汉江怪物

摘 要：《汉江怪物》是一部由奉俊昊导演、宋康昊主演的韩国怪物题材电影，2006年上映。

影片聚焦于生态环境问题，通过讲述汉江怪物对人类造成威胁的故事，侧面体现出人类破坏自然生态的后果之严重，深刻反映了现代社会中人类与自然的矛盾关系。

关 键 词：《汉江怪物》；自然生态；反噬《汉江怪物》融合了恐怖、惊悚与家庭情感等风格元素，影片讲述了一只因化学污染而诞生的未知怪物在首尔汉江边突然出现，攻击河边的市民，造成了巨大恐慌。

在这起事件中，单亲父亲朴希斗的女儿也被怪物带走，这迫使他和他的家庭成员展开了一场营救。

电影中不仅有紧张刺激的动作场景，也有对家庭成员间紧密关系的温馨描绘。

此外，影片通过怪物元素探讨了环境污染、社会不公和政府应对危机无能的社会问题。

《汉江怪物》以其独特的故事情节、角色鲜明的人物形象以及深刻的主题意义，在全球范围内获得了广泛的关注和好评，成为韩国电影在国际上的代表作之一。

一、怪物形象的象征在影片中，导演奉俊昊以首尔的汉江为背景，描绘了一个因人类无知造成的生态悲剧。

影片中的怪物不仅是故事的冲突焦点，也是对当前生态问题的一种深刻隐喻，反映了生态主义的核心关注点。

通过对怪物形象的分析，观众理解电影对生态破坏后果的批评和警示则会更清晰一点【1】。

首先汉江怪物的形象起源于电影开篇的一幕：美军基地中的科学家命令手下倾倒大量有毒化学物质进入汉江。

这一行为在生态主义的视角下，象征着工业社会对自然环境的掠夺和破坏。

怪物的诞生，是自然界对人类过度开发和污染的一种反击和惩罚。

这只怪物，难以归类于现有的生物分类，是人类违背自然规律行为的具体体现，它的出现挑战了人们对原本正常生态秩序的认知。

怪物的攻击性和侵略性行为，可以被象征性理解为自然界在长期遭受破坏后的一种自我保护机制。

在生态系统中，每一个物种都有其存在的价值和作用，但汉江怪物却因人类活动而被迫承担破坏者的角色，这进一步揭露了人类活动对生态平衡所造成的扭曲和伤害。

影片中汉江怪物的恐怖行径不仅是对汉江自然生态的破坏，也是对首尔市民的生命安全的直接威胁。

这一层面体现的是生态环境破坏后的“反噬效应”，即自然环境一旦失衡，终将对人类社会产生严重的后果。

汉江怪物作为一个悲剧性的角色，也反映了生态主义的一项重要观点：人类与自然是命运共同体，任何对自然界的伤害最终都会反过来影响人类自身。

在影片的高潮部分，怪物对市民的攻击和对人类居住区的入侵，无疑是对人类过度自信和自我中心主义的一次警醒。

电影通过这种极端的情境设置，强调了环境保护的紧迫性，同时也呼吁观众反思人类的生活方式和社会发展模式，也算是给破环自然生态的人类一个警示，不得不说，韩国电影的现实主义总是如此有深度。

二、社会及政府的措施批判怪物威胁到人们的生命安全之后，影片通过展现政府在危机面前的无能和疏离，揭露了当局在环境保护方面的不足。

在电影中，怪物的出现和攻击事件引起了巨大恐慌，政府的反应却是混乱和无效的。

影片中政府官员更多的是忙于掩盖问题、维稳，而非积极寻求解决办法。

政府部门之间缺乏有效沟通，甚至在面对公众时散布错误信息，这不仅没有缓解公众的恐慌，反而加剧了危机。

电影通过夸张的叙事手法，对政府官僚主义和推卸责任的态度进行了讽刺。

通过政府的形象，影片传达了一个信息：在环境保护领域，需要决策透明和积极参与，以便更有效地应对危机。

影片中同样对公众的环境认知和反应提出了批判。

当怪物首次出现并造成伤害时，大部分市民表现出惊慌失措，这反映出普通人对突发环境问题的无知和无力感。

社会大众对于环境问题的认知往往是被动的，对于如何保护环境、如何预防环境危机缺乏基本的知识和意识。

电影中的这一现象提示我们，公众的环境教育和意识提升是迫切需要的。

只有当每一个人都意识到环境保护的重要性，并将其融入到日常行为中，我们才能更好地应对环境挑战，减少类似的悲剧发生。

同时，文化习俗对个人和社会的环保态度有着深远的影响。

影片中，怪物的形象与韩国传统神话中的生物相呼应，反映了人与自然的传统关系。

然而，随着工业化和现代化的进程，这种和谐共处的关系被逐渐瓦解，人类对自然的尊重和敬畏逐渐被开发和利用所取代。

影片中的人物角色和互动，展现了人类面对自然灾害时的团结和坚韧，这种集体主义的文化价值观在危机中成为一种力量。

这提示我们，文化习俗和价值观可以成为推动环境保护的积极力量，但这需要我们重新审视和调整传统观念，以适应当下生态环境保护的需求。

影片不仅是一部充满紧张和恐惧的电影，更是一次对社会、文化背景下环境议题的深刻批判。

电影中表现的政府应对危机的不力，公众对环境问题认知的缺失，以及文化习俗对环境保护态度的影响，都提醒我们必须采取更加积极和有效的措施来保护我们的环境。

韩国电影总能够以最犀利的视角讲述最具代入感的故事，只有当政府、公众和文化共同努力，我们才能避免未来更多的“汉江怪物”诞生，保护我们共同的地球家园。

影片的强现实性和强批判性成为韩国电影的一大优点，值得我们学习。

三、视听语言分析影片通过跳跃式叙述和多角度的视点切换来逐步铺展故事【2】，电影开篇即是用医学废物的错误处理作为导火线，快速引出环境问题和怪物的诞生，利用非线性叙事，通过对过去事件的频繁回溯与当前情节的交叉，构建出了一种紧迫感，使得观众在情绪上与电影中的角色产生共鸣，从而加深了对环境污染后果严重性的认识。

