聊斋奇女子

说真的，这个剧里真的美女如云，帅哥聚会。

很多书生好帅滴，特别是美女！

我爱美女！

然后很喜欢刘诗诗的那个，跳舞那段好绝美！

我最爱美女跳舞了！

但是感觉这个be了(ಥ_ಥ)然后剧情也挺喜欢的，每个故事都好好看的。

小时候蹲点追剧哈哈哈哈。

然后就是服道化了。

当时看的时候真的觉得衣服啊真的绝美！

但是不太符合现在的审美了😂😂会显得很没质感哈哈。

但是妆容和发型什么的还是很好看啊！

那个时候的妆真的画的好好看啊，头发做的也好！

特别用心！

反正挺好看的，很喜欢。

花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

……未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？

试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

这部剧折腾了我半天，我一直以为乔生只会喜欢连城一个，但最后乔生还是喜欢上了两个女人，虽然是因为连城附身在宾娘身上。

这部剧让我明白了爱情不会是一心一意的，也让我明白了，爱情会让你包容一切，即使以后自己爱的人会因为自己附身别的女人而爱上别的女人，也愿意多和他相处一日。

最喜欢范文芳饰演的连城，她青春，善良，淑女，可爱，真实太美丽了。

范文芳诠释的很好，这部剧让我喜欢上了范文芳。

一个知书达礼，一个才华横溢，乔生与连城的爱情让人叹为观止，久久不能平静。

当乔生与连城以琴萧合奏时，当二人互表心声时，当乔生为连城所绣鸳鸯提词时，二人都相信，自己终于找到了对的人。

可是，现实无情，二人却阴阳相隔。

但是，现实能阻隔一切，却挡不住放不下乔生的连城。

看着受苦的乔生，连城宁愿粉身碎骨、魂飞魄散，也要陪着乔生，甚至多次擅闯禁地。

故事里有一个编排相当的受不了——就是为什么乔生也爱上了宾娘。

我承认，宾娘是一个好的女子，为了爱愿意付出一切。

但是我每次看到乔生对宾娘有感觉的时候都是连城附身的时候，所以我一直感觉乔生只爱连城。

爱情这回事本来就没有对与错，只有爱或者不爱。

纵然宾娘是一个好女子，即使宾娘为为乔生大动干戈，但是不爱就是不爱。

聊斋系列的故事总是让人痴迷，用鬼神来讲述着一个又一个荡气回肠的爱情。

聊斋奇女子里的四段故事，四种人生。

《辛十四娘》狐妖与书生的故事，一个一心向道，渴望修道成仙。

一个倾心爱慕，不论身份之别。

但豺狼妖当道欲为祸人间，为了除魔卫道，百年功力集于一日终得以捍卫正义，而十四娘也得以得道成仙。

很喜欢诗诗的这个角色，也很喜欢这个故事。

人与妖相恋，没有阴谋诡计，有的是体谅，是成全，并选择支持。

就算不能在一起，他们也会将彼此深深刻在心底。

《侠女》因揭发太守恶行被满门抄斩，为了报仇选择除魔卫道，却在爱情的边缘徘徊不决，终幡然醒悟选择放手。

最开始看到这个故事，对她最后选择的结局有一种说不出的感觉，对她而言是更好的选择，或许也别无其他选择了。

她和顾大夫或许从来就不是一条道上的，彼此的遇见算是一个错误，一段误入歧途的爱情，他们给不了对方任何承诺，还不如就这样潇洒的离开，我还是我，我的路无从选择，将剩下的一切都托付给你，望你安好。

