咖啡王子1号店

依照旧习惯，我还是没有仔细地讲剧情。

基本剧情就如上描述的那样，我的主题是说一下下看片的心得。

有关故事：女扮男装的故事层出不穷。

《花木兰》、《花样少男少女（台湾版以及日本版）》、《金枝玉叶1》（强烈推荐）还有《男孩不哭》（片子性质不同，但也属于“女扮男装”了）。

在我看来，如果你可以抛掉大脑里固有的生活现实成分的话，还是很容易看进去的。

《咖啡王子1号店》就是这样，奇特但不荒诞，搞笑但不无理头，对于剧情的拿捏上到现在为止还是比较有分寸的。

作为一部爱情剧来说，放弃了韩剧旧有的几种模式，“灰姑娘vs小人模式”“搞笑爱情模式”以及“痛苦的爱情羁绊模式”。

有关人物：女主角活泼、大方、开朗、自立、自强，比较没有脾气，不耍性子；她不care自己是否美丽、是否吸引男性，更不care周围的人是怎么看待她的，她最care的只是照顾自己的母亲和妹妹。

与男主人公也只是从误解中开始的，而与他感情的开始并非一见钟情也非日久生情，只能说是开诚布公的交谈与不断化解矛盾的过程使得两个人的心靠得越来越近。

而男主人公，论身份和地位至少是个少爷。

他体贴、孝顺，也有点叛逆，总的来说还是个大男孩。

但对于感情却很痴情，由于对另一个完美女人的长年痴情，对自己的情感并没有设防，导致最后使自己陷入伦理或爱情的痛苦之中。

另外还有一些非主线的东西，本人不是很热衷，并不是剧情和演员的原因，是因为一个小时左右的剧集，本人关注的热点都在男女主人公上，其他的爱情、友情、亲情的戏份确实是做了绿叶。

