吹响悠风号3

本来值四星的，但是一定有黑子打一星补一下吧更新回来看到评分已经这样了……行吧再谈两句吧首先3一定不及1和2，但不是因为剧情，如果一和二在我这是五星的话，三就大概是四星对于剧情的改编与党争我一句都不想谈，我只看了动画，所以我也只评价动画的问题问题是一定有的，三季更多想表达的就是通过众多人物描绘了青春的遗憾而已，既然立意定了，那么好，如何描绘的呢？

真由与久美子竞争那集，被无数的观众骂疯了，我看的时候快哭死了，但是，那种撕心裂肺的无奈，那种情感的描绘，我觉得是合格的，至少在我眼里，这里的剧情可以真正让我感到失望的，是最后一集，我知道京阿尼的难，能够站起来重新振作有多么不容易，但是作品就是作品，你糊弄了，你没用心，能看出来。

所有人物的结局潦草至极，北宇治三年来的努力被一笔带过，京阿尼，欠京吹一个完美的结局，所以我扣一分，如果京愿意再出个外传补全的话，那么这一分可以加回去

我已经见过三种对这一集的解释了，个顶个的精彩。

下面添油加醋地复述一下，不论哪个解读都是网友的观点，不代表官方的看法。

第一种是黄部长受害论，这也是很多不满改编的人持有的解读。

黄部长和真由五五开，泷嗨自己决定不了于是把锅甩给学生让学生定，正好黄部长自己撞枪口上搞了个盲选。

最后铁血实力至上人高太尉在听出是谁在演奏的情况下秉持实力至上主义大义灭亲，黄部长被迫肉身成圣，两人最后大吉山上哭成泪人。

观众一想起前面高太尉说要和黄部长吹soli，又想起黄部长久一年是怎么支持高太尉的，纷纷表示这高黄一秒也磕不下去了。

第二种是黄部长菜鸡论。

实际上黄部长和真由差距巨大，所以真由三番四次地暗示黄部长你受得了我吗？

受不了我我就赶快退出。

可是不知道为什么黄部长竟然菜到无法认清这个实力上的差距，而她周围人都能很好地认识到这一点，只是因为黄部长三年来劳苦功高，大家不忍戳破，这也是为什么泷老师无法决定全国soli的原因，人不想伤了黄部长的心啊！

结果黄部长主动提出盲选，在有人情票的情况（小绿，各声部首席肯定能听出谁是谁）下被高坂的投票戳破长久以来的谎言，最后在大吉山上似有所悟地哭了出来。

这个论点的证据是投票时奏的犹豫（你看小奏都听出来了差距黄部长听不出来她是有多菜，没准小奏落选只是人家怕功高盖主没有在选拔时发挥全部实力），最后小奏没有直接回答久美子关于实力至上主义的问题，这种选拔明显有人情票可即便如此黄部长还是只能和真由五五开，这不是说明差距巨大吗？

目前只有理论能挽救泷嗨和高太尉的形象，人不是逃避责任，也不是要背刺你，人是在保护你的面子。

一切问题都是黄部长这个菜鸡无法认清自己的真实水平。

京吹3的故事其实就是吹奏部众人如何在不伤害老部长面子的情况下让她认清自己的过程。

最后黄部长丢了soli，同时肉身成圣保住了面子，皆大欢喜。

黄部长菜鸡论最早应该是一些改编支持者在认定黄部长输的结果是既成事实的情况下反推出来的，当时并没有什么吹奏部众人保黄部长面子的解读。

昨天声优访谈出来后，nga对声优访谈的内容进行引申，从而导致完整的黄部长菜鸡论的出现。

当然声优访谈只是声优的个人解读，还经过了其他人的引申，不代表官方的真实想法，只能说图一乐。

不过我觉得黄部长菜鸡论最逗的一点是可以延伸到之前的剧情里。

黄部长是菜鸡，那么任命她当部长的优子是不是串子（当然其实当部长不需要太高超的演奏水平），夸过她的明日香是不是也是串子？

黄部长在北宇治的三年里是不是生活在一个巨大的楚门的世界中。

第三是黄部长心机婊论。

这个更是重量级。

首先根据前面的剧情，我们知道黄部长是能做到听声辨人的，既然黄部长能做到，小绿、秀一、高太尉以及其他声部长这些高水平的演奏者自然也能做到。

而黄部长对这一点应该也是心知肚明。

那么黄部长提出盲选这一行为就颇耐人寻味了，因为这么一看这个盲选不是真的盲选，而是透明的选举。

盲选是黄部长给真由下的套，黄部长是想通过人情票在盲选中胜出，然后彻底击败真由。

可惜黄部长低估了自己对吹奏部的掌控力（妈的五代目义井沙里都背叛了这游戏还能玩儿？

），低估了真由对吹奏部男性的魅惑力、也低估高太尉对实力至上的执着，还高估了叶月的音乐水平，最终输掉了盲选。

该理论和黄部长菜鸡论并不冲突，可以结合起来，说明黄部长又菜又爱玩儿。

至于我什么看法，我觉得京吹可以让竞技类动画的主角在最终战前输掉内部选拔（不要说只是soli选拔，你一整季都围绕这个破事儿展开，原作一年之诗又承载了三年来的回忆，观众当然会觉得这事儿非常重要）已经可以载入竞技番的史册了。

我是没见过这么拍的。

另外@as-is这位哥们儿你“一千个人有一千个哈莫雷特”的结果就是把我拉黑不让我说话了，未免也太幽默了。

如果当时舞台上站的不是黄前而是你，就凭你这个心理素质，高太尉投票的那一刻你是不是已经哭崩了？

你这个忍耐力是怎么做到支持第12话的改编的？

剧情安排上变成了平票+久美子因心理原因而未能发挥真正实力=测试丽奈是否被久美子改变，答案是丽奈仍然坚持自我。

这样的答案虽显然，但凸显了久美子人物的没有成长，脱离了主题：丽奈有强烈的内驱力，高中时期始终保持着真实自我。

久美子像是真实自我被社会性自我（他人的期待）压制，从始至终久美子表现的人格特征都是周围人和观众希望她具有的（不具攻击力、可以倾听并理解任何人、所表达的愿望与大众愿望一致等），行为上则表现为在任何人需要的时候出现（也是剧情需要）、个人愿望（与丽奈合奏）让渡于群体/他人愿望（为他人实现他人的自我而奉献）。

像丽奈一样发现并坚持真实的自我是久美子的目标，因此久美子在追寻真实自我中被丽奈这样的人吸引是十分合理的。

故事到了最后，人物成长上要回答的是久美子的真实自我仍被压制，还是有所抬头，12集作者给出的答案是久美子在对自我的追寻中失败了，成为了为社会/他人进步的无意识工具；与之相对的，是丽奈、黑江、泷和社团实现了愿望。

这导致京吹最后的价值观有一种“个人为社会/他人服务而压制自己才是'正确的人'”的虚伪正义，这种价值观完全不是久美子追寻的丽奈那种真我，而是一种原地踏步，所以说脱离了“成长”的主题。

之所以说虚伪，是因为不能理解并为自己的人如何真正为他人，更好的价值观这季也给出了，是“平等的对待自己和每一个人”，而剧情刻意让久美子不能平等的对待自己了。

这种剧情刻意的不公平让京吹显得很割裂，毕竟前期一直是积极向上、每个人都能展露真我并进步，结果最后到了主角这里，万众期待中久美子的真我被泯灭了，曾经帮助过的人中只有小奏愿意帮助久美子。

这个剧情在现实中可能会发生，但这部作品中不应该发生，所以说剧情真令人看不懂。

《吹响悠风号3》 的一个看点是和第1季的种种对应，其中就包括过场动画的对比。

关联阅读（我的其他京吹文章）：久三年长笛声部日常记录【吹响吧！

上低音号 第三季观片随记】久三年长笛声部日常记录（Ep.1-3)从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力下文涉及一些剧透，还没看过相应集数的话请慎重阅读！！！

大量图片加载预警，请在网络流畅或是流量充足的情况下阅读！！！

因为图文是我随看随更，可能伴有各种错误与疏漏，还请大家告知，感谢！！

单簧乐器声部第1集和第2集的过场由北宇治吹奏部一个非常庞大的声部组成，下图列出了第1季和第3季过场中单簧管声部相关的成员。

其中，第1季过场把整个单簧管声部放一起吹降B长音，而第3季前两集过场则是吹久三年大赛自选曲目《一年之诗献给吹奏乐》的前两小节。

图中，我用蓝箭头表示同一个人由久一年到久三年的站位变化，图中带该箭头的四人自然都是久美子同届，恰好为单簧管第三代中坚——亦即合奏比赛“四天王”：高野久惠（疑为久三年单簧管声部长）、高久智惠理、植田日和子、松崎洋子（疑为久三年低音单簧管声部长）；红箭头则是根据两季动画过场的站位、剧情安排、官方设定、其他小道消息或分析等因素，我个人推测的声部长传承顺位。

看来，继鸟冢宏音和岛理惠之后的第三代调音大魔王是高野久惠（超级励志，因为她在久一年还没有入选正赛，是支援团队MONAKA的成员），之后可能会让兼具技巧与热情的平沼诗织担当，再由义井沙里接棒；另一方面，又一个南中吹奏乐部部长北山泰瑠则跑去支援低音单簧管声部，推测会成为下一代低音单簧管声部长。

从本季前两集这般安排可看出，通过第1季和第3季过场，两边照片合起来就构成了久美子从入学到毕业一共五批北宇治吹奏部的阵容。

不过，这套阵容里唯独会缺一个人。

那么这个被迫害的是谁呢？

注意高野久惠和端田麻椰拿的单簧管长度，一个是（代表）降B，一个是（代表）降E。

单簧管此番层次更丰富了。

补充内容：看过第3集后：会发现上一次红箭头的推测（下一届声部长顺位）得到一定的印证，本集平沼诗织和加藤树主动来找部长严肃谈论高坂丽奈的高压训练问题了。

“下克上”把部长逼至墙角……临时组队能支援队友、在声部内能支持声部长并为后辈说话、声部外敢于找部长谈话据理力争，这是领袖魄力啊！

我还是比较看好诗织的。

补一张合奏比赛时的她（右二，被梨梨花选中的人）：

有趣的是，第3集中不仅对下一代单簧管声部长有所暗示，连下下一代部长和副部长似乎都有人选了：

釜屋雀和义井沙里这两个学妹，个性互补、技术互补，各自乐器的高低声部、响度、呈现度好像也能互补。

一眼就是第五代部长和声部长的潜力股啊。

另外，对人气很高、实力也很高的北山泰瑠和端田麻椰是否更适合接班声部长的讨论。

我的想法是：北山的乐器技巧、沟通管理能力、南中部长背景是有目共睹，部内人望应该也很高，还作为久三年招新的举牌员担当门面，完全具备担当声部长的实力。

久之后的单簧管声部由于人才储备丰富，确实可以有很多种可能。

若按久二年正赛的配置，单簧和低音单簧合并组成单簧乐器大声部，那北山担任声部长的可能性（相比平沼诗织）就更高一些，如果由北山担任声部长，那么可能由端田麻椰辅助、平沼诗织坐镇二声部、坂崎彩子带队低音单簧的搭配。

不过我也希望吹奏部的格局能更大一点，找个喜欢并擅长管人、管事的当声部长，让北山去当吹奏部领队（我觉得相比一个声部的规模，他是能带团的人选）。

至于调音师，这个更难说，北山、端田麻椰、平沼乃至梨梨花都有可能，主要看吹奏部的传统，以及新一年的具体安排。

北山当然也可身兼单簧乐器声部长、调音、领队（参考丽奈和秀一），不过有点舍不得让他背这么大负担。

毕竟久之后一年可以预见招新会来很多人，而参考目前久三年的一年生生源稀少、质量下跌，多少又是一波换代期……夺冠一代之后争卫冕、南中历史问题、新生难带难管、久一批中坚的空缺等问题，这些压力叠加起来可不是一般大。

当然，压力也会同样落在久石奏、梨梨花她们肩上，真不容易。

看过第6集后，倒是通过小奏的八卦，对单簧管竞争的白热化有点吃惊，看来真的是代代都出人才的声部。

不过具体到底是哪个（些）一年生要抢已经很强的二、三年生的正赛资格，就还请关注这个声部的同好多留意后续的正选编成吧（按目前剧情，义井沙里肯定会占一个名额）。

这里小奏还补了一句，强调是一年生的“下克上”。

在本集中，或许是照应后来铃木美玲与久美子谈话时的态度——没有经历过久来前退步风波和久一年选拔风波的新人们，对吹奏部的态度、泷老师的信赖，和老部员们相比是不同的。

双簧乐器声部第3集的过场给到在本集有出场的梨梨花所在的双簧乐器声部。

因为久美子同期没有吹双簧乐器的，所以这里就没有跨两张图带蓝色箭头的部员了。

梨梨花一届的双簧乐器上，在《誓言的终章》里记得是双簧、大管、低音大管的配置，到合奏比赛期间笼手山骏河和兜谷爱瑠加入了不同组，且均使用大管。

从目前过场看，无法判断没有持乐器的兜谷爱瑠最终的定位（三个二年生都入选正赛编制了吗？

）。

这些细节有待对双簧声部感兴趣的朋友去留意。

相比久一年，久三年的双簧声部实力或许稍有不足。

同时期的对位上，梨梨花显然无法达到霙的水平；笼手山骏河和兜谷爱瑠无论谁演奏大管，也显然达不到喜多村来南的水平（人家可是声部长）。

积极的一面是，梨梨花一代相比久二年的自身肯定是成长不少，且有两个新部员加入，后继有人（不然就久美子这批毕业后泷老师要发愁配器了（高音萨克勉为其难当双簧罢（笑

虽然久三年的吹奏部新部员总数不算少（三个年级不那么失衡，二年生最多），但前三集还是可见蓝领巾木管组的下一代阵容明显弱势，也许是因为南中四姬时期吹奏部没能进全国大赛造成的影响。

那么可以预见，再下一届（久美子届毕业后入校的戴红色领巾的新生）情况会视久三年吹奏部的表现而定。

至于双簧声部的人选，凭现有信息挺难判断，得观望后续动画会不会给一点暗示（或类似久二年，官方出部员公式书）。

目前看来，主要还是以担当新人辅导的梨梨花个人来展开情节。

补充内容：第6集第一次正选名单公布时，给了个梨梨花近景，根据“距离声部长越近越可能继承”的规律，也许这个双辫造型独特的学妹会是梨梨花毕业后的双簧乐器声部长。

第7集府赛前的正选座位，话说这是新一代利兹与青鸟吗：

第13集，给到一个梨梨花为新生制作双簧管簧片的镜头，如此沉静，仿若永恒，不免让人想起那时那天空下的窗前，霙和梨梨花的互动：

大赛成绩公布，梨梨花开心得给学妹实施了裸绞（不是）：

笛乐器声部第4集的过场果然来到长&短笛声部了，先说一下感想：炸裂！

首先是关于这个声部的背景回顾：从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力：主要介绍了井上调和山根的重要性，在最后推测中有提到：

合奏比赛篇-梨梨花小队实力分析：这个队非常不简单，目前平沼诗织和山根都已经爆出核心位潜质了，也许接下来的圆号声部出来（下一集开始可能是圆号或萨克斯声部，萨克斯声部很大估计会切分，最后一集可能是所有声部齐奏），就可以看看小原爱音和是否也是个高潜了（圆号声部的另一个高潜是屋敷早苗）。

【吹响吧！

上低音号 第三季观片随记】久三年长笛声部日常记录（Ep.1-3)：记录我看第三季的拉片日常，后续4-6集应该会集中起来更新。

里面提到了久三年笛乐器声部正赛阵容，并多次讨论高桥沙里与小田芽衣子的声部及长短笛配置。

其中有几种搭配方案： Plan A：一声部：小田芽衣子（久三年声部长），山根つみき，江藤香奈（久换届后的声部长）；二声部：中野蕾实，平石成美；短笛：高桥沙里 PlanB：一声部：高桥沙里（久三年声部长） & 平石成美（久换届后的声部长）；二声部：中野蕾实 & 江藤香奈；短笛：高桥沙里（兼顾）；未知：小田芽衣子，山根つみき。

但是——没想到京阿尼竟然把山根つみき直接放C位并加持短笛！

她来了！

竟然是她，果然是她，强，无敌！

一年级唯一参加正赛之人，在小蓝鸟里坐声部长旁边谈笑自如之人，被梨梨花邀约之人，被京阿尼偏爱的路人，北宇治吹奏部唯一双麻花短辫，笛声部唯一毛衫穿搭，久二年长笛一年生团宠，在新生视频里肆意搞怪做鬼脸之人，观影达人，读不懂空气之人，第三代短笛大魔王，沙里和芽衣子两大护法下的C位，下一代声部长的有力人选—— 山根つみき！

虽然我一直很喜欢也很看好山根，不过还是吓了一跳。

因为考虑到她的个性，感觉不太适合当声部长，但搞不好对笛乐器声部来说，无为而治才是最佳实践。

参考久二年的前3后2短笛1排位，可能久三年该声部还是这个配置。

不过小田芽衣子和高桥沙里的定位非常相近，两人在配器、站位、座位、日常里暗示的声部长身份也均等，所以不确定性很大。

蕾实按照三原京子→井上调→蕾实的顺位似乎稳在二声部，不过现在也不太确定，毕竟已经过了三年，蕾实已经成长为可靠的小蕾学姐了。

另外，平石成美和江藤香奈的成长度也是未知：作为零基础，成美能否成长为胜任正赛（甚至一声部）？

而有基础却在久二年落选正赛的河豚妹江藤香奈，经过一年的实力是否也大幅提升？

山根是否能兼顾长笛与短笛？

从过场站位来看，河豚妹和成美的此时此刻，恰如沙里和芽衣子的彼时彼刻，又是否暗示着什么？

现在似乎一切皆有可能了。

除开红色箭头的推测，剩下的部分还是值得简单说说，有几点需要留意：第一点，蓝箭头显示的三位真是铁三角雷打不动的关系了，《合奏比赛篇》里三人组队吹了《月光照亮的三片风景》（月明かりの照らす3つの風景）。

其中高桥沙里和小田芽衣子是闺蜜，所以这两人从久一年到久三年但凡出场几乎都成双成对（但是，在第三季前3集可以看到，由于分班和京阿尼不知道怎样的用意，两人形影不离的次数变少了，好在行进曲试衣环节又在一起了）。

第二点，是关于中野蕾实的二三事。

蕾实是这个声部我很喜欢的一个角色，和叶月类似，也属于在久一年未入正选，但是通过自身努力，久三年直接夺金的励志选手；另外，大概是和牧誓并称的久一年这一届里最软萌的双马尾二人了，有趣的是京阿尼也常把她俩安排坐在一起；蕾实确实很受京阿尼偏爱，单独还有许多镜头和表现：例如久一年为MONAKA队名提议，《利兹与青鸟》里的早餐话题、河豚妹子的约会衣装话题等；另外，蕾实感觉很像这个声部的“团宠”，看第一季过场被三年级前辈呵护备至的样子——这里额外要提一下蕾实右手边的三原京子。

蕾实提议取名MONAKA久一年时，正赛长笛配器是7人，分别是：一声部：姬神琴子（3年级）、渡边恒（3年级）、高桥沙里（1年级，久三年短笛）；二声部：三原京子（3年级）、井上调（2年级，久二年声部长）、小田芽衣子（1年级，推测可能成为久三年长笛声部长）；短笛：杂贺赖子（3年级）。

三原京子在泷老师刚来时，由于自身功底不佳疏于练习，被泷老师批评哭过，促成了姬神琴子的“快乐演奏”声部指导方针。

但通过努力，三原京子不仅后来出席了正赛，而且应该是第二季有个镜头她在赛后向泷升老师道谢，然后和姬神琴子等4个高三长笛声部同学合影，大概也算渡过了没有后悔的青春。

知道这个背景再看久一年的过场，就额外能感到三原京子对蕾实的关照了。

也许她在这个懵懂的学妹身上，看到了曾经犹豫的自己吧。

有趣的是，在《利兹与青鸟》里，声部长井上调坐镇二声部，挨着的也是蕾实。

看多个镜头会发现，大家一起行动时，蕾实都是挨着声部长的。

所以可说她每一代都受到大家的关照（和调侃）了，因而说是“团宠”。

虽然蕾实是双马尾，但辨识度在几个双马尾里还是比较高的，因为她的马尾不是完全在脑袋两侧，而是稍微靠后。

刘海则很有特色包住脸颊。

所以也很容易找到她的镜头。

大家在看这个系列时不妨找找看第三点自然是短笛大魔王的顺位了，这个非常明确，见图中黄箭头，杂贺赖子→高桥沙里→山根。

短笛对气息尤其是音准要求很严，指法和长笛一样，所以能吹短笛的人，吹长笛也得心应手，当然也是实力的证明。

第四点，是对这个声部的下一年发展略感担忧，新人只有两个，和双簧乐器声部齐平，但从配器数量考量这是很危险的，意味着小田芽衣子、高桥沙里、中野蕾实毕业后，下一次还剩5人，那接下来的招新压力就很大了（还遇上山根这种佛系声部长（？

））当然，万一京阿尼又脑洞大开久三年直接安排一个一年生跟着参加正赛呢？

总的来说不容乐观（以后有机会单独拉个图对比下木管组的几个声部从久一年到久毕业的实力对比吧，笛相比单簧简直可谓惨淡）。

最后一点，就是揭晓在单簧乐器声部提到的谁人缺席两季动画过场的谜了：是伞哥：）她既因为退部错失了久一年声部合照，到久三年时又因为已经毕业而再次错过。

中音萨克斯声部第5集的过场开始进入管乐团最庞大的一个部分：萨克斯声部。

一般管乐团配器会有：高音萨克斯Soprano Saxophone（通常为降B调，外形是一根金管子，音色很亮）、中音萨克斯Alto Saxophone（通常为降E调，也就是大家通常知道的那个“萨克斯”）、次中音萨克斯Tenor Saxophone（通常为降B调）、上低音萨克斯Baritone Saxophone（通常为降E调，也就是大家通常称呼为“巴里东”的乐器——不过次中音号也会被称为“巴里东号”所以具体情况需要具体分析）。

北宇治吹奏部从久一年到久三年都没有配置高音萨克斯，而根据动画第一季的吹奏顺序，接下来将依次登场的是中音、次中音、上低音萨克斯声部。

本集就是中音萨克斯声部的亮相了。

图中第一季过场大家最熟悉的当属该声部和久美子同届的、如今已经成为扛把子的牧誓。

在官方设定集中，牧誓在久二年负责照顾萨克斯组的一年生们，教导他们社团活动的方方面面。

同时她是隐藏的“大号君宅”，和低音提琴担当的川岛绿辉结成了“大号君同盟”。

另外，因为中音萨克斯的座位在双簧声部后方，所以在许多有铠冢霙出场的镜头里，背景都能找到牧誓。

霙提出先练第三乐章solo部分时，牧誓和绿都表现出惊讶最后，上文长笛声部里提到过，部员会议中牧誓通常和蕾实坐在一起。

不过在第三季第1集中，这个座位有微妙调整，在全员情况下，牧誓和松本桐坐在一起了；而在三年生的场合，还是和蕾实坐一起。

牧誓和松本桐坐在第一排，蕾实和高桥沙里、小田芽衣子坐在后排留意到这里有个转场，久美子眼睛一闭一睁其实是两个会议，第一个是全员招新动员会，第二个是三年生的会议。

牧誓和蕾实坐在左侧第二排，牧誓前面的疑似泷川近夫（没和高久坐一起吗？

除此之外，久一年的前辈们还有左一的“口红姐”冈本来梦（开篇就被松本美知惠老师说教了哈哈哈）、左二的宫桐子、C位的眼镜姐桥弘江，以及右一唯一蓝领巾的森田忍。

久一年正赛的配置是：一声部宫桐子搭档冈本来梦，二声部桥弘江带牧誓。

第一季泷老师整顿吹奏部，桥弘江和冈本来梦苦练中森田忍未入选正赛，而是和中川夏纪、加部友惠带领其他未入选的新部员组成MONACA支援团队。

而久三年的中坚阵容，经过《誓言的终章》与《合奏比赛》篇，有很多出场镜头，下图总结了各名部员的参演情况：

其中，久二年的正赛阵容是：一声部牧誓带松本桐，二声部森田忍转正，带铃木靖也。

合奏比赛中，牧誓带队泷川近夫和铃木靖也演奏了格拉纳多斯创作的12首西班牙舞曲的第一首（Galante）和第七首（Valenciana）《西班牙舞曲之嘉兰特、瓦伦西亚之歌》，获得了部内投票第三名，是颇具实力的。

其他组员也分散在各支队伍中，其中细野暖奈可能给大家留下深刻印象，她因为没有找到合适的队友，最后与笼手山骏河一同加入了南中老前辈组，吹了很好听的和田直也作曲的《花冠》。

除了演出之外，日常方面，中音萨克斯声部虽然始终没有重点着笔之人，却润物无声地出现在许多场景里，下图给出了一些概括：

在合奏比赛篇开场，通过板报形式，其实交待了不同声部各年级之间的互动情况，以体现大家逐渐加深的凝聚力。

其中萨克斯声部就独占了两张，一张是泷川和铃木排练的场景，也使得合奏组队合理；另一张很有趣，是久二年的萨克斯声部长平尾澄子（右一）带领部员们的……奇妙歌唱。

左一是严肃但深情的大泷七海、左二是忍者迷服部半叶（注意她在合奏比赛里的姿势、以及这张里手上握的忍者镖）、中间是越发放飞自我的牧誓，右二有些模糊，我个人觉得按个性和样貌是内田ベイブ。

另外值得八卦的是大泷七海和铃木靖也这两人，按官方设定描述如下，总之挺有CP感的：

而关于久三年新入部的一年级部员，京阿尼在设定上可谓很偏爱中音萨克斯声部了吧。

头巾妹子在招新等场合都有出现，毕竟很有特色。

而另外这个软糯的迷迷糊糊的学妹，其实是有一条从招新到入部到排练到参演的完整弧光的：

可以看出，上图按顺序的第四个场景中，安排妹子视角下的牧誓和丽奈是别有深意的。

当时是丽奈介绍小号声部，镜头也马上切换到新人们窃窃私语丽奈的帅气。

但镜头里这个后脑勺居中的妹子最终还是选择了牧誓，而第七个场景就是牧誓帮她系领带，温柔的人会被温柔的人吸引，也许就是这么个道理吧。

从仅有的片段里，甚至还隐约能猜到，两个新部员里头巾妹可能是有基础而软糯妹是零基础的，且看看正赛的配置吧（不过中音萨克斯可选的人太多了，搞不好二年生都有无法入选的）。