影片在声画关系方面处理得极其生动，具有很强代入感，尤其在怪物首次出现的场景中表现得淋漓尽致。

声音和画面的紧密结合，为观众提供了一种直观的恐惧体验。

比如怪物在河边暴起时，尖锐的尖叫声与混乱逃窜的人群画面形成对比，营造出一种混沌和不可控的氛围。

此外，片中多次利用反差强烈的声画关系，如宁静的汉江背景音乐与怪物带来的破坏景象形成鲜明对比，强化了怪物的突兀和不和谐，从而突显这种生态危机与生命威胁。

影片的音乐情绪与视觉叙事相互配合，强化了电影的紧张气氛以及对家庭情感的渲染。

在电影的关键情节中，音乐的节奏和强度随着画面的变化而变化，调动观众的情绪，使得观众更容易沉浸在故事中。

动人的配乐也在某种程度上缓解了怪物带来的恐怖感，更多地表现了人物间的情感纽带和对家园的坚守，这种情感的力量是对抗危机与环境破坏的重要主题之一。

影片的摄影手法同样值得注意。

摄影师通过采用长镜头捕捉怪物的动作，给观众带来了现场感和紧迫感，而快速的剪辑则加快了故事节奏，使得观众的紧张感和不安感随之升级。

在某些静态的场景中，长镜头的使用则让观众有时间去体会人物的情感变化和内心的挣扎。

此外，通过光与暗、色彩的对比处理，电影呈现了一个既真实又充满象征意义的世界，进一步突出了环境问题的重要性。

影片通过其独特的视听语言，成功地将一个关于家庭、社会和生态环境的复杂故事呈现给了观众。

叙事结构的不规则性、声画关系的深层次结合、音乐的情感调动、摄影和剪辑的巧妙运用，共同塑造了一个让人沉思的电影世界【3】。

这部电影不仅以其艺术手法取得了成功，更以其对环境问题的深刻反思，呼唤观众对这一全球性问题给予更多的关注和行动。

四、媒体与舆论的批判媒体传播也是故事发展的重要力量之一。

当怪物从汉江出现开始，影片便描绘了新闻媒体如何迅速响应，报道事件的过程。

媒体在这里被呈现为信息传播的主要渠道，其迅速、广泛的信息覆盖能力，在影片中被清晰地描绘出来。

然而，这种再现并非全然积极。

影片通过对新闻报道的再现，揭示了现代媒体在生态危机中可能扮演的角色，并对媒体未经审慎地传播信息的做法提出了批判。

影片对媒体的批判体现在对其报道实践的揭露上。

比如在处理怪物事件的报道中，媒体更多地强调了恐慌与戏剧性，而忽略了事件背后更深层的环境问题。

媒体在敏感时刻的轻率行为，如过度夸大和误导信息，放大了公众的恐慌情绪，也影响了政府对事件的回应策略。

影片通过这种描述，指出了媒体在现代社会中可能产生的负面效应，尤其是在处理公共危机时。

此外，影片中媒体的角色也体现在对政府官方话语的盲目跟随上。

媒体未能发挥其应有的监督与质疑作用，反而成为了政府误导公众的工具。

这种批判反映了导演对媒体在现代公共话语中所扮演角色的担忧。

从影片中可以看出，舆论发酵也是影响人们观念和行为的重要原因。

片中展示了政府和媒体如何通过舆论的传播来影响人们对于环境和怪物事件的看法。

影片中政府试图淡化环境问题的严重性，而媒体则在没有充分证据的情况下传播恐慌，这两者都是通过舆论的形式实现的。

导演通过这种描绘，提出了对于舆论现象在生态问题中的影响力和责任。

舆论和媒体具有塑造公众意识、导向社会行为的功能，而在生态问题方面，一个正确的评价尤为重要，因为它与环境的可持续性和未来的生态安全密切相关。

影片呼吁观众认识到每个人在生态保护中的作用，并且警示媒体和政府在社会舆论传播中的责任。

总之，影片在吸引观众观影兴趣的同时，也承载着深刻的社会意义和文化批判，值得我们在观赏时进行深思。

五、结语总而言之，影片突显了人类对自然的不负责任行为如何反噬自身，促使观众反思人类与自然的关系，以及我们对环境的影响。

它揭示了在面对环境危机时，个人、社会和政府必须采取何种措施来预防和响应，既抨击了不负责任的措施和言论，其深刻的寓意和广泛的国际影响力也为世上所有人类做了一个很深刻的警示作用，并呼吁人们提高环保意识。

影片中的怪物也象征性地表达了人类活动对生态系统的影响，这种象征可以转化为对世人的教育，提高人们对生态问题的认识。

作为一部韩国电影，《汉江怪物》成功地以引人深思的主题深入人心，巧妙地将虚构的故事情节和真实的社会现实相结合，勇于为自然生态的反噬效应而批判政府和人类的错误行径，为世界电影史添了精彩的一笔。

