山楂树之恋

昨天真是慕名去看了看《山楂树之恋》，纵然下载都出来了好久了，我都没有下载，还是硬是跑到电影院去看了一遍，以内我觉得起码张艺谋先生在摄影上还是有建树的，为了一份质感我也还是去电影院看看。

再加上众位妹妹都泪洒影院，为了让身体排排毒，我也毅然决然的去电影院看看。

之前曾读过小说的版本，其实那本书也挺一般的，但是看完电影之后我才觉得书好啊，纵然我这都记不起有什么内容静秋是不是只有胸大了，但我还是觉得书啊，因为，还有什么电影的剧本能烂到这个境界呢。

所以，我说张艺谋先生你也不容易啊，就这烂剧本要是拿给别人拍估计就成为最新的烂片奇葩了。

您好歹还选了棵长的比较婀娜多姿的山楂树，枝繁叶茂的。

其实去看电影的时候我也没有期待能看到什么好的电影嘛，我记得看完书之后在豆瓣上行做的备注写的是“故事很简单也很俗套，但真正教人乐此不疲的感动的是，每个人都希望纯粹的自己遇见另一个纯粹的爱人。

而且抛除爱情的主线，书中讲述的那个时代真的让人觉得是苟延残喘。

”所以我压根就没有期待能拍出时代性的东西，所以就寄希望于这个故事，要是能把故事给拍出来也能及格了，毕竟人家写的还挺有层次的嘛。

而且人家还是个真实的故事，从情窦初开到你侬我侬，压抑着又想喷出来，那感觉挺带劲的啊。

可到了电影里面就成了一段段的，这是拍电影呢还是做PPT呢？

就差标上个一二三四五，顺便来个小标题，分成自然段拍摄了。

尤其是前面的部分，我真服了，拍几个镜头就出现字幕，几天又几天。

那个时候计算没有手表，没有电脑也好歹有个月份牌吧。

这可真就牛逼了，这可真是像书本一样的语言，就差再用上几个形容词，在结束的时候顺便来个歌颂冷什么。

如果真想改成自己的纯爱小电影，就不要在开头还特地的注明这是个真实的故事，真实你妹。

静秋和老三就这么突然就成赤裸裸的一见钟情了，可怜的长林也彻底的沦为可有可无的配角《山楂树》唱的多好，“他们谁更适合于我心中的意愿?”，让电影搞得一上来就已经做好决定，这《山楂树》唱的是如此的可有可无，最后沦落成了一首片尾曲。

小说在感情发展的每一步之前都会做好一个铺垫，而到了电影里就什么都没有了，所有的铺垫都是简历在老三是个机器猫的基础之上。

静秋从开始就已经开始等老三了，几天几天的等，慢慢的酝酿出了开始的情绪，我想我会思念你。

这一部分草草的就结束了。

连中间的“第三者”小插曲都给彻底的破坏成了卖冰棍，搞得人家姑娘大老远来就是为了买根比车票便宜的多的冰棍，这编剧的思维跳跃力太强悍了。

终于到了第二部分，两个人终于开始有个感情的芽儿，在彼此心里载下了株山楂树，盼着开花，老三开始找个闲暇的功夫就来看看静秋。

怎么说呢，谈恋爱的时候总归是幸福的吧，尤其对于静秋这么一个情窦初开的小姑娘，高中才将要毕业，又遇到了这么一个长相英俊的官二代，更重要的是实心实意的对她好的男人。

书里写了不少的桥段，但碍于电影时间有限制，所以坎走一些事应当的，但你好歹让人知道这感情发展了挺多的呀。

人家长林大老远去找核桃，最后全成老三的人情了。

就当电影把那条线裁掉，就当着核桃就是老三整来给丈母娘补身子用的，但静秋也麻木了吧，最后就跑出去还收了人家湿嗒嗒的几块钱，如果您这是想暗喻下将来俩人要湿身，好吧，成了吧。

我也就只能这么想想编剧们高深莫测的能力了。

反正前面老三一直都是以机器猫的身份出现，每次出现口袋都能变出东西来，人家那羞涩的情书也一笔带过了，反正基本上那些给后面感情酝酿的小细节都给删除了，留下的都是粗枝大叶。

反正就是想装出一个纯的故事，反正就算人家本身就是一个纯情的故事也得弄的跟装的时候。

就好像现在这些小姑娘，穿着校服，扎着马尾不是纯，得穿上海军小短裙，绑上两个羊角辫，走路憋着个内八字，照相的时候扮出个二才觉得纯。

反正就是装呗。

中间好歹没有删除掉两个人游泳的戏码，那段戏本身很好看啊，让人感觉老三等了很久之后才得到了一个机会的感觉，但电影呢？

整个电影好像在拍一个日程表，到了哪个阶段就发生个什么事，没有什么情感。

游泳的那段戏有个很突出的地方就是老三的生理反应，这没有什么啊，这才是真的纯呢。

你要让现代这群年轻人看个穿连衣泳装的女人有几个能勃起的？

各个都已经心中自然无码了。

连看个泳装女都能有反映，这样的人还不纯么？

而这场戏就嬉戏了一会完事了，可能唯一的用处就是向我们展示下窦骁傲人的身材吧。

不过窦骁也真敬业，为了拍个山楂树，连胸毛都剃掉了。

然后书里下一个阶段出来了，一种完全是用思念的方式去相爱。

爱情用那个年代最朴实也是最珍贵的载体信件去表达。

在甜蜜的等待和酸酸的等待中跟老三发展出了感情。

老三也像个正常男人一样去喜欢静秋了，直白而心切，叫人看着羡慕，让人觉得等待反而让感情升华了一部分。

而且就在现在这个社会，有几个人还会手写的去写信，都成E-MAIL和短信了，网站会倒闭，手机会更新，然后那些感情的纪念也都会随着消失了。

静秋后来有那么多的回忆，有多少是从那些信件里找出来的呢？

而这一段是完全的给省略掉了，直接就到了老三得病了。

人家讲故事完全是流水账的方式，没有铺垫和酝酿，而且跳跃着发展。

相爱的煎熬不是三言两语就说的出来的，您不能让她换身衣服就夏天了，直接就生病了，是多么想催促着老三去死呢。

电影也不是毫无可取之处，现在能记得也不是很多，老三拉着静秋回村的那段，那个树枝蛮奇妙的。

我记得书里写的是背着过去的，水还很凉。

虽然那个树枝在过河的时候拉着有些做作，但是为后面的戏铺了一点戏码。

再就是老三跟静秋在护士房里，两个人之前买了点苹果回来，暗喻了一下偷食禁果的关系，我宁愿没有拍后面俩人所谓的床戏，到这就结束了。

那场戏就差在旁边弄伤个收音机放一下牛姐的《TOUCH MY BODY》了。

人家书里这一段写的是多么精彩，那才是最纯情的激情戏，那种有，其实有没有，完全是让爱自然的“流露”的感觉。

其实演员我觉得选的挺好的，起码两个人我都还蛮喜欢的，周冬雨的眼睛和窦骁的牙齿，真是这电影里让人觉得最纯的东西了，虽然周冬雨瘦的跟树枝似的，但真的演得很不错了，比我想象的好很多了。