有关演员：恩惠的《宫》以及孔侑的《梦想的荧幕》，我都不是很热衷。

所以对这两位的表演不是很了解。

不过《咖啡》确实是让我大吃一惊。

恩惠演的角色，一举手一投足绝对的“假小子”形象，加上她本身很可爱的脸，所以让男人、女人都倾倒的可能性确实存在。

恩惠和孔侑都是属于演技自然派的那种，不做作，很放得开，所以比较容易让观众融入其中。

高收视、获奖是早晚的事。

有关其他：另一个让我很喜欢的题目就是coffee以及coffee shop。

单讲如何调制coffee是不足的，就像是每顿吃饺子，却也不及大年三十的饺子好吃，一个道理。

要的就是氛围。

影片大部分取景都是在设计别致且空间很大的coffee店，所以讲究的餐具、独特的设计以及精心的摆设也成为其一大亮点。

适合人群：依我判断，骨子里有些男孩性格的女生以及喜欢跟爱人"吵闹"的女生应该会比较喜欢此片。

ps:由于没有人评论，所以本人跑马占地的心理又出来了，但是由于刚到第八集，所以评论不当的地方，手下留情，别投鸡蛋了。

没有绝症，没有车祸，没有家族恩怨，灰姑娘心酸又好强却也不会励志得夸张。

两年前开始看，起初一集一集追的很紧，等看到高恩灿的女子身份被崔瀚洁坦然接受时，情绪已经饱和到了一个极限，便无法再看下去了。

后来才发现很多人都是停在了第13集，原来并不是我一个人怀着那种难以言明的心情。

一切都干净明亮通透，看着他们还没在一起时因种种不确定而难过，看他们在一起后的温馨甜蜜，自己却更加难过。

看过的那么多韩剧，却惟独对这一部怀着格外珍视的心情，因为太美好，美好到旁观者必然陷入其中，美好到足以粉碎一切外界纷纷扰扰的心情。

我们分得清现实是什么，却始终无法放弃去怀抱这样一个乌托邦。

所以才恋恋不舍，如同不忍心吃掉精美的甜点，我们也不愿把他们剩下的甜蜜幸福都花光。

于是只愿意停留在这确定的一点，站在这一点，下一步除了幸福，便是更幸福。

告诉自己那些未尽的美好，永远都不会结束。

附截图相册：http://www.douban.com/photos/album/35852430/（真的太喜欢里面的台词了，欢迎各种吐槽）

要不是这部咖啡王子1号店,我差点要对韩剧绝望了,喜欢韩剧,不是喜欢那种哭哭啼啼的,是喜欢这种轻松的,没有勾心斗角的人的,带点搞笑和浪漫情节的.而这两年的韩剧,成功的都是有点严肃的,浪漫的都不成功.这部戏现在太喜欢了,一开始,以为会和<花样少年少女>和<偷偷爱上你>这样的情节类似,当时想,权当跟随女扮男装的潮流看一看吧,虽然中间有这么几集差点有点没有耐心看下去,就是孔侑生气的那段,觉得太长了,但是,如果没有这个铺垫,也不会感受到后面得来不易的幸福啊嗯很喜欢这种打打闹闹得韩剧,外加情节错落在俗与不俗之间,外加每个人都很善良,都有个很好得结局,外加根本没有让人很郁闷得情节(比如我当时以为13集后面估计都要讲奶奶反对得事情了)反正,我认为,是这两年最轻松得体且成功的韩剧啦让我有了继续追逐韩剧的动力!!fighting!!

《咖啡王子一号店》看完没多久，感慨还比较新，先记下免得忘记。

（老实说看完以后有点郁闷：怎么没早点看这部呢？

这么好看！！！

）难得偶像剧里面没坏人的（有人说瀚成大叔是坏人，因为他一开始的报复，因为他阴霾深沉，因为他害恩灿在公车上哭得不行……不过我就喜欢深沉男……而且大叔好可爱……），女二号更是少有的讨人喜欢。

很多人喜欢尹恩惠演的高恩灿，我一开始也很喜欢，那个睡觉会打呼磨牙的假小子真讨人喜欢而且我们家瀚洁每次见到她都开心得不得了直到15、6集她死活五年后才肯跟瀚洁结婚……五年后……五年后我们家瀚洁都34岁了！

真是的！

崔瀚洁这个男人，怎么说呢，大概因为是孔侑演的吧，喜欢到不行。

孔侑的演技，真是好得没话说！

他和尹恩惠被评为2007年最配的情侣……个人认为主要功劳是他的，因为他饰演的瀚洁，眉眼之间，都是对恩灿满满的情意，还有那可爱到极致的肢体动作……崔瀚洁，在我看来，是男孩气十足的男人。

大男子主义、孝顺、对家人朋友体贴关怀、对喜欢的人呵护备至、对有兴趣的事情全力以赴，用陈夏林的话，他是迷上一件事的话就会神魂颠倒的类型。

他和恩灿在一起后，又发现了他的一个特性，事实上这个特性在前面黄民烨吻恩灿时就有所体现了：独占欲强。

看到黄民烨吻恩灿，面对陈夏林的“My Chan”，他不爽地说：“他不是你的，是我的。

”那时他还以为恩灿是男的；知道了恩灿是女的后，他第一个去找的人，是瀚成大叔，因为他记得，恩灿和瀚成关系密切，他打了他，冲他怒吼：“哥你明知道她是女的，还让她出入你的办公室！

你喜欢她吗？

在背后捅我一刀吗？

”他原谅恩灿后，看到店员们对恩灿支来唤去，气愤地对他们狂喊一通，还霸道地不准夏林再叫恩灿“My Chan”：“她怎么是Your Chan呢？？

明明是My Chan！！

”和恩灿去瀚成家，看到Terry和恩灿的亲密，居然对着可爱的狗狗大吼：“喂，狗崽子，你是公的吧！

不许对恩灿摇尾巴！！

”还作势要打它，可怜的Terry无语地低下了头，屏幕前的我无语地擦了滴冷汗，这个男人的独占欲，真是强到不行啊……独占欲是爱情的一部分，而崔瀚洁这个单纯的男人，独占欲更是比别人强。

有人说过，爱玩公仔的人，独占欲一般都比较强，因为公仔可以自己控制。

而崔瀚洁，他将他所有的公仔，都满满地放在一间屋子里，只一人欣赏……他的单纯，他的大嗓门，他强烈的独占欲，他富足的家世，他对心爱人绝对的专情，使我想到了一个人：道明寺。