注释：［1］朱捷飞.《外国电影中的“怪兽”形象研究》．2016(08)． ［2］毛晨悦.《底层视角下<汉江怪物>的叙事意向分析》.2020.10.15［3］房伟.《“汉江怪物”——“超炫”的韩国惊悚影像艺术》.2007.12.23

看完可以说这是我看奉俊昊导演的第四部作品。

好的灾难片，可以说又是一个隐喻片，在隐喻方面奉俊昊导演真的做的非常的不错，看是一个灾难片，里面对于美国干涉韩国内务所做的嘲讽，真不知道这一届奥斯卡的评委看过汉江怪物了嘛，里面的美国人被丑化的可不是一点半点。

看似一个灾难怪物片里面的核确实亲情，在亲情层面上奉导诠释的相当不错，一开始看似不和，但是在危机前面一家人是异常的团结，这样的反差让最后一场击杀怪物的戏得到了酣畅淋漓的观影感受，这一个可以学习的灾难片，即做到了商业片的那种酣畅淋漓的观影感受，又做到了对亲情的刻画，对当下社会的批判，以及对社会阶层的不满。

对社会阶层制度的不满，可以说在雪国列车和寄生虫里表现的非常的突出，然而在这次汉江怪物里也体现了，底层人物被政府的蒙骗，何在政府压力下的无助，以及对管理者的抨击，都用了很好的细节去描写。

比如在灾难面前的官员还要收黑钱。

在摄影方面里面的一些镜头可以说是非常的不错，我还是觉得奉俊昊在摄影方面也有他的见解汉江怪物和寄生虫一对比就有很好的体现，以及雨戏，杀人回忆寄生虫汉江怪物都有很多的雨戏来制造肮脏不安的氛围和情绪。

在人物的塑造方面，四个主角我觉得可以是非常深入人心，前期塑造的傻傻嗜睡的宋康昊，爱好酗酒的大学生弟弟，射箭比赛做事慢悠悠的妹妹，以及表面不和的父子关系的爸爸到后面的人物关系都有了改变 改变的原因就是宋康昊的女儿被怪物抓走。

而且每个人物都有一个事件刻画人物的形象，比如宋康昊在影片第一场戏嗜睡以及傻傻的 在后面也依然有继续塑造，哥哥就在于回公司的时候把哥哥的人物背景交代，妹妹则是在电视上的体现。

然后妹妹最后奔跑的去找侄女的时候这是人物的转变。

其实我觉得弟弟和妹妹对哥哥的转变是在爸爸的死这场戏，他们的转变都不是凭空的都是有每场戏构建渲染出来的。

这样的人物转变我觉得是可以学习的。

然后最后一个我想说的是，导演设计镜头时一定要注意反转，不能让观众猜到故事下面的剧情内容。

这一点是可以加分的。

在最后弟弟要拿酒瓶子砸怪物的时候，我连怪物怎么爆炸都想好了，这时奉导一转酒瓶掉地下了，妹妹把弓箭点燃射向了怪物。

妹妹的弓箭出现了这么多次最终起到了关键性的作用，这就好比开局出现一把刀，而这把刀一定会用来杀人，这一个剧作道理。

这镜头好想导演在对话观众，看猜错了吧，我就是那么帅另外在武汉疫情下看的这部片子，如果以后想拍此类型片子可以参考。

《汉江怪物》突破了美国好莱坞怪物片的经典模式，利用好莱坞的电影语法，将东方的家庭伦理，民族创伤的国家叙事和怪物形象的惊悚意识结合，通过小人物的边缘色彩和底层视角隐喻了韩国社会中的“怪物”对人民的压迫，以丰富的底层视野讽刺了种种社会现象，既是对传统怪物电影的颠覆，又是一种强有力的艺术批判行为。

奉俊昊所创造的韩国惊悚类型电影包含了去殖民化与对“亚洲身份”的重新认定，也是对于西方霸权主义在社会和文化领域的回应。

《汉江怪物》以怪物来隐喻他者，表现韩国民众“国民认同想象”中的一种无意识的心理镜像，通过“汉江怪物”，韩国民众进一步确立了自我，韩国电影也终于走出了属于自己的道路。

它给我的感觉与《釜山行》很相似，都是怪兽的入侵。

在危机面前，俗人的丑态，英雄的坚毅果敢，而激发起英雄的良知的，往往是亲情的力量。

美国当局在这部片中扮演了一个很不讨喜的角色，司马昭之心，路人皆知。

他们是这起危机的始作俑者，是操纵的幕后黑手。

当年的导演真是很有勇气啊，居然用这样一种方式表达自己内心的不满。

男主人公是一个痴痴傻傻的卖货郎，好吃懒做但极其疼惜女儿。

他因为一时失误，害得女儿命丧鱼肚，一时间自责不已。

幸好女儿并没有因此殒命，知道真相的男主人公不惜一切代价也要救回她。

于是，一家人踏上了归途渺茫的前路，他们所希望的路的前方，是生的光明。

个中艰辛自然不必言说，在庞大的怪物面前，方知人类如此渺小，常规武器的攻击不会让它有一丝一毫的损伤，或许它还会在心中暗自嘲笑人类的不自量力，螳臂当车。

更糟糕的是，在灾难面前，信任危机再次显现（日常生活中好像也是这样），没有人相信那个被眼睁睁吞进鱼肚的小女孩还有生还的可能。

而亲耳听到女儿消息的爸爸，也被误以为是病毒侵入脑袋导致精神失常。

或许我们不能够过分苛责当局，毕竟他们不会做赔本的事情，坚持自己的所谓“大局”视野是他们一贯的原则。

令人哭笑不得的是：众人始终坚持不懈地找寻男主人公身上的子虚乌有的病毒，事实证明这一病毒只是美国人为了维持那位被吓死的“英雄”的尊严而杜撰出来的，从后来发动的黄色武器攻击上看，可能也是为了对韩国进行大规模的干预和掌控。