说到这里，就需要考虑一个目前尚未提到的声部长传承问题。

和单簧管声部类似，北宇治吹奏部的萨克斯声部看上去也是把中音、次中音、上低音合起来由一个声部长管理。

久一年时，桥弘江虽然站过场的C位，但很可能并不是声部长，声部长为小笠原晴香；久二年时，中音萨克斯声部也并不是由森田忍管理，而是采取整个萨克斯声部由平尾澄子担任声部长、森田忍辅助的方式，如官方设定集所述：

另外，从合奏比赛篇开场的声部长会议照片里也可以看出，只有平尾澄子代表萨克斯声部参会了：

因而从桥弘江到森田忍的红色箭头，其实只是一种中音萨克斯声部“话事人”的虚拟传承，并不是实际的声部长。

既然整个萨克斯视为一个大声部，那么整个单簧管是否也如此呢？

所以照应本集北山泰瑠在祭典合照的C位，我们也可以期待下前文提到的推测

泷川近夫和他的好友秀一站在一起，北山C属性大爆发，这里把MONACA及同班的叶月和燕放一起，为了安排求和小绿站位的机会，叶月和秀一还搭话了（梦回第一季的祭典啊）另外，如果是一个大声部而言，那么光是中音萨克斯的下一任声部长说法就不太合理了，必须等后面两集次中音和上低音都放出后再来推断（考虑到相比第一季过场，第三季拆分了庞大的单簧管声部，下一集会不会次中音和上低音萨克斯同屏出现呢？

），不过就目前声部内而言，我个人觉得有正赛经验且与牧誓关系很好，而过场站位又靠近核心的松本桐是最有力人选：

而铃木靖也的定位，我感觉更接近端田麻椰在单簧管声部的定位，就是走技术路线而非管理路线的（说来笛声部也算个特例了，山根到底是如何做到的？？？

）。

补充内容：作为声部长，牧誓在第9集部长会议上虽然相应森本美千代反馈的部内氛围消沉情况，但萨克斯声部除了两个新生外并未有明显表态。

在第10集中，随着久美子赛前诚恳的发言，牧誓也是最早一批站出来表达自己观点的声部长（当然自第5集后放出的正选名单也印证了松本桐的下一代核心地位，这个镜头亦如此）：

次中音萨克斯 & 上低音萨克斯声部第6集的过场印证了上一次随笔的推测：次中音萨克斯和上低音萨克斯两个声部同屏登场了。

还是老样子，先上过场对比图：

由图可知，相比久一年的形单影只，这两个萨克斯声部在久三年时已变得欣欣向荣了，可喜可贺可喜可贺（话说久三年的萨克斯声部新部员气质都好棒？？

）相对于上一集的中音萨克斯，也来看看次中音和上低音萨克斯在久二年正赛及合奏比赛里的表现：

可以发现，久二年正赛里，上低音萨克斯居然直接用了两个当时刚入部的一年生鲇川京子和远藤正，虽然这两人都是热爱萨克斯且实力不俗，但还是看出当时人才储备的捉襟见肘。

两个一年生彼此的相处也挺有意思（已经能脑补出京子在排练时怎么对远藤指指点点了哈哈哈哈）：

至于泷川近夫，基本上算大家的老熟人了。

作为秀一的好友，经常有与秀一结伴出现的镜头（比如上文县祭合照里左下角蹲着的狗头人）。

另外，这小子竟然与单簧管四大天王之一的高久智绘里组成了CP（而非牧誓！

），也算是人物故事弧线很完整的一个角色了：

上一集时提到过，可能整个萨克斯声部是合起来选出声部长以及辅助的成员的，因此到今天这集后，我们可以把所有成员合起来再理一理，得到最终的一个传承关系推测图如下：

或许讨论比较多的是久毕业以后那一代的声部长和副声部长。

我个人还是倾向于兼具实力和积极性的松本桐，且就过场站位而言，一般有谁离声部长近就自然继承的传统。

至于辅助，则是从次中音和上低音里各选了一个人，上低音的京子在前文已提及，相比远藤的“被管理”，她更适合“管理”（笑）。

而内田 ベイブ则和平尾澄子“隔代亲”，且有集结一年生的经验，所以也肯定是下一届声部里的主要支援者了（叉会儿腰）。

至于未入选的铃木靖也，他的定位上一集已说过，不再赘述。

补充内容：看过第9集后，一方面部长会议印证了我之前关于牧誓是萨克斯大声部的声部长的推测。

另一方面，没想到最早表“忠”的竟然是次中音和上低音萨克斯组的两个新人：

不过这两人目前都在MONAKA，说服力不是很大。

不过长发的妹子前几集跟蕾实同屏很多，或许会成为MONAKA的下一任队长，而MONAKA其实整个对新生的影响挺大的（想想久二年的加部友惠），所以她俩也算代表了新生群体一定程度的意愿吧。

小号声部第7集的过场终于来到铜管乐器的小号声部了，这个声部的部员整体来看非常重量级，一方面有着低音声部般重要的戏份，另一方面有着单簧管声部般百花齐放的人才，从久一年三香之一的香织，到久二年南中四姬的优子，再到合奏比赛时期才华横溢的小日向梦……当然还有久美子的挚友丽奈，接下来也会看到该声部部员活跃于该系列的方方面面。

首先还是来看过场对比图：

这个声部的传承关系想来争议不大，至于久一届毕业后的情况，虽然有以音大为目标、拥有全吹奏部最高身高、对丽奈有所憧憬的浅仓玉里，有热情洋溢、在合奏比赛里加入小奏银河战舰·青春版、对优子部长充满敬意的贵水卓，还有性格可爱、人气爆棚、受到加部学姐亲自启蒙指导、哥哥就在小号声部的泷野沙耶香，但是我个人还是觉得下一任声部长的位置非小日向梦莫属。

她是久二年小号声部正赛编制里唯一入选的一年生，也是合奏比赛真·银河战舰里唯一的一年生，也许看着有点腼腆怕生，但技巧与决心都受到丽奈的认可。

在本集里，小日向梦也登场并铭记了加部友惠给出的教诲，可以看出她也在逐渐成长中。

以小日向梦为契机，来看看在各项赛事里，小号声部的参演和编队情况：

在久二年正赛中，小号分为三个声部，一声部由优子和丽奈领衔，二声部由泷野沙耶香的哥哥泷野纯一支撑，三声部则是“8”发夹姐吉泽秋子带小日向梦演奏。

在接下来的合奏比赛篇，小号声部也算分散到最多分组里的声部之一了：已经吹奏部毕业的优子被拉回来组队、浅仓玉里和好友泷野沙耶香带队演绎难度还挺大的《〈赞美高贵的葡萄酒〉第五乐章：Fundador...再来一瓶香槟》（这个曲子光靠铜管六重奏应该配器不全，可能这个组作了改编，话说这首曲子难度不低的，但欢乐又有气势的氛围又还真挺符合这个组的组员们的）、贵水卓和吉泽秋子加入了小奏的银河战舰·青春版、小日向梦则加入了五个声部长在内的真·银河战舰。

到本集，还有个挺重磅的设定类画面，就是久三年的MONACA——意味着府赛前选拔未能入选的人组成了二队参加府赛的B组并获奖。

留意看小号声部的新一年生里，两个女生在第一排左下角、男生在最后一排中间。

果然小号声部强手太多，一年生很难选上了。

蕾实：这次轮到我C位了！

这张合照也一定程度可以作为传承顺位的参考，不过由于久三年的多次选拔制，所以阵容或许还会变更。

以后（以及前文以及写过的声部）不再专门针对这个情报另行推理了。

除了比赛外，小号声部部员们也活跃于各种场合，下图是一个总结，主要来自《合奏比赛篇》开场的照片墙，可以发现久二年的声部长吉川优子和新生指导加部友惠占了大篇幅，右侧和下方则有一些新生（第三季中的二年生）们的互动：

说起这个声部令人印象深刻的部员，高坂丽奈、中世古香织、吉川优子三人太过知名，这里仅选一些我个人很触动的场景。

丽奈作为女二，就不班门弄斧了，交给丽奈厨子们去另开帖子吧！

她经典的场面太多太多了。

首先来看看吹奏部女神、大天使、最温柔的前辈、三香之力其一、久一年小号声部长的中世古香织。

这里选了三个场景，第一张是二次选拔里下定决心的举手（背景还有目瞪口呆的加部友惠，在下文会看到加部的心理），这一张有一种不甘宿命的悲壮感，也是少有的香织非常果决的场面，非常帅！

第二张是优子回忆里的香织，一句“吹得不好，只是喜欢”几乎成为贯穿整个故事的核心概念，吹得不好就不行吗、没有入正选就不行吗，只要有热爱的心、全力以赴就够了。

香织正是怀着这份坚定的热爱，在退部风波中保存了小号声部的中坚力量，也在久一年的选拔风波里不留遗憾，这份温柔的韧性大概在《誓言的终章》里也传递给了新一代的部长优子。

现在，面对黑江真由的质问和吹奏观点，香织不在了、优子不在了，只有佐佐木大魔王能点破久美子的迷雾——你真的能在今后完全离开吹奏吗？

不可能的，因为仅仅是太过喜欢了。

最后是第三季第5集，县祭上铃木双子星在熙熙攘攘的人群中相遇香织和晴香，在久美子和丽奈合奏的《一年之诗》背景乐中，画面里没有台词，双方仿佛陌生人般，只是为相撞互相道个歉，就继续各走各路。

事实上，五月和美玲在《誓言的终章》最后关西大赛上应该见过前来加油打气的三香（这里感兴趣的话可以回去看看画面里有没有她俩，如果没有，那可能暗示当时没看到），无论当年再波澜壮阔的青春，隔了两届就只是无人关注的吹奏部合照里默默无闻的“前辈”，多么真实，残酷冷漠却又有点释然，这就是短暂而私密的时光吧。

宇治县祭灯火熙，常有部员结伴行。

而今两香依旧在，不见打枪四南姬。

到第二代声部长吉川优子，被粉丝们调侃为南中世代。

我个人倒觉得在所有角色里，优子的成长是塑造得最成功的之一，优子的个性是热烈而大开大合，但这样一个初登场仿佛典型“刺头”、顶着浮夸蝴蝶结、有着波浪卷和点点眉，看上去最终会沦为搞笑角色的家伙，竟然一层层展露了专属于她的记忆、责任、温婉体贴、坚强可靠。

到第3季本集，当她和一生之“敌”夏纪再临吹奏部时，有多少人会惊喜得叫出声呢？

发夹这里不免让我们期待一下，第三季目前已经登场了两代“前辈”，本集在久美子和真由的泳池对话中还提到了《利兹与青鸟》，那么后续希美、霙、明日香会登场吗？

我想，京阿尼肯定想来一个不同于《誓言的终章》最后三香齐聚的新方法，就拭目以待吧！

（话说，和《誓言的终章》里香织、明日香的着装配饰对应，夏纪和优子也强调了着装和发夹的CP感，当然还有久美子和丽奈的泳衣配对……不知道后面会不会有其他可以嗑的前辈登场呢（意味深关于优子，最喜欢的还是她作为声部长时的情景，最初是练习中疯狂掉链子但SunFes稳稳接住的指挥棒（此时可以联动《玉子的市场》）。

再来是大赛前真诚对副部长的感谢，哈哈哈哈敢爱敢恨符合优子的风格：

领奖时的击掌，默契尽在不言中。

然后是令我最感动的，官宣废金后，默默在角落泣不成声、崩溃到跪下，但下一秒在部员们面前却坚强打气安慰大家……她的担子真的太大，想想还要操心希美和霙的事情，而唯一懂她的只有夏纪了。

真是好部长啊！

这里可能是指MONAKA小队的全力付出（优子其实心思很细腻，方方面面都能看到）：

大概是北宇治罕见的热血外向型部长了：

第三位我特别想讲讲的，是加部友惠。

在第一季初登场时，她大概是作为香织的“跟班2号”出现的，从第一季过场站位也能看出。

在后半段，由于她与夏纪、森田忍带队MONAKA，在照顾新生、安排各种后勤方面的戏份反而逐渐多起来，例如第一季第13集，大赛前的安排组织上：

初建MONAKA时期的加部第二季，随着赛程渐入佳境、戏份逐渐聚焦到南中四姬以及久美子和明日香的羁绊上，作为选拔事件主角们的“挂件”、不参与正选排练的加部友惠就“神隐”了。

直到《誓言的终章》，加部整个的塑造才出人意料地丰满起来。

可以说，担当了新人辅导的她，真正发挥了最擅长的能力，可以从剧场版的各种画面、第三季时不时二年生的对话里看到这种影响力的生根发芽。

可以说加部学姐是真正的MONAKA灵魂、小号声部背后默默的支持者，也是对久美子当选吹奏部长前后颇具影响的关键人物。

先说和久美子搭档的新生指导。

久美子的“开窗”能力不知道有多少是收到加部友惠潜移默化影响的呢？

另外，第三季作为一个关键道具不时出现的部长间的笔记本，是不是也是从加部的“部员观察日记”来的呢？

可以确定的是，这种两人搭档新生辅导的安排，从此开始固定，到本季就是叶月和梨梨花担任该职了。

加部跟久美子私聊时提到了久一年小号选拔的风波，加部觉得自己“随波逐流”，却赞扬久美子的认真，本季播到现在，久美子和真由两个疑似INFJ人格的别扭拉扯也快到峰顶，看到如此镜像的对头时，久美子在面临对人生的选择、对吹奏部策略的选择、对悠风号的选择、对吹奏部各种破事的处理中，会不会想着，要是加部学姐在就好了。

但加部学姐已经把意志传递给你了呀！

久美子真正意义上的团队管理引路人加部对叶月的影响也是深远而细腻的，也许连叶月自己都毫无察觉。

在本集的“进路相谈”里，叶月提到班主任老师对自己的评价，久美子也说到班主任“记得所有人的性格和愿望”，你们两人有没有想到曾经有个学姐，对吹奏部的方方面面也能做到如此呢？

在《誓言的终章》结尾，站在加部身边的第二代MONAKA成员们，在合奏比赛及久三年都大大活跃起来了，这也许就是学姐的愿望成真了吧。

本集还出现了小日向梦的自我警醒：加部学姐交代过、禁止说丧气话。

学姐也算以这种方式登场了吧！

MONAKA的KA是加部学姐的KA最后不得不提加部的遗憾，其实凭她的实力，如果没有下颌疾病，是很大可能可以参加久二年正赛的（想想上文提到小号二声部仅有泷野纯一一人，也许本来可以再配一把加部的号)。

命运/剧本是残酷的，似乎你刚刚读这样一个目标提起了兴趣，准备全力以赴，青春却被突如其来的变故改变了方向。

相比每每都能作为正赛成员的天赋异禀或基础深厚的部员，或是一开始未能参选但之后终于也参与到大赛中的天道酬勤的部员，加部在北宇治吹奏部的生涯是第一年遭遇退部风波、第二年未入选带队MONAKA、第三年因为伤病再次作为幕后，且从入部到毕业都没能见证北宇治登顶全国。

这样的青春是遗憾的吗？

《誓言的终章》里有许多加部扶下巴的镜头在望向窗外落日的时候，她平静说着自己不能吹号的事实。

看不见的眼神里，有不甘、悲伤、悔恨或怨天尤人吗？

但是，看到那么多新生信赖的目光、生机勃勃的气息、被一个“命定”乐器吸引的闪闪发光的演奏之姿，加部友惠或许能体察到自己青春的价值。

当许多年后，都快忘记那三年的、短暂的乐器生活时，记住的是汗水中的笑容，是两次SunFes行进间的快乐，而不是一次次的遗憾落寞。

能记起的是，教导泷野沙耶香吹响小号第一个音时，学妹激动到高高跃起的那个场景吧？

久一年&久二年加部都参加了SunFes，站优子旁边那么，就以泷野沙耶香作为小号声部各具特色的部员们介绍的收尾吧，这个孩子是幸福而快乐的，可谓备受宠爱了，下图基本呈现了她与声部中前辈、同辈、后辈的互动，也许她就是另一个加部友惠，会带领新一代的学弟学妹们开展一段不后悔的青春吧。

一点也不给想要挤进镜头的老哥任何机会！

最后，再来看看以小号声部为引子和核心的，对“传承”的刻画吧。

首先是久一年对三香为代表的三年生的毕业演出会，这里可以看到优子、夏纪作为下一任部长和副部长，在前辈们面前致词，而背后的乐团成员现在看来，几乎都成为久三年正选的中流砥柱了：

其次是我个人觉得很有趣的这个场景：当夏纪在三年生会议上主动站起来说自己被委托担任副部长时，座位扭头的几人分别是久二年领导团体的核心，从夏纪开始向右分别是：会计&长笛王牌伞木希美、部长&声部长吉川优子、新人辅导加部友惠、双簧王牌铠冢霙。

再回头看小号声部从久一年刚开始的暗流涌动与艰难磨合：

到选拔风波的的矛盾爆发、左右为难：

再到正赛的团结一心：

直至现在的人才济济。

也许这个声部将一直如此活力四射而激情澎湃地活跃于北宇治吹奏部吧！

期待本季后续这些部员们的剧情补充内容：第13集中，第一代和第二代各来了一部分人，哪个声部来的前辈最多？

没想到吧，是小号声部！

分别来了第一代的香织、第二代的优子和加部：

明日香没来，倒也可以从她的个性与剧情说得通，不过总归遗憾

夏纪和优子可惜没能现场观看，只能门外祈祷……

片尾，加部和森田忍带领MONAKA（及其他后辈部员）做专门的抱抱动作长号声部第8集的过场来到长号声部，这个声部除了久一年的二年生一代（退步风波影响）总体来说每一代都挺均衡，新手老手搭配。

要说印象深刻，自然还是“不存在的男主角”（其实是挺好一男的）、恐“高”症患者冢本秀一，久一年高三的声部长野口日照和他的大波浪卷发女友田浦爱衣，和久美子同届的海豹妹福井沙耶香，实力大于人气、隐藏的高手赤松麻纪，双马尾“妈妈型”医生世家前辈岩田慧菜，久二年新生、憧憬秀一并差点造成误会的叶加濑满了……嗯，这么来看印象深的人也挺多。

还是先来看看传承关系，可以发现，第三季动画和第一季动画在过场上有个不同，第三季过场部员们的穿着是根据实际剧情的季节来的，而第一季就完全是秋装（或许也跟第一季实际剧情发生时间有关）、第二季全是夏装，第8集长号声部正好对应了集训时期，大家穿得也是主打一个松弛：

在考虑秀一毕业后谁来担当长号声部长时，三个二年生里，除去吉川真衣弥是新手外，主要纠结于南中出身的叶加濑满和东中出身的布袋知美，这两人都有乐器基础。

接着在《誓言的终章》里，由于久二年长号的前辈们实力还挺强，导致这三人都没进正选，而是加入MONAKA作支援。

最后是《合奏比赛篇》，这三人又都加入了同一个组合。

这么下去就比较难根据既往经历判断了。

不过依照站位原则、出镜（尤其是第三季）原则、个性原则，还是觉得外向活泼且在第三季目前已经坐到正选席的叶加濑满更可能是下一届声部长。

久二年赛后宣布晋级名单时，可以看到长号三人和梨梨花、铃木、叶月、燕都跟加部友惠在一起，属于场外的支援组：

话说吉川你这不爱运动，是不是有点发福了……在刚入部的时候，视频里还显得小巧可爱的：

吉川的“加油”发言令人印象深刻到合奏比赛时，这熊抱铃木五月（另译“铃木彩月（鈴木（すずき） さつき）”）的动作，加上第三季过场，感觉明显胖起来了（有点担心每次跑操会不会很辛苦……

“一大二小三长”组接下来看看长号声部的部员们的参赛情况：

久一年时，长号声部的配器要求是三个声部大概3-5人，但那时高三加上高二只有3人，所以作为新生的冢本秀一和赤松麻纪也上阵了，海豹妹则加入MONAKA（下文《合奏比赛篇》开场的照片墙里，就有她与MONAKA老成员们的合照）。

久二年，长号声部还是三个声部，其中声部长岩田慧菜仍然负责三声部，而秀一和麻纪交换顺序，秀一一人支撑一声部，麻纪和海豹妹负责二声部。

三个新生加入MONAKA。

到久三年，长号声部的实力布局显示出比较规整的金字塔型，从上而下沿袭久二年的布局是秀一（T0）、麻纪（T1）+海豹妹沙耶香（T1.5）、叶加濑满（T2）+布袋知美（T2.5）+吉川真衣弥（T3）+可能有基础的新生、零基础新生。

这也正好对应了长号声部以1+2+3的方式参与合奏比赛组队的情况。

总体而言，秀一几乎是里面的中流砥柱了（有长号基础又外向的叶加濑满会憧憬也就不难理解了）。

另外值得留意的是，官方介绍中，秀一之前的声部长岩田慧菜是担当低音长号的，结合久一年和久二年的正赛阵容可推知，她一人负责的三声部恐怕就是低音长号声部了？

但是到久三年，就目前的座位和入选情况看，好像长号只保留了四个人，那么会由谁来负责低音长号、或干脆不要这个三声部呢？

接下来喜欢长号的朋友可以重点留意一下。

除了参赛情况外，长号声部也有不少日常戏份，不过日常活动往往分两类：不带秀一玩的声部活动，以及秀一的活动 : )

可以看出这个声部在久二年都是岩田“妈妈”带领的，秀一只是个高技术力的“路人”（笑）注意看上图左下角海豹妹福井沙耶香和MONAKA老成员的合照，官方设定中还提到她和釜屋燕关系很好，不过合奏比赛篇及第三季里她俩同框寥寥，不知道是否官方吃书了？

你问为啥叫她海豹妹？

因为这孩子真的非常喜欢海豹，不仅第一季过场抱着海豹玩偶，而且她的发夹仔细看也是一个圆圆的海豹造型（因而辨识度很高，不过一开始我会把她跟小号声部的“8”发夹吉泽秋子搞混）。

到久二年新生时，叶加濑满绝对是存在感十足的新人之一了，在剧场版里甚至挑起了一波不大不小的“危机”（一向淡定的久美子都急了，幸好被小奏澄清）。

她在第三季其实目前也有挺多出场镜头了，在群像镜头里站位也比较明显的，有兴趣的话可以去看看。

秀一演示的是长号引以为豪的滑音，拉管之于按键的独特性在长号这里体现得淋漓尽致说完一些印象深刻的部员，聊一个很有意思的细节：以秀一为例，在久二年及更早期用的长号，和合奏比赛至第三季的长号是略有不同的，多了下图圆圈中的小结构，从第8集我拼出的培训场景看，除了沙耶香外，其他长号手的长号都有这个小结构：

因为我不会吹长号，所以去查了一下，似乎这是个用于配重的结构：

再看雅马哈的官网上，好家伙合着吹奏部得奖后用拨款去升级装备了？

从YSL-6系升到8系了？？

至少京阿尼的建模都是有原型的，既然伞哥的长笛和霙的双簧都有考据出具体型号，那么秀一和其他成员的应该也有人去确认了吧，感兴趣的话可以去查查看

另外，长号其实也分为次中音、低音、中音等类型，例如上文提到岩田慧菜就是专攻低音长号。

这里不再进一步展开来谈了（因为我也不懂）。

最后，很难不怀疑武田绫乃对长号的偏爱，还有两个对久美子来说很重要的人，也是吹长号的。

一个是青梅竹马的知己、很可能会被京阿尼动画化的另一个吹奏部故事的主角、立华高中吹奏部现部长，佐佐木梓大魔王：

另一个是久美子的姐姐，曾在前两季有着姐妹情深戏份的麻美子（其实感觉秀一吹长号也是对久美子和麻美子的某种情愫吧）：

补充内容：看过第9集后，补一个很喜欢的久美子和秀一的互动场景：

这集里也就小奏和秀一是真的让久美子如释重负的两个人，就不提那个泷单推的领队，也不提Fe属性一直大爆发老是追在后面蜇人的真由了（久美子和真由都是典中典INFJ吧？

救命这两人互动真的窒息），还是咱们纯情大男孩好啊。

而且秀一用词很严谨，一开始他说的是“我不觉得部长你比黑江差”，这里称呼的是职位，意思是他是站在吹奏部部员立场得出这个结论、是客观的。

当然久美子下图里这样说秀一，秀一还有点沮丧，但其实这可能是这么久以来久美子对他最感动的时刻了吧。

看过第10集后，补一下长号声部真·支柱、隐藏大佬、副部长赤松麻纪。

这里选了三张图，分别对应本集前、中、后她的表现。

面对气场强大的领队据理力争。

长号声部这次真是站在第一线了，秀一面对面、赤松当众、叶加濑满背后抱怨，一个个就不给高领队省心哈哈哈哈。

赛前一切尚未明朗，赤松麻纪及长号众听到釜屋雀不小心的漏音而忧心忡忡……

久美子赛前深情自白后，赤松麻纪“代表”长号声部迅速表明了立场：

圆号声部第9集来到了或许是大家最喜闻乐见的一个显眼包“路人”声部——圆号声部。

这声部从《吹响悠风号》（第一季）久美子等人刚加入时就很有存在感。

比如当年带队摸鱼的声部长泽田树里，还有经历了第一次泷老师的“地狱特训”后，试吹时和泽田树里商量着如果泷老师敢批评一句，就要把号嘴糊他一脸的加桥比吕。

接着是一开始老是摆着张臭脸不合群、但在久二年担任声部长后突然成长的岸部海松。

再来是久美子同届的情报头子瞳拉拉……这个声部虽然并没有跟主角团有直接关联的人，但因为声部传统非常我行我素，所以往往扮演了整个吹奏部最“搞事”的角色（笑还是先看看传承关系：

这个声部一开始似乎是由最会玩的人来当声部长，不过从泽田树里（短发点点眉）和加桥比吕（蝴蝶结）毕业后，岸部海松在久二年还是逐渐把这个声部带上正轨。

到久三年，终于有一个硬实力强的森本美千代担任部长了。

不过整体而言，这个声部的人际关系和团队氛围主要是靠瞳拉拉来带动，几乎算是影子声部长了吧（笑

至于接下来的传承，根据久二年正赛阵容（岸部海松、森本美千代、瞳拉拉、屋敷早苗）、出场镜头、第三季目前的正选配置（森本美千代、瞳拉拉、屋敷早苗、长发新生）、官方设定（来自南中的有经验的演奏者），当然还有和瞳拉拉打得火热以及过场站位，屋敷早苗几乎肯定是下一届声部长了。

不过小原爱音或许是个有力的候选，是个聪明又负责的孩子。

至于再下一代，圆号声部和单簧管声部类似，都有明显实力角色，所以推测是那个长发妹子。

圆号这个乐器音色适配性很高，既可以和铜管组的其他号组合增加层次感，又能参与木管五重奏这样的经典木管组合里（算是一个叙述性诡计罢），所以在合奏比赛组队期间，圆号组的同学非常抢手。