《连城》连城与宾娘对乔生一见钟情，有爱，但也有计较。

所谓阴差阳错，更多地像是不谋而合，至他们三人全部被害身亡而仅有一人有机会还阳时，她们选择放手，选择她们爱的人。

爱，不是占有，而是付出。

有她们在，是乔生之幸，也是乔生一生的遗憾。

深情难付双人，总有一人被辜负。

但她们都是他心底最深沉最永恒的印记，埋藏在心里一辈子。

《宦娘》宦娘与温如春的爱情，死生契阔与子成说，选择同死，是决绝，但温如春的临死逃脱却成为了宦娘眼中的弱懦。

良工爱他，为他付出一切。

宦娘与良工二人最终冰释前嫌，她选择放手，成全温如春与良工，祝福他们。

人永远不会遗忘，始终都会被记起。

爱永远都在，会被一直传递下去。

默默地祝福你们，学会成全。

每个故事里都有不一样的人生，但每段故事里却让我看到了她们对于爱情的态度，对于生活的希望。

选择放手不是弱懦，而是成全，希望你可以过的更好。

喜欢《月高高》这首歌，总给人一种怅然若失的惆怅和无奈，挺有心境的。

四个挺不错的单元故事，先说缺点，再说优点。

缺点1，剧情设定不连贯，思维过于跳跃，导致主角团强行降智，他们的悲剧大多来源于他们的愚蠢。

缺点2，把连城作为第一个故事，节奏不好，太拖沓。

优点1，突破了传统意义对于鬼看不见，怕光，有万能的法力的设定。

优点2，没有为了迎合当下的社会风气强行更改古人传统意义上的男尊女卑，以及尊重了原创蒲老先生一夫一妻一妾的“美好”愿景，也充分歌颂了奇女子为爱牺牲的大无畏精神。

优点3，每个单元故事都不会雷同，女性或者作或者不自爱，也有各自不同的性格际遇，留下了足够的想象空间。

分开说每个故事：1连城：毫无内容可言，男主没什么正义感，和宾娘的感情线也莫名其妙，真是白瞎了吴奇隆那张正气凛然的脸。

本单元唯一亮点为大反派表哥，演技精湛。

2.辛十四娘：相信好多人为了诗诗来看，但是作为狐狸演技很让人失望，辛十四娘是个因不懂情爱而作妖-给深爱自己男人纳小妾的圣母婊。

这是唯一一个女主得到善终，能够修道成仙的好结局，也是没写男主有变心迹象的好结局。

这个故事里胡媚人设最动人，阿禄人设最好，两位演员表现也很出色。

3.侠女：最喜欢的女主人设，在经历情爱后仍能看清自己应有的责任，男主人设却是我最讨厌的，色眯眯的勾引千金小姐，爱人被害也不想复仇又莫名其妙爱上女主。

4.宦娘：最让人悲伤的故事也是最具有恐怖色彩的故事。

宦娘为了爱情不顾父亲的养育之恩，离家私奔，这是常见的桥段，但是为了情郎家里治病，又卖身青楼，丝毫也不自爱，又因为别人的指指点点和家族的名声寻短，还逼着死里逃生的男主殉情，是我最讨厌的女主人设。

另外传统戏曲舞台也为这个故事添加了很多中式恐怖色彩。

最后，实在感慨以往的多元化审美，感谢蒲老先生提供的好剧本，时光不再，感谢导演呈现了这么优质的作品。

也感谢麦振鸿提供的氛围感bgm。

蒲松龄的《聊斋志异》总是被编剧一改再改，以适应当代观众的审美趣味。

正如《聊斋志异•侠女篇》，化为娈童的白狐变成剧中上了月芙肉身的白狐。

不仅让同性恋元素淡出屏幕，还牵出另外三段情爱和纠葛。

一段是温文尔雅的千金小姐月芙和顾生，二人因病相识，在顾生讲故事哄月芙喝药的日子里，彼此互生情愫，若故事顺延下去发展，恐怕落入穷大夫和富小姐为争取爱情而抗争的故事俗套之中。

第二段便是附着在命垂一线的月芙上的白狐和她单相思的顾生。

白狐一开始觊觎顾生的俊朗外表，加以亲近和迷惑。

但我相信，这本来只关乎外表的花痴情最终变成了一份爱情，不然白狐也不会为顾生舍弃百年真身，甘愿附着在一凡人女子上（此处情节可斟酌，之前白狐也是上了月芙肉身，真身都没事。

有一种可能，白狐说谎）。

只可惜狐性不改，为得爱郎曾想伤害顾母，最后关头胁迫爱郎。

还有一段，便是月芙的生母和生父。

母亲被父亲伤害后，下了一个关联女儿的诅咒。

这恰恰因为这诅咒，才有了月芙喝药听故事，遇见顾生相缠绵。

这又回到了第一段情。

也正恰恰因为月芙病重，才逼迫月芙生父向白狐求救，才有了第二段情。

这三段可谓相关相连，互为因果。

而当观众为这其中剪不断的复杂关系看得如痴如醉之时，编剧才开始慢慢诉说蒲松龄所写的侠女正文。

不得不感叹，如今观众的审美需求已不止于传统的单线叙事发展脉络。

他们经过无数次视觉上的小清新和重口味的洗礼和冲击，倘若情节不复杂错综，不曲折离奇，不双线三线进行，都难以调到众口都基本满意的高度。

于是，侠女这故事便在这些大大小小的插曲中顺叙讲下去。

侠女慕娥，从小爱女扮男装，好习武惩恶，虽容貌清灵可人，却无一丝闺女姿态。

由一开始无忧无虑地帮捕头父亲和青梅竹马无愧抓采花贼，到后来眼睁睁看着她的亲人一个个被奸人所害——先是父亲和无愧，而后是母亲和二娘——一个活泼爱笑的女孩几日之间变成不苟言笑、一心寻仇的孤女。