尤其是最后一场戏，演得非常之好，不是那种表演科班里出身的人带出来的感觉，她让自己一直是静秋而没有港台苦情戏女主角，悲伤不是非要用眼泪带出来。

窦骁就演的很一般了，挺多时候让人觉得情绪表现的有些做作了吧，就让人觉得很在演了，是不是在学校演小品多了就这样呢？

不过，窦骁笑起来真的很好看，而且脸颊那么瘦，也有点老三的样子。

以及最后老三死的样子，那个样子蛮真实的。

终于不宋慧乔掉面缸里的样子了。

去看山楂树的时候我以为会遇到很多的年轻男女，没准看完电影就开个房去。

挺有意思的，那一场看戏的大多都是三四十的大叔大妈，只有几个年轻人，他们看到静秋在剧场跳舞的那场戏的时候好几个人都笑了，我觉得他们是看到了自己年轻时候的东西。

电影结束，到那张照片的时候我也哭了，接着出现了唯一一行可以保留的字幕，“我不能等你一年零一个月了。

我也不能等你到二十五岁了 。

但我会等你一辈子。

”我看电影前还特地去买了包纸巾，就用了这么一张。

张艺谋不愧是中国当代导演中的领头人物和人物性格造型的特写高手，《山楂树之恋》不知赚取了多少人的眼泪，在这个物欲横流的世界，人们对爱情已是比较模糊的概念，很多所谓的爱情都是附加在物质的外壳上，而没有那份纯真，无暇和至诚。

在人们在这个失去纯爱的世界上也许出于心灵上的孤独，也许出于对物质的更高追求和向往的同时也希冀着心灵的慰藉，在灯红酒绿的纷杂中，他们的眼睛里折射出现实世界里某些东西的缺失，他们在苦苦的挣扎，在这个世界里去寻找，但却不知所以。

影片采用冷色调处理，画面干净，将那个特定的年代，特定环境下的特定人物形象和心理世界刻画的十分纯真而没有一丝纤尘。

静秋是一个在那个年代由于成分不好而被称为“可以被教育好”的女孩子，纯真，无暇，腼腆，可爱。

那时她还是一个县八中的学生，为了响应学校的号召去描写一个关于革命先辈们愤血愈战，血洒山楂树，后来这棵山楂树由于鲜血的浇灌而开红花的文稿而来到了一个后来改变了她一生的小山村，在这里，她遇到了自己最爱和爱自己的人，她们可谓是一见钟情，虽然由于家庭和社会原因她们不能天天在一起，但在她的眼睛里洋溢出无比的满足和幸福。

在她的眼睛里流露出的是一种至真，至诚的爱。

在刚遇到自己心爱的人时显露出些许羞赧和矜持，让人顿生怜悯，在老三好几天没有回来的时候，她总是在窗口张望，后来老三回来说是去二队修柴油机去了，静秋道：“你也不告诉...大妈一声”，其时她是想说“你也不告诉我一声”，但是由于羞赧没有说出，这一句话道出了她发自内心对他的爱慕和关心，此时她的心里是多么的矛盾和幸福，在老三对她送那支钢笔时，也是很不好意思，虽然她是多么希望心爱的人儿送她那支钢笔，出于矜持，老三以“为了革命也要节约墨水”的名义送给了她。

后来听说老三在城里有对象，她心里不觉难受和失望，要还老三的笔和对她以前的帮助，这体现了静秋些许的失望，嫉妒和在原则上的立场。

在她们第一次牵手的时候，她是多么的渴望而心里却又是多么的矛盾，老三要牵她的手时，她特意的往后退了两步，而脸上流露出的那种表情略带几分羞涩，而心里却是多么的渴望，她幸福，她羞赧。

而后来老三怕过河弄湿了静秋的鞋子，不得已找了根树枝牵着她，再后来经过内心的渴望和矛盾的斗争，才有了手牵手的幸福，手牵手容易，但心与心的交汇是很难，静秋把对他纯真的爱通过牵手这一瞬就已经淋漓尽致的流露给了他。

在凉亭下坐着，也不知道说什么，老三问她冷吗，要不就往回走，她腼腆的一笑摇了摇头，她摇头这一个动作把她对老三的爱充分的展现了出来，她在自己心爱的人面前不知道说什么，但即使不说什么，就这样静静地坐着，这要能跟自己心爱的人在一起，对她就已经很满足很幸福。

还有就是拥抱这一个动作的描写，镜头没有直接捕捉她们拥抱的这一心理描写，而是通过冷不冷这一普通的细节加以表现，在老三大衣下她们幸福的拥抱着，就这样幸福的拥抱着，那晚她回去很晚。

在静秋回到县八中，在学校进行所谓的“好好表现”时，她吃力的拉着架子车，而老三看着自己心爱的人儿这么辛苦心里很是难受，老三就找个没人的地方帮他推着车，但静秋害怕人看见，而不让老三跟她离得太近，这一是因为那个特定年代的社会原因，二是因为她羞赧的性格怕人看见。

以上细节特写，都表现了静秋纯真，朴实和羞赧的人物性格。

随着两人心灵的交汇，静秋也逐渐“胆大”起来，为了自己心爱的人儿，她也慢慢开始主动。

先是在河里嬉戏，后来就是在大街上骑单车的“张扬”，在现在这个物欲横流的世界里，骑单车的幸福已经是遥不可及了。

此刻心爱的人儿带着她在大街上无忧无虑，她是多么的幸福，可是没有想到，这是她们最后的幸福了。

被她母亲发现后，她们从此不能在一起了，而是要等她一年零一月，等她到25岁，也许等她一辈子......看着心爱的人儿为自己包扎被水泥烧坏的脚，看着心爱的人儿为自己留下的泪水，想到以后不能和心爱的人儿经常在一起的心酸......她心里悲喜交加，喜的是老三心疼她，悲的是以后不确定的未来。

后来听说老三病了住院，不顾母亲之前对他们的反对去看他，在医院里第一个晚上的不舍，尤其是当医院告知不许亲戚守夜，静秋为了能跟心爱的人儿在一起而钻进了厕所，后来被发现被赶出去而在门外苦苦的守望，不愿离去。

此刻她心里是多么的难受和幸福，也表现了她对老三那份至真至诚的爱，在医院的第二晚是整个片子的重头戏，老三怕静秋受苦找了个房子，晚上睡觉的时候，她心里比较复杂，但也很单一，她什么都不去想，也什么都准备好了；“这么大一张床两个人怎么睡啊”，“我坐凳子上你睡床上”，“你睡床上我坐凳子上”，“我就坐在凳子上看着你我就很幸福了”，“要不我们今晚都不坐凳子都睡床”，几句简短的对话，道出了她内心纯真的挚爱。

她此刻矛盾也很勇敢，熄了灯躺在床上是她心里最复杂也最什么都不想的时刻，当老三坐在凳子上看着她的时候，她说“不，我要你也睡床上”，“我来的时候我已经想好了，不管你做什么我都愿意”，她说出这两句时，她是做出了艰难的决定，但作出这一决定也是她最纯洁最幸福的决定。

