海女

与《海女》的相遇是由于一个奇妙的机缘。

当初在首大交换时，课业压力小，我又疏于外出和社交，每天的生活不过窝在宿舍，享受着驱逐冬寒的暖气，一手咖啡零食，一手点点鼠标。

或许是异国他乡容易让人发生思乡愁绪，当时的我内心充斥着虚无感，我常常想，我不属于这里，这里只是让我停留4个月的地方，这里只是适合观光游览的地方。

人难免对陌生之地无法产生归属，即使韩国和中国的文化隔阂并不严重，但结果差异不大。

该如何抚慰自身的忧伤呢？

我选择了通过网络寻找寄托，一个是游戏，一个影视。

实话说，在韩国期间，我只完整看完了《梅林传奇》，并因久闻《小森林》大名而补完《夏·秋》和《冬·春》两部曲。

日式森系给人一种北欧式的冷冻温情，氧气系美女的冰冷气质也可以将人治愈。

而正是通过桥本爱，我第一次接触到了《海女》。

这是在豆瓣网站上评分高达9.3的神级日剧，纵观其下评论，绝大多数都在交口称赞，而本剧的标签“治愈”、“正能量”也非常符合深陷低落情绪的我的胃口。

虽然对于晨间剧只有日辅课上《花子与安妮》的经验，但抱着“未尝不可一试”的念头，我点开了第一集。

惭愧地说，自从点开第一集让进度条滚动了15分钟之后，我就将这部剧搁置下了。

晨间剧的容量足有150多集，或许是对长篇感到恐惧，我在当时没有选择坚持下去。

而在下一个学期，零零散散地当做吃外卖时打发时间的消遣又扫过几集后，我又是把它封存起来。

真正让我重新捡起、并疯狂爱上、直至患上完结失落症，大概得归功于我的强迫症。

但无论如何，今时回顾扪心自问，我非常感谢导演们，以及众位演员，在2013年以及之后的无数年，让得世间有了《海女》的存在。

毫不夸张地说，《海女》是一部神奇的日剧。

主角小秋单纯而傻气，做事总是半途而废；结衣总是以自我为中心，大喊大叫理想主义；妈妈春子打脸女儿毫不客气，铃鹿阿姨生活能力伤残九级，太卷大叔现实势利商人嘴脸……但看到最后，你会发现你无法讨厌每一个角色，他们都那么地真实，仿佛就发生在我们的身边，全身槽点，但又让人万分感动。

《海女》对于角色的塑造无疑是十分成功的。

简单梳理下《海女》的剧情，抽丝剥茧可以看出一条很明显的主线：小秋在大城市受欺负逃往北三陆（村镇）——小秋在对比城乡生活之后发现乡村更适合自己——在向往城市的结衣的鼓动下重新出发前往城市——在城市里历经磨难但终是有所成就——在最绚烂之际勇敢脱身最后回到乡村。

把这段剧情抽象出来，该剧的主题昭然若揭：在都市喧嚣中，内心空虚的城市人从肉体上对乡野和从精神上对本性的回归。

小秋代表的是城市中属于非精英阶层的那一部分人，他们在享受着城市生活带来的便利的同时，也在城市的阴影下艰难度日：不善交际在学校饱受欺负，成绩不好在家受到父母责问，父母也在贷款压力下节俭持家……这些压力如同紧箍咒一般将小秋越勒越近直至无法喘气，逼其产生一走了之的念头。

于是他们想要回归“原始”，在一个没有纷争、没有压力、就如桃花源般的地方自由自在的放逐自我，乡村，或是说乡野，就是他们直觉中的理想乡。

但如果本剧只是在这一主题上浅尝辄止，把乡土情怀归结为对现代文明的逃避的话，这部剧或许就难以俘获如此之多的受众，让无数异乡之人在屏幕前抹泪共鸣了。

当世的乡土情结并非对现代文明的逃避，而是在经受过城市光火试炼之后依然愿意相应发自原初的“野性呼唤”，回到乡野，那个和土地直接相连，并存放着童年回忆的地方。

若是在大城市中成长的人可能很难体会到这种情感，为现代社会便捷和绚丽的光景所迷乱，身为人所具有的野性被文明教化或蒙蔽，这样着实很难去和土地共命运。

但对于像我这样来自小城镇的、或是像小秋那样为城市所苦累的，我们的内心都拥有着对城市之外的向往。

小秋的向往在一开始是理想主义的，她只是单纯地不愿受苦才选择北三陆的海风和铁轨，但经过东京的偶像见习再次回到北三陆时，她对乡野的向往已经具体化了，此时她的乡土意识才真正具有实际意义，这是遵从自我内心而选择的回归。

然而这份向往之于我则有所不同，在北京生活已经三年的我虽对钢筋水泥铸就的钢铁森林产生过疏离，且内心对于未来的高压生活也有恐惧，但想要回到故乡的念想更多的是由于，那儿有我的家人和童年伙伴，那儿有我看过的山水和风景，那儿才是生我养我的地方。

农耕文明养育出的中国人自古形成了安土重迁的观念，这种意识就是中国人的乡土情怀。

日本和中国同属农耕文化圈，对于故乡的依恋是存在于内心深处的本性之一，有人会说这样的乡土意识会把人绑在故乡土地上而使其变得怠惰不思进取，但《海女》从人文的视角向我们展示了仍然遗落在乡野间的现代人未曾发现的美好。

文明的不断发展创造出了城市，并通过城市化的进程将一片片绿色的土地从这片星球抹去，《海女》可谓是内含了对于过度城市化及乡土文化（包括海女文化）消逝的担忧。

这为世人敲响了警钟。

不得不提到的是，在肤浅的我看来，贯穿全剧的歌曲《追忆如潮》真可谓是编剧的匠心独运，不说它的歌词和整部剧的背景和基调有着极高的贴合度，光是在全剧结尾通过歌词的改动（三途の川のマーメイド 友だち少ないマーメイド 三代前からマーメイド 親譲りのマーメイド）就已经完全让人泪腺崩坏。

