耳朵大有福

在得到工商所中年人建议后，王抗美真的按照他的建议行动了。

可以理解，作为退休后的第一天，他拥有足够的时间可以挥霍。

从这一幕开始，王抗美的每一件事，都变成了找工作，同时也是他自尊心一片片被揭下来的过程，在子女面前、在陌生人面前、在单位面前、在父母兄弟面前、在朋友面前，他曾经在这些方面树立的伪装，都被揭下。

王抗美站在市广场路边抽烟，他在犹豫，他在鼓起勇气，因为他打算试一试擦鞋这个行当，而之所以犹豫，是因为作为一个国企员工，他的确对擦鞋这个行当有或多或少的鄙视，他不认为自己应该混到这个地步，因此在进入擦鞋棚的时候，他一直戴着口罩，这也是隐藏自己羞耻心的一种表现

棚子和自行车，让我想起钢的琴里，陈桂林的肉被偷走那段进入擦鞋棚之后，精彩的一段又出现了，因为又有了对话，本片只要有对话，都是精彩的桥段。

简单的一些对行业的询问后，擦鞋大妈只是简单的一句——“大哥，你是干部吧？

”“感觉像体察民情”这一句话，王抗美整个人立刻有了明显的变化，这种变化是直接可以让观众察觉到的。

王抗美摘下了掩饰尴尬的口罩，因为此时对方已经不会认为自己也是一个擦鞋的同行，而是一个上层人物了。

同时他装模作样的找了一份人民日报煞有其事的看了起来。

这个时候，我们可以将注意力转移到旁边那个看起来就是混不吝的配角夹克男身上。

正是他把自己手里的人民日报让给了王抗美。

夹克男竟然刚才在看人民日报？！

这种反差想表达什么呢？

紧接着夹克男和擦鞋大婶直接略显粗俗的对话，以及随后因为一块黑点而被夹克男逃单的结局，也让王抗美靠擦鞋为生的想法终结了。

三个人飙戏，有没有让子弹飞里餐桌上那一段的感觉？

这里王抗美将一个中年男人怯懦但又不失正义感，但最后仍然退缩的形象，刻画得淋漓尽致，他结结巴巴的劝夹克男不要耍赖，而不敢直白的说出来，手上有抬起来阻挡双方的姿势，身子却没有上前。

最后，他企图怒视夹克男予以谴责，而遭遇夹克男的威胁后，立刻退缩了。

你愁啥，可惜没有那句瞅你咋地该场戏，最后以一个滑稽的桥段结尾。

“大哥，没事了，该你了”“啊，忘了穿皮鞋了。

”紧接着，原本要回家做饭的途中，碰到了老同事张哥（在这里，王抗美的自行车第二次掉了链子），大家一番感慨后，张哥硬拉着王抗美要去吃饭喝酒，这里我们能看到王抗美的百般推脱，这里我以为是因为着急回去给爱人做饭，但是当张哥提出请客的时候，王抗美立刻毫不犹豫的答应了下来。

原来还是怕花钱。

这里我们也能看到，王抗美还是对于自己妻子患病的事比较讳忌，不愿在外人面前提起，对于张哥说的“弟妹还挣午餐呢？

”并没有否认。

随后王抗美骑上了车，张哥坐上了倒骑驴，王抗美的第三次创业尝试开始了（创效、擦鞋、倒骑驴）。

此时我们仍旧能看到王抗美的矜持和高度的自尊心。

他对于这次尝试倒骑驴载客，给出的理由是——“给自己做个体检，看体格行不行。

”这里比较有意思的是张哥的搭话，为王抗美助阵——“你知道他是谁么？

他是我的偶像”并没有讽刺的味道，从剧情前后可以看出来，张哥对于王抗美的感情是真实的。

整个王抗美倒骑驴体检的过程，不到三分钟，贯穿着郑秀文的《眉飞色舞》，而王抗美的表情也从一开始的兴高采烈，到中段的严肃，到呼哧带喘，以至于最后气管病发作，咳得直不起腰。

从一开始的兴致勃勃，到最后的力不从心，不就是我们经常遇到的境遇么第三次创业失败。

镜头转入穆云饭庄内，清真馆子，局促、简陋，之前从张哥的话中可以了解到，他们之前经常光顾这里，紧接着一个外面的全景，我们会发现穆云饭庄就是一个简陋的大棚罢了，也说明了他们这一批老工人目前能奢侈到的天花板到底在哪里。

也说明了他们的经济阶层这里的背景音乐是《喋血双雄》中叶倩文的《浅醉一生》，这两位在此对饮，稍有些错位感。

饭桌上，是一盘炒鸡蛋、一锅干锅肥肠、一盘蘸酱菜、一瓶老白干，所以说，张哥其实也就算是衣食不愁的水平罢了。

张哥抽的烟，也比大前门好这次酒桌上的对谈，将深度剖析那张带给王抗美一天好心情的那张好运箴纸。

当半瓶酒下肚，王抗美有些醉眼朦胧了，他拿出了那张纸，又对张哥读了一遍

范伟这醉态，着实传神“老婆儿女皆如意，不需劳碌自亨通……”这里王抗美的话提到了高尔基，提到了《海燕》，俄罗斯文学对于五六十年代的人影响非常大，这里两个老人来讨论“高傲的海燕，高傲的飞翔”没有违和感，同时也符合酒后的豪情，这也是王抗美对那个时代的留念。