“在书上看，男人和女人躺在一起就会怀孕，你是怕我怀孕吗”，“将来你会怀孕，你会有孩子，你会做妈妈，会做奶奶，会有子子孙孙的”，“那你呢？

”，“你活着我就活着，要是你死了，我就真的死，听明白了吗？

”，这几句对话充分的体现了静秋纯真，无暇的人物性格。

她没有明白，他没有伤害她，这一晚是她们最幸福的时刻，也是她们幸福的最后时刻，她们一直这样到天亮。

第三天是她们在一起的最后时间，拍了她们有生第一张合照，也是最后一张合照，刚开始有些矜持离得比较远，摄影师说“男的向女的靠近，女的向男的靠近，这是无产阶级的友谊”，她才靠近了他，笑的是那么的纯真，那么的甜蜜，那么的幸福......临走时的不舍，隔岸做出拥抱的动作，眼角流出的泪花，两步的一回头......这一切的一切，她是多么的爱他，爱他是那么的深，爱他是那么的纯真无邪。

此后她很长一段时间也没有见到老三，由于她同学的不幸，她也开始怀疑，把老三送她的印有开满红花的山楂树的盆子用浆糊给抹了，她太纯真了。

后来见他是在病房里，他已浑身发青，已不能说话，几近奄奄一息了。

“我是静秋，我是静秋，你说我穿着红色的衣服很漂亮，今天我穿着它来看你了”，可是他再也看不到了，眼角只是流出了幸福的泪水......静秋，一个纯真，善良的女孩。

在她生命花开最灿烂的时刻爱上了在乡下改造的纯朴的老三，虽然命运捉弄了她，但她没有后悔，没有抱怨，她对他至真至诚的爱永远的，深深的珍藏在了她心里，就像那棵开红花的山楂树永远的沉浸在无边的永恒之水中。

老三是高干子弟，由于父亲受右倾影响，母亲早故，他也被分配到了这个小山村的勘探队里接受改造和教育，静秋来的时候他也才来到这个山村不到半年，他阳光，潇洒，率真，对生活充满激情和热爱。

他的出场是未见其人先闻其声，油菜花田里，一曲《山楂树之恋》悠扬飘起，回荡在整个山谷，为整个影片和人物命运的安排做下了伏笔。

他第一眼看到静秋就觉得她是一个纯真可爱的女孩，第一眼就喜欢上了她。

他的笑容里总是充满着善意和对生活的热爱，第一次见静秋，眼睛里就已经流露出了对她的爱恋。

他幽默，谨慎，“不是小孩就不能吃糖了？

”又是灿烂的一笑，让人怎能不去接受呢？

当他们往回走时，静秋不小心稍微被绊了一下，这时镜头对他进行了特写，他猛地上前但又停了下来，他想上前搀扶，但又压抑了内心的冲动。

当他知道她是城里来的“作家”时对静秋充满了崇敬，当静秋说想看山楂树开红花的时候是什么样的，恐怕以后没有机会，可真正没有机会的却是老三。

他无微不至的关怀着静秋，在每一个细节上都不放过，给静秋换灯泡，送钢笔，当静秋腼腆的不愿接受使，他说：“就当是给革命节约墨水”，从这一点上就反映了老三率真，幽默的个性。

当他看着自己心爱的人儿辛苦的拉车，吃力的踩水泥，他不知有多么心疼，心里有多么难受，他想替他受这份罪，但特定的历史原因不让他这么做，他只能在远处默默的，心疼的看着，看着她那皮肤被烧坏的脚，他是多么的心疼，痛在了她身上，痛在了他心里......他对她的爱只是单纯的爱，没有一丝纤尘。

用树枝牵她的手，用大衣拥抱她，当静秋灼伤而不去医院时，他划伤了自己；当静秋的母亲为了静秋好而不许他几年内再近距离接触她时，他选择了等待；当自己因白血病住院时，他选择了自己一个人默默的承受，他希望她好，他没有告知她这一切，他笑容依然，当静秋来医院看他的那个晚上，看着自己心爱的人儿在医院外面守护着他，他心里是多么的痛苦和幸福；那天晚上去接水的时候，看到医院的人用开满红花的山楂树的脸盆，他兴奋极了，连夜买了回来，他知道，他不能去带她看开满红花的山楂树了，他已经没有机会了，他给心爱的人儿洗脚，脸上没有透露出半点忧伤，而是充满了幸福，笑容依然灿烂。

当他们睡在同一张床上的时候，他静静地看着她，抚摸着她，他觉得这就已经够了，这就已经很满足很幸福了，“你活着我就活着，当你死了我就真正的死了，你明白吗？

”，静秋没有明白，可他知道他只能把对她的爱永远的去埋在心里......第三天静秋得回去了，这也是跟她能在一起的最后时光了，幸福的合照，他知道以后能陪伴他的就只有这张合照了，难舍的离去而又必须的离去，直到看着静秋消失在他的视线中，永远。

他至始至终都选择了一个人去默默的承受，他不想看着自己心爱的人儿为自己而痛苦，他掩饰了一切，他痛苦，他幸福，直到他闭上眼睛的时候他还是奋力的看着天花板上那幸福一刻，那幸福的永恒，他知道静秋来看他了，他知足了，他留下了幸福的泪水，他带走的是不灭的永恒，留下的是对她永远的祝福。

他不能等她一年零一月了，也不能等她到25岁了，但他会等她一辈子。

当凉凉的汽笛声刚刚停息,我就沿着小路向树下走去，清风吹拂不停，在茂密的山楂树下，吹乱了青年旋工和铁匠的头发，啊，茂密的山楂树，白花满树开放，我们的山楂树，它为何要悲伤......此刻《山楂树之恋》冥冥中又响起。

该片主要人物就是静秋和老三，涉及人物相对比较少，电影从几个平常的角度来反映他们之间平凡而又不平凡的爱，他们的爱是超越了世俗的爱，纯洁的没有一点瑕疵......整个故事情节感人至深，引人深思，把我们从一种昏昏欲睡中唤醒，让我们在这个物欲横流的社会中有些许心灵的慰藉，至少在这个绿肥红瘦的时节给了我们一种信仰，一种让我们很好活下去的信仰，一种不灭的信仰。

师兄的大学语文，两节课时间只讲《桃夭》，从桃花意象谈起词语的纵组合关系，问：“为什么不用梨花？

梨花balbalbal……为什么不用菊花？

菊花……”，未待解释，台下早已邪笑纵横。

其实笑话与电影没太大关系，师兄是忽视了“菊花”在很小的亚文化范围内的含义，可新画面明明清楚“纯情”这两个字在当代会引起什么样的联想，还大张旗鼓地用来做宣传发行。

当然，也不排除新画面公司从上到下都是真的只读陶渊明而不上网，那就是我实在太邪恶了。

也许在这个人心真的很不古的时代，说“纯情”几乎相当于省略了前面那个“装”。

比如看多了大众文化产品，穿着日式校服的可爱MM便总是和色情暴力联系在一起。

更何况这电影基本上就是将“纯爱”等同于“无性”，实在是无视大众的智商，背叛自己的的过去。

《红高粱》那个著名片段，我是在大一时旁听的文艺学专题课上看的，当时真的心无杂念，说得冠冕堂皇与电影史一些是的确感觉到了蓬勃的生命力与纯形式的美感。

可是《山楂树》里老三用树枝拉起静秋的手，只是让我出戏地去猜测两个人的心理活动，生动地诠释了“欲盖弥彰”。

如果这就是纯爱，让杜丽娘和柳梦梅情何以堪啊。

又记得在尹鸿老师课上，讲起五十年代的老电影，他说当年自己最津津乐道的部分便是吴琼花和洪常青那些若隐若无的暧昧片段，不知比现在那些露骨的电影要惊心动魄多少倍，这种感觉也近似于80后对李雷与韩梅梅的YY，近似于小的时候看圣斗士星矢时对雅典娜和星矢关系的猜测。

