下一站，别离

一个公司ceo因为要融资而随便找个人结婚，一个马上濒临绝经的女青年为了要孩子而随便找人结婚。

俩个荒唐得人碰到一起日久生情衍生出来了一系列故事。

虽然剧情中很多逻辑不通，有硬把俩人捏造在一起的感觉，大爷神助攻，姐姐神助攻。

但这种中年爱情感觉竟然并不讨厌。

只不过结尾也没再提要绝经的女青年到底绝没绝经还能不能要孩子了。

带着一开始的疑问，到最后也没给答案。

ceo得到了他想要的融资，公司恢复正常运作了，而这孩子最后没实现，觉得这场假结婚还是女方亏了。

真是狗血剧，狗血……狗血……，不断的反转反转无聊到家，越看越无聊！

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这个剧中演员们演的很好，开始剧情有趣幽默，后半段就很磨叽了，秋阳本是一个很有担当的男子汉形象，到后来就变得不懂取舍了，看着这个人累得慌。

她的第一位前妻杨柳在留学时得了癌症，不告诉秋阳，一个人面对癌症，这一点做的很不好，夫妻之间这样隐瞒，让秋阳一直很难受，杨柳这样做是不相信爱情不相信秋阳对她的感情。

她这不是对另一半的爱。

编剧懂得爱情吗？

这样写剧本对人们的爱情观念是一种误导。

真正相爱的人不论对方疾病落魄都不离不弃的。

两个人一起面对说不定结局更好。

所以杨柳的人设是自以为是，全靠自己，是一种很悲凉的人设，没有开心和阳光可言，苦巴巴的，既然爱秋阳，就应如实相告，不告诉，就说明不信任秋阳。

秋阳的第二任妻子因为觉得他心里一直装着前任，而没有自己的位置，于是就毅然决然离开了秋阳，一个女人带着这么小的孩子离开自己的家和深爱的男人也很悲凉。

这是一个为爱情而生的女人，为爱至上，的确不靠谱，所以她自己也说总也找不到真爱，以后也不会找得到。

她不必花这么大的代价离开自己的婚姻，婚姻中的爱情是需要时间来培养的，秋阳是有责任心的人加上有共同的孩子会慢慢忘掉前任把心交给她的，她这样做对秋阳，尤其对孩子都太不负责任了。

秋阳是喜欢第三任妻子盛夏的，盛夏慢慢地爱上了秋阳。

秋阳这种好男人女人都喜欢。

但是秋阳不够主动，盛夏也不够主动，两人磨磨叽叽，都不捅破窗户纸，太不给力了。

盛夏是最完美的人设，她真实可爱温柔美丽。

情感方面比上两任妻子要健康很多。

她能够给予秋阳理解和信任，对秋阳的孩子和妻子们还有他姐姐都真诚相待，表现出包容善良的品德。

她对自己的感情不急不躁，不像第二任以被爱为最高目标，也不像第一任一味靠自己而太过于要强。

她有一点小脾气，会耍一点娇，但在各种矛盾面前又能识大体顾大局，真的是很讨人喜欢。

秋阳的姐姐秋月演的最出彩，一个强势、善良、能干的中年女人形象被她塑造的非常成功。

从她身上可以看到中国家庭中的夫妻关系的真实现状，可以感受到中年女人的追求、担忧和无奈。

编剧写到最后可能编不出来什么新鲜东西了，把一个这么好的秋阳写成了每天陷在自己感情漩涡里的疲于奔命应付的不懂取舍的男人形象。

我们看不懂的是他是爱第一任杨柳还是同情她？

可能盛夏也看不懂。

最可气的是盛夏晚上过生日，白天为何还接触杨柳并陪她去墓地呢？

这样做心情如何转换？

一个是悲一个是喜，他如何应付得过来呢？

最后还是盛夏这方受委屈。

这个场景是很伤人心的。

这是秋阳人设上的大硬伤，电视局后三分之一常常感觉到编剧脑力不够了，把秋阳写成了真正的秋讨厌、秋无力了。

该剧演员阵容强大，个个演技出色，就差在编剧上了，这说明编剧对社会现实、爱情婚姻的认识和理解不够深刻，写到最后没有提炼和升华该剧的主题，也没有能塑造好秋阳这个好男人的层次感，这是该剧最令人遗憾的地方。