王抗美讲述完以后，首先对这个他曾寄托了美好期望的箴纸进行了否定——“纯扯犊子，我要有这好运，咱哥俩能在这儿喝酒么？

”甚至想撕掉这张纸，但是被张哥阻止了。

这正是他期望的，他需要一个第三者来说服他，继续相信这个美好的祝福。

虽然张哥对他进行了劝解，但也是扎心的对比——“我们这一辈子为了啥，还不就是为了老婆孩子，他们都好，我就安度晚年了。

”“我现在能做音乐倒骑驴，请偶像吃饭，为啥啊，还不是因为家里头省心。

”张哥此刻不光是坐在对面的朋友，也是一个反面镜子里的王抗美，他拥有王抗美在现实中确实的东西：健康的妻子、和睦的儿女。

而且也向王抗美强调了，他的幸福就建立在家庭美满之上，这张纸就为了这个美好的期望，也值得留下。

最后王抗美和张哥的对话从另一方面点出了王抗美处于目前窘境的原因。

“张哥，我相信，咱俩都有这命！

”“命运命运，命，是老天爷给的，运，是你自己作的”是的，王抗美目前的处境，有一大半是需要他自己负责的。

如果他能够直截了当的向单位吐露家里的困境；如果他及早介入女儿家的情况；如果他直接寻求女婿的帮助；如果他能分清楚什么事电子商务，什么是传销；如果他不是这么好面子。

冥冥之中，还是王抗美成就了王抗美。

当告别张哥时，王抗美已经进入了微醺的状态，也许，这是他一天中最幸福的时刻，他可以忘掉在医院的妻子、自己的退休、经济压力、女儿和女婿的矛盾等等。

但很快随着电话的接通，又把他拉回了现实。

女婿的那点破事，被女儿抓住了。

这个时候，王抗美如何做的呢？

第一句话：“你哭，爸等着”这句话体现了父亲的爱。

但第二句话就变了味道：“有事说事，你哭啥啊，再哭电话撂了！

”变脸速度之快，前后仅是几秒钟，他又变成了一个蛮横的封建家长面孔。

而他得到的，便是女儿灰心的挂机。

这代表着女儿对父亲能够帮助自己解决问题这一个期望的落空，也标志着王抗美在家庭中地位的近一步下滑。

女婿的近乎蔑视，以及最后女儿的失望，使得这个女儿的家庭整体破碎了。

这里我们要注意张猛对于场景上的画面语言，出现了一个明显的带有表达含义的背景——整个对话是在一处正在拆迁的破砖烂瓦前进行的，这一片狼藉的房屋废墟，暗示着女儿家庭的破裂（房子在人们的印象里往往代表了家庭）。

随后在病房中，王抗美照顾妻子吃午饭这一段，我们也能看到王抗美展现了一种沉默——“咋还喝酒了？

那个网络商务是干啥的？

咋还喝没话了？

”我们从之前的表现能够看出来，王抗美是一个健谈的人，而此刻的沉默则更能代表他的心境——沮丧、累、逃避。

王抗美为妻子吹出了一个完整的鸡蛋，这也许是他整个上午干过的唯一成功的一件事了。

教会了我一种剥鸡蛋的方式同时在病房陪伴妻子的时候，王抗美也显示了自己身体上的隐患，他在打盹途中，突然呼吸暂停了，而他对此也只能无奈的调侃道：“老王，你刚才不喘气了”“哎呀，得喘气啊，还没伺候够你呢。

”这句话看似调侃，却是充满了对生活的无奈，的确，现在整个家庭的支柱就是自己，自己绝不能倒下。

下一幕，王抗美将得到本片中唯一一次好运气，同时后续的剧情将更多体现五零后与二十一世纪的风潮所产生的的错位，以及两代人之间的不理解。

张猛导演的电影作品《耳朵大有福》讲述了在大时代变迁背景下一个小人物的生活沉浮。

音乐贯穿全片，精挑细选、别具一格的背景音乐是其重要特色。

对于时代的反映影片的背景音乐反映了时代的变迁，导演挑选了大量有关于那个时代，或者是那个时代正在流行的音乐，《运动员进行曲》、《越来越好》等音乐让观众体会到时代的飞速变迁；《隐形的翅膀》、《月亮之上》昭示着这是一个高科技时代；《第八套广播体操》、《新闻联播》、《天气预报》等又让影片回归现实，回到时代下小人物的生活状态。

导演不仅在音乐的挑选上细心周到，并且将大量背景音乐通过影片的道具，例如电视、音响、手机铃声或者角色唱歌等方式播放，使音乐与影片融为一体，大大增强了影片的时代性，真实性。

事情发展的体现影片的背景音乐与事情发展相适应，《运动进行曲》昭示着王抗美退休后新一篇章的开启；导演通过音乐让时间具象化，在王抗美精心邀请女儿女婿参加自己的告别宴时，由《新闻联播》前奏音乐开启，由《天气预报》结束，女儿的冷脸、女婿的嘲讽，、女儿女婿的争吵、王抗美的爆发在这短短的时间内先后呈现，女儿女婿之间婚姻关系的破裂以及矛盾的不可调和体现得淋漓尽致；在与老友相聚，渐有醉意，大谈算命内容，谈高尔基展翅而飞，与命运抗争的海燕时，影片播放的是叶倩文的《浅醉一生》，彰显醉酒后的理想生活与现实生活的鲜明对比。

王抗美内心世界的反映，影片背景音乐是王抗美内心世界的外在反映，影片开始时播放的《地久天长》，烘托出王抗美退休离开工作单位时落寞悲伤的气氛；在王抗美骑上倒驴时，刚开始兴致昂扬，此时配的音乐是郑秀文呢《眉飞色舞》，是王抗美以为自己找到了之后营生的兴奋。

王抗美在戏团老板面前唱《长征组歌》，在高音却再也无法唱上去，双手抹了抹湿润的眼眶，笑着带过“干不动了”，表出现王抗美相似呢小人物在这种时代洪流中，逐渐无法跟上时代，找不到人生价值的的悲哀无力。

精神品质的反映影片的背景音乐是王抗美精神品质的体现。

影片中穿插了无数的背景音乐，但只有“雪皑皑……”的《长征组歌》是王抗美自己多次演唱，并且通过三次才将其完整地呈现在影片当中。

第一次是在算命之后，得知自己命好，他恢复了对生活的希望，在澡堂中朗诵，为坚定信念；第二次是在戏团老板面前，压着生活的重担，噙着泪水，悲壮演唱，“风雨侵衣骨更硬”始终无法唱上去，他在这时深刻认识并承认自己的衰老，自己的无可奈何；最后一次是找到发现自己修车的技术，找到了未来生活的营生，放下心理重担后尽情跳舞发泄，在夜晚道路上放声歌唱，这一次他完完整整地唱完了《长征组歌》。

这三次《长征组歌》展现了王康美退休后的两天寻找工作的沉浮，同时也体现出王抗美不断从《长征组歌》中学习长征精神，汲取力量，“千锤百炼不怕难”“风雨侵衣骨更硬”的精神在他身上得到了深刻的体现。