联系近期的萨德事件，当时美国对韩国的掌控已然很明显，导演以一部影片的方式向我们含蓄地表达了内心的不满，可是，直至现在，还有太多人被蒙在鼓里。

没有想象的好，但是值得上四颗星。

怪物特效没有真实到让你以为这不是特效，但还不错，看起来成本不菲。

杜比音效，对得起观众票钱。

用了The Orphanage的CGI特效，《后天》的特效也有部分CGI。

总的来说类型很杂的片子。

骗眼泪的和搞笑的戏码总是穿在一起。

感情戏用力过多（尿点还是不少），但绝不是表面上那样一家子口齿不清不知何处申冤、敢死队一样去救孩子的故事。

导演的吐槽有时尖利得很。

裴斗娜真好看。

－片头的实验室，拍得好像停尸间：Young Korean Doctor: But, you know, this is not just any toxic chemicals -US Doctor in Morgue: The Han River is very broad, Mr. Kim. Let's try to be broad-minded about this. Anyway, that's an order. So, start pouring.洋博士一顿没由头的恶批加上不负责任的命令。

韩国博士纵然表示了反对也还是不得不唯唯诺诺。

－有个衣着光鲜的男人要跳江。

第一个发现怪物的人。

赶来劝他的两个人都看不到那个怪物。

跳江的尹先生：You are dimwits, right to the end. I'll see you in hell.－怪物出水。

一屋子小孩子和怪物一起被关在车厢里，只有两个人去开门：别人都觉得他脑子不好的Gang-du和美国军官。

美国军官被韩国女友拉着不放。

－政府的态度：从黄衣人第一次出现在生还者大厅，到家属在医院里的待遇，要不是设施比较好我会以为在朝鲜。

Park一家求政府追踪小女孩的电话，官方只说不是给anybody都能做的。

她在deceased list上，别想了。

军方在河边发现Park家踪迹时候说，发现人了，one deceased, one caught. 黄衣人都是美国派过来的（CDC，－ －）。

美国军官死了，死因居然要美国政府批准韩国官方才能公布，这里的嘲讽虽然一句带过但是满明显啊。

结尾那边怪物出现江边，不管在场有没有抗议群众就直接喷毒气。

抗议的人后来吐出来黑色液体。

小儿子被家人奚落，无业大学生。

小儿子抱怨说我把青春献给这个国家的民主化，现在政府连个工作都不能给我。

两秒内想出回形针短路掉整层楼，啤酒瓶做土炸弹像个专家，应该还挺高智商的愤青。

老爸的回应比较酸苦：政府都说了这样，我们能怎样。

没受过高等教育的老一辈人逆来顺受的态度。

父亲由于枪里面没有子弹死在怪物爪子里，也意味着什么。

掩瞒真相的方法就是把知道真相的Gang-du关起来，治傻了。

那段的确是又像飞越疯人院又像发条橙。

至少人家的人民还有江边抗议的自由和意识。

－整个故事根据维基从美国人把福尔马林丢入汉江到黄衣人原型Agent Orange都是来自2000年的事情。

《汉江怪物》依旧是非常残酷直戳现实的韩国电影。

大二集中一段时间看韩国电影后，因为太绝望了，至今都有ptsd，对韩国电影感到后怕，每次都是鼓足勇气点开。

几年过去了，至今都还记得《老男孩》中的男主自己割舌头画面以及《圣殇》中男主把自己挂在卡车后面的变态自杀方式，血迹循着卡车滑过了整座城市的街道，视觉冲击太强了。

一、色调技术很棒。

奉俊昊把商业和艺术结合的很好。

影片一开始是冷色调，在开始讲述阿斗一家人的故事时，色调明朗，阳光明媚，在女孩怪物被抓后，影片的基调一转，变成了冷色调，直到最后结局，阿斗和男孩在屋里吃饭，明亮的色调又回来了。