道明寺的霸道是很外显的，从一开始就可以看出；而崔瀚洁，是从他对高恩灿的态度中看出来的。

他爱上一个人，是要和她分分秒秒都在一起的。

所以我从不认为他对韩宥珠的感情，是爱情，因为他从来不曾想过，要独占韩宥珠。

崔瀚成和韩宥珠恐怕早看出了这一点，所以两人从来不曾为这事分神。

只有他自己，在那里把亲情友情当爱情总体来说，《咖啡王子一号店》是一部让人会爱上孔侑的电视剧。

开头看到这个女的，一点不觉得她漂亮，心里肯定她是那种传统老二，衬托尹恩惠的。

但是后来真的越看越爱，她太有FEEL了，穿衣打扮，说话动作，不能说勾人，感觉难听又刻意，而是真的让人心动。

——一颦一笑，天生就很charming的女子。

她的爱情也许有波折，可是感觉可以理解。

一直都那么成熟，总有软弱的时候吧。

她就是那种像书一样的女子，或者像玉，要慢慢品慢慢读。

还是男二跟她在一起搭，孔宥怎么看怎么也只是弟弟，这种外表柔美，内里御姐的人物还是要更有气场的才镇的住才能彼此不无聊啊。

最羡慕的也是她和男二的爱情，默契又温馨，没那么多一号对间的搞笑，但是很生活，很浪漫。

最后两人肩靠肩睡在铺着稻草的卡车后面，带着大草帽，彼此笑着通过短信说话，很特别。

很温馨的小片，夏天看再合适不过了，虽然有俗套的地方，可是氛围很好，童话一样温馨的小屋，和谐的店员们，性格迥异却很出彩。

单看都不出色，放一起就很赞。

不要考虑那么多现实性，看的就是童话。

对孔侑兴趣不大，以前只看过他演的《饼干老师星星糖》，留下印象的就是身材挺好了。

尹恩惠倒是在这两年看着她一步一个脚印的打出自己的一片天。

打心里佩服她，这个比我还小一岁的女孩，头脑绝对不简单。

能在竞争如此激烈、淘汰如此之快的韩国演艺界立足，出演的三部韩剧都取得很高的收视，真的不容易了。

很多演员往往都只在一部电影或电视剧里让观众记住、成名，之后就迅速消失得无影无踪。

当我在感叹新人辈出的韩国演艺界的竞争如此激烈残酷时，却看到尹恩惠接连三部获得好评的韩剧，以及她越来越收放自如越来越精湛的演技，真是佩服。

想她在Baby VOX里打拼这许多年，一直是默默无闻的小角色，如今能在电视圈大红大紫，又夺得“广告小女王”的称号，跟她的聪明和努力关系紧密。

她一直很清醒的知道自己想要什么，一直在为此努力着。

不说其中不为人知的辛酸，但是这种精神就很不错了。

也因为这个，也一直喜欢着她。

说这么多光说了演员，现在说说电视。

这部韩剧坦白说故事还是有些离奇。

现实中哪可能朝夕相处这么长时间却连人是男是女都分不清的。

那也太粗心了点。

不过后半段故事很喜欢。

以往的韩剧里，男一男二女一女二之间总是有着剪不断理还乱的复杂感情纠葛，还越到后面纠葛的越厉害，非到最后一集来个突然的幡然醒悟不可。

这也总给人虎头蛇尾的感觉。

而这部韩剧里，四大主演的关系从中间开始就理清楚了，而且是我喜欢的那种结果。

感觉一切都很顺理成章，就像生活中那样，没有太多故事性的波澜起伏，没有戏剧般的奇怪转变，就是那样真实自然的发展着。

男一女一整日吵吵闹闹哭哭啼啼，还是爱的唏哩哗啦；男二为女一心动过，最终搞清楚了自己心的方向，仍和女二在一起；女二为了维护自己的自尊决然离开，再回归。

他们用着成人的思维方式，护卫着闹过矛盾仍然能相知相守的感情，很让人感动。

看他们能很大方的说着彼此不太光彩的过去打着趣，就感到很温馨。

爱情转化为可以包容一切的亲情，也许便是如此了。