不过，这些感觉是美好的，或者是在个人感情上不了革命工作台面时代的某种精神逃逸，或者是在面对现实种种禁忌时想象中的越轨行为。

而这些与老三用树枝拉静秋手的区别在于前者是在外来压力之下释放内心冲动的正当想象和对美好生活的追求，后者在革命年代叫吃忆苦思甜饭，在现代叫矫情，大体相当于跑到山沟沟里大呼自然的美好，痛斥现代文明对人性的残害，马上掏出数码相机来拍照，或者手机照了立刻上传到博客向在大都市里“受苦受难”的朋友们炫耀，然后如厕的时候下不去脚，吃饭的时候大骂苍蝇，睡觉的时候抱怨蚊子；相当于在百八平米的小公寓里硬是搞出来所谓美式乡村风格，可拉开窗帘看到的却是三十米远的对面楼客厅。

当然这种行为也是古已有之，比如贾家一定要在温柔富贵乡的大观园里搞出来个稻香村，宝玉提出不同意见还被叉了出去。

不过在情欲问题上矫情还是小问题，包括所谓的淡化文革也不是重要的——反正《色·戒》淡化抗战也不见被多少“纯粹”电影的热爱者痛斥，搞双重标准向来是我所拒绝的——《阳光灿烂的日子》更是没有什么残酷的东西。

但同样是几成话语禁区时代中的青春故事，《山楂树》显得苍白虚假，《阳光》却是如此真诚，嗯，是真诚而非真实。

《阳光》采用回忆的结构，油画的布光更渲染了梦幻氛围，强调这只是一个寓言，是所有人都可能拥有的青春时代的情感体验，而《山楂树》却尽力地模仿现实，黑屏时的字幕更是恨不得将故事交待得一丝不漏，以庸俗的方式刺激你的神经，这种感觉就像你知道自己不相信所看到的，电影的叙事者不相信自己说的，而且电影叙事者也明白你知道他不相信，但他还是要以最相信的姿态来说服你相信，说服你感动。

简直就是电影中的知音体。

今天我看了《山楂树之恋》，开始的时候被这段干净的恋情感动，但是后来觉得有些不对劲，哪里不对劲又说不出来。

回家的一路上我都在思考着，然后想到了——是那棵山楂树。

众所周知，山楂树是开白花的，这是自然规律。

但电影里的那棵山楂树，角色们都说开的是红花，这成为了电影一条重要的线索和隐喻。

对于这个违背自然规律的现象，女主角的老师在片子的开头解释说：“烈士们的鲜血染红了它。

”这个解释是一种抒情诗化，不会有人把它作为一个认真的答案，就好像我们不会认真计较国旗的颜色到底是哪种血型染红的一样。

但从电影里，无论是老师、村长还是老三，人人都在谈论这棵会开红花的山楂树，所以这棵山楂树不是被赋予了诗化，而是确实开的红花。

这棵山楂树，为何惟独它年年开出红花呢？

让我们把这条线索放下，看看另外一处细节。

老三得了白血病之后，静秋跑去村里地质队营地找他。

地质队的人对她说了一番话，里面有几条很重要的信息：第一，二队除了老三，也有人得了白血病；第二，导致白血病的，是地质队勘探的矿物；第三，老三怕二队的人继续得病，所以带着几块样品去城里化验去了。

后面的事情我们都知道，老三也得了白血病，最终去世。

原著小说里只提到了老三的病可能跟勘探环境有关，约略一提而过。

这一段对话，是电影原创。

我们不禁要怀疑了，导演一直在刻意地控制影片的长度，许多地方甚至用字幕来交代过场。

如此惜时如金，为何要加上这么一段貌似毫无必要的原创场面呢？

戏剧创作理论里有个说法，说如果在舞台的布景里挂了一支枪，那么它至少要响一下，否则就不要挂——意思是不要在戏剧里放入无关的东西。

按照这个理论，这场戏显然是有意义的。

这场戏里给我们最重要的提示是：老三的白血病，和他在二队勘探的那些石头，有着莫大的关系。

能导致白血病一个重要原因，是辐射。

老三常年呆在地质勘探队，他接触到的，应该是有强烈辐射的矿物，比如铀矿。

可这并不能解决疑问。

地质勘探队都是专业人员，探明矿物种类是他们的专长，如果是铀矿，第一时间就会判明。

二队怎么可能会糊涂到队里好多人得了白血病，才想起来让老三带着石头去城里检验呢？

而且，如果二队挖到的是铀矿，这是国家级的战略物资，第一时间就会并封锁起来，绝不会让主角三天两头跑出去跟女人约会，还把二队的加班挂在嘴边。

可见，这种矿物很神秘，神秘到二队无法判断其性质；但它又没有太强烈的辐射，所以二队在一开始并没重视，更没有采取防护措施，以致老三酿成悲剧。

我们姑且把这种神秘矿物，称之为艾米矿，以纪念小说原作者。

接下来，让我们重新审视一下电影的时间线。

静秋回城前的部分略去不说。

静秋回城后，老三去二队加班以换取轮休，跑去城里找她玩。

两个人还下河游泳，被静秋母亲发现；老三在县医院体检住院，静秋偷偷跑去看他，两人最后一次合影。

然后老三不辞而别。

静秋去地质队询问老三下落。

最后是她在课堂上得知恋人过世。

把这条时间线与老三的动向做对比，就能很清楚地猜测出二队的勘探进度。

首先，在静秋与老三初识的时候，二队在西坪村附近接触到了一条矿脉。

这条矿脉的性质很奇特，不是铀，有辐射，但不太强烈。

二队一时无法判断艾米矿的性质，但并未多加重视，只是从其他勘探队抽调了一批人员，继续对该矿脉进行勘察。

老三就是在这时候，开始加入二队工作，还可以自由往返县城与西坪村。

恐怕就是在这期间，老三被艾米矿感染。

当老三与静秋一起游泳的时间前后，他的身体出现了异常状况，不仅表现出嗜睡，而且当静秋因为脚伤不肯去医院时，他居然拿出刀来划破自己的胳膊，这固然是一种爱的表现，但也反映出老三的情绪上已经出现暴躁，而且有暴力倾向。