导演通过大量背景音乐赋予故事特定的时代背景、连接琐碎的故事情节，加深情节的情感内涵，使影片内容与背景音乐相辅相成，融为一体，缺一不可。

因为《钢的琴》才回去看这个电影，虽然《钢的琴》还没有上映，但作为导演的第一部电影，就能在院线上映，一定是有他的理由的。

电影拍得不错，就是前半段有点散，让人看的总想走神，不过还好范伟的精彩表演，才让前面有些松散的剧情也算是有声有色。

可以说电影是范伟的独角戏，若不是范伟演的那么好，电影可能还要打点折扣。

范伟演的是个铁路工人，因为我也是个铁路上的孩子，所以看着就觉得亲切，由于得了哮喘，不得不退休了，可他却停不下来。

家里有常年卧病的妻子，虽然住院费给报销，但是每月的退休工资供养不起老婆的营养费。

他也不想问姑爷伸手要钱，虽然姑爷有钱，他更不能问儿子要钱，影片后面儿子一出场，就看出是一个没出息的儿子。

所以他只能一个人去找找看能干点什么，他想去骑人力车，结果气喘；想去二人转剧团表演，老板冷冷的问会唱什么，他说会场长征组歌，结果已经唱不上去了了；想去擦皮鞋，看到有人擦完不给钱，又挣不到钱，也就断了念想，总之是干啥啥不行。

可生活并不是就只是这样简单的放过他，姑娘和姑爷闹离婚；儿子没出息；原先引以为傲的铁路文工团领唱的头衔和长征组歌的名头也不管用了；最后去看老爹，看到老父亲在弟弟家就挤在几平米的地方，还要给一屋子打麻将的人烧热水，再看看老父亲连出去吃一顿像样饭的勇气也没有的窝囊样，他实在是裹不住怒火了，用头顶着要打他的人说“来整死我吧，我正不想活了，欢迎整死！

”作为一个三十几岁的导演，张猛明显比一些其他导演更怀旧、更写实，这让人想起了意大利导演朱佩塞托纳多雷，同样是三十几岁，同样是将自己家乡的事情搬上荧幕，朱在三十几岁的时候已经拍出了回家三部曲。

张猛没有朱那么浪漫的镜头，但是张猛更有记实感。

电影里铁路工人的形象生动的像是活在我周围的人一样。

我家也是铁路上的，小区里也净是退休的铁路工人，他们以前的工作让人羡慕，电影里那个开网吧的小老板也对身为铁路工人的范伟羡慕无比，因为就算是退了休，老伴的医药费依然有人给报着。

但是说起其他的他什么也没有，抽烟也只抽大前门，说是抽的是个信仰，其实那是因为这烟最便宜。

这让我想起了以前在小区门口看见一个人，犯病倒了，昏迷之前还要交代别人，“送我去铁路医院，可以报销！

”。

领唱长征组歌的日子已经一去不复返了，在剧团给老板试唱，虽然最后唱不上去了，他依然唱的热泪盈眶。

但是老板一脸冷漠的表情，和后面正在演出的二人转演员，都在无情的说，你不是这个时代的人了。

最后范伟也没能改变自己的生活，只能发泄着说“欢迎整死！

”然后在深夜无人的街上，唱起《长征组歌》，镜头渐渐拉远，范伟的身影让人绝望。

这两天接连被骗了两次。

冲刘震云和《我叫刘跃进》这个颇有先锋感的名字走进了电影院，出来后悔不迭，好端端一个故事被拍成这样，糟蹋了。

上网溜达的时候看到《耳朵大有福》范伟超人模样的海报，只想溜一眼，没想到第一个镜头就喜欢上了，后悔没进电影院。

《我叫刘跃进》编剧刘震云赫赫有名，导演马俪文也佳作不少，连客串都是高群书和尹力这样的腕儿导，偏偏整合出一部阵容强大的平庸之作；相反，《耳朵大有福》的编剧导演张猛名不见经传，百度和谷歌都不知道他是干嘛的，却能拍出这部笑中含泪的高水准的影片。

从导演风格上看，《耳朵大有福》和贾樟柯的片子有很多相似的元素：真实得近乎荒诞的底层生活、朴实而有意味深长的镜头、大量有声源背景流行音乐。

从演员表演上看，范伟延续了他在电影中的一贯形象：老实、窝囊、外表木讷，内心拧巴，冷不防抖点小机灵。

但看完《耳朵大有福》我想到的不是贾樟柯的片子也不是范伟以前的《芳香之旅》和《看车人的七月》，而是《我叫刘跃进》。

我一直认为，《我叫刘跃进》这个片子发挥得好很可能会是又一部《疯狂的石头》，发挥不好也会落个《光荣的愤怒》的下场：输了票房赢了口碑。

可是，马俪文对她不熟悉的题材驾驭能力出乎我们的预料，我是说出乎意料的差。

其实，从故事蓝本到名字都具备和《石头》和《愤怒》一样吸引观众的元素：题材黑色幽默，以小见大，情节发展紧凑连贯，峰回路转，但影片都没能把这些展现出来。

《我叫刘跃进》叙述节奏控制不好，感觉不到张弛，镜头更是一直翻转，难受到让人想吐，陈羽凡单调的嘶喊声不时回荡在焦躁冷漠的镜头里，像一只盘旋在国贸上空的秃鹫在冷笑。

这部影片的野心很大，想表达的东西很多：想讲一个精彩的故事，想揭示房地产行业规则，想关切农民工的处境，想触及城市中无处不在的焦灼和恐慌，还想展示河南人的幽默，这都没错，错在表达上。

影片的表达手法则有时候荒诞，有时候现实，有时候高蹈，有时候写实，却唯独没有力量，像一团千头万绪色彩斑斓的毛线团，乱糟糟，软绵绵。

其实，只要抓住一点往深处挖，不动声色就可以把这些全部展现。

《疯狂的石头》野心似乎没这么大，起码没往政治上靠，它只把故事讲好，这已经很成功了；《愤怒》的野心比《石头》大，有政治野心，但是在把故事讲好的前提上也及格了；《三峡好人》野心更大吧，要展现转型社会的问题了，但贾樟柯的叙事是深深扎根在现实中的，镜头更是没得挑，所以人家得奖别人说不出什么来。

