弓蕉园的秘密

因反感借LES题材，布道郑智，郑智意味过浓，所以不推荐。

如果你情感部分拍得OK，也能忍，实际白色恐怖拍得肤浅，情感部分拍得潦草，负负得全负。

导演兼编剧是不是台独不多讨论，但郑智这样一个大议题，周导觉得HK暴动很正义的话，不知道对川普支持者闯白宫是否也同样定义？

毕竟川普支持者还是爱美国的，HK暴动者是不是爱中国大概只能呵呵。

所以，能拍美好或悲惨的爱情片就纯粹一点，别搞郑智这些幺蛾子。

令人心碎的爱情，夏日，青春，美好。

互相吸引…世俗，轮回可知她的心里也有她。

无奈，只能分隔两地。

是对她们又些残忍，她在香蕉园等她这么多年，她又何尝不是在马来苦守没有太阳的明天。

只因她知道，环境不允许她这么做。

她们早已经过了那个夏天，因为属于她们的夏天在彼此的心里永存。

又何尝不是杜鹃啼血般的歌颂 ，属于她们的爱情。

我相信，爱会战胜一切吧🌈。

看完以後一夜未免，開頭即是結尾。

看的時候就在想，如果是當時的我，也會選擇靠著回憶等一個人一生嗎？

周導的作品看的不多這是第三部，然兒每看一部都會沉思很舊。

從癡呆的孟緊靠著一點點的回憶完成了整個故事鏈條。

不論是男主的陰謀論也好，大環境下被迫選擇也好，還是整個正直體系也好，這樣的愛情從古至今都不被認可，但是總還有先行者為之努力奮斗者，不為別的只為自由，然兒（自由）一詞包涵了太多太多…… 從影片中感受到1：有些細節已經透漏出孟的家人無形中已經接受她和藍的事情了（在回憶中有一個鏡頭就是她倆拉著手分別的那一段，鏡頭後面有個人在偷看個人感覺那個人的身形很像孟的爸爸）所以應該是聽到了她們的對話，故而才有了後來孟躺在床上她爸爸說了一句話：如果你媽媽還在的話……他哥哥和嫂嫂就不用說了，是他們發的那封信…… 從影片中感受到2：大環境帶來的壓迫是致命的，是你想反抗也反抗不了的無奈，因為一個人的力量太勢單力薄。

