末日危途

“你是好人吗？

”孩子无论如何，只想起问这句话。

这样的世界末日，这样的天空，我对妻说，那是因为火山喷发导致火山灰大规模弥漫，遮蔽天空，终于不见天日，于是植被死亡，动物死亡。

妻惊讶的问，你怎知？

唉，谁叫咱是科学家呢。

世界末日看过许多种，有《我是传奇》那种，有《艾利之书》那种，还有什么科幻的啊，病毒的啊，诸如此类不胜枚举，当然，似乎有一个通性，那便是吃人。

吃人既末日，我规整出这样一个逻辑，很以为是。

恐怕人内心最恐惧的，还是面对一个想要吃掉你的人，或者是面对一个吃人的选择，无论是吃人，还是被人吃，对于人类来说，都是很操蛋的事。

影片——末日危途，讲述的是一个经过我科学分析之后得出的结论，也就是传说中2012末日最可能排名前三的选择，火山爆发，估计是太平洋一个什么海底火山的爆发，据说那个火山要爆了就真没治了，估计比冰岛这个还要猛几万倍，整个地球大气层将被替换成火山灰，几十年都不散（以上数值纯属估计），其结果就跟末日危途里似的，食物，成了幸存下来的人类最重要的东西，动物植物都挂了，你想啃树皮都没辙。

观音土都被火山灰埋了，估计你挖出来也不能吃了。

片中男主角的妻子最终在经受不住折磨离开了男主角和孩子，独自去死，这点我很迷惑，不明白，干嘛不跟老公孩子一起耗着，要自己去死？

而且跟母性有些相悖，哪有妈妈舍得孩子的？

于是母亲死后，遵循母亲的遗嘱，父亲带着孩子向着南方前进，一路唱着《南方》，也许南方有温暖，也许南方有食物，谁知道呢，一场未知的危险旅途，在一个没什么人的世界上，翻找死者的衣袋。

整个画面色调是冷灰色的，无论是天空还是大地还是衣服的颜色，很喜欢那个色调，很淡，人物语言比较少，当然是跟食物严重缺乏有关。

在一栋木质别墅中，一架落满火山灰的钢琴，父亲摸着钢琴想起了死去的钢琴师妻子，内心痛苦直教头撞琴腿，孩子走了过来，父亲神色镇定，按下琴键，再按，再按，4声低沉却不闷的琴声，“你母亲以前很会弹的。

”只一句话，镜头便推向远方，窗外，天空黯然，似乎有什么东西飞过还是我的错觉，那都不重要了，只是那按琴的手，绝望的声音，如此难缠。

这是最绝望的末日，比我看过的任何末日都要绝望，但这也是最温柔的末日，内敛、沉静、不语，末日就是末日，不用多说，躲开吃人的人，躲开一切“坏人”，其余的问题，就是活下去，除了活下去，我们还能间或用往昔的回忆温暖一下心灵，当然，只在很短暂的瞬间。

在这样的末日里，其实没空看风景，也没多少时间让自己觉得有趣，我们只是默默的等待，静静的前行，为自己定一个目标，哪怕实现不了。

他们到达了海边，海并不是蓝色的，早已被火山灰染黑，父亲受伤，死于破伤风，抱着孩子，死在一个睡着的夜晚，孩子醒来后发现父亲已经僵硬，这里我确实被伤了一下，我本以为父亲不会死的，可是导演残酷地将这个孩子置于了绝处，也许，是该他自己面对的时候了？

最后出现的善良的一家人似乎没有必要，那是导演强扭的仁慈，应该让一个男孩去做他自己的男人。

而不是为了大义，人类希望的延续等等而闪出莫名的一家人，着实与整体悲凉色调不衡。

题外话：吃人的人与被吃的人，当真正的世界末日来临，当食物成为人类最根本迫切的需求时，这似乎是人性面对的最大也是最脆弱的挑战，似乎所有的影视哲学面对这一主题都毫不犹豫地划出一类人，他们选择主动吃人活下去，甚至猎“人”。

