背叛

一开始看剧应该都会觉得阿西娅是个浪荡的女人，基里尔是个懦弱的沉迷于游戏的男人。

但是他们又是互相爱对方的，阿西娅即便有三个情夫也极力斡旋不让基里尔知道一点风声，她在他面前会像一个中学生一样天真。

基里尔即便软弱无能，但是会因为阿西娅训斥安东，在知道阿西娅有至少两个情夫的时候依旧想原谅阿西娅假装没有这一切。

这个爱情故事是什么时候出现了裂缝呢？

二刷的时候我想应该是他们一开始的爱情就是不合适的。

年轻的阿西娅和基里尔是相爱的，然而在基里尔和达莎的那一夜之后一切都变了，阿西娅没有抓奸没有哭闹，平静的接受了这一切，她觉得这只是基里尔的一时冲动，图新鲜。

况且基里尔是确实爱她的。

而对于基里尔来说呢？

可能他自己都不知道为什么会和达莎做，十几岁的男生性欲旺盛起来可能是个洞都能x。

在最后基里尔和达莎的对话里也显现了，他自己也不知道为什么会和达莎做，可能就如阿西娅说的那样，喜欢性爱。

这次事件本身的问题与基里尔和阿西娅对这件事情的认知相比来说，可以说是很微小的事情了。

关键在于两人对这件事情的认知。

阿西娅觉得基里尔出轨了，背叛了她，但是又觉得这是人的本能，基里尔还是最爱她的。

而对于基里尔来说他觉得这就是一次出轨还是在婚前，只是一次错误，不算背叛。

这种双方不同的认知但却心照不宣的隐瞒，一直到结婚六年后的纪念日，关于格列普出轨的谈话，阿西娅终于明白她从来没懂过基里尔，基里尔可以把朋友的出轨说成卑鄙的背叛，甚至要断绝来往，然而却对自己的闭口不谈。

而基里尔呢？

他真的一直隐藏了自己的出轨吗？

也不尽然，他可以对格列普轻松说出自己出过一次轨，但是是在婚前，他觉得那只是一次错误，完全谈不上背叛，当格列普要去约会达莎的时候，他毫不掩饰他的鄙弃，即便他说了自己也出过轨，然而在他心里他依旧是道德高位。

即便阿西娅最后问他背叛过她吗？

他依旧回答从来没有，可能在他心里他从不觉得自己背叛过阿西娅，也可能只是告知这段感情彻底结束了。

结婚六周年纪念日阿西娅的崩溃让她遇见了尼基塔，一个爱她也可以让她完全放松的男人。

阿西娅也开始了出轨，她是为了报复基里尔吗？

我觉得不完全是，可能正如她所说，她的婚姻里需要一些新鲜剂来维持。

两人关于婚姻，爱情，背叛的看法不同，认知不同。

我在二刷的时候是不是在想，如果阿西娅最后问基里尔的那句你背叛过我吗？

在她十几岁时，在基里尔出轨之后问，或许她便会早早明白她和基里尔是不合适的。

后面也不会延伸那么多悲剧。

全剧我觉得阿西娅和基里尔的角色设置的最为复杂，尼基塔太童话，瓦季姆太阴暗，斯拉瓦到最后也只是一个纨绔形象。

达莎和她妈和尤拉和奥莉娅四人的故事也很有趣，但是和阿西娅和基里尔的爱情正好相反，阿西娅和基里尔一开始是相爱的，然后爱情慢慢磨灭。

达莎和尤拉一开始就是不相爱的，打闹到最后反而还产生了一点爱情。

最后尼基塔的两个问题为这个故事画上了句号。

虽然很童话，但是谁又不喜欢童话结局呢？

“绫绝对是性解放的先锋，她从开始就把那么多著名学者通过无数次讨论都没搞懂的问题分得清清楚楚：爱情，性，还有婚姻家庭，是一定要分开的。

这三方面对于一个女人来说都很重要，缺一不可。

爱情，是流动着的，是瞬息即逝的，需要不断地占有，不断地更换；性，于目前来说就是眼前的胡，他能很好地满足她，聪明地、不言自明地满足她各种难以启齿的欲望；而婚姻，最理想的丈夫莫过于王中了：忠心耿耿，体贴入微，山盟海誓，象条狗似的对她死心踏地。

而且最妙的是，他不在身边，就是想管也管不了她。

所以那一时期的绫如盛开的春花，八点二十的美丽眼睛里处处流露出极大的满足……”摘自《羽蛇》人民文学出版社2012年版，第八章，p161

看到一个标题叫从《了不起的麦瑟尔夫人》到《昼颜》看《我的前半生》，中国女人的缺席（大概是这样深的），就忍不住狂呼，你看过战斗民族的《背叛》吗，这才叫女人当初看背叛就很想做个类比，美帝的《绝望的主妇》，霓虹的《昼颜》，毛毛的《背叛》，结论，毛毛的妹纸最开心。