这些成功的例子有一个共同点，就是叙事不宏大，见微知著，一叶知秋，先把故事讲好，把人物塑造好，在细节中自然能看到社会，在一个人身上自然看到一个时代。

该说《耳朵大有福》了。

从所谓的幽默说起吧。

据说，《我叫刘跃进》的看点就是刘震云的河南幽默，但我看的时候时时准备笑都没笑出来，除了秦海璐被剥去衣服后，李易祥那句“假的啊？

”。

又据说，幽默是回味起来才会笑的，这是和搞笑的重要区别，可是我回想这个片的时候，什么都想不起来，更别说幽默。

所以我只能猜测，要不就是我笑点高，别人觉得乐，我不乐；要不就是我不会欣赏幽默，只懂得什么是搞笑，不然为什么我看《耳朵大有福》时总能笑出声来呢？

当然，可能还有一个原因，一个是虚构出来的幽默，一个是真实的幽默。

塔可夫斯基说，任何想象出来的场景也不如真实的生活场景动人。

是的，生活永远超越我们的想象力。

但关于电影我想有两个真理：一，电影是虚构的。

它不可能是生活本身，即使是纪录片也是我们加工过的生活的副本。

二，电影的唯一使命就是追求真实，所有的虚构都是对真实的模拟。

再差的电影也是在追求真实。

第一点限定了电影不是什么，第二点指出了电影可以是什么，也就是电影的方向，这对电影至关重要。

所以，判断一部好电影，标准不在于影片理解的真实是什么样的，而是影片是否尽最大努力接近真实。

现实主义的真实和表现主义的真实不同，象征主义的真实和超现实主义的真实也不同，但他们共同的目的是最大限度地接近真实，即使后现代解构一切，打破一切，看似很不严肃，其实他们通过不严肃的方式还是在严肃地接近他们眼中的真实——充满偶然、随意捏造的世界。

当我说虚构的幽默和真实的幽默的时候，我其实想说的是，他们的区分不等同于生活中真和假的区分，更像是到位和不到位的区分，能让人一眼看出来的虚构就是没有努力抵达真实，能让人误以为看到了真实那就是做了让我们满意的努力，当然，我们也会误解很多人，我们看不到是因为他们比我们的目光走得更远，这时候只有交给时间，我们再走上十几年几十年可以看到他们曾经看到的风景。

幽默不是其他，恰恰是一个人的气质，说不清，摸不着，但有就是有，没有就是没有，有了就是笼罩在整个人身上，想掩饰都掩饰不住，没有的话，通过伪装也许能绷住一会，但说不定什么时候就穿帮了。

刘震云是有幽默的气质的，看他的访谈，即使他说很直爽的话你也会觉得他的表情里有弯弯肠子，好像总是一本正经地逗你玩。

幽默既模仿不来，也无法言传。

冯小刚是善于发现这种幽默，并把这种幽默放大的导演，所以能拍出《手机》来，但是这次，我不知道是刘震云不够用心，还是马俪文压根没有幽默气质。

我宁愿相信是后者，因为我更相信刘震云一点。

拍《我们俩》的马俪文是个擅长拍好题材的好导演，所以坏起来不得要领。

幽默总是不走寻常路的，这经常和“坏”联系在一起，如果没有一点小坏心眼，没有一点小小的破坏心理，怎么会打破常规，打破温情脉脉的面纱呢？

但幽默必然是善意的坏，即使冷笑话也是善意的，它的同情恰恰就藏在那个阴冷的结尾上，要是真坏，它没心思讲这个笑话。

一个没有幽默感的人想学幽默又把握不好“度”的话，很容易变成尖刻；要是连方向都找不到的话，可能会变成真的破坏，又狠又尖锐的那种破坏。

我怀疑《我叫刘跃进》就是连幽默的方向都没找到。

扯远了，回到《耳朵大》。

细节同样能反映一个电影接近真实的程度。

看完《刘跃进》几乎没有什么让我印象深刻的细节，只有一些若有若无的心有余悸，那是那些大翻转镜头留给我的纪念。

《耳朵大》让人印象深刻的细节就很多，比如那个上面写着“周杰伦三年级三班”的一元钱。

王抗美买方便面的时候找的这张零钱，他算命的时候给了那个姑娘，后来修车换零钱的时候又回到了手里，在他把这张钱给修车师傅的时候，师傅又不要钱。

就这样，这张写着“周杰伦三年级三班”的一元钱就这样转了一圈，最后还是在他手里。

这张一元钱好像就是他摆脱不掉的糟糕心境的隐喻，第一次他看到找的这张零钱，说这张钱上面画得乱七八糟的不想要，但小卖部老板说他麻烦，他也就收下了，在算命的时候好不容易花掉，后来又莫名其妙地回到手里，他修车的时候又拿出来给修车师傅，结果没花出去，而王抗美好像没有注意到这张钱就是几次流经他的手的那张钱。

这个细节，往浅里说，也是导演观察生活的结果。

还比如，那件他玩游戏得来的保暖内衣。

他带了一盆花送同事，出门的时候拿起那盒保暖内衣，同事马上说，你拿花过来就可以了，还拿这个。

在王抗美尴尬的一刹那，我们也跟着尴尬，爱面子的老王会不会就把保暖内衣留下呢。

老王没有，他说这是玩游戏送的，他顺便拿去给他父亲。

这个细节不仅让人叫绝，还让人动容。

以前老王曾经把特供的中华烟给这位同事，举手投足流露出大方和要面子，这时候却不肯将就一件保暖内衣，原来生活的压力可以这样改变一个人。

如果导演生活中没有仔细观察体会过这样的经历，很难想象他对这一细节的把握会这么传神。

再比如，老王自始自终没说过他姑爷春洋什么，包括她女儿给他打电话哭诉，他也只是让女儿别哭，但听说儿子大军找人揍了姑爷，他当下把钱包中几乎所有的钱拿出来让大军请那两个朋友吃饭，这一举动就像《看车人的七月》中老实巴交的范伟最后那一板砖，就像黄健翔在昏昏沉沉的一晚上解说的最后突然爆发，就像《耳朵大》的结尾老王那一声“出来跳舞吧”。