相比男一女一像小孩子般打闹的爱情，我更喜欢男二女二之间的感情，像水充满了瓶子，细密得无法分开的温情。

充满小资情调的咖啡店那满墙的爬山虎绿的如同一腔化不开的浓情，的确非常吸引人。

再加上这四位“花样美男”的粉墨登场，不红都不行。

顺便带一句，挺喜欢夏林的，可爱搞怪的小男生，有意思。

《咖啡》的配乐很棒，糅合在剧情中非常对人胃口，情绪随着音乐缓缓起伏也是很动人的享受。

喜欢这部剧，是因为喜欢它生活般的自然气息，再带点噱头的漂亮场景、美男、有趣的故事。

看它就像是在炎热夏日中喝着清凉的么么茶，所有的烦躁就此烟消云散了。

男二与女二都是跳着看的，实在无趣……男一是孔侑饰演的翰洁，360°也看不出他帅在哪里，但是笑容实在是温暖的，尤其是看到第7集，他与尹恩惠饰演的恩灿斗气，一气之下辞退了恩灿，偏偏又想念恩灿，就独自做了恩灿喜欢的泡菜拌饭，一个人，一边吃，一边想念……后来两人和解了，和解的方式竟然又是大吃一顿：这次是中华料理——看见恩灿把锅包肉都往嘴里塞的时候，翰洁温暖地笑着，嘴角上翘……忽然觉得，这时的孔侑真的很棒！

来到第9集，在海边微微的曙光里，翰洁握住恩灿的手……然后……十指紧扣……还睁着眼睛说瞎话“兄弟们不都这样吗？

”，一边说，一边心里在暗喜……甜蜜到晕……在海滩，恩灿睡着了，翰洁从她背后轻轻拥住她，大手盖住她的小手……这段，真是极其旖旎……因为有着动人的情欲流转，所以后面的翰洁立心要离开恩灿，那样一而再的反复无常，也变得可以理解了……看第10集最后几分钟他们在咖啡店那个激吻……意犹未尽啊！

也是洪社长说的那样，爱到死去活来的日子，才是最幸福的时光啊！

“就一次，我就只说一次，你听好了：我喜欢你！

你是男人也好，是外星人也好，我都不管。

整理感情太辛苦了，我做不到，我们能走多远就走多远吧，走走看……”然后看他们俩闹别扭……无端起风浪，折磨彼此！

恋爱中的你，也曾经做过那样的傻事吧：静静的，到TA家门口，等TA回来，即使远远地看一眼也好……翰洁在等恩灿，恩灿也在等翰洁……等到板栗撒了一地……可是在翰洁眼里，却是恩灿可爱的小迷糊……翰洁将头倚在恩灿的肩上：“恩灿，你是个女人，真好……”看翰洁在咖啡店里与恩灿的眼波流转……看翰洁收到爱心短信时，慢慢涌起的微笑……

因为孔侑看了一部时隔近20年的偶像剧。

一部偶像剧给我看成了一部人类学观察。

非常出乎我意料的是，20年前的社会的爱情价值观其实比现在健全宽容很多哎！

甚至对于女性主义的拓展，都比现如今大把“大女主作品”都更多元更丰富。

爱情是可以像男二女二那样有犹豫和反复的，是可以像洪社长那样一厢情愿一无所得的，是可以像女主妹妹那样一个愿打一个愿挨的，也可以像松饼师一样一片痴心最后彻底翻篇的。

没有正确答案，也不强求忠贞不渝，都是个人选择，都是体验经历。

感觉约越往后的爱情偶像剧，已经很难在“人”的层面讲故事了。

必需压上命运、前世、鬼神、玄幻、复仇这类看似无法反抗的重量，才能讲出有宿命感的爱情（鬼怪属于是典型了）。

我猜测，可能是大家越来越不相信个体选择的爱情了吧，也愈发不相信一时甜蜜的爱情能够经受时间考验，所以才特别需要加上“宿命”的锁。

女性主义的表现也跟现在很不相同。

20年前对女性的道德和行为预设比现在宽容太多了。

女性可以是女主那样独立好强优先追求事业的，可以是女二那样犹豫反悔再回头的，可以像男主妈妈那样就当一个家庭主妇，也可以像男主奶奶那样是白手起家的创业者，是拿家里所有主意的一家之主。