这不，由屋敷早苗一句话就引发了腥风血雨：

丽奈非常专业，一上来先把圆号组最强的森本美千代拉走了。

而瞳拉拉和屋敷早苗、土屋响这三人关系本来就很好（从合奏比赛开篇的照片墙也能看出），索性组了个圆号三重奏。

所以剩下的可选名额一下就紧缺了。

而在一旁听着的梨梨花和小奏，表面波澜不惊，心底都已经开始行动起来，最终梨梨花本着“学霸会相互吸引”的能力抢到小原爱音，小奏则终于抢到属性完全相反、不擅长学习但体育很强的深町澄子，圆号组几乎全在吹奏部部长所在的组里，可见备受重视。

这四人或多或少还各自传承了圆号声部部员的外貌特色：短发、点点眉（麻吕眉）、双马尾（笑有意思的是，看介绍屋敷早苗和平沼诗织的关系很好，但梨梨花小组却没能邀请到她，看来是跟瞳拉拉关系很铁了（也可能是邀请的时间问题？

）。

所以最终圆号声部在久二年正赛和合奏比赛的参赛情况如下：

在日常中，圆号声部也很活跃。

可以看出瞳拉拉和“8”发夹姐吉泽秋子的关系很好，或许是两人在MONAKA时期产生的友谊（照片墙里也有瞳拉拉和MONAKA的合照）。

而在《誓言的终章》里，深町澄子和土屋响在接受采访时表达了对吹奏部的赞扬。

小原爱音不常跟其他部员玩在一起，怕不是都在学习，然后努力教导其他人吧？

不过，这样其乐融融的圆号声部，在整个吹奏部却总是由于各种各样原因被不同的“严肃主义者”针对，比如《吹响悠风号》（第一季）开篇，作为反例呈现在久美子面前不久，圆号就首先被泷老师“集训”了，泷老师巧妙设计了吹纸的考验，这是对气息强弱、方向控制、稳定性的综合考验，一上来就把圆号的三代人干趴，吓得瞳拉拉找岸部海松确认还能不能玩了？

到第三季，情况还是没改善多少，前三集露面挺多的新生眼镜妹，又在行进训练时被泷老师单推人丽奈diss得哭了。

而到了第8集，魔鬼集训把正选的四人直接搞到大呼不要再来一遍了。

种种例子，足见圆号声部对整个乐团的重要性（以及圆号的难度，事实上圆号因为管腔长度极长而结构复杂，被视为最难演奏的管乐器之一）。

尽管如此，这个声部也有自己的小乐趣，比如这个从第二季OP一路沿袭到合奏比赛篇的“鹤立不动”挑战，看上去瞳拉拉玩这个得心应手，在二年生玩的时候，她还在后面作示范。

而圆号本身也在第一季OP的前几个闪回画面里亮相，给人深刻印象：

最后是最新的第9集值得玩味的场景，听到久美子未被选为solo，以及久石奏落选，挨着上低音号坐的圆号声部众人也或多或少从当场的表情和事后的议论里表现出自己的想法。

相比一年生和屋敷早苗的困惑与严肃，森本美千代是有点为难与忧伤的，毕竟她与久美子同班且在合奏比赛同组。

同样，深町澄子也在夜间散步时表达了对于小奏落选的看法，她在合奏比赛中与小奏同组，自然深知小奏的实力。

话说这三人组还真是经常搞事，感觉要被丽奈训一通了。

关于圆号声部，感觉在后面日益紧张的部内氛围里，或许还会有不少镜头（瞳拉拉再次活跃于情报战线？

）也更期待她们在正赛的表现。

最后，再来个第一季吹奏部参观会上的彩蛋吧：

低音声部（上低音号&大号&低音提琴）第10集至第12集的过场分别是上低音号、大号、低音提琴组，在编组上合编为低音声部，虽然不太严谨，但也合情合理、便于管理。

众所周知，整个系列的女主角黄前久美子以及她的两个同年级好友小绿和叶月都在这个声部，所以声部里各届的部员大家也都非常熟悉了。

另外，武田绫乃似乎也很偏爱这个声部，进而延伸到铜管乐器（即日本习惯称呼的金管乐器）范围，北宇治吹奏部的管理层常常出现在此。

最后，这个声部也是卧虎藏龙，有来自初中名校的琴魔大佬、有低调支撑团队的大哥大嫂、有刚入门就进正选的新人、也有机械降神的转校生……老实说这声部但凡能管好自己的事，就已经是给整个吹奏部帮大忙了（苦笑）。

由于这个声部里的每个角色都如此鲜明而为大家熟悉，这里就不班门弄斧逐一介绍了。

还是先来看看传承关系图：

这个声部还有个特点是，其传承关系的考量需要兼顾整个乐团管理层的安排。

随着动画播出，各声部已经陆续登场，接下来只差打击乐声部。

所以也会借此一同推测一下久美子毕业后的下一代北宇治吹奏部阵容，由于在推测中，小奏几乎一定会进到管理层，这里推测铃木美玲会继任下一代低音声部长。

原因如下：首先，除了久一年明日香的超强能力外，每一届低音声部都会出一个管理层部员和一个声部长，以分担工作压力，例如久二年的夏纪和后藤、久三年的久美子和小绿，参考这种安排，下一代很可能是小奏和另一个人的组合；第二，声部长本身实力肯定需要过硬，铃木美玲的能力有目共睹；第三，声部长需要有一定的管理和沟通能力，铃木美玲率领着人多势众的大号声部，自然有数量优势；第四自然是得有一股气场。

对比下来，月永求有能力但不甚合群，铃木五月亲和力强但能力和气场弱一些，小奏有管理层工作要操心，剩下符合以上条件的就只有铃木美玲了。

另外，小奏和铃木美玲在合奏比赛里也是同一组，说明两人在一定程度上认可彼此，毕竟管理层可不就害怕后院起火么。

再来看低音声部在合奏比赛中的活跃情况，低音提琴二人组带着以赛代练的目的参赛，夏纪学姐去支援落单的学妹，铃木五月参加了铜管六重奏组，而久美子和叶月、小奏和铃木美玲分别加入了二年生和一年生口中的“银河战舰”，足见这个声部部员的重要性与活跃性。

不过得提一句，小奏的这支银河战舰里，其实有一半是高年生。

在之后第四代管理层的推测中，会讨论到合奏比赛组团带来的深远意义。

关于这个声部的日常，其实不需要截图，因为整个系列就是围绕他们的，这里选了《合奏比赛》篇里开场的三次闪回作为概括：

接下来，我们就稍微看远一些，来盘点一下北宇治吹奏部各管理层的部员情况，并推测下一代部员的传承关系。

首先是MONAKA和新生指导，如下图所示：

先来看图中上半部的MONAKA传承，MONAKA由未入正选的部员组成，主要工作是全方位支援正选，例如帮忙搬乐器、打扫及布置排练场地、制作鼓励人的小道具、慰问演出等。

MONAKA这个名字源于初代团队中仅有的三名学姐的姓名首字母，不过到久二年，由于森田忍和夏纪都加入正选，实际上MONAKA是有加部友惠独挑大梁。

当然，我们也可以合理推测梨梨花、铃木五月、叶月、燕等在做支援，这里放上梨梨花作为代表。

到久三年时，部员规模扩大，同时也采用了每一轮赛前选拔制度，所以MONAKA变动性很大，这里可以参考的主要来自京都府赛B组的合照，其中蕾实作为三年生占据C位，在后续合宿排练时也看到她积极指挥部员们搬椅挪谱架，所以推测她是代行了MONAKA队长一职。

不过关西大赛选拔后，蕾实也加入了正选，所以现在MONAKA到底是谁在管理并不清晰，这里推测是由小原爱音和萨克斯组的一年级新生（经常跟蕾实一同行动，还在久美子面前说支持部长）负责。

而当久美子这一届毕业后，由于圆号声部的森本美千代和瞳拉拉也离开，所以下一代圆号声部能空出两个位置。

合理推测小原爱音至少能占一个席位，那么她也将离开MONAKA。

再来看图中下半部的新生指导。

这个职位是在久二年才出现的，由加部友惠带着久美子进行。

因为要大量接触新生，所以是个需要细心、耐心且有一定“手段”的工作，反过来看，也能让自身在新生间快速积累大量人气。

所谓“了解你的部员，让你的部员了解你”、“从部员中来，到部员中去”。

久三年，随着久美子当选部长，这个位置也让人们浮想联翩，觉得是不是下一届的部长候选，也得到这里来历练历练？

那么久三年新生指导安排叶月带梨梨花，似乎就别有深意了。

按此逻辑，到久美子毕业后的一代，推测有几种可能。

一是叶月自然传承给铃木五月，而铃木五月自然带上在新生中八卦力还挺强的釜屋雀，构成大号指导组，铃木五月个性活泼温和且和釜屋雀在合宿期间达成了“同盟”，釜屋雀粗中有细敢于发言，不失为新生掌握话语权；二是由爱管事的平沼诗织带领同声部的“太子”义井沙里担任指导，两人一个活泼一个细腻，搭配管理，且沙里本来就是照顾人的个性，能很快形成部员基础；三是由拥有本声部新生集结经验的内田，带领本声部MONAKA潜在队长担任，因为萨克斯声部的庞大和中立，不失为一种平衡的选择。

当然，也可能出现铃木五月带领义井沙里这类交叉组合的情况。

接下来，短暂回归低音声部，探讨一下“眼镜”——新入部规则讲解员的传承。

这个角色是低音声部的传统，职责是为新入声部的同学介绍北宇治吹奏部的方方面面。

结合前序传承顺位，这个角色需要满足以下条件：首先，非常热爱音乐，热爱吹奏部，进而积累了大量的相关知识；第二，个性热情，进退自如；第三，入部时有一种宿命感，几乎算是自愿加入并被前辈看好的；第四，这个人会担任某种职务（声部长、副部长等）。

结合这几点，同时满足条件的非小奏莫属，光是想象一下小奏把传承自小绿的眼镜举到眼前摆出猫猫拳向新人介绍传统，就会忍俊不禁。

除此之外，也不排除京阿尼（甚至武田）指定铃木美玲、铃木五月、釜屋雀、月永求等来制造反差的操作……

最后就来到经过两季这么多场铺垫的，久美子毕业后一代（第四代）北宇治吹奏部管理层人员名单推理了！

这里虽然还没有放出最后一集打击乐声部的过场，但容我根据已有信息大胆推测。

先放出我的推测名单（其中同一个位置正常尺寸照片为可能性更大者，旁边的小照片为候选，因为有些位置确实非常难说）：

接下来附上我的推理：单簧管声部长 & 领队 & 调音大魔王：从管理能力、技术实力和部内人望看，北山泰瑠无可争议是最佳选择，不过我在前文也说过，如果让他身兼数职，压力未免略大，尤其是要管好单簧管声部这个庞大的组，里面一下失去四天王面临的实力波动、新生规模扩大带来的混乱等。

所以我考虑这样的配置：由北山担任领队同时自然兼顾调音，专注于技术指导；而平沼诗织一方面已经展现出自己的热情和责任心，一方面可以近距离培养义井沙里，所以留在声部内管事。

当然，不排除调音大魔王再另选一个人，例如神秘又电波的端田麻椰。

同理，领队也可能来自人员众多而技术过硬的松本桐。

长/短笛声部长 & 短笛大魔王：个人觉得山根担任声部长的悬念不大，河豚妹到第三季有点迷迷糊糊，好像一会儿和同组人在一起，一会儿又不知道游荡到哪里去了，实力也存疑；平石成美责任心有余而能力有限；新生里，短发的一年生能力过硬，但显然没啥气场；发箍的一年生在MONAKA。

总体来说长笛声部的后续发展是令人担心的，感觉会在山根的佛系带领下继续保持他们中立、事不关己的特点。

至于短笛大魔王，个人觉得参照高桥沙里短转长的经历，如果下一代长笛一、二声部配置不均，泷老师很可能又让山根回到长笛一声部，而另选一人担任短笛（例如短发新生）。

双簧乐器声部长：这个声部规模小、部员间氛围好，所以不怕声部长身兼多职。

参考丽奈和秀一的情况，个人还是觉得梨梨花兼顾声部长和部长也没问题，而兜谷爱瑠负责管好低年级生、笼手山骏河负责管好自己就够了。

萨克斯声部长：这个在上文已经分析过，基本锁定松本桐。

小号声部长：其实有些犹豫，因为小日向梦怎么看也不像是个有管理能力又有气场的人，相反浅仓玉里似乎是个能温和指导新生的可靠前辈、实力也不差。

不过考虑到上一届声部长的意见应该占很大权重，而丽奈的实力至上、忠于音乐的观念明显对小日向梦有利，加之丽奈本人也很欣赏她的勇气。

最后，在本季的只言片语里也看出小日向梦牢记了加部友惠的教导，正在努力改变自己。

综上，小号声部长还是锁定为她。

圆号声部长：首选自然是屋敷早苗，沉稳的实力与个性都没得说。

深町澄子和土屋响多少带点叛逆和玩心，而小原爱音我个人其实挺看好，可惜截至目前还未入正选。

长号声部长：叶加濑满的个性以及与秀一的良好互动自然加分不少，虽然久二年还待在MONAKA，但目前来看已经稳入正选，所以首选为下一届声部长。

同样有乐器基础却似乎更低调沉稳的布袋知美不排除可能性。

低音乐器声部长：在上文已解释过，最有可能的还是铃木美玲。

不排除小奏担任的一丝可能，但与北山同理，这样未免太累了。

打击乐声部长：虽然打击乐过场还未到来，但观察二年生里，拥有打击乐经验、节奏感拔群（官方设定集原话）、同时和梨梨花同班的东浦心子当仁不让是继任者。

会计：负责催款和算账，自然要一个学霸且人脉广好管事的来，这里推测是小原爱音。

部长 & 副部长：根据各方面信息，几乎可以锁定梨梨花和小奏是第四代的管理层Top2，但到底谁正谁副其实挺令我纠结。

梨梨花的优势包括但不限于：1）个人性格稳定、亲和力强，主动性高（虽然相比久美子，开霙前辈这扇窗多少有些费劲），头脑好用、成长迅速；2）双簧管能力有目共睹，合奏比赛选了颇有难度的伊贝尔木管五重奏，挑战自我，久三年入正选没有辜负大家对这个声部的期待；3）担任新生指导积累了群众基础，积极沟通向久美子反馈义井沙里为代表的一年生的“骚动”；4）看人眼光独到精准。

合奏比赛篇里组队的人里，山根很可能是长笛声部长且与单簧管声部的端田麻椰关系不错，同组的平沼诗织很可能是单簧管声部长，加之梨梨花自身所在的双簧声部——几乎把木管组控制得稳稳当当。

而合奏比赛同组里的小原爱音作为会计的同时也为梨梨花牵线打入圆号组、圆号组的声部长屋敷早苗本来就与平沼诗织、坂崎彩子是好友，圆号自然也就掌控住了。

进而，梨梨花与同班的打击乐声部长东浦心子也有往来。

最后更不用说梨梨花的挚友小奏所在的低音声部了。

综上，可说梨梨花的人脉早在合奏比赛时就遍及吹奏部方方面面；5）关键时刻支持部长，很有原则。

小奏的优势包括但不限于：1）个人非常聪明、敏感，洞察力拔群（本季自始至终唯一绝对怀疑真由的人，真是为久美子操碎了心（当然，久美子应该也察觉了，但久美子选择顾全大局），不过对夏纪的警惕最终被夏纪的真诚打动了（本季对月的调侃也是，她太吃真诚这一套了，有点心疼）），有气魄和组织能力，在合奏比赛里能叫动高年生，上可登台下可卖萌，猫猫拳天下无敌；2）上低音号实力有目共睹，要不是天降真由这剧情杀，基本是不可动摇的上低音号二把手；3）情报通，知道许多部员间的隐秘情报，久二年刚登场时把久美子的心脏折腾得不轻，可能一方面也得益于和梨梨花交换情报；4）虽然合奏比赛同组的同级生在实力或人脉上弱于梨梨花那一组，但得益于低音组铃木五月的人脉，实际上在铜管部员乃至整个吹奏部都很有人缘（因而被宣布未入正选时，引发了一大波部员的骚动，例如深町澄子、平沼诗织、叶加濑满聚在一起的林间吐槽）；5）铁支持久美子，久美子和她唯一的、忠诚的学妹，那一刻优子附体，而优子后来不正成了部长么（不过考虑到优子的动力和小奏还是有点区别，优子更外向，小奏更向内）？

老实说梨梨花和小奏谁当部长我都不会意外，这两人各自都有领导者的要素与气质，也都各有最强辅助的能力和资源。

综合了各方面来看，最终让我觉得梨梨花更适合部长的，主要还是她的情绪稳定、人脉广阔、立场中立。

而且我个人总觉得，小奏需要休息，她太累了，其实是和久美子一样的。

她不该再一次步学姐后尘化身圣人，三年了，她该好好和梨梨花——两个由于各种原因均未能如愿与最喜欢的学姐同台参赛的人——享受一次属于她们这一代的利兹与青鸟之舞。

写在12集京阿尼改编剧情后的话（非常个人的感受）：关于久美子：这一季观后每每更新这篇长文，得回头翻看前两季、剧场版、合奏比赛等内容，真的感叹久美子惊人的成长，她像一个懂事得令人心疼的孩子那样一次次自己发现（通常是别人引起的）问题、消化（通常是别人加之己身的）情绪、解决（整个吹奏部的）问题，她已经做到了超越她这个年龄的许多事情，她在本季后半段放眼之未来是高于其他所有人的（包括老师们）。

我其实不太喜欢说这样的角色成长是“成为圣人”，圣人多少有点夸张，而久美子这样的个性在现实中也肯定存在。

正因为现实中有这么多负重前行了许久、最终却得不到应有的回报的人，才让我对京阿尼剧情选择的这种残酷感到惊讶。

我并不讨厌或排斥这种改编，甚而能理解这样的表达或许接近了所谓严肃文学的范畴，但显然京阿尼或花田的叙事能力还没有强大到把想表达的都完整无偏差地传达给观众。

不知道会不会有一个if线（或至少是把情绪和逻辑理顺）的剧场版。

无论如何，我都非常喜欢久美子，也自然很尊重她的选择，如果她觉得这样的决定是无悔的，那她的青春轮不到我来评判。

关于真由：总觉得她是一个自始至终都非常可怜的角色，她的一切都是剧中人和剧外观众加之于身的，她就像个洋葱，一层层剥到最后发现根本没有内核。

在小说里她的功能性过强，也没有得到令人满意的结局。

京阿尼想要给她某种救赎，但这样的救赎来得太晚，太不是时候，且她的救赎跟是否需要替代久美子参加多重独奏无关（事实上在两人选拔前，久美子几乎已解开真由的心结）。

也许把本集的戏剧性安排在关西大赛前、大闹一场后大家放下隔阂、凭各自努力参加全国大赛选拔再由久美子胜出，是一个更容易为我接受的剧本，但关西大赛前后的烦心事被丽奈的“部长失格”占得满满当当，两件重量级的事都集中到中段的话，难免会使后半程过于顺利而平凡无趣、缺乏张力。

如果再提前、把真由事件放得更早呢？

那么煞费苦心安排一个转校生来又显得多余。

只能说天降一个高手以扰乱主角心的这个原初设计本身就带上了不可避免的矛盾。

回到真由自身，作为一个罪不在己而被朋友抛弃、频繁转校的人，她多少带点天才苦命的悲痛和谨小慎微的胆怯，她也许是真的打从心底想帮助久美子和整个吹奏部、想和所有人成为朋友，但她又不愿意轻易背叛如此热爱的音乐，同时也许还会陷入深深的自我纠结和否定（例如会觉得自己不存在、作为旁观者就好，自己真的配得到这些吗？

），这三个矛盾以最糟糕的形式集中爆发，成为反反复复令人烦躁的“哑巴梨”攻击。

哪怕是设计一个小奏和真由大吵起来导致一方破防、由久美子调解后三人释怀的俗套桥段，可能都比现在这样更能让我接受。

最后，京阿尼在本集对两人多重独奏选拔的音画表现上多此一举的各种刻画与暗示，也引起了不必要的争议。

本质上，久美子、真由、小奏或许是同一类人，但她们在不同的环境下遭遇了不同的事情，遇到了不同的人，导致最终成长到了不同的阶段、做出了不同的选择。

真由的面具感很强，但是有两次她或许是表露心迹的，一次是说久美子“不是真心”，一次是选拔前久美子阐述信念时流露出的表情。

如果非得说真由有什么坏心眼，那么恐怕是她看见久美子这如此相似的镜像竟然走出了自己没能走出的困境时，产生的那一丝丝嫉妒吧。

至于丽奈、秀一、小奏、梨梨花、小绿、叶月……乃至各种各样其他部员的表现，大致都是可以理解的，反而由于太过简单，让人对比久美子和真由的高段位“谈心”来说奇怪得仿佛没有条理罢了。

补充内容：第12集到第13集之间，武田绫乃推出了新写的短篇集，颇有些后日谈的意味。

里面的一个故事是新一代部长会议，正文给出的官方任职信息为：梨梨花为部长，久石奏为副部长，铃木美玲为领队。

大体和本文分析差不多，铃木美玲这一块看似意外实则合理，因为北山、松本等大部分角色都是动画原创，所以在“武吹”的世界观下自然无法被安排职务了。

后日谈里也补充了真由的一些故事及转变，间接也反映出武田绫乃对自己在本篇为真由安排的结局有一定遗憾。

感兴趣的同好可以去看看。

最后是第13集全国大赛前，久美子将明日香学姐的那首《吹响吧！

上低音号》曲子传承给真由和小奏，本来是个挺温馨感人的场景，但因为前面刻画的不足，导致我老是出戏到另一个故事：

这个角落建议北宇治吹奏部将其命名为“悠风角”，真的算一个地标了，其之于久美子，就像裟椤双树之于佛陀

真由这个小心翼翼试探的脚步刻画得不错，她俩本季在这个角落的互动其实可以单独写一篇了，每一次的是不同的心态和立场

“距离感”变近了虽然真由根本就不是什么大反派，相反其实人还挺好的，但就是忍不住想到——

只能说青春伤痛、严肃文学之类，国服领先日本太多版本了。

京阿尼和国外的观众觉得这样的改编充满了一层文学的质感（倒确实是的，且京阿尼已经算能实现这种叙事的佼佼者，其他动画制作公司来做只会更加乱套），但国内的观众其实已经见过太多、甚而在现实世界体验过不少了。

不过，武吹原版就一定非常完美吗？

也只能说俗套罢了。

最终只好期待真正深谙精髓的同人作品了。

遗憾也好，至少遗憾能记得更久，而圆满可能倏忽一下就被新番刷新、覆盖了。

打击乐声部第13集——即本季最后一集，大概也可算是整个《吹响吧！

上低音号》系列的最终话——过场留给了最后一个富于激情的声部，打击乐声部。

从久三年回望，不禁感叹久一年这个声部招新的好运气，久三年的三“巨头”——井上顺菜、堺万纱子、釜屋燕分别成长为靠谱的镲王、鼓王、马林巴王。

下面来看一下传承关系：

前文分析第四代声部长时已提过，在久二年正赛就担当定音鼓重任的东浦心子是最有力的候选。

从本集过场站位也看出，乖巧的心子离三巨头最近，一副沉稳的神情已然有接班井上顺菜的感觉，吹奏部独一份秋季校服外搭小背心，也给人“声部长的贴心小棉袄”的感觉。

不过，似乎在久三年的全国大赛里，心子并未入选正选。

反倒是同声部她的好友北田亩接班第二代竖琴女神给人深刻印象。

另外，接班定音鼓的林来理似乎也有不俗表现。

所以声部长到底花落谁家还未可知。

个人还是喜欢心子多一些。

三巨头时期的打击乐部延续了前辈们的热情与感性，然后主打一个万纱子对内率众守家，顺菜带燕对外广交邻邦（声部）的策略。

在合奏比赛组团中就看得出这样的模式。

个人感觉三巨头又像是一家三口，顺菜是爸爸，万纱子是妈妈，燕是孩子: ) 另一个有趣的点是，对比第一季，顺菜从激情洋溢逐渐变得沉稳，相反万纱子从温柔伶俐逐渐变得活泼热烈，果然声部长的担子还是重呀！

从《合奏比赛》开篇的照片墙也能看出，这个声部活跃于各种场合，井上顺菜和堺万纱子用鼓槌模拟麦克风的“偶像”表演满足了许多粉丝的想象，前田苍太与前田飒介这两兄弟和吹奏部男生组成的不知是爵士还是古典乐队还挺煞有介事，东浦心子和北田亩也终于在某个日常蹭到了与泷老师的合影，可喜可贺可喜可贺——

《誓言的终章》开篇，丽奈的“敌人”+2：

虽然站在整个乐团的后方、与各式各样的打击乐器为伴，但这个声部从不缺热度，每一代都有代表性角色。

首先就是久一年时的声部长田边名来，一个初看冒冒失失、爱和长号声部长鸟口打闹嬉笑的热血派男生，似乎让除他之外的部员们操碎了心（经常被集中吐槽）。

不过他对打击乐的热爱与感性是令人感动的。

关于田边名来，我记忆最深的三个场景分别是：关西大赛前还似乎没有紧迫感、结果导致忘带鼓槌、险些造成重大失误，不过也促成了MONAKA叶月一跑成名的送槌佳话；合宿集训期间与桥本老师心有灵犀的互动沟通，最后告别时热泪盈眶；磨合期和泷老师的交流，那时泷老师还像个孩子王，会善意地调侃、捉弄一下大家，田边名来成为北宇治吹奏部史上唯一拉链失格者（身旁的釜屋燕都绷不住了）。

虽然一直冒冒失失，又带着过剩的激情，打击乐部却不仅没有乱成一锅粥，反而井井有条成长着，这全要归功于默默在田边名来身旁辅助、支援着的加山沙希学姐。

在田边名来出现的画面里，背景或一侧总能看见加山学姐摆出或严肃、或宠溺、或不满、或为难的神情。

不过加山也并非一味严厉，在田边名来被桥本老师的话语感动到落泪时，她能理解他的感受并小声提醒；在田边名来因为学妹进展不顺利而急躁时，她也会站出来替学妹说话——哈哈哈哈这个学妹就是正在打镲的堺万纱子，这个场景似乎暗示了她并不擅长这个乐器，所以后面转职鼓王了。

