三层楼上

放中国 就是觉得这栋楼风水不行

8.3/10

这栋楼风水不好

间隔两个五年，三个时空交错，邻里之间的人情冷暖被刻画得流畅而细腻。把抓马的戏剧冲突处理得让人接受且共情，导演功力了得。

精致，流畅，稳定。但莫莱蒂为什么要拍？第一次完全失去属于元电影的魔法时刻。

太恐怖了。。。

一种欧洲的葬礼——电影的永恒话题，但莫莱蒂对此拍得精确又不失秘密，也从不伪装什么；扮演法官，他却放弃了手中的权力，也不再审判。搬家到哪？不再重要。但莫莱蒂总是能适时捕捉到人物的眼睛，镜头纯净，一切都埋藏在那闪现的光中让我们一窥。（某些评论的语气令人愤怒，真的配得上镜头下的这些眼睛吗，请和他们对视一次，到底是谁更高高在上？）

有的致歉最后也没能传达 有些并非遗传性质的状况 依然会用另一派面貌出现 再有就是人如何面对自己的问题 苦味的人生和意外的诱惑 困难的形式以及层次是被一条街道 一栋小楼 家庭之间 反复穿插折射的

对莫莱蒂来说是“又”一部野心之作，如果说之前的电影还是聚焦一个人物的精神危机，《三层楼上》则给出了同一栋住宅楼上三组人物四个家庭的共同危机，即意大利中产阶级家庭的精神危机，这些人沉浸在自己所臆想的世界中无法自拔，周遭的世界对他们来说缺乏理解与温度。反过来说，人与人之间必然的无法理解和交流的不可能又必然地让他们陷于孤独和幻想之中。不过当然，莫莱蒂不是哈内克。会心而感动。

尽管有预警，还是被片子接踵而至的drama情节惊到了，第一幕的叙事过于依赖意外巧合以及人物犯傻逼上了，以至于大多数人物太过于缺乏魅力。后半部观感其实好了很多，没有意料之外的反转，但情感的表达还是相当到位的。始终觉得对这种中产焦虑命题把握最好的还是哈内克。

抓马剧情拍得很日常，时间流动似乎可以治愈很多事情。

2022第32部 莫莱蒂为何能如此敷衍地对待“现实”？如此反复的强调“沟通”的概念，可你是真心真意的想要与你的观众沟通吗？难以理解几个男性角色，他们如此顽固无能又愚蠢——最后居然导向“男人至死都是少年”的尴尬境地，意想不到地被原谅了（我还以为是先抑后扬的预设，结果却是莫莱蒂的本意）。三个故事中，只有阿尔芭·罗尔瓦赫尔的故事有存在的价值，也只有这个故事能驶出安全的轨道——说到底，也是《阳光普照》和《东京协奏曲》的区别。而对另外两个故事，真心想把莫莱蒂摇醒，不要站在制高点上了，看看现实吧！想想生活吧！

三家人站在门口观看舞者是最感动的时候 每一家都在经历着各自的故事 而每一家又在不易察觉的地方相互勾连着 一扇扇门隔开了人群 但是它每一次打开都带来新的可能 就像开头那辆撞进玻璃幕墙的车 当墙被修补好 一个女人的身影又出现在它后面 像一个精巧的机关玩具

每个角色都有奇怪的神秘感，不是很喜欢（看英字影响有那么大吗），但微妙的情绪氛围挺鲜明。

每隔五年，我们就半推半就地过上了另一种生活，直到死掉

#8.6一部很能让人沉浸的家庭电影，观感还是很棒的，关于和解/不和解，人物和家庭关系的错位和人物行为的一种小讽刺，细节也非常多。但最后陷入了俗套的煽情糖水戏，强行和解大结局略减分，一个半小时足矣。

5.5/10

就这？拍得很没有感同身受。甚至有些莫名其妙。

故事的前面很大一部分，都是在作的巨婴男。结尾是美好的，配乐也非常令人舒心。但整体太抓马，太虚假。

三层楼上四个家庭十数人错综复杂的关系，导演仅用开场寥寥几笔，便将其有条不紊地展现在了观众的面前。在保持高强度情节的前提下，导演还精准地抓住了属于中产阶级的一些精神共性，并放弃了自己本应拥有的道德审判权力，将其呈现给观众来定夺，举重若轻间功力尽显。