开始｜冷色调

展开｜暖色调，曾经虽然穷但是幸福的一家人

进行中｜冷色调，女孩被抓走后，家人设法营救

最后｜暖色调，重回生活二、内在逻辑在这种商业片的逻辑里，本来以为会是英雄打赢怪物救回女儿，皆大欢喜的结局。

但看的途中，被丑恶的军队形象，麻木的警察和医生，还有邪恶阴险的美国爹们一次次地提醒，这是韩国电影啊，韩国电影，哪怕是商业怪物片，也不忘讽刺政府的无能和官僚。

汉江怪物究竟是什么呢？

它的诞生来自于有毒化学药剂倒入的汉江产生的变异物种。

这种变异的怪物，是出自于两个人之手，韩国实验员亲手倒进下水道，这个指令，则来自于他的美国长官。

汉江那么大，没事的。

虽然有质疑，但是韩国实验员还是遵命了。

由上至下，美韩携手，创造出了这个怪物。

而怪物影射的是美国殖民下的韩国畸形社会。

联想到前段时间驻韩美军大闹釜山事件，十四年过去了，一切如旧吧。

这个畸形社会，最先吞噬的就是那些底层的小人物。

他们都被刻画的可爱、鲜活，各有个性。

主角一家人，他们以为女孩死了，无比悲痛，在得知女孩还活着的时候，先是向警察求救，最后想办法从隔离医院逃跑，用自己的力量去救女孩。

然而无奈地是，在救援途中，爷爷死了，爸爸被抓。

只剩下叔叔和姑姑躲着追捕。

无助地留在下水道的女孩遇见了同样幸存于怪物口中男孩，流浪兄弟中的弟弟。

她有了一个小依靠，不再是那么孤独地等待。

令我有点感动的是，底层的人们，他们也都不是坐以待毙的，虽然绝望，但是还是有着强大的求生欲。

女孩很勇敢，也很机智，一直想办法出去。

爸爸最后绝望地挟持医生，然后跑出。

在女孩马上就要跑出的时候，她小男孩被怪物吞入口中。

爸爸终于来了，终于从怪物口中救出了女儿，刚死的女儿。

极尽讽刺。

这种绝望，比女儿一开始就被怪物吃了，还要令人无法接受吧。

有了希望，然后破灭。

最后，在学生们集会抗议的江边，政府不顾学生安危，投放化学试剂，怪物出现，被困住。

主角一家为女孩复仇，合力杀死怪物。

热血十足。

愤怒得以喧嚣，女孩虽然死了，好在男孩幸存。

主角收养男孩，失去一个孩子又得到一个孩子，心灵得到一点补偿。

结尾，冬天的雪，江边，主角望着江，好像江里有什么，他好像又看到了汉江怪物。

结尾的江边｜个人认为这里是神来之笔怪物重现。

其实怪物从来没有死去。

它一直都在，和这个畸形的社会一起。

它会吞噬最底层的人，因为他们无法发声，他们是失语的，没有人听他们的话。

他们永远是社会动荡，经济崩溃，意外降临时的最早的牺牲者。

但他们又需要怪物。

因为他们也不愿意一直被压迫，总有需要反抗的一天。

他们需要怪物的时候，怪物会出现，让他们发现，让他们杀死。

统治阶层们创造出怪物，让底层人们宣泄，因为如果没有这个替罪者，大家的矛头就会直指上方。

好了。

怪物消灭了，你们满意了吧。

贱民们，重回你们的生活吧。

好好做好自己的事。

一家人在吃面｜幻想中的女孩是啊，他们其实只是想好好生活而已。

他们以为自己改变了，他们反抗，他们用暴力，杀死怪物。

然而什么都没有改变，除了死去的人，再也活不过来了。

韩国的《汉江怪物》，特地请了美国好莱坞的特效公司来制作特效镜头，因此可以算是韩国真正意义上的科幻大片了。

不过，让我注意的不是其逼真的电脑特效，而是影片中对于现实社会的思考。

人们对于该片的一致看法就是其中透露出很明显的反美情绪，首先怪物的成因就是韩国的美军基地朝汉江里排放有毒物质，导致了生物变异。

而影片中段又冒出乌龙事件，原本以为怪物身上带有致命病毒，后来被证明是美军的失误而造成的假消息。

最后正因为这个假消息，导致韩国政府借用美军的大规模生化武器来杀灭怪物，引起韩国民众的强烈反对。

简单的说，影片中的韩国人完全被美国人玩于股掌之间。

但是，这不是影片最主要的主题，而是小人物在这次怪物事件中的一场悲剧。

男主角虽然自己浑浑噩噩，但是生活的全部重心却都在女儿身上。

而怪物将女儿掠去了之后，变成了男主角，乃至男主角这个家庭的一次大灾难。

先是一家人被关进医院检查，在官方对其女儿还在世的言论毫不在意的时候，奋而逃出了医院，一家人宁愿倾家荡产也要找到女儿。

而最终女儿还是死了，父亲也被怪物所杀，虽然一家人合力杀了怪物，但又有何用。

值得注意的是，整个事件中都是男主角全家在单独进行营救行动，政府官方非但没有起到丝毫正面作用，反倒是因为被美国人忽悠了，四处抓捕这家人。

而荒诞离奇的情节和台词在影片中处处冒现，可并没有给人轻松恶搞的感觉，而是深深地感觉到一种黑色幽默的韵味。

因为观众会发现，这些看似莫名其妙的情节，却很有可能就发生在现实世界中，政府的无能，官方人员的责任推托、欺上瞒下，检查人员收取贿赂，把病人当研究的小白鼠以及到处可见的官员们的自大和无知。

整个社会的黑暗在这家人的眼前被完全展现出来，不但没有帮助他们，反倒在阻碍和破坏，最典型的就是当美国人问男主角“你为什么不向政府和军方寻求帮助“时，男主角无奈地说：“我每次说的时候，他们都要打断我的话。。。。。

”而最终解决事情的却还是靠这个快要绝望的家庭。

影片最后的一段很发人深思，汉江边的小屋内，男主角和小男孩在一起吃饭，边上的电视里放着怪物事件的后续报道，美国官方为事件中的失误而在新闻发布会上道歉。

而男主角却丝毫没有去注意电视内容，反倒因为嫌电视吵到他吃饭，愤然用脚把电视给关了。

对于他来说，美国人道不道歉没有一点意义。

虽然他的父亲和女儿都死了，可道歉能让他们复活吗？

他的日子还得过下去。

这就是普通民众的命运，能够安居乐业，就是有了自己的尊严，便是最大的满足。

而国家的最大使命就是让人民有自己的尊严，而不是玩什么虚招子，外表辉煌得很，沉浸在自我伪造的世界里，实际上却腐败、黑暗、无能，民众民不聊生，甚至连人权都不能得到保障，这种国家又有什么尊严？