我还特意去看了看编剧是谁，中戏中文编剧系毕业的，年纪轻轻夫妻俩。

我怎么也想不到。

剧情从头到尾主线、支线都很垮。

主CP每往前走一步都踩坑，不知道是怪剪辑还是怪编剧，观众已经条件反射，每看到个甜镜头接下来肯定是苦镜头，这种障碍设置的真的特别刻意、老套。

主CP完全靠两位主演演技才勉强撑起来。

秘书、姐夫两对儿没法看….我感觉故事框架可以，台词写的也行，节奏是翻车关键。

如果只有20集，少一半的“障碍”，才算对得起于和伟李小冉邬君梅这几张脸。

导演导的，演员肢体太夸张了。。。

化妆，每个女演员都太浓了……我真是实在没忍住，编剧，导演，看着都很年轻，都是国内顶尖高校培养出来的专业人才，2016年拍，18年上映，那就大概率是15年准备剧本，那年iPhone带领着新科技劈头盖脸闯入人们的生活，天猫双十一刚刚兴起往上走，地产经济一路向上，大数据，电商……这么欣欣向荣的生活大环境没有滋养到我们的创作者们，还是如此年轻的创作者。

不多说了。

有时候还真不能都怪审查。

大龄单身青年，他们的出现和存在是现代社会独有的现象。

他们中的大部分人拥有高学历、高职位、高收入，但是他们呈现出的状态是不愿去恋爱、不懂得怎么爱。

他们的终身大事令父母们头疼，他们在亲密关系中的处境常常成为舆论热点话题，他们促使一些以“相亲、交友”为目的商业运作诞生。

不得不说，社会对他们的过度关注无形中也对他们制造了许多压力。

寻爱路上的恐惧、迷茫与艰难，他们是亲历者。

他们并非不需要爱，或许他们比其他人更渴望爱情。

问题是：如何能突破心理的层层阻碍？

如何让自己有所行动？

如何才能获得亲密爱人？

热播剧《下一站，别离》讲述的是两个大龄都市青年爱情的磨合之路，对他们故事从发生到发展的思考，或许可以作为“告别单身、寻爱之旅”的地图指导。

“爱无能”与治愈，可能这正是导演制作这部电视节目的初衷。

两个刺猬没办法一起取暖女主盛夏，高颜值、挑剔、自以为是，一个高高在上的女人。

她在生活上有严重洁癖，在情感上有诸多苛刻标准和不能触碰的底线。

她有一个前男友，谈了五年恋爱无疾而终，她一直相信着、也寻找着完美的婚姻和幸福。

这样的女主人设，很多网友吐槽她“太作”。

她就像个刺猬，让人感觉一旦靠近就有被扎的危险。

男主秋阳，职场精英男、成熟风趣。

他有过两段婚姻经历，前前妻因承受不了爱情里糟糕的自己不辞而别，前妻在对爱的失望中欺骗、背叛了他。

情感屡遭丧失和挫败，他不再相信爱情和婚姻，他选择独身，自称是“灵魂的自由人”，婚姻只是作为他追求事业的一个手段，在他的字典里只有交易，他试图用幽默掩盖他的冷漠，用冷漠掩盖被爱情割破的伤。

