ABC谋杀案

其实，波洛的作者阿加莎在生时是非常不喜欢她自己创造出来的波洛的，几次想“杀死”他，但由于波洛太受读者喜爱而作罢。

她曾经说波洛是一个“detestable, bombastic, tiresome, ego-centric little creep”。

早年读阿加莎，最喜欢的当然是波洛，这是一个富有戏剧性和娱乐性的侦探，他无所不知，无所不晓，没有什么能逃出他的观察和推理，在书中，波洛几乎像上帝那样全能。

作为一个少年，谁又能抵挡这样一个人的魅力 - 一个几乎没有弱点的、专门与邪恶做斗争的正义化身。

但是，随着年纪的增长，在喜欢波洛之余，渐渐地会出现一丝好奇，而这份好奇逐渐让我意识到 - 作为一个创造出来的文学人物，波洛这个人物形象是多么的苍白。

作为一个经历战乱，经历生离死别的难民，只身逃离到异国他乡的他怎么会对过去没有一丝回忆、没有丝毫的感慨、没有些许的挣扎和半点创伤？

他就像一个突然从石头里面蹦出来的人，没有过去的生活在当下。

这样单薄的人物，作为娱乐的存在是足够的，但是却无法打动人的内心，其实是经不起推敲的。

我默以为，阿加莎的作品，尽管做到了极致的商业成功，却始终无法挤入“文学”的行列，其实是有原因的。

而单薄苍白的人物就是一个不可避免的缺陷。

回到正题，说说这部戏带给我的惊喜。

是的，这部戏里的波洛跟原著大不一样，不管是外形还是性格。

他是一个衰老的，孤单的，满身透着苍凉，内心被过去的噩梦所纠缠同时被社会排挤的难民，对法西斯心怀不忿，对人性的残忍好不怀疑，却对自己能力和宗教力量持有深深的怀疑。

但这个人物，却弥补了书中波洛的单薄，这不再是一个战无不胜的神，而是一个有喜怒哀乐、脆弱的人。

就因为这一点，我对电视剧怀有不可否认的好感。

不过，这样改编的作品，虽然在人物更有深度，但论起娱乐性和爽的程度，可能确实要打折扣了。

如果你对书中的波洛有一些遗憾，想看到一个更有故事更有回味的侦探，那这部戏还是适合你观看的。

但如果你喜欢精彩的推理，波荡起伏的情节，而且更忠于原著的话，那么这部戏你可能不会喜欢。

看了这一部不怎么忠于原著的电视改编，我想阿婆可能会对这部戏中失去了昔日光辉的衰老、脆弱、受排挤但仍然试图骄傲的波洛更宽容些吧？

　　BBC改编阿婆的作品上瘾了，改编水准，时好时坏。

坏的话，看短评还以为在骂国产网络大电影。

英剧的扎实功力、阿婆的铁打本子都搁在那儿，再差也就那样，处在6分合格线之上。

　　日本近几年也开始翻拍阿婆神作，可能是手头松本清张、东野圭吾的嚼烂了，没啥新鲜味，想出新出彩，只能求洋师傅上场。

纵览这几年阿婆作品的改编，真是一张让人百感交集的成绩单。

　　众所周知，看剧有鄙视链，通常是：英剧>美剧>日剧>韩剧>国产剧。

BBC在鄙视链顶端，但也会有滑铁卢。

BBC近些年的几部阿婆作品，可谓越拍越烂，最怕BBC钻牛角尖，越烂越拍。

　　2015年《无人生还》8.2分 　　2016年《控方证人》7.7分 　　2018年4月《无妄之灾》7.8分 　　2018年12月《ABC谋杀案》6.3分 　　BBC在改编态度上放飞自我，改编力度上不断加码，结果自然是口碑扑街。