我都不敢想像，像女二那种角色，要是现在出现在任何影视剧里，不得被骂是绿茶给骂死。

估计连演员都得被殃及池鱼。

更少见的，是男主奶奶那样的大女主角色。

她事业成功，但角色刻画完全没有表现“男人一样的强势”，而是完全还原成一位唠叨暴躁的老婆婆。

回想一下现在像新闻女王，化学课这类大女主作品，她们基本要素都是“在一定程度上像男人一样断情绝爱”。

甚至可以说，这类大女主的刻画思路，就是要添加了一些传统被认为是“男性优秀特质”的元素。

比如非常理性，不对感情痴缠，不被家庭过分困扰……像男主奶奶这样，依托于女性性格处境所塑造出的角色，居然在随着大女主主题的兴盛而减少。

只是从这部电视剧来看，现如今的社会道德标准收紧，以及女性主义框架的明确，从某种程度上，反而把女性禁锢在了另一种狭窄的行为模式里。

刚好这两天还看到孔侑因为政治立场原因被抵制了。

在看完这部剧之后，产生了一种“完全理解”也“十分不想理解”的感觉。

这个世界真的变得太严格太对错分明太没有余地也太不可爱了。

我曾为这部剧写过一篇影评，今天我要为汉成大叔专门写一篇。

在这个以夺人的青春之风在众多韩剧里独树一帜的故事中，这些可亲可爱的主角配角总让我想起庄雅婷的一本书的名字——《那些有伤的年轻人》。

是，拼命活过的人哪个不浑身带伤呢？

幸好最终，大家都得偿所愿了。

恩灿遇到了一个相伴相守相知相配的爱人，有一个默默守护的如父如兄的朋友，还拥有了过去不敢梦想的事业。

汉杰他希冀他失落，他怨恨他原谅，也曾彷徨，最终走向坚定。

他站在人生的路口，艰难而痛苦地完成了蜕变，最终找到了事业的出路、圆满了亲情、得到了爱情。

随心随性的有珠，在爱里走走停停、徘徊折返，却期待被挽留被等待被珍惜，像个孩子一样享受着男人们的爱恋和牵挂。

当她累了，还有汉成恒久不变的怀抱等待着她。

然而出来混迟早要还的，突然遭遇报应的滋味不好受，她终于明白了己所不欲勿施于人，心也伤过了气也生过了，难得的绵长感情还是要把握住，能携手走到最后才是真正的幸福。

幸好最终，所有的人都得偿所愿，除了崔汉成。

崔汉成的爱情表面上也一样圆满，实则是这部剧中各色人等爱情百态里最仓皇和灰暗的一条线。

汉成大叔不是跟有珠喜结连理了吗？

可是有珠这个女人，真的是他想要的女人吗？

不，韩有珠，是崔汉成不能不要的女人。

崔汉成出生于一个缺乏温情的学者家庭，引用《韩国小姐》插曲的歌词来说就是：自己难以承受，也没人可以帮他。

慢慢地长大，茂盛地孤单。

喜欢陪在强势又慈爱的奶奶近旁，羡慕汉杰有个温馨的家庭有个会经常换窗帘的妈妈。

（当他得知给予汉杰纠结又温馨的生活的父母只是一对养父母的时候不知会是怎样的心情）这样的人往往爱上一个人就不回头，一个叫韩有珠的近乎完美的女人得到了这份爱情。

但她像风一样自由，她潇洒的决绝只是一段青春阅历，于他却是毁灭性的打击。

崔汉成决定等待，不过是再次回归孤独，她累了总会回来。

他开始沉心工作，把巨大的房子变成一座奇妙的城堡，他自己就是骄傲的国王。

养一条聪明可爱的大狗，大狗又给他带来一个有趣的小朋友，在那山谷寂寞的角落里，也有阳光明媚春花盛开。

然后那女人带着满身风雨回来了。

他欣喜若狂，一心计划着兑现失而复得的爱情，新的爱情来了都不知道。

那个小家伙乐观坚强，如海风清新，如阳光明媚，他亲切宠溺地待她，如牧人豢养小兽。

恩灿习惯性地直率粗鲁，不容易被愣男人们识破。

汉成大叔心细如尘，一眼就看出这是一位可爱的姑娘。