“三代前便在的美人鱼，代代相传的美人鱼”在剧终之际呼应全剧中心，并通过假装音痴的铃鹿之口热唱而出，更是让人默默流泪。

夏婆婆、春子、小秋，三代传承的美人鱼，她们性格各异，成长环境各异，但最后都守护在乡土之地北三陆，成为北三陆海边戏浪的美人鱼。

72集， 又是惹人泪奔的一集。

过分的是泪点那叫一个从头到尾贯穿全集啊（明儿带着肿了的小眼睛上班，宫九你觉得好吗。。

好吗。。。

吗。。。

）三代同堂，老天爷玩笑似的用历史的轮回公布了25年前的答案。

同样的车站，同样的旅途，不同的，就是那最牵挂的家人，你迟到的祝福。

一个陌生的城市，一段崭新的路。

在外面打拼的孩子，谁知又要吃多少苦。

比起春子，尽管那个腹黑外婆又一次早早离开，小秋无疑是幸福的。

在一个益熏心的社会里敞开心扉，换来的反而是最真挚的祝福。

就连春子之前那样极力的反对，解开心结后又化作小秋强大的后盾。

深深的母爱，浓缩在一张信纸上。

母亲的半个人生转送给你，孩子好好读，不要走当年妈妈走过的弯路。

小秋：妈妈， 我比一年前变了很多吗？

春子：小秋没有变哦。

以前跟现在，都是又不起眼又阴暗。

上进心，协调性，存在感，个性，光彩都没有，是个平庸的孩子。

但是！

大家都很喜欢你哦。

来到这里以后，变得让人喜欢了。。。

自信点，就会有意外的好事发生哦怎么没有变。

就是看到了小秋的变化春子才义无反顾的留了下来。

这种变化也感染着春子勇敢的面对过去的自己。

可是东京太大了，演艺圈又是那样冷血。

宝贝，不要因为过去的成绩而飘飘然，更不要浮夸。

你要记住，你就是一个平庸的孩子。

但是你要自信，因为只有自信了，周围人才会变的喜欢你，就会有意外的好事发生哦。

烫着卷发的倔强孩子，孤傲的眼神在25年的冷漠怨愤中彻底否定了自己的过去，变成了带点小自私的毒舌妇。

25年后，百转千回，此时此刻，小秋的母亲竟是那么美。

送走了女儿，小酒吧里春子惆怅地想起了过去。

如果25年前母亲可以像自己送小秋这般送自己，想必人生又是另一番风景。

是啊，久久不能忘怀的心结，是那没有送别，没有问候，没有理解的25年。

解开误会的是沉默许久的琥珀大叔。

那是个隐藏了25年的秘密--在铁路必经的海边，夏婆婆拼命地挥舞着自己做的锦旗，朝着女儿坐的列车呐喊着，保重身体， 加油！

可爱的夏婆婆，闪烁的小春，就这样错过了。

知道真相的小春，愣了许久，又像女孩儿撒娇般喃喃道真搞不懂她（夏婆婆）。

事隔25年终于释怀了。

这个老女孩儿笑了，第一次笑的那么纯粹，干净。

原来，夏婆婆的女儿，竟也这么美。

而这一次终究没有错过。

同样的海边，同样的列车。

年迈的夏婆婆挥舞锦旗的身体已不那么利索，用尽力气终于摔倒在岩石上。

而眼神却依旧 “小秋（春子），太辛苦的话，随时都可以回来哟！

” 小秋（春子）“我走了！

保重身体啊！

“。

可人生不就是这样一次次错过再一次次拼搏吗？

春子的梦，25年后圆了。

而那个像极了春子的结衣，因为父亲病倒而无奈地放弃了东京。

就这样放任眼泪，扒着列车地跑呀跑呀，跑到再也追不到那渐行渐远的机会，痛心疾首地对着好姐妹嘶喊道，我很快回去找你的。。

很快去找你的。。

等我。

我不敢去想那个女孩的命运。

因为我知道，一年后当小秋重返‘家乡’，这个梦想破碎的女孩堕落了，和春子当年一样。

尽管我不知道这个女孩会怎样释然，但我相信，那时的她一定更美。

北三陆秋之祭典的花车在夏天就开始制作帮忙涂上油漆和画鬼怪恐怖的眼睛在暑假即将结束的一周前从白天忙到夜晚和想要接近的朋友 为了一件事努力的感觉真好和认真活着的人们 大家热热闹闹聊天的感觉真好数不完的浪花 要小心翼翼捧起来的海胆用力翻身潜下水来看见亮闪闪的珊瑚和海带蹬住岩石浮出水面虽然要冷死了 但是还是最爱这片大海在灯塔下用记号笔用力写下将来要去往的路线东京 原宿 表参道小小的梦想在右手掌翻来覆去离开在预想中即将欣欣向荣的小镇北三陆第一天刚开通的电车载着不愿成为海女的女孩离去害怕潜下水后再也不出现但是只有在水底里才会燃起 好想勇敢活下去 的意志来来回回的电车轨道上 摆放着每个人的不平凡的过去故事就是这样发生的长长的被海浪扑打着的海岸怎么也不下雨的蓝天和白云红白相间的电车穿梭在金黄的原野豆团汤的特色是分不清到底是甜是咸每天数着到底有几个观光客的观光协会会长 不会操作电脑在地下道 采集着琥珀的勉先生 在8500年前的树液的结晶上发现不可思议的美丽 坚持了四十年拥有咖啡馆和小酒吧两个入口的同一家小店固执的 把孙女一把踹下海去的奶奶以及24年前挤在电车人潮中拼命拧起了脸要哭出来的木讷青年我以为属于我们的时代 就要到来了 在你决定要离开的时候。

夏天就要结束了 可是完全不想回东京努力练习憋气到一分三十四秒 浮出水面的时候竟然漂到了空旷的海中央比起爸爸来或许更喜欢妈妈比起车水马龙来或许更喜欢大海在摇摇晃晃的船沿跃跃欲试在延伸入海的码头上踌躇不前又不起眼又阴暗 上进心 协调性 存在感 个性 光华都没有 变成了一无是处的孩子不是 不是的 不是这样的仿佛是要推翻这个鲁莽的既定理论似的横下心来跳入海中浮出水面的时候 看到了吗？

这明明是一个 笑起来这么傻气 勇敢 元气 热心又有憧憬的女孩 想要找到自己的轨道认真生活下去的女孩想要成为海女的少女 有一双爱笑的真诚的眼睛。

156集+SP一口气食毕，元气满满的晨间剧1、海啸过后，夏婆婆说，“大海给我们带来了灾难，但也是大海养育了我们，所以悲伤的同时仍然会感念大自然长久以来的馈赠，不会因为一次两次的挫折与困境就离开这片土地。

”在这片土地上生活着的北三陆的人们，秉承着“跌倒了也要抓把泥起来”的人生态度，永不失去开怀大笑的能力。

“来者不拒，去者不追。

”2、春子说过，“乡下人不会触及别人的伤口，只是一味粉饰着表面的太平。

”我觉得这也算是一种恰到好处的距离感，远之则疏，近之则嫌。

即使“一莲托生”的小秋和结衣，在结衣陷入低谷之时，小秋也只是静静等待她自己恢复过来。

适当的距离在某些时候其实是对别人的一种尊重与信任，也是彼此间得以长久的秘诀，如同夏婆婆和忠兵卫的婚姻一样。

过于热情地窥探别人的内心、过于热血地渴望帮助别人走出阴影，也难说不是一种傲慢。

小心翼翼而又笨拙地避开他人的隐伤，却也会在背后嚼别人的舌根子；有惟利是图的自私和冷漠，却也会有着相互扶持相互陪伴的亲切与善良。

平凡而朴素。

3、小秋像是春子人生的补足。

爱上她逃离的故乡，当上她讨厌的海女，成为她梦想的偶像，接收到她错过的夏婆婆的告别。

不管是对春子，还是对夏婆婆，都在一定程度上弥补了遗憾吧。

《追忆如潮》里那句改掉的歌词特别美好，如果说过去的春子是隐藏在三途川孤单无依的美人鱼，那么小秋的存在便是实现了天野家祖孙三人的完满循环：三代前就存在的美人鱼，代代传承的美人鱼。