几部剧全看下来，就知道BBC的小心思了。

BBC想增加戏剧冲突，增强剧情张力，结果事与愿违。

　　再来看看热衷于对标BBC的日本富士电视台在干啥?富士也是卯足了劲，连推两部。

　　2015年1月《东洋特快杀人事件》7.3 分 　　2018年4月《黑井户疑案》7.3分 　　毕竟有文化差异存在，富士成绩还算可圈可点。

今年，富士又回归东野圭吾的怀抱，请到大神与麻酱共演《假面饭店》。

其实，松竹映画的《浪矢解忧杂货店》也就7.2分，不算高，希望超级卡司能给影片加分吧。

东野圭吾后劲不是很足，后面的几部作品评价都偏一般。

　　朝日电视台也不会让富士独美，先是挑战BBC的高分作品，结果被挑落马下，成绩刚过及格线。

后来，朝日又想开出双响炮，力图扳回一局。

一炮打响都不容易了，结果又连挂两科。

朝日悬疑剧SP的制作一直很用心，结果却常不如人意。

　　2017年3月《无人生还》6.4分 　　2018月3月《破镜谋杀案：女演员杀人事件》5.7分 　　2018月3月《帕丁顿4点50分发车 卧铺特快谋杀案》5.3分 　　日本人骨子里想脱亚入欧，可惜心有余而力不足。

　　阿婆经典，吸引英日大台投入重兵，是因为英日两国都酷爱探案悬疑剧。

就目前看来，战况激烈，却成绩平平。

2015年的《无人生还》开了个好头，后来却高开低走，一直处于震荡调整中。

《无人生还》拍得好，主要也是因为忠于原著。

　　国内剧集，先精心雕琢网剧吧，有很多不错的悬疑类网络小说。

网络IP拍好了，拍出感觉了，再去考虑顶级名著。

国产翻拍日本经典剧集，让人无语凝噎。

2014年《深夜食堂》3.4分，2017年《解忧杂货店》5.0 分，2017年《嫌疑人X的献身》6.3分，在国内一线大牌的加持下，评分依旧惨不忍睹，编导的改编水平，让人担忧。

改编日本作品都已经这样了，如果直接改编阿婆的，确实不敢想象。

　　《ABC谋杀案》算是BBC改编的谷底了，祈祷谷底反弹，强势上攻，千万不要学A股再创新低哦！

改过头，就要吃苦头，期待BBC能够回到《无人生还》的水准，认认真真，忠于原著。

(评分来源：豆瓣；统计截止时间：2019年1月19日)

BBC用这部年度大作再次向我们证明了一点——毁原著的翻拍是没有国界的。

我们对本国的翻拍剧一惯持鄙夷态度，说他们亵渎经典，似乎我们的观众十分尊重原著。

可是，遇到外国翻拍经典时，这些“尊重原著”的观众立马又喊着“BBC出品必属精品”，还没看就开始为BBC鼓掌，尽管有些剧拍得相当差劲...比如这部《ABC谋杀案》。

比利时大侦探Hercule Poirot（赫尔克里·波洛）的标志特征是小个子、鸡蛋头、小胡子，还有重度洁癖与强迫症。

原著以波洛的好朋友，Hastings上尉的口吻写成，讲的是1935年6月Hastings从南美回到伦敦后发生的事，Hastings一回来就吐槽老朋友波洛搬到一个看起来特别方的公寓，只为“看上了它那严格遵守几何规则的外观和比例“。

此时的波洛又是什么样？

Hastings写道，“和我上次见到他时比起来，他一点也没老，甚至还年轻了一些”。

（摘自：新星出版社《ABC谋杀案》，赵文伟译）

ABC谋杀案8.5(英)阿加莎·克里斯蒂 / 2013 / 新星出版社仅从最基本的人物设定就可以看出剧本改动有多大，编剧先是彻底删掉波洛的朋友兼助手，本书的讲述者Hastings，又将波洛设定为暮年，一出场就像最后一案《帷幕》似的。

最悲惨的是我们老贾——苏格兰场总警督James Japp，不仅被改成退休种地，还被直接写死了...受《福尔摩斯探案集》的影响，阿婆也用过几次侦探+助手+警督的模式，《ABC谋杀案》就是其中一本。

