一路有你

这是上豆瓣这么久第一次给一颗星的电影。

最后的黄奕扑到古天乐怀里说的那几句看得全场观众都在嬲那个傻逼编剧有没有这么烂的梗来做贺岁档啊，欺负大家跨年不敢骂娘是么草泥马的这还是2010年的最后一天看得最后一场电影，看完让我直接不想活着走出电影院即使是冲着古天乐和莫文蔚去的，为它花那四十块钱都嫌多o(￣ヘ￣o＃)

这是一部注定不会有高票房的片子，却绝对是你可以经年来看的情感纠结意义上的文艺小众片。

中国是一个伦理精神为基础的传统农业文化之国，讲究的是为情为义，但情与义到底是怎样选择的，这是一个两难纠结。

影片一开始就没讲古天乐与莫文蔚的感情如何，却展现两个人作为最底层的小市民为生活努力打拼的样子，一切为生活才是中国这个伦理精神的真正要义。

在表演上，可以说，古天乐、莫文蔚、黄奕在他们的水平上已经达到了极限，他们不是小市民的最佳扮演者。

一路有你与偶像、痞子、上等人无关，只与小市民相关。

小市民需要去体验，需要经验的积累与心灵的感受，所以，在各种他人看来眼里是人间悲剧的，或许与小市民，则是生活，平常的生活。

古天乐心里对车祸的承受力恰恰是积极对黄奕关心的表现，而不是心灵的折磨，这种关心才是不应该的情愫出世的种子。

黄奕对古天乐，不是爱的需要，是小市民辛苦生活的需要，需要一个依靠。

莫文蔚明白的也不是爱，而是生活教会给生活人的生活实践，她所谓的放弃在现实生活中永远上演不了。

最大的表演设计失败来自于印小天的“母亲”这个角色，她应该是天堂里的智者，而不是生活的传教士，所以现实中出现不了这种村妇。

艺术来源于生活却又高于生活，但最终还是回归于生活。

小众的文艺片需要的商业化是在众多不可能的冲突中得到合理的解释，而三位偶像派或者着说非演技派的表演，承受不了这些不可能的冲突，更表现不出最终可以合理性的解释。

比如最终局的那场车祸桥段，如果有一方死了，这才是将整幕拉向高潮冲突且获得合理解释，而不是什么象征，来表演他们之间理不清的那些情与义。

导演、编剧与监制在故事情节与节奏，以及技术采用上，应该是没有达到和谐统一，对故事的张力表现欠缺诸多，比如古天乐与莫文蔚七年之痒后的爱情实质——生活是对爱情的最佳检验，表演得十分牵强。

古天乐与黄奕之间情与义的纠缠几幕特写都表现得相当幼稚，比如花花草草与菜地之于古、黄，这本无关小市民的生活，却成了主创们认可的灵犀之暗线，原来，主创们就没有这种生活体验，毕竟谁都没开着大货车撞过与被撞过。

故事引发的伦理问题在生活中并不少见，放在道德的天平上却又着实拨弄中国人的脆弱神经，只是演员的表演与情节的设计，相当不给力，并没有盖上尔冬升的大戳。

总体讲，在这个商业泛化与滥觞的年代，一路有你还算差强人意，人们的大脑已经没那么多地方给文艺一块悠闲的细胞，还有这样的片子在考虑这样的问题就已经难得了，岁月的长河中，当讨论到记录影片表现这个时代的底层生活与伦理意义时，它必定是座上客。

名不见经转的导演拍出了一部忧伤中带点温情的情感电影，虽说不上怎么样好，也没有特别出色的地方，叙事编排亦是普通，有点生活化的小品模样，但整个故事在平淡中酝酿着一股暖暖的情意，悲剧让人痛心，结局却能像只宽厚的肩膀给予抚慰，如同冬天日冰冷里的房间里被一盘火盆慢慢地烘得暖和了。

爱、责任、命运应该是电影所要表达的主题，一场车货改变了两个家庭的命运，撞人司机去了弥补过失直接导致与女友的分手，黄奕则一个人挑起了生活的重担，辛苦过活。

交警说“人生就是充满了意外，只能去面对”，没有逃避的古天乐承担起了应负的责任，最后也开始了新的生活。

这个故事立意很好，叙事流畅，主线分明，但只能是一盘色香味俱全的家常宫爆鸡丁，没有大菜的范，这应该有受限于导演的拍摄水平，不能运用更多的素材来深化整个主题，带来更丰富的思想内涵。