狗急跳墙，兔子咬人，“蔫狠男人”这种带有喜剧意义的爆发后是种痛快的解脱，让我们目瞪口呆之余感觉难以名状的爽，憋了半天，终于长长地出了一口气。

好了，说说我最喜欢的那部分。

王抗美在父亲那听说父亲因为弟弟弟媳每天打麻将吃不上顿好饭，郁闷达到了高潮，在从父亲那出来，撞到一个人，那人骂骂咧咧，老王将心里的烦闷发泄到那个人身上，“整死我，整死我吧”，被打了一拳后老王奋起直追，然后摔倒在街角，老王躺在地方，碎掉的保温瓶胆，也片片碎在地上，反射着冷冷的月光。

老王给以前的舞伴打电话：“出来跳舞吧”。

张猛,人如其名.的确是猛的可以,包揽编剧导演.且先不提彪哥的演技与敬业.单说剧情--描写遍及东北县城生活的各个角落.平淡的市民生活,不同内容的日常对话,甚至是不经意的一瞥也是蕴含着编剧的细腻与导演的控制力.我印象最深的就是彪哥和老友喝酒途中等待火车经过的一幕.油罐列车,昔日辉煌的中国重工基地,而今衰败落后,平民被疾病贫穷折磨的关东大地.当然不止这些,老伴病友介绍的传销集会,大街上的保暖内衣秀,公园里骗人的练摊小贩.二人转小剧场里面无表情的戏老板.bla,bla,bla太多了.这些点找得实在是精准.到处都是为了求生而变得冷漠的面孔.我觉得一部电影里有一个甚至几段精彩剧情,不是什么难事.这是基本要求.但每个点都那么精彩那么精准真不是件容易事,再把这么多的精彩之处揉合在一起,串成一条线,让它们那么和谐(原谅我提到这个词语),不突兀,恰到好处,高手!虽然也有几处谄媚之笔,比如循循善诱的人民公仆,嘘寒问暖的大夫小姐.理解万岁,毕竟人是有光明面的,毕竟电影总局的老爷们要看点积极的.日常生活肯定是不只阴暗.忍耐力,自我治愈能力如此之强的中国人民总会为自己乏味苦闷的生活找些乐子与排解,老年歌舞厅,小酒,无人马路上的长征组歌.客观的解析东北人的过去现在,快乐忧伤.都是小品出身,张猛描写的东北人东北市井比起本山大叔还是深刻很多的.至于台词和演员,有些刻意之嫌.首先这并不是说台词无推敲,我觉得台词中类似本山小品里的流行语并不多,我想可能是导演故意控制影片的悲伤基调所以并未在台词中出现太多东北地产流行语.演员的话,有些配角表演太僵硬.即使导演想要真实的白描的人物,但是类似铁路同事,网吧老板及彪哥的嫂子这类看似可有可无其实承上启下的角色也应该配合点中年退休男彪哥啊.当然来点批判性的评论是惯例.总的说这部片子不错,但我不会在过年这么喜庆的日子给爸妈看.免得引得二老伤神.因为电影里的一幕幕就是他们平淡无奈的生活.他们在无法逃避的面对着.我能做那个揭他们伤疤的不孝子吗?