证明所有知识分子都相信，这世间恶的普遍存在性。

袁腾飞老师曾说，几几年困难时期，在我们祖国大地上吃人的现象遍地开花，吃敌人，吃陌生人，换吃亲人，好吧，换吃亲人，这点证明亲情具备的伦理高度。

也就是说，当年困难时期，对于祖国大地上开花处的人民来说，与世界末日无异。

唉，这几天看了几部末日片，有点审美疲劳。

话说回来，末日危途还是不错的，撇开我那些乱七八糟的感想不谈，单就节奏的把握，情节的细腻，内心戏的流淌来说，还是很让人喜爱的，小男主角长得也很不错，就是善良的让我很想把他一个人丢到路上去，导演最后安排他父亲死肯定也是这个心理，可是又不太好意思那么残酷，这样的仁慈心理其实与小男主角在片中所表现出来的仁慈心理是一样的，导演你被传染了！

the clock stopt at 1:17.there was a long shear of bright light,then a series of low concussions.I think it's October.but I can't be sure.I haven't kept a calendar for years.each day is more gray than the one before.it's cold.I'm growing colder.as the world slowly dies.no animals have survived.all the crops have long gone.soon all the trees in the world will fall.the roads are peopled by refugees towing carts.and gangs carrying weapons.looking for fuel and food.within a year there were fires on the ridges.and deranged chanting.there has been cannibalism.cannibalism is the great fear.mostly, I worry about food.always foodfood, and the cold, and our shoes.sometimes I tell the boy the old stories of courage and justice.difficulties as they are to remember.all I know is the child is my warrant.and if he is not the word of God.then God never spoke.

拖着重感冒的身体仍然来到了电影院，THE ROAD是期待了很久的电影，虽然没看过获得2007普利策小说奖的原著，但冲着感兴趣的末世题材和Viggo Mortensen，以及传说中上佳的口碑，还是没能抵挡住诱惑。

电影从一组色彩鲜艳的镜头开始，剪辑快速，Charlize Theron在阳光下的微笑，Viggo Mortensen和一匹马的亲昵，还有树叶草地等等充满生命力的美好画面。

然而一切都因Viggo的惊醒戛然而止，原来只是梦中的回忆罢了。

电影的色调也由此开始变的灰暗阴冷，因为在现实中，世界已遭受浩劫，森林已被大火焚烧殆尽，只剩灰白色的树干不断倒地发出的轰隆声，城市早已变成荒芜废墟，只有很少一部分人类幸存了下来。

而Viggo带着儿子沿着大路一边寻找食物和温暖，一边往南方的海边行进。

昨天太近明天太远，破碎的回忆不断在Viggo的脑中闪现，其中彩色的部分是灾难发生前的美好生活，另一部分则是关于灾难发生后老婆是如何放弃自己生命的。

前路漫漫危机四伏，Viggo不断被绝望吞噬，但只要看到身边儿子的脸庞，他就知道自己必须要有存活下去的力量。

作为绝望和死亡的象征，Viggo身上的那把手枪以及它的两颗子弹在片中多次出现，回忆中妻子想要了却生命时把枪放在桌子上，痛苦地看着Viggo；现实中Viggo捧着儿子的脸庞绝望的交待要如何使用这把枪和两颗子弹；沿着公路搜寻食物时，一个野蛮帮派差一点就发现了父子两人，Viggo用其中一颗子弹杀了一个“坏人”化解了危机；食人族的别墅房间中，Viggo知道无路可走了，绝望中拿出仅剩一颗子弹的手枪对准儿子的眉心，泪流满面的痛不欲生...父子两人不仅要面对饥饿和严寒的考验，还要时时提防其他幸存的人类。

他们中的大多数已经沦为行尸走肉的活死人，一群一群组成帮派，每天外出用枪械“捕猎”，他们把抓捕来的幸存者关起来，强奸其中的妇女儿童，然后再慢慢吃掉所有人。

而这些人靠残杀同类苟且偷生的理由，除了异教就是早已向漫无边际的绝望屈服。

Viggo父子二人第一次遇到这种帮派是在一个隧道出口的大路旁，这个帮派看起来很有组织且拥有大量武器，起初以为他们只是沿路搜刮食物和衣物，结果当Viggo第二天再回到这个隧道出口时，看见被他杀掉的那个帮派成员已经只剩些许残骨。

后来Viggo和儿子进入了路边的一栋豪宅，为了搜寻食物Viggo撬开地下室的门锁，拿着打火机牵着儿子走进黑暗中。

这是全片最惊悚的一场戏，当他们在地下室的黑暗中摸索时打开又一扇门，Viggo把打火机点燃往里面一照，一群早已分不出性别的裸体人类横七竖八的遍布在房间每个角落，他们要么早已被饥饿折磨到只剩皮包骨，要么已经缺胳膊少腿甚至只是少了一块肉。