一开始我是打定主意绝对不看这部电影——一来是我从来不追恐怖片，二来看着宣传上频频出镜的那只怪物实在是不够很吓人,效果也有欠逼真。

机缘巧合，到底还是去看了这部韩国电影，而且还是看的午夜场。

我一进电影院就和Garfield说好，如果看得害怕，莫怪我拿她来练我的九阴白骨爪。

结果完全不是这么回事。

这个怪物是个大陪衬，大“花瓶”。

没人注意它长什么样子，到底是不是面目可憎。

就连那电脑效果的瑕疵也当作没有看见。

因为这部片子关注的是那相依为命、不离不弃的一家人。

他们都是社会的小人物，没有什么家世，没有钱，没有其他人关心他们的感受，没有地位，只有彼此。

爷爷是个爱唠叨但是很和气关键时候总能迸发男子汉风范的小老头，爸爸是脑子不太灵光，明明好吃懒做但是爱女如命的小店老板，叔叔是最聪明的人，懂电脑、懂逃亡、懂得拿一瓶瓶韩国烧酒做土质炸弹去攻击怪物。

可是怎么老是失业酗酒呢？

——原来是当年韩国学运的参与者（此中大有深意，略了解那段历史的人看这个角色会特别多感慨）。

阿姨是韩国箭术队的队员，平时总是慢条斯理有点秀斗。

最好成绩是全国箭术比赛第三名。

可是那块铜牌来不及让家里的小公主看。

因为小女孩那天被这个怪物卷走了，扔在一个小水道里面做储备粮食。

13岁的小孩不但要生存下来，还要保护比她更小的一个孩子。

最后她和这个孩子一起被怪兽吞了下去。

等到她和小男孩一起被爸爸康斗从怪兽的喉管里拖出来的时候，女孩死了，可是一直被她抱得紧紧的、护在怀里的孩子活了下来。

有很多值得记住的画面：爷爷拿着只剩一发子弹的步枪说我一定要干掉这个家伙时候的坚毅，和最后临死前挥手让儿子快跑的慈爱和永别的无奈。

爸爸一直让大家相信自己女儿还活着的坚持，还有最后拿着铁棍冲上去和怪物决斗的勇气。

叔叔在生物药品的烟尘粉雾中用自制的米酒炸弹一直攻击那个杀了自己亲人的怪物。

阿姨站在通道上用一支箭瞄准正面而来的怪物的瘦弱身影。

还有小女孩永远黑白分明的眼睛。

在这部电影里面我看到很多在我期待之外的东西：最质朴的亲情、官僚的无能腐败和漠然、小人物的友情、小人物的勇气、埋葬在岁月中快要被遗忘的那段残酷青春、人类在莫名病毒前脆弱和恐慌、东方人对美国人的盲目推崇、美国人的不负责任和自私......还有很多。

所以我决定要请Garfield和Zeze吃饭。

为了她们拖着我看了这一部这样好的“恐怖片”。

中国人有句话叫"山不在高",显出一份四平八稳的淡定;韩国人也有句话叫"辣椒虽小",却透着一份以小博大的剽悍.韩国人嗜辣,但是他们的那种辣,与四川的辣、湖南的辣、云南的辣都不同。

那种中国人觉得稍微异样的辣，只是让我的鼻腔稍感刺激，但是奉俊昊的《怪物》，却辣得我在午夜时分肾上腺素乱飙。

没错，就是他的辣，合了韩国人的口味，刺激了韩国人的味蕾和神经，《怪物》在韩国的高票房，理所当然。

整部影片都没有导演在解释“我在干什么”的小心翼翼，而是通篇都透出一副“老子就这么干了”的二劲儿。

嬉笑怒骂，都是浓墨重彩，酣畅淋漓。

那些影片里最精彩的片段和镜头，早就被豆友们琢磨透了。

让我哈哈大笑或者握紧了拳的小细节，却也不少。

为什么一切悲剧的始作俑者居然是一个慈眉善目的美国老头儿呢？

说到底，韩国人对美国人的情感复杂，远非爱恨两字能够说清。

他们敬重和怪物搏斗的美国兵的勇敢，也嘲讽一双斗鸡眼、一脸白痴相的美国专家的以讹化讹。

制造悲剧的是美国人，而把整个事件推到无限荒谬和滑稽的境地的，依然是美国人。

可悲的是，韩国政府和韩国老百姓，却只能亦步亦趋，在被欺被骗被耍弄中，失去更多，损失更大。

是因为看不清美国的伎俩和跋扈？

还是因为看清了仍然无济于事？

人们头一次在光天化日之下看见怪物，他们还不知道怪物的残忍和危险，也不知道怪物的丑陋和狡猾，好奇之余的第一反应居然是——给怪物喂食。

贤淑最后飞起一脚踢出的啤酒罐，导致了错误的判断，而那个罐子，恰是她父亲阿斗，亲手喂给怪物的。

很佩服导演思维缜密，却也很感慨一时的善良无知，为之后的悲剧埋下伏笔。

爷爷和贤淑，这一老一少，在他们的身上，洋溢着忍耐、克制、机智和勇敢，他们都有着韩国人最美好的品质和个性。

而就是这两个人，都被那怪物吞噬、杀害了。

为什么面对怪物，他们有所作为，却依然无能为力？

我喜欢贤淑的叔叔飞奔着投掷燃烧瓶，以最原始的火攻追打怪物；我喜欢贤淑的姑姑百步穿杨，果断放箭射中怪物，转身时，满脸的决绝；我喜欢贤淑的老爸阿斗手擎钢管，封死怪物的退路，要了它的命。

