹还是不舍的离别？

在细腻而感性的细节描述中，我深深地被这对夫妇的爱打动了。

taku君是她的丈夫，有一点小小的毛病，也有一个大大的优点——温柔。

　　 这温暖而坚定的爱，令mio不顾一切决定奔向将来，尽管从一开始就注定了离别和悲伤。

拥有过，也算是一种幸福吧。

　　 对我这样一个有着《情书》情结的人而言，能再看到充满了纯真的爱、青涩的少年和温暖的家庭氛围的电影，实在是一种幸福。

因此我推荐它。

演员的表演自然流畅，尤其作为主角的武井证小朋友，乖巧懂事，对作为演员的母亲表达出一种发自内心的爱和期待，令人过目难忘。

　　 竹内结子因为演出这部片子，与剧中丈夫的扮演者中村狮童相爱并结合。

是什么打动了她，是这男人与生俱来得温柔吧。

不管艰险也好，困苦也好，未来是我的未来，我就要不顾一切的承受它，这是mio的心声。

他们并不是多有钱，骑着自行车，住着不大的房子，但是竟然能够如此幸福，有那么浪漫的爱情，人生如此，夫复何求？

日本的导演都很会营造这样一份静谧温柔的气氛,这是一部看到最后即使伤悲也仍能抱持希望的电影。

人都不愿意生离死別，不过，被留下來的一方，应该还是要抱着积极的心态才行。

看到最后,我也没有十分难过,因为故事结尾,说出了泠去找巧的原因:泠出了一场车祸，在昏迷时穿过时空隧道，来到了8年后的时空，与思念妻子、思念母亲的巧与佑司相处了 6 個礼拜，所以，恢复意识后，她明知自己会在 28 岁时死亡，她也仍然义无反顾。

我愿意想象以后每一年的雨季,一家三口都能彼此相见.反正这个时空已经被打乱,错综繁杂,以我的这个笨脑子根本想不明白小孩子怎么长大(最后结尾小孩长大了),或是我根本就不愿意想明白,就让时空静止好了,永远在这个8年内循环,那个小孩子,就当每年妈妈都要出一次长差,然后在一起快乐的渡过六个礼拜的雨季...佑司为了让妈妈晚点走,把晴天娃娃倒挂在阳台上...泠在离开前跟蛋糕的老板订蛋糕:---我想跟你预约，12年份的生日蛋糕,一直到我小孩18岁之前的第一年...自认一无是处，但却懂得努力让妻儿感觉幸福的巧跟泠说:---对不起...我无法让你幸福...泠却说:我一直都很幸福，从喜欢你以后都一直很幸福..."只要她/他在身边就好",这样单纯的爱，在今天不知道还有没有人会看.所谓的母亲到底是怎样的呢？

家族的形式，也是有很多种的吗?这个是我在网路上找到的一个链接,可是打开时有点慢,因为预告片有缓冲,只能看到幻灯片,但是感觉很好,我把这个网页刷新又刷新,就是为了看这个,嘿嘿,有点傻,不过有兴趣的朋友可以打开看看...http://www.scholarfilms.com.tw/ima-ai/

前大半很平，后面直接点睛高潮，剧情有点狗血却又让人意外的惊喜与感动。

不懂照顾自己和小孩生活的巧，懂事会安慰的佑司，期待雨天，因为去世时小泠说会回来。

雨季来了，小女子出现在角落，没有记忆也不认识他们。

巧和佑司则慢慢相处，帮助恢复记忆。

他们讲起之前发生的生活，巧说起他与小泠的恋爱经历（有点无聊，可能直男的恋爱经历是这样的吧）。

从陌生感到温暖，爱，让凌乱的家里变得格外的温馨。

最让我感触时，是晴天的出现，BGM+佑司+巧的反应，直接揪心起来，泠会消失吗，幸福美好就结束了吗？

佑司和巧跑回家里的着急和忧心，小泠陪完雨季消失了。

第二个感触点是剧情，小泠的回忆录，很早就喜欢巧，爱情总是阴错阳差，分分合合，在20岁时一次意外受伤昏迷，醒来了她明白穿越了恋爱婚姻遇上29岁的巧，雨季里的她是20岁的时候，所以没有了中间的记忆，她重新爱上了巧，也深爱着佑司。

第三点动心的是，她知道了28会死去，知道了巧那么多的秘密和缺陷，知道了自己的一生，她仍毅然决然的选择了主动，去爱，去联系，去勇敢，乐观面对和选择，这是多少人无法接受和犹豫的事。