4、“あまちゃん”除了“海女”之外，还有“小孩子逐渐成长起来”的意思，而故事接近尾声，小秋和炉子先生的谈话里却说到，“小秋并没有什么变化，为什么人一定要长大？

”剧里似乎是小秋一直在走运，而结衣一直在倒霉，所以我觉得小秋和结衣大约是代表了两种成长：一种是失去后的坚强，另一种是得到后依然保持的纯真。

事实上，每个人都在用自己的方式成熟起来。

最终话和SP里三个版本的《追忆如潮》，小秋和结衣的是起点，春子那首象征了和解，铃鹿的那首表达着坦诚。

5、以下是吐槽：全剧各个线索串联得很巧妙，节奏也把握得很好，如此长且琐碎的故事完全不会让人有快进的想法。

亲情线友情线以及配角们的群戏都特别出彩，就BG线有点平淡，学长的人设除了帅以外亮点也不多，连我这个坚定的BG党都觉得友（百）情（合）线明显比较萌…红白的SP简直各种会玩，有种次元壁裂成了二维码的感脚，演员一个个儿的戏太足了，尤其是良良23333333最后，小秋未来的孩子是要叫天野冬么…

“《海女》里能年玲奈的眼睛为什么总是亮晶晶的呢？

”像宝石一样。

几乎总是捂着心口地在看这部剧，最开始的时候是被无比清澈的眼神击中，整个人都 “胸 キュン～❤️“上次让我产生这样心情的剧还是《轻音少女》，是怎么样的一种感觉呢？

好像是不加消耗地散发出能量，违背了热力学第二定律地令人心情飞起来。

作为现役neet，开篇从东京回到小镇的剧情就令人感怀，在大都市里不起眼的、一无是处的、阴暗的……啊虽然我并不是这样的呀……回到妈妈的家乡，像吸饱水的绿植一般散发出生命力的小秋、像小动物般被喂了一嘴海胆或者什么别的东西都眼睛里发射星星地大喊”好吃“的小秋，很多人觉得像小狗，但我觉得更像一只撒欢奔跑的乌龟，对，就是平时慢吞吞缩卵但是跑起来异常欢乐的乌龟，四只爪子轮流挥动像要飞起来一样！

所谓圈养野生动物第一次到了天然栖息地的反应啊。

然而，像“败犬”一样，是小秋对火炉君和自己所作的同一描述，作为晨间剧，是尽可能把僻壤之地（其实也不怎么偏，离东京只有两个半小时咯，只是搭北铁超级麻烦而已）描绘得欣欣向荣，即便主要人物几近垂暮，还是保持着旺盛的精力和改变现状的渴望。

因为长相，在yui出场后不自觉地将她和我的一个妹妹联系起来，异族般的美貌，偶然展现的一丝阴郁。

相比小秋直白地表达对乡村的喜爱，yui则因为立场无法隐藏想要摆脱现状的渴望，编剧作弄般的安排yui与东京的数次错过，让人叹息的同时不免认同，命运啊，是有命运这回事的，不可抵抗的命运，一次次地打击你，以致于最终驯化你，个人无论能散发出多么大的光辉，在广袤的夜空中也只是一点而已。

接近结尾的时候小秋和结衣被比作太阳和月亮，从光谱来说冷冷的yui肯定是月亮，但说到底她几乎从不掩饰想要自己发光的渴望，而小秋无邪气地发着光，却也是因为周围人的呵护而已。

这是友人十分喜爱乃至推崇的一部剧，虽说在虚构的故事里寻找真实的人脑袋都有点……，但如果毫无代入感也就无法动人了吧。

“她是抱着怎样的心情去看的呢？

，会觉得曾经阴沉的自己慢慢成长的过程和小秋相像么？

会觉得被憧憬的偶像照耀这种事心有戚戚么？

会因为学到了不同味道的日语而觉得滋味非常么……”晨间剧是用满满的正能量给上班族们打足气以面对新的一天——因为这部剧而第一次知道这个定义，但编剧并没有给小秋加上离奇的女主光环，一切都那么水到渠成，即便是当偶像拍电影，也没有一炮而红飞上枝头的情节，而是用踏实的努力带来满足，用天生的乐观来面对逆境，也对，要是太玛丽苏多话，上班族们也会觉得：啊这人生也是顺随得不可思议跟我没什么关系吧。

时代的背景与个人境遇的交织，三代人的时间流穿插流转，主角与群像差别并不悬殊的剧情比重，令整部剧的情节有了豆团汤般无法言说的滋味。

对于每个人来说，生活不能说是甜美，总有奇奇怪怪的结块混进去，让人想要扔掉的那种，可就是这种味道，品尝起来——有时不能说是自己愿意——却是那么的恰到好处。

开篇到中前令人如海风拂面般的爽快感来自于小秋的回乡机遇，对地元的风物展现，与相关角色的互动，让人心中生出暖意。

青春无敌的高中女生与风华不再的海女、还有耍宝不断的铁路观光会等人，几乎是漫画式的人物设定令本剧的娱乐性有所提升。

宫九在这里完完全全地展现了出色的编剧技巧，同样的台词在不同人口中、不同时间回荡着，时常在人心中写下一个“哦”字。

更不用说数不清地有趣细节和令人窝心的瞬间了。

本剧的音乐是很大的亮点，不论是大有良英纯熟的将情绪融入旋律，用众多变奏装饰情景，还是昭和乐曲大联播，还有潮騒のメモリー这一虚构作品随着剧情不断点题从而升华剧情，作者真是在分享自己生命中的珍宝啊！

因为某些弹幕，看到后面，我几乎有点忧伤地开始搜寻能年妹子的消息，虽然在之前就见过友邻刷她的写真和cos照，但很不解她在该剧之后的境遇，能年的可爱度自不用说，其中有部分其实来自她的呆，嘻嘻嘻笑着的声音把我传染了很久，摇头晃脑的样子、咧开嘴大笑的样子、瞪眼睛的样子，统统都萌得要命。

可是呢，仔细观察外加关注一些新闻就会知道，这妹子很多时候真是在演自己，这样一个确定是真呆而不是装呆的妹子，从资质上真不算优异的演艺圈苗子，唱歌的声音中气不足、有一点点跟不上节奏、对某部分旋律的演绎用力过度……真的是很努力很努力啊。

以至于中后篇剧情中某些情节真的蔓延到了现实中，不得不说令人唏嘘。

在这里多么想说“能犬加油”，但其实更希望她能找到合适的取巧之法，被更好的人支持，有更温暖的境遇。

不然的话，这个有着宝石眼眸的姑娘，不就同快乐王子一样，慰籍了我们之后，却用尽了力气而失去光泽了吗？

喜欢，很喜欢，超喜欢！

听了几个版本的潮騒のメモリー，现在还在循环的是宴会列车的版本，就是那许多的小瑕疵让人喜爱，背景的鼓掌加油让人喜爱，还有少女们乐在其中的心情，久久地回荡着，如潮水般，成为回忆里波光粼粼的一粒琥珀。