這不正和現實中的環境一樣嗎？

G家不認可家人認可有什麼用嗎？

以上僅代表個人觀點，不參與任何性質的批判！

两个女孩在夏天睡凉席，用芭蕉叶扇风，脱下外套乘凉。

两个相爱的人，窝在一起，看杂志，闲聊天，教对方自己家的方言，这样的夏日，也许真的用一生都难以忘记。

虽然是简单的故事，但是周导真的用心拍好了。

孟娟在课堂上因为同性恋画家和同学争吵，哥哥入狱后变得特别谨慎，再加上这一段，画面的布局。

学长说要保护阿蘭，但他其实是遮住了她的阳光。

我依旧是对青春时期女孩子们的热恋故事爱得无法自拔，周美玲导演真的太会拍了，这部电影不好说是经典，但是足以在华语青春电影市场里留下痕迹。

虽然有些剧情不够流畅，比如阿兰入狱的前后，学长的身份和权力，但是周导还是给我展现了一个清晰的学生时代深刻的爱情故事。

这个故事里没有娇柔做作的伤痛，没有女生之间的勾心斗角，也没有流产打胎的疼痛。

只是大时代背景下的小人物，短暂而深刻的爱恋。

我很反感一些电影，把情情爱爱拍的很无趣，故意去刻画女生之间的尔虞我诈，深化“三个女人一台戏”这样的刻板印象。

又或者是去拍前任现任剪不断理还乱的无聊故事，拜托，那些男的有啥好，需要女生这样苦苦追求。

当然我并不是不喜欢男女的爱情，真诚的爱值得一切尊重，而周导这部戏里的爱情更让我动容。

阿蘭的口音把我一下就带回了家乡，这样可爱的乡音，这样可爱的女孩。

为了自己爱的人，学习台语，去做香蕉园里的粗活，就为了和孟娟呆在一起，睡来抵。

广东口音再加上闽南语，这样娇滴滴的女孩，又十分十分的坚强。

所以当她说和学长在一起时，我清楚这背后肯定有苦衷！

她是那样坚强勇敢的女生，如果不是为了保护爱的人，她又怎么会害怕而隐藏自己。

尽管猜到了故事走向，但是在看到阿蘭入狱的时候我还是忍不住要哭，太好哭了。

阿蘭的声音轻轻的，带着哭腔的，细细地诉说着她对孟娟的情。

她希望接她出狱的人是她，但又害怕是她。

也是这次入狱让她明白了，在这个环境她们的爱只能是留在芭蕉园里的秘密。

讲真的，周导真的给观众带来了好作品，很可惜没能在院线看到。

电影看完后，还有很深的感触。

六月份是骄傲月，今年的骄傲月可能还是很安静，在学校论坛里看到有人说“我们为什么不能讨厌同性恋”，这样的留言获的赞比踩要多得多。

有时也会自我阉割，会问自己“我有什么好因为同志身份而骄傲的呢”。

谢谢周导提醒了我，因为在三四十年前，孟娟不知道要以什么身份去找阿蘭，因为在二十年前大陆才将同志去病化，因为到现在还有广电总局发布禁止同志内容影视的通则、南航空少被辞退、学生做同性恋反歧视演讲被退学、年长的同性恋者被对方家人起诉、同性情侣不能用游乐园情侣票等等数不清，诉不尽的不平等事件。

正因为我们经历了那么多的不公，所以我们更要骄傲，我骄傲。

表述白色恐怖受到的伤害令人动容，至少我是第一次看到这么直观完整的场景描绘，受到冲击。

这个对抗不了、不能言说的暴力，和所有人不敢为同性恋画家说话，甚至需要一起嘲笑他的这个暴力是一样的。

暴力源于我们对不同的恐惧。

迫害面前沉默就是允许。

是我们允许去侵犯人的权益，是我们允许因为一个私人的理由去嘲笑一个人的人格，去言语霸凌同伴。

用白色恐怖来寓意，或者说让主角发现同性不容的伤害有点不直接。

我更愿意解释为因为政治原因，保护自己也保护她而分开。

前者是主旋律，映射了后者。

模糊的照片，不能明说的观点。

不知还要花费有多少人的眼泪、受伤，它要求我们去发声、斗争，只为一个不那么害怕的人群、不那么怒气腾腾的世界。

首先剧透一下，结局是BE。

两个人的感情戏份比较朦胧，主要表达的是环境对于爱情的影响。

给我的感觉就是导演是在表达对政治环境的控诉吧。

两个相爱的人因为年代，因为政治原因最后被迫分开。

同时也在想可能正是因为有这样一群人敢于突破现状，发出不同的声音，台湾的同性婚姻法才会得以实施吧。

对于爱情可怕的不是没有回应，而是两个相爱的人被迫分开。

台语好评，选角好评，叙事结构好评，感情戏好评，说是周导历年最佳也不过分。

电影打破了zz运动里女性作为镶边或者缺席的刻板印象，本片让我们看到那个年代女学生也是zz运动的主力，以及男性在zz运动中对女性的背刺。

题材上算是les和zz结合的一个大胆的尝试。

个人觉得电影有些极端的低分评价，很有可能源自顺直男对女性/女同性恋题材的贬低和矮化：他们自动带入了徐志祥和教官这些大爹视角，觉得女性不能搞zz，更不能搞les，应该做一个服从温顺、被保护的玩偶角色。

所以林书兰这个角色才如此让人动容，她作为一个传统家族的富贵小姐，能够坚定的选择爱己所爱和为了自由而奋斗，这是何等的勇气和魄力，这一形象设置也打破了对女性的刻板印象。

可惜由于林书兰的正直磊落和缺乏经验，被卑鄙的徐志祥（把女性当成性资源的男性典型）算计、胁迫，被迫与爱人分离，并受尽监禁审问，但是她还是跳出了徐志祥设的圈套。

最后关于她的结局是开放性的，徐志祥对外宣称她奉父母之命回槟城结婚，对蔡孟娟说她被关进了绿岛的监狱。

不过结合林书兰一向的行为和发言，个人认为后一种的可能性更大。

因为书兰曾经坚定的对孟娟说过自己不会接受男性，也不想嫁人，并举了自家的妈姊们不结婚合买姑婆屋住这种女性同盟的生活方式。

这种脱胎于传统母系氏族遗产的生活方式，和觉醒后女性的志向冥冥中形成了呼应，仿佛女性主义的火把以一种隐晦的方式代代相传。

这样一来，就解构了婚姻这堵“男墙”对女性同盟的割裂和瓦解。

电影最揪心的部分莫过于书兰为了保护孟娟而对她撒谎、把她推开。

有人诟病这个情节过于老套和中二，但是作为一个白色恐怖下的学生、作为一个被相对剥夺的女性，这是她为爱人能做的最好的打算了。

这也正反映了，女性对女性的情感往往才是勇敢的、忠诚的，男性对女性往往充满了算计和胁迫。

明白书兰心意的孟娟，怀着对书兰不减的爱过完了余生。

就像余秀华写过的诗：我承认这不停的轮回里也有清澈的沉淀我无所期待，无所怠慢如果十月安慰我，就允许五月烫伤我时光落在村庄里，我不过是义无反顾地捧着如捧一块玉身边响起的都是瓦碎之音我也愿意相信，林书兰并没有一直被关在绿岛，而是设法出来并隐姓埋名，继续参加zz运动，为了自由而奋斗。