他们的相遇源于两人突如其来的人生危机：盛夏遗传病发，急于结婚生孩子，秋阳遭遇事业危机，为了拯救公司。

三观不合的两个人，被亲人朋友联手逼婚，阴差阳错地开始了一段契约婚姻。

如果你也曾对爱情渴求而不得，应该能体会对被动安排、或者偶然相遇的期待。

在精神分析的视角下，人生没有绝对的巧合，你的行为或决定包含你潜意识需要的驱使。

这也再一次显示了男主和女主进入关系的困难，“危机”的出现实际是关系的“转机”，主动进入关系是困难的，借助一个外力将自己推入关系，这是潜意识的主动。

相识之初的两人像身穿盔甲手拿盾牌一般，不断设防、攻击对方，住到同一个屋檐下也是互相挤兑，看不惯。

女主承认：“我也知道自己就是个刺猬，但我生来就是这样，我不可以把自己身上的刺一根根地拨掉，但不能说我这样的人不配有正常的婚姻”。

其实她并不是一生下来就是这样的，或许对盛夏来说，她不断追求人生的完美本身就是对关系的一种防御。

追求完美以维持自尊，或通过自我美化（外显的价值充值）保护情感方面低自尊的自己免受伤害——因对爱的渴望未被满足带来的自恋受伤。

这样的恐惧使她在关系里却步，或者以具有“攻击性”的姿态制造关系的困难。

男主在感情里受过伤害，选择把自己层层包裹起来，外表不屑一顾。

他坚信：“爱总会在生活中被消毁；付出感情的婚姻一定会受到伤害”。

他不断用这些理论武装和压抑他丰富、柔弱的情感。

头脑有时会屏蔽很多信息，只让你相信你所相信的，面具戴久了会以为自己真的是那个样子。

所以，有时候伪装或面具不是为了迷惑别人，或许只是为了不让自己看见内心真实的情感需要，因为它会让心受伤。

很多人正是用他们独特的方式，将自己拒于亲密关系的门外，或者本已进入一段关系，却将自己推了出来。

在试探中彼此放下防御两人在一次次摩擦碰撞中，渐渐放下防备。

两人认识之初的一个场景：一起参加了相亲会，失败后相约喝酒，醉后互吐心声，在荷尔蒙的影响下两人意外有了第一次亲密举止。

清醒状态下两人是相互嫌弃、排斥的，喝醉其实是心的一次造反，从脑区控制中出逃的一次任性而为，任性是忠诚于情感需要的。

第二天醒来，女主装失忆，男主否认。

果然，脑区的控制再一次回到了哨岗，如果有他们童年成长的资料，我们可以看到“不可轻易表露情感的哨岗”是如何被安放。

庆幸的是，他们获得了一次成功的情感体验，治愈的发生就是这么神奇，哨岗有所松动，情感的坚冰开始向另一个人发出关系的邀请，他们互相试探的情景让人啼笑皆非，他们俩人开始有关系了，他或者她的某一个神情、某一个动作，不经意的就会在彼此的脑海浮现。

为化解契约婚姻暴露的风险，一次次为对方解决危机，每一次的危机都为两人产生关联制造了机会。

一开始是基于契约的需要，随着生活中慢慢的相处，开始感知到对方身上的特别之处。

盛夏看到秋阳和他的前妻们相处的过程，发现他并没有那么冷酷，她看到这个男人的柔情和深邃，慢慢地她愿意放下自己的标准靠近他；秋阳在帮盛夏寻找“真爱”的过程，发现她的用心、真城和善良，他发觉自己正在被盛夏吸引着。

他们逐渐向对方敞开心扉，这个画面柔情而美好。

不禁感叹，现实中的我们要经过多少次的拉扯和碰撞才愿意放下防御，允许自己靠近爱。

所有的安全感，来源于爱网上评论说两个主人翁一定是童年缺爱，才会没有安全感。

也许在盛夏小的时候，有一个对她有高期待的父母，一味的被要求却很少获得来自爸爸妈妈情感上的满足。

剧中没有父亲的场景，母亲出场也很少，但看她平时对女主的要求可以寻到一丝蛛丝马迹。

男主无安全感看似来自两段失败的婚姻，成人之后的亲密关系都是我们与养育者关系的复制或再现而已。

剧中没有看到秋阳的父母，与这两个重要客体间关系的烙印从他姐姐和他的关系里可见一斑：联手逼婚，强行搬来照顾弟弟，姐姐在生活中无处不在的渗透让男主感觉透不过气，这是对秋阳心理空间的占据。