－－－－－－－ps：全篇哭了三次第一次是两人准备上京时，yui父亲病倒，在列车外yui带着哭腔说：“会去的马上就去等着我”。

第二次是小秋电影试镜合格时水口抱住了她。

第三次是地震忽然发生一幕幕受灾的场面播出。

更多时候是喜悦的泪光在眼里打转，但才不会让它流出来呢，哼！

看到127集，我决定不看了。

打着回归淳朴大自然的旗号，甚至标题都叫“海女”，结果竟然给我看了这么一个废柴女孩靠牛逼母亲的功德一路成为爱豆走红的故事？

中间开始不知道和海女还有什么关系，在我看来就和那些打着各种人设的网红一样，海女只是偶像天野秋的人设之一而已。

前面和大叔大婶捞海胆卖盖饭的故事有多好，后面在东京靠母亲的人脉做偶像的故事就有多烂。

小春的伏笔挺好，正是因为这个伏笔好，更加衬托出小秋的差。

欠小春的就是欠小春的，怎么就一股脑还到女儿身上了呢？

首先，足立结衣这个角色已经死了。

很明显，是因为前期设定给足立结衣的硬件太好了，如果两个人真的一起去当偶像，小秋不可能比结衣混得好，结衣会拿走所有的光环，所以用这种剧情杀强行把结衣留在老家，强行让她说放弃了，怎么可能放弃啊，给我一种小秋踩在结衣的尸体上前行的恐怖感觉。

前期渲染了那么多好像两个人亲如姐妹一样的故事，到最后为了真的亲女儿的前途就可以把假的亲女儿弃如敝履，这种态度也让人很恐惧。

结衣存在的意义就是把女主天野秋引向去做偶像，但她自己不能去，所以任务完成了，这个曾经有坚定理想的角色就被抛弃了，留在乡下小酒馆里一心一意地做预备妈妈桑了。

她甚至一次东京都没去过。

我真的是头一次如此完整地体会到对一个原本还算喜欢的女主角慢慢变讨厌的感觉。

在大城市生活很压抑的女孩，到了乡村意外地发现自己适合这种生活节奏，这个核心思想是我能接受的。

然后在乡村意外走红？

接到了星探的邀请，看了部电影就决定做偶像？

然后竞争力最强的朋友父亲意外突发疾病退出赛道？

意外发现妈妈年轻时很牛逼但运气不好？

然后就一路成为偶像？

这种时候做偶像，恕我直言，不就是很常见的普通女孩被突如其来的走红迷了眼，迷上了那种自己随便卖卖萌唱唱歌就有一大堆人追着捧着的愉悦吗？

不觉得很莫名其妙吗？

到124集为止，天野秋作为偶像获得的一切都是别人拱手送的，她坐在那儿，一脸茫然，练了几个月的唱跳，然后突然被年轻时攒了一大波功德的妈妈推上宝座？

其他每个人不都比她强吗？

GTM的其他成员都在奈落坐了比她更久的冷板凳，好不容易出道之后也更辛苦被苛刻的社长严格训练。

结衣从初中就立志当偶像，安排着舞蹈课声乐课时刻关注艺能界的知识和消息。

更别提小春了，容貌天赋才能努力样样都强得不行，仅仅只是缺了一丁丁点的机遇，小春失败了，然后这些机遇就跟不要钱一样一起倾倒到资质比一般人更差的女儿身上。

走红是因为足立洋想在观光协会的网站上推她，加上结衣已经红了一波带来了关注度。

被星探邀请完全是沾了结衣的光。

攀上铃鹿广美是因为太卷知道她的身份之后对她妈妈有愧。

草台班子还能成功是因为妈妈年轻时攒了巨量功德，人人都对小春有愧，又都敬佩小春的优秀，以为她的女儿也继承了那份才能，于是各路机会就来访问了。

对坐在那啥都不用干什么苦都不用吃就从天而降收获这一切的天野秋只有一个要求：一年之内别谈恋爱。

而她仅仅花了几天不到的时间就食言了。

这是在干什么？

连一句台词的路人都要NG40次的资质奇差无比的人——说实话到这个程度我感觉是脑子有一些问题——去演电影。

结果铃鹿广美又肉眼可见的偏爱，太卷即使理智暂且在线还是对小春的血脉有着无与伦比的优秀滤镜，但是你醒醒啊，这不是天才美少女小春啊，这是因为“天真可爱”NG到第四十次还没意识到自己给大家添麻烦的傻瓜废物女儿，她只能在铃鹿广美先念一遍台词再复读的程度下才有一点点能匹敌小春的能力。