原来这是一个“食人工厂”，这些无法死去的人们苦苦向Viggo求救，不知道是想让他把他们放出去，还是一枪打死他们结束痛苦。

当然也有与父子两人一样，努力存活下去却又尚未失掉人性的幸存者。

那个自称90岁的老头说当他看到Viggo的儿子时，他以为是天使下凡，因为他早已不再相信人性，因为他知道当世界遭受浩劫时，人性也几近毁灭了。

那个在废墟射箭攻击Viggo的男女也不过只是因为对同类丧失信任而为求自保。

那个海边的黑人虽然偷走了他们所有的东西，却未曾伤害过Viggo的儿子，最后也只能一丝不挂站在萧瑟的寒风中抽泣。

当然不能不提结局时出现的男女，他们更像是原著中提到的婴孩，是希望的象征。

其实电影看似灰暗绝望，但却最终讲述的是充满希望的故事。

父子情作为主要情感线贯穿全片，Viggo说如果儿子不是上帝的语言，那么上帝就从来没有说过话。

这种堪比信仰的爱如此有力量，让Viggo不断在绝望的困难中咬紧牙关坚持了下来只为保证儿子的安全。

片尾他在沙滩上奄奄一息时说他改变了主意，他本来打算等他死后让儿子也跟他一起离开这个绝望的世界，但是真正到了离别之时，他却让儿子要继续活下去。

至此，电影讲述的便不再只是父子情，Viggo一直保护的不仅仅是他的儿子，而是人性本善的希望，他儿子也就是善良人性的象征。

因此那个自称90岁的老头才会以为自己看到了天使，因此那把枪除了那次自卫从未真正使用过，因此片中儿子才会不断提出那些善良单纯幼稚的问题和要求，与险恶的环境如此不融洽，以至于观众会心生厌恶，但正是因为这种突兀感却更能突显出人性的堕落。

这部电影是充满希望的，就算最后Viggo死去，但他仍然没有绝望，而事实是他作出了正确的选择。

片尾出现的男女告诉Viggo的儿子，他们一直在跟随他，他们很担心他，他们心中也有那团火焰。

原来是仍对人性抱有希望的人，就像导演在告诉我们，就算天荒地老就算世界浩劫，我们仍要继续相信人性中的爱和善良，如Viggo的父爱，如他儿子的善良，只要它们还尚存，这个世界也就还没有真正的毁灭。

Viggo Mortensen的表演无疑是非常出色令人信服的。

片中有一个段落他需要在一架钢琴前崩溃痛哭，那也是个人很喜欢的一场戏，当时父子两人已经找不到食物被饥饿折磨多日，Viggo几乎绝望，就在这时他看到了一架破旧的钢琴，与妻子一起弹钢琴的美好回忆瞬间锋利的闪现在脑中，崩溃和痛哭在Viggo Mortensen的演技下来得如此理所当然。

而片尾他在沙滩上奄奄一息与儿子离别的戏也让无数观众动容，Viggo Mortensen那不断留着泪水的双眼到现在都还在我脑中清晰可见。

THE ROAD用120分钟的片长讲述了这个有点像公路电影的故事，节奏不快但却一点也不乏闷。

电影用很大一部分篇幅来展现末世状态，无论是父子二人的生存细节还是特效制作的大场景，其中一些部分不知道是不是因为尊重原著而照搬的内容，显得有些多余或者重复造成罗嗦的感觉，不过总体上来说叙事节奏还是很精准的，另外个人觉得电影在主题的表达方面仍稍欠火候，最终缺少了直击人心的力量感，仅仅只有父子情或许能触动观众，而真正想要表达的主题可能就流于表面了。

THE ROAD单是凭借Viggo Mortensen的表演就很值得一看，听说原著更棒，有时间一定要拜读。

PS：片中扮演Charlize Theron儿子的演员跟她长得还真是像...