沙希在《三日月之舞》里负责演绎管钟（或称“排钟”）而且，虽然不像长号组的野口日照和田浦爱衣那么高调官宣，但感觉京阿尼时不时安排的田边和沙希的互动，都非常甜蜜：

磕一口，磕一口等田边名来和加山沙希毕业后，接过声部长重任的是唯一的二年生、第一代竖琴女神大野美代子。

从照片墙里就能看出，她以温柔细腻的风格，在三巨头（此时初成气候）的帮助下，把因为招新而一下子热闹起来的打击乐组管理得很好。

当然，大家对她最深的印象，还是在《利兹与青鸟》曲目演绎中那天籁一般的竖琴：

《誓言的终章》里《利兹与青鸟》乐曲的竖琴部分片段

《利兹与青鸟》里，日常排练中，《利兹与青鸟》乐曲的竖琴部分片段不过，大野美代子并不是跟竖琴绑定，和其他打击声部部员一样，她也是得专精好几件乐器，哪里需要去哪里。

例如久一年的参赛曲目对竖琴无需求，她就负责的是定音鼓：

而等到久三年，《一年之诗》中又出现了大量竖琴的段落，作为四季篇章的划分，这时由北田亩接过棒，担当第二代竖琴女神。

在京阿尼官方的设定里，她刚加入吹奏部时，是吹奏乐的新手，也就过了一年多，已经能如此熟练掌握门槛还挺高的竖琴，难道她是个天才？？

等到大野美代子毕业，久三年的打击乐组正式进入三巨头“统治”下的全盛期，首先就是初登场、一句话没有便被大家封为“最美路人王”、“鼓王”的堺万纱子。

在前两季，万纱子以不变应万变，个性上似乎偏温柔腼腆，技能上——不是在打鼓，就是马上要开始打鼓，以这样有限却令人印象深刻的反差萌和神秘感广受赞扬。

久一年最令人难忘的演出镜头，几乎成为万纱子专属的身份名片了：

不过她也并不局限于大鼓，偶尔换点口味（比赛中兼顾鼓类乐器）真是小菜一碟：

久二年依然是大鼓担当，不知是否镜头角度问题，似乎还长高了：

到第三季不忘初心，可以看到身高和发型的变化，但坚定的神情一如既往：

除了打鼓，久三年（严格来说是从《合奏比赛》开始）的万纱子个性上好像也发生了较明显的变化，无论是过场、照片墙、合奏比赛参赛照，还是本季和赤松麻纪一样正面质疑选拔问题，万纱子似乎变成了一个直率、敢说敢做的大姐头。

是不是因为考虑到顺菜作为声部长不好出面，所以副声部长就主动站出来发声呢？

从各种细节可以看出，万纱子在声部内还是很有威望，她一发言，手下的学弟学妹全部认真倾听——

三巨头第二位则是与万纱子成对成名的“金镲法王”井上顺菜了，上文提到，万纱子尝试大镲无感后，似乎顺菜自动接手了所有跟镲相关的工作：

和万纱子类似，她也不局限于大镲一个乐器。

从架子鼓到管钟到其他乐器，顺菜或许是这个声部覆盖面最广的多面手了：

久二年的大镲伴着利兹与青鸟的诀别而来，彷如晴空霹雳，让人寒毛直竖：

不过到了久三年，顺菜却改打起小鼓来：

镲则由前田兄弟接手：

顺菜形象的丰满主要始于《合奏比赛》篇，看得出是个非常照顾后辈们的好前辈（同时似乎也默认为照顾燕了哈哈哈哈）。

另外，顺菜给人印象最深的就是一头柔软的头发和略显粗的眉毛，小说里说是到高三后修过眉，有观众对比过顺菜眉毛的刻画似乎还真和第一季时不同，感兴趣的话可以去看看。

最后一位三巨头是啥也不擅长但就是马林巴打得奇好的釜屋燕，第三季她的妹妹釜屋雀也加入吹奏部，给久美子带来不大不小的“骚动”。

燕的高光主要在《合奏比赛》篇，其中一段马林巴独奏想必大家还记忆犹新吧：

在系列前两季，燕默默无闻，主要作为MONAKA的一员参与支援任务，这也是为何她与叶月关系颇好。

到《合奏比赛》篇，马林巴的天赋被声部外的人们知晓，她也受到邀请加入丽奈的“银河战舰”中，并在与久美子的交流中重拾自信，为第三季正赛的马林巴Solo埋下伏笔……

不过顺菜提到燕其实完全不合拍，这个问题最终被久美子协助解决了。

有趣的是，燕的节奏问题在第一季时就有画面体现，当时随着节拍器，燕和万纱子都在尝试用鼓棒打出节奏，万纱子面露微笑轻松完成，燕却出错了……

田边名来看上去是把辅导新生的任务交给副手沙希和接班人大野美代子了，自己倒是在一旁看曲谱看得津津有味：

本季燕的主要互动都是与真由有关，作为少数（或可说仅有的）支持真由的吹奏部成员，一方面燕这种“读不懂空气”的个性让观众苦恼（进而也有“不知好歹”、“白眼狼”、“背刺”等诟病），另一方面倒是也体现出她的某种诚恳和公正。

因为妹妹的事和久美子互动里也可以看出，她个人和久美子关系也挺好的，不必过度解读（叶月也类似，要怪只能怪京阿尼自己的安排有明显漏洞……）

打击声部人才济济，各有个性，要仔细写能写很长很长。

但相比白驹过隙的高中三年，与久美子同年级的三巨头的高光又如此短暂，下一曲开始时，又会有新一批的高手云集于此，续写北宇治打击组的传奇吧。

写在最后终于，这篇起于“随性”的长文，磕磕绊绊、零零碎碎、啰啰嗦嗦竟伴随第三季更完了。

起初只是想短平快地在每个过场截点图写点感想，没想到在回顾的过程中，又重温了许多前面两季动画和剧场版、OVA里的经典场面，重拾了当时追这个系列的感动，也发现了许多当时未留意到的细节，不免一口气写了过多有的没的。

就本季而言，我个人觉得这样的结尾难堪重任，哪怕最后一集来一个40或60分钟加长版，把各条支线、各种伏笔都好好收束、了结呢？

《一年之诗》的演绎也不尽人意，穿插回忆没有问题，相反是个大部分动画都惯用的套路，映照一年之诗的四季章节、安排久美子三年来的辛酸苦辣的初衷也不错，但整体执行上没有了《誓言的终章》剧场版里《利兹与青鸟》那股卯着要超越《三日月之舞》的劲儿。

另外，我感觉是否是制作团队变更或经费不足、工期赶的缘故，对一些设定的把控不如前期严谨（仅长笛声部的演出情况，可详见我的另一篇长文）。

看了石原立也的访谈、花田十辉的回复等内容后，大致能理解他们的考量，总的来说像是用“当下”去换一个“未来”，但这个结局是需要很长、长到从一开始就细密的铺垫来构建观众预期，绝非13集动画能承载。

当然武吹也没能给出一个更好的答案。

我觉得这样反倒弄拙成巧，变成一个悬而未决的谜，武吹的HE、京吹的BE之后，需要观众们自己去构建一个Ture Ending。

我在重温这个系列动画时，注意力渐渐从久美子一行主角团身上，渐渐发散到吹奏部其他声部、其他声部的其他角色上，换着角度去看，又会获得别样的乐趣。

无论如何，京阿尼原创、塑造了许多原作里没有的高人气配角，而我想把这些配角的一些闪光的、或有趣的部分分享给大家，因此写这篇文（以及长笛声部的那篇文）时非常开心。

总的来说，这个系列伴随了我差不多十年的时光，见证了北宇治吹奏部一共5代学生的努力和命运。

如今系列终于走到幕落，感谢并祝福这些曾将青春献给吹奏乐的孩子们，希望她们能找到各自梦想的前进方向，感谢京阿尼和武田绫乃创造的这个世界，希望以后还能在某些人生的彷徨之时，想到其间铿锵的乐音，而坚定信念吧。

再见，所有的北宇治吹奏部部员们！

参考文献（拓展阅读）：- 吹响吧！

上低音号 系列动画- 吹响！

上低音号/第二年吹奏乐部成员介绍. 萌娘百科. 2024.- 吹响！

上低音号/合奏比赛队伍介绍. 萌娘百科. 2024.- 北宇治高校吹奏楽部. Pixiv. 2024. - 劇場版 響け！

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上低音号3. Bilibili, 缨花香の小米. 2023.- 爆肝！

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. Bilibili, 京阿尼语料. 2020.- 【长笛三重奏】月光所照亮的三片风景 フルート三重奏曲 月明かりの照らす３つの風景 高橋宏樹作曲. Bilibili, 帮滂并不明白. 2023. 注：被引作者如认为引用有任何不妥，请联系我修改或删除，感谢！

致谢- 京吹学报- 感谢各社区对京吹系列热烈的讨论与贡献，在此限于本人能力无法一一罗列，向每一位吹吹人致意问候与谢意！

人物三大件外貌S，人设F，配音S剧情三大件设定F，内容F，节奏B质量三大件画风S，音乐S，动态S5个S，3个F，个人分一星，不给，过度伪百扣一星合计5-12-1=-8星久美子进化成部长，又要开始牺牲自己吗？

说实话不如第一季部长，完全成了心理导师。

第二年全国都没进？

好糟糕丽奈这个师生恋本就够恶心了，舔了三季，早该有个结果的，一直吊着，制作组真脑缺！

活活玩炸一个角色。

真由的出场，那个氛围营造的，天降大神，真女主？

要换主角直接换，这是在干嘛？

女主7+2年白练了？

啊，这是人能想出来的剧情？

第三季了，谁都对女主有了感情，这样的做法跟喂屎没区别。

相比前两季，这季废话明显多了，制作组换人了吗？

还是没有好的内容了？

视角全部偏向边角料配角的那点琐事，又蠢又散，关于演出全部被砍，前两季的初心呢？

这跟那些三流番有什么区别？

这季的老师作用变得更低了，比第一二季还不如，主角好累，忙着处理队友那点屁事，个人成长线也砍光了。

所有角色的干劲，凝聚力远不如前两季，人物成长又很俗套。

女主的恋情也是，老是提，又不撒糖，什么意义，上一季礼物都收了，这一季还在吊，制作组又想百合Bg两头吃。

女主和女二的情感，是否过分描述了，特别的？

特别在哪儿？

一个一心扑在老男人身上，一个连自己都搞不清楚却一心扑在别人身上，她俩能有啥特别的，注定的遗憾。

搞不懂编导脑袋里装得什么，毕业季，就给我看这个？

我只想看女主完美收官。

真由这个角色真的是来掺屎的，真要把女主毕业季搅黄？

我都不明白女主练了九年多的设定是怎么回事，真就还停在原地，一点实力感，专业感都没有，活回去了？

制作组是不是觉得自己很幽默，陪了主角三季，就看这个？

主角照顾队友照顾了三季，怎么，烂好人这么好当？

故意整个角色来恶心人，丽奈也是，接着舔老师，塑料情拉满，一群人集体鞭尸女主，这真的是那群凝聚力拉满的队伍？

这季人设彻底被玩炸。

最后选拔，制作组觉得自己很幽默，玩遗憾是吧，第三季删了吧。

第一季的内容丰富，第二季的情感细腻，第三季有什么？

狗血？

俗套？

人设全部打碎重来，塑料情的羁绊，摇摆不定的主角。

前半段松散的剧情，后半段强行的遗憾，被砍的主角成长，被砍的演出内容，毫无凝聚力的队伍，再强行整个全国金奖，再来个分道扬镳，无敌了编导。

艺术创作本就是源于生活高于生活嘛～要是真按现实来我觉得他们最后都拿不到全国金奖～不知道原著啥剧情～但对我来说仅仅是对黑江真由这个人物感到强烈不适～但后两集黄社长的成长与觉悟完全让这种不适感消弥于无形～整体13集下来就像一件乐器发出了各种杂音～而我们的黄社长一点点调音～终于在最后让它成功演奏出了最华美的乐章～看完后我个人可以说没什么不满意的～没上独奏的遗憾不能说没有～可作为社长带领北宇治拿到全国金奖的满足难道是微不足道的嘛？

想想学姐们的遗憾～黄社长难道不幸福嘛？

北宇治这种半路出家的伪强队～采用名校实力至上的选拔政策没有大面积退社都是奇迹了～名校之所以强就在于新血都是丽奈或霙这样追逐音乐的人～他们三年的努力更不是随便什么学校三年加加油就能超越的～黄社长用自身的牺牲和对金奖的执着感染全社～让散乱的集体思维有了一个统一的目标～从而能跟这样的名校同台竞技～这本身就是个奇迹～这最终季本就是黄社长自我审视的一季～不太想上音乐大学～铠冢霙也说了想象不出她追逐音乐的样子～不难看出黄社长跟丽奈她们的本质不同～后者是把社团活动当成自身追逐音乐成长的必经之路～而黄社长只是想实现社团的那个梦罢了～这样我们结合她的性格思维模式就很容易代入了～不能陪老铁丽奈独奏肯定是无比不甘心的～但是如果因为私心摧毁了社团实力至上的原则～甚至破坏了打造北宇治最强的阵容的尝试～让社团沦落为金奖暂且不提但一定要开心这样的社团～这才是最让她无法接受的～送走两届带着遗憾离开的学姐～作为社长再没有谁比她更明白那份传承下来的遗憾有多沉重了～丽奈是那种我一定要努力展现出最好的自己～黄社长则是我会努力让你们展现出最好的自己～那么关注她的人就不难发现她的就业倾向了～希望追逐音乐梦想的姑娘们绽放光芒～也希望我们的黄老师桃李满天下～

《吹响吧！

上低音号 第三季 》最近开播，持续记录动画中长笛声部部员情况，或伴有胡乱猜想与吐槽。

原本前3集的总结发在B站（《【吹响吧！

上低音号 第三季观片随记】久三年长笛声部日常记录（Ep.1-3)》），但那边编辑模式有点不适应，而且上传图片老是失败，所以统一在这里更新了。

关联阅读（我的其他京吹文章）：从第3季和第1季过场动画看北宇治五代阵容（每集随性更新中……）【吹响吧！

上低音号 第三季观片随记】久三年长笛声部日常记录（Ep.1-3)从长笛&双簧的新一代组合看久三年及后黄前时期北宇治木管阵容实力下文涉及一些剧透，还没看过相应集数的话请慎重阅读！！！

大量图片加载预警，请在网络流畅或是流量充足的情况下阅读！！！

因为图文是我随看随更，可能伴有各种错误与疏漏，还请大家告知，感谢！！！

事件1[Ep.1]：三年级分班单簧管声部大佬高久智惠理 & 圆号声部大佬森本美千代 & 长笛声部大佬小田芽衣子 & 低音声部三巨头（黄前部长，叶月，绿） & 打击声部鬼才（釜屋燕）& 小号中坚吉泽秋子，三年三班高中低音配器齐全，甚至可以再组个队穿越回去重新刷合奏比赛副本……注意到班里反而没有铜管里的长号和小号、木管里的双簧和萨克声部主力，这里前三个声部分别有黄前部长核心势力的丽奈、秀一、梨梨花把控，而萨克则有“大号君同盟”的牧誓以及秀一好基友泷川近夫双保险把关（泷川你注意点，你女友高久还在黄前部长身边哦），所以虽然不同班也完全在把控之中（笑这个分班设置实际暗示了小田芽衣子在长笛声部的重要地位（京阿尼甚至狠心把她和好姬友高桥沙里拆开，下文会看到这个设定带来的连锁效应）。

小田芽衣子：乖巧.jpg事件2[Ep.1]：招新动员会动画第1集中呈现了两次招新前的动员会，第一场是全体部员参与的，如下图所示，可以看见长笛声部三年级和二年级各自坐在一起。

这个位置也大致是京吹动画里惯常的位置，情况是：芽衣子和沙里坐中间；蕾实位置比较多变，可以和任何人组队，通常会和牧誓坐一起。

不过这里牧誓和松本桐坐了，在久二年部员设定集中有写松本桐“想要与同是中音萨克斯担当的牧誓成为好朋友，因而也在收集‘乐器君’系列。

很喜欢‘萨克斯君’。

”看来她的梦想（和声部长牧誓成为好友）是实现了；河豚妹、山根、平石成美坐靠窗最后，这三人谁坐谁站会随机轮换。

通常双簧管家族的人会跟她们在一起。

久美子眼睛一闭一睁，画面切换到只有三年生的讨论会，黄前部长要求大家留意可挖掘的新人，积极纳入团队。

如下图所示，可以看见长笛部三人众的位置符合通常坐法：

事件3[Ep.1]：迎新演奏北宇治吹奏部每届招新的传统，不过这次不知是选曲所需配器还是其他原因（原曲是星野源演唱的《恋》），长笛声部只有高桥沙里参加（如图圈中所示）。

鉴于与小田芽衣子同班的黄前部长、绿、高久智惠理、釜屋燕等人都在此迎新队伍中，所以小田芽衣子没来不大可能是调课等班级其他事务原因。

另外按设定，高桥沙里主吹短笛，如果非得出一人的话，长笛应该还是芽衣子来比较合理。

不知道这里是否为后期正赛编制的伏笔？

事件4[Ep.1]：迎新大会&投票表决在不清楚一年生的情况下，目前来看长笛声部二、三年级的6人主要还是站在左侧靠后位置。

由于除小田芽衣子外的其余5人站得太远太偏，必须结合正反多个镜头才能推测出位置，大概是分三层：距离讲台最近但最靠左的是蕾实和河豚妹，她们后面是山根，再后面是沙里和成美。

因为山根是针织衫+双辫+短袜+慵懒眼神，所以一般能最快找出，然后以她为圆心在周围找寻就能发现其他同声部的人了。

这里蕾实的站位存疑，毕竟她的双马尾容易和另外几个部员搞混。

结合周围同声部的成员情况，最终判断是她。

山根背手，大佬站姿（注意第1集小田芽衣子和森本美千代聊天时也是背手大佬哦）。

对比单簧管声部的厚积薄发、人才辈出（到久三年，剧情安排的新生四人里唯一有基础的义井沙里也在这个声部，且从第1集过场站位看大概率是声部长接班候选）、被三巨头钦定担当久三年冲金自选曲开场，长笛声部在伞哥和井上毕业后地位则是每况愈下，已经处于边缘了（悲）。

不过从另一方面看，好像也一直在贯彻着自姬神琴子时期确立的不结盟策略，尽量保证了低调、润物无声的特点。

小田芽衣子是这六个人里唯一站得比较居中的，后面也能通过动画组不知是无心还是刻意给到的镜头体现出她这份积极参与的决心。

另外，如果后续知晓长笛声部的新人都有哪些，说不定会发现她身边站着后辈声部员呢？

小田芽衣子胸有成竹微笑。

如果说久美子长得很“悠风号”，那么她算是很“长笛”罢。

第4集后补充：这幅图芽衣子右边的这个短发妹子就是长笛声部一年级新生，后面也有许多镜头事件5[Ep.2]：排练座位前两集给到吹奏部坐下来合练的场景非常稀缺，在OP结尾有一段黄前部长看着部众齐聚一堂欣慰莞尔的画面，里面能捕捉到坐最前面正中的正是长笛声部6人。

由于OP有关正赛的画面并没有涉及长笛声部，所以不知道目前有模糊画面的这幅图是在选拔前还是后。

无论如何，这个座位还是挺微妙。

首先疑似小田芽衣子的部员坐在了第二排蕾实的右手边，蕾实左手边是河豚妹江藤香奈，芽衣子的右手边则是山根，这四人疑似组成了二声部。

而前排坐着高桥沙里和平石成美，似乎是一声部。

如下图所示：

按照久二年部员介绍、《利兹与青鸟》剧场版、《誓言的终章》剧场版、《合奏比赛》篇给到的信息，二年生里三人的实力排序推测为：山根>河豚妹>成美，山根是久二年长笛新生里唯一入选正赛的，河豚妹有长笛演奏经验，而成美是零起步的新人。

在我之前的文章最后曾讨论过构图暗示成美为芽衣子、沙里、蕾实之后的下一代长笛声部长的问题，当时根据实力判断是和构图的安排不符。

因而推测为：一声部：小田芽衣子（久三年声部长），山根つみき，江藤香奈（久换届后的声部长）二声部：中野蕾实，平石成美短笛：高桥沙里但根据第三季前两集出现的种种站位和座位来看，似乎是如下配对关系：中野蕾实 & 江藤香奈，高桥沙里 & 平石成美，小田芽衣子，山根つみき。

看上去京阿尼似乎有考虑让高桥沙里指导平石成美担当下一代短笛大魔王（不让你和芽衣子同班，还另组个CP是吧?），而蕾实则稳定和河豚妹构成二声部。

又由于短笛的吹奏要求高，如果成美练成了，搞不好真可能成为久换届后的长笛声部长。

因为目前来看河豚妹太感性、山根又是个读不懂空气的怪咖，真就是成美最靠谱了。

若真如此，那么《利兹与青鸟》里的构图竟埋了如此长伏笔吗（当然，就连久三年的长笛声部长是不是小田芽衣子还很难说呢）？

事件6[Ep.2]：行进演出排练这个没啥特别值得一提的，大家找找长笛声部的人都在哪里吧

事件7[Ep.3]：排练间隙本集长笛声部仍然没有正戏，不过我很喜欢二年级三人组的排练间隙出镜，可爱的（依然是找山根来定位哈哈哈）：

——不过，当我后来又刷第二遍本集时，发现小田芽衣子为主的长笛声部部员们还是有一定存在感的。

例如行进队列期间、丽奈让圆号妹出列时，义井沙里镜头远方虚化的正是小田芽衣子，她后面还跟着短发的成美。

考虑到行进队列中木管组的长笛声部走在单簧管声部后面也挺合理，且排练中似乎都是让三年生走队伍最左侧控制所在的一排的节奏，因此推测小田芽衣子是长笛第一排最左侧，成美在她旁边。

另外，领服装时，芽衣子（终于）和高桥沙里站在一起，出现在小绿身后。

动画用了不同角度的镜头，能更容易看到各人的站位。

俯视角度看：

事件8[Ep.3]：南中事件回忆听到一、二年生的反馈，黄前部长又想到了那一年……不免心有戚戚而惶惶不安。

说起来这也算是长笛声部（前部员们）的出镜了，唉……

还在迫，还在迫幕间1 & 幕间2：与长笛声部无关，感兴趣的话，还请移步此处。

幕间3[Ep.2]：再议小田芽衣子和高桥沙里的声部推测在本文“事件5”一节，我提到这对好友的声部配置问题。

因为在久二年比赛中由小田芽衣子参与一声部、高桥沙里负责短笛，所以我先入为主推测久三年还会如此。

但受到网友们的启发，去溯源久一年的正赛阵容（参考@stonecastle《【（伪）吹学】久一、久二两年北宇治高中吹奏部上场座位示意图》和@缨花香の小米《【普罗旺斯之风】久一年关西大赛全员姓名标注》），会发现当杂贺赖子负责短笛时，小田芽衣子在二声部而高桥沙里在一声部。

当时泷老师的一种考量也许是，把一年生中能力相对更强的小田芽衣子调动到二声部去平衡三原京子和井上调，使两个声部差距不那么大。

另一种考量也许是，高桥沙里在一年生中确实最强，因而以赛代练也计划让她接短笛大魔王的班。

我个人之前进入思维定势，认定小田芽衣子一定会担任久三年长笛声部长，现在看来是有问题的。

经过网友@stonecastle提醒，久三年正赛配置也存在高桥沙里同时切换长、短笛的可能（例如在许多交响乐团的双长笛配置里，其中一人会兼顾短笛的段落）。

最后，也不排除“场外因素”——京阿尼在第一季时没考虑这么多，在第二季到合奏比赛篇觉得小田芽衣子似乎更符合C位，而如今考虑到正赛的剧情合理，又安排了沙里为C位。

还有一点，就是并没有说声部长就是最强、或一声部就比二声部强、或短笛比长笛强等等，所以我之前凭声部配置和站位的推测有可能会完全跑偏。

也许定论得等到第三季正赛镜头才能确定了。

前三集看下来，长笛声部的谜团还挺多，目前我最好奇的有三点：1. 下一届长/短笛声部长是谁，山根？

河豚？

成美？

2. 长/短笛声部新人都有哪些，已经出镜过吗？

3. 久三年长/短笛声部的正赛配置，会带新人吗（目前看来似乎没带，但这也关系到声部的可持续发展……） 事件9[Ep.4]：SunFes的台前幕后因为本集过场是长笛，所以就知晓了久三年长笛声部的一年级新生都有谁，这之后会把新生也算进来。

SunFes结束后的这个场景，主角是丽奈和圆号眼镜妹，同时长笛声部的一、二年生作为背景也出现了。

画面里，两个新生在一起，二年生里山根和成美站一起。

好奇怪总是三人成行的二年生里，河豚妹怎么不见了？

合理猜想河豚妹在《利兹与青鸟》里提到的男友也过来加油，所以散场后两人就单独见面去了？

另外，山根和成美关系好在后话也有印证（敲头之交——梗出自《誓言的终章》DV录像）。

事件10[Ep.4]：长笛声部过场在我的另一篇《从第3季和第1季过场动画看北宇治五代阵容（每集随性更新中……）》已经表达了对这个安排的惊讶和服气，结合本文前文的各种推测，对这个安排多少是意料之外情理之中。

第4集已经解答了我在第3集结束时留下的三个疑问中的前两个：1. 下一届长/短笛声部长是谁，山根？

河豚？

成美？

答：山根。

2. 长/短笛声部新人都有哪些，已经出镜过吗？

答：有新人，已经出镜过了，本集也有出镜。

另外，有不少观众吐槽芽衣子和山根的表情哈哈哈哈哈，芽衣子这个我感觉只是画师想表现她的怜爱、感性的情绪，不够细腻就变成苦情脸了；山根纯粹是通常的慵懒表情，不够细腻就变死鱼眼了。

事件11[Ep.5]：久美子向一、二年级部员公告选拔制度长笛声部基本集中站在左前侧（后面是小号和长号的一、二年级生为主），相对地单簧管声部在右前侧（后面是圆号、萨克的一、二年级生为主），所以当黑江真由提问时，她周围全是大家眼熟的二年生，比如单簧管的平沼诗织、长号的叶加濑满和福井沙耶香、小号的吉泽秋子和泷野沙耶香、圆号的屋敷早苗、当然还有小奏……

从下面这张图能更好地看清各声部部员的站位。

这里有个奇怪的点（多半是我过度解读），镜头里除了部长、副部长、领队和黑江真由外，其余都是一、二年级部员，看上去似乎是三年生已经“另行通知”了（就像第1集的招新动员会一样），但由于真由又在现场，所以是否暗示这个时候吹奏部其实是把她视为一个模糊的存在（等同于新生，而不是三年生）？

总之很微妙，这样看来，真由突然的提问，就显得比较合理（因为她本人肯定也意识到了这个情况），也就不难理解久美子回答的迟疑。

如果没有这一层安排，那么真由的发问也就缺少了一点内涵吧？

事件12[Ep.6]：选拔前的日常排练终于，第三季放出了排练座位图，这下子长笛声部全员到齐了，很明显座位分成前后两排：第一排按图中从左到右为：瘦高短发新部员、发夹新部员、平石成美、高桥沙里第二排按图中从左到右为：江藤香奈、中野蕾实、小田芽衣子、山根 つみき（短笛）