一，光荣退休 王抗美， 当年单位的技术骨干，修火车业务一流；当年单位的文艺骨干，长征组歌的领唱。

当年的自己样貌周正，我抗美指着算命上的照片说"这跟我年青时挺像"。

如今的自己，只能怀抱着光荣退休的镜子，骑着自行车穿梭在落魄的街头。

东北老工业基地当年是共和国的长子，石油，煤炭，钢铁甚至先进的工业技术大力支援国家建设。

工业学大庆，铁人王进喜的精神影响着全国工业发展。

同时，东北又是中国计划生育政策坚决支持的地区。

在建国初期，东北工业基地就像王抗美年轻时一样，在单位是骨干，在家是顶梁。

随着东北资源枯竭，以及我国经济发展重心的转移，东北的发展模式也像王抗美一样，到了光荣退休的年记。

王抗美依然唱着长征组歌，念着高尔基的海燕，抽着大前门，一句“叔呀，你怎么起个女的名呐？

”让他突然警醒，看来时代真的变了。

二，一块五算后半生行不？

王抗美算命，其实是在找后半生的发展方向。

东北的城市几乎都有一个相同的地方，在大工厂里建了一个城市，而不是在城市中建了一个大工厂，当大工厂面临困境，城市建设便积重难返。

环境，文化，经济，人文不但落后，更无法容入到国家大的发展环境之中。

退休的王抗美空有一腔豪情却迷失了方向，因为他发现自己与这个世界格格不入，这个曾经自己建设的世界突然不带自己玩了。

有技术，又不能在大街上摆摊修火车，当过长征组歌领唱，又不能在小剧场走穴，蹬三轮车，肺又吃不消，王抗美应该去干什么？

当重工业已经成为城市发展的包袱，东北老工业基地又该如何振兴呢？

三， 欢迎整死！

“你贿赂谁呢！

”王抗美打飞小贩的洗发水。

“小伙子你看，你这个是灰，不是鞋油！

”王抗美帮擦鞋大姐解围。

“肺病是不是工伤无所谓，有这几百块行，没有也困难不到哪去。

”王抗美跟领导说。

“我一看，我比春阳还膀，我干点什么不挣钱呀。

”王抗美跟老伴说。

虽然困难，王抗美依然保持着善良忠厚老实人的本质，不死皮赖脸向单位要政策，不贪占小便宜。

能力有限，路遇不平也能从容出手，死要面子，活受罪，为的是那一点点尊严。

但是家庭的不安，终究是任何正常人所担不起的，老伴重病，姑爷出轨，儿子不争气，王抗美在重重压力下艰难支撑，终于老爸的困境成为压垮骆驼的最后一根草。

王抗美头顶着啤酒男说，“整死我，来，欢迎整死。

”他头顶着的是对自己的命运置问，到底怎么了？

怎么就这样被抛弃了呢？

怎么生活就如此艰难？

这一切是为什么？

在骑车摔倒在路灯下，王抗美漠漠地看着昏黄的街灯，他明白了，这就是生活，是不能忍受也得忍受的，纵然去死，也得站着。

尾声 在影片的结尾，王抗美骑着破自行车缓缓前行，伴随着雪皑皑，夜茫茫，高原寒，炊断粮，红军都是钢铁汉，千锤百炼不怕难！

的歌声。

全片我唯一的担心之处，是王抗美最后歌声的高音上不去，结果还是唱上去了。

路灯昏暗，前路、身后，漆黑一片。

过去的辉煌属于过去，终会归于虚无。

前路昏暗，但是该来的总会来，因为天亮只是个时间问题。

我不担心王抗美，因为他有纵然长征，也会坚定向前的情怀与魄力。

挨打就要站稳，去死也要站着。

电影一开始的音乐，就不是“配乐”。

退休欢送会结束后的一片人去楼空、杯盘狼籍中，一个推拉镜头里出现了台上的卡拉OK小电视，镜头移开20秒后，这个小电视特写画面再次短暂切入。

这“反复一次”是“语法”上有意识的强调，让观众明白，那是一首已经没有人唱的过时的卡拉OK曲。

小电视特写之后紧接着切进来一个剩茶特写、一个乱糟糟空荡荡的室内大全景以及一个服务员熟练地一左一右泼剩茶的镜头。

几个看似无用的过场交代镜头，但是在声音的配合下，这一“无人卡拉OK”、“人走茶凉”的情境却一下子将主人公刚刚退休的心情、状态以至整部电影的氛围烘托了出来。

类似这样，运用某种程度上的声画对位，以声音与画面之间的张力带出更多“附加”的深长意味的例子，这部电影里比比皆是。

《耳朵大有福》中最关键的也是作为全片枢纽的一个音画对位处理，是各种有关红军长征的“声音”与画面上范伟退休最初几天走过的无比艰难的路（另一种心理意义上的“长征”）之间既极为生活化又有着丰富隐喻的对比。

“长征主题”第一次出现，是开场不久领导与王抗美的对话，被问及退休后干什么时，王抗美说自己曾是铁路局宣传队演出《长征组歌》时的领唱，退休后就去给公园里的老年合唱团当团长。

场景转换之后，当王抗美夹着“光荣退休”的镜子、推着破自行车从桥上走过，心情复杂地看着桥下自己无比熟悉的车站、铁轨和机车时，一个狗贩子跑过来，以赞扬他“耳朵大”为名推销小狗。

他们擦肩而过的一刹那，开场字幕在富有肌理感的铁路桥护网上显示，与此同时，响起了那首雄壮而俗套的《欢送进行曲》。

紧接着是王抗美夹着镜子骑车的镜头，以微微有所变化的角度不停地切换（有点类似《谍影重重3》的剪辑方式），但除了环境在变，画面其实始终是一个骑车人和一面镜子，而字幕就上在这画面上。

《欢送进行曲》提示了主人公一段新的“路程”（长征）的开始，就好像他要动员起自己身上全部剩余的能量，去投入一项新的“运动”。

而这一属于退休工人余下的生命时光的特殊“长征”，并不是以一条奔向终点的长路的方式呈现的，反而更像是镜头剪切方式所暗示我们的，人生最后的这段漫漫“征途”，不得不以日复一日不断重复的方式来渡过。

退休的王抗美经济上顿时拮据起来，在卧病的老伴劝说下，他准备请混得不错的女婿（“姑爷”）吃顿饭，让他们补贴点家用。

为此，王抗美来到朋友的小店兼网吧买酒。

他熟练地自己泡了方便面，与此同时，旁边的电视机一直在放着连续剧，声音清晰可闻。

很快你就会发现，那是前两年红极一时的电视连续剧《长征》。

又是“长征”。

又是电视机的声音造成的某种“画外音”效果——在影片此后的发展中，你会发现电视机（包括类似的电脑）及其发出的声音，简直成了某种不可或缺的构成、推动情节的要素，并且不断用这些声音中与影片情节貌似不相关的“内容”，制造与画面之间的反差，为影片增加了很多“阅读趣味”。

在《十送红军》那优美而略带凄凉的音乐声中，王抗美默默地（面容颇为“坚忍”地）泡方便面作晚饭，并不时瞅两眼电视——这提醒我们，他还是从前那位《长征组歌》的领唱。

仔细看去，他是在为老伴送饭用的保暖瓶里泡面，用老伴的那点剩菜，如鱼骨头什么来做“面浇头”，而此时，旁边的电视画面上，恰好是刘少奇背着一名红军战士过草地——多么意味深长。

那两句有机会成为经典台词的自况也是在这里说的：“这时候喝酒啊，就是新闻联播就酒，国内新闻喝一瓶国际新闻喝一瓶，剩下两瓶重播时候喝。

”“咱（抽烟）抽的不是价钱，咱抽的是信仰。

”当王抗美因为“毛主席爱抽这个”而买“大前门”（其实是为了省钱）时，电视机里正好响起“毛主席”的声音，他在说：“是为了革命大局啊……”这不由得你不想起东北老工业基地那千千万万“为了大局”而被迫下岗的工人，范伟的这个角色，恐怕还是里面相当幸运的吧，能一直做到退休。

当王抗美吃完面，一边结帐，一边要跟店老板换一张涂着周杰伦名字的一块钱纸币时，电视里传出的是朱德的声音：“你要多保重啊，恩来的病啊……”然后深情款款的音乐逐渐发展到高潮。

王抗美家有病妻、经济拮据、茫然无措而又不愿认命的处境，再一次被巧妙地烘托了出来。

影片中段，王抗美骑着自行车跟在装了音响的人力车后面，喇叭里放的歌，是《万水千山总是情》——这可以被看作是在提示某种“新时期、新形势”下面貌大变的“新长征”。

果然，来了兴致的王抗美要求和车夫换车骑（实际上他想考察一下自己做这一行挣点花销的可能性），结果在郑秀文《眉飞色舞》的强劲节奏伴随下（注意这依然不是“配乐”，而是从车上的音箱里发出的），他恶狠狠地骑了一大段，而用以表现这段骑车场景的镜头语言非常丰富、剪切得非常流畅。

“你说我要中间不必停留/你说我要一转头再过来/男的女的都不要再等候/自由自由现在就要自由。

”这不也正是“征途”中的王抗美所奢望的吗？

那越来越困扰他的重负和束缚，尽管他表面还在镇定自若地忍受着，但内心深处不是有着越来越强的“反弹”的渴望，渴望能一朝解脱吗？

从这儿开始，他在影片最后的（小小的）爆发就已经埋下了伏笔。

然而王抗美的“实验”终究是失败的，无论是搞传销、骑人力车、擦皮鞋、组小乐队为人促销，还是去戏班子“面试”。

“面试”时影片已经过了大半，舞台上在演的二人转，唱的是一家人的和和美美，“我女儿赛天仙”之类，与看得津津有味的王抗美自己家里从兄弟到子女乱得一团糟的境况恰成对比。