《绝望的主妇》真绝望啊，被精英教育掌控的Bree，成为家庭主妇后遭遇出轨的职场女王Violet，老公纵容他人性骚扰自己的Gabrielle，经历分手伤心不能自救的Susan，每个人一个血泪史。

Bree继续隐忍微笑，实在不行喝酒解闷；Violet斗过小三赢回老公继续任劳任怨不修边幅操持家务；Gabrielle算比较好的，受委屈就要反击；Susan继续天天怨天怨地怨自己。

主线大概就这样，结局突然转变那个不算哈。

《昼颜》呢。

隐忍主妇偷偷出轨继续扮贤良主妇？

都太憋屈了呀。

看人家毛毛的妹子！

多帅气！

然则，这部剧唯一的问题就是，很难推销出去。

我跟无数人安利了这部剧，收效甚微。

比如，有妹纸就问我，为什么要背叛呢？

显然这个剧名在她心中留下了不好的第一印象。

我回答是，第一个问题应该是：谁背叛了谁？

然后就没有然后了。

我想着妹纸应该也没有去看吧。

怎么介绍这部片子呢？

很难，我很难和人们说：这个妹纸有三个情夫，然后balabala。

一般她们听到：“这个妹纸有三个情夫”，就没有然后了。

我也就很自觉地闭了嘴。

推荐《绝望的主妇》《昼颜》呢，就很容易，那几个家庭主妇好惨哦，大家代入感立马来了，兴致也立即跟上，该骂渣男骂渣男，该撒泪水撒泪水，该励志励志，说不定自己低吼一声，大不了我也换个人过。

背叛不是这样。

女主本来是有可能很惨的，任何人遇上她那样的事，都可能过得很惨，事实上她也有伤心的时候，但她活出一种不一样的自信和洒脱——这一切，跟她老公无关，跟她的事业无关，甚至和她的情夫也没有关系，生活给她的那些他人难以招架或者说不愿招架的包袱，被她视若无物，见招拆招，我行我素。

她不是女汉子，她不会硬扛，她不会打落牙齿往肚里咽；她也不是猪猪女孩，她不会精心打扮告诉自己你是最棒的；她如此普通，住着再普通也不过的小两居，嫁了一个平淡无奇的耳鼻喉科医生，开着一辆的小红破车，在一个小公司不温不火地工作，照样茶米油盐，然则她会背着双肩包，跳着跑向老公，挂在他脖子上，她是阿西娅，我的女神我的爱，她有三个情夫，但这不是关键。

谁背叛了谁？

生活屡次背叛了阿西娅，但阿西娅没有背叛生活。

她真实地，尽量让自己开心地，活着。

大约是第六集左右的时候给出了阿西娅此后“出轨”的理由，因为丈夫曾经出过轨，但他却信誓旦旦的说“背叛是很卑鄙的行为。

”所以阿西娅很愤怒，也许是出于悲伤，也许是出于报复，也许是出于屈辱和一种反叛的执拗，她开始了她的背叛大戏。

这一幕很有意思却也很眼熟，不得不让我想起了基耶斯洛夫斯基的《红白蓝》三部曲中间的《白》。

这部电影大概讲的是一对夫妇因为移民，丈夫语言不通而导致社会经济地位下降惨遭妻子抛弃，人生低谷之时又喜得贵人翻身农奴变富翁，最后成功报复前妻的故事。

乍一看，这两部剧好像没有任何相通之处，但我以为，阿西娅的出轨和男人的报复一样，都是对于爱情中平等关系的一种寻求。

而一旦开始要求权利的对等，爱情本身的存在就令人置疑。

阿西娅的出轨行为其实是对丈夫出轨行为的一种对抗，她使她自己在婚姻忠诚度里与丈夫达到对等，寻求对等的过程，其实正是整个出轨行为背后的逻辑方程。

刚开始看的时候我一直都不明白为什么阿西娅宁肯出轨也不离婚，是因为她对丈夫还留有爱意吗？

后来我突然想明白了一个问题，阿西娅所意味着的爱，其实是对于丈夫的恨。

她的婚姻，她是当做一场时日久长的战争来看待的。

爱的意味里，或多或少的掺杂了一种亏欠和想补偿，想奉献的东西，而恨的意味，则是一种寻求和讨要。

阿西娅不是出于愧疚或者作为一个道德卫士来维护她家庭的稳定性，很明显这是一个非常知道自己要不要，爱不爱，同时兼并勇气和果敢于一身的“老司机”。

这样的人根本不会因为家庭的稳定或者少年的爱意就妥协忍让。

她只是在等待一个平