这种症状在二队其他接触艾米矿的人身上也出现了，二队不得已，把这些队员送去了县医院，谎称体检，其实是留院做深度检查。

在病房里那场戏，静秋质问老三普通体检为何要住院，老三支支吾吾遮掩过去。

其实老三有着和静秋相同的疑问，已经对二队的安排产生了怀疑。

电影里用一个细节表达出来，当静秋探病的时候，他正在翻阅一本《病理学》，说明他已经心存疑窦，打算自己找出真相。

他那时候还没想到艾米矿的问题，一厢情愿地以为是白血病，也是这样告诉静秋的。

可惜他错了。

在电影里我们可以看到，病房里满满的，都是人，说明这次艾米矿辐射感染的范围相当大，但不会通过人与人的交往传染。

这个阶段，勘探队仍旧没有重视异状，医院没有封锁，静秋晚上还能溜进去卿卿我我。

在陪床期间，老三和静秋还能自由出入，两个人一起甜甜蜜蜜地拍了一张合影。

注意，在拍合影之前，老三做了一个非常古怪的举动，他竟然斗眼。

斗眼的时候，老三的表情是很狰狞的，我在电影院里看到这一段，突然毛骨悚然。

这是和恋人照相，不是万圣节舞会啊！

而且那是在文革期间，不是二十一世纪的今天，照相是件严肃的事，就算是生性活泼的年轻人，也不可能有这种开放思维。

除非他不是自愿的，而是无法控制自己的肌肉……电影里，静秋看到老三的斗眼，以为他在搞怪，也开始斗眼。

老三愣了一下，连忙继续做鬼脸，以掩饰自己的失态。

这个细节告诉我们，老三此时的病情，已经出现了新的征兆。

当天晚上，两个人睡到了一张床上。

当静秋决定把自己身体交给老三时，老三只是简单地抚摸了一下便放弃，说了一通情话后，两个人都睡着了。

孤男寡女，同居一室，老三摩挲了一阵，居然没有更进一步。

如果这个年轻人不是柳下惠转世，那只能说明他在害怕。

电影里有一处细节：当老三的手摸到静秋下身时，他犹豫了，脸上出现的，是恐慌，立刻要抽开手。

最后还是静秋一把抓住他的手，把他按下去。

他在怕什么？

静秋没有性常识，但老三肯定有。

静秋是处女，两人欢好之时，会流血。

难道老三晕血？

不可能。

回想起老三割开自己胳膊血流出来的时候，他的表情是欢畅的。

由此可知：老三喜欢看到血，但他看到血后的反应，可能会伤害到身边的人。

那天夜里，老三毅然决然地停止了动作，是怕静秋见红之后，自己要做出什么可怕的事情，伤害到自己爱人。

除此以外，无法解释他为何在天时地利人和的情况下，突兀地收了手。

这无损于整个影片的氛围，反而更证明主角为爱情牺牲的决心。

这更解释了老三为何让静秋挑了一件红衣服，还买了一个底部红殷殷的脸盆，甚至之前送的日记本，都是红红的一片。

这些举动当然出自老三对静秋的爱，但老三自己可能都不知道，从心理学的角度去观察，这些举动也表明，在潜意识层面里嗜血冲动已经悄然控制了他的思维，让他对红色有了强烈的倾向性。

对于这个细节，导演在后面做了隐晦的暗示。

在静秋的朋友流产后，两个人进行了一番关于“得手”的对话，里面对性爱的细节欲言又止，正是对前头这段情节的呼应。

当静秋再一次去病房找老三时，病房里的其他病人都在，但老三却消失了，只来得及留下一个脸盆，甚至没时间写张纸条。

静秋问起医生病情，女护士却矢口否认白血病的事情，说老三没事。

这造成了她对老三的误会。

从后面的剧情来看，老三在县医院被诊断出重病，已是确凿无疑，那么女护士直说便是，何必撒谎呢？

有一段戏，讲女护士深夜里把静秋赶出医院，可以看出，她是个工作严谨认真的人。

这样一个人，无端对病人病情撒谎，一定有她的理由。

这个理由不难猜到。

这说明，老三被感染的程度，比其他人要深得多，已经到了县医院无法处置的地步，只能连夜转院。

这一意外惊动了二队以及上级主管部门，领导终于开始正视这一异状，开始封锁消息。

转院在极端秘密的情况下进行，所有知情人都被告知不能泄露。

因此，女护士才对静秋撒了谎。

地质勘探队的人说老三带着石头去城里检验，不够准确，应该是老三和石头，一起被送去城里检验。

这时候，艾米矿脉的异常性质应该已经通报给了国家，老三作为第一波感染者，和艾米矿石样本一同被送去检查。

最后，是静秋与老三的诀别。

老三躺在病床上，脸色铅灰，浑身都是大块大块的青紫斑点，已经不能说话，眼皮还肿得吓人。

晚期白血病人在接受注射治疗时，因为本身凝血功能已经丧失，要采取特殊的止血手段，皮肤确实会留下泛黑的青紫斑点。

这一点，电影的化装很符合事实，可是……老三身上的斑点覆盖了全身，有点太多了，也有点太大了。

无论是透析还是注射，都是围绕着血管作业，白血病人不会在全身上下都扎满针眼——镜头里很明显地表现出，许多没有血管的肌肉部分也泛起黑紫斑点，这不是治疗后遗症，这更象是溃烂，还有些部位象是瘀伤，象是经历过剧烈格斗。

老三在病床上的姿势和周围的陈设，很多细节表明他的身体不是简单地平躺，而是被控制住了。

综合这两点看，难道说他之前有过狂暴的举动，被强行镇压，以至现在垂死前医生都不敢松开？

要注意，当时在病房里，除了静秋、老三父亲和老三一位哭泣的亲人（可能是奶奶，片子里没交代，不好妄自猜测），还有一大堆旁观者。

这些旁观者个个穿着军装，表情严肃，除了其中一名女子有几句台词，其他人就那么沉默地站着。

电影里对他们的来历没有任何交代，没说是亲戚，朋友，还是老三父亲的部下。

他们突兀地出现，又突兀地消失，没留下任何痕迹。

如开头我说，山楂树是一部惜时如金的电影，不会出现无用的闲笔。

病房里超乎寻常的人满为患，是要表达一些信息。

艾米矿的存在已经惊动了国家，那么作为第一例被感染者，老三肯定会得到特别重视，会有专人监视或者保护他。

再联想到老三病床上的控制痕迹，和他身上奇异的瘀伤。

我们甚至可以推测，老三之前有过狂暴到局面几乎失控的地步，力气变大，破坏欲很强，没有三五个人根本制服不了他。

所以病房里的那些军装人员，不是老三的朋友或亲戚，更不是老三父亲的部下，而是国家派来监视老三的护卫。

这些军方护卫很称职，哪怕是老三临终前见亲人，他们也不离开病房，不敢有丝毫松懈。

这从护卫的数量，能看出来之前老三的狂暴举动有多么大的威力。

当周围所有人包括父亲都无法唤起老三反应时，静秋出现了——注意，此时的她，穿的正是一身红色衣服，血红血红——深情地呼唤老三，老三的眼角流出泪水。

我们相信泪水是真情流露，不过唤起他意识的，恐怕更可能是那件红色的衣服。

从这个顺序可以看出，此时的老三，嗜血性已经强大到压倒了理性，所以才会先本能地被血红衣服唤醒，再理性地判断出自己恋人，进而流泪。

可惜他那个时候，已经口不能言。

于是，我们从电影里老三不同时期的表现，能够总结出艾米矿物对人体的感染症状：第一期症状，嗜睡，感染者脾气暴躁，有暴力倾向。

第二期症状，易疲劳，面部肌肉开始不受控制。

第三期症状，强烈的嗜血性开始显现。

第四期症状，全身皮肤开始大面积溃烂，感染者逐渐丧失神智，嗜血性进一步加强。

第五期症状（？

）体质得到异乎寻常的提高，攻击性与破坏力成倍上涨，但神智会大幅下降。

有没有觉得这些症状很眼熟？

象不象某一类在游戏、电影和小说里经常出现的物种？

现在，让我们回到影片的主题，那棵红色的山楂树。

科普作家刘夙在《究竟有没有开红花的山楂树》一文里告诉我们：“绝大多数山楂树都只开白花，因为一种叫AHS(花青素合成酶)的基因在它们的花瓣中不能发挥作用，不能把无色的花青素前体转变为有颜色的花青素……但有个别种的野生山楂树也能开淡粉红色花……据推测，应该是因为这些植株发生了变异，使AHS基因在花中也可以少量表达的缘故。