因为他们，怪物死了；然而，依然迟了。

耐着性子听完片子结束后长达五分钟的片尾曲。

跌宕起伏中，包含着愤怒、自嘲、倔强和振奋。

然而，曲子终了，却是那怪物的一声咆哮。

导演在警醒所有人，那怪物依然存在。

各位，小心点儿。

被告：怪物主审法官：拉登控方律师：萨达姆•本•侯赛因•本•马吉德•阿尔（以下简称萨达姆）辩方律师：小犬蠢一狼（以下简称小犬）证人：宋康昊等N名陪审团：张一毛，陈馒头等N名旁听：奉俊昊等N名片段一 关键词：杀人 抵赖拉登：请肃静，现在本席宣布，汉江怪物杀人案正式开始审理。

被告怪物被控杀人罪，伤人罪等N项，现在请双方律师发问。

萨达姆：怪物，据调查，你在十月中旬到十一月末杀害262人，致使187人重伤，403人轻伤，对此你有什么解释？

（旁听哗然）小犬：抗议控方律师对我的当事人使用歧视性称呼。

拉登：抗议有效。

萨达姆：那我应该怎么称呼它？

小犬：叫有脚的鱼吧。

“哼哼”萨达姆冷笑：那有脚的鱼，你有什么解释？

有脚的鱼：我没有杀人。

萨达姆：那警方在你居住的下水道找到的尸骨，你怎么解释？

有脚的鱼：我没有杀人。

萨达姆：你不要再抵赖了，汉江附近的监控录象已经把你的恶行记录下来了。

有脚的鱼：我没有杀人。

萨达姆：妈的，请你正面回答我的问题！

小犬：抗议控方律师恐吓我的当事人。

拉登：抗议有效。

不过请被告不要回避控方律师的问题。

有脚的鱼：我没有杀人。

庭审被迫中止。

庭审前两天，首尔监狱。

怪物：这次我死定了。

小犬：你放心，我一定帮你脱罪，只要你死活不认帐。

怪物：但我真的杀了人，就在光天化日，众目睽睽，而且不是一个个地杀，是一群群。

小犬：你放心，杀了人不道歉还往死里抵赖不承认，这我们日本人最在行。

怪物：听说人家德国佬都承认了，你们干吗那么死皮烂脸呢？

小犬：德国承认所以有力量，我们有力量所以不承认。

片段二 关键词：病毒 失忆小犬：宋先生，你前额的伤是怎么回事？

萨达姆：抗议辩方律师询问与本案无关问题。

小犬：法官大人，我的问题与本案密切相关。

拉登：抗议无效，请证人回答。

宋康昊：哦，我记起来了，是一个样子特恶心的美国医生弄的，其实没什么病毒，根本就是政府故弄玄虚的把戏，目的是为了方便实施戒严和掩盖他们的腐败无能，对怪物的束手无策。