日本的爱情电影品质还是很不错的

ゆきます 也就是ゆく　 电影是说是行く，就是为了相会而去，其实它还有一个意思，逝く， 为了相会，即使明知会死去也是值得的。

我想，这也是为什么没有用いく、尽管也是行く的意思而且更普及。

题目的用意还是很深的觉得。

才疏学浅，误解之处敬请指出。

1.还笔女主问男主，我们是怎么相识的？

男主提到了写毕业纪念册女主拿了他一只笔的故事。

看到这边我内心小小澎湃了一番：哎哟，我也是这样的人，每次见面，我都希望遗漏一个什么东西在对方那边，这样找个由头，下次还可以相见。

之后男主在咖啡厅滔滔不绝的说着话，生怕冷场。

看到这边我内心又是咯噔：哎呦，又一样啊。

我到了很后面才知道，其实没有话说的时候，不用硬说的。

2.词语接龙看到佑司牵着爸爸妈妈的手，玩词语接龙的桥段，我想起上周小皮带女儿来我家玩的类似经历。

小皮的女儿叫coco，coco和我儿子嘟嘟一样都是三年级，并未显得有多成熟，但很有能量。

我们出门吃饭的路上，主动拉着嘟嘟玩词语接龙，有时候玩卡壳了还拉上我和小皮一起玩。

嘟嘟很蠢，什么词，能接上人这个字的，必接X人，比如coco说：可爱。

嘟嘟回：爱人。

coco继续说：人类。

嘟嘟回：累人。

总之没几个回合，又饶了回去。

两个孩子玩到“ze”的时候停住了，寻求场外帮助，小皮意味深长的说：ze，择偶。

我心中默念：牛逼。

3.生日蛋糕电影看到一个多小时的时候，女主给儿子的生日蛋糕一直订到了N年后，我才对片头的一段恍然大悟：原来一开始那段蛋糕店要倒闭了还在送蛋糕的梗出处在这啊。。。

我想了想我从小到大过生日的场景，小时候很喜欢过生日，也很想吃蛋糕，并不是嘴馋，就喜欢那种仪式感。

可惜不是每年爸爸妈妈都会买，稍微大一点就完全不过生日了。

直到有了儿子之后，儿子爱吃蛋糕，似乎又吃过两三次。

今年我过生日，爸爸特地去菜场买了面条，妈妈给我做了好吃的饭菜。

虽然没吃上蛋糕，生日却也算重新过起来了。

我没了家，又有了家。

4.电影之外，是竹内结子定格在40岁的人生电影本身看的很流畅，但始终对男主有点出戏，查了一下电影之外的资讯，惊讶地发现，这是竹内结子和男主的定情之作。

这哥们贼眉鼠眼，头发稀疏的样子很惊人，但一查，出生于演艺世家就让一切变得很合理了。

他们很快因戏生情，结婚生子。

电影之内的男主木讷老实，电影之外的男主外遇约会酒驾翻车，竹内结子经历了离婚，之后再婚，然后在40岁的时候突然结束了自己的生命。

我以前，是完全不能理解自杀的人是怎么想的，这世界是如此美好，还有那么多关心你的人在你身边，这需要多大的勇气来提前离开啊。

当我感觉自己慢慢变老之后，我开始理解了。

我越来越没什么社交，这个世界慢慢的，多我一个不多，少我一个不少。

最牵挂我的，可能就是我妈了。

就比如今天，我休假在家，上周也提前跟我妈说了不去她那吃午饭。

临中午了，我妈还是发消息问我怎么还不来。

我一空巢老人，也不怎么看手机，看到消息的时候有点自责，马上回复到：今天休假了，不来吃饭。

我妈说：我忘了，老了。

我说：没事，别担心我。

当看到竹内结子的妈妈在她十四岁的时候就离开她的时候，我想，她在生命的尽头，一定是了无牵挂了。

《大约在雨季》是本片的另一个片名，也是我找到资源的名字。

它让我想起了齐秦的传世金曲“大约在冬季”，估摸着译者取这个片名也是这么来的。

这纯是看过电影，或知道剧情后一拍脑门想的：电影关键剧情是死去的妻子定时在雨季回来。

电影的日本名是いま、会いにゆきます，翻为中文是现在去见你，根本没有“大约”“雨季”的意思。

而且硬是踩着金曲的互文，会让人觉得很低俗，也是对不明就里观众们的不负责。

大可不必如此的，直接译为“现在去见你”，简洁，还能引发另一层深意。