”就是说，开红花的山楂树可以有，前提是它的基因发生了变异。

我们知道，基因突变的原因之一，正是受到辐射影响。

开红花的山楂树，就长在西坪村不远的地方。

二队勘探到艾米矿，肯定也在那附近。

艾米矿物改变了山楂树的基因，让原本开白花的山楂树开出了红花。

它既然能改变植物的基因，那么同样也能够改变人类的基因。

接近艾米矿的老三和二队的队员，被它散发的不甚强烈但足以改变生物基因的辐射感染，变成了另外一副模样。

他们，就是人类之中开红花的山楂树。

这里有一个疑问，既然靠近艾米矿，就会被其辐射改变，那么西坪村的老百姓住了这么多年，怎么没事呢？

电影里，同样给出了解释。

电影里提到，静秋的妈妈身体有病，需要吃核桃冰糖。

因此西坪村村长家老二得了老三授意，特意给送来一大口袋核桃。

说明核桃是西坪村的特产。

核桃这种东西富含多酚和脂多糖，正是防辐射最好的食品。

宇航员因为要生活在外太空，辐射强烈，因此核桃是太空食品中的必备成分。

所以，习惯吃核桃的西坪村民安然地生活了这么多年，而外地前来的地质勘探队，却惨遭大变。

说到这里，《山楂树之恋》这部电影真正的主题，已经呼之欲出。

开红花的山楂树，正是老三悲剧性命运的象征。

他与山楂树是两体同命，而且比它更不幸。

同样是被改变了基因，山楂树开出红花，被当成革命象征为人颂扬，而老三则只能眼看着自己一步步地丧失理智，终于变成一个异类，被军队控制直到临终。

他和勘探二队的不幸遭遇，是这部电影在主线下潜藏的另外一根线。

而对这一切茫然无知的静秋，仍旧在变异的山楂树痴痴地思念着自己的爱人。

这部电影的名字，不该叫做《山楂树之恋》，而是叫做《山楂树之变》。

《革命时代的爱情》，是王小波的作品。

《山楂树之恋》讲得也是革命时代的爱情。

同样是爱情，一个流氓，一个纯情。

让你感叹，同样是发生在中国，境界差距咋就那么大呢？

未看《山楂树》之前，听了许多恶评，所以有了些免疫力，去看时，居然觉得并没有那么不堪。

固然是没有血淋淋的文攻武卫，但好歹忠字舞和男女主角的身份背景还是能让我们看到那个时代的一些侧影。

不像《唐山大地震》，那是真纯，纯到恨不得告诉你那个年代除了二十秒的地震是发生过的其他一切都没有发生过。

看《唐山大地震》哭了好几次，但是一散场立刻就恨得牙痒，一想想自己是在震耳欲聋的悲怆音乐，主角的撕心裂肺号哭，还有大地震的几十万死者这么惨你敢不哭就是砍孩子的这种道德高压催泪下哭出来的，越想觉得分明是吓哭的。

看完《山楂树之恋》，十分庆幸女主没有像徐帆那样惨叫，男主也没有学革命烈士般开腔挣扎着来几句煽情台词，幸亏没有催泪，让我走出电影院时心里还算平静，因此也就原谅了这种纯情。

虽然不纯情的都丢给倒霉的女配角了，但我还是愿意相信，那个时代，人们是纯情过的。

虽然这种“纯情”，正如那个时代的“忠诚”一样，都是一种不正常的天真，纯而近伪。

这是一个不相信纯真的时代，我们宁愿相信兽兽和马诺，她们至少敢大声说我想出名，我喜欢宝马。

而男人们也努力挣钱，为了能有一辆宝马或一套房子好得到一个女人。

不再纯真的我们看到一部这么纯真的电影，就象熟女们看到了处女，冷笑着说：“你装什么啊，你早晚要变成我们的。

”所以女主角是真实的，在那个有些荒诞的时代。

女配角也是真实的，她只是生错了时代。

当她哭着说：“没准哪一天政策就变了呢。

”时，全影院的人都会心发出了微笑。

即使我们心里面憧憬着这么一份纯真，也希望能一次虽然什么都没干但也能铭记一生的感情，但这些是绝不能表现出来的，我们宁愿把自己伪装成流氓，因为看到一个爱慕的女生，如果你脸一红默默的跟在她身后，那么就只能眼静静看着她被一个花言巧语脸皮厚的家伙抱走。

于是久而久之，纯情少男也就变成了厚皮大叔，这是物种繁衍争夺异性的本能。

纯情虽然也许不违反人性，但的确违反兽性，也违反进化论。

所以纯情大概真的是一种特别要求“忠贞纯洁”的年代才有的特有产物吧。

不过男主角离我们想象的纯情也有差距，他没有为女主写诗弹琴，从头到尾他的泡妞手段主要就是送东西，在那个物资匮乏的年代，这很有用。

只有八十年代衣食无忧了的女生才有闲情雅致喜欢诗，七十年代的女生更喜欢紧缺凭票商品、入党资格和回城指标。

很惊讶于男主角征服女孩的干练麻利，怎么看都觉得是情场老手，去约会居然能想到先给女主买一件泳衣。

不过因为这是净化小说情节又没有净化干净的缘故，所以才显得这么古怪。

其实把静秋那位人流同学的流氓故事和静秋的纯爱故事结合一下，也许才是更加现实主义的作品。

男主真的把静秋给骗了，不……他以为自己是真的，但是当他的父亲一复职，他就无法接受和一个走资派的女孩一起，他逃走了。

纯真总是用来破碎的，倒正合了那个时代崩溃后“坚贞”的幻灭。

这么一改，那件红衣服就真派上了用场。

静秋穿上它吊死在山楂树上，远远看去，山楂树终于开出了鲜艳的红花。

我真邪恶，我果然是不适合当编剧的。

我总是喜欢把童话的膜戳破，让孩子变成大人。

与其去摸他们的鼻梁要求他们禁欲纯真，不如递给他们一个避孕套，告诉他们山楂树是永远不可能开出红花的。

顺便说一下，我给《唐山大地震》的影评已经被删除了，不知是不是因为我说山楂树不可能开红花有关。

说到这里突然想到一个词：Inception。

《盗梦空间》的主题，就是怎么把思想植入人的灵魂深处，还让他以为是这是他自己的想法。

“植入”对中国人并不新鲜，因为我们一直在被植入，植入纯真，植入忠诚，植入永远相信，永远跟随。

当我们被植入很多年后，突然有一天，梦醒了。

我们发现我们原来深信不疑的东西全部破灭了，我们从此只相信钱。

但我们真的醒了吗？

植入停止了吗？

不，我们还在被植入。

被催泪弹电影，被纯情故事，被微博，被今何在的影评。

什么时候，我们会逃出这一层，迎接下一次梦醒？

《山楂树之恋》整部影片都彰显出张艺谋一流的导演功力：画面构图、场景调度、演员调教，乃至全片的风格节奏，都被张导有条不紊张驰有度的把控着，在一个很容易洒狗血炫特技的时代里，《山楂树之恋》就像一剂营养小饮，用片尾那一树白色山楂花淡雅恬静的鄙视了一把满世界的垃圾饮料。