剧中的两次撞车是本片的一个不错的拍摄手法，很好做了个比对，前者带来的是悲伤，后者带来的是安慰和希望。

导演力图不让结果太悲痛，影响观众的心情，但如果结果改成又一悲剧的话，倒是可以让考驾照的司机们好好看看，作为一部教育片使用。

不过这样怕是投资商不愿意干了，当今社会不赚钱的事没几个人会去做。

古天乐表演尚可，看得出是位很卖力的演员，喜剧拍得好，剧情片也得力，将来大有可为啊。

两位女主角也没有落于下峰，一个柔软但坚强，一个理性又富有人情味，很好地把握了角色的心理和思想。

最后说说音乐，真的不错，很好听，莫文蔚的嗓音适合演绎这种略带伤感的故事，贴切动人。

没有莫文蔚的话，这部电影也就毫无亮点了莫文蔚在事务所外抽烟，说好辛苦。

莫文蔚摆好菜肴，说分手也就喜欢那两段。

大约是单身久了，就像习惯性流产一般会飞速拍拖再结束，一个个过客也越来越难进入内心。

以至于现在连劝人也最常说不如分手。

是啊，迁就好辛苦，何必非要改造自己或者改造他人，也何必非把希望寄托在幻想未来上。

抓紧时间探索彼此，不合适就赶紧换人吧。

只是，真的有那样一个“合适”的人存在么？

还是最多寻到一块稍好些的种子，稍适宜些的土壤，结果依然要看自己的耕耘塑造？

看电影的时候，正好分手两年的ex发短信过来，聊起从前、聊起未来、聊起不如还是回头和好，然后再默默地想一想，删掉联系方式。

可是莫文蔚在里面的歌，倒是真好听。

那个落寞的背影，也是如此击中人心

看完《一路有你》之后我就想到一个问题，这片子如果交给冯小刚拍会是什么样？

反正他是不会满足于这样天高云淡浅尝辄止的，不搞得画里画外哭成一片是不足以显示其电影的杀伤力的。

这是一个非常知音体的故事，非常适合拍电视剧，实际上十几年前内地曾经拍摄过一部故事如出一辙的名为《承诺》的电视连续剧——一个司机撞死了一名教师，于是因内疚和自责而与自己的女友分手，并且与比自己大十几岁的教师遗孀结婚，共同抚养她的几个儿女，而且还辛苦劳作为其偿还沉重的债务。

《承诺》中由曹翠芬扮演的中年妇女虽然远不及《一路有你》中黄奕扮演的美丽少妇养眼，但只有这样的反差才能凸显男主人公的高尚和牺牲，以至于最后让其年轻美貌的养女爱上无私无畏的继父才能给观众以足够的心理慰藉。

其实一直到《唐山大地震》中为丈夫守节30多年的李元妮，这种传统伦理框架下的情感奇观都是一脉相承，而且对于习惯了抱着电视饮狗血的中国观众来说，这种重口味的错位和纠结是他们所乐此不疲而津津乐道的。

一名心地善良的司机，对于死于自己的轮下的生命所产生的负罪感到底能达到什么程度，这是没有相关经历的作为旁观者的我们所很难感同身受的，因此这成为故事设定上的一个霸王条款，我们必须接受古天乐所扮演的肇事司机的一切心理嬗变过程。

但《一路有你》并没有拍成一个关于赎罪与谅解的伦理故事，人物走向最终的推动力还是回到了人类最本真的情感，也就是爱情。

而这里最有趣的并不是古天乐与黄奕之间若即若离的彼此牵引，而是古天乐与莫文蔚之间被消解掉的同居关系。

做一个并不存在的假设，如果黄奕的角色并非如现在这般清澈动人，莫文蔚能否用牺牲自己八年爱情长跑的代价来表明自己的决绝，这个决绝的背后到底隐藏了怎样的女人心机？

当然对于这样的决定影片通过两人在买房子问题上的分歧给出了明确的解释，古天乐在情感上的被动和惰性让她难以适应，但何以在她到过丰年小厨之后痛下杀手，只能说是缘于女人对身边男人细微变化的敏锐感觉在黄奕身上得到了印证。