真正的爱是懂得给予对方需要的情感陪伴和关注。

姐姐对弟弟满怀关心，却制造了让人窒息的爱。

情感灌注超出别人需要的剂量，爱就变成了控制，这种爱的方式制造的情感痛苦并不轻松。

它仍然会让对方体验到情感的缺失，因为真正需要的部分并未得到满足和镜映。

在相处中看见对方，靠近对方的情感需要。

秋阳遇到危机，盛夏在帮他找回重要证据的过程中，被困井里，秋阳想都没想跳入井中，他们选择一起面对困境，两个人终于有了一次酣畅淋漓无人打扰的谈心。

这次交流让他们更深情地看向对方、懂得对方。

其实男主与他前前妻也是有爱的，但在面对困难和冲突时她选择了离开他。

观众评论：看男女主角之间的感情就像坐过山车，让人心脏受不了，每次发生点什么促进两个人关系的时候，总是会适时的出现这样那样的障碍，导致两个人再次产生隔阂。

就像男主说的：“打断我们的不是一些事情，而是我们内心的障碍”。

这句话也贯穿了我所想表达。

所谓的“爱无能”，其实是不敢直面自己真实的内心、不敢直面对关系的恐惧和迷茫。

用了三天的时间，将这一部有着“言情”风的“现实剧”看完了。

讲真，吸引我看这部剧的还是因为主角“曹阿瞒”和刚刚演完《美好生活》的李小冉。

这部剧讲述的是各自怀着目的的两个人因为“契约”而结婚，在婚姻生活的过程中爱上彼此的故事。

“契约婚姻”——原谅我，以前真的以为这些都玛丽苏的“言情文”的梗，现在竟然被用在了所谓的“都市情感剧”中。

于和伟饰演的秋阳，是一位上市公司的老总，为了解决公司的燃眉之急，迫于无奈，答应“萧大爷”一月之内完婚。

李小冉饰演的盛夏，是一位医生，患有早更，迫切的想找一个人结婚生子。

两个人就这样开始了契约婚姻。

巧的是，两个人住在对门。

正所谓无巧不成书。

两个人在这段婚姻中， 随着姐姐秋月的介入，感情开始渐有起色。

往往这个时，编剧就要脑洞大开，制造各种障碍，阻止男女主角的顺利进展了，不然，40集电视剧咋拍?前部分的剧情还是不错的，很符合轻喜剧的格调，欢快，轻松。

随着秋阳两位前妻的逐一登场，剧情就开始狗血了。

谁能想到第二位前妻离婚是因为秋阳忘不了第一位前妻？

第二位前妻的出场，并不会让大家过于反感，反而是在这期间，秋阳的做法显示出他的不负责，虽然他很爱自己的孩子，却因此迁怒盛夏，放盛夏鸽子，这就开始往自己身上招“渣”了。

当秋阳的初恋柳青回来之后，这种渣表现的淋漓尽致。

屡屡失信于盛夏，却还给盛夏一种希望。

这边刚刚表现出对盛夏的喜欢，那边又迫不及待的去照顾柳青，完全不考虑盛夏的感受。

柳青，这个角色刚刚出来的时候，很是吸引我的眼球，漂亮精炼的一个女性。

但随着剧情的深入，越来越招人烦。

几百年不用的老梗——生病离开，不想秋阳被牵连。

哎，我真的对编剧的能力表示怀疑，不能有点新的创意？

口口声声说不再打扰秋阳的生活，却一个一个的电话打给秋阳，这脸也是打的啪啪啪的响。

而女主，盛夏这时候就是圣母般，为了成全柳青和秋阳，竟然和另外一个男人去了台湾。

额，原谅我对此的无知，完全不能理解。

结局有点草率。

两人在机场相遇，一个从台湾回来，不能放下秋阳，只能回来，心里装不下另外一个人；另一个本来是要陪初恋回日本的，结果看到回来的女主，便头也不回的去追女主了；明明出门前还计划把公司开到日本去陪初恋的，几分钟的时间就能转变如此之快。

再次原谅我，完全不能理解编剧的思维。

结局是美好的，只是转变的太突然。

生活中，也许真的会有很多男人面临秋阳的问题，对现任爱着，喜欢着，心里的某些地方却放着前任。

无关其他，爱，就请全心爱。

过去的终究是过去的，莫让过去影响现在。

如果放不下，请不要开始现在的感情，那是不负责任的表现。

作为一个新进的中年潮人，我自然不会把做头发的李小璐和《风筝》里面的李小冉混为一谈。

在《风筝》中，作为六哥的柳云龙和作为六嫂的李小冉，为我们演绎了可歌可泣的男地下党员与女国民党员的爱情故事。

顺藤摸瓜，我又看了李小冉跟张嘉译合演的《美好生活》，李小冉跟于和伟合演的《下一站，别离》，只觉得女神在我的心目中的地位逐步下降，直到我在豆瓣把《下一站，别离》打成一星。