电影给人第一的感觉就是干净，看完电影之后，印象中似乎什么都被处理掉了，就剩下了静秋和老三干净的面孔和那个古典式的纯爱，这也许也是纯爱电影的最高境界。

在这个范性时代和金钱衡量爱情的时代，更显得这种中国式古典纯爱故事的价值。

看完后我觉得，应该是中国最好的纯爱片之一了。

首先它的主题和思路，真的比较简洁。

虽然时代放在那个时代，但并没有刻意去表现时代的变迁，讽刺等等。

剧中时代所具有的所有条件都是为这段爱情服务。

老三为什么喜欢静秋，因为她具有那个时代正确三观下最被喜欢的品质，单纯且坚强。

反过来，生活中男追女也无非是那几手，关心照顾送东西。

这本身就符合平淡故事的节奏。

那么平淡故事的节奏上要出彩，我以为这部电影传达的感觉做到了。

几个记忆深刻的场景：拽树枝过河，骑自行车，医院偷看。

很细腻，很动人，对于经历过类似爱情的观众来讲，很有共鸣。

最后要说说周冬雨：五官不漂亮，但真是纯，一笑那个月牙眼和小嘴小鼻子，和这部片里半表演化半生活化表现。

把整部中国式含蓄纯纯的恋爱感都撑起来了，果然是这部剧量身打造的灵魂人物。

当然，窦骁也是很符合的。

我个人看老谋子有个特点，就是越到后来，他对题材的把控越清晰，目标主题直接纯粹。

不会像很多导演一样什么都想往里填，结果都弄不好。

比如：打怪兽的划水商业片真的只是打怪兽

很纯的爱情故事，结局很伤感，可能每个人心里都有一个一辈子放不下却又不能在一起的人。

很多细节，暖心了。

以前觉得革命年代的感情有什么好拍的，但是正是这种朴实的背景下，才把感情的无邪、纯洁、坚贞不渝表现得淋漓尽致。

一切未发生的都是最美好的。

一把年纪不再青春少艾懵懂少年，也一样会如此，可能更会如此。

或许能说那恰恰是因为成熟。

所以静秋说：你做什么我都同意。

老三倒会说：这会影响你的前途。

“也许你是没有爱过，当你真正爱上一个人，你就知道宁可死也不会对他出尔反尔。

”能说出这句话的老三，我能理解他的爱。

爱一个人是，宁可死也要保护她的一切。

在那个时候，这种止忍就是一种保护。

今时今日，很多改变已经超越了人们的想象。

我曾经说过电影创作也是一种"inception"，是为人们创造梦境进而缔造观念的工程，其实电影宣传更是一种"inception”——必须以最迅捷的动作臆造出人们头脑中原本没有的观念：这是一部好电影，虽然没有任何迹象显示出它是一部好电影为了让这种观念最有效地传播开来，在梦境中杀一些人是十分必要的，而我所幸成为第一批被谋杀的目标。

没办法，谁让我叫“绿脚趾”呢（以上请参考The Big Lebowski谋杀绿脚趾）在这样一个大时代下，一个人的声音真的不算什么，但是我始终认为，这件事情就像“水位线”一样，如果让步了，水就涨上去了，当我们回过头来时，可能洪流浩荡，一切都将被淹没······以下是和谐版正文，顺利地通过敏感词过滤，希望不要再遭河蟹：————————·我的内心是一个怯懦的小丢丢潜藏在一个早已不再纯洁的躯壳里，每日希翼着419却终日只能DIY，人生的悲剧性莫过于此。

　　 老三也经历过类似的痛苦——这厮是个YY高手，看见那个时代的泳衣竟然也能勃起，病入膏肓了还总想着和静秋炒饭。

就这样一个猥琐的家伙也能做“史上最纯洁爱情故事”的男猪脚？

而且还获得那么多的拥趸，实在令小丢丢我有些汗颜······ 　　 您别说，艾米这熟女扮起纯情来还真有一套，嘿咻叫“和你一起飞”，大XX叫“又热又硬的地方”，JY叫“做小娃娃的东西”，实在让老夫我汗如雨下。

你说斯蒂芬妮·梅尔那本《暮色》，同样是一本熟女扮纯情的YY之作，不过人家注入了最流行的魔幻元素，再加上西方悠久的吸血鬼传统，妙趣横生的情节，鲜明凛冽的人物性格，远播全球倒也不是全无道理。

你说这《山楂树之恋》：文笔平庸，情节狗血，人物苍白，竟然也能成影视剧争相追捧的香饽饽，你说这到底是中国人弱智还是书商高明？

同样是描写知青爱情，张贤亮的《绿化树》明显要高出N个段位。

章永璘和马缨花那段跨越二十年的纠葛令人感叹万千唏嘘不已，虽然不借白血病之类的狗血来煽情，但情爱的真挚与无奈却在最后的结局中彰显无遗。

看完这本书再对照《山楂树》，我只能说：女人写字确实不比男人大气。

同样揣摩一段感情，女人只看到良好身家英年早逝的帅哥；男人却得以看透整个时代。

　　 畅销书嘛，生意场上的东西谁都说不准，不过老谋子（或者更确切说是张伟平）的商业战略眼光一向是毋庸置疑的。

《山楂树》卖的火，而且导起戏来也不费劲，演员不用请大牌，又是一个凭空“造星”的好机会。

　　 但也许是老谋子觉出艾姑的字太装B，表面“纯情”内里透着淫荡，所以将能删的戏全都删了，剩下的，也没有什么引人遐思的地方了。

所以老夫我日思夜想的“做小娃娃的东西”没有出现，而河滩上的勃起也同样被无情抹去，唉，这才是艾姑的创作精髓所在，倒真不是常石磊所唱的那首《山楂树》，老谋子，看来你对熟女的心境完全没有捕捉准确啊！

　　 也许谋子执意要做出一个真正“纯情”的东西，在他的字典里“纯情”二字非常简单：“纯”就代表“贞操”，“情”则代表“专情”——整一个中世纪的修道士逻辑。

所以想知道《山楂树之恋》是什么样子，看过《我的父亲母亲》便已知道。

就像扛把子成在《霸王很牛B》节目中所说的那样： 　　 　　 其实第一次听说要拍《山楂树》时我是拒绝的，因为，你不能让我拍，我就马上去拍，第一我要改一下剧本，因为我不愿意拍完了以后有人认为老谋子很色，这样观众出来一定会骂我，就像上次《黄金甲》那样。

后来我经过证实，发现拍儿童剧的手段真的很合适，我随便拍了五分钟，感觉还不错，后来我在拍的时候也要求他们尽量装成小丢丢，怎么低龄怎么来，因为我要让观众看到，我的初恋就是这个土鳖样子，你们看完之后也同样是灰头土脸的！

　　 　　 唉，谋子，不是我说话不给面儿，您对“纯情”二字的理解还停留在小学生程度。

像您这样拍出来的“纯情电影”，日后必被人耻笑。

　　 纯情不代表低龄和无知，在这一点上，老谋子和艾姑半斤八两。

　　 没有历经诱惑的“纯情”只是一枚一触即发的定时炸弹，时刻等待着滑向“纵情”的深渊，相比之下，阅人无数却浪子回头的典型更可能造就“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的刻骨铭心。