至少《一路有你》在对人类正常情感方式是尊重的，没有通过扭曲人性来制造戏剧性和崇高感，这是影片最值得肯定的地方。

虽然在演职员表上的位置在莫文蔚之后，《一路有你》中的女一号实际是黄奕，应该说对于一直在二三流角色中煎熬的黄奕来说，这个人物很难得，不仅是戏份重，而且她的演绎水平直接决定了影片情节的说服力，这应该是黄奕从影以来最吃功夫的一个角色了，她的表演也很用心。

不过对于黄奕来说，如果再没有发力的机会，也真的就老了。

本片的监制是尔冬升，因此《一路有你》也可以作为他对自己2003年的作品《忘不了》的一次回眸，有趣的是那部影片中也有古天乐，只不过古天乐在那里扮演的是在车祸中丧命的那个角色，这里的古天乐在《忘不了》中所对应的角色是张柏芝，那也是张柏芝为数不多的有深度的角色之一，还为此获得了当年的香港电影金像奖最佳女主角。

所以影片的整体风格是尔冬升把握起来驾轻就熟的，其实也是从《新不了情》那里一直延续下来的清新自然。

影片中给观众印象最深的也许不是那些人物的纠葛，而是那一道清蒸桂花鱼，影片借古天乐做菜时说了“我们香港人喜欢的是原汁原味”的一段话，不不管是有意无意，反正我看到这里是想笑的，这难道是尔冬升借古天乐之口对内地剁椒鱼头式的重口味情感伦理剧的调侃吗？