小犬：那你的意思是政府的腐败无能导致了那么多人受害？

萨达姆：抗议辩方律师对证人使用引导性题问。

拉登：抗议有效。

宋康昊：我不是这意思，不，不是我说的，我没说过政府坏话。

因为小时候营养不好，我脑袋不好使，经常会出现短暂性失忆。

小犬：那你一定没吃过脑帛金，吃过脑帛金，腰不酸了，腿也不痛了，吃嘛嘛香，保证没人给你送帛金，订货电话：88……拉登：小犬，请你不要利用出庭时间做广告。

小犬：对不起。

拉登：对不起有用，还要警察来干吗？

“妈的，你还不是在为你那套《美国花园》做广告？

”小犬在心里狂骂拉登。

小犬：你要指证有脚的鱼杀人，是吗？

宋康昊：他杀了我父亲跟女儿。

小犬：有其他证人吗？

宋康昊：没有，但我亲眼看到的。

小犬奸笑：你不是说你的记性不好吗？

如果不是的话，那你刚才说的每一句话我们都会当作呈堂证供罗。

宋康昊：我……（宋康昊想起家中幼子，顿时语塞）片段三： 关键词：民主 真正的怪物萨达姆：朴先生，你可以提出有力的证据证明有脚的鱼杀人伤人行为吗？

朴海日：铁证如山，无须再多列举，不过真正杀人的并不是怪物，而是我们腐朽的国家机器，落后的民主制度，蛮横邪恶的美国势力和懦弱盲从的韩国帮凶。

“朴先生，现在我们要面对的是有脚的鱼杀人案” 萨达姆提醒道。

朴海日：我曾经为我们国家的民主不遗余力，但换来的是潦倒半生，朋友出卖，家破人亡。

你们有没有尝试过那种身陷绝境孤立无援的痛苦？

（朴海日哽咽，有的旁听双眼通红）鸦雀无声。

“我觉得那怪物的制作效果不怎么样” 张一毛首先打破沉寂。

“对，跟我的狂牛阵比差远了” 陈馒头也来兴致了。

“还是我的大风歌好” 张一毛不甘示弱。

“我的狂牛阵棒” 陈馒头不干了。

“大风歌” “狂牛阵” “大风歌” “狂牛阵”两人争得面红耳赤。

“防日哦地藕粉和我”拉登大喝一声。

众人立刻闭嘴，并用“你在说什么？

”的表情望着他。

“没什么，我家乡的骂人话，一毛，馒头，特技只是为电影服务的手段，不是目的，不是为了烧钱而烧钱。

还有，你们要吵麻烦回家去吵，不要出来污染我们的视觉和听觉。

庭审继续。

”拉登眼都没眨一下。

朴海日：就算我们今天消灭了这个有形的怪物，但还有更庞大更残酷的无情怪物在等着吞噬我们的生活和未来。

要想消除真正的怪物，我们国家首先要强大起来，建立真正独立自主的……由于朴海日没有提出直接的证据，此次作供无效。

片段四： 关键词：自由 友好小犬：KILL博士，请你说说美国大兵HERO的死因。

KILL博士：HERO死于手术过程中失血过量，HERO具有美国军人的勇猛果敢，为保卫韩国人民的自由和生命安全作出了杰出贡献。

小犬：那么之前的病毒说？

KILL博士：纯属无稽之谈。

小犬：那么说有脚的鱼并不携带大规模杀伤性病毒？

KILL博士：是的。

小犬：对于媒体之前大肆报道的有脚的鱼杀人伤人，你有什么看法？

KILL博士：我看过那些录象带，我觉得那是有脚的鱼在受到刺激后的条件反射。

小犬：那我们是否可以理解为有脚的鱼的正当防卫？

萨达姆：抗议辩方律师企图利用引导性言论影响陪审团判决！

拉登：抗议有效。

小犬：那好，我不说，KILL博士，你还有什么要说的？

KILL博士：美国军队会一如继往地致力于保护韩国人民的民主和自由。

美国跟韩国永远是亲密友好的合作伙伴。

片段五 结案陈词萨达姆：真主在上，让我们睁开雪亮的眼睛，看清楚犯有罄竹难书罪行的怪物的真面目，和隐藏在其背后邪恶的美国政府势力。

我号召所有受美国压迫的人民一定要勇敢站起来对抗强权，用敌人的生命，用敌人的鲜血，捍卫我们的民主与正义。

伊拉克万岁，阿拉伯世界万岁！

“他的陈述怎么好象有点偏题？

”张一毛叽咕。

“对，像你的电影”陈馒头趁机揶揄。

小犬：冤枉，冤枉啊，绝对理论上的冤枉。

伟大的有脚的鱼，他继承了二战领导人的优良传统。

希特勒，墨索里尼，东条英机在这一刻灵魂附体，有脚的鱼它一条鱼代表了军国主义悠久的历史和传统，在这一刻他不是一条鱼在战斗，不是一条鱼。

庭审就要结束，我们应该获得胜利，不应该再一次倒在历史脚下。

伟大的汉江有脚的鱼，布什今天生日快乐，日本万岁！

美国万岁！！！！！！！

（众人捂耳朵）半小时后拉登：经过我和陪审团认真细致的研究，现在本席宣布，被告有脚的鱼被控杀人罪伤人罪罪名不成立，当庭释放。

但监于有脚的鱼被列为韩国十大最不受欢迎动物之首，即日起被驱逐出韩国国境，遣返其起源地美国，宣判完毕。

法庭外：拉登拉着有脚的鱼的手（或脚），语重心长地说：“鱼啊，到了美国，你要好自为之，好好过生活，总之千万别饿坏了自己，能吃多少算多少。

我听人说，华盛顿有一个白屋子，里面珍馐百味，要啥有啥，你有空去逛逛吧。

”“谢谢你，法官大人”怪物一边流口水一边流眼泪。

拉登：“OH，THAT‘S ALL RIGHT。

” （以上内容纯属虚构，如有雷同，但愿历史别再巧合）作者观影手记：其实《The Host》并没有差到两颗星的程度，只是与我的期望值没有成正比。

《怪物》让我联想到斯皮尔伯格的《世界之战》，同样描述一个家庭在厄运降临时的挣扎，只不过美国外星人比韩国怪物要壮观一点，美国政府比韩国政府要积极一点而已。

大片不大气，这是我对《怪物》的观感之一。

当然，我说的大气不是洋枪大炮飞机坦克的那种好莱坞式俗套，如果论到砸钱，韩国货币又怎么比得了人家美元几十年如一日的坚挺？

所以，其实奉俊昊四两拨千金式的太极推手没有用错。

只是，怪物杀人作为社会群体性伤害事件所触发的社会群像效应没有在影片中得到有力的表达。

电影完全可以改名为《一个家庭引发的血案》，我不明白，那么多的受害者，为什么好象只有宋康昊的家庭冲破政府设置的重重枷锁，用血与泪直面怪物？

影片最后，看到宋康昊一家无惧黄色警戒，在弥漫的毒气中扑杀怪物，我只能概叹奉俊昊浪漫悲情主义用得过头了。

先不讨论科幻片中普遍存在的细节经不起推敲的问题。

事实上，政府不会把这种具有民心导向和显示控制力的绝好机会拱手相让给平民百姓。

奉俊昊一再否认外界所猜测的怪物是美国意识形态的怪物，但电影的控诉又是如此的直白，让人不得不怀疑。

如果作深层次挖掘，你会发现，对韩国政府唯美国马首是瞻的鄙夷，对国家民主制度的缺失的无奈，对黑暗人性的憎恨才是隐藏其中的精神内核。

也许奉俊昊说得不假，与其说是对美国的控诉（当然，这其中也有），不如说是对国家没有达到渴望中的独立自强，开放民主的悲哀。

对比于《杀人回忆》抽丝剥茧，一步一惊心，层层递进的剧情拓展模式，这次的《怪物》略显平铺直叙。

对比于《杀人回忆》不动声色的嘲讽和入骨的黑色幽默，这次《怪物》稍嫌直白的控诉和有点傻气的搞笑相形失色。

但奉俊昊把民主的诉求，政治的暗喻，人性的爱恨和还算过得去的特技混杂在100多分钟里，熬成一锅浓汤，让观众各取所需。

这种厨技还是值得赞赏的，《怪物》也算对得起韩国电影票房NO1的名号。

但愿民主不会成为如上面庭审般预设结局的喧闹。