王抗美投入而沉醉的笑容里带着辛酸。

来到后台，面目可憎的戏班子老板要他试唱，他于是唱了——毫无疑问地，又是《长征组歌》。

这时候，背后舞台上传来的是戏曲铙钹的敲打声，由慢渐快，与王抗美急于表现的心情相配；王抗美站定，开始酝酿情绪的时候，传来的则是念白“本人姓关名羽字云长”，又把一股酝酿中的豪气、回忆中的自得给很好地衬托出来。

“长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机……”王抗美声情并茂的朗诵和歌唱，甚至感动得自己热泪盈眶。

无疑，他在唱的时候想起了自己的困厄，自己的挣扎；在那一瞬间他甚至获得了某种红军战士般的激情和能量，要去冲破这一切；但现实终究是残酷的，唱到高潮处，他戛然而止，“整不动了”；如同在生活中四处碰壁一样，他连唱一唱“长征”都不行了；在这最让人心酸的时刻，背景音乐响起的却是欢快的舞曲——他，不正是个被时代抛弃的人吗？

结尾处，王抗美依旧骑着他的破车，在夜深人静空无一人的大街上，高声唱着《长征组歌》：“雪皑皑，夜茫茫/高原寒，炊断粮/红军都是钢铁汉/千锤百练不怕难/雪山低头迎远客/草毯泥毡扎营盘/风雨侵衣骨更硬/ 野菜充饥志越坚志越坚/官兵一致同甘苦/革命理想高于天高于天……”他唱得那么投入，声音却越来越空洞。

一个渐渐拉远的带点广角的长镜头，让街道更显空旷与凄清；在歌声渐渐消散、人影渐渐模糊的时刻，响起了汽笛和列车疾驰的声音；这声音与跨越街道的巨大宣传横幅“塞外江南流光溢彩 边疆古城画意诗情”以及两侧华丽的路灯，又交织出一番别样意味——时代飞速前行的车轮、小城镇的疯狂发展以及这一背景下人的命运的模糊不清，等等；而这时候，银幕开始转黑，片尾字幕闪现，雄壮而俗套的《欢送进行曲》再次响起……

满心欢喜的下下来电影，心情愉悦的看到了海报，不看任何关于本片的评论，直奔主题开看。

本以为是个恶搞的电影，开看后才发现有点灰色。

影片在《友谊地久天长》音乐声中拉开帷幕，还是大头老范，一副被本山忽悠晕了的形象，说话还是慢吞吞的。

人物名叫王抗美，我们这代乍一听确实感觉像女名，可想想当年我们抗美援朝的战士们，那就太男人了，这不，男人老王光荣在铁道部退休了。

生活依旧，一包康师傅，一包榨菜，一瓶雪花啤酒，一枝大前门香烟，说着“咱抽的不是价格，咱抽的是信仰”，网吧里狂玩CS的青年们和电视中播放着长征70周年的影片形成鲜明对比。

“时光流逝，岁月无情”这句开场白说了N遍可也没继续说下去，反倒是女儿女婿在老人面前大打出手，害的如此老实的抗美掀桌子。

生活怎么就这么难呢？

难道我们真的就像那些泥鳅似的鱼么，在生活这个狭小的试管里挣扎。

看完影片有以下一点点个人体会：1.生活是很累，可咱要学会为自己而活，要乐观一些,"乐观点比吃啥药都管用”，那女医生说的真对。

2.好好照顾爱你的人和你爱的人，老范真的是个好丈夫典范，一个男人再家自己搓衣服，每天照顾生病的老婆吃穿，帮老婆洗头，念报纸。

就看这一点，给老范这部电影打4星！

3.我们和老一辈的代沟是不少，但是还是要互相理解。

你可以不知道保温桶，你也可以不知道冬吃萝卜夏吃啥，但是咱们还是要尊重他们，毕竟年代和环境背景不一样。

老范念的长征和唱的歌我也不爱听，但是我非常十分以及极其的理解他们，尊重他们。

4.孝道。

当看到抗美的老爸一天只吃了一块烤地瓜时候，当看到援朝和华子只顾没日没夜的打麻将却不管自己的亲生老爹时，有些愤青（文化程度有限，此词感觉不当）。

一个人操劳一辈子不就是为了老小么？

怎么老人连吃碗面条的权利都没有了么？

无语对老范的表演还是比较满意的，，有些自己的风格，不像星爷那种古灵精怪的市井小民，也不像阿甘有那么多奇遇，不过倒像个阿甘似的市井小民，憨厚诚实。

影片开始还没有太大感触，快结束的时候才慢慢感动，其实这部影片倒是没什么，最重要的是看电影的人能感悟到什么。

估计现在喜欢此类影片的人也渐渐少了，一张一元的纸币被我们这代写上了周杰伦，爱在壹圆钱，再老一辈的手中传播，轮回……人这一辈子过得可是很快，不要过于相信命运，自己也去摔一跤吧，耳朵大的不一定是弥勒佛，还可能是猪八戒呢，别再为了家长里短烦心了，乐观点比吃啥药都管用！

我发现电影里出现的东北总是一派萧条破败的景象，比如《姨妈的后现代生活》里的鞍山，纪录片《铁西区》里的沈阳铁西区，以及这部片子里的集安市。

在我印象里，也确实就是这个样子的，特别是在冬天，草木早已凋零，满眼不见一点儿绿色，天空总是灰蒙蒙的，人们穿着深色的、厚重的衣服，神色木然地走在街上，隐藏着心中的痛苦和疲惫。

这部片子应该与《天水围的日与夜》对照来看。

做人真的很难！

贵姐说：有多难？

可王抗美会说：确实很难。

老婆卧病在床，需要他伺候，需要花钱；又偏赶上他退休，收入大幅减少；姑爷有钱，可是不但指望不上，还玩起了出轨；儿子不着调，家里的事情根本不管不问；跟弟弟王援朝过的老父亲每天连顿正经的饭都吃不上……这一系列的负担和烦恼一起向老王压过来，让他喘不过气。

这些其实就是我在《天水围的日与夜》的影评里说的电影“该有”的内容。

老王遇到的问题也困扰着千千万万普通的中国百姓，可是为了电影的表现内容，这些问题集中在电影所容纳的两三天的时间里、在老王一个人身上爆发，于是老王这个人就有了代表性。