也许是我想多了。

你真地伤不起！

居然还会吟诗“相逢好似曾相识，到老终无怨恨心”，最后不惜以身相许、倒插门兼回归大陆田园生活……太纯情了太纯情了！

还有没有薰衣草田啊？

受不了那些个台词也是。

或者反其道，偶尔爆个冷门：——很痛很痛！

（黄奕）——放松放松！

（古天使）好吧，我是淫者见淫，其实只是古在给黄揉脚，但是一口汽水还是差点呛出三排远。

歹势啦，前排的MM！

本来决定对国产片放低标准，更加宽容一点。

后来发现，这一来就得把标准放到地上去……本片似乎没有什么编剧工作技术含量。

故事老套是其次，旧瓶也能装新酒。

关键没有多少现代气息，搁90年代、80年代都差不多。

当然，再往前60年代还没开放，人香港司机还没有入关拉货，谁也撞不死谁就不算了。

但是整部电影几乎没有现当代生活的痕迹（有意架空历史？

），老套就真的只剩老套了。

即使有莫文蔚买不起房的情节，但那是人香港的事，香港房价高是从来就有，所以也不作数。

其它开小餐馆的设定改革开放前后都有，为生孩子挣奶粉钱也中外皆然，诸如此类。

导致观众没有代入感，好象在看一出80年代的农村言情片，无端端走入时光隧道倒退30年。

你说一普通路边小店，能拥有大帅哥老板一个、大美女伙计一双的绝佳基因，就没人感到奇怪吗？

单说等到酱油帅哥一死，两美女艰难支撑饭馆，我的脑海中立即跳出恶霸欺凌弱女子的若干戏码来。

好在，导演很理解我，包工头立马上门催债了！

而且一来就是一伙！

正在摩拳擦掌准备看好戏开锣，结果美女老板娘一句话给摆平了“欠债我还。

”——你妹啊，内泄了！

编剧是干什么吃的？

包工头都他妈变妇联干部了？

还好，导演很体贴我，迅速祭出小叔子这把杀手锏：非主流青年来抢钱了！

虽然，小叔子和嫂子恐怕整不出什么花活，好歹也能热闹一下气氛。

该青年果然出手不凡，一进门就杀气腾腾，一副人挡杀人神挡弑神的架势，眼看高潮就要COMING。

该青年咬酒瓶盖了！

又抢钱了！

推搡弱女子了！

还要打人了！！

弱女子泪光盈盈楚楚可怜了！！！

关键时刻，英雄终于出场！

古惑仔，哦不对古天乐挺脸而出、为民妇申冤！

可是该青年毫不口软破口大骂口活一流，火花四溅、一点就燃！

就在此时，众香港司机群起而立，众酱油食客也群起而立（擦，关你们啥事？

哪那么多有觉悟的群众，估计都学过先进的性教育），在古仔后面站成一排，齐刷刷用愤怒地眼神瞄准小叔子，发射精神原子弹——这造型！

须叔老眼昏花，好象是“工人阶级站起来了”神马的？

打那之后，情节迅速一路下滑，小叔子RUA了，坏蛋跑了，打戏没了。

果然是围观改变人生，劳动人民战胜了一切困难。

可是可是，我的恶霸呢？

调戏美女呢？

无耻奸笑呢？

动手动脚呢？！

导演全剪哪去了？

总菊，总菊，这可是货柜车司机啊，你真地剪不起！

最关键是，那么些个铺垫怎么都没了影？

包工头也偃旗息鼓了，小叔子也不来骚扰餐馆了，小店从此过上了幸福的生活……——我了个去！

剧情松散，光靠三个演员，有点撑不起全片。

这倒不能怪演员。

不知道是不是我多心，黄奕一出声就很不衬戏，有点像某娃娃音，和刚适应张柏芝的粗嗓子时差不多。

是不是该再练练台词？

但是她的相貌还是很漂亮的，宜古宜今。

而且不知道为什么，最后红衣造型让我想起《王的男人》。

如果她演点古装淑嫔什么的，应该还不错。

并且，还能控制住蠢蠢欲动的琼瑶戏本能，多少表现出“其实，我是一个演员”的存在感。

比那个啥3-1B《叶问前传》强多了！

（有图为证——http://www.douban.com/photos/photo/620160629/）镜头赛飞刀，刀刀催人老。

这次我才发现，莫文蔚真该感谢老徐，《杜拉拉》把她拍得多精致。

经典一高端白骨精！

到这部就实在显老，渐渐一个中年大妈的轮廓就浮现出来了。

按说我们不能对她这么残酷，须叔又一直欣赏她，那只好说摄影大哥太不给力，总把她的缺点放大给观众看……最可怕的是，这片子里还有黄奕。

虽说出道很久了，可是一拉特写，黄奕还是雪白粉嫩、肤光晶莹，连颈纹都很淡，莫姐就杯具了。

古天乐早年也以360°无死角著称，那叫帅得一个天翻地覆、一塌糊涂。

现在……现在虽然死不死角不好说，但是脸皮太僵硬，严重影响了情绪表达。

而且变本加厉地晒得黢黑，在高光下呈现出油亮的红褐色，几乎不用化妆就可以扮关公公。。。

特别是几场和黄奕的对手戏，两人几乎脸贴脸，一个煞白一个枣红，对比极刺激，太有想象空间了！

你说他有演技吧，还真有点，那眼泪飕飕地。

可再要细说吧，跟剧情一样，各种不合理……这样一部新农村生活片，搁贺岁前期，是想打温情牌吧？

估计有点难。

肇事司机都得嫁给死者家属这种新编故事会也有人信。

放情人节不好吗？

反正恋爱中的傻子看啥都是粉红的。

总之电影不难看，但要忍着几处不耐烦；有点好笑，但多半是须叔笑点低；看完会有小感动，好吧这就够了。。。

【意外就是你人生中的一部分，它要来了，你想躲都躲不开的】他是一位香港货运司机，常年往返于香港和广东，在每当开车累了的时候，会吃一口德芙巧克力，喜欢郊外的田园生活，喜欢安定，喜欢下厨做菜，他有一个在一起八年的女朋友——Susan，一位房地产售楼员，每天为卖出一套房子奔波于客户和楼盘之间，喜欢买二手的名牌包包，喜欢在换房中获得买房卖房的升值乐趣。

他们如此看起来好像不太登对，因为他们想要的似乎是不太一样的生活，可是他们好像又合适，一个主内一个主外嘛，当她在外面忙碌了一天回家，他会做上香喷喷的饭菜。

她来自湖南，习惯在心情不好的时候吃一块德芙巧克力，她有一个彼此深爱的丈夫，他们在香港通往惠东的高速公路边开了一家湘味餐馆——丰年小炒，专为来往于高速公路上的长途司机服务。

那一天，她刚在医院检查出怀孕的喜讯，回来和丈夫分享，一起憧憬着未来的幸福的生活，也在那一天，他半夜在高速公路上开车，意外撞死了急忙赶去送餐的她的丈夫。

【一场意外，却足以改变了两对人的命运】她在丈夫走后，一个人怀孕坚持经营着“丰年小炒”，在女朋友找来的律师的协调下，他赔偿给了她应有的赔偿金，可是，那场车祸都如噩梦般萦绕在他和她心头，一道永远的痛。