从侧面能更好地看出这两排位置关系。

可说从排练开始，长笛声部就发生了两个安排上的变化（也是前三集我讨论的点）：其一是小田芽衣子和高桥沙里分别坐到一、二声部位置上，其二是山根已经确定吹短笛（也就解放了沙里）。

看到这里，我又回头去看了下片头里的座位，确认长笛声部全员都在，也就是说片头久美子看着的场景，应该是日常练习、全员都就位的场景（正好和第一季片头呼应）。

真是，当年还是个中人，如今已负青云志了呀！

事件13[Ep.6]：参加府赛正选名单公布这里以丽奈、久美子（及后面松本美知惠老师）的讲台视角平移镜头，可以发现长笛声部众人还是站得靠前的（这声部的传统似乎就是怼脸站位，毕竟座位总是正对指挥，习惯了），而且还是保持山根&小田、蕾实&河豚妹、成美&沙里这样两两组合的位置关系。

感兴趣的话，可以看看每个人的表情，大致分为三类：紧张而严肃；胸有成竹（微笑）；稀里糊涂（微笑）。

沙里自从一侧刘海没用别针（《利兹与青鸟》里）后，整个人越来越有点千反田的感觉了（唉？？

从后方的俯视镜头能更清晰看到长笛声部全员站位：

事件14[Ep.6]：关西大赛预选赛·京都府赛A组赛前动员到这里就是目前首次亮相的正选与座位信息了，也终于解答了我在第3集结束时留下的三个疑问中的最后一个：3. 久三年长/短笛声部的正赛配置，会带新人吗（目前看来似乎没带，但这也关系到声部的可持续发展……） 答：会带新人，这个传统其实从久一年姬神琴子那一代就开始了，第一代是带了小田芽衣子和高桥沙里，其中高桥沙里成了第二代短笛大魔王；第二代是带了山根，山根成了第三代短笛大魔王；现在第三代带了短发妹，她会是第四代短笛大魔王吗？

“北宇治Fight！

”“哦！

”可以看到小田芽衣子、河豚妹、短发新生举手都挺有气势（作画拳头有个向前倾斜的角度，肌肉是绷紧的），山根这举得有点敷衍哈哈哈。

不过从握笛的角度看，这里正常来说像山根这样举右手可能更合理，毕竟左手通常要握笛颈（也就是笛头和笛声连接处、长笛的“七寸”，握这里不会按压到键），所以有点难想象小田芽衣子和短发新生如何做到右手握笛却让长笛向左侧倾斜且还能举左手的……

事件15[Ep.7]：京都府赛B组·MONAKA部员们参赛获得金奖之大合照这里跳过了对一线队而言势在必得的京都府选拔赛A组的结果（从府赛选拔到关西大赛选拔的安排可以从前几集的黑板或是本集后续的安排列表看出，大概顺序是：京都府赛A→京都府赛B→盂兰盆节/集训→关西大赛），反而描述了MONAKA成员们参加选拔赛B组的获奖，大概有几方面考量：一是以北宇治吹奏部的B组实力来暗示A组（正选）的强劲，对府赛结果有个侧面交待；二是在小说中，B组是由松本老师担当指挥，所以后面有老师难得的激动抹眼泪的场景，很有纪念意义；三是交待了MONAKA意志的传承，最初提出MONAKA名字的我们的小蕾学姐看上去是新一代MONAKA领队了（C位！

）；最后是久美子和松本老师的对话，这一集其实还是在延续上一集关于毕业后、职业及人生规划的探讨。

或许是对第1集开篇那不清楚时间点的场景的又一个呼应？

久美子和松本老师的交谈，背景里居然又有长笛部员，这里推测芽衣子是看着蕾实、山根看着成美吧。

大合照里是上一集未入选正选的长笛三部员，正好一个年级一人。

这个合照可以成为对久美子毕业后各声部传承关系推理的佐证吧。

事件16[Ep.7]：集训安排&关西大赛选拔安排宣导&日常排练下图是泷老师在台上（因为干部们都坐在位置上）的场景，能更清晰看到长笛声部5个正选部员的座位，依然是两排：第一排按图中从左到右为：瘦高短发新部员、高桥沙里 第二排按图中从左到右为：江藤香奈、小田芽衣子、山根 つみき（短笛）从久一年的七根笛，到久二年的六根笛，到久三年的五根笛……难评（其实主要跟选曲有关）。

这里是大家回应泷老师的“是！

”正对泷老师的是高桥沙里和小田芽衣子（正如久二年的伞哥和井上调）。

这里说点脑洞，可以发现双簧管的新生妹子和长笛的新生短发妹又挨着坐了（虽然长笛和双簧必然是紧邻，不过每次都是同届新生坐一起还挺有趣），难免让人想到前两代的情况。

所以你们是新一代的双C调木管组（俗称“利兹与青鸟”组）吗？

事件17[Ep.8]：集训·部长指挥大家摆放座位&告知集训安排这里初看以为是MONAKA在搬运，不过细看就会发现是全员都有在帮忙的。

大家看着部长的眼神还是很信赖的，与选拔结果公布后形成一点反差（？

）

这个场景的亮点其实主要是黑江真由的“什么都会做”Go式发言，不过这里还是希望大家看看我们蕾实无敌的侧颜（意料之外有点帅气，这就是当上MONAKA队长后的成长吗）↓

跟蕾实在一起的好像是次中音或上低音萨克斯声部的新生，不过这个长发加单辫，让人想到久一年的短笛大魔王杂贺赖子了……

京阿尼作画非常细，小个子的蕾实搬座椅腰背是挺直的（除了表现其积极性外也符合用劲的方式），这个刻画很真实事件18[Ep.8]：集训·排练中这里正选是按座位就坐，而MONAKA部员们站在左侧后方旁听，整个画面里比较难找到蕾实和发夹新生，按这个安排她俩应该也在站着的人群中且靠前，但作画里没有（我没有找到）。

泷老师的“再来一遍”，这里河豚妹和短发新生被后排部员遮住了。

可以看到小田芽衣子（同时推想高桥沙里）的长笛是放在膝头的，表示是吹奏间隙的指挥点评环节，京阿尼的作画非常讲究，下面就会看到反复的训练笛子是斜拿而非这样放下的。

注意笛头开始拿起，是准备按泷老师要求“再来一遍”了：

难得的高桥沙里和小田芽衣子怼脸同框，磕到了磕到了（话说沙里你和丽奈是越来越像异父异母的姐妹了？？？

）

事件19[Ep.8]：集训·关西大赛正选公布前的早餐时间久美子走后，小奏和真由的又双叒叕一次过招。

背景里长笛组不知道是才打完饭菜就坐，还是已经吃好准备走了。

集训的几次场景可以看到，大家基本是按声部坐的。

这里上低音号组小奏这一侧是挨着中音萨克斯组，再过去是小号组，然后是长笛组（而小奏面对的那一侧是大号组，再过去是圆号组……）：

事件20[Ep.8]：集训·泷老师宣布关西大赛正选名单这里给了MONAKA近景，上文提及的排练阶段在旁听人群里“消失”的蕾实和发夹妹终于出现在成美身边，这三人表情不同，蕾实像是有些紧张与决绝（看来她是想入正选的，毕竟府赛也拿了金奖，实力应该也不差），成美和发夹妹则面露忧虑，看来信心不足（亦或在为自己的好友担心）。

得知久美子Solo落选后，部员们窃窃私语的经典构图。

通过一张图该如何见微知著表现部员们的反应呢？

看下面这个设计：因为长笛声部坐在正中间且靠前，所以选定为中心，画面里高桥沙里、短发新生、山根形成了一个局部的座位三角，每个角则利用目光和转脸发散到两旁，覆盖了单簧管、双簧管、萨克斯等声部，一下就把大家惊讶中带着困惑的情绪凸显出来。

话说，连山根这种老佛系都忍不住和另一个老电波端田麻椰窃窃私语，看来这个事情造成的波动真是不小。

而小田芽衣子则在画面外，不知道和久美子同班的她作何反应——

本集最后，以颇具压迫和失落感的久美子背影告终。

小田芽衣子也恰好给了个背影（很有意思，按座位她才是正对泷老师，而久美子是坐左侧后方，所以有下图这个角度差异，然后又“故意”利用透视角度隐藏了泷老师）。

这里可以看到，部员们短暂的窃窃私语似乎已结束，一切仿佛已注定……在久美子视角，所有人都转过脸，似乎要背离自己这个部长。

而吹奏部，则雷打不动迈入下一曲。

事件21[Ep.9]：集训·长笛声部正选变动从开场这个俯视的换位情况，正好可以看到长笛声部发生的变动：河豚妹江藤香奈落选，中野蕾实入选，替换了她。

恭喜小蕾学姐（看来前两集镜头给得多是有伏笔啊），河豚妹也继续加油！

如此安排，也回归了合奏比赛中演绎《月光所照亮的三片风景》（月明かりの照らす3つの風景）的铁三角三年生组，再加上山根和一年级新生（这么看这个新来的短发妹子也很厉害）。

事件22[Ep.9]：集训·正选变动后部内氛围凝重镜头里除了山根是后脑勺、捉摸不透，三个长笛三年生则是神态各异：蕾实因为刚回归正选，是蓄势待发的神情；高桥沙里比较严肃（参考她平时算偏活泼爱笑的个性，这里还挺有反差的）；小田芽衣子则显得忧伤困惑，她的神态类似另一个镜头中的森本美千代。

随后是一张乐队后方的俯视图，这里京阿尼又使用了以镜头角度呈现氛围的技巧：明明座位是满的（落选的部员会被入选的替换，理论上座位不会缺人），但从这个稍高的视野看上去，整个吹奏部显得有些“稀疏”——恰如部员们此刻空落落的心境。

事件23[Ep.9]：声部长会议这次大会发生在集训之后，主要议题是集训盘点、讨论现状、以及针对现在部内潜在的不和谐气氛的解决方案。

此时此刻恰如久一年晴香召开声部长会议的彼时彼刻——两次都没有解决根本问题，这一次甚至还加剧了本集后半段丽奈与久美子和秀一的冲突。

高桥沙里作为长笛与短笛声部长参会，但也如姬神琴子当年，在讨论颇为激烈的会议中一言不发。

不知道长笛声部在后续集数里会选择怎样的立场呢？

依然保持不结盟的中立吗？

幕间4[Ep.9]：北宇治吹奏部三代管理层回顾既然本集出现了久违的声部长会议，就来回顾一下。

吹奏部应该还是会在许多重要节点开这个会，但是在动画里呈现得不多。

出现这个场景，一般都是遇到了巨大的危机。

久三年的这次会议，看上去只是个惯例盘点、规划的主题，实则暗流涌动。

注意部长、副部长、领队碰巧形成的三角座位分布（相比久一年和久二年，久三年的大部分声部长个性都比较温和，这可能也是导致会上未能及时、直接反馈问题的原因？

）另外，有一些讨论说久三年这次会议的参会者并非全部是声部长，有些声部可能是代为参会。

声部长的正式设定要等官方设定集出来，所以这里还是姑且默认参会的都是声部长。

久二年的声部长例会只出现在照片中，可以看出经历过“退部风波”的“独苗”一代氛围是比较融洽轻松的，也许久二年有了共同经历的二、三年生更加齐心。

另一方面，这也或多或少和刚入部、莫名所以的一年生产生了某种不可言说的沟壑，进而影响到目前久三年选拔后各方的立场……

久一年的声部长会议发生在泷老师刚到来时。

当年的晴香和此时的久美子一样左右为难，如坐针毡……回旋镖确实打回来了。

但晴香还有香织和明日香以两种方式相偕前行，久美子可就很难了。

事件24[Ep.10]：日常热身训练时的争议上集提到，声部长会议并未解决潜在的问题，会上没能据理力争的事到头来还是被未参与声部长会议的三年生们提出来，以长号声部二把手赤松麻纪和打击声部二把手堺万纱子为代表的部员开始公开提出质疑（在官方人设里，这两人都是非常热爱自己的乐器、也很疼爱低年级部员的性格，所以这里由她俩发问就不难理解了）。

冲突到泷老师到来而中断。

长笛声部部员们也一样忧心忡忡，不过并没表态。

事件25[Ep.10]：日常训练后管理层的争执就在这次训练后，丽奈和秀一再次就目前针对部员们的“态度”争吵起来，已经碎了一地的久美子还在顾全大局尽力让两人注意不要影响到部内氛围。

这里长笛声部被“无意”地捕捉入镜头，作为这次管理层争端的背景。

这里我个人觉得还是比较刻意的设计。

从前文若干镜头下的排练座位来看，长笛声部并不坐在对着门的位置，而即使是练习后的闲聊，也不至于刻意把乐谱和座位都挪到这边。

正常而言，这里如果只是想表达“领队和副部长的争吵传到了其他部员耳中”，完全可以选择原本就在这个座位的萨克斯声部随便几个人。

然而，这里却安排了长笛声部，且包含了部长（按常理更应该去找小田芽衣子）、二年生落选者成美（按常理会跟山根、河豚妹在一起）、两个一年生，很难不怀疑这是经过京阿尼设计后的某种“暗示”——因为当年引发“退部风波”、带走大批部员导致吹奏部一蹶不振的，正是这个声部的人……久美子的担心不是没有道理。

下面这个镜头也很经典，由远及近四个人代表四种立场，传达了四种情绪：

事件26[Ep.10]：关西大赛赛前准备本集前半段冲突加剧后，久美子又经过了与丽奈河边谈心、求助明日香、在此飞奔在宇治川大桥上的自我觉醒。

下半段剧情来到关西大赛当日。

首先是大家搬运乐器的场景，镜头右侧有疑似高桥沙里的背影，但沙里的长发通常未到腰际，所以此处存疑：

在休息室，丽奈提醒部员们守时，这里画面中心又给到了长笛声部——此处细节还是挺用心，桌上放着三根长笛（正对应三年生铁三角沙里、芽衣子、蕾实），看上去山根和短发妹都还没到。

窗边那个叉腰大佬初看像是山根，但细看山根的两根辫子是垂到肩上的，与这个背影不符。

考虑到桌上的萨克斯和叉腰这个动作，推测这个背影更可能是内田ベイブ。

或许是京阿尼无心为之，但丽奈提醒人员这个场景（乃至她面孔的朝向和沙里视线的呼应），不免让人想到久一年SunFes准备时、长笛声部没到齐的“小插曲”——当时引起了“三香”的注意：

不过其实那个人已经到车站了……接下来就是全员到齐后拿上乐器准备去候场了。

这里小田芽衣子消失了，个中原因只能是各有猜测。

联想到本季多次本该是高桥沙里和芽衣子都出现的镜头却只有沙里出现，我怀疑是因为沙里担任声部长后，芽衣子被派驻担任了其他职务，而这个职务可能需要跑前跑后，所以她俩不常同框。

提到这里，不免想到被任命干各种细活也是长笛声部的老传统了，回顾第一季对部员分工的解释片段，杂贺赖子和渡边恒（渡辺つね，这里采用另一个更常见的译名）都专门给了履职镜头：

久一年正赛前夕，井上调还帮助赖子搬过乐谱（一整箱）

渡边恒负责“OB”接待，OB（Old Boy）指已毕业的学生，类似国内的“校友会”。

最后是“水母”真由赛前对久美子的话。

背景里可以留意到，本来站在月永求旁边的山根，一下子跑到长笛队首、跟着长号声部溜了，不知道是不是作画失误（山根：拿短笛就是轻松，移动+3）？

事件27[Ep.10]：关西大赛赛前候场试音未入正选的部员站门边，打击乐站窗边，能手持乐器的其他正选部员坐中间调音试奏。

长笛声部只有一年级的发夹妹没有出现在镜头里，推测也是站在门边的这组。

泷老师例行的赛前发言：非常地高扬，非常地棒（赞赏）

事件28[Ep.10]：关西大赛赛前声部长发言本集的重心就在临近末尾久美子这段感人肺腑的发言了。

咱也不去点评京吹的安排与小说的异同、这样安排是否合适，总之这段赛前告白还是很诚恳并直指叙事功能——到这里这个事件就先告一段落（虽然细想多少会觉得是久美子自己消化、想通了整个事……）。

久美子一紧张就容易把心声说出的这个设定再次Callback（其实在第三季还挺少），虽然有些刻意，但总归改善了氛围，为下面的发言作了很好的“暖场”。

这里芽衣子的笑容里有着同为三年生及同班生的某种包容和鼓励，相比而言山根就笑得有点大大咧咧了：

久美子发言过程中，也可以看出：了解甚至经历过前两年不易（亦即经过“苦呀细”洗礼）的高年级部员们表情更凝重，而刚加入的一年生则显出意外（或许没想到部长亲自这样掏心掏肺）：

再一次出现的指挥位视角，不禁让人想到久二年在台下前排C位抬头看着的还是伞哥：

镜头逐渐从久美子的近景移至特写，再细入瞳孔，其中如镜像般包容着上一个俯视全场镜头的倒影，大概是暗示久美子如其所言、全身心“爱”着这样的吹奏部，同时也让人联想到本季OP最后久美子看着整个吹奏部的场景。

接下来是部员们的“回应”。

山根竟然难得有个高清怼脸镜头，这里她显然被打动了。

在这个镜头内，将会在久美子毕业后继续带领吹奏部前进的一、二年生们都受到触动，这也许就是这部动画时常体现出的令人动容的“传承”感。

未入正选的人群里，成美释然微笑，而江藤香奈眼中闪烁泪花，相信这两人也会在之后成为长笛声部的中坚。

河豚妹你的包子脸已经瘦到不像河豚了……久美子结束发言，深深鞠躬，吹奏部全体报以热烈掌声。

此时京阿尼很有趣地又把俯视镜头给到长笛声部，也许是小田芽衣子的位置算整个乐团座位的核心圈，可以通过该区域的呈现让观众发散联想到整个乐团的情况。

镜头继续在部员间切换——停在高桥沙里很有气场的鼓掌片段，她旁边坐着同声部的新“希望”短发妹。

如果从长笛声部的视角与立场看，这一集从开篇久美子担心的余光、到中段丽奈的提醒、再到末尾沙里通过鼓掌表达的无言支持，能看出这个声部的立场也随着剧情推进、久美子的表态而逐渐明晰、笃定，而该声部可说是吹奏部的缩影，构成了本集“部员们态度变化”的一条暗线。

最后还得提一下，久美子发言这段剧情的镜头语言真是相当丰富。

细看不难发现在她讲述时，镜头给得多的是一、二年生；而在她结束发言后，积极表态、鼓掌的又以三年生、尤其是好友和一些声部长为主（叶月、小绿、赤松麻纪、牧誓、高桥沙里等）……通过这样的镜头设计，便在正赛前把整个吹奏部团结一心的意志呈现出来。

而有着这样坚定意志的团队，在关西大赛的结果也就如片尾久美子演奏后酣畅淋漓又如释重负的表情那般不言而喻了（咱就是说，《一年之诗》的“完全体”还要再等等对吧？

）。

事件29[Ep.11]：关西大赛赛后颁奖赛后颁奖流程大致为两阶段：首先宣布各参赛队伍获奖情况，由各学校吹奏部部长和副部长上台领奖；接着从获得金奖的队伍里选择三支代表参加全国大赛。

获得金奖却没能获得参加全国大赛资格的情况被称为“废金”，此刻你想到了这个系列动画里的哪些“废金”名场面？

第一阶段时，北宇治正选人员紧张等待结果。

对比久二年，这次正选们是坐到座位而非通道台阶上，不知是否京阿尼的暗示？

另外，相比久二年在场外看官方放下大条幅的结果，这次MONAKA队员似乎也全在大厅里（参考中间某镜头圆号声部的土屋响和短发眼镜新生，作为支援组她们穿的是夏季校服，坐在大厅通道台阶上）。

有趣的一点，蕾实和牧誓几乎又是挨着坐了（在其他文章里提到过她俩在各种会议场景通常会挨着坐），不过这次松本桐在中间打断了两人的连线（笑）。

获悉北宇治得到“金奖”后，釜屋雀一个人欢呼“雀”跃——看上去是比咱们山根还不懂得读空气啊（笑），这一来也打断了坐在后排及身旁的长笛声部众人的紧张感，沙里和芽衣子都露出半是惊讶半是困惑的表情。

顺带一提，一年生的长笛和双簧正选又坐在前后排（磕到了，糖渣）……

要按套路就是立flag了，但京阿尼基于这个套路安排了新套路，小雀是立了反flag呀（也可能是迅速被小绿打断施法了）等到一切尘埃落定，大家才或如释重负、或激动不已，可以看到三年生的小绿、叶月、乃至后排的沙里都闪烁泪光，芽衣子则和蕾实携手欢呼。

有意思的是，长笛短发新生的目光这时是望向后排的，也就是看着自己的前辈们

那么短笛大魔王山根又是什么反应呢？

没想到吧，京阿尼居然也给了个镜头。

山根坐在单簧管堆里、“狮子王”端田麻椰旁边（从前几集合练场景能看出这两人座位相近也还挺聊得来的）。

山根感觉比较淡定，倒是旁边的麻椰很开心。

事件30[Ep.11]：全国大赛前的日常排练（全国大赛选拔前）关西大赛后，学校教学楼间更新了喜报条幅，但吹奏部仍然不敢松懈，紧锣密鼓继续排练，大家都卯着劲为两周后的全国大赛正选资格选拔努力。

这里的座位还是保持了关西大赛的排布：

事件31[Ep.11]：已是“大人”的“南中四姬”登场这一段发生在久美子与丽奈“爱的抱抱”和解、照应第一季的过马路谈心场景后。

如果还记得本季祭典之夜丽奈对久美子诉说的“友情”逻辑，就能较好地体会这一段“长大成人→进路选择→分道扬镳？

→友谊地久天长”这样的递进主题，这其实也算是本季的一个核心主题。

本季丽奈和久美子的友情线贯穿始终，虽然呈现出一种【丽奈三年来都是个木头脑袋、泷老师单推人、一点没长进，而久美子已经不是一年级那个事不关己高高挂起、脑内剧场丰富还喜欢不小心碎碎念出声、“性格糟糕”的小屁孩】，但实际情况可能正相反：按丽奈的逻辑，两个人必须有着“连接”（joint）才能在一起，而自己与久美子唯一的连接是吹奏，所以随着两人不可避免迎来毕业之日、面临不同的人生发展选择，这个连接大概率会“断开”（disjoint），因而两人最终将不再是朋友。

所以她非常看重久美子对未来就业的选择，反复询问、确认久美子是否要去音大，又几乎是一根筋地企盼和久美子在大赛上多重独奏，乃至非常刻薄（从本集的道歉可以看出，其实她是意识到自己刻薄的，但就是执拗到不认错）……其实种种行为的原点，就是兜兜转转回到了“利兹与青鸟”时期伞木希美和铠冢霙的困境：希美觉得对霙而言，音乐就是全部、演绎出彩的曲子就是全部，所以自己拼命要在这一点上去追逐霙、才有资格与之比翼双飞；但是，霙的“爱的抱抱”恰好打破了这层“误会/隔阂”——霙喜欢的是希美的全部，因为希美对于自己而言永远是最特别的那一个——恰如久美子在本集最后对丽奈说的话，丽奈对久美子而言也永远是最特别的那一个。

了解了以上的这层意思，引出南中四姬就几乎是水到渠成的事了，因为这四人正好是久美子和丽奈最值得参考的范本。

难怪久美子看着她们打闹、吐槽的情景，情不自禁感叹“真好啊，即使毕业了，关系还是那么好”，随着久美子招呼丽奈“走吧”，丽奈其实表情有一个变化，或许她正是在这时动摇、心里“困住青鸟的笼子”开始松动了吧？

说起来，希美夹在优子和夏纪之间当和事佬的情景，还是一直未变，难免让人想到久二年关西大赛后三人的场景：

另外，虽然被许多人吐槽这个希美除了脑门上那根毛，几乎认不出来了（你们别闹，这可不是在cos新山老师！！

）。

但京阿尼还是很细致地通过举手投足再现了希美独有的特征。

比如伞哥哥一个还挺帅气的“手指”动作：

在《利兹与青鸟》里，伞哥曾经很帅气地点名小田芽衣子：

“下一届ACE就靠你了。

”（指）“没问题”（竖大拇指）当然还有“挑逗”小天使霙了：

不过，又是鞑靼人舞曲真的没问题吗哈哈哈哈哈哈，这里看伞哥表情有点严肃呢（开玩笑的，其实这时老青鸟组早就释怀了）：

演出结束后的四姬互动，这里官方还是让希美相比夏纪和优子，更“接近”霙的，例如大声招呼、关心霙、两人的服饰等等，总之青鸟组就继续磕CP就好了，包管售后。

这里乱入的长笛小哥还挺帅就是了：

听到久美子还没作出毕业后的选择，南中四姬的表情各不相同：

慈父严母好姐姐↑希美或许想到了曾经那个因为不甘心而去找新山老师的自己吧：

这也是本季长笛声部已毕业成员登场的首个场景（回忆部分不算）。

总之能见到青鸟组、看见四姬再次聚首还是挺开心。

也许下一次凑齐“三香”+“四姬”得等到全国大赛现场了？

事件32[Ep.11]：参加全国大赛正选名单公布（前）本集尾声，同样是松本老师来到排练室，同样面对站位几乎与第6集一致、只是校服由夏季转为秋季的吹奏部全员，同样目光从右向左缓缓扫过仿佛要认真打量、记住每个学生。

相比第6集的松本老师第一人称视角，这里镜头稍微后移（仿佛黑板视角），将老师本人也纳入其中。

私以为这样处理，一是与第6集做一点不同而不失趣味，二是体现松本老师经历府赛、关西赛后加深与部员们（主要是新生）休戚与共的情感连接，三是让视角变得客观、似乎更强调一种“宿命感”（尤其是当观众持续跟随久美子的心路历程走过这一季时，这种感觉会更强烈）。

感兴趣的话，可以逐一对比下这个场面里的各个吹奏部成员与第6集时的表情、状态有何不同。

站位与第6集相近，长笛声部大概是按排练时的座位位置来站的。

不过疑似久美子的人却是站在芽衣子和蕾实中间的后排，不是按正常上低音号的位置来的？

事件33[Ep.12]：参加全国大赛正选名单公布（前）续第12集开场，接续上一集结尾公布名单的场景，这里就不再重复截取长笛部员的图了，选了下面这张：

事件34[Ep.12]：全国大赛小号&上低音号多重独奏正选选拔（前）京阿尼是画长笛声部画顺手了吗？

又安排在主角团周围，这里三个三年生坐一排，两个二年生和两个一年生坐更前面一排。

三年生蕾实和芽衣子表情比较从容，前排的几个人则明显忧心忡忡。

山根则和端田麻椰坐在通道左侧的另一区域，看来相比梨梨花和平沼诗织（山根在合奏比赛中的木管组队友），她俩倒还挺聊得来的。

此时两人都多少有点冷汗，非常专注，端田麻椰似乎有些为难，山根倒是显得很专注。

他们的后排是很有压迫感的打击乐三巨头和圆号组。

事件35[Ep.12]：全国大赛小号&上低音号多重独奏正选选拔（中）在上低音号演奏者于幕后吹响旋律之际，镜头缓缓上移，以萨克斯、长笛为主营造了部员们专注聆听的各种姿态，这个画面有一种沉静肃穆的美：