大叔还看到她会为爱牺牲、独自舔伤，看她承受着漫长无望的等待，跟自己一样。

稍加打理，假小子也可以像公主一样美丽娇媚。

汉成大叔看着恩灿，仿佛看见自己的花园里长出了一朵最美丽的花。

他有点傻掉了，九年间死过的心又活了过来。

他只看见这花朵的美好，看不见前路上的荆棘。

他忘了有个玩意叫爱情，爱情那玩意又美又痛。

他贪恋于小朋友的信任和依赖，贪心于自己能给的爱护和宠溺。

他假装看不见有珠，假装忽视恩灿面对他和有珠的退缩，假装看不见向恩灿走来的汉杰。

他逃避现实。

直到载满美好的火车撞上现实那一堵墙，让他不得不面对一切。

汉成大叔跟恩灿也曾两情相悦，一个善于给予和感受，一个善于接纳和付出，融洽互补，两个人的相处舒服又安心，几乎不可能有冲突。

恩灿的心，最初是给了汉成大叔的，甚至比对方爱上自己更早。

但是当她见识到了他的过去（活生生在眼前的过去）——有珠的时候，那个女人的完美将她吓住了，打落进了尘埃里。

她决定退出，逐渐走向汉杰,走向那个能够跟自己同呼吸共命运、一样爱得痴狂的人。

一颗鲜活灿烂的灵魂靠近另一颗鲜活灿烂的灵魂，那幅画面多美丽。

如果没有汉杰和有珠，汉成和恩灿一定会自然相爱吧。

大叔和小朋友，只是在错误的时间遇上了对的人。

后来的后来，有珠对汉杰说：你真正喜欢的人早就不是我了，是你自以为还喜欢我，如果你喜欢我，早就不管汉成来追我了。

你对我只是习惯。

崔汉成却不是这种情况。

他不是胆怯，不是不爱，不是习惯，他是无可选择。

当恩灿在街角潇潇洒洒地转个弯走远，汉成还无法踩住刹车。

而有珠的愤怒和出走，终于逼他刹车，将他逼到了死角。

那个女人收拾行李的瞬间，他自动地把一切感情都整理好了，他突然意识到，跟有珠的爱情占据了他整整九年的时光，代表了他全部的青春的意义。

如果连有珠也抓不住，他就真的只能孑然一身、孤独终老。

虽然有珠也一样，但他似乎还比有珠更需要对方。

那么汉杰对他重要吗？

汉杰是他罕有的亲近的同辈亲属，汉杰的家庭是他自幼羡慕的亲情样板，汉杰的幸福是他所乐见的，那么你觉得呢？

最重要的是，在那场虚拟的爱情角逐里，他没有任何胜算。

爱情这奢侈的东西需要付出亲情和安稳作为赌注，胜利了可以收获珍宝，战败了便一无所有永生孤独，他要不起。

在每个人的心里都有一个最心动的人，很可惜有珠不是那一个，她是他那个二选一时的最终决定，是必然而为的选择。

整理好感情的意思，并不是抛弃，而是打包、锁紧、收藏。

知道汉成大叔什么时候最英俊吗？

就是他见到妆扮完成的恩灿的第一眼的时候，他的双眼在深深的镜片之下折射出非常灿烂的光芒，宛若星辰。

多年以后，也只有他一个人记得，恩灿作为女性的最初的美丽姿态，只为他一个人绽放过。

因为爱着一个人等待一个人而在九年间连杯咖啡也不跟异性喝的人，他的第一次爱情宛如初生，绽放了他全部的热情。

第二次爱情代表枯萎，封存了他全部的深情。

人生如梦，白云苍狗。

一切都已经变了，无法回头。

汉成大叔还是那个很难爱上、爱上就无法回头的人。

变的是他的处理方式。

因为无法得到同等的回应，所以只能关闭了那条通向恩灿的爱的通道。

但不再有通道，不等于没有仓库。

韩有珠是他身上的一块肉，高恩灿是他胸膛里的一颗心。

因为未来彼此的亲属关系，也因为体会到坦诚带来的地震般的后果，所以要隐忍、要封存。

汉成大叔唯一能做的，就是继续他的守护，无形的宠溺。

她笑她哭，自己在旁边看着就已经满足。

一季一季地静静地花开花落，累月经年，如深海默默。

有珠又何尝不懂呢？