他一直对她抱有深深的歉疚，在每次开车经过的时候，找各种机会弥补她，点餐给很多小费、买她种的蔬菜、开车送她去医院检查、悄悄帮她修好车胎、送她回湖南老家看婆婆，教她做广东菜改善餐馆的口味，甚至会再悄悄补偿给她八万块钱，他是那种对任何人任何事都会很负责任的男人，她知道他是一个好人，却不知道他就是撞死她丈夫的人。

他和相恋8年的女朋友要结婚了，他俩相约一起去看房，他看中一套在郊区的房子，打开落地窗就能看到海，可是Susan觉得太偏远，Susan看中一套市区的房子，面积小一半，价格贵一倍，这不是他想要的，Susan瞒着他交了房子的订金，他瞒着Susan补偿给了她八万块钱，然后，开始吵架……“我说了我不想住小区，你为什么还去买呢？

”“这种房子才有升值潜力嘛，如果买那个烂村屋，将来想卖都卖不掉。

”“房子是买来住的，不是用来换来换去的。

”“诶呀，楼换楼才可以越住越大。

”“越住越大？

不用供房吗？

房价跌了怎么办？

我没工作了怎么办？

你被炒鱿鱼了怎么办？

”“你想得周到，这么周到还送钱给人家，你从联名户口拿了八万给那个女人，跟我商量过吗？

那钱是我们省吃俭用一点点省下来的，你整天说内疚要拿钱给人家，要多少钱才不内疚啊？

”“你知不知道撞死人，心里是什么感觉？

”“你同情她，我同情你，那谁来同情我啊？

”…… ……这场争吵之后，Susan开始强烈意识到他们之间的问题，”和他在一个床上却不知道他在想什么，跟他在一起时，我开心的时候他不开心，他开始时又不知道他开什么心。

“后来，Susan去了”丰年小炒“，见到了她，她把八万块钱还给了Susan，当Susan走出来，看到那片广阔的田园时，忽然明白，那才是他要的生活。

Susan在回去后，跟他提出了分手，”我想得很清楚了，干脆我们分手吧。

你也猜到了，饭不是我做的，我根本不喜欢进厨房，我又怕蚊子，又不喜欢郊外，我怕晒，又不喜欢陪你爬山，我喜欢换房，你喜欢住一辈子，我们好像有好多地方不同。

”“都八年了，现在才知道”“不是，我一直都知道，但是我们没有去面对。

””我们在一起这么久了，其实很多事都可以互相迁就嘛，可是这样迁就大家会很累。

我今天见过她了，我不是因为她，当我站在那的时候，我看着那块田，我突然觉得，你为什么要那么委屈呢？

““谁说我委屈了？

”“我知道你是一个负责人的男人，但是责任和爱是两回事。

”“我负责任有错吗？

”“不，你没错，只是，我觉得我要的不是你，而你要的也不是我。

”故事的结局，是从一开始就猜到了的，他和她在一起了，虽然其中他们还是经历了种种波折，毕竟他在某种程度上算是她的仇人，但是两颗已经靠在一起的心，两个合适的人，导演还是给他们安排了”如果“。

【这个世界有许多如果，也没有许多如果】我喜欢看这类型的片子，因为可以从电影里真切看到我们的现实生活，我只是在想，如果他的生活里没有发生这场意外，他和Susan会不会就这样结了婚，这样迁就了一辈子，还是，他和Susan之间还是发生了一些别的事，让他们意识到了彼此价值观和生活态度上的差异，终究分开，也许，很多时候之所以维持了现状、维持了表面的和平，只是缺少了那个”点“，可是如果，一直没有那个”点“怎么办？