久美子和真由匿名演奏结束后，泷老师提醒大家慎重判断，这时镜头给到了山根所在的一侧，不过她似乎没有被氛围扰乱心神，或许正暗自复盘两次听到的版本……

进入举手投票环节，下图是为第一名演奏者投票，长笛声部里，按座位关系看不出山根和高桥沙里的选择，画面内只有小田芽衣子举手了。

接下来是为第二名演奏者投票，长笛声部里，最先举手的是河豚妹。

不过以上只是镜头时刻举手的情况，长笛声部各人真实的选择就不得而知，也不是很重要了。

事件36[Ep.12]：全国大赛小号&上低音号多重独奏正选选拔（后）公布结果后，又给了以萨克斯和长笛为中心的部员一个镜头，可以看出长笛声部的众人都面露惊讶——

——继而转为忧伤的神情。

在这个过程中，或许可将部员们分为四种类型： 1. 能认出久美子的乐音，对《一年之诗》有正确理解，能听出区别从而作判断 2. 能认出久美子的乐音，听不出区别 3. 不能认出久美子的乐音，对《一年之诗》有正确理解，能听出区别从而作判断 4. 不能认出久美子的乐音，听不出区别根据得知真相后的表情和随后的窃窃私语，我个人推测长笛声部大概分布在类型3和类型4里，算是以本心去做选择的。

如果是这样，那么芽衣子对《一年之诗》的理解力就更贴合泷老师的构想吧（唉，这也侧面解释了为何关西赛前河豚妹就被刷……）。

最后，还有两个收拾座椅的场景出现了长笛部员，主要是未入正选的三人：

无独有偶，最快举手支持久美子的河豚妹还在久美子身后刷了个镜头，可以看到她已恢复微笑，暗示久美子在台上又一次的真诚发言说服了部员们。

幕间5[Ep.12]：对《一年之诗献给吹奏乐》的理解 & 京阿尼改编的用心、不足及争议点第12集因为出乎大部分人的心理预期（一方面违背原作做了改编，另一方面也似乎违背了创作的规律）而出现了两极分化的评价。

纯粹从京阿尼版对整个故事弧线的设计而言，我个人感觉其实还行。

久美子的成长非常惊人。

本集一口气安排了久美子和泷老师、真由、小奏、丽奈四场话术“大对局”，四场显然都是碾压：当小奏还在重复优子曾经的老路、真由还陷在过去的悔意和自我定位问题、丽奈还执着于最终局多重独奏的对象、泷老师只关注如何尽责地带领团队实现目标时，久美子明显比他们都看得远得多，她的视角既不是基于当下、也不是从吹奏部部长、甚至不是从学生出发的……其实通过第一集开篇时间不明的“未来某时”、中段久美子的发展方向选择、到现在的“远视”，就不难理解久美子下的是什么决心了。

当大家从久一年上半学期讨厌优子、下半学期理解优子，到久二年喜欢优子，再到现在成为优子、成为小奏……京阿尼煞费苦心的代入感、交互感、传承感、故事弧才得以以一种几乎超越我们对这个动画系列预期的方式表达完整（尽管这样费力不讨好、可能被诟病自作聪明的改编效果值得商榷）。

就多重独奏选拔这一场的观感聊点非常个人的想法。

首先，盲评的设计增加了观众的互动感，也增加了镜头语言的权重，还多了让吹学家津津乐道关于不同部员举手时心理活动的讨论（自然不是只有丽奈听出了盲吹者的身份，另一些部员（懂的都懂）也都了然）。

而本集最后的“手指眉心”则是实现了久美子从第一季祭典之夜被丽奈惊艳后的真正反转。

提到祭典之夜，本集还照应了本季第6集的祭典之夜久美子和丽奈两人合奏的伏笔。

若对那一集还有印象，观众也许就能更容易听出吹奏者的身份。

在久美子和真由演奏前，我曾坏心眼地猜测，京阿尼会不会用同一个音频放两次、但是只改变镜头语言来引出观众各异的感受……京阿尼自然没这么离谱，还是用了两种不同的演绎方式。

即使如此，镜头语言依旧如第一季小号“对决”时那般发挥了重要的引导作用。

稍微讲讲两处，第一处是丽奈隔着幕布、通过脚步声试图判断搭档身份的细节，这里第一个人上场时，丽奈只是稍作等待，随后便直接转头开始吹奏：

同时，幕布侧后方这个视点（仿佛是幕布内的人的视点）和丽奈的距离是比较远的：

等到第二个人上场时，除了观众都能留意到的小串快步的“明示”，可以看出丽奈盯着幕布的时间更长，还有一个转眼向下稍作沉思的姿态，到这里其实丽奈应该已经知道幕后是谁了：

同时，幕布侧后方的视点也拉得离丽奈更近，代表了幕布后的人和丽奈的距离（还记得《誓言的终章》里铃木美玲对这两个学姐距离感的吐槽吗？

）。

第二处显而易见的对比，就是第一季已为大家津津乐道的、使用远景体现“高扬感”的镜头了。

当丽奈和第一个搭档合奏，远景停留在舞台上：

而当丽奈和第二个搭档合奏，远景甚至快溢出屏幕，仿佛乐声都要飞向高空了：

通过上面两个例子，就能明显感觉出幕后两人的差别了。

另外，关于第一个吹奏者，还有个细节触动我：在演奏中，帘幕下的脚和倒影随着音乐轻微晃动起来，仿佛打起了拍子——这显示出放松的状态，或许是表明她的“放下”吧。

这些细节的用心，就让人比较难评价京阿尼到底是多此一举呢，还是匠心独具。

说了画面和镜头，再来聊聊音乐。

就我个人而言，感觉是第一个声音温柔，第二个声音深情。

如果单独提出这段小号和上低音号二重奏来看，第二个声音明显更具备“高扬感”，两个号声仿佛互相追逐、展翅翱翔的青鸟。

但是，《一年之诗》是一首叙事性很强，体现着春夏秋冬四季起承转合的曲子，而这一段多重独奏在本季第6集恰好通过久美子与丽奈的交流提到过，所以整体氛围其实并不需要那么强烈、高昂，而是要为最终章的来临、冬天的来临作铺垫。

那么上低音号或许也不是与小号互逐的关系，而更像是要沉稳地去托住小号了……就这些方面而言，第一个声音显然更合适参赛。

有趣的是，第6集聊到这个话题时，恰好是久美子的迷茫期，也是她还未与自己的父亲好好沟通的时候；到第12集，久美子一直强调自己不再迷茫，也终于跟父亲好好交谈过了。

因此在本集结尾，她才说自己理解了，但正因为理解了才想着叛逆这么一次。

微妙的是，《一年之诗》不也是描绘着与父亲共度一年的主题吗（真好奇明日香学姐听到决赛的演奏会怎么想）？

丽奈说着曲目背景的介绍，这个节点丽奈的父亲也正在奥地利。

京阿尼（乃至大部分日常题材）动画中，家长尤其是父亲这个身份，往往是缺席的。

但在悠风号里，各种家庭关系也得以提及，希望有相关的课题去深入研究。

久美子对该曲的初印象是宏大：

但丽奈特别提到了，第三乐章（拥有小号和上低音号多重独奏）不是这样：

在看到这里时，不禁想到史铁生在《我与地坛》里的字句：“如果以乐器来对应四季，我想春天应该是小号，夏天是定音鼓，秋天是大提琴，冬天是圆号和长笛。

”

久美子啊，当时不懂曲中意，现在已是曲中人了——

在快要结束的时刻，也聊聊本季的叙事节奏问题。

我觉得把整个一季度的剧情合起来看，节奏问题不算大，毕竟有小说原作、以及故事中北宇治吹奏部的时间线在框定节点。

让我比较难受的是单集内节奏与高潮的安排过于紧凑。

一般20-30分钟的单集，差不多前三分之一节点有个小波峰作序、近结尾来个大波峰以引出后续就完事了，而本季里有好几集的波峰都快拉成心电图了，一会儿来一个，一会儿又来一个，同时把一些明显是观众期待的桥段精简掉（实在塞不下，且需要考虑成本？

），导致一种稀碎感，进而就造成情绪递进上传达的偏差。

所以表面看第10集至本集，关键角色间、剧情发展上就越来越脱离正轨，其实内在还是有主轴的。

或许之后京阿尼会出个总集篇补一下，或调和一下节奏，比如把一些支线的波峰去掉。

最后还是那句话，当你在剧情里迷了路，或不知道该采用怎样的立场时，请相信绿师傅。

信小绿，永不走错路。

感兴趣的话，可以留意观察下小绿在本集的态度和选择。

事件37[Ep.13]：全国大赛开赛前五日，北宇治种植樱花树这个场景在樱花树前集合的是久美子所在的高三毕业班，不是吹奏部，所以长笛声部只有小田芽衣子一人在列。

仔细看可以发现吹奏部的人都站在一起，小田芽衣子身前是高久智惠理，身后就是久美子、小绿、叶月三人组。

森本美千代在哪里呢？

事件38[Ep.13]：全国大赛开赛前四日，吹奏部紧锣密鼓排练中这里是全国大赛正选座位，长笛组的阵容已经固定，无需赘述。

事件39[Ep.13]：全国大赛开赛当日，进场前准备工作确定演出顺序后，各校吹奏团队在大厅取出乐器作好准备，等一下就要去排练时准备，再就是舞台幕后的候场了。

这里山根和芽衣子正好“见证”了低音组的两个“爱的抱抱”，小田芽衣子估计在拼装笛头，山根倒是很轻松，短笛早握在手了。

泷老师过来招呼大家出发。

事件40[Ep.13]：全国大赛开赛当日，排练室最后的“北宇治Fight”部长久美子和领队丽奈进行了赛前发言，对比两个人的发言侧重点应该也很有意思，丽奈是一种面向目标的势在必得，久美子是一种大爱。

这一段还穿插了久三年全体吹奏部成员的近照与姓名，我们得以知晓长笛声部两个一年级新生的名字：吉田巧美（短发妹）、水井阳向（发箍妹）。

最后是久美子从《合奏比赛》篇刚接任部长时的不知所措、结结巴巴，到如今的可靠前辈的转变。

这最后、最初、再一次的“北宇治Fight”包含了太多，而久美子用劲全力喊出——

事件41[Ep.13]：全国大赛开赛当日，舞台候场因为久美子在刚才的誓师发言上说了喜欢泷老师，所有丽奈模仿本季第11集里夏纪对优子做的“食指怼脸”，也对久美子开了个玩笑。

紧张感稍许缓解，下一幕久美子就要带领大家前往舞台了。

蕾实作为老前辈，在给巧美打气吗？

事件42[Ep.13]：全国大赛开赛当日，登台全员就绪，指挥泷老师上台，向评委与观众致意。

镜头给到开篇的重要演绎者：单簧管声部和长笛声部，镜头正中间正好是两个声部的声部长，高野久惠和高桥沙里。

两人身后是两个声部的中坚，端田麻椰和山根 つみき，在后面是圆号声部一年级新锐三木美乃。

事件43[Ep.13]：《一年の詩〜吹奏楽のための》泷老师走上指挥台，微笑环视这支不懈努力走到如今的团队，轻微点头，抬手准备——北宇治要在全国大赛的舞台上，向观众讲述属于自己的、献给吹奏乐的“一年之诗”。

随着泷老师的目光，高久智惠理与高桥沙里也举起各自的单簧管与长笛就绪，好像迎面已经吹来《春天，崭新的气息》：

单簧管低沉舒缓的乐音将仿若春日清晨朦胧日光里的物事缓缓道来，笛声轻巧婉转接入，好似枝头鸟鸣、春芽轻颤，紧接着是梨梨花的双簧，稳健收敛的音色使得木管三重奏的层次饱满，万物逐渐复苏。

这时，长笛一声部（以及其他声部）加入叙事，做一个承上启下。

二声部紧随其后，开篇来到一个小高潮，阳光越过山头，普照大地，一切生机勃勃：

众乐齐鸣，长笛二声部沉浸其中，蕾实不忘注视泷老师的动作、把控自身节奏，小田芽衣子则胸有成竹，眉头微垂，显然已将自身带入乐曲的叙事：

山根灵巧打起颤音引出其后圆号与长号的气势磅礴：

主题回归后，伴着熟悉的旋律，久美子回忆起自己与吹奏部部员们的点点滴滴，久一年招新会上，明日香学姐魅力四射，背景里就有当年的长笛声部部长姬神琴子：

在或许是“夏”的章节，节奏紧锣密鼓展开，仿佛体现了部员们辛勤的排练，以及久美子经历的种种矛盾、冲突及解决……在久一年的排练中，特别用一个镜头回顾了当时的单簧管和长笛声部中坚：

随着竖琴的一段拨弦，仿佛翻过书页，躁动不安消去，弱奏的号声将断未断，铺垫出“秋”的步伐。

丽奈注释着泷老师，瞳孔轻颤举起小号——小号与上低音号的多重独奏开始，仿佛两人间若有若无的拉扯，暗流涌动中马林巴渐入，而随着泷老师的手势，小田芽衣子举起长笛——笛声的介入使整个氛围显出一种“无法理解、和解”的寂寥。

随着乐曲继续，久美子也回忆起自己经历过的种种争执、困境——久一年的小号选拔事件、久二年小奏和夏纪的争吵、明日香学姐的不甘与不屈、自己曾在宇治川大桥上的飞奔——不甘心呀，不甘心！

随着竖琴灵动的音色，笛声悠远，转换了情绪，秋末的困扰和纷乱，随着冬日的初雪变得沉静。

一切变得洁白而模糊，前辈们陆续挥手告别，好似梶井基次郎在《七叶树花——一封私信》末尾提到的，“一年当中我最不喜欢的时期就要过去了”。

别了，南中四姬镜头切到明日香学姐送给久美子、又由久美子在大赛前“传授”给小奏和真由的那首《吹响吧！

上低音号》乐谱标题，随之而来的是铜管组银瓶乍破的齐奏——冬去春来，百花盛开。

四季流转，这是三年级部员的最后一舞，也是一年级部员最初的高歌。

这是久美子青春的落幕，但何尝不是久美子崭新未来的开篇呢？

吹奏吧，尽情吹奏吧。

此时此刻，没有什么遗憾，全力以赴吧！

泷老师张开怀抱，好似要把这支由他精心打造的团队托举而上——左手指示全体跟进，右手高举，强音将故事的结尾推向高潮——

继而万籁俱寂……倏然，一束光如一出好戏幕后的彩蛋，偷溜出来。

高桥沙里的笛身回归最初的主题：

减弱的颤音中，好似一只可爱的青鸟，接着树梢轻轻跃起，再滑翔着飞入澄澈的碧空。

以单簧起，至长笛终。

幕落时分，曲声化诗。

演奏结束，泷老师转身下台，面对评委与观众，再次致谢。

事件44[Ep.13]：全国大赛开赛当日，颁奖环节部长久美子与副部长秀一代表北宇治站上领奖台，那是久一年时晴香与明日香曾到达的地方。

这一次，北宇治吹奏部能实现前两代学姐学长们的期翼、迈入至高领域吗？

镜头切换过紧张等待的部员们……山根都不免抱拳祈祷（这个坚定的眼神是有一点声部长的气场了）：

随着评委宣布，一切尘埃落定——金奖，这一批北宇治部员做到了！

镜头下，蕾实、牧誓和小田芽衣子不禁激动落泪：

紧紧相拥（牧誓和蕾实这个双马尾CP也可以磕，算是实锤了吧）：

事件45[Ep.13]：全国大赛赛后赛后花絮是通过演出表旁的静态图展示。

泷老师忍不住落泪的场景，恰好被长笛组看见，阳向和沙里都哭了，蕾实现在倒是情绪恢复，还忍不住笑起来。

背后似乎还有芽衣子。

此次大赛，除了开场就与久美子聊天的晴香和香织学界、因为没赶上被拒之门外祈祷的夏纪和优子，MONAKA的另两位前辈加部友惠和森田忍也来了。

赛后初代MONAKA核心成员和学姐来了个传统的大合抱（在《合奏比赛》篇开场的照片墙也可以看到），不过收到加部友惠关照的小日向梦、大概是跟着釜屋燕凑热闹的井上顺菜也加入了这个行列，瞳拉拉则兴冲冲跑过去准备来个“完全体”。

幕间6[Ep.13]：久三年长笛声部各部员实战盘点就长/短笛声部而言，九美子同期的铁三角以及一、二年生都算挺圆满了。

《一年之诗》以单簧开场、长笛和鸣，多重独奏里一二声部也参与点缀，最后则是长笛收尾。

演奏过程中长笛组加起来比“传奇耐删王”秀一的镜头都多，甚至可算是露脸最多的声部了。

高桥沙里的Solo作用看似超越伞哥、山根这“第三代短笛大魔王”闪耀全场、小田芽衣子和蕾实也给了好几个关键镜头。

蕾实更是大赢家，不仅作为“二代目”带队MONAKA拿了个京都府B组金奖，全国大赛也夺金，还终于确定了和牧誓的CP位（喜）。

对久三年的长笛声部而言，阴霾散去，拨云见日，真是太开心了（就是不确定这么完美是不是在迫伞……那么简单梳理一下久三年长笛声部部员们各自的实战战绩吧：

其中比较存疑的是没有在正片里给到演出座位镜头的京都府B组比赛，由于蕾实是MONAKA的领队，也是MONAKA里长笛声部实力最强的，所以判断为一声部（甚至Solo，取决于选曲）问题不大，但平石成美和水井阳向到底是如何分工则不甚明了。

希望后续有同好能继续考据。

从意志传承角度来看，长笛声部也经历了姬神琴子时期的“不结盟快乐演奏”、井上调和伞木希美共同代理的蓝色时期、再到高桥沙里领衔的稳健平衡、推陈出新一代、以及未来山根为核心与其他木管广交友、深合作的全新世系，这个声部的部员们承前启后、不忘初心，也在主角团的剧情外，为这个系列情节的纵深丰满、为北宇治吹奏部的成长壮大发挥着不可替代的重要作用。

最后还是借着第13集的人物介绍，来重新认识一下久三年夺冠一代的长笛声部全员吧：

幕间7[Ep.13]：京阿尼长笛作画槽点（轻科普）话锋一转，因为《一年之诗》的演奏作画里出现了许多长笛的近景甚至特写，就莫名暴露了一些作画上的不严谨，令人难绷。

顺带也聊聊长笛的一些配置。

令人印象深刻、也是最好奇的，首先是高桥沙里的长笛配置。

京阿尼或许是所有长笛采用同一款雅马哈的原型，如果是这样，那参考伞木希美的乐器考据，长笛声部用的应该都是YFL-411。

其中YFL的意思是“雅马哈长笛”（YAMAHA FLute）。

411这个数字里，左侧的4是系列编号，意味着4系长笛，雅马哈目前应该有1-9系，粗浅理解的话，就是含“银”量和是否手工了，例如最初阶的全镍银，到笛头纯银、笛身镍银，再到全纯银，然后低号码是自动流水线生产，高号码是人力手工生产（也就是控音之类细节会细致很多，不过我个人有些怀疑里面有工匠情怀）；中间一位数字是长笛配置（键位设置），关系到三个指标：开孔/闭孔、直列/曲列、有/无E分割结构，这里1对应是闭孔&曲列&有E分割结构；右侧的1可以理解为这个系列配置下的版本号，1就是原始版本，是一些细部的升级。

一般而言，从零开始的初学者如果选雅马哈，首选是2系，比如212这种，性价比较高。

而YFL-411这种4系，怎么说呢，算是初阶和中阶的过渡，算是一条腿迈入了专业门槛，但还不能完全过去。

所以伞哥用4系是挺合理的，甚至暗示了她业余顶尖、专业不足的定位（伞哥初中参赛曲目《鞑靼人舞曲》如果没有进行针对中学生的配器改编，那难度老实说你指法和气息跟得上，音色也未必完满，所以搞不好是乐器的锅）。

但是反过来看，伞哥刚加入吹奏部，爸妈就舍得直接来4系，说明伞哥家的富裕（当然，霙这种被拉入团直接上双簧管，是有点生猛了。

从《利兹与青鸟》里霙会弹钢琴的片段，或许能猜到她的家庭氛围，也就可以理解吧）。

好了言归正传，从上面的介绍也能看出，除去材质、是/否手工，长笛有一些特定的配置参数，包括：开孔/闭孔，直列/曲列，有/无E分割结构，B/C尾管等。

这几个配置是选择适合自己的长笛时需要重点考虑的（当然还有些细节和癖好的配置，比如管壁厚度、法式/德式按键、焊孔/拔孔、销钉、吹口、配重、音桥/音环等，太细节了，在此不深入探讨）。

正好我手边就有两根配置上截然不同的长笛，可以作示例。

长笛A是我入门时用的，长笛B是考级后更换的。

我把她们放一起来对比，如下图所示，开孔/闭孔：如图中浅灰色箭头指示，这个非常明显，顾名思义是指长笛笛声的五个按键是有孔的还是密封的。

如果选择了开孔型号，可以想见指头按不密就会漏音、甚至无法发音，所以更考验指法的标准性。

不过开孔也增加了长笛的功能，例如吹微分音、滑音之类。

如果是开孔，通常情况下就是开这五个孔，要么五，要么无（汗），正常的长笛不存在只开了某几个孔的情况。

如果担心一下子适应不了同时按住五个孔，不用担心，长笛厂家都会送孔塞，可以先全部塞上，一段时间拿掉一个，渐渐熟悉（不过还是今早上手，因为孔塞是塑胶的，用不了多久就可能形变了，需要单独买，虽然很便宜就是了）。

演奏感觉上，有些人觉得开孔能更细致地感知吹入的气息和笛声震动之类，音色上也各有说法，这里就不详述了。

直列/曲列：主要看图中红圈部分的两个键，这两个键如果和前后的其他键呈一列直线（长笛B）就是“直列”，如果稍微向前凸出（长笛A）则为“曲列”。

这里的“列”其实就是键“站”成的队列了，一队是笔直的，一队有个弧度。

不考虑音色的话，对手小的人（例如小朋友）、或初学者，我个人比较推荐曲列，因为更接近你左手无名指手型的位置，也就更好按键。

按得准，姿势标准了，才能吹得好。

有/无E分割结构：注意看图中黄圈里那条竖直的金属“棒”，它不是按键，而是一个传动轴，被称为E分割，是因为有它的话能带动控制旁边右手的按键，使得相同指法下吹奏高音E（mi，简谱记3）时能用更轻松的气息发出更准的音。

这其实算一个长笛按键系统的优化点。

不过这里还可以细分为外置E分割（长笛A）、内置E分割（长笛B）、无E分割。

外观来看，外置E分割就是这根显眼的竖直轴了，内置E分割外观上和无E分割应该是一样的（这个我不是专业，说错请纠正）。

内置E分割的原理是，在键位下方吹孔表面多一层开孔的金属片，以调整气息的流通情况，达到音准上与位置E分割类似的效果，同时让长笛外表更简洁。

B/C尾管：长笛由笛头、笛声、笛尾三个主要部分构成，笛尾又称为尾管。

如图篮圈所示，B尾管（长笛B）直观来看就是更长、多了一个按键（以及控制它的附属的一些按键结构）。

就功能而言，B尾管长笛比C尾管长笛多向下吹一个B音（si，简谱记7）。

当然长度长了音色浑厚、有手感云云，非专业演奏者其实不用非常在意啦。

这里还得提一句，这些结构没有优劣、高低之分，都只是为了乐手能找到适合自己演奏风格的设置，只有最适合自己的，才是最好的。

从上面极简的介绍可以看出，适合初学者（或者说让演奏更轻松）的配置比较推荐：闭孔、曲列、有E分割、C尾管。

了解了这些小知识后，再来看高桥沙里的长笛，首先肯定是闭孔。

然后虽然看不见尾管的具体按键，但可以从长度以及键轴数量来确认是C尾管，再来明显能看出E分割结构。

最难判断的是列类型，特写长笛的那个镜头有些许仰视，且沙里按下了G键，一时难以判断和邻键的角度。

不过从沙里近照的那个镜头可以看出，在她左手无名指抬起时，键位自然开启状态下明显与邻键有角度，所以是曲列。

沙里的长笛是闭孔、曲列、有E分割、C尾管，和伞哥的配置一致，都是特别好演奏、能给演奏者带来吹奏的快乐的配置。

其次，再来看一个难绷的槽点——京阿尼啊，你长笛结构和指法做得那么细腻，口型怎么如此离谱。

沙里这下唇离吹口十万八千里，吹了个寂寞（等等莫非是啥特殊的哨音技巧？？

）口型方面其实是在确保大标准的前提下允许有一些个人的小风格，这里不展开讲了，给一点专业长笛手们的口型图吧：

右边四名演奏家：左上崔娜卿，左下帕胡德，右上格拉夫，右下Matvey Demin。

老马（老马？

小马！

）正好有个类似沙里的角度，可以对照着看：

另外，其实大原则是只要音准、音色不影响，自己吹着习惯，啥口型都没要求了。

不过呢，下面这种阴间的歪嘴战神是反例，凡人建议不要模仿：

“爆裂”可夫那么，京阿尼是不是打从一开始就没搞清楚长笛的嘴型和手型呢？

为此可以看看制作组对久一年和久二年长笛组的刻画……然后发现之前其实是没有本季这么明显的问题的：

第一季关西大赛《三日月之舞》演奏中的姬神琴子（右）和渡边恒（左）

第一季关西大赛《三日月之舞》演奏中的杂贺赖子（右）和小田芽衣子（左）

第一代短笛大魔王的嘴型细节，可见吹孔位置是正确的

到了剧场版《誓言的终章》关西大赛《利兹与青鸟》演奏中，高桥沙里担当第二代短笛大魔王，吹口位置也是对的

关西大赛《利兹与青鸟》演奏片段中的长笛组

《利兹与青鸟》中的小田芽衣子俯视图，清晰可见吹口和嘴唇位置（没有第三季吹口外翻的作画问题）

侧视图，这里伞哥的嘴唇稍稍偏离吹口，不过建模组还是严格遵循吹口和按键呈直线来绘制长笛的，所以看上去还比较自然

伞哥与第三季沙里有一个类似的正面图，可以清晰对比两者的差异

这个俯视角度能更好地理解为何第三季的作画有问题

《利兹与青鸟》里的排练片段，也非常精致

《利兹与青鸟》里有一个跟第三季类似的长笛结构特写，可以对比看看配置

这一段伞哥最后吹破防，可以听出因为嘴型无法维持，到最后出现吹呲的效果（另外，整段的声音都略带干涩，细节体现人物的心情很到位……）

唯一有点问题的大概是这个后视图里右手拇指的位置，拇指的作用是托着长笛，像这样扣是产生不了合理的力的……不过无伤大雅（其他时候的拇指位置大体是正确的）事件46[Ep.13]：尾声长笛声部是北宇治吹奏部不可分割的部分，一段长笛史，五代北宇治，正是在热爱着吹奏活动、热爱着吹奏部与北宇治、热爱着长笛的人们的努力下，整个声部与吹奏部的大家一同迈向了更高的舞台。