电影里，老王似乎什么都不顺，有的只是对过去一点点辉煌的回忆和留恋。

其实这也正是东北地区经济状况的一个缩影。

电影里给了一张写着“周杰伦”的一块钱几次特写。

这张钞票到了老王手里，花出去，又回来。

我把这解读为一种联系。

老王就像一个多棱镜，反射着与他打过交道的人，这些通过这一块钱与他有联系的人（网吧店主、数码女、修车人）也像他一样在最底层过着艰苦但顽强的生活。

所有这些人合在一起，就组成了东北乃至中国的草根社会，表面上麻木而猥琐，下面却充满了惊人的生命力。

p.s.再说点儿题外话。

刚刚看到新闻，葫芦岛的杨家杖子开发区和辽阳市弓长岭区被列为第二批资源枯竭型城市。

再加上第一批名单上就已榜上有名的阜新，我的老家、奶奶家和姥姥家都已经涉及到了。

东北的很多城市都是资源型或者重工业型，为国家作着贡献的同时也在遭受着环境污染和地质灾害的侵扰。

东北历来是中国的重工业基地，辽宁更是被称为“共和国的长子”。

大家都知道，在一个儿女众多的大家庭里，长子意味着什么。

在忍辱负重、不计后果地为国家奉献了自己的资源之后，我的家乡已经垂垂老矣，变得步履蹒跚、不堪重负。

“献了青春献终身，献了终身献子孙”之后的东北老工人也面临着生活窘迫、后顾堪忧的现实问题。

搞了几年的“振兴东北”之后，我没见到什么起色。

真的希望这样的影视作品多一些，再多一些，让更多的人看到真实的东北百姓的生活，不要一提到东北就想起白山黑水，一提到东北人就想起赵本山和小沈阳。

文/scarlett纯粹的搞笑片，是多年以前港片的追求之一，尤其是周星驰。

冯导最初也折腾过一些。

近些年出来的搞笑片，颇有些借此说彼的野心。

但大多都弄巧成绌，《耳朵大有福》却于平中见奇，展示了中年男人在向老龄化过渡时的心态，并透析社会现况。

铁路职工，原本不能成为被同情的一群，而且当下恰逢春运，恰逢火车压死大学生，火车站不让有票学生上车，铁路部门的特权，更成为众矢之的。

但这更折射了王抗美的代表性，铁路退休职工暂且生活诸多磕绊，更何况非政府非国企非垄断行业的离退休老职工们，他们的生存状态可见一斑。

他们是一个庞大的群体，他们的生命轨迹,带着新中国艰难壮大的痕迹,他们还惦记着毛主席,还惦记着红军,却也不得不小跑跟着社会主义初级阶段的步伐.他们绝对是是值得尊重和却被忽视的一群。

铁路职工,退休.妻子有病住院。

至少还能住得起院,。

“确保咱家一家一个病人的基本配置”。

这一点，其实就已经让很多人羡慕了。

很多中国普通家庭未必能得到的基本配置，但还是折腾住了王抗美的心。

一心一意想将退下来少了一半的钱补上。

铁路基层职工的家庭都病不起啊，侧面说明中国的医疗现况。

特意将女儿女婿叫到家里,想要将妻子住院的补品费用要出来,结果“时间无情，岁月流失”说了三遍,下面的话,硬是女婿的婚外情打断。

网上流传的说法是,2007年中国每九对结婚的夫妻中,有一对离婚.这是赤裸裸的现实.从中年滑向老年的人们,自顾暂且不暇,还要面对婚姻动荡的儿女.我们常说我们这一代的年轻人压力特别大,却未曾想抚养我们这一代的老人们,也特别辛苦.尤其是被政府以下岗名义抛弃的那一群.社会对爱情信仰的误导,自己对爱情和婚姻的不负责,人格的不健全,导致了家庭关系的疏离.按照中国的传统美德,母亲住院,儿女别说补品钱,伺候在床前也是应该的,却需要做父亲的如此正式地准备,这一切,可不是80后的错,社会中坚力量的70后60后们,做得就是这样的榜样.最后去说叨希望单位给点补助,更是一种无奈的生活现实,人人皆有不得已的苦衷,儿女的不体贴,更让做父亲的夹着尾巴做人.传销被正式弄进电影不是偶然,人人喊打已经很久.瞄准的就是这些离退休的老头老太太,已经没有全力以赴在社会争一杯羹的豪气,期望的就是生活可以提供的零星光亮.考察插皮鞋的赶上寻畔滋事的、体验踩三轮赶上气喘发作、与老友喝酒终发现同人不同命、去表演团试唱赫然发现自己廉颇老矣、参与促销活动赢内衣的戏尤其心酸.王抗美能举出来的例子,与他的生活息息相关,而对面年轻女子的回答,尤其直接地袒露两代的代沟.这与各大卫星电视台没心没肺没创意的综艺节目不同,时代在不同人群中的印痕,瞬间表现了出来.既然见了没有出息的小的,自然要去看看老人,这才是完整的生活画卷.热衷麻将的兄弟和媳妇,“两桌摆不下,去别人屋打了”,老人一个烤地瓜对付两顿.看到这里真的很想向导演致敬.全中国,有哪个城市是没有这种麻将狂的?没有工作打麻将,有工作放弃工作也要沉醉其中.老人被漠视的新闻现在已经跟很黄很暴力的新闻一起上了各大网站的头版.当古代被拍滥,媚俗被追滥的时候,这样平凡的生活,其实就在我们身边,我们关注国际民生,以为生活是灯红酒绿,以为自己痛苦不堪,其实你家里的长辈,才是最应该被关心的人.生活就是这样了, “时间无情，岁月流失”活在当下,在空旷的街头,在寂静的夜里,王抗美终于调整心态,“放松心态别得病”, 该吃吃该玩玩,.日子总要一天一天过.最后,赞一个导演在影片中穿插的电视声音,堪比配乐,民俗味跃然屏幕.暗示处了然于心.附:影片信息 导演：张猛主演：范伟 张继波 地区：中国上映：2008年01月07日、时长：95分钟类型：剧情（Scarlett原创影评，转载和约稿请联络 QQ;7463246 MSN:[email protected] Mail:[email protected]）