即便是“接着雨点说爱你”，虽然也有很强的意译成分，也是要比“大约在雨季”好的。

这恐怖是不少港台电影片名翻译上的弊病，戏总是很多。

倒不是来专论片名翻译的。

对于电影，似乎也没什么可讲的。

电影并没有多少出色的地方，仅从故事看，无非是一个戴着奇幻套子的清新爱情童话，骗骗那些纯情的少男少女罢了。

我想分析的并不是这个，这些东西明眼人一眼就明白了，实在没什么可多做分析的。

我倒是对这种看起来虚假甜腻的爱情片一旦呈现到日式影像氛围中似乎立马获得了某种合法性此点，感到由衷的兴趣。

这到底是为什么呢？

如何整个故事被韩国人或者中国人拍了会呈现怎样的质感，其背后的原因是什么呢？

这些引起了我的兴趣。

好在，我们不是无凭无据胡乱论述。

《借着雨点说爱你》（就用这个约定的片名吧）在2012年有了一部翻拍的大路电影，名字非常俗，叫做《新妈妈再爱我一次》。

一听名字，我们大约已经估摸到了这部电影的情感定位和价值取向。

事实也确实如此，电影流俗到一定程度，被打造为一部催泪大戏。

是因为中国人拍不出原作（日式电影）的质感吗，还是什么？

我想，这背后有更深的原因，表现在两个民族看待世界的不同方式上。

日本文化一切所谓的精细，源自于一种美学上的追求。

将生活过成诗，无论贫困还是富裕，都在将日常生活塑造为一件艺术品，可供审美的东西。

而对中国人来说，生存是第一位的，那是一种动物向的存活方式，还能说有多少“生活”的东西在。

中国人是不懂生活的，不懂享受简单、平凡的东西。

“日常”对他们来说是循环往复，无止尽的无聊，而无法像日本人那样去发现并寻获生活之美。

这决定了两个国家所制作的电影在质感上的差别。

看日本电影，往往能唤起我们继续拥抱美好的日常生活的热情，这就是我们说的“治愈”。

将日常生活打造为艺术品，过一种审美的生活，这是日本人给予我们的教诲。

但在中国电影中，普通的日常生活消磨在茶米油盐的琐事中，这里没有“生活”可言，只有存在层面上欲望的满足。

如果要表现普通人的生活，惨是最容易引发共鸣的激烈情绪之一。

所以看中国电影是一种受苦，而不是治愈。

这也是为何中国人难以拍出纯情电影，甚至连小清新也让人觉得无比做作的原因。

中国人没有此类的生活观念，仅仅照搬日本电影中的模式，不仅不会成功，而且还会显得不伦不类。

张艺谋的《山楂树之恋》说是纯洁的爱情故事，其实做作得很。

在革命年代发生此类纯情，还是可能的。

如果将事件背景放到现在，恐怕完全不能看了。

韩国电影同样如此，甚至更甚。

韩国纯爱电影有自己的一套，但也难以与日本纯爱电影的自然相匹敌。

那就是它的虚假性，它脱离现实的空想性质。

由此看来，中国电影还是有其天然的优势，比如它的脚踏实地。

这片子是我喜欢的日本爱情片，日本人竟然可以把爱情拍的这么细腻。

我是由这部影片喜欢上日本电影，喜欢日本女人的，以前看到辜鸿铭说日本很好地保留了中国文化的精髓，有中国唐宋遗风，并提出了中国人的生活是一种心灵的生活的说法，那么这些在日本人，特别是在竹内结子的身上得到了典型的体现。

评论多说竹内结子虽不漂亮，但却在日本人气飙升，我以为竹内结子美的就是恬静的性格之美，温和的性格，典型的东方人格，具有唐宋女人品格的女人。

硕儒辜鸿铭有日本女人情结，曾有一名日本夫人，辜鸿铭对她十分珍视。

这个雨季的故事悲伤却又温暖。

完完全全一个关于爱的故事。

其他的温馨缠绵暂时不提，给人印象最深的是女主角的勇气，关于爱的执着，舍得去死的勇气。

因为这个前提，整个应该悲伤至极的故事因而温暖缠绵。

看了一点电视剧集，我承认电视里的主角看起来比电影的要漂亮，她和他。

但电视里的他们委实太年轻了，年轻的不像是个七八岁孩子的父母，加上一些细节被无止境的放大，把本来就少的留白一点点的填满，背景却是眩光迷离烟雾弥漫，画面色调灰暗，不由我还是更欢喜起电影来。