第13集片尾回顾了久一年全国大赛铜奖阵容，渐变为久三年全国大赛夺金阵容，可以发现北宇治吹奏部的欣欣向荣。

而作为整个吹奏部可说是最默默无闻（除了伞哥）的声部之一，长笛声部从最左侧站位移到了最右侧，不变的是这群可爱的部员的笑容。

小田芽衣子、高桥沙里、中野蕾实还和井上调、姬神琴子等学姐联系吗？

不知道这些已经毕业的部员，还会在学业之余，黄昏清晨寂寥的时候，开启琴盒轻抚昔日的“挚友”吗，亦或真的走向了专业的发展道路？

从《三日月之舞》到《月光所照亮的三片风景》再到《一年之诗》，祝愿她们心如月色宁静，身沐灿烂朝阳。

参考文献（拓展阅读）：- 吹响吧！

上低音号 系列动画- 吹响！

上低音号/第二年吹奏乐部成员介绍. 萌娘百科. 2024.- 吹响！

上低音号/合奏比赛队伍介绍. 萌娘百科. 2024.- 北宇治高校吹奏楽部. Pixiv. 2024. - 劇場版 響け！

ユーフォニアム～誓いのフィナーレ～ 新北宇治高校吹部紹介 | 京アニショップ！

. Kyotoanimation official website. 2019. - 北宇治吹奏部可视化吹奏合集. Bilibili, Quanta233. 2024.- 京吹群像志. Bilibili, 梓川楓かえで. 2024. - 【吹响吧！

上低音号】盘点北宇治吹奏乐各声部历史第一阵容. Bilibili, 梓川楓かえで. 2020. - 【吹响吧！

上低音号】盘点谁是北宇治吹奏乐部的刺头王. Bilibili, 梓川楓かえで. 2020. - 京吹合奏比赛系列. Bilibili, 缨花香の小米. 2024. - 京吹姓名标注系列. Bilibili, 缨花香の小米. 2023.- 合集·吹响吧！

上低音号3. Bilibili, 缨花香の小米. 2023.- 爆肝！

京吹动画中121名角色的总戏份排名. Bilibili, 龙宁缔造者. 2024.- 【三年大赛 五次选拔】北宇治历届正赛编制一览. Bilibili, Glucose葡萄糖. 2024. - 響けユーフォニアム登場キャラクターまとめ. 油管, Mr.かたくなる. 2024. - 京阿尼人物志. Bilibili, 京阿尼语料. 2024.- 京 吹 宇 宙. Bilibili, Joker冬瓜. 2024. - 京吹1，各乐器のBb. Bilibili, 很阅. 2021.- 京吹2过场，各角色的音阶. Bilibili, 七方禁行. 2022. - 吹响上低音号 久一年吹奏乐部成员明细. Bilibili, A罗歪. 2021.- 从久二年出场阵容试析得废金的原因. 吹响次中音号吧, 80th_fan. 2022. - [自制字幕]利兹与青鸟-山田尚子-访谈. Bilibili, Consuegra. 2020. - 【熟】利兹与青鸟：声优评论音轨Part1【種崎敦美×東山奈央×藤村鼓乃美×山岡ゆり】. Bilibili, 南條愛乃_Official. 2023. - 《利兹与青鸟》拉片解析. Bilibili, Gloxxa. 2024. - 【合奏比赛篇】组队名单及比赛结果. Bilibili, 广濑康穗_Official. 2023. - 【吹响吧！

上低音号】小说合奏比赛曲目合集. Bilibili, 价值6个硬币的昵称233. 2022. - 北宇治高中吹奏在久二年的大赛成绩分析，如何问责？

. Bilibili, 京阿尼语料. 2020.- 【长笛三重奏】月光所照亮的三片风景 フルート三重奏曲 月明かりの照らす３つの風景 高橋宏樹作曲. Bilibili, 帮滂并不明白. 2023. 注：被引作者如认为引用有任何不妥，请联系我修改或删除，感谢！

致谢- 京吹学报- 感谢各社区对京吹系列热烈的讨论与贡献，在此限于本人能力无法一一罗列，向每一位吹吹人致意问候与谢意！

看完最大的意难平是没看到制定曲演出画面和自选曲的完整演出画面😭。

或许很多观众觉得高黄跟前两季比开始ooc，但这一季我很强烈的观感是：一定别轻易相信人物所说的台词——在高坂坦白自己听出来哪个是久美子而依然选择真由后，久美子认为高坂这么做是“特别”的，同时她也说出了自己的心里话，她太不甘心了——相信这也是所有观众的观感。

抛开原作来说，这个改编是成立的，因为这让我恍然大悟，“特别”绝不是完美，而不完美对一个人来说绝不特别。

原来高坂，久美子，真由，小奏，泷升都是不完美的……意外出现的完美居然是秀一！

秀久党狂喜！

秀一才是特别的那个！

所以说为什么秀一会当背景板呢，因为他完美啊！！！

京吹追了几年，这个故事终于落幕了，虽然意难平，但我依然热爱这个故事。

以及提琴cp给我磕拉了。

以及我爱美知慧老师。

以及我爱ending的秀久结婚照。

还是那句话，好想跟黄前小章鱼做朋友啊。

7.11更新：完结有一段时间了，看完整季，我个人是毫无疑问的认为12话是全季最佳单回，整部剧趋近平庸，很失望。

另外导演直接回复了对改编的看法，我个人也认为和我的想法实际上大差不差，厘清三条线看待就是“救赎真由、证明丽奈和升华久美子（久美子这点我是认为没必要了，制作组对她太残酷了）”，我不认为这三点的优秀塑造和久美子落选带来的愤怒观感是冲突的，真由和丽奈是不同于久美子的其他个体，她们也有自己的心事和烦恼，为久美子感到愤怒并不能成为对她俩问题视而不见的借口。

同样的，解决她俩的问题，也不能成为制作组只能这样处理而牺牲掉久美子的借口。

只是，选择已经做出。

很感谢这段时间大家耐心的看完我又臭又长的文字，即便发现其实认可我观点的人真的很少很少，但是随着交流的深入，我越发清晰的认识到自己的想法，12话就是好的改编。

如果你对真由这个角色感到很不理解，我建议可以看看我和评论区“坏孩子”的讨论，我觉得在和他的讨论中我已经把我对真由这个角色理解的大部分都表达出来了，也感谢这个小伙伴。

6.29我追加一段更新吧：有人误解太大了，我需要声明我是坚定的认为独奏应该由久美子上。

而我分析的是十二话对于前面剧情在人设、逻辑等方面的自洽的作用。

京都最大的锅在前十一话并没有细水长流的着手解决久美子和丽奈、久美子和真由的矛盾才是一切问题的根源。

而十二话的出现很大程度上回答了前面未解决的各种矛盾和问题，所以我对该单回持有较高评价。

但这并不意味着我认为独奏应该选真由，十二话的改编的必要性是前十一话决定的，他出现在了正确的地方仅此而已。

然后我写这个最主要的一个初衷是，我支持批判制作组极大的轻视了久美子多年来的努力，但我也希望我们能冷静下来，真正的看到真由在面对部员们的唏嘘时那种寂寞无奈的微笑，看到丽奈自始至终的坚守。

制作组已经选择了改编这条路，当逻辑自洽时展现出来的真由细腻的心思，久美子肯定“丽奈对久美子的否定”这种包含了强烈冲突的统一，都是不应该被忽略的，本来是应该带给我们很好的追番体验的地方。

这些都与我们希望久美子独奏的心情不冲突的，该享受的地方就去细细品味，不然看这个只会让我们痛苦不是吗。

我希望大家能更多的看到每一个角色闪闪发光的地方，毕竟我是真的对京吹感情很深，如果你耐心看完正文和我在评论写的内容，应该是能感受到的。

算是叠个甲吧，保持客观保持善良。

我很能理解为什么这集之后评分掉这么多，我和大多数观众一样，我希望久美子soli。

但是剧情上来说，这集改编我认为已经接近超神了，敢于这样改编，淋漓尽致的体现了制作组的水平和魄力。

一、谁的吹奏更好？

这个问题其实我觉得观众个人的喜好参考意义是不大的，我多次在不同的地方留过言，毫不吝啬的表达了我对久美子吹奏的喜爱，但是分析剧情还是要在剧中看的。

这个问题实际上我认为剧中已经给出了明确的回答，那就是真由的演奏更适合夺金。

音乐本没不应该有什么标准，但是当必须给音乐打分分出高低的时候，就必须有一个标准，而判断久美子和真由该由谁来soli就必须建立在这个标准之上。

剧中有一个很关键的线索人物小奏，在久美子第一次落选的时候小奏就这么说过

可以看出小奏是能准确的判断出泷老师的选拔标准变得倾向于“是否有利于夺金”上来了，那么她理应也能理解这次选拔的标准也一样是建立在“能否夺金”的基础之上的。

小奏的超高情商在一定程度上让她成为了对整个局势看的最透彻的人，观众也是认可的，在投票时有一个细节，在12话的投票阶段，最支持久美子的小奏在投票时是最犹豫的，而且表情还很微妙，京阿尼给了很多特写（12话16：40），弹幕里也有很多人提到了这一点，作为最了解久美子的学妹，我相信她是能准确分辨出哪个演奏才是久美子的演奏的，那么小奏为什么会犹豫？

我们再来看这一段

久美子心里很清楚，小奏有多重视自己，如果什么都不说小奏是百分百会偏向自己的，这就和久美子的追求相悖了。

所以在选拔前，特意嘱咐了小奏“投给你觉得更好的人选”。

所以我觉得小奏之所以会犹豫就是因为，她听完两人的演奏后就明白了，“真由是更适合夺金的人选”，因为赛前答应了久美子“投给你觉得更好的人选”，小奏一方面不想辜负久美子的嘱托和期待，不想亵渎久美子的决心，另一方面她想让自己最喜欢的学姐soli，这种矛盾的心情才使得本应该毫不犹豫选择久美子的小奏摇摆不定了很久才做出决定，在给第一个投票时，京都没有给小奏镜头，但一定小奏内心也是在斗争的。

还有一个地方应该可以印证这个猜想，在选拔结束后小奏和久美子的谈话中，小奏说：“你不会不甘心吗？

我希望学姐上”，久美子回到“小奏你不是实力至上主义吗？

”，而小奏的回答是“那和现在的心情是两码事”，这就说明实际上小奏也认可了“如果以夺金为标准，应该选真由”，但是心情上我就是想选学姐。

这是真的很突出小奏对久美子的感情了，但是也暗含着剧本对久美子和真由的演奏实力问题上做出了一个残酷的选择。

二、为什么是丽奈来决定？

至于在两人实力接近，真由的演奏更适合夺金，久美子的演奏更合乎人情的情况下，最终选择为什么要交到丽奈手里，我个人觉得制作组的改编很合理。

奏和丽奈是可以一起来看的，都是久美子的好友，都能清楚的认识到固定标准下真由会以微弱的优势胜出，两个人却做出了不同的选择，乍一看高下立判，很多人都觉得什么幽默soulmate啊，但是我反而觉得这一话完成了对丽奈人设的救赎，甚至我觉得保丽奈人设可能是选择这样改编的主要考量之一。

在聊丽奈之前我想先问大家一个问题，“当初你是为什么喜欢丽奈这个角色的？

”仅仅是因为出色的外形设计吗，每个人的看法可能都不一样，也可能从始至终对这个角色不感冒，但是对我来说第一次登上大吉山时，丽奈那近乎偏执的与世俗切割的想法真的深深吸引了我，很多人都说丽奈在差距不大的情况下牺牲了久美子很难以理解，但是丽奈不恰恰正是那个即便只有一点点差距也不会妥协丝毫的人吗，如果有一天小号来了个比丽奈还要厉害的选手，丽奈也绝对会选她而非自己。

在已经明确真由更适合夺金的情况下，如果丽奈违背了自己选了久美子，那才是对久美子决心，对自己信条的最大辜负。

你可以说她高压锅幽默soulmate，但是丽奈身上这种坚守不变的底色才是她魅力的最大基本盘。

12集结尾的四上大吉山绝对不只是为了百合贴贴，久美子对丽奈表示了感谢，她正是因为丽奈是这样的人，才和丽奈成了最好的朋友，才会说出“因为丽奈是特别的人，你一定不会违背本心，你将原则坚持到了最后一刻，我为你自豪，也想为自己自豪”，就是这样，在原则和感情激烈碰撞后选择前者的丽奈是一定要被久美子认同的，这是丽奈人设的基本盘，也是久美子把丽奈视为特别的人的基本盘，这点是崩塌不得的。

但终归那么坚守原则的丽奈还是不停的在流泪，丽奈对久美子的否定最后由久美子来肯定，我真的不知道该怎么形容这样的友情，我能想到的只有尊重。

制作组对于理性和感性的平衡恰到好处。

如果最后不凸显丽奈决定了久美子的落选，那么丽奈的人设就真的往高压锅发展了，偏执的执行金奖原则，要求好友做出牺牲，正式有了高黄之间在大别山的相互肯定相拥而泣，人物才立体合理了起来，关于丽奈和久美子的矛盾，一开始也没深入写，不过最后还是在评论区补充了一下，这段的必要性就表现在体现了高黄两人信念完成了真正的统一。

但是我的观点是仅为了挽救丽奈人设并不足以让制作组做出这样的改编。

最关键的问题还是在真由身上。

也就来到了第三个问题三、为什么一定要设定真由更适合夺金，换句话说为什么一定要真由微弱胜出？

如果概括来说，我会认为是，篇幅紧张，前面没有好好交代真由的事情导致在久美子胜出的情况下，已经不能合理的回答真由的问题，真由扁平化和久美子丧失独奏间，制作组选择了后者，牺牲久美子去让每一个角色发光。

从剧情角度讲，一个完整的剧本，像真由这种贯穿全篇的暗线人物的问题是肯定不应该被忽略的。

但为什么一定要牺牲久美子？

这一季京吹中真由很难被观众理解，真由在追求什么？

不想独奏为什么还一再挑衅？

真由说的真心话是什么？

搞得大家是一头雾水。

先看12话黄黑两人的对手戏吧（12话7：40）。

这段真的太多细节了，从两人的对话得知，真由曾用自己的演奏摧毁了自己好朋友的信心从而使得她变得畏手畏脚，但是她在骨子里又是个对音乐非常认真的人，从久美子反问句她陷入犹豫这点来看，她本人对音乐认真的性格使她其实不太能接受放水这件事，只是曾经的友人对她的伤害真的太大了，所以与其说真由不在乎是否soli，不如说真由还在迷茫，她也想真正的确定自己的心意。

这里我觉得有一个很有说法的细节，久美子对真由说：“你有些地方和曾经的我很像”，这时真由回了句“我也这样想过”，但是真由说的可是现在的久美子，也就是真由的意思是，“你是我的曾经，我是你的曾经”，曾经的久美子因和前辈争夺演奏变得麻木，现在的久美子满口大道理说实力至上我不在意；曾经的真由相信朋友真的不在意而展现天赋却摧毁了朋友的信心，现在的真由因伤害过朋友而小心翼翼。

再进一步，真由是什么意思？

我觉得可以这样概括“曾经我经历过的那些你能明白吗，曾经的我就像是现在的你相信着什么实力至上之类的说法。

但那只是说辞罢了大家一开始都是说的不在意，但我还是伤害了他们。

现在你和我这样说，明明就是表面功夫，就像曾经我的朋友，我已经不想伤害任何人了，我想和你做朋友，我虽然对音乐很认真不想违背自己的信念，但只要你拜托我，帮我下定决心，我一定会帮助你去实现梦想的，我会退出的。

”所以我觉得真由的反复逼问，实际就是她内心还在矛盾，还在摇摆，需要一些决定性因素来帮她下定决心，被她断定之前一直在说违心话且与自己又有soli冲突的久美子自然就是那个决定性因素了。

而基于此我把真由的矛盾概括为“坚守自己的信念追求自己的演奏和伤害他人之间的矛盾”，所以当久美子向真由道歉后这个矛盾其实并没有解决，真由可能会感动，但是矛盾心理的疑问并没有得到回答“我拼尽全力演奏的话真的不会伤害任何人吗？

”，所以才会又说“我们果然还是不一样，你有高坂”，因为丽奈的存在，久美子才能最终不再是初中时哪个颓废的自己，进化成真正坚守自己演奏的人。

言外之意就是“并没有人能让我真的相信实力至上是最好的，我仍旧是曾经的你”，真由的矛盾心理真的描写的相当细致，“想要展现自己真正的演奏，又担心伤害别人；想相信久美子的大道理，却又因自己的经历而变得犹豫”，就这短短的对话真由的形象立体了太多，但是这仅仅只是在引出“矛盾是什么”。

“如果真由坚守了自己的演奏，是否真的能不伤害别人”这个问题只能由一个人来解答了——黄前久美子。

当真由再次当选时，面对议论纷纷的部员，这次久美子没有逃避，而是发自内心的站出来为真由撑腰，至此，在真由心里的问题得到了正面的解答。

久美子不再像真由曾经的朋友那样、也不再像曾经的她自己那样选择了逃避，而是发自内心的支持了真由。

对于真由“追求自己的音乐和不去伤害他人”不再是二选一的问题，真由才能正式的被救赎。

这种安排很好的避免了真由成为用完即弃的工具人，补全了真由内心最矛盾的部分。

我真的很敬佩制作组的魄力，这种颠覆主角人生轨迹的改编如果没有足够的勇气是一定做不出来的。

这次的改编坚守住了丽奈的信念，丰满了真由的形象，进一步拉升了久美子的个人魅力，我个人认为无疑是一次出色的改编。

同时也是我看的最伤心的改编，就像剧中的角色，一切都是矛盾的，为12话集大成的改编而惊叹的我，和为久美子丧失独奏机会而流泪的我，同样都是我。

对我来说这个剧多少评分已经不重要了，看见大家为久美子生气打了低分的时候，我也会觉得大家都也都在心疼久美子啊。

很少有什么作品能给我这种体验和写点什么的冲动了。

预祝京吹系列能完美落幕。

陪伴我从高一走到工作，这是我的青春。

—————————————————————6.29追更泷老师的部分，从这里到结尾都是后续追加部分：我一开始没有写的部分，剧中对泷老师的表现很不直接，泷老师想了什么行为动机是什么，是所有角色中我最拿不准的，其他角色的分析我认为至少我都是能在剧中找到直接的依据的，通过侧面的表现也好，人物直接的台词也好。

但泷老师是唯一一个需要做大量假想的角色，这就导致我聊这个角色意义并不大。

概括起来就一句话，如果你认为泷老师是瞎搞，其实分析再多也没用，你会觉得猜想太多；如果你相信泷老师的选择是有合适的动机和理由的，那这个问题又过于单纯，不应该是处于一个很晦涩难理解的状态。

开始吧，泷老师在面对久美子和真由实力问题时自己的判断无非就三种：1.泷认为久美子的演奏更出色。

这种可能性是几乎没有的，但凡泷自己就能判断久美子实力更强，就不会搞二次选拔了，这种情况他没有任何理由不直接选久美子。

2.泷真的觉得俩人难分伯仲，决定不了谁去独奏。

这种情况下面临了两个巨大的逻辑问题，一是泷老师自己都决定不了，学生就能决定了吗？

二是如果两人实力真的接近，为什么在二次选拔时，镜头语言和人物台词会表现的久美子和真由之间实力差距有点大呢，学生都能看出来，一开始你泷老师看不出来？

首先第一个问题，在京吹里搞的两次选拔就不是为了选人，而是为了让部员接受，第一次时两人差距过大，泷认为丽奈是十拿九稳，没必要考虑太对。

而第二次，如果泷真的认为两人实力接近，就代表了，在技术层面，泷认为这两个人谁都可以上，那么选拔的实际意义就是服众，而且泷一开始是没想加幕布的，可能泷也是想直接让部员把久美子选出来就万事大吉了，没曾想久美子自己要求加幕布。

泷为什么不直接选久美子，两人实力接近，按理说两人实力接近，选久对社团是更有利的。

因为上次soli人选变更引起了社团极大的震动，如果这次再变那么上低音号soli人选就是逢选必改了，这种变动带来的直接观感上的不和谐不说。

剧中可是有人支持真由的啊，动画反复多次的从燕的视角切入表现了这一点，支持真由的人哪怕再少，就算只有两成，这种频繁变动导致社团争论都是可以预见的，所以搞选拔动机就合理了，就是一个服众作用。

甚至可以说我觉得泷老师是偏心久美子的。

然后紧接着就是第二个问题。

选拔时表现出的两人的差距并不是实力接近了。

这部分是我觉得最矛盾的地方。

久美子自己是正面回答了，因为她“对选择音专的迷茫表现在了二次选拔时的演奏中”，久美子认为二次选拔时她迷茫了，很多人都接受不了，我也接受不了，但这是剧本唯一直接回答了这个问题的台词。

用通俗的话梳理一遍就是，在一次选拔时，两人的水平让泷老师无法判断。

在二次选拔时，受到久美子心态上的影响，以及和丽奈的配合上等因素，两人的差距被扩大了，导致了久美子落选。

这里很多人都会说久美子丽奈认识这么久，配合就真不如真由？

我只能说，学过音乐的应该可以认同，演奏在技巧上的配合真的和两人熟不熟悉关系不大，更多是两人吹奏风格、技巧特点来决定的。

3.泷觉得真由演奏更出色，和久美子说的难分伯仲是在安慰久美子。

这种情况是最颠覆泷的形象的猜测，但是我感觉能在剧中找出依据最多的猜想。

从泷和久美子的第二次谈话中就能看出泷也意识到自己是把学生当做了石子。

如果泷老师在第二次和久美子谈完话后真的想做出改变。

在一次选拔认为真由更适合的情况下，就会想通过二次选拔让部员把久美子选上去，至于为啥一定要选拔，和上面理由一样。

而之所以说这种猜测是依据最多的，是因为泷和久美子的第三次谈话，久美子自己要求加上幕布时，泷很快的就一下子被久美子的决心震撼到了，甚至有点微微流泪，说明泷老师是想过如果没有这幕布，二次选拔对久美子优势是非常大的。

然后泷在被久美子深深打动后说了句“我真的是太幼稚了”，之后的台词“合适的人就是正确的人，真正的正确对于每个人都是平等的”，我觉得这句很重要。

在选拔前，泷就向久美子传达了，“任何人选上了也不能代表她就一定更优秀，只是说她是正确的人，我们之所以必须做出选择，是因为机会是平等的，真正的正确必须公平的对待每一个人”，我不知道大家如何理解这句话，但是如果是以泷老师在一次选拔就认可了真由的情况下。

结合之前的假设和生活的实际，这句话就是更像是泷对久美子落选提前的鼓励和安慰。

事实上，也正是这句话，坚定了久美子为真由撑腰的决心，她理解了泷老师说的平等是什么，就是真由作为一个鲜活的人，和自己是一样的，是有权利去争取soli的。

对我来说很特殊的作品，开长评聊聊，按下好奇，完结后补，音乐性不复读，制作组让谁上谁就上，我只从[为何说改编不好、京都动画怎么想的]出发，涉及对比会注明京/武。

--分割线先上结论：1. 京吹3背离作品叙事风格，改变作品要传达的内容。

2. 京吹3扭曲作品人物性格，强行推动作品剧情发展。

一．背离叙事风格吹3不是原创，她有原作、她是续集。

是观众不接受失败？

并不是，早在吹1早期久美子就已受挫了，“我想吹得更好...不甘心得要死！

”，她实力不济被“剥夺”吹奏《三日月之舞》162小节开始的一段改编的资格，“这部分由田中一个人吹”，久美子在宇治桥上泣不成声，“苦呀西桥”由此得名。

这次失败至今被津津乐道，不仅是木上老师的卓越演出，也是久美子从“你真觉得我们能进军全国吗？

”的无所谓拿废金的初中生成长为“想吹得更好”的执着的高中生的转变，是京吹自己的叙事风格，是京吹特有的角色的“输法”，到关西，久美子实力进步，终于可以和明日香一同吹响162小节了。

而吹3输Soli后久美子会获得什么变化？

不上音大选教资是选拔前就定好的，进路表已经交了，松本老师评价“你也许挺适合当老师”。

武吹甚至明确：离家近的私立大学文学或社会学系，由久美子亲口说出“和音乐相关的道路不止一条...我要成为像泷老师那样的人”，久美子无论是否担任Soli都会选择当老师而不是当演奏家。

甚至感情线早在《誓言的终章》便以发夹起誓，久美子没什么包袱了。

京吹安排她落选Soli，在大吉山让她自己找输的原因，演奏中流露出迷茫，连前后相连的逻辑都扔了。

武吹大吉山是丽奈留学美国、久美子放弃音大，害怕彼此逐渐疏远，“我想好好珍惜现在和丽奈一起的时光，从今往后恐怕再也不会有这样的机会了吧”，弄成哭哭恰恰是“已然明确的未来”而不是京吹“犹豫不决的未来”（心中的迷茫）：“突然间上低音号的声音戛然而止，久美子已止不住地哭泣...丽奈眼中也噙满泪水”，对应吹3看完霙演奏会那段，比京吹合理。

更甚者，京吹自身内部出现设定矛盾，只谈一例：A、B编。

吹1、2提过B编吗？

没有，这是武吹的内容，久一年吹部人数都不同，Monaka小队十人，你吹B编？

武吹久一81人，才能有人数支撑打大赛B。

京吹之前放弃了AB编，落选的人不参加大赛，吹3突然把AB编捡来用，是对剧情有推进和帮助吗？

不做铺垫没有预热，属于制作失误，你们真有回顾之前做过什么内容吗？

二．改变传达的内容作品名不是《前进！

北宇治高校吹奏乐部》，也不是《加油！

久美子副顾问》，而是《吹响！

上低音号》，乐器上低音是有象征意义的，当然首先是武田的经历，而同样重要的是上低音“不起眼”，但我依然“想要吹得更好”，从乐谱传承到角色成长，光点需要汇聚于此，要使号声响彻全国。