我们就一直将错就错吗？

当然不否认婚姻的维系，需要彼此的宽容和忍让，可是，我们不要在还有机会的时候，委屈和迁就自己将错就错，因为我们只有把一切错误消灭掉，才能真正遇见那个对的人。

而这个对的人，也许是那个因为爱你而蜕变了的他，也许是新的他。

《一路有你》中，赵崇基对内地人的生活可谓是凭感觉，难道内地农村在城镇打工的小夫妻除了整天辛劳而快乐的打拼，就是欢喜地坐在马路边望着云谈感情吗？

这么世外桃源的生活确实是只存在于这种敢于猜想的港台导演的影片中。

看看内地导演的片子，主人公哪个不压抑，哪个不叛逆，哪个不粗糙？

所以看着片中古天乐和黄奕的眉目传情，不免让人选择性忽略不计，而是将目光对准片中的蜗居港女莫文蔚。

没错，莫文蔚的角色是片中最大的亮点，她所代表的港女群体是当前最值得关注的，数目最为庞大的香港女性，也是香港发展不容小觑的中坚力量。

莫文蔚近年来鲜有大荧幕作品，上一部在杜拉拉中同样也是饰演女强人玫瑰，不同的是玫瑰属于社会的中上层，是精英女性，在职场中游刃有余，生活中也是随心消费。

而《一路有你》中莫文蔚扮演的房产经纪人属于社会中下层，她对事业付出的精力和心血远远大于玫瑰们，干着基本上属于体力活的事。

在职场中，她们被当做男人使。

影片中，我看到莫文蔚挤在一大群人中，有男有女，跟着一辆辆小车后塞名片，还努力试图冲到人群最前沿，就差撞到车上，最后一手撑车的前身，一手从狭窄的车窗缝里准确快速地投进自己的名片，还不忘边同时口头推销自己∶“你好，我是SUSAN，我们有一套特别适合您的房子，这是我的名片···”尽力踉踉跄跄的跟着车子跑到力所能及最远的距离，就是为了和客户多说几句话。

在办公室里，也是夹在职员们之间，甚至没有自己的办公格子，身体都无法完全舒展开地小心翼翼又争分夺秒的接着电话。

面对生活，她们的压力如此之大，却从没有退缩过，而是越加坚强地去打拼。

她们没有时间去收拾屋子，做饭洗衣，最大的爱好就是去买打折的名牌，以此来提醒自己还是个女人，并希望凭借高档的着装来获得别人的尊重，她们最大的愿望是在市区不错的小区里有一套自己的房子，她们是香港的血液和脊梁。

《一路有你》中，莫文蔚和男友古天乐分开，终极原因是价值观不一样，在生活节奏极快的香港，安逸的生活只能是奢望，必须靠努力奋斗，莫文蔚深谙此道理，而同一社会阶层的香港男人许成亮却跟不上这个节奏，只能到代表着慢节奏的内地城镇去寻找慰藉，这使得他们最终的结果只能是分开。

有一场莫文蔚和她的女同事在公司楼外抽烟的戏令我深有感触。

画面中两人漫不经心的闲谈着，观众从中得到的讯息却是她的同事是第三者，痴等男人离婚，但镜头前的两枚港女就是平常的表情，表明她们的观念是前卫的，对感情的追求和事业的追求是同步的一自己心安理得就可，只要想要，就去争取。

像莫文蔚，想要不再委屈自己，想要买名包不受管制，想要只属于自己一人的情感，想要将来自己的小窝。

所以她毅然决然地走了，没有吵闹，只是冷静地向古天乐宣布自己的决定，留下了一个潇洒傲气的背影。

最后，我甚至欣喜地发现了一个超现实主义镜头，车子开着的透明天窗下，众多名片雪花般纷纷扬扬地缓慢落到镜头前，有一种绝望的美，此时音乐响起，莫文蔚的《世事何曾是绝对》一“只有用心好好活着，自己对自己负责”。

置之死地而后生，港女的明天必将更加精彩。

首先，我承认对这部影片评价不高，很大程度上是因为国语版的配音实在太过恶心，所有演员，说粤语的不会说粤语的，说起话来都像二傻子。

其次，印小天的弟弟演得太突然了，戏过了。

三个主角从表演来看还行吧……我再次说下，这么烂的配音，我完全看不出效果来。

【人生总有唏嘘，幸好一路有你】下笔的时候，看到曾经很喜欢的一段话：我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存，免我惊，免我苦，免我四处流离，免我无枝可依。