两颗星仅仅是给那无比灰暗阴沉的末世风情。

什么人性的真善美在这部影片里完全就是扯淡，且不说那时候是关系到生死存亡的问题，就是文明进步到了今天，都市也依然是水泥丛林，一个弱肉强食的生态体系。

在那个明显是被核战争摧毁了的世界里，大家为了生存相互厮杀真的是太正常不过的事情了。

试问你在那个情况下，难道不会为了活下去拼命吗？

导演的命题之搞笑，让人无语。

难道好人的标准就是不吃人？

还是说在保留所谓基本的不吃人的人性的前提下，做什么事情都是可以接受的。

所以话题绕回到了，他那个极品的儿子！

很难想象在那种环境下长大的孩子居然会形成这种性格，及无能又懦弱，还他妈爱心泛滥。

真心不知道导演是怎么想的，难道这就是所谓的善良吗？

还是您老人家要求每个人都是圣人，在自身不保的情况下还要去超度别人！

片子父亲做出的种种举动都是为了生存下去的无奈之举，或者可以说是为了能让他儿子生存下去。

但是反观一下他宝贝儿子做了什么呢？

除了拖后腿、跑不动、吓晕掉、一遍一遍谴责他爸爸没人性没爱心以外什么都没做！

你有本事给人吃的，别没本事挨饿呀！

不是人情冷漠，现实是你想帮助别人你也得有能力呀！

自己都活不下去了你拿什么帮助别人呢？

那不是帮人那是自己找死啊！

此外这个邪恶的死孩子数度让他们陷入绝境，在山顶大宅两次，如果那死孩子跑的再慢一点，如果在浴室里声音再大一点，他们父子绝无可能生还。

在老家的时候也是，明明外面就是个人吃人的世界，那死孩子看到个人还傻逼呵呵的冲过去，你有病啊？

你拿什么保障别人不是为了吃你引你过去，你亲爹在后面追你还跑个不停，你还执意去找死，连3岁小孩都知道的不要跟陌生人走的道理，这么大的孩子居然不知道！

如果是个幻觉的话，难道你不知道去一个不熟悉的地方会有危险吗？

更何况那里还是片废墟。

在海边那段也是，我都无力吐槽了，真是成事不足败事有余，道歉有个屁用，没吃的会死的！

后面他爸做的有点过但也无可厚非，毕竟那是为了保护他儿子。

那孩子到好，还完衣服还要给吃的，怎么不见你在山顶大宅的地窖里也这么博爱呢？

躲人逃命的时候，赖在那里跟一头死猪一样，要他爸扛着跑。

倒树的时候跳起来窜的比谁都欢，他爸为了救他差点没给树砸死。

最让人可气的就是被人射箭那一段，人在你老爸腿上射了一箭！

你不给你亲爹报仇也就算了，居然还拦着你亲爹。

人做这一切都是为了你这个死孩子，你有没有人性啊！

大家不要觉得我激愤，麻烦对比一下行尸走肉里的小男孩，人比他小，比他能干、懂事、自然。

那个小孩才是末日模式下正常成长起来的，至于这个角色除了体现出导演失败的善恶观以外，一无是处！！！

有杕之杜，其叶湑湑。

独行踽踽。

岂无他人？

不如我同父。

无论什么社会什么时期，无论何种国度何种肤色，人的一生都可以抽象成一条蜿蜒而漫长的路，生命的过程便是在路上的行程。

这决非一条坦途，因为生命的意义不仅仅在于寓形于世，更在于传承信念、希望及一切善的东西。

就这点而言，影片《末日危途》的主题同《诗经》中的那句话就有些相似了。

同《来自地球的人》，《月球》等片一样，《末日危途》并非大制作，其花费的2000万美元仅有《朱丽和茱莉亚》的一半、《爱很复杂》的三分之一、还有那部让万人空巷的猛片的十分之一。

然而导演通过运用镜头叙事，巧妙地回避了正面拍摄大灾难场面，也避免了为了吸引眼球而对原作进行画蛇添足的窜改。

因此本片可谓忠于原作，甚至比原作更加发人深省。

影片中充斥的，除了绝望还是绝望，而这种沉重的绝望透过银幕上压抑的暗灰色调，像一把利剑一样把我死死钉在座椅上动弹不得。

父与子每一次涉险后充满希望的拥抱让这种重压稍稍松动，而他们大难临头舍命狂奔时的绝望几乎又将我压垮。

无论是轻松的拥抱还是沉重的脚步，随着每一分钟的流逝，我的心不断地在这把利剑的摩挲下滴着血。

也许在社会转轨时期得益的总是“某部分”人，正如地貌变迁后无法改变饮食结构的物种不得不面临灭顶之灾，正如坚持无比抽象原则的寒士每每落得个悲惨的下场。

核战争、红巨星、新冰河、瘟疫或者大火等等末世题材将这种转轨以近乎极端的形式表现出来，在一个幻想然而又合理得有些残酷的舞台上，演绎人性的分化，探讨善恶的边界。

电影并未使用过多煽情元素，而男主角在每一次遭遇后也变得愈发顽强，愈加冷酷。

他唯一在乎的，是让儿子活下去。

“对我而言，眼前的每一天都是一个谎言。

我的生命在慢慢衰亡，我必须时刻做好那一天到来的准备……”在强烈代入感的作用下，观众也会努力拨开心头的绝望之情，强打精神等待转机出现，无暇让眼睛湿润——当然可能会有那么一次，在可怜的黑人被剥光的时候。