而这次的改编，相当于在福尔摩斯的故事中删掉华生，写死雷斯垂德警长，又把福尔摩斯改成一幅“廉颇老矣，尚能饭否”的样子，《神探夏洛克》都不敢这么改。

Sarah Phelps不是第一次改编阿婆的小说了，BBC近年拍的《无人生还》《控方证人》《无妄之灾》三部皆出自她手，我可以理解《无人生还》与《控方证人》的差强人意，因为前者不适合改编，后者又有Billy Wilder的珠玉在前，但去年把《无妄之灾》改成家庭伦理剧到底是为什么？

新颖别致？

今年她又把连我父母都知道的赫赫有名的大侦探波洛改成这样...不知天上的阿婆会作何感想？

从剧本来说，这种水准的翻拍剧和国产烂片是没有什么差别的，只是因为英剧画面看起来比较精致，所以不少人都上了他们的当。

但所谓的“精致”，也只是阴暗的色调，反复的特写，杂乱的剪辑，凌乱的叙事，故弄玄虚的悬疑，一片空白的推理...BBC这块招牌早已成为过去式了，和国内一样，他们的经典都是上世纪造就的，如今不论阿婆还是古典名著都是颠覆式的瞎改，曾改编过95版《傲慢与偏见》的金牌编剧Andrew Davies今年不也开始折腾雨果的《悲惨世界》了吗？