而正是这样一个集悲剧和侠气于一身的女子，和男主角顾生之间的爱情最让我耿耿于怀。

慕娥对顾生的爱，来自于上山采药的相伴，来自于顾生初见女扮男装的慕娥却不拆穿其身份的特别。

谁知日后为月芙和顾生天天当信鸽，当红娘，她把这份小女生的好感埋在心内，铸于剑中。

练剑之时，心绪紊乱，往日种种，竟浮眼前。

无奈命运弄人，当慕娥心中充满了报仇和悲痛时，再遇顾生，眼中已毫无昔日小女生见到初恋那种闪烁之意和强掩饰之行。

最后，为了不愿逼迫顾生和她成亲，用一颗还魂丹成全顾生和月芙，只留下儿子，独自离去，给观众留下敬佩和唏嘘。

当日林间饯行，慕娥一句，“你知道慕娥对你的心思吗？

”直率而诚恳，久久难忘。

而我认为，顾生对慕娥是有真感情的。

这份感情是在月芙死后、二人重逢开始。

一开始，顾生只是同情慕娥而已，只想着救济当日这位相识的可怜人。

可是后来，顾生不仅对医治慕娥母分文不取，而且送柴送铁棍，有事找慕娥商量，送木偶逗其开心，声称生死之交是也。

直到有一天，顾生喝醉，反复思索花木兰居军营多年没被揭穿之理，又重提当日初见一眼识破慕娥女儿身，得出慕娥是个美人胚子的结论。

又到了后来，顾生说“对不起，我喝多了。

”“我会负责的，我不是个始乱终弃的人。

”“从此顾郎会好好待你，安心养胎吧。

”看到这里，难怪慕娥会误认为顾生对自己没有爱，只有愧疚和逼迫。

然而顾生那一次冲口而出，“难道这些天我为你做的事，你都没有看见吗？

”是的，慕娥没有看见，那复仇之刀已经明晃晃地挡住慕娥看到儿女私情了，她没有时间，也没有胆量好好地感受他人的关怀。

顾生最后阴差阳错，帮助慕娥铲除奸人，其中的心理活动和行为举止，无不表现出对慕娥（不仅仅是慕娥腹中胎儿）的关爱。

几年后，当他听到月芙说慕娥离去，是因为不想顾生为了胎儿而不情愿成亲时，他说这的确是慕娥的性格。

这一份了解，与当初一眼识破女儿身的了解，可谓进一步，从外表到性格。

也许，顾生对慕娥，一直都是了解的；而慕娥对顾生，只有误解和成全。

不可否认，顾生对慕娥爱得不够深。

但这不能以那些才子佳人的小说定位，说什么顾生朝三暮四，月芙死了又爱另一个，说什么顾生爱得不深，不肯舍弃一切觅慕娥。

我们对懦弱书生和勇敢女子的刻版印象烙印太深，以至于我们总在苛责一切变心，期盼一颗不顾一切的真心，唯爱情至上。

蒲松龄笔下的顾生对侠女百般依恋，甜言爱语，可也没有舍弃一切的决绝。

家有老母，怎可说舍弃就舍弃？

男子本爱温柔女，他和月芙的爱情顺理成章，月芙死后，因和慕娥出生入死，暗生情愫也顺理成章，这份爱因为前者的轰轰烈烈，而难以全身心投入，也是顺理成章。

若我生为顾生，恐怕也不过如此。

也许，是因为慕娥和顾生的爱不完整，才愈发使我深刻。

也许，是因为钦羡慕娥那一身侠女气质，佩服慕娥离去的豁达和洒脱，才让我对此念念不忘，萦绕心间。

辛十四娘的演员和情节，是最为网友欣赏的。

可弱水三千，为何我偏偏只取那一瓢饮？

原因很简单，小时侯看“聊斋”的印象太深刻了，即使这片子一点也不恐怖，还漂亮得很，也很唯美浪漫，但是我还是经常做噩梦，与片子却无任何关系。

看完之后，却再也没有做噩梦了，不知道为什么了。

最喜欢辛十四娘，既古典又现代，漂亮得古典，追求很现代，不知道现在是否还有这样的女孩子。

有人说，“聊斋”里的狐妖很像现在的女白领，呵呵！

白领们，加油吧，那时恭维啊！

该剧分《连城》、《侠女》、《辛十四娘》、《宦娘》四个篇章，通过几位奇女子富有传奇色彩的命运，讲述了四段凄美动人的奇幻故事。

《聊斋奇女子》中有亮丽的演员阵容，还有对故事的改编注入了新构思，最终都是为了表达同一个主题“为爱牺牲、真爱可以感动天地”的主题，为了吸引更多女性收视群，此次从原著故事中又精心挑选了四位遭遇非常特殊的年轻女子，她们包括《宦娘》、《连城》、《侠女》、《辛十四娘》，用这四位奇女子的故事去刻划爱情的伟大和美好的情操。

该剧的题材看起来虽然惊悚，但实际上是借人、鬼、狐宣扬人间正道，歌颂真善美的伟大情操，社会效应良好，加上制作精良，深的朕心呀……

这版聊斋的明星真的挺多都成名了，是挺经典的一部吧。

个人认为这种单元剧就是注水剧情少，容易让人被带动的，当年胡歌的宁采臣，杨幂的聂小倩，刘诗诗的辛十四娘真的很经典，尤其是刘诗诗，我认为比较出彩的，她的这个角色绝对的以大义为先，是真善美的化身，最后得到的结局也理所当然，舍身卫道，才是大义，有大家才有小家。