这是男主角唯一一次值得商榷的行动，黑人虽然为了活命偷了车子，但没有行凶，事后也缴械了。

另外此人虚弱不堪衣衫褴褛，跟之前的盲人老爷爷有得一拼，男主角为何下如此狠心实在让人难以理解。

也许只能归因于他在受到惊吓后丧失了理智。

男主角维果•莫特森从《指环王》里带来了一股王者之气，表演保护人类希望的使者自然再合适不过。

然而，这部电影中最出彩的角色却是小男孩，无论是低头的沉思还是面对父亲的离去，他都适度地表现出了迥异于同龄人的冷静。

在黑人事件发生后而努力劝说父亲的场景中，他甚至将很多人难以企及的悲悯之心自然地融入到角色中，不带丝毫成人的做作和修饰。

另外，他相似度极高的眼睛和语态还让我误以为他是塞隆的儿子。

查理兹•塞隆和盖•皮尔斯的戏份不多，缺少发挥空间。

和原作女主角一样，塞隆孤身走向茫茫寒夜的举动让人无法理解。

她用哀怨的眼神诠释这个象征意义极为宽泛的女性角色，然而在一个坚强的男性身边，她的出走似乎找不到合理的缘由。

也许无论何时何地碰到何种情境，女人的决定总像猫一般难以捉摸。

皮尔斯这次插了一口暴牙，乍一看还以为是曼联的特维斯客串的。

短短的几分钟表演让人信服，也许在他矫健身手和善良内心的庇护下，那几个代表人类最后希望的孩子能够在一片野蛮和荒芜中，重新燃起文明的火种。

P.S. 可口可乐的生命力真是顽强，在末世劫难之后居然还能冒泡。

还有那包奇多，还有都乐果汁，不知道是不是因为赞助而有意为之。

http://axinlove.com/2010/01/the-road/《The Road[末日危途]》末日未来by @xinl.ve 100123FOXNEWS出版的版本比KTKS版本要多十多分钟的内容，推荐FOXNEWS版本。

妄自猜测一下，KTKS版本少的内容是本片最黑暗的部分，大概是不适合评审们观影被生硬地剪掉了。

快到2012，没有船票的人怎么办？

那个时候的世界末日可能跟本片描述的状况比较接近，绝非是《Zombieland》里的挑挑拣拣汽车武器，泡泡小妞和虐虐僵尸。

食物淡水燃料，基本消耗殆尽，Twinkie[松蛋糕]更是想都不要想，十多岁的孩子连可乐都没有见过。

这样的“The Road”，才可能是真实的世界末日，那种僵尸或机器横行的世界，总是有点武侠小说里的世界，不食人间烟火的味道。

不稼不穑，哪会有钱财够你挥霍！

《未来水世界》中的一点泥土和绿苗与《9》的场景中带到石油的画面，才有点带到了人基本的生存资源。

其实也不用太花心思想象，地震后的海地可以说是末日未来的真实状况。

政府组织机构完全崩毁，灾前和灾后都依赖国际组织的援助才能正常运转，并且还存有由巫毒教转变的黑帮帮派，对能维系生存的资源的占有是拥有武器和实力的群体的第一要务。

抢劫被埋在废墟中的超市和商店是小Case，抢劫分发救援物质的国际组织有越演越烈的趋势。

海地没有军队，才需要联合国组成维和的警察和军队，目的就是防止黑帮利用武力强占生活资源的事件发生。

世界末日要只是打打杀杀争夺资源也就罢了，要是FOXNEWS版本中多的那一段状况，人类就彻底跌进黑暗，永无未来。

天朝贵国历史上的战乱饥馑时代，留下了人吃人和易子而食的记录，《The Road》里也有吃人的惨况。

在末日未来中，对无防护力的女人和幼儿的围猎，已经可以说明人和野兽没有区别（甚至可以说比野兽更残忍），而把同类囚禁在地下室，作为长期食物来源的做法，该用什么样的形容词，我不知道。

Viggo Mortensen（《The Lord of the Rings》里的Aragorn）出演本片中的父亲，用是否吃人来教导孩子区分善恶。

为了维系自己的生存和渺茫南方世界的希望，不再相信和帮助任何人（本片中为了资源要追捕袭击父子的“人”其实也是如此），那个时候再谈人性无疑是空中楼阁，然而没有道德坚守，活着也就仅是活着。

孩子的善良天性说明着人性本善，也表示着人类还有丁点希望。

父亲和儿子的凄惨状况，在其它电影中有点滴展示。

二人拖着小车行进在“The Road”时，那个小车好像就是《Stuck[车祸惊魂]》里老人推着的超市购物车[Cart]。

《Hunger[饥饿]》中的污秽场景，在本片也有体现。

描写人物性格的情节，如母亲坚持要离开家庭（表示女性和母性的牺牲精神），父亲在危急关头要杀死孩子然后自杀，父亲死亡前回想之前的美好生活（彩色画面区别本片大部分的灰白冷色），都应该算比较熟悉的电影技法，把人类描写的如此不堪，应该可以算本片值得一看的理由。

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差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……差点儿题透了……以下为影评。