这是在干什么？

如果要给她开千万人中脱颖而出的金手指，一开始就别演那要命的40次NG啊？

“天真可爱”到这个程度，已经是一个身在福中不知福给人添麻烦的傻瓜了。

包括能年玲奈还在用那种嘟着嘴讲话的方式表演可爱也是做作得不行。

我真心实意地希望天野秋别拿到这个电影女主角的机会，这部剧里出场的任何一个女孩子都比她更有资格。

从小野寺的视角看，不就是输给了一个关系户吗？

该剧故事由“故乡篇”和“东京篇”两大部份组成。

前半部份“故乡篇”以东北地方三陆海岸岩手县中的虚构城市“北三陆市”为舞台，内向的主角跟随母亲到北三陆，然后追随外祖母的脚步，成为一名海女。

主角不知不觉间在当地的在地偶像。

后半部份“东京篇”则描述主角回到东京，加入了聚集全国47都道府县的在地偶像的偶像组合“GMT47”后的奋斗故事。

此外，在故事后半，将会加入跟在2011年3月11日发生的东日本大震灾有关的情节。

电视剧原文名称“あまちゃん”除了“小海女”（海女ちゃん）的意思之外，还有“不成熟的小孩子（甘ちゃん）成长起来”的意思。

1 去东京？

还是在乡下？

有人觉得大城市好，有人觉得还是乡下合适。

每个人都有自己的想法。

那些去大城市是闯荡的，有的四处碰壁之后，又回到家乡，有的继续奋斗。

就像剧中所说的那样：不喜欢家乡的人，到了东京也不会喜欢东京。

喜欢家乡的人，到哪里都喜欢。

重要的不是环境，而是你自己。

小秋的爷爷说的一句话很经典：我周游四海，就是为了证明，只有家乡才是最棒的！

2 论家庭教育家庭教育是个很复杂的课题。

比学校教育更难。

家庭环境对孩子的成长起着至关重要的作用。

小秋的父母对她就不怎么上心。

在学校她是个沉默寡言的孩子，没有朋友伙伴。

她自己都说，连经常欺负同学的人都不屑于欺负她这种人。

她很自闭，每人跟她说话谈心，她就和路边的猫打招呼，每天为自己看到的植物写诗。

她身上的天性被父母禁锢了。

然而，在那年夏天，那片宁静的海，一切都被改变了……3 海女在“故乡篇”里，故事很简单，就是小秋放暑假和妈妈一起去乡下的外婆家。

意外的是小秋爱上了这片大海，喜欢上了潜水，从而倔强的决定，和外婆一起做海女。

观光协会和北铁站长也顺势，打出“北铁之女”和新“海女”的旅游招牌，振兴当地经济。

按照以往的套路，故事在这里就算完了，小秋完成了自己的成长，成为了一名合格的海女。

也算结局圆满。

不过编剧话锋一转，把焦点引向东京。

让小秋和小唯一起去东京当明星做偶像。

看到这里，观众应该明白了：海女，不再是一种职业，而是一种精神。

4 梦想的权利每个人都有梦想的权利。

热血励志似乎是日剧当中经典主题。

小秋开始只是想在老家做一个海女，每天陪着外婆捞海胆。

后来因为小唯，她变了，开始和小唯一起去东京，憧憬当一个明星。

“那个又土又阴暗，协调性、存在感……“这是妈妈用来嘲笑小秋的话。

小秋一听这句话，马上会变成那个没人喜欢的小秋……后来小秋一路奋战，那些曾经贴在小秋身上的不良标签逐渐褪掉，忘却。

5 向经典致敬一场日本80年代的致青春！

有很多向经典致敬的桥段。

本人虽未经历那个时代，但是当听到从电视机里播放那些80年代的流行金曲时，心里和经历那个时代的人们一样激动。

传奇不老，这就是经典的魅力吧！

在此要感谢饭团字幕组的所有成员用心的翻译和精心详细的注释，不然片中很多模仿著名艺人、经典电影的桥段我们都看不懂。

6 乡音魅力日本有47个县，除了冲绳外，其他区别不是很大。

对不懂日语的人来说，想分辨出岩手县和东京标准语的区别，那是相当困难的事。

在“故乡篇”里面，因为大家都讲岩手县方言，所以也听不懂这方言的魅力何在。

到了“东京篇”，90多集的时候，我渐渐听出一点岩手方言和标准语的区别了。

但是只限于心领，还是无法完全言说的这么一个层面。

岩手方言多数以“哒”、“呗”结尾。

略微有点点大舌头。

相对比较嗲的东京标准语，显得憨厚幽默。

嗟嗟嗟。

——表示惊讶。

这是本剧次数最多的方言之一。

嗯哒……。

——表示同意，标准语说“哈伊”。

都后面这句话说的频率比“嗟嗟嗟”还高。

7 日式冷幽默编剧和导演都是喜剧天才。

台词方面充斥了大量谐音、双关语等日本语言独有的笑梗。

在剧情安排上面，导演对笑料的把握就像一颗定时炸弹。

中国式的幽默最常用是抖包袱，相声术语，开始做铺垫，最后抛出笑点，引人发笑。

在本剧中，导演先把笑点给你，让你由微笑到大笑。

比如勉叔给渔协会长的茶里放辣椒粉。

小安部给喜屋武放七位粉等片段。

还有不得不提的是日式吐槽，其实吐槽一词就是出自日本。

很多外国人说日本人不懂幽默，其实是他们不懂日本式的幽默。

日本人的幽默比较冷，属于冷笑话一类的。

比如小秋骑着自行车从灯塔奔向大海。

落尽大海被捞上来之后，花卷阿姨（片中最爱吐槽的一位）说，你当自己是外星人（ET）呢，想骑着自行车飞天啊？

大家用不解的眼神望向她，她说，我就是吐槽一下而已，懂得入。

当然我这样写出来感觉一点不好笑，必须借助当时场景才会更有效果。

8 完美演绎什么是完美的表演？

这个角色，除了你其他人都没法替代，就是完美表演。

8.1 天野秋 ——能年玲奈“清水出芙蓉”的扮相，“天然去雕饰”的演技。

能年玲奈完美的表现了一个孤僻女学生向海女，到万人迷的偶像的蜕变。

她饰演的小秋说话带着独特的岩手乡音，呆萌可爱，纯真善良，倔强阳光。

就像片中勉叔和种市所说的那样，小唯是月亮，小秋是太阳；大家都想看到小唯的微笑，而小秋是给大家带来欢笑的人。

8.2 天野 夏——宫本信子俨然一位老戏骨。

宫本信子饰演夏婆婆，气场十足，最为海女协会会长，十分具有领导气质。

无论在外还是在家里，都是核心般的存在。

8.3 天野春子——小泉今日子天野春子是全剧当中最难演的角色，尤其是当了妈妈的春子。

她既有年少时不良少女的叛逆，对小秋又有严格深厚的母爱，对夏婆婆更是充满敌对和渴望和解的种种复杂情绪。

另外春子是个唱歌非常出色的女人。

这一切都被小泉今日子全部驾驭。

8.4 黑川正宗——尾美利德黑川是小秋的父亲，开始他对小秋很严厉，对老婆春子言听计从。

在家里妈妈说正事，他在一边装糊涂，是个家庭气氛调节剂。

装扮圣诞老爷爷的桥段，饱含深深父爱，感动了所有人。

小秋的呆萌风格明显是继承了爸爸。

8.5 铃鹿弘美——药师丸博子药师丸博子很早以演员身份出道，是日本影后级的女演员。

铃鹿弘美的身份设定和她很像。

看她的饰演的铃鹿弘美，对工作极其认真，而在生活上却一无所知，和周围的人格格不入。

总感觉她就是本色出演。

演得和自己一样，让观众倍感真实。

正如小秋第一次当主演，在上镜前她对小秋所说的那样，在摄像机前，把原先所学的那些表演知识技巧都忘掉吧！

这大概就是所谓的“返璞归真”吧。

此外，本片的年轻演员选择很用心，不仅达到了形似，而且表演神似，如天野春子——小泉今日子（中）、有村架纯（青），黑川正宗的演员，大向大吉——杉本哲太（中）、东出昌大（青），甚至扮演观光协会会长菅原保的演员等。