本作要吹响的是哪架？

不应是、不能是真由，必须是、只能是久美子。

“黄前酱真的，很像上低音，我一直觉得自己不像上低音，没想到能有人这么像上低音”（by明日香），借明日香之口说出久美子就是这架需要吹响的上低音的具象化，这才是作品想要表达的“真实”，是从开播至今的命定之约。

而《一年之诗》插入画面，转交乐谱翻开封面，《吹响！

上低音号》映入眼帘，请问编剧现在名古屋会场用Soli响彻全国的是哪一架？

乐器放平摆腿上的又是哪一架？

北宇治五代上低音最重要的一架最终并没有吹响，是清良双冠王把全国金带到了北宇治。

保留“不起眼女主角的养成方法”这个主题，只换乐器，《吹响！

高音小号》主角选谁？

不能是丽奈，一定是梦。

《敲响！

钢片琴》主角选谁？

不能是顺菜，一定是燕。

《吹响！

双簧管》主角选谁？

不能是霙，一定是梨梨花。

是否吹响、由谁吹响，代表了作品主旨，让真由吹响，作品主旨便发生了变化，上低音的象征意义在此刻戛然而止，是炫目的特别之人的天赋与才能在舞台上闪耀。

举个其他作品例子：同为高中社团类的篮高。

我认为湘北和久一很像，王道剧本：原本的弱校突然化身强校征战全国的故事，主角方作为黑马，拉下一个原来的强校（翔阳/秀塔），与地区内的统治者（海南/明工）一同出线。

最终湘北没能称霸全国，也算青春遗憾，但赢下山王作为象征便足够，就像（如果吹奏乐是淘汰赛）北宇治吹赢清良但痛失冠军，我想了想...似乎也能接受。

而落实到主角个人发挥，压哨绝杀山王的是谁？

是樱木，必须是、只能是，不能是其他人，吹3干了什么？

安排木暮去投这个压哨。

再用个例子，《龙珠》沙鲁篇，吹3 干了什么？

悟空在治病、悟饭打不过，斩落沙鲁的是大特。

大特对应真由甚至活灵活现：两人都是本方“强大外力”的代表人物。

结果是好的（全国金/打赢山王/打赢沙鲁），过程来了泡大的，总之就是这么回事。

说回京吹风格做成“遗憾”会出什么问题？

举两个其他作品，如《末日三问》，正统悲剧，但EP1开场半分钟便完成倒叙铺垫，借只剩几丝蓝发已接近全红的珂朵莉之口和她的“盛大”登场，告诉观众我们基调就是悲剧；再如《魔法少女小圆》，中途急转风格，很像？

但小圆转折点在第三集，后面有八成篇幅去塑造、来完善新世界观，讲好一个完整的故事。

京吹3做了什么？

大家欢声笑语在孤儿院幸福日常了12集最后告诉我第13集珂朵莉无了；大家在见泷原喝了12集的红茶品了12集的蛋糕最后告诉我第13集除了圆焰之外全无了，圆也成神了。

京吹干的事就是：改变叙事风格、改变人物性格、改变作品主题，那么喜欢魔改怎么不让真由吹小号？

我想再看一次丽奈跺脚拍腿大喊无路赛。

三．改变人物性格这个本身不是问题，《利兹与青鸟》也把伞性格改了，伞在TV动画和武吹都比小蓝鸟更决绝一些，小蓝鸟的伞做到了极致的细腻和敏感。

但小蓝鸟比久二剧场版两部都早，单抓伞霙两人的线出来，带有强烈的山田个人风格，可以看做是独立作品，你吹3能当独立作品看吗？

犹忆当年还是新人的黑泽朋世精彩片段，（对明日香）“像个小孩有什么不好？

装成个大人好像什么都懂，认为自己是特别之人，前辈你不也只是个高中生而已吗？

...一切都只是你的自我满足，请不要选择那种将来会后悔的选项”，我想请编剧让16岁的久美子再说一遍给18岁的久美子听听，这是你们自己创作的，高三久美子比久一明日香更成熟了？

这是强行拔高的，她在落选后的“战前动员”表现得无比成熟掷地有声感觉比泷升还可靠，但在选拔和演奏中却又擅自期待擅自破防似乎还不如奏的觉悟，你们意欲塑造的黄前老师形象是这样的？

熟练切换柔弱女高和坚强妇女两个形态？

四．强行推动剧情发展制作组为实现所谓“青春的遗憾”，采用荒诞的模式和情节去硬套结果。

你不是做新闻或纪录片，创作之所以是创作，因为它追求的不是所谓现实，是基于正确的生活和人物逻辑前提下想要“表达什么内容和思想”，这就是为什么创作比现实更具逻辑，因为现实往往不讲逻辑。

京吹真的现实吗？

-现实是晚上踩高跟鞋提乐器箱上大吉山？

编剧去过晚上的大吉山吗？

见过竖在山脚的“夜晚登山危险”的告示牌吗？

-现实是你让顶尖专业人士都犹豫不决的对比交给约1/5初学者的高中生社团投票？

-现实是一百人记名投票投出50比50然后交给最后一人一锤定音？

写到这想到个问题，丽奈投票合规吗？

1号没举2号也没举，自然视为弃权，记名投票允许投票人捏着票等其他的票唱票完再补投？

如果丽奈自认有投票资格，泷说“认为1号更适合Soli的请举手”时就要举，可能还得提醒弥生“请看舞台”。

这再次说明编剧的傲慢，无视逻辑，只为达成所谓成长去强行安排。

真谈现实，真由从入部后展现实力的第一天就会被孤立，她会发现每次练习只有她的乐谱被淋湿椅子被放倒室内鞋被扔进厕所，并将一直持续到真由失去威胁，比如退出选拔甚至退部。

更恶劣的，你要是还不懂事自有人教你懂事，这是真正发生过的不止一次两次三四五六次的刑事案件，编剧写个看看？

喜欢现实是吧，100%的现实你敢写吗？

家长管理委员会第一个冲过来把你花田十辉的头拗下来当球踢。

吹响不是战斗番，但只要有竞技要素就通用，最忌讳告诉观众：我能赢（五五开）但我输了。

这个情节只要被安排在最终战就是典型的卫史，最近在终战发出“会赢的.jpg”宣言后马上地上一躺的又是哪位高手？

此处再展开些，不少朋友把久美子落选投射到久一香织，“理解成为超越”优子、“欠香织一个道歉”，我认为不妥。

从生态位说真由对应久一丽奈（强且新的挑战者），久美子对应香织（有一定实力，人望高），奏对应优子（为心爱前辈之失败而伤心的学妹），而久三丽奈对应明日香（落选一方的“挚友”），理解这点很重要。

丽奈和香织也五五开？

没有；泷“觉得高坂同学吹得好的请拍手”时明日香站起来给丽奈鼓掌了？

没有；泷升“全国大赛悠风Soli由黄前同学吹，可以吗”但久美子让贤给真由了？

不是。

两次选拔的情节设计截然不同，理解优子就是理解了奏，两人一模一样泪洒当场。

如果久一年安排明日香和久美子一同起立为丽奈鼓掌，那么今年的“盛况”将提前九年开启，京吹从吹1开始就会成为京阿尼的耻辱柱。

五．东都动画在想什么首先明确一点，武吹新章挑明久美子赢下全国Soli是真由采用“某种方式”去实现的，对奏直言“让久美子吹Soli并拿下好成绩是对所有人都最好的结局”，她从头至尾不承认放水，只强调久美子吹Soli更好，输是因为“对Soli的热情和执着不如久美子”，一切都按真由想要的结果推进，“剧本如此完美”，使奏心生恐惧，从此改口为“真由前辈”(之前坚称黑江前辈)，这里也连上了吹3结尾“世纪大和解”：奏与真由竟谈笑风生。

结合石原的访谈，容易得出武吹和京吹在采用类似Galgame走向不同线路(或是小说If线)的设计：武吹[久美子Soli+全国金]是TE，给观众包大饺子，青春励志的上低音号奏者久美子部长结局；京吹[真由Soli+全国金]是NE，带来直指“根源”的冲击，成长前移、青春遗憾的早熟黄前副顾问结局（小子日喜欢，是他们追求的文艺性特征之一：“物哀”，也就是京吹为什么要选这根线）。

把两个结局合一起便能窥探事件全貌，真由就是比久美子强，但依然有胜机，取决于选拔时久美子在真由的“好感度”，不同事件选项会影响好感度的进度从而影响故事去向，京吹路线就是好感度满了，真由出力，武吹路线本质是真由到最后都没能完全信任吹奏部和久美子，选择执行原计划在选拔放水。

武吹开窗在关西选拔当晚，久美子在澡堂向真由单向交底（久美子北中往事，真由的国中是京吹原创，武吹没有）打消顾虑，故自然而然安排真由赢下关西Soli，理解为开窗后真由出力，说得通，但随之部里反响很差，久美子自己都破防了，真由感知到这些再次找到久美子复读“我是不是退出更好”，久美子回了通官话“真由酱发挥真正实力才更好”，真由当场回复“果然还是久美子来吹更好”，真由的心窗再次关闭。

《决意的终章》时朋友们只是猜测，高度怀疑真由选拔放水，新章一出就是铁证如山，久美子就是不如真由，你赢Soli是真由安排的，显得久美子更小丑了。

说到选拔再补充一点，武吹泷升没有“主动”开启过公开选拔（投票），“泷老师专精演奏不管氛围”是如同被动技能的概念，明日香甚至直言泷在处理人际关系时“很幼稚”（相关内容在明日香妈妈“突袭”教职员办公室有描写，泷升当时发言在把明日香往更难堪更无法挽回的方向逼）。

武吹久一选拔不是（京吹那样）由泷升开启、香织举手参加的，是香织想让自己死心主动在音乐厅彩排时提出的，泷升不想开当场找理由拒绝：小号声部人多而我们能使用大厅的时间有限。

结果优子和其余高年级小号全跳出来说放弃，一下子把泷升架上去，被迫开启再选拔。

甚至武吹久三，干部三人商议每次大赛都进行重新选拔对泷老师压力太大，秀一提议统一采用投票，一来减轻老师负担二来便于服众，久美子赞同但丽奈当场拒绝，“评审权限不交给有权威和有资格的人来决定便无法令人心服口服”，认为泷老师对吹奏的绝对把控是让北宇治夺金的基石，不能交由部员投票决定，秀久无法反驳，于是三人最终确定了选拔由泷老师“独断专行”、训练“上强度”由领队丽奈协助统一指导，部员氛围由正副部长秀久负责维护的“吹奏部行动纲领”。

这块相当好笑，相当于武吹的内容能直接作为论述的观点指出京吹3全国大赛Soli选拔不合适。

吹3泷升被设计出“关西选拔直接指定，全国选拔缩手缩脚”这种叙事，关西选拔变动那么大都没给过回应，到全国开始想到要服众了？

这说不通。

如果不属于制作事故[泷升行为的前后矛盾]，那么有一种解释（我个人猜测）：久美子不如真由，五五开是泷的谎言。

即选拔时泷就明白真由更强，但他心软了，有点不舍得久美子。

其实回顾京吹，泷升和久美子的关系性非常好，甚至可说是整个吹部最亲近的，很多泷的角色塑造包括他个人一些爆点，都是只有久美子一个人在场并随剧情推动。

泷升想反正久美子也足够大赛水准，关西想不出说，今年北宇治稳进全国，而眼前全国Soli是三年生最后的舞台，他又不想“背叛”吹奏，怎么办？

开选拔啊，相信人情票带飞。

结果久美子头铁要求拉幕，泷升十分意外，直言“看来我还是不够成熟”：部长选择正面“迎敌”，我却在吹奏上退缩了。

甚至动画里Soli投票大家可以复盘，冢本秀一、高野久惠、剑崎梨梨花、牧誓、森本美千代、川岛绿辉、井上顺菜（投真由时没举只是看釜屋燕举）全投的久美子，声部长/首席中明确投给真由的只有泷川近夫和剧情杀丽奈，这其实也是制作组手段，暗示干部们是真有人情票，也都听出来谁是谁了。

最后吹3关西选拔结束，如果朋友们仔细想，实际是一部分干部发动了“造反”，在声部长会议上“勒索”久美子提要求：你想要我们管好手下人“我们也没余力”，“就算进了全国大赛也还有选拔”。

甚至裹挟手下三年级在训练中当面逼宫久美子（比如顺菜利用万纱子发声而自己神隐，达到扩大事件影响的效果：由不同的人反复提出相同的议题）。

她们妄图关闭全国大赛再选拔的通道，把已确立的每次大赛前重新选拔的程序颠覆，俗称上车后焊死车门，如果成功，全国Soli的上低音自然归属关西选拔的胜者真由，她们真是为部长鸣不平？

不是，她们满脑子只想着自己，但打着大义旗号能利用部长名头做事。

这个事件是非常紧张、动荡的，与武吹内容完全不同，是京吹加的，这就是为什么谈吹3剧情会说压抑，和这里关系也很大：久美子身边围着一群“敌人”，全在北宇治内部。

只不过这次造反最终在关西“战前动员”被压制了，“北宇治虽强但已无路可退，我们的身后就是关西大赛”，造反的人一想啊对对对，输了都没全国选拔了于是选择好好吹，跟着一同高喊“为了全国金！

”，想想真可笑，这就是为何真由作为“外人”神情落寞地低下头来，本质即是她已看透北宇治所谓实力至上不过如此。

是不是一下子都连上了？

真由强度到底如何？

真由放没放水？

久美子在几次选拔的输赢到底内在逻辑和联系如何？

部里发生了哪些暗流涌动？

你把京吹和武吹捏一起，观众们纷纷获得加强效果：通透。

其实京都动画有更好的选择：1. 弱化Soli重要性，把观众情绪和目光拉到全国金上来。

2. 拒绝刻意的剧情安排，使久美子落选不那么卫史。

吹3一直在让丽奈复读“我要和你吹Soli”、“还是你吹得更好”、“先说好，我从没想过和你以外的人吹Soli”...这种情绪表达在不断强化Soli重要性，使其远超全国金的象征意义，那么京吹3 Ep12观众的反应自然就在情理之中。

那情节如何设计？

简单，把真由实力抬高，就做成武吹新章暗示那样：真由就是强一个档次。

比如真由声音是先于人物亮相的，宇治桥上听到上低音号声，这时就通过久美子之口说出这个声音强过头，而不是单纯一个悠扬动听的描述然后丽奈“还是你（久）吹得更好”给糊弄过去。

比如真由校内亮相，因为一开始穿的清良制服，更是能回收一个武吹设定：久美子是铁血清良粉。

真由也是银色上低音，很容易联想到“清良的明日香”来了，汗流浃背了吧久美子。

你需要明示而不是暗示，何况也没很好暗示，五五开是泷亲口说的。

真由登场压迫力要足，如同热血漫里强敌登场的铭牌那样，像是[清良高校铜管四天王·“银白灾厄”黑江真由]的印象给她“贴上去”，“来自超豪强校的壁垒，高耸！

”的氛围塑造开，如此安排便可合理化关西选拔及顺利引出全国选拔落选：我打真由，真的假的？

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你本来不就想这么安排吗？

但久美子输也要输得体面：只是实力不济而不是被公开处刑，让泷升指定真由就行了。

这么写也不OOC，她依然努力依然不甘心，北宇治依然贯彻了实力至上，这是才能的差距。

久美子不是像霙那样的天才，也没有丽奈那样的家学渊源帮助她用资源硬堆，她只是一个普通人，而真由是更强一些的人。

久美子无论如何拼命练习也追不上明日香，真由就是塞进剧情的另一个明日香，借此实现青春的遗憾。

说白了京吹3的输Soli本身雷点不小，但不算做得太绝，是那个安排久美子输的方式太逆天。

最后，如果再要进行极限地提炼总结，就是以下两点：[京都动画放弃了去爱自己笔下的角色][京都动画妄图用文艺作品来教育观众]丑陋、愚蠢、傲慢至极。

--以上主要内容，最后再发散发散。

1. 作画我都不想说精彩绝伦的演奏场景（指法100%正确、乐器反光、按键声，甚至吸气换气都让CV配了），这里只插播一个久一动画的细节对比：府大赛和关西大赛两次《三日月之舞》小号Solo时小号声部特写，两相比较便可知京阿尼“细节怪”本质。

府赛时丽奈和香织视线下垂，甚至丽奈号身都是斜向下，而优子上睑耷拉、嘴角下沉，一个非常明显的表示：丽奈在犹豫，香织在遗憾，优子在发火。

京都府大赛《三日月之舞》小号Solo特写而到关西，优子不再面露不悦，丽香也不再垂下目光，三人均正视前方异常坚定。

关西大赛《三日月之舞》小号Solo特写一样的机位，通过细微的你不截图甚至不易注意到的差别，直接把三人内心变化都给观众们表现出来，这就是以前京阿尼的演出实力。

而现在，首先演奏指法错误、乐器吹口偏移，高桥老师离去后京阿尼再无可担起乐器监修重任之人。

其次人物（尤其夜间）打光突出厚和腻，再无“细节怪”的精致光影。

最后演奏作画，全国《一年之诗》是唯一有完整音声的，画面有一半还给了走马灯，《谐谑曲》只有约30秒音声，画面给了场外夏优，其他全被编剧吃了，府大赛更设计成“上集片尾彩蛋A编赛前搬乐器，下集OP后接B编金合照、A编备战关西”这种窒息安排，直接玩消除了还说什么呢，祝京阿尼幸福。

发生意外之后如果觉得没有实力，至少剧情别乱动，先了解什么叫平稳落地。

2. 高坂丽奈个人暴论，丽奈没有Soulmate失格，她从未对久美子说过“如果我背叛你你可以杀了我”之类的话，只有久美子说过。

丽奈的“特别之人”一直都只论吹奏，为了一丝实力差距便可放弃感情，她自始至终就是这样的人，这是是她能够成为久美子“特别之人”的原因，她选真由恰恰是在贯彻特别：绝对的实力至上。

选真由，不失格。

在丽奈眼里她和久美子除吹奏之外没有交集，久美子不当职业演奏家就不会再联系自己，你不上音大那么“我和久美子的友谊就到此为止”，所以她单恋鳏夫（很强），会在绿（很强）当面指责泷时不敢怼一句却在几分钟后对久美子（强得有限）“部长失格”，并在Soli选拔投真由（很强）。

我多年前开始看京吹时学到一个词叫女女关系性，那么在京吹动画中讨论女女关系性我只会推荐《利兹与青鸟》，而小说里就更多了。

-还记得“我喜欢希美的声音、喜欢希美说话的方式、喜欢希美的脚步声、喜欢希美的头发，我喜欢，希美的全部”吗？

（《利兹与青鸟》铠冢霙）-有听过“明日香存在本身就是特别的，不喜欢你的那种情况不可能出现”吗？

（《北宇治真话》中世古香织）-想了解“我还挺喜欢你的，怎么样，害羞了吧？

...这种让人羞耻的信你看完最好马上烧掉，绝对不要珍藏起来！

”吗？

（《北宇治真话》吉川优子）“因为喜欢，所以特别”，而不是因为你特别我才喜欢，这一点久对丽、丽对久都没做到。

香织甚至将明日香反问“如果我不特别，你就不喜欢了吗？

”时未能当场作答视为高中三年唯一的遗憾，因为她从没想过“不喜欢明日香”这件事，这是“不可能的”。

霙为了配合希美故意压制自己实力，只为与心爱之人接近一些，这份情感之沉重让霙自己觉得对朋友抱有这种感情“令人恶心”，暗示这个感情早已超过朋友范畴。

论天赋，丽奈比霙更强？

比霙更特别？

久二泷升选择54保1吹《利兹与青鸟》，你暗恋对象怎么不选《东海岸风景画》给你这个特别之人表现机会？

“真好啊，即使毕业了还是关系那么好”是京吹久美子自己对南中四姬关系性的总结，所有这些才是整个系列中女女关系性的长河与高山。

制作组先把“特别之人”立住，再把秀一删光，接着泷升甩锅，最后“Soulmate”捅一刀，形成“吹奏部一百零三人的社团是在我的肩上担着，全国金奖这几个字还轮不到你来说！

”的局势，这下久美子不得不蜕变了，因为她已孤立无援。

3. 加藤叶月“至少我觉得我是凭实力选上的”被无数人耻笑，但这是事实。

久三大号只有美铃可堪大任，但一架大号无法征战全国，叶月被选上因为她真是大号次席，奏落选因为她真是上低音三席，谈实力至上不能跨乐器“ 执法”。

普罗旺斯之风为例，当年全国金的市立柏，三架上低音四架大号，同年洗足公演，四架上低音三架大号（一架似乎还不是悠风而是偏小偏椭圆的巴里东，即次中音），这都是真实演奏编制，也要定性成从其他乐器“抢”名额？

市立柏的大号第二到第四席也要被耻笑？

类似的事小奏自己都说过，久二正因为上低音弱才会上三人，“如果去年带红框眼镜的学姐在”，上低音两架就够了，久二是不是还要问责奏和夏纪？

她们又从谁那里“抢”名额？

久三大号失格不能只归咎给叶月。

另一方面，京吹叶月OOC了。

前两季，她喜欢秀一会先问久美子是否和秀一在交往；告白失败后强忍泪水表示支持秀一恋情；看到绿因“撮合”不成情绪低落自己反而过意不去；因为是初学者因此一直坚持练习（动画经常出现她独自一人在角落捧着大号吹）；久一府大赛，大巴出发后得知鼓槌忘在部室，她主动请缨跑回学校取；久二SunFes被美铃说“前辈吹得没我好（特指叶月，那时后藤夫妻还在）”也不生气，反而在自己落选时恭喜美铃入选.....什么形象？

努力，认真，细腻，责任，善良，友情......你能想到的很多青春与美好的词都能往她身上套。

久三年她什么样子？

几个字总结“粗糙又无情”，“奸臣已经自己跳出来了，高坂是一个，还有加藤叶月”，她就是编剧为了强行推动剧情的牺牲品，促成久美子蜕变。

4. 川岛绿辉我认为绿才是北宇治Goat（Goat不光要实力，还要战绩），她在圣女就是三冠王了（京吹没提）。

便利店前绿直言“久美子对现在北宇治有什么看法？

...我觉得最大原因在泷老师，和府大赛相比改动是否太大了？

”，此时丽奈就在三米内。

这可能是全剧唯一丽奈在场情况下正面挑战泷升权威又全身而退的情节，毕竟绿是当时全北宇治唯一有资格指着丽奈鼻子说“不是姐妹，你什么冠军？

”的人，丽奈话都不敢说只用手机发给久美子“我先走了”，请看同样质疑泷升，[几分钟后]久美子什么下场？

你部长失格！

这个发言和绿一贯以来的个性一致，久一年绿是主角团唯一明确表示Solo之争最好是丽奈让给香织的人，武吹甚至是三人放学路上当着久美子的面和叶月讨论，叶月表示反对（支持丽奈），两人转头问久美子，久哑口无言想转移话题。

京吹已经弱化了，改编成绿和叶月在校内走廊私下谈话，久美子不在场。

这就是绿的实力至上，始终都是在考虑社团氛围，从久一年就未曾改变，与久美子的实力至上高度一致：吹奏是55人的事、是103人的事，不是一两个人的事，实力至上如果导致军心动摇，将影响吹奏部的运行。

绿哪怕在四人小集团内也一直都是直言不讳“主动出击”的形象，撮合叶月和秀一的就是绿，我问了、你否了，那我马上进一步，小徒弟的头说敲就敲，起哄后藤夫妻（这俩可是前辈）玩壁咚（《北宇治秘话》），全她干的，绿在吹奏部真不惯着谁，太硬派太自由了，实力和作风都是。

5. 久石奏历史为什...啊不是，历史选择了梨梨花。

“她根本不想退出，如果真想退出就不会来问，像当年我一样”，同时我回忆起奏在久二选拔放水一度引发三人争执，久美子问奏为什么这么做，奏“重要的不是谁演奏更好，而是社团的大家能不能接受这个结果”。

奏认为三架上低音不会同时入选，放水保送夏纪最为稳妥，否则她可能会成为受到指责的目标。

她在萨莉亚和久美子的对话也在重复这个观点，“（丽奈赢下Solo）不过是因为最终打进全国大赛，用结果封住了嘴，是成绩让大家只能表示赞同，万一没出成绩，大家恐怕会说‘不如让学姐来吹’”。

这件事奏在国中亲身经历过了：她也是下克上拿下独奏，但在吹部夺得银奖的瞬间，周围人的恶意便会如潮水般袭来。

这个观点相当有深度，和小绿类似，总结出了北宇治三年真正实力至上的核心：必须让“大家接受”，哪怕如同丽奈香织的差距，（京）泷升也开启了再选拔用于服众，能不能让大家接受，是决定会不会动摇军心的吹奏部存亡之道。

6. “环大陆”好评好评里不少“久美子是个好女孩”然后给高分、“系列完结了没遗憾了”然后给高分、“我哭了”然后给高分，诸如此类评价，可能真是文化差异导致的，有人同意久美子是好女孩吗？

我是同意的，这下理解打分关注点不同了吧。

而且我看日推下面骂得也不好听，可不是歌舞升平，武田自己发言都快能看做切割了，“小说是小说，动画是动画”。

最后，环大陆好评，大陆就不能差评了？

评价打分是主观的领域，各抒己见便是。

7. 帮京阿尼挽尊部分我个人对京吹3的感受，这一季唯一亮点就是ED，这是三季ED里我觉得最好听、MV意境最佳的一个，随着久美子解开并放下配饰，代表四人的首饰并排同框，一个概念便浮现出来，像极了《幽游白书》最后四人合影随风飘落那样，代表整个故事划上句号：“此后......完。

”我今年五月去本社打了卡，当时吹3正在播出，本社外边的海报框全是京吹内容。

去跑了苦呀西桥（宇治桥），在“久美子椅”坐了会儿。

刚到时偶遇一个日本小弟，他到我后直言“你来看椅子？

”便起身要走，我们相视而笑。

和他多聊了几句，我甚至知道了他的年龄，因为他说了Air在当地电视台首播时他几岁。

极少遇到会和陌生人聊那么细的小日子，也许只是因为我和他都是京都动画的粉丝，两个原本相隔千里的陌生人在此刻因为一些艺术作品拥有了共同话题吧。

那会儿京都动画实体店（JR京都）门口也有京吹3海报，等身高的久美子和真由半身像映入眼帘，当时我绝对无法想到京吹这么一个与观众有着十年之约的作品会以这种方式迎来完结。

下周红叶季我会再去宇治走走，给这个系列的回忆划上最后的句号。

前两季，京都动画把小说带到了不属于它的高度，也许也帮助提高了小说销量，第三季播出又把一部分观众的怨气集中到了花田和石原身上，实际上武吹也并不是多高明的作品。

我觉得武田真得给京都动画磕一个，而今后“鞭策”京都动画的活就交给我来做。