爸爸，再见。

——《the road》曾子曰：“吾闻诸夫子，人未有自致者也，必也，亲丧乎！

”——《论语·子张》一般地说，我们默认父母是世界的一部分，也背负我们的一部分，并且他们比我们聪明、强大、能干。

当电影开始，父亲像每一个负责任的男人一样，保护着儿子上路的时候，我觉得这又是一部类似《后天》乃至《2012》的电影，成年男子担起一个顶天立地的重任，并经历重重险境最终保护了他想保护的人。

但是在迢迢漫漫看不到头的路上，却不是振臂一呼的英雄壮举用武之地。

这里的父亲不是英雄，他瘦骨嶙峋，握着枪的时候手直打战，也没有那么好的运气单枪匹马对付一群吃人恶匪，或是去解放快要被吃掉的人；偶然发现食品仓库固然走了大运，也只是艰困的道路上转瞬即逝的一道闪光而已。

在儿子面前，他时常显得脆弱，所做的决策，即使是正确的，也全没有英雄式掷地有声的权威，男人的强壮和气力，在其他电影里可以挑战自然拯救世界，在他身上，好像只是用来扛起儿子逃命。

他是一个普通的人，做所有普通人能做的事情，其中最重要的是保护儿子并且，如果能的话，教他做好的人，做好的事。

他尽力着。

而孩子不永远是孩子。

“我想大概是十月了。

”影片一开始就这么说。

时间在不知不觉中流逝了。

当父亲抖抖索索地对着匪徒举起枪，男孩害怕得捂住眼睛，可是后来在海边，一个流浪汉偷了他们的小车，父亲追上去，用枪指着流浪汉，逼他交还小车，再脱掉自己的衣服和鞋丢上车。

“不要这么做。

”孩子说，“帮帮他……他会饿死。

他吓坏了。

”父亲粗暴地否决了他。

“推车！

”他喝道，虽然虚弱的声音中并没有底气，“我也吓坏了！

”他像所有的父亲一样开始带着怨气训斥，“你又不用担心每一件事情！

”“我担心的。

”孩子小声说，像一切尚不愿意反抗父母的孩子一样。

“什么？

你说什么？

”父亲带着气推搡他，像一切除了年纪并没有更多别的权威的父母一样。

“我担心！

”孩子冲着他吼道。

他们转回去了。

被抢夺得精光的流浪汉已经不见。

孩子把流浪汉的衣物堆在地上，想了想，又在上面放了一个罐头。

孩子总是在逐渐地长大的，但为了父母，我们甚至不愿意长大。

我们多么愿意永远做他们的小儿子，他们的小女孩，我们承认他们的权威与强大，一厢情愿地接受他们对世界的解释。

爸爸，我相信你是对的，这样我就可以永远和你在一起。

如果你愿意用这种方式爱我，那么你就一直这样带我走下去吧。

但是男人倒下了。

他起初便生病，后来受了伤，身体更加虚弱。

在海边，他终于躺倒了。

爸爸，我该怎么办，你不会留下我一个的，你说过的……我不能了，对不起……世界在逐渐地从父亲身上剥离开来。

当父母死去时，他们为我们背负的那一部分世界，转移到了我们身上；他们为我们遮挡的那一部分世界，显露在我们眼前。

婴儿从母亲的怀中离开时总会大哭，那时他意识到自己与母亲——爱的、安全的环境脱离，意识到自己是独个儿在一个危险的世界上。

当父母从这世界消失，我们也会深深感到躯体的一部分从沉睡中醒来，骚动起来，那是一直活在我们心里的婴儿，始终牢牢地抓着他的母亲的，现在，他像刚下生到这世上一般，放声大哭。