正如通常女子选择伴侣，总以为丑男比帅哥更加可靠，须不知帅哥早早承受莺歌燕舞的历练，而丑男却无半点防备之力更无半点防备之心，一旦有机会左右逢源，必无所不用其极，其安全阈值之低 　　 　　实乃 　　 　　惊天地 　　 　　泣鬼神

以我个人的感观，看电影时最不好的一种体验是：在你的情绪已经得到满足，并且开始收敛情绪等待片尾字幕出现时，镜头一转，故事继续发展下去了……“山楂树之恋” 就给了我这种不良的体验。

当影片的倒数第三幕——也就是老三送静秋过摆渡、两人“隔空拥抱”的时候，我满以为影片已近结尾，最多再接一段“20年后”的 “惘然戏”，可其后出现的却是魏红堕胎的戏码。

从情节上讲这段插曲自身的冲突（堕胎）和故事的主要冲突（主人公的爱情）无关，其更大的意义在于一段高潮戏后平复观众感情，准备迎接最终幕。

这种用无关主题的插曲控制节奏的处理算不上高明。

于是为了有所弥补，这段戏里又通过静秋和魏红的对话，表达了一下静秋对于性的无知。

不难猜想，编剧的本意是借此强化静秋的“纯洁”。

然而在我看来，此处编剧太急于显露自己“性=不洁”的观点，却没抓住所谓“纯爱”文学中爱情纯洁性的来源，结果适得其反。

纯爱文学发源于日本，据说可以追溯到《野菊之墓》和《伊豆的舞女》。

到上世纪80-90年代，纯爱文学作为类型文学的一种在日本流行开，代表的有《在世界中心呼唤爱》、《情书》等等。

后来这一形式流传到台湾，演变成我们看到的台湾青春片，比如《蓝色大门》。

纯爱文学作为类型文学，其并没有足够清晰的定义或者独一无二易于辨识的特征。

以至于如今网络上的糖水小说但凡写爱情又不色情，就说自己的纯爱。

以我读到的那些来看，“纯爱”文学是日系青春文学的一种，不过其淡化青春期的其他冲突，着力描写男女间懵懂而出的爱情。

如我们所知日系的青春文学或多或少着力于残酷，表达少年进入成年过程中的“异化”。

因此附着在残酷青春里的纯爱，也会遭遇成人异化的挑战。

纯爱文学的男女主人公随着爱情的推演，不断遭遇成人或曰“世俗”的价值观、道德观等对自身爱情的评估。

在这一过程中如何保持自身爱情的独立性和纯粹性，构成纯爱文学的核心问题。

而这种对抗世俗的独立性也正是纯爱的来源。

作为成人世界的爱情中最世俗的部分，很多纯爱文学并不特意回避“性”。

回归本质，性只是表达爱情的另一种方式，它和拥抱、爱抚等示爱行为只在程度上有所区分。

然而世俗的价值观中，性和爱在很大程度上已经被割裂开。

性已经脱离爱情，变身为直接的欲望。

因此面对性时，困扰纯爱文学主人公的是：明明做爱看上去已经自然而然，但他们依然会疑惑，如果真的做爱，那么他们的爱情到底依旧是既往爱情的延伸，还是会沦为世俗欲望的开始？

他们一方面出于自身的愿望需要将爱情不断升华，另一方面又要避免世俗价值中爱情的堕落。

这种矛盾也是纯爱悲剧的根源。

从这里回到“山楂树之恋”的倒数第二幕。

之所以诟病其中“性无知”的刻画，是因为这种刻画事实上消除了纯爱文学原有的矛盾。

纯爱文学中主人公了解性，也因此了解性的不纯洁，因此他们才会纠结于性是否会导致他们自身爱情的不纯洁。

不论结果如何，做爱与否，经历这种思考后的爱情不会是一种向世俗妥协的爱情。

反之“山楂树之恋”中，静秋并不了解性的意义，性对她来说只是某种无知的禁忌。

联系时代背景、静秋出身以及其母的教育，可以想见静秋对于性的退缩，相反正是其对世俗的妥协。

纯爱文学中的主人公面对了不纯洁的可能，其动人之处也就在于，面对这种可能性，主人公却仍能以不同于“世俗成人”的姿态，在“世界中心呼唤爱”。

相反，“山楂树之恋”利用时代建造好一座“纯爱”的道德樊笼。

静秋只要安心地呆在笼子里，便自然而然地获得所谓的“纯爱”。

那么这“纯爱”到底是造笼子人的纯爱（导演编剧的纯爱），还是笼中人的纯爱呢？

仅从这部片子，我们不能回答这个问题：如果离开特殊时代背景的束缚，静秋的爱情究竟是什么样子的？

是纯爱，是纵欲，或者其他什么？

最后还想对“山楂树之恋”的结尾多说一句。

之前看到木叶对艾米的一个访谈，里面问起艾米对梁文道曾说“（这本书出现）只有琼瑶才会那么喜欢的素材，就是白血病” 怎么看。

艾米先是绕口令一般，“一部不俗套的小说，不会因为写了白血病就变得俗套；同样，一部俗套的小说，不会因为不写白血病就变得不俗套”，然后又说， “说白血病只有琼瑶才会写，且一写就是俗套，等于说‘梁文道’的‘道’字只有‘林道静’才会用，且一用就是女性名字”。

加上后来她对各种批评的反击，整段访谈看下来，让我觉得这女人攻击性太强，招人厌烦。

如我上面所说，纯爱本身蕴含了悲剧的种子，因此纯爱文学也大都是悲剧收场——这其中请出白血病的不在少数。

这里我谈谈我有一个时期很喜欢的片山恭一，虽然他最著名的《在世界中心呼唤爱》也不能免俗的用到了白血病。

我想谈的是他早期的《世界在你不知道的地方运转》和《满月之夜白鲸现》。

这两部作品的最后，女主人公也患上了厌食症、强迫症一类的精神疾病，因为住进医院而不得不和男主人公分离。

但是如果我们追溯她们的病因，就会发现其恰恰在于她们对纯粹爱情的追求。

比如《世界在你不知道的地方运转》中薰不想用“婚姻这一形式将爱情固定下来”，这一想法再进一步的根源则来自对父权的反抗。

薰的厌食症来自这种想法和男主人公渴望的婚姻的双向挤压。

可以发现通过这种方式来构造一个悲剧，那么这种悲剧是无法和爱情分割的，我们不能问“如果她不得病，他们的爱情会怎样？

” 两部小说的女主人公在最后说会努力康复，努力和男主人公在一起。

但是另一方面我们会发现一旦她们这么做了，她们的爱情就失去了打动我们的独立和纯粹。

这是一个无法解开的死结。

“香澄望着乳白色的浓雾，好像在追寻着永远失去的东西。

然后她静静地摆脱我的手，慢慢地按原路返回。

我呆呆地站着，目送她远去。

我没有感觉到绝望，也没有感觉到希望。

我告诫自己不要以现在的心情去规定未来。

”——《满月之夜白鲸现》·片山恭一有时候我会想，为什么片山恭一在写出这种的情感之后，还会去写白血病呢？

也许并不是作家想写，而是读者既渴望生离死别的感动，又讨厌太过复杂绝望的情感吧。

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