她曾坦诚面对内心跑向爱情 ，长途跋涉兜兜转转之后 ，如今累了倦了，才发现那个等在原地多年的人才是对自己最好的那一个。

他的灵魂出走之后贪心的挽留，也可以解读成恒久的爱情化石的模样。

我写爱情故事的影评总不忘说一句“爱是一种义气”，汉成和有珠的爱里，这义气就是相濡以沫。

换一个比相濡以沫更感人的词，叫做亲情，亲情一样的爱情。

人们总为那最后残留的亲情感动得热泪盈眶，感动到不再计较那真正的爱情最后收进了哪里，不再计较，只是因为计较不起，因为我们都太孤单。

汉杰和恩灿那样的小青年年轻气盛，掏出一颗鲜活的心，恨不得流血又流泪，吵吵闹闹、青春飞扬、爱得痴狂。

汉成大叔不一样，说收起来就收起来，关上心门滴水不漏，那双眼睛藏在镜片下，安全妥帖。

如果你静静旁观就会发现，后来他单独面对小朋友时看向她的眼神，还是一眨也不眨，始终如一的专注安静。

谁能舍得去盼望崔汉成再为真爱赴汤蹈火一次呢？

不，我恨不能跳进故事里，送他一个温暖的壳，保他一世温暖，再不失落。

所幸有珠已经这样做了，感谢这个女人。

感谢她的因为懂得所以慈悲，感谢她紧紧抓住了汉成大叔的手，给了他长久的陪伴、安定的生活，让他有可能成为父亲，可以凭借对另一个生命的盼望想要构建一个完整又温暖的家庭。

真的不是只有轰轰烈烈热血沸腾才叫爱情，默默守护的也是爱情，互相取暖相依为命的也是爱情。

只是这些爱情也要排排坐分出个第一第二名。

那又如何呢？

怦然心动总会归于平缓，正如有珠妈妈所说：两个人相互依偎才好。

有一个人一直陪在身旁知冷知热才是人生的终极温暖，哪怕他/她的心会经常远行再归来。

这么现实啊？

是的，因为这是个现实世界啊。

旁观崔汉成的情感经历，欢迎来到现实世界。

我的汉成大叔，今生也就这样了吧。

当你不能够再拥有的时候，你唯一能做的，就是不要忘记。

“我会一直这样爱你。

直到忘记了我爱过你。

”（完）

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《咖啡王子一号店》，有印象但不会时常回想的一部剧，用咖啡营造的故事背景更诱人一点。

近来重看，竟比上一次更有感触。

真像喝了一大口卡布奇诺，香甜可口，奶泡还印在唇上。

心里舒服极了。

很久以后的，第一次感觉到，羡慕了。

男女之间可以像小伙伴一样玩耍的爱着，是多么美好的事。

像男孩子也会被爱，把工作看的比爱人更重也会被爱。

总之，只是做了自己，没有被逼着砍掉这个角落，掰折那根枝叶，固执的，也还是毫不例外的被爱了。

这样说来，这也是大部分韩剧的主旋律，不管女主角多么土肥圆，多么智力低下，最终男主角都愿意修剪掉自己来爱上这个姑娘。

都说韩剧是女人的A片，话糙理不糙。

但，这部剧还是有特别的地方。

尹恩惠饰演的假小子生机勃勃的，力气大，胃口好，直爽，最重要的有脾气，不傻。

年轻而又鲜活的女孩儿。

让我想到照片上常见的国外姑娘，健壮的小腿小胳膊，登山，冲浪，黑黝黝的脸，在校园里裸奔。

依然美丽，漂亮。

那是茁壮成长的小苗一样的涌动着生命的力量，有阳光的芬芳。

这是我心目中最美的姑娘。

只是这种姑娘，不是我们的审美主流，所以都要努力控制食欲，勒紧腰带，脂粉覆面，骂人时一手卡腰都得做S状，伸出去指着对方鼻子的那只手还得是兰花指。

想想小时候，其实女孩子也是调皮的，爱奔跑的，能爬树上坡，我还记得自己叉着腿呼啦啦蹬着自行车，享受风扫过脸颊的凉爽的样子，但渐渐的也接受了社会赋予的角色，按社会的期待长成现在的样子。