从此之后，我们就再没有借口去躲闪什么了。

人未有自致者也，必也，亲丧乎！

当我们抬起头来，再也看不见爸爸，再也看不见妈妈，只有映在我们瞳孔里的天空，也许是阴天，也许是晴天，现在唯有我们自己告诉自己。

但是总会有一些东西传递下来，“不要熄灭心里的火焰”“不要吃人”“照我们一直做事的方式去做”。

“我会一直跟你说话的。

”男孩子低声在死去的父亲耳边说，拉上了盖尸的被单。

然后他离开了，虽然他还那样小，成人的衣裤包在身上，拖拖沓沓的，他也还是把枪塞在腰里，然后走下去。

导演安排他遇到其他人，“good guys”，成年的男人、女人，小男孩和小女孩。

是的，孩子要自己去面对世界了。

Goodbye,papa.I will be on the road.以下是PS1看到有人抱怨没高潮，我倒是从头到尾忘了这回事。

如果细节已足够传达出世界观或情绪，我很乐意被一个又一个琐碎片断打动或引入沉思。

2关于吃人这件事。

在这种情况下，我不反对自己被吃，不过唯一的理由是：如果我靠吃别人活下来，准做一辈子恶梦。

除非有司马迁那样不得不活的理由，但即使如此，我活下来也仅是为了完成某事，而不堪再过其他的生活。

3我想如果真有世界末日，那差不多就是这样的。

4想过如果主角是女性，会是怎样的。

我想女人在这世界上的任务差不多是爱、安慰和温暖。

我们既然与生命和自然更近，我们有义务给男人认可、温存与希望。

（当然，作为一个人，也要用自己的力量去战斗或保护）5在影片的最后，我并不觉得绝望。

毕竟，有女人、孩子，还有信任与爱。

PS2总是写不短。

看到一半时想到一个结局：每个人陆陆续续饿死、病死，最后地球仅剩父子两个人，然后父亲病死在海边的沙滩上，儿子守在父亲尸体旁，成为地球最后一个人类，最终以饿死的方式结束了人类对地球几千年的统治，数十万年之后，大海消失，沙漠覆盖90%以上的地球，贫瘠、荒凉，毫无生机的地球让任何生命无法生存。

一艘庞大丑陋的碟形机器降落在沙漠上，没有任何外星人或者类人类从机器里走出来，数年之后，机器越长越宽，已由原来的几千米变成了现在的几十千米，突然有一天，一个巨大的门打开了，走出来一个非常高大的男孩，身高大约5－6米，天啊！

这是最后一个守在父亲尸体旁饿死的男孩，哇！

还有一个，不，是一群，男孩，女孩……碟形机器在沙漠地下一千多米发现了男孩的遗骸，提取了DNA，创造出了另一种人类，他们走出碟形机器，开始改造地球。

看完之后，想到了另一个结局，父亲死后，小孩跟随一家四口＋狗，继续向南走，不久之后，一家四口从老爸开始死去，然后是老妈，然后是儿子，最后的希望－女儿和狗也死了，最后又剩男孩一个人，继续向南走，再也没有遇上另一个人，没有男人，没有女人，没有老人，没有小孩，狗也没有了，天色越来越灰暗，只有男孩虚弱的身体，一步一步的向南走。

一直以来对末日有种不同寻常的迷恋和幻想，危机四伏的环境，不知道明天和意外哪个先到来的的情形，需要精打细算的食物，之前看过的僵尸题材的电影中我很看中主角的求生技能，甚至觉得如果食物还算充足僵尸设定比较古板的话将人物塞进一个空间之中看她生存有种奇怪的满足感和幸福感，总结起来大概是因为讨厌平庸生活加上满足宅家愿望甚至不必与人交际，非常符合我的内向+爱幻想+惧怕无聊的性格 玩儿《inside》的这部游戏的时候，一度非常的沉浸和痴迷，毕竟这部游戏的设定就在末日，和本片一样没有提到底什么导致了末日，但是本片中的场景和游戏里的味道极其相似，灰蒙蒙的天空，废弃的建筑，空旷的原野，仿佛自己就是世界上最后一个人，所以看到本片前半部分的时候我的末日迷恋症大爆发，或者是迷恋孤独感的毛病大爆发，值得一提的是本片的摄影非常美，非常有我心目中末日的感觉，漂亮的广角镜头下孤独的人，天空没有阳光，只是铁灰色的压在人的头顶，安静与孤独到了极致，让我看的想落泪，有点像平静无波的海，仿佛可以把你带回那个人类还未曾出现，宽阔安静如宇宙一般的时代。

曾经想过有两个地方可以让人平静的拥抱死亡，或安眠于海，或无垠宇宙，现在看到电影中灰色天空下孤独的原野，突然觉得如果处在这样的情景之下，在此地安眠倒也不太糟糕。

从前没有想过电影中呈现出的同类相食的问题，看到的时候被吓到了，也很震撼，当然也不觉得意外，以前看末日电影多半和僵尸或者怪兽有关，人类总是被吃的那个，但是被丧尸吃或者被怪兽吃掉，和被同类吃掉，看起来没有什么不同，但是仔细想想又觉得有很大的不同，或许是因为在对抗超自然的恐惧的时候，就像人类在进化过程中曾经面对的那些恐惧一样，对抗严寒，洪水，猛兽，这种努力抗争的结果是带来进步与文明的火种，而同类相食给我的感觉像是一下子把人类拉回远古时代，退化至与野兽相同，文明之火熄灭，黑夜永不离开。

当然了，我知道历史上其实同类相食的事情发生过很多次，并不稀奇，但是本片透露出来的味道并不像是人类发现进程之中的插曲和波折，而是一切的结局，没有激烈的控诉，没有希望即使渺茫但是依旧微光闪烁的前路，有的只是和没有阳光的，铁灰色的天空和灰白色的海洋一样平静到死寂的末日场景，怕的不是道路曲折，而是一眼望到尽头的结局。