别离有两种含义，一个是连在一起读——分别，离开。

一个是稍微分开来读——别，离开，完全相反的两个意思。

这让对文字游戏稍感兴趣的我，对结局突然感起兴趣来。

这也是为啥想追剧的原因之一——原因之二是我喜欢女神但是我就是不说。

作为三十多岁就要早更不育的大龄剩女盛夏，和遭遇公司财政危机的二次离异总裁秋阳，因为各取所需，搞个契约婚姻，这在现在看来其实也不算什么特别奇怪的事情。

农民失地补偿房子了，结婚率提高，甚至一个户口里面迁进来几十口人；城市限购二套三套房，离婚率提高。

这不是剧情，而是现实。

而且，即便是婚姻本身，先上船再买票和先买票再上船的情况都不鲜见。

现代人对灵与肉的观念已相当开放，不再要求完全一致。

找一个浪漫的人谈恋爱，找一个成熟稳重的人结婚。

爱情是人类永恒的主题，但不是所有的人都能追逐到爱情，退而求其次，求亲情，求温暖，求安逸，求长期饭票，甚至求满足性需求，我们无法求全责备。

凭良心说，前十多集的开局还算美好，有些轻喜剧的色彩。

尽管同样像所有的不食烟火的大陆剧那样，男女主角都是衣食无忧，男的霸道，女的任性。

他们都不相信能跟契约婚姻的对方发生感情，但是又不由自主的根据契约要求的条件跟对方相识相知。

直到有一天，发现彼此谁都离开不了谁。

男主于和伟在花絮的采访中提到，这是个关于“爱无能”的故事。

其实禁欲教育的时代早已过去，然而确实在生活中，我们很难把“我爱你”三个字挂在嘴边。

（还记得上一次你说“我爱你”是什么时候的事情吗？

）“中国人推崇隐忍且善于隐忍，于长期谦退隐忍和自责憋屈中百炼成精”。

然而隐忍不表示你爱一个人的时候，可以不顾自己所爱的人的感受去把自己的无私的爱奉献给其他的女人（包括你的头婚妻子和二婚妻子）。

如果不能让自己所爱的人幸福，能不能先不让自己所爱的人受伤？

是时候骂骂编剧（据说有三个）了，每次男女主的关系稍有好转时，总有24小时不关机的电话响起来，要么是前妻找你，要么是前前妻找你，而你作为一个跟他们离了婚的男人，你还去纠缠做些什么？

不仅如此，当你因解决这些女人的问题释放出你的滥情之后，有没有考虑过，前妻和前前妻要的还不只是这些？

他们居然都想跟你复婚。

戏剧为了表现冲突是可以有巧合的，但是每次都是巧合，那么就不再是巧合，而是生搬硬套，是辣鸡剧情，这部别离居然这种巧合会从第一集一直巧合到最后一集。

如果告诉大家编剧家的地址，他们家应该会收到海量的刀片吧？

我一直觉得，离婚后还跟前夫前妻交际频繁，是一件对双方都很不负责任的事情。

那些曾经的美好，和为什么你们要分开，会随着你们的再次接触，反复反复的出现，让你们大起大落，直到双方甚至三方全部崩溃。

自古英雄必多妻，这种武侠小说的套路就不要再出现在现代都市的剧情中去了吧！

我宁可接受Alan Shore那种大胆追逐爱情的浪子,也不想看到这种滥情的中年猥琐男，别看每天都西装笔挺的，在我心中仍然是烂人一个。

编剧整体有点弱，比较拖沓，姐夫婚外情那段可以不要，胖大海他们也可以删减。

不过男一女一演技在线。

另外如果把个别片段拿出来还是不错的。

有笑点，也有泪点，比如追出租车把陶陶送回她母亲那段；秋阳盛夏追去机场拥抱给盛夏母亲看那段；阳台扔钥匙那段。

片尾曲名字叫《慢慢》，其实爱情的确是慢慢才能建立，才能建立好。

相遇是缘分，相遇走在一起更是缘分。

秋阳盛夏之前的经历和性格决定了都会小心翼翼。

在机场送别母亲后，秋阳盛夏在机场的对话，秋阳认为假戏真做不会幸福；秋阳为盛夏亲自下厨，被姐夫打断，之后盛夏直言被打断也不错；酒吧打架后，盛夏帮秋阳按摩腰部，言谈间被两次电话打断，最终秋阳以领养小孩敷衍盛夏，盛夏生气走后，秋阳自言幸好没说出来。

可见他们一直在徘徊，反复，挣扎，他们也只有离婚后，盛夏去了台湾后，经过分离才真正明白自己的内心而做出选择，幸运的是，当他们明白时还不晚。

另外，很多人认为不需要出现杨柳，其实她必然要出现的，她一直是秋阳心中一根刺，只有他明白杨柳当初的苦衷，才能放下偏见相信真情，也只有真正放下杨柳这段过往才能真正开始新的生活。

缘分天定，相遇不易，一起更难，一直走下去更是矜贵，经历时间沉淀的双方，方是更好的自己。

娱乐而已 我觉得好看 就行 没必要在乎别人怎么说 本来就是娱乐作品 不想看可以不看 没人拿枪指着让你看完！

给所有演员点赞！

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重要的事情说三遍！

这什么垃圾电视剧，可以改名叫《咱们离婚吧》了，李小冉和邬君梅脑子不合适接这种剧本？

男女主打着痴情的幌子随便上床，两个人都是渣男渣女，还追求什么真爱。

胖大海真是永远的备胎啊，女主闺蜜一张整容脸，猪嘴撅着演戏好玩儿么？

男主姐夫一开始摇一摇玩儿的挺溜啊，一副欲求不满的样子，还被人骗钱，又坏又蠢，后期突然成了一个怎么被冤枉都不出轨的钢铁纯情男。

真是恶心。