回首尔

一直没想看，实在片荒拿出来看看，果然挺烂的，矫揉造作，这什么女主光环，所有人都围着女主那点破事转，男人，路人各个都是贴的不行，凭什么？还无缘无故来了句“我随时可以让你从我生活里消失”我真想跳到电影里怼她句：“你以为你是谁啊，小姐”身份认同，历史问题全都是作秀般的存在，太烂了

有一星是出于私心 - 非常喜欢这个题材。自我寻找，挣扎。我周边有这样的朋友。看着freddie，我似乎也理解了他们。主角偶尔的静默，与亲人会面时无奈又让人发笑的幽默，本子很有真实感。只是结尾能感受到导演的“残忍”用意 - 我就是要你的自我和解之路每一步都走得艰难。

导演想表达得很多，可是又都没表达好，磕磕绊绊地就结束了。我们都在以自我的方式“爱”人，殊不知那份“爱”对另一方来说到底有多伤。

#HKAFF 标签化严重，有些许French-born Korean的优越感存在。Q&A结束后和导演聊了两句，他懂的真的很多，是个好导演。

所有的相遇都是久别重逢

很标准的“戛纳系电影”（是的，戛纳系电影也已经形成套路了），除了收尾不好（新锐作者导演的通病）外足够成熟，会像喜欢《奥林匹亚街区》一样喜欢这片子

“别告诉她”吊打“回首尔”。前者至少能看到中美文化的微妙推手，后者完全是法韩文化的野蛮对撞。女主乍看像奥卡菲娜，但六亲不认的表情太赶客了。一个寻亲故事拉扯八年都没讲清楚，戛纳什么时候才能断绝关系户...

Countries like Taiwan and Colombia？整这些意识形态的内容恶心观众的确是韩国导演能干出来的事。两个小时的电影拍得像五个小时一样臭长，无时无刻不彰显出导演对法国和韩国人差异的肤浅刻板印象。给一颗星都抬举他了，站在台下发言简直想扔西红柿。

以为会很喜欢的，结果所有那些作为diaspora的剧烈情感张力都消散在被字幕抹平的时间里了

太吵太闹

能体会到女主想要保留自由又想要某种归属和稳定的矛盾感。只是一边的家是东亚男人主导的囚笼，让人敬而远之，迟迟不愿相见的母亲则和主角一样爱好个人的独立和自由（被大城市吸引而离开丈夫），不愿被突然出现的母女关系拖累。或许片子说的是当代人的某种困境，漂浮在名为自由的孤岛上，彼此相望，又彼此害怕。

感情上和空间上的错位感让人坐立难安。

对于主角的设定觉得吧不理解，在法国不挺好的么，假如生父母没有把她送出去，他也不会这么自由呀，都是最好的归宿，何必一个臭脸呢。就算在法国有对象也不应该不忠约炮吧，还突然去亲自己的女性朋友，所以导演想展示法国自由，但是展现的是令人讨厌的不尊重的放荡不羁吧。确实她父亲吧有点老喝酒挺烦人，不要了就不要那么自我感动式的付出。特洛伊木马那段还挺悲剧的，在庞大的留学生、领养孩子里面，总会有一些被挑选出来作为被利用的种子。说实话看到后面都不知道哪个是她男友了，是那个武器商还是陪他见父母的那个，还是地下俱乐部的那个。为了环保不喝酒不吃肉我也是挺服欧洲环保文化的，别活了最环保了。

如何和自己和解，是一生的课题。

但凡我来看一眼豆瓣评分我都绝对不会去电影院花钱和时间看这部电影，好混乱，各种不明就里，而且夹带无语私货

有clumsy的部分，但还是看得入迷。

ew

一个充满优越感和优越条件的外国人回到毫无关系的想象故乡，毫无礼貌地转圈拉屎。

放弃

妈呀，闷到要命，不知道要讲什么。乏了乏了。