其中我特意查找了小泉今日子年轻时代的照片，和村花的相似度达90%。

唯一有区别的是扮演大吉的年轻演员东出昌大，比杉本哲太帅多了！

故此片被不少观众誉为“神选角”。

9 弦动我心9.1《追忆如潮》片中传唱最广的歌曲，堪称本年度最佳主题曲。

铃鹿弘美的成名作，天野春子，小秋和小唯的出道歌曲。

小秋和小唯的组合名字就叫“追忆如潮”。

小秋和小唯的版本，像清晨的大海，伴着日出和鸟儿的欢叫，显得朝气蓬勃，充满生机。

小泉今日子版，像午后的海滩，阳光明媚，波浪起伏，让人浮想联翩，内心久久不能平静，激动不已。

药师丸博子版，想午夜的海洋，静谧深沉，海风徐来，柔情无限，听得令人心醉。

另外在2013年日本NHK红白歌会，《海女》剧组重聚，三个版本共同演绎，场面甚为感动。

喜欢听的一定不要错过。

9.2《回老家吧》片中太卷社长为GMT5出道所作，可这歌词分明是给小秋写的嘛！

最终周里面配上这首歌，绝了！

9.3《心为你动》每次小秋梦到和种市学长约会，都会放这首歌做背景音乐。

歌德说了，哪个男子不钟情,哪个少女不怀春？

9.4《南部潜水员》潜水土木科之歌，老师和学生唱起来十分让人热血激昂，还必须用拳头打拍子。

小秋一唱这歌立马秒变女汉子。

9.5《永远心怀梦想》每年7月1日海捕开始，北三陆海女协会都会在广播里放这首歌。

可以说是“海女之歌”。

同时也是夏婆婆年轻时代的流行歌曲。

9.6《日历上已是12月》太卷社长旗下人气组合美横女主打歌。

台上的光荣与掌声，台下的心酸与汗水。

9.7《Ghostbusters》歌曲很带感, 这首歌是1984年美国经典喜剧片《捉鬼敢死队》的主题曲。

没听原唱之前，我以为这首歌只有一句歌词，后来才知道大吉站长每次只会唱这一句“Ghostbusters！

”10 炉子先生（本段涉及剧透，为避免影响观影效果，建议看完全剧后再读。

）剧中人物很多，为什么单表炉子先生，是有原因的。

本剧各方面堪称完美，唯有炉子先生足立洋处理不足。

“炉子先生”是小唯的哥哥足立 洋的外号。

因为跟爸爸（足立 功）不合，每次吃饭都自己躲在火炉旁边，因此得了这么一个外号。

炉子先生和小秋性格及家庭环境有某些相似的地方：没有朋友，不爱和身边人说话，在家里不受欢迎。

所以开始俩人大有惺惺相惜之感。

炉子先生是个典型的暖男。

小秋溺海，他在瞭望台第一个发现，并拉起警报，救了小秋一命。

之后北三陆电车举办“北铁之女”选拔，因为小秋刚到北三陆，很不起眼，甚至一度被人说成丑女。

在众人的嘲笑下，足立洋勇敢地投给小秋一票，并且激动地说：“我可是小秋的第一个粉丝，第一个！

”虽然最后妹妹小唯夺冠当选，而小秋连前五名都没进，但是小秋心里暖暖的，毕竟谁都希望身后有人支持。

之后，足立洋拍了很多关于小秋的视频，放在北三陆旅游官网上，大家被小秋的积极阳光的形象、率真乐观的性格打动，点击率甚至超过了小唯。

小秋的成功，炉子先生有很大功劳。

如果剧情这样下去，那小秋和洋会理所当然的在一起。

遗憾的是，半路杀出个学长——种市浩一。

小秋一下子被这个帅气高大的前辈迷住了。

也难怪，迷恋帅气的学长是大部分学生少女的花痴通病。

经过一系列的故事吧，最终种市和小秋走在了一起。

而炉子先生却被晾在一边。

个人觉得这是本剧的最大缺憾，或者说是一块短板。

我一直对足立洋抱有希望的。

一直到第25周，我心想完了，还有两周，炉子先生逆袭的不可能了。

如果我是编剧，结局之前，我会把足立洋和种市浩一写得旗鼓相当，两人竭尽全力追求小秋。

小秋犹豫不定，两人在小秋心里好比天平两端，至于最终选择谁，留一个开放式结尾。

（观众借此也可以踊跃讨论两个帅哥的选择。

）然而最终结局是种市以绝对性优势压倒足立洋。

因为学长的戏份太多了。

而炉子先生戏份少得可怜，可谓虎头蛇尾。

《海女》里面主要人物都经过了一番成长，每个人的结局都很完满，只有足立洋最悲催，越写越杯具。

相对于其他人丰满的故事线路，炉子先生这条线描述的确实有些单薄。

其实小秋和谁在一起不重要，关键是每个人物线路都应该平衡。

跟学长在一起也没什么，毕竟学长人也不错。

可你总得个足立洋一个伴吧？

没有，最后炉子先生还是单身一人，既没有明确地说放弃小秋，也没热血地表决心继续追求。

看看春子、黑川和大吉三个人的关系处理的就很好，最终大家都得到了一个美满的结局。

炉子先生和小秋，种市学长和小唯，这才是正确搭配，结果最后炉子先生和妹妹小唯都落了单。

（小唯告诉小秋自己交往的那个奇葩男友，一听就知道是在说谎。

而且小唯警告小秋，自己对种市学长仍然心怀爱意，身体里那个开关说不定什么时候就会打开。

）最后小秋还在车站对足立洋说：“你顶着这张脸站在月台上，谁见了你都以为你要卧轨呢！

”唉，把人甩了也就罢了，还挖苦别人。

你这玩笑开得也真是……洋确实为小秋付出很多，前面的救小秋一命，为小秋赢得大量人气就不说，还为最为总负责人，费心费力地帮小秋建造了小秋的梦想原点站——海女咖啡店。

反观种市学长做了什么呢？

他不过是凭借了在东京的地理优势，做了小秋烦恼压力的倾诉对象，大有乘虚而入之嫌。

加上小秋本来对学长的好感复燃，两人关系也就顺水推舟般发展起来。

记得小秋设计好第一款渔网手链，桂枝阿姨把它先戴在炉子先生手上，大家问，为什么先给他戴？

桂枝阿姨说，因为他的脸上最没福气！

编剧你这样吐槽，明显是跟炉子先生的命运闹着玩啊。

如果大家还记得的话，小秋去东京前，手上戴有5条手链，到最后断了4条，也就是说实现了4个梦想，还有1个梦想没有实现。

最后一个梦想是什么？

这可能是编剧给大家制造的一个悬念。

如果拍SP特典的话，希望能把剧中的短板补上。

嗟嗟嗟！

嗯哒嗯哒。

aki的北三陆：我也去过日本东北的一个小渔村，长的几乎和北三陆差不多，有着不长的海岸线，岩礁嶙峋的港湾和还有防浪堤前哪些说不清楚形状的混凝土石块。

我也在这个小村子住了不长的一段时间， 住在类似夏婆婆家的一个两层的民宅里。

房子也有着走起来吱呀呀的地板和楼梯，还有黑色油亮的屋瓦，睡在榻榻米上，每天早上开窗，腥腥的海风就会从窗户中间吹进来，屋檐下的蜘蛛网会簌簌的抖动却不会破裂。

这个地方也产海胆，也会放在同样的烤架上烧烤着吃， 这个地方也抛年糕，这个地方早晨也是吃着鱼，海带和米饭做成的早饭。

我去的地方却不在岩手，却是其实离北三陆并不远的宫城县唐桑町。

我不知道日本的东北是不是都差不多。

但是我不确定的是， 我去的那个小渔村有没有海女，也不确定那里有没有北铁。

相比aki在东京的家，夏婆婆的家，乱乱的，却乱的很有章法。

老人喜欢收集东西，什么东西都不舍得人，又喜欢归置。

就好像我记忆中外公的家，好像也是如此。

我小时候最大的爱好，就是在外公家里“寻宝”，东翻西找，似乎总是在莫名其貌的阴暗角落或者不知名的哪个抽屉里，藏着意想不到的玩的具。

因为家住的离外公家很近，步行也就20分钟左右，所以以前暑假的时候，也常常住在我外公的家里。

看到夏婆婆的作息时间， 我觉得，好像老人的作息时间是不是都是差不多的， 每天早上很早就会起床，然后不是去做海胆便当就是去做晨练然后买菜， 然后同样是忙叨叨却带着一个小跟屁虫在身边。

夏婆婆带的是aki，外公带的是我。

结衣的东京：就像结衣一样， 小的时候的我，也曾无限向往外面的世界。

对于结衣的设定， 那个梦想是东京。

而我当年向往的则是道不行，乘桴浮于海的海外。

当年我们都还天真的以为，自己会是一块原石。

比结衣幸运一点，我还是最终成行，也因此见到了一些外面的世界，收获一些见闻，经历了一些经历。

幸运的是因为然后，我才会更加理解，aki那用并不动听的嗓音唱出的“地元に帰ろう” 究竟是什么样的情绪。

我的贱：看剧的时候， 我一直在不停被剧中那些，似乎是我经历过的海岸，相似我住过的房间，我去过的街道甚至是我吃过的海胆，把我的记忆中能够关联的事情，或者人牵扯出来，如此盘庚错节，往往牵扯出来一根，又会离离拉拉扯出更多回忆。