也只有国内的营销号还在为BBC叫好，看见BBC三个字母就无条件五星，毕竟他们连ITV和channel4都不知道。

其实，每个国家都有好剧与烂剧，认为英美剧都好看未免太过片面，区分每部剧的应该是它们的质量，而不是它们的国家。

BBC这部《ABC谋杀案》，真的一点也不好看。

对于这种将一个案件改编成几集的连续剧，我个人本身是持怀疑态度的。

这很考验编剧对于原著的参悟和理解。

该在哪个节点设置悬念，该在哪个情节推波助澜，这是一部改编的悬疑剧成功与否的关键。

之前读过阿加莎的原著，也看过翻拍的英剧《无人生还》和电影《东方快车谋杀案》，整体感觉还是停留在对像《神探夏洛克》这种一剧一集的编排更加感兴趣。

说了这么多感觉和这部《ABC谋杀案》没啥太大关系。

这部剧人物把握的还是恰到好处，波洛，警长，Mr.Cust，人物性格表演的无可厚非。

可情节过于平淡，唯一烘托气氛的是各种场面和BGM，推理剧情在剧中只占个配角？

心灵的洗涤是凶手唤醒自我良知的最好针剂？

结尾也是不明不白，波洛的那段回忆究竟是想说明什么，一直穿插剧情但直到剧终字幕拉起观众也是云里雾里的。

唯一学到的就是还算靠谱的英式英语

先声明一点，虽然个人很喜欢阿加莎，很喜欢波洛这个角色，但并不是说忠于原著就是圣旨。

在这个时代，合情合理的改编甚至演绎，对推广经典作品是好事。

比如，前几年麦克莱恩老爷子的《福尔摩斯先生》，演绎了一段退休后的老年福尔摩斯边养蜂、边探究旧案、边感悟人生的故事，就还挺棒的吧。

而这部《ABC谋杀案》，作为BBC致敬阿加莎系列的第四部，则带来了另一位知名侦探波洛的晚年生活演绎。

但是，和福尔摩斯在柯南道尔的笔下过了60岁就音讯全无不同的是，波洛可是被阿加莎从初出茅庐写到去世的，所以原著党对他老年后的经历也是非常熟悉的。

所以，波洛当主角的案子，一旦改得不好，就容易被骂。

不幸的是，BBC团队在这个系列的第四部，第一次推出“大主角”波洛后，看来免不了要被骂了。

因为，即便不是得罪原著党，这部《ABC谋杀案》也不是一部合格的犯罪探案剧！

为什么得罪原著党仅就本剧来说，得罪原著党的最大原因，毫无疑问，主要在于侦探波洛的人设。

在阿加莎笔下，波洛接手”ABC谋杀案“，可以说是在他私家侦探生涯的黄金年代。

这一案前两三年，他坐了东方快车，坐了普罗米修斯号航班（云中命案），后两三年又坐了尼罗河上的游轮和地中海上的邮轮（海上迷案）。

一会儿火车一会儿航班一会儿游船，从生命力上，当时的波洛是很强的，从破案难度上，他的灰色脑细胞也是很活跃的。

如今，突然整出来了个老年的波洛，是会让人接受不了。

那再退一步讲，真要像《福尔摩斯先生》一样，安排一个老年侦探呢，恐怕这个波洛又和原著里的侦探从气质上有完全的不同。

原著里，在帷幕一案之前，波洛从外型到语言到性格上，除了侦探应有的机智和敏锐外，是带有一点自嘲式的幽默，以及相应的一点点自负的。

身边的贾普、黑斯廷斯、奥利弗太太甚至女仆都衬托出了他的这些特质。

而在最后的帷幕一案里，身体不行了的波洛，没有了轻松幽默但绝对少不了侦探的自负和掌控力。

大家从他的死法能看出他极强的个性，强到自己来了一出“无人生还“式的犯罪。

这样的波洛，会有本剧中的老年不得志和郁郁寡欢吗？

再往深了说，英国从天气到环境的灰暗是让人印象深刻，但在阿加莎以波洛为主角的作品里，除了个别几案，多数是不太体现这一点。

因为阿加莎自己的经历，波洛不是在阳光明媚的乡间见证谋杀，就是在全世界的旅途中帮人破案，表面上是不太看到不列颠岛上的雾霾的，更多的阴暗来自犯罪的内里。

那么，这个波洛是怎么来的？

如果是一个听惯了人间忏悔的教堂牧师，他又是怎么做到侦探的？

剧里没交代，恐怕也说不通吧。

为什么抛开原著也不是一个合格作品？

如果说一个莫名其妙的侦探形象让原著党不满意，那一个失败的罪犯设定，就决定了抛开原著它都不是一个合作的剧。

在《ABC谋杀案》原作里，罪犯的初心是阿加莎最常用的套路：杀人夺取财产。

为此，他借刀杀人炮制了前两个案子和后一个案子——并没有E——伪装成连环杀人案。

其实，阿加莎的原作就是有一点过于强调犯罪手法的诡异而有点漏洞的，比如现实中真要达到这个目的，找个人做幌子去按字母杀人，不如自己无差别的连续杀人来得保险。

那到了本剧里呢，凶手的犯罪动机似乎都改了，改成了从波洛身上找到了灵感而去变态连环杀人从而挑战波洛，甚至最后有点成就波洛复出的意思……你俩跟我这儿扯犊子呢，还是搞基呢？

真要为了这个，干啥找个人当幌子，那岂不是出错概率更大，更不如自己去无差别杀人呢。

而且，剧里好像对于怎么查出凶手的，是不是似乎也没说太清楚？

是不是在结束前20分钟就一笔带过了？

搞得原著党看不下去，非原著党一脸懵逼啊……所以啊，这三年来，从无人生还到控方证人到无妄之灾到abc谋杀案，口碑越来越堪忧，bbc可能真得记住那句话：改编不是乱编，戏说不是胡说，否则你们是要向全国人民谢罪的。

最后，为明年的《死亡终局》捏一把汗，并期待下明年上海话剧艺术中心要排的《东方快车谋杀案》！！

可能是我对二战那时候的历史不太了解？

为什么总有种为赋新词强说愁的感觉？

完全推翻小说中的人物本身的性格、形象勉强可以说是另类解读，但是为什么这一版的波罗以前曾经是牧师是那么难于启齿的事情，连自己的至交好友都不能说？

还有全局故意想要制造波罗前半生是故作高深制造莫名其妙的悬念，最后，就这？！

另，这个版本改变了非常惊艳的一个设定：为什么收到犯罪预告的是波罗而不是正经的警察机构苏格兰场？

相反，这个版本把这个案件变成了凶手与波罗的私人恩怨，并且最终不太能自圆其说。

如，看剧时完全无法理解凶手对于波罗的执念为什么会如此深，什么凶手会知道波罗生活中很多人都注意不到的細節，並且还不辭辛勞的找到了當事人，然後這些當事人住址姓氏都剛好是「ABC」。