画面上的色彩饱和度是很不错的，电影里的每个画面都很清晰，颜色处理的色泽鲜明，一点也不灰暗或者含糊。

黄色的帽子，绿色的树木与青色的湖水，纯白的裙摆，红色的雨伞，整个屋子里物件黄色的色调……一切事物的本色被准确的而有韵味地还原出来，那些明亮的光线与色泽酽酽铺就开来，使得整个故事感觉意外的真切。

故事里的景色很迷人。

道边苍翠的树木，阴翳的树林，美丽的湖水，那个家几乎处于一个世外桃源之中，格外引人入胜。

山岚氤氲，雨季的这个奇迹也就在这么一个美景中发生了。

故事里还有一幕是在阳光下的一片向日葵花田里的，阳光下金黄的朵朵，成片点缀，格外的温暖。

但是故事最后森林的小屋前那片向日葵盛开的时候，却是灿烂地让人心酸。

故事好像是一些些的细节纠缠着过来的，把那些数不尽道不明的味道都用现在的境况，过往的追忆两个线索给串连起来，一点一点的写出最后的真实来。

煎蛋、咖喱饭，信守了十二年的承诺的蛋糕店，满院的向日葵，属于照片的温馨一角……一点一滴的，把过往与将来默然地联系起来了。

一个个增多的倒挂的晴天娃娃，反反复复出现的那个锈迹斑斑写着“5”铁门，他年轻时不停的奔跑，寻觅祈求幸福的四叶草——所有的细节，反反复复地指向同一个方向：雨季的奇迹。

三个人在树林里黑色的拱门里牵手前行，那个凝固了的瞬间。

很温暖。

那个细节，她想把他跟孩子拜托出去，却不小心说着说着自己又掩面哭了出来，仿佛所有的不安与感情都喷薄而出。

只因她爱他呵，于是小小的是个高潮，让我格外的印象深刻。

从以往到现在，情景一直都是直白却虚无的时候很少，都是一点一滴的融入到现实的细节中来。

哪怕说爱的时候，微微带着羞涩也是平淡地笑笑，没有故作煽情。

雨一点一点地在下，或大或小，整整六个礼拜的雨季，六个礼拜的缠绵，六个礼拜的奇迹。

不仅仅秋穗澪爱秋穗巧。

虽然看起来阿巧有点儿自闭，又有点儿木讷，还有笨拙跟腼腆——会在系鞋带的时候突然放了自行车的把手，让自行车无故的摔下去，却又马上慌张起来的男子；会在迷惘的时候跟自己的孩子一起烦恼问题的无解与无奈，也会勉力想给孩子想要的东西，同时在半夜的时候爬起来，确认她的呼吸，又因为她早晨对他一个微笑就能由原本不安的神色马上如获至宝的珍惜起来脸色也放松起来——对于这样一个单纯且专情的大男孩，如果爱他，又能苛责什么？

小心翼翼不过是为了能守着她，想让她幸福。

关于暗恋。

很多，那年的流云格外的脉络分明，年岁尚小时，他暗恋她，而她也在暗恋他。

暗恋之所以成为暗恋，还是因为彼此心中不知吧。

于是幸福起来，总是遏止不住的微笑起来。

“只要紧挨着你我就足够了，一直在你的身边，哪怕只是远远的看着你。

”很寻常的暗恋故事跟心思，不寻常的是，居然两个人之间彼此暗恋，也只是暗恋。

事后想来还是有几分啼笑皆非的吧，但是阴错阳差，当一切水落石出的时候，不能不微笑。

叶子上的最后一滴水轻轻落了下来，水洼里层层晕开，倒影里他兀自立着，空余手舞四叶草的孩子，佑司。

“秋穗君，好冷哦。

”她说，又把手放在他的口袋里暖和，记忆里前前后后那么三次。

当失忆了她遇见他，她又重新爱上他，“只要遇到就一定会相互吸引”。

“能待在你身边就是我最大的幸福。

”……过去的那些阴错阳差，在澄清的时候尽都蒙上厚厚的灰尘，在别离的时候撩起，不过叹息。

夏了，天晴了，心也碎了。

奇迹，也消失没了痕迹。

从来没有如此这么一缕应该温暖的阳光让人如此的心碎。

音乐一点点的渗透在故事里，眼眶里含着泪水，却不能不微笑。

二十岁的她，在跟二十九岁的他重新恋爱了以后，回到二十岁的他的世界，迫切地却坚毅地要把路走下去，“现在，就去见你”。

至于命运的安排，只要我们彼此是对的那个人，是不是一切都会水到渠成？

饶是如此，依旧叹服她的勇气。

于是这些爱，这个家，看似她匆匆十余年之后只是个过客，然而终究不是。