然后会感慨，北三陆是那么美好，如果是我，会不会像夏婆婆一样，一辈子不会离开这个小地方。

我也许本不需要真的像结衣一样，幻想着不属于我的东京和梦想，轻易就离开了自己生长的地方。

也许应该aki一样，在自己的家乡守在夏婆婆的身边，快快乐乐就满足了。

那样的我，说不定现在更幸福，更满足也说不定。

但是纠结的是，那样的我，如aki和结衣的那些相似或者平行的经历，似乎也就不复存在了。

我不会再有这种如入剧中，感同身受的感受，也不会在看着剧中地震的场景想起当时我去灾区的那种经历。

所以，人究竟是一张空白的纸张更幸福还是一张写满字的纸张更幸福呢？

别人问我，如果给我从头开始，我会不会像aki一样选择快乐地呆在北三陆一样的小地方，不出去乱跑。

我说，会。

别人笑笑说，不会，你肯定还是会出去折腾，不折腾，不会体会到家乡的美好。

这叫贱。

我同意，说的很对。

我这叫贱。

所以理想的情况是，如果记忆和经历是可以加载的，我宁愿我那里也没去过， 我的经验和记忆都是以二进制代码写在我脑子里的。

这样我也许是最好的解决方法。

然后我就可以永远呆在我从小到大的小地方，那个叫做家乡的地方，幸福满满，却依然可以理直气壮的问：为什么剧中的aki怎么都是偶像了回北三陆还是坐夜行バス。

某篇短评这样说道：“越是好的剧越是在最后说不出什么”。

乍一看我笑了笑，觉得这人是在为自己懒得写剧评开脱，但我自己呢？

从新建文档准备开始写到现在终于进入书写阶段我花了两天时间，其中有很多原因吧：效率不高其他计划没能按时完成，偶尔思维懒得不会转动，觉得整部剧太庞大不知从何写起，甚至有时元气满满打开文档突然任性地又不想写了之类的。

Whatever，レビューはやっと始まりました！

这部剧作为日语专业生的我来说，十分有趣的地方自然就是岩手方言了，看的时候真的快要被“じぇじぇじぇ”と“んだ”洗脑了，btw弥生阿姨的嗯哒绝对是表现力最佳。

当你习惯了“嗟嗟嗟”时，你会觉得无论是听起来还是说起来，じぇ 比えっ都好玩有趣地多。

能年酱在采访中说除了岩手方言还要学博多方言，更是一下子便勾起了我的兴趣，刚好接下来就要去福冈生活一年，感谢海女带给我的日语方言启蒙哈哈哈。

也愈发觉得『あまちゃん』这个名字起的真好，字面上是海女的意思，又刚好是夏婆婆一家的姓从而突出主人公，还有编剧宫九口中这样的寓意： 「人生の甘えん坊（甘ちゃん）だったヒロインの成長を描く」 　　PS：甘（あま）ちゃん＝あまちゃん（＝天（あま）ちゃん＝天野） 　　PPS：海女＝あま（さん）；あまちゃん＝小海女（非职业/专业的） 而第三层正是整部剧的主题，从小秋来到北三陆当海女、学潜水，再在结衣的感染下开始为成为偶像奋斗，去东京进入艺能界，最后再次回到北三陆继续海女事业，一步步的改变都是小秋彼时彼刻心中最渴望的快乐。

一开始我会像弹幕中的“三分钟热度”一样去评价小秋的行为，但在一集集的推进中我却越来越能感受到小秋的人生信条：勇敢地追求想要的快乐，并且把快乐传递给周围的每一个人。

「因为讨厌乡下而逃离的人，就算到了东京也一样没什么出出息。

相反，喜欢乡下的人，到了东京，却意外地会很顺利。

所以最近我常想，最终不是靠环境，而是靠人自己啊」。

作为一个相信“命运说”的人，看到这段话时脑海首先浮现的便是“命运”二字。

但是又作为一个“爱命运者”，我并不是甘于命运的，于是我开始边联想自己边思考最后一句话。

不知道什么时候，自己已然成了一个由环境决定干不干一些事情的人，因此浪费了许多宝贵的时间，耽误了很多自己想做的事情。

想到这里，我不禁羞愧地悄悄低下头，泛起一层自责的难过。

在进入东京篇之后，铃鹿弘美的出场让我更加兴趣盎然。

她和春子的奇妙联系以及她对小秋的特别照顾，都让我觉得接下来一定有好戏可以看。

越往后看，越会觉得如果只论性格特质的话，无疑应该是铃鹿弘美对应小秋，春子对应结衣，也难怪看到某弹幕说剧中有两对女CP，刚好一老一少呢。

一部好剧当然不仅仅意味着它的剧情好、卡司好，海女的OST也算是把我对此剧的好感度直接提升到一个不同的level。

搭配着梨明日小酒馆，潮騒のメモリー那种浓浓的昭和雰囲気能让我一个95后直呼懐かしい真神奇；每每听到ＧＭＴ５の地元に帰ろう里メンバー大声喊出自己家乡的名字时我也会莫名激动；在知道いつでも夢を背后的故事后，当剧中出现夏婆婆带领海女们一起从坡道上走下来的画面时，我也会不禁热泪盈眶；甚至有时还会觉得剧中决不能少了大吉完全没调的Ghostbuster，这是怎么一回事……晨间剧“人人都是白莲花”的风格全然不会令人感到乏味，反而这真的是一部泪点遍布的治愈剧，数不清有多少让我感动的瞬间：在小秋路过畑野駅时结衣因为父亲摔倒不能一起去东京时彼此的约定，无论是春子还是小秋经过高架桥时在海边一边挥舞着旗帜一边呐喊着“万岁”的夏婆婆，お座敷列車上春子看着女儿小秋演绎着潮騒のメモリー时满脸的欣慰与骄傲，夏婆婆病倒后春子立马赶回北三陆之后母女俩自然而然的言归于好，铃鹿弘美和小秋共演时临时为小秋加上的一段情节，还有在海女カフェ铃鹿弘美终于“摆脱”音痴后台下夏婆婆难以形容的神情…… 「一部不可思忆的好剧，你一定会爱上里面所有的角色」这个短评真的是简单粗暴却十分正确，我还必须得说说这部剧中一个个可爱的角色。

三代海女我都爱。

夏婆婆对子孙略带严厉实则默默守护支持的教育方式，无论何时、对谁都不会改变的「来者不拒，去者不追」，常年独居的坚毅以及对忠兵卫毫无怨言的守候，还有人到晚年仍不灭的浪漫情怀与少女心，都是多么地惹人爱啊。

另外，私以为夏婆婆由宫本信子出演真的是再合适不过了！

春子在少女时期身上的叛逆，对小秋的言语刻薄与开明，难以掩盖的非凡才能与魄力，还有拯救不少人于危难之中的英勇事迹eg结衣和结衣他妈以及太卷，都让我不禁想和小秋一起大喊ママ、スゲー！