这个就推翻了原著前几个凶案都是随机挑选被害人的设定，且无法跟第一个魔改逻辑自洽。

所以虽然我深爱阿加莎克里斯汀的每一个故事，里面还有长大的罗恩这个加分项，仍旧给不了高分了。

这剧看到一集半的时候差点要吐了，我到底是为了什么看这剧的？

还不是因为阿婆，还不是因为她笔下的赫尔克里·波洛，矮胖大侦探波罗。

然而BBC的这部《ABC谋杀案》究竟是个什么东西？

首先，波洛的外在形象，不再是个矮胖，而且没有了神气的小胡子，也没强迫症也没洁癖，秃顶彻底成了秃头。

这些都可以接受的，真的可以，毕竟我从来都不是忠于他的颜值而是被他的人格魅力打动的（别笑，真的）然后呢，然后呢？

这性格变化是咋回事？

变成了个阴郁怕老的老头是怎么回事，竟然要去染黑自己的胡子又是什么鬼？

年龄差啥的就不说了，那个自恋自负又幽默的波洛怎么可能这么做？

这是要要《福尔摩斯先生》里老年福尔摩斯的梗吗？

还不如后者高级呢。

删掉了黑斯廷斯，弄死了贾普探长是要做什么？

就好像福尔摩斯里删掉了华生，弄死了雷斯垂德一样，何况贾普要比雷斯垂德可爱得多啊！

如果让贾普死是要强行老少配，不好意思，我差点没认出来那个年轻探长是鲁伯特·格林特啊，那是哈利波特里面的罗恩吗？

编剧这是对他有多大仇？

是想借着波洛这个大IP掀什么大浪？

是恶意满满，还是想标新立异？

不要说原著党不买账，抛开阿婆的光环这剧也没法看啊。

剪辑也真是要命，从头到尾不断闪回波洛的回忆能不能行了，难道看不出来会令观众觉得头晕呕吐吗？

意义又何在，就只是为了质疑波洛？

而且从始至终都在努力刻意地营造悬疑气氛，甚至到了装神弄鬼的地步，骇人的音乐加不知所谓的情节，什么恶心租客，SM，变态母女情齐上阵，除了带给观众不适感之外还有什么对于剧情有利的地方？

以至于我现在没法正视煎蛋了，以后也不会吃了（呕吐）。

再说推理，这是破案啊，推理在哪里？

凶手突然就跳了出来，最后也没有解释是怎么回事，难道要靠观众去猜吗？

波洛每集必来的推理茶话会哪里去了，虽然每次都觉得波洛展示的时候很自恋，但是破案的过程推理细节难道我们不要看吗？

这剧竟然妄图让凶手对波洛有点什么情结是要闹哪样？

凶手的目的就是杀了哥哥继承财产，前两起谋杀就是为了掩盖最后的谋杀，掩盖他真正的目的，怎么就成了变态杀人了？

而且变态杀人也表现得不伦不类整得好像一切都是因波洛而起一样，这锅背的。

最后凶手竟然还去摸了波洛的伤疤，艾玛，我看了个假剧。

庆幸没有看之前改编的那三部，我要去看《大侦探波罗》洗洗胃，哦，不，洗洗眼。

不管有没有看小说原著，电视剧版都不值得推荐～先不论改编与原著的出入，单剧情的逻辑空白就太多，悬疑和推理的部分几乎没有展开，更没办法衔接和贯穿，例如在教堂的多次画面再现都在塑造Poirot沉重的人生经历，虽然让主角形象更丰满，但其本身与案件关联并无陈述或建立联系，即便是在末尾通过凶手Franklin来cue这段经历追问因果，但显然导演不会同意高级侦探满足凶手的好奇心，格调和哲学是有的，但设计并不精巧，单靠几位主演的演技和精致的画面构图没有缜密的线索推进，作为莎婆的作品改编显然不及格。