为了不拖累爱人，她一生也没有再和她相见。

相比一些更精致的les电影，我更喜欢这种带有乡土气息和地域风情的les电影。

两位女主角的面部线条都偏圆钝，身材纤长结实，看起来都有种扎实的生命力。

孟娟有农家乐t那种能给人安全感的可靠气质，看到书兰从监狱往外走的时候，我感觉她是那种可以从大灾难里活下来的女性。

而且书兰下垂的狗狗眼、坚定的眼神，以及和孟娟亲昵时的喃喃细语，真的太让人喜欢了！

和杨采妮一样有种可爱的娇憨感。

“回想起这半年，我们从夏天开始相恋，到现在冬天都还没有过完，我这一生最重要的恋情，却已经没有办法继续了。

”“你问过我为什么把照片拍得很朦胧，因为这是我们相爱的证据，也是讲不出口的秘密。

”“我只能期待有一天，有一个自由之地，可以容纳所有不同的声音，还有爱情。

”

满分，是这两年看过最好的爱情片，最好的。

先说场景，夏日黏腻，连绵雨水，芭蕉阔叶，昏暗朦胧，暧昧到极致的氛围。

再说故事，很完整，细节交代清楚，就是有点过于清楚了，几处地方有点不必要的重复，但能理解导演的用意。

最后说角色，首先是大芝，没想到娟这个角色跟她的适配度如此之高，利落中带着细腻～再就是书兰，不明就里的时候真的把我气死，后来看了信，才知道她的隐忍和痛苦，演员演的很好，有两处我特别动容，一是学长拉她在走廊，此时跟信的内容重叠，她坚定地说我不是为了好玩，我是认真的。

二是学长强吻她过后，她那绝望的眼神，灵魂像被剥离出肉体，透过信件又说：我背叛了你也背叛了我自己。

“为什么把照片拍得那么模糊。

”“这是我们相爱的证据，也是说不出口的秘密。

”总得来说，这段在芭蕉园深处隐藏的爱意无论对于两人谁来说，都是此生最重要的恋情，只可惜太短太短，夏天刚开始的时候相恋，还没等到冬天就结束了。

但爱过就是最好的证据，娟守着那半年的回忆残了此生，我信书兰回马来西亚后也定不会好过。

多少人，败在情字上，损耗一生。

最后，借用书兰的一句话：我多希望能有一片自由之地，那里能包容所有的声音，所有的爱情。

这也是我的心之所向。

台湾电影首先要警惕的问题是过度文艺。

其次，不要总拿政治和性别说事。

一者是风格上的，脱离现实的土壤；一者是主题上的，博取眼球。

对于后者，我们很能理解。

当社会从保守走向开放，批判前种环境的压迫是人之常情。

因此，大量台湾电影把视角聚焦在“白色恐怖”和“LGBT题材”，这实属正常。

问题在于，创作者一旦预先设定好探讨的主题，然后发展故事，有坠向主题先行的危险。

《弓蕉园的秘密》直白地把性别与政治结合，几乎像一则控诉“白色恐怖”的檄文。

同性恋情在某种程度上，也是对传统习俗和执政理念的违逆，同样算一种政治性表达。

《弓蕉园的秘密》甚至抛弃了大多数同性电影都会表现的角色摸索性向的过程。

两位女性角色在电影开始便已经一起，好像理所当然、名正言顺。

这难道不正显示出创作者急功近利的意图？

为了表达主题而硬生生地虚构人物和配对人物。

从最开始镜头里电视播放的“zhan-中”事件，也能看出创作者强烈的政治诉求吧。

这样的电影真的不必看，因为即便不看，仅看剧情见解，我们也知道它要表达什么。

当故事不再能构建额外的意义，全部在预期之内，这样的电影还有拍摄必要吗？

我想，这或许反映出台湾电影人在拍摄环境越发自由的情况下，反被自由限制的困境。

当什么都可以拍摄，很可能什么都拍不出来——因为发出的声音往往针对着那些无法发声的时刻。

当然，大陆观众也不要对岸一拍涉及政治或同性的电影就兴奋，跟看a片一样。

活生生把一部烂片或及格的作品捧成佳作，还呼之为“华语电影之光”。

这是多么见过世面呢，你要在那样环境里，你也能拍出来，还能拍得更好。

已经是周导近年最佳了 不同于成都北京新加坡的错位感 我完全可以感受到槟城这片土地和台湾话带给她的安全感 所以从剧作到视听都是舒展的、稳扎稳打的 党派政治、国际关系与身份政治、人际关系形成很明显的符码对照本片让我们回忆起那个年代女学生也是革命运动的主力，当然对女性题材或者女同性恋题材的贬低和矮化，这片既不够主旋律也不够英雄主义。