小秋就更不用说了，可爱、天真、热血、幻想、努力、快乐这些美好的词都可以统统安在她的身上，至于妈妈对她的经典评价和“ブス”嘲笑根本不存在好吗。

小秋的始祖粉和真爱粉——炉子先生，真っ直ぐ的种市先辈，呆萌又认真的水口，时时刻刻想着振兴北铁、沾滴酒就醉、关键时刻有担当有气度的大吉桑，操着浓重口音老喊着麻烦的吉田，自认为歌能力最高、嗯哒最萌的弥生胖姨，多次成为关键人物、对琥珀献出一生的勉桑……他们都有各自熠熠闪光的品质，而对我来说，这些来自北三陆的人们最打动我的便是：度过平庸生活简单的快乐，面对灾难的达观和让人感到温暖的善良。

最后，啥也不说，我要去日本买潮騒のメモリー的EP (｡◕ˇ∀ˇ◕）

副标题：一个拖延症晚期患者在看完1个半月后“沉淀”的感想合集/与丈夫的n次深度剧情研讨会纪要（n大于等于3）最早知道这部剧，应该是第一次看对不起青春时翻过宫九的作品列表，直到今年四月某人在被我强拖着看完木村的神颜后，突然show给我看“这部评分好高啊”，于是脱口而出“我们来看吧”。

嗯大概是这样的缘由，看完了人生第一部晨间剧，也是迄今为止最爱的一部日剧。

天野春子无疑是全剧中塑造最完整的人物。

在故事的前半段，这个叛逆少女怀着对大都市的憧憬远走东京，多年后带着女儿重返故乡，一个曾经被她鄙夷嫌弃、破落且毫无生气的海滨小镇，在女儿小秋想当海女、想学潜水、想当偶像的过程中，她从开始的尖锐抗拒到与母亲夏婆婆和解，变成一个普通的穿着花哨衣服的乡下小酒吧妈妈桑（诶？

）。

妈妈最美啦！

编剧宫九在看似简单平淡的故事脉络中埋下了很多暗梗，随着剧情慢慢展开、人物渐渐增多再一一抛出，人物命运的交织与一个个埋藏的包袱相携而来。

记得在看到春子无比坚决地要跟从东京追来的丈夫离婚时，我问某人，为什么她一定要与丈夫分手呢？

他回道，可能因为她没有在东京过上她想要的生活吧。

看完全剧回头想想，这其实是全剧最大的一个悬念，“没有过上想要的生活”也许是一个再精准不过的回答。

外公醉酒说出春子离家出走的真正原因是想成为偶像歌手，丈夫在小酒吧点《潮騒のメモリー》，春子登台惊艳献唱，宫九也在后来通过水口说出“这绝不是在乡下小酒馆可以听到的歌声”。

在此后差不多30集里，观众一直保持着对“俺家妈妈黑历史”的好奇，直到小秋带着爱豆梦去东京打拼时，由妈妈春子的两封亲笔信揭晓谜底。

连同先前的诸多疑问，比如野心勃勃、唱功了得的春子为什么最终会嫁给一个普通的出租车司机，为何会在20年前决意回家到上野站时却又留在了东京等等，也一并得到了解答。

昭和时代的“圣子头”妈妈在感叹宫九讲故事手段实在巧妙的同时，也才明白原来当年笑靥如花的少女在大都市是这样一番遭遇。

落难武士or影武士这个从一开始安部代小秋抓海胆时就埋下的梗原来一直延续到了这里。

了然一切后，我忍不住想象，少女春子是以怎样的心情走进录音室、躲在节目后台的小黑屋代唱，又是以怎样的心情面对《潮騒のメモリー》这首歌火遍东京的大街小巷呢？

剧里展现的总是二十出头的女孩暗自欣喜得意的脸，可是在那之后呢？

经纪人一再搪塞、出道无望，想逃避回家乡却不得，留在东京嫁做人妇，在20年的平静家庭生活中，她的心里在想什么，是不是会后悔不甘或者心生怨怼？

我们知道的，好像只有她自此隐藏了自己的歌声，以至于连摇篮曲也不曾为女儿唱过。

青春逼人的爸爸妈妈XD少女梦想的破灭总是会令我触动，《你好之华》里姐姐毕业典礼的发言就曾让我落泪不止，在少女时代拥有对未来最天真美好的憧憬，但这些纯净的女孩子不知道未来的人生里等待她们的会是怎样的命运，但在当时当刻，她们会以为人生选择丰富多彩，一切都会灿烂美好。

另一个触动的点则是“三代相传的美人鱼”夏婆婆-春子-小秋之间两对母女的关系。

夏婆婆嫁给了远洋渔船的渔夫，40年间每年只能与丈夫相聚10天，其余的日子里独立抚养女儿、支撑家庭。

她看起来似乎是强硬的、严厉的，对女儿想去大城市的梦想嗤之以鼻，直到春子乍然出走，也不发一言，女儿20年后带着外孙女回来，也未曾开口说一句“欢迎回家”。

微妙地埋梗，但说的不是未来而是过去哦母亲这样冷漠的表现让春子多年来耿耿于怀，送小秋离乡之后依然在抱怨：如果当年自己离家之时，母亲也能好好地送别，是不是一切都会不一样？

宫九再次发挥了他的神级水平，借琥珀大叔勉桑之口讲出当年他目击的情景：春子挤上了首发的北三陆列车，夏婆婆计算好时间在海滩旁等候，列车经过时她挥舞旗子大喊“春子加油”，只是阴差阳错春子当时并未看到。

而在25年后的这一刻，我们也亲眼看到这幕重演：夏婆婆再度扛着大旗奋力挥舞，喊着“小秋加油”，但不同的是这次小秋探出车窗大声回应“夏婆婆保重”。

这一幕时空仿佛重叠，春子解开多年的心结，屏幕前的我与她一样泪如雨下。

时隔25年的相送

全剧最大泪点我想，或许这就是一种天然的延续吧，我们先是接受了或者说习惯了与父母相处的方式，等到成为父母时，又有意无意地把这种方式延续下去。

小秋在东京遭遇挫折时问妈妈是否可以回来，春子犹豫不决，不知道如何回应，于是去问自己的母亲20年前在上野站那通电话里到底对自己说了些什么。

终于在她跟夏婆婆坦诚相对之后，也明白了怎样做一个更好的妈妈，回到东京成立事务所，成为了创业女强人（哈哈哈），也在小秋的帮助下与当年东京遭遇的人与事握手言和，实现了另一种完满。

东京篇里有一段乍看很突兀的情节是夏婆婆追星。

穿着海胆图样和服的夏婆婆在面对年轻时的偶像时竟然是一副娇羞的少女情态，原来在回忆的片段里（此处再次鸣谢勉桑），这个坚毅强硬的妻子/母亲/外婆当年也是清秀可人的少女。

这段最有趣的地方在于春子事后得知，表示自己完全不知道母亲年轻时竟有跟大明星同台合唱的经历，感叹原来自己对母亲的喜好并不了解。

是啊，即使是血缘至亲，也并不能了解对方的全部故事。

作为子女，我们也许曾经好奇“爸和妈当年的模样“，但渐渐地时间空间或者心理的疏离容易让人忘记一些重要的东西吧。

再度回味这个故事，内心依然是满满的感动和爱，能够看过这部剧真好啊，希望将来自己也能成为很棒的妈妈。

天野家全家福！

Ps: 今年给某人的生日礼物是此剧灵魂曲目《潮騒のメモリー》（并为此恶补了一个月日语入门），期待不久的未来可以一起去北三陆圣地巡礼，还有海胆饭呀哈哈哈哈哈！