改编不易，且行且小心首发于公众号“影探”ID：ttyingtan微博：影探探长作者：香蕉姐转载请注明出处可能每个大IP翻拍，都会面临这样一个棘手的问题：面对老版珠玉在前的现状，忠实原作还是大幅度改编？

忠实原作，观众会说：翻拍干什么，重播得了！

大幅度改编，观众又会觉得亵渎原作，让你翻拍又不是拍新剧！

又到了一年一度的圣诞档，BBC又出来搞事情了。

对，说的就是阿加莎系列改编剧，今年轮到了这部：《ABC谋杀案》The ABC Murders

说到阿加莎系列改编剧，就不得不从2015年说起。

当时为了纪念侦探小说女王阿加莎·克里斯蒂（阿婆）诞辰125周年；BBC推出了剧版[无人生还]，并在当年大获成功。

2016年，BBC在推出[控方证人]后，宣布继续预定7部阿婆小说的影视改编作品。

包括[无妄之灾]（2018.4)，和刚完结不久的[ABC谋杀案]（2018.12），还有未播出的[死亡终剧]等。

阿婆的金字招牌+BBC精良制作，使得每年播出的阿婆改编剧都备受瞩目。

其中[无人生还]在豆瓣有近十万人标记；4月播出的[无妄之灾]由于推理薄弱备受粉丝诟病，但也因为悬疑味十足、剧情紧凑，大火了一把。

所以，每年圣诞档，香蕉姐都和很多观众一样，搬好小板凳，嗑着瓜子，等着看神剧。

但是，刚完结不久的这部[ABC谋杀案]却猝不及防来了个“年度大翻车”。

香蕉姐就看着豆瓣评分一路往下降，降到了现在的6.5分，史上最低分啊喂！

没看过的小伙伴可能要问了，这部剧真的有那么难看吗？

其实，还好。

烂番茄全鲜，还是有值得一看的地方。

那问题出在哪儿呢？

香蕉姐作为亲历者，好好跟大家说说评分“惨案”背后的原因。

不过在讲之前，香蕉姐要先带大家了解一下[ABC谋杀案]的基本信息。

[ABC]的作者阿加莎·克里斯蒂就不用多介绍了吧。

这个一生都在“谋杀”的女人，是人类史上最畅销的著书作家之一。

即使你没有读过几本阿婆的小说，也能通过改编的影视剧对她的作品有一些了解。

[ABC谋杀案]，作为阿婆的代表作；连同[东方快车谋杀案]、[无人生还]、[尼罗河上的惨案]一起奠定了她在侦探文学史上当之无愧的地位。

不仅因为在这部作品里，大侦探波洛与凶手精彩的对峙，更因为它的诡计设计得十分新奇，至今仍被后人模仿。

香蕉姐记得[明星大侦探]第四季“神秘来电”那一期中的某些作案手法就模仿了[ABC谋杀案]。

大家乍一听[ABC谋杀案]的标题，多少会疑惑“ABC”代表了什么？

ABC，实际上代表三座城市、三个人、三桩凶杀案。

A，安多弗市（Andover），爱丽丝·阿舍（Alice Asher），杂货店老板，割颈而死；

B，贝克斯希尔（Bexhill），贝蒂·伯纳德（Betty Barnard），咖啡馆服务生，被丝袜勒死；

C，彻斯顿（Churston），卡尔迈科·克拉克（Carmichael Clarke），被砍死。

看到没，凶手按照字母顺序杀人，A城A死者，B城B死者，C城C死者。

而且在每个被害人的尸体旁都会留下一本《ABC铁路指南》，页数翻到对应的字母，作为死亡标记。

为什么要留下一本《ABC铁路指南》呢，正如波洛所说：那是凶手在告诉他们游戏规则。

按照铁路指南的字母顺序，下一个死者会是Ｄ城叫Ｄ的人，下下个会是Ｅ城叫Ｅ的人……可见，这个凶手十分残忍且自负，把杀人当做游戏。

更为嚣张的是，这还是一桩事先张扬的连环谋杀案。

原来，凶手署名ABC，经常给波洛写信，而且每封信的邮戳都不一样，波洛无法找到他。

ABC在谋杀前，先通知波洛“我准备行动了”；

完事儿后还会挑衅波洛，“你猜对了吗？

”