却不知道，原来还有下一句：但那人，我知，我一直知，他永不会来。

在电影里，我学会了站得远远的看自己，学会了越是美好的东西越不去碰。

我希望所有电影的开始都是云淡风轻，伴着蓝调或是民谣，一点一点的娓娓道来。

最怕，看到血腥，看到斗殴，看到争吵，看到杀害... ...终究是无法面对世上所有恶的东西，连说话，最好也不要大声。

但是免不了，真的免不了，总会有人离开，有人逝去，有人被误解被骗。

我收拾好自己的心情，泡了奶茶暖手，专注的看剧中的细微末节。

都是何等聪明的人，一道清蒸桂花鱼，一切尽在不言中，她说：他是好人，你不要误会。

最感动，也是在这里，K去了她的饭馆，K在他遍体鳞伤后去看她。

一进门，四目相对，K是客人，仅是眼神的交换，个中滋味微妙的无以言说。

她招呼K坐下，点菜，K说吃不惯湘菜，点了一道粤菜清蒸桂花鱼。

K尝了一口，她问味道可是好。

K说不及男友的桂花鱼，姜切的不够细。

她不说话，转身拿了那一袋钱，只说，你帮我还给他，他是好人，你不要误会。

K接过那一袋钱，付过饭钱，什么也没问，什么也没说。

K在饭馆周围看着那一片菜园，寂寞无声，我看着K的背影，竟无语凝咽。

在回去的出租车上，K坐在后排，感伤的要流下泪来，那神情，直叫人心疼。

我隐隐想起之前有过的那段话，K心情不好，在办公室外狠狠抽烟。

K说，迁就着的感情真的很累，我开心的时候，他不开心，他开心的时候，我又不知道他为什么开心。

八年了，才知道，彼此这么多的不同。

K说不是因为她，只是你不是我要的人。

他回来，K故作镇定的提醒他回乡证，驾照都要重新办，提醒他...提醒他..K忙着摆好碗筷，忙着收拾厨房，他看到一桌饭菜，他一进门就被提醒被关心。

他似乎看出有点反常。

K出来，与他对坐，说了太多碎碎的小事，也许是为了掩饰内心的不安。

K真是坦白，淡定的说，你知道我不会做菜的，我喜欢换房，你喜欢住一辈子，我们有太多的不同。

K说，我见过她了，不是因为她，K拿出那一袋钱，说，这是她还给你的，纸袋上放下钥匙，又说，这是我还给你的。

我又一次看到K的背影，她转身，她放弃，她离开。

K说爱和责任是不一样的。

K是敏感的，心酸逼得我嗓子发紧，回眸里，我看到K。

眼泪还是忍不住的掉下来，我记不住她的台词，却记得她的姿态，决绝的姿态。

什么也不必说，什么也不必做，又不是没见过悲欢离合，不过一场迷惑，要心安理得。

【要有多么坚强，才敢念念不忘】她一直沉静，丈夫出了车祸，是意外。

她作为家属，去谈赔偿金。

她不说话，整个人的姿态是低的，太过突然，只是悲伤。

在一个人的房间里低声哀嚎，她难过，无比难过，悲惨至极。

但是，生活，还要往下过，她要撑起生活的重担。

她跟婆婆告别，婆婆说，别太为难自己，外面太幸苦，就回来。

不知道是因为镜头太慢，还是因为这句话打动了我，我沉寂在这悲境中，颇为感伤。

她只是不说话，低着头沉默。

有人来闹事，她都应下来，赔钱消灾。

有人要辞工，她也不强留，再多的苦，都一个人背负。

她也不开心，她吃巧克力，她说，这样心情会好一点。

她也不开心，她看到别人不开心，就说想想开心的事。

都是很小很小的事，可是，足以让她不去想伤心难过。

只是，她忘不了，她永远忘不了那一场车祸，让她失去了自己的丈夫。

她并不恨他，就算她后来知道司机是他，她也不恨，她躲着他，最后，只是说，忘不了。

恨一个人多么不易，她不恨，只是不能忘，只是看到他就会想起，只是无法释怀。

【世事何曾是绝对】K和他唯一一次争吵，是因为他说她生活很难，还想给她点钱。

K说：你同情她，我同情你，那谁同情我呢....我忐忑的看着这一段争吵，怕极了接下来会无法收场，也许是我主观意念太强烈。

这不过是一段小波折，无伤大雅，最后以K的同情对话结尾。

我又想起那个古老的阿拉伯童话。

巴格达某人梦见有人说：你的财富在开罗。

此人不辞艰辛来到开罗，却被当成窃贼逮捕。

警察审问后大笑，告诉此人他梦见有财富在巴格达一个院子大树下。

警察描述的院子大树很像巴格达人的家，此人释放回家后果然在树下挖出珠宝。

这个《一千零一夜》故事可以诠释苏轼名句：不识庐山真面目，只缘身在此山中。

某导演曾以这样的寓意拍过一个电影，我看了两遍，才体会其中深意。

珍惜现有的，珍惜身边的，就是最好的，就是最珍贵的，就是财富所在。

在爱情里，有人懂得转圈，有人太绝对。

放不下，衍生出许多的是非。

一场意外，改变了命运。

而意外本身，是人生的一部分。

快乐，求之不得，用心，好好活着。