地窖那场戏如果看过《墙中之鼠》的人应该没法不联想到这个故事，所以看到这个场景的我还能忍受大概就是前者给我的阴影太大太深远所以本片匆匆展现了类似的一撇让我还算能承受，不过不知道是在文明社会揭开的恶行更恐怖，还是当恶行变得普遍更可怕，但是看完这个片段我脑子里只剩下“饲养人畜”这四个字了 话说回来，因为从未考虑过如果真正的末日来临，会有多么可怕的场景和遭遇等着我，所以看了这部电影还是有短暂被治好的，不过本片的设定似乎连雨水都不见了？

想起游戏里有一大段还是有很丰沛的雨水的，雨水也是增加孤独感的利器，广角镜头下广阔的原野，灰蒙蒙的天空，几处废弃的人类文明见证，如果再配上连绵不绝的雨水，这个镜头已经很完美。

另外，屯物资也是末日题材中挺有趣的地方，电影里他们发现食物的情节看了极为幸福，在《 inside》中，主角下到过一个极为相似的地窖，当时非常希望主角能一直留下来，不要再跑下去了，我甚至还规划了罐头吃完之后以后的食物来源和如果被坏人发现的逃跑路线，所以看到电影里这里的时候非常希望主角能一直留下来，至少不要那么冒失的就离开了，或许可以在上头多做一些隐蔽，或者设置几个陷阱，比永远的走下去要更好。

很多人不喜欢这里的小孩子，觉得太善良到拖后腿的地步，其实我觉得还好吧，也许导演甚至这个角色是有隐喻存在的，人类尚且善良，事情还没糟糕透顶，他就像一道微光，在旷野之中或许没什么用，但是也代表了希望的存在，只能说在设定之上还是忍不住给观众希望的，就像这个有些理想化的结局一样，这部电影比起求生电影更像是一个末日题材的诗歌，有些细腻和意象的东西在里面，就像反复提到的心中的火苗，哪怕死气沉沉到像是彻底走到尽头，依旧有希望和文明的火苗在跳动。

不太喜欢有些人对结局小男孩被吃掉的猜测，这明显有点违背导演的意图，始终觉得这不是一部简简单单的末日求生表现人类可以多黑暗的故事，虽然我觉得或许他们并不能走到最后，或许会碰见其他坏人，会病死，会受伤，会剩下最后一个人后孤零零的死去，但是简单粗暴的被骗了吃掉就完全破坏了本片营造出来的气氛和走向。

话说回来，残酷的一面确实把我从幻想拉回现实。

但是不知道能维持多久，不过片中妈妈的做法我甚至认同，如果看不到结局，不如在一开始就死去，依旧很喜欢前面影片的基调和得到食物后那种安定的满足感，但是只能说有些幻想可以在电影中满足，在游戏中体验，但是最好永远都是幻想，千万不要有机会真正体验，当然，幻想一下也没什么错，毕竟托尔斯泰都说过“正在发生不同寻常的事，这总是令人兴奋，特别是对于年轻人”幻想总归是为生活增添色彩的。

人类是这个星球上适应能力、生存能力最强的物种，无论是平原还是山泽；不管是冰天冻地的南北极，还是苦热无雨的沙漠,都有人类生存。

人类拥有丰富的语言，创造了繁荣的文化，繁衍出昌盛的文明。

人类塑造了完美而万能的神，将精神皈依于神，以使自己区别于兽。

高傲的人类，鄙视其它物种，斥其为兽；视自己为自然之主宰，万物之灵长。

人类是什么？

电影《The road》 ，剥下那张文明的皮，露出人类本来面目。

那嘴脸，比兽还要可憎。

记得电影《黑客帝国III》中有一句台词，当先知对机器母体的承诺表示怀疑，说：“我能相信你吗？

” 母体回答说：“你以为我是谁？

人类？

”一句话把人类骂尽。

当文明，建立在对自然资源无度的破坏与掠夺上时，The road便是人类的宿命。

掠夺成性的人类，最后只剩下自身可以掠夺了。

当互相的杀戮只是为了果腹，悠久的文明、全能的神、高傲的人性，都坍塌成一片废墟。

The road 给我们演绎的是物质世界遭到毁灭之后的人类，随后精神世界也为之毁灭。

还好，这样的毁灭也许一时降临不到我们身边。

想到了那样的一个年代，物质世界完好无损，而人们的精神世界直接被毁灭。

那么，人类究竟是什么？

是神还是兽？

人就是人，人类在通往神的道路上走得有多远，距离兽就有多近！