就在波洛猜中下一次谋杀地点，和警察一起赶往唐卡斯特（Doncaster）；准备阻止下一场残忍的谋杀时，ABC却犯了一个致命的错误：错杀了与德克斯特·杜利（ABC原本的目标）共用一个化妆间的滑稽演员本尼·格鲁。

一向自负，想与波洛一决高下的ABC，犯了如此重大的错误，他该如何收场？

熟悉ABC心理的波洛猜测，他会狂怒，会展开一系列报复，将这个游戏进行到底，来证明他的才智。

波洛的调查不断被这样一个决心要胜过他的敌人挫败，他的权威、正直，和自身身份将经历严峻的考验。

所以波洛必须在ABC下一次作案前抓住他。

可能对波洛来说，抓到凶手固然重要，但更让他感兴趣的是：凶手是一个什么样的人？

为什么要制造这场恶毒的游戏？

这也是波洛的惯常思路，在他看来，找出凶手的杀人动机才代表一个案件的终结。

诸如杀人动机、《ABC铁路指南》的创意出处，这些令人费解的谜题在阿婆的书里都被波洛揭开了；而且还提醒读者记住一个信条：永远不要挑战大侦探波洛的智慧。

在阿婆的书里，波洛即使受到挑战，他还是那个幽默、自信、优雅，带点小骄傲的波洛。

但是在BBC新改编的剧里，就完全不是那么回事。

下面香蕉姐主要说说剧里的改编。

为什么新剧几乎完整呈现了阿婆的诡计，却有那么多观众不买账？

首先是大侦探波罗的人设问题。

在BBC这部新剧之前，还有一版非常经典的改编[大侦探波洛]（1989-2013）。

由大卫·苏切特饰演的波洛，矮小敦实，留着八字小胡，是一个严肃、优雅、智慧、犀利、意气风发的小老头。

观众就觉得，波洛就应该是苏切特版的那个样子。

但在新剧里，由约翰·马尔科维奇饰演的波洛，人设却大变。

电视剧开头，映入眼帘的是一个苍老而疲惫的波洛，走路的姿势像跛足。

他已不再年轻，人生中最声名显赫的时光已然逝去，为了抵御衰老，他甚至用染发剂染黑自己的胡子。

观众熟知的波洛意气风发不见了，取而代之的是日薄西山的阴郁沉闷。

编剧似乎为了突出波洛的阴郁气质，还为他添上了不堪回首的前史，并在全剧不断闪回出现。

在人物关系上，波洛的好基友黑斯廷斯也不见了。

不仅如此，包括克罗姆（[哈利波特]里的“罗恩”鲁伯特·格林特饰演）在内的警察厅还集体排斥他。

因为年轻的警察们想做出一番事业，而波洛的智慧又显得他们很愚蠢。

人物底色的阳光、自信，被阴郁和孱弱代替。

这样的设定简直踩了原著党的重雷区，他们觉得这根本毁了这个人物的基石。

除了波洛形象的颠覆，许多原著粉怒打低分还有一个重要原因，那就是从剧情上来说，悬疑感有些薄弱。

和原著相同的是，新剧分两条线索行进，一条波洛，一条卡斯特先生。

不同的是，新剧对卡斯特形象做了一定程度上的改编和丰富。

在剧中，卡斯特先生是个卖“足尖轻舞”牌丝袜的旅行推销员。

他神经衰弱，经常忘记自己做过什么，还有强烈的抖M倾向。

喜欢被人命令，如果没人指使他该做什么，他就会迷茫，找不到生活的动力。

剧中，凶手的行动轨迹和卡斯特先生卖丝袜的旅行路线一模一样，而且他也有一本《ABC铁路指南》，和一台打字机。

更为吊诡的是，每个死者生前都与他有过联系。

波洛在阿舍夫人的房间里找到“足尖轻舞”牌丝袜的吊牌一角；贝蒂·伯纳德是被“足尖轻舞”牌丝袜勒死；克拉克爵士的秘书曾与卡斯特有过交流……这是一个非常完美的布局，但越是完美越显得古怪。