心理学里讲，男女到中老年，最终性别会趋于同一，女人有了男人的坚强，男人有了女人的细腻。

可，或许女人一开始就是坚强的，男人最早也是细腻的，年老后，大家只是回到最初的自己。

所以爷们一点的妹子，柔美一点的少年，没什么不好。

剧里面尹恩惠拒绝了孔侑的求婚和资助，原因是不希望在家里时依附于父母，婚后依附于丈夫，希望靠自己成为有用的人。

还记得在我们都是学生的时候，也都有过这样的那样的理想，努力着成为这样那样的人。

所以也努力的学习着，跟男孩在一样的赛场里奔跑着。

会喜欢上学长，每天跑去偷看，见一面就欢天喜地。

那时候感觉前途在自己手里，爱情也在。

前阵子朋友发了一小段话，大意男人为了追求喜欢的女生愿意费劲心思，最终抱得美人归，而女生最终都嫁给了那个为自己费尽心思的人，没爱不能活的女生长大都丢掉了爱。

我并不是说，现在结婚的人都不爱自己的老公，人，尤其是女人，慢慢都会爱上的。

只是，人生路上，究竟是自己奔跑，还是搭上别人的车，又或者自己开车，这应该是可以选择的选择。

不是被劫持，被逼迫。

上车了也还可以下车，只是不要在下车时发现双腿已经退化，寸步难行。

还是那句话，男人，女人这之前先得是人。

做人做的开心，才会是开心的女人，开心的男人。

做一个有用的人，不是有用的女人，有用的男人。

人权优于婚权。

这是我今天读到的一句话，心里没来由的觉得松快了。

恐婚族之所以恐婚，未必都是害怕承担责任，害怕从独立人变成连体婴也是原因之一吧。

我们追求富裕的生活，可守着一笔钱的人不会开心。

我们追求安全的生活，没有一点意外的人也不开心。

按马斯洛需求理论，自我实现才是终极目标。

“高恩灿”说我的理想很简单，以前是让妈妈、妹妹过上好日子，以后是成为有用的人。

平实的话把人一生最重要的事情都说明白了：对需要负责的人的负责，做一个自认为有用的人。

对别人，对自己都可以好好交代了。

剧中女神配置的女二号，在我看来，像是高恩灿长大以后的样子，或者说进化版。

有了自己的事业，热爱自己的事业，做过爱情的选择，背叛也被人背叛，最后心甘情愿的走进了婚姻里，剧里面她单膝跪地求婚。

可爱的狠啊。

看女人可以是这样的，不矫情的，美丽漂亮又自由的，脸皮厚一点也没什么，主动一点也没什么。

这不是没自尊心，自尊又自爱才这样吧。

任由生活摔打，歪歪扭扭的也还是迎着风长大了。

低下头看看自己，哎呀，我怎么长成这样了。

哈哈一笑，又呼啦啦摇摆起来。

这样的人怎么不让人不羡慕呢。

好女也有好男爱。

剧里表兄弟俩，都是爱花的人。

因为爱，不忍心掐掉一个泛黄的叶片。

偶尔，俩人都父爱泛滥。

父爱泛滥的男人很可爱。

会絮絮叨叨，会说“其实女孩不要太强硬，愿意依靠男人一点比较好，可是做爸爸的怎么能阻碍女儿的发展啊。

”有这种纠结的男人多可爱，温柔，又有男人味。

男人味儿什么的，在我们这里，总是和大男子主义挂点钩，年纪大一点了才觉得愚蠢，沙文猪一样的能有什么味儿。

好男人，是会赏花的，护在手心儿里，怕弄碎了，你见过喜欢花的人一见到花就往下身蹭的么。

爱蹭的，那是猪，发情了，总蹭树。

情欲无好坏，怎么表达却高低有分别。

即使心急，也愿意花时间跟对方慢慢来，这种煎熬很美好。

又想起《浮生六记》里，沈三白出差三个月，对芸娘日思夜想，回到家两人执手相望，泪眼婆娑。

这样的煎熬最终都成了人生里的一张张画卷。

所以，即使相爱了，也慢慢来，慢慢的，忍耐的，爱一个人。

扯一点心理学上的东西，我们这个躯壳里到底住了几个小人呢，说不清楚，但小孩儿的我和父母的我一早就在了。

两个人走在一起，快乐的时候两个小孩子一起玩耍，受伤的时候一方的父母照顾着对方的小孩。

所以才能相互扶持着走过以后的日子。

我们轮流做对方的孩子，父母，这是生命里的另一种形式的轮回。

今天看了一篇讨论婚姻的文章。

谈到人权，谈到单身平权，谈到婚权，谈到一群人的战争。

仔细想，所有的问题本身就是答案，而所有的答案当然本身也就是问题，对于生活，似乎无解的情况更多。

有一个心理流派将人的社会活动解释为价值交换，即所有的社会行为背后都是利益的交换。

看过我们的婚姻法，真的不能反驳这一观点。

可，我们的圣人们，几百年来还是述说着关于爱的传说。

说着他能化解一切的伟大不可思议的力量。

不知道圣人们如果活在今天会不会爱看韩剧，那些相爱的人啊，连争吵的样子都是可爱的。

我期待着这样的爱情乌托邦也能成为现实，化解所有背叛的悲痛和沉重，化解有的没的迂回计算，简简单单的，让我们对可以负责的人负责，做一个有用的人。