卡斯特先生的性格、心理，与给波洛写信的真正的凶手大相径庭。

很显然，这是凶手故意引导波洛走向错误的方向……

新剧主要线索明晰，基本遵从阿婆的诡计的行进。

但是由于太注重人物冲突和气氛营造，导致大大削弱了故事的紧张氛围和推理的乐趣。

香蕉姐特别能理解这一点。

对于推理小说影视化来说，时刻保持悬疑是改编成功与否的重中之重。

看过之前几版BBC改编就会知道，编剧莎拉·菲尔普斯恰恰最不注重情节和推理。

而是把注意力转移到了挖掘人物的内心冲突，以及人与人复杂的关系上。

叙事节奏平缓沉闷，观众一直期待的波洛的“高光时刻”，最后也没有到来，而是以“反高潮”的形式结尾。

这一切都踩中了原著党的红线，打低分也在所难免。

其实，香蕉倒觉得，编剧大幅度改编本身无可厚非。

毕竟面对的是一本80多年前的小说，现在与过去的时代背景、人类智识、艺术发展都有着巨大的差异；应风向做一些改编，或者编剧想发挥自己的创造力，都是OK的。

比如，现在谋杀案如果一味渲染诡计和破案的快感，会有被指责为反人类的风险；所以该剧加重了受害者家庭的戏份，展现人的矛盾和创伤。

但是，无论如何，改编不能失掉原作的根基，否则就是挂羊头卖狗肉了。

[ABC谋杀案]如果是一部新剧，观众就不会那么苛刻了。

但这是一部人人熟知的大IP，而且已经有了一部经典的前作，再去翻拍确实不容易。

不过，无论怎样，不知道会有多少观众，会和香蕉姐一样；依旧会在下一个圣诞节等待阿婆改编剧的到来，这可能就是经典大IP的魅力吧文/香蕉姐（更多原创影评，微信搜索ttyingtan，后台回复片名，一起来看片儿）

《ABC谋杀案》BBC再次改编阿加莎·克里斯蒂的同名小说《ABC谋杀案》(The ABC Murders)，波洛这个角色是克里斯蒂最喜爱的角色之一，在其33本小说、1部戏剧和超过50个短篇故事中都曾出现过（1920年-1975年），此次由约翰·马尔科维奇饰演大侦探赫尔克里·波洛，鲁伯特·格林特饰演巡官Crome。

设定在1930年代，英国处于经济大萧条时期，怀疑和仇恨率日益上升，波洛将面临一个连环杀手“A.B.C. ”的威胁，波洛连续收到凶手‘ABC先生’寄来的信件，信中预测接下来的谋杀案，而每一次谋杀现场留下一具冰冷的尸体和一本厚厚的“ABC铁路指南”列车时刻表......大卫·苏切版波洛形象已成为不可逾越的经典，编剧想重塑人物形象，原著里波洛的标志特征小个子、鸡蛋头、小胡子，还有重度洁癖与强迫症等特征都已删除，着力于波洛的过往，略带颓废，整个国家全体都排斥外国人，黑斯廷斯一角删除，原著里的温暖，诙谐荡然无存，取而代之的是阴郁黑暗病态的社会......为了丰满故事人物增加前史剧情，颠覆原著的故事设定，这种影视改编方式是可取的，但如何改得巧妙？

赢得原著粉及影迷的喜爱，是编剧需要平衡的。

除此之外，调整故事时间背景，是突破阿加莎经典原著设定，再次获得观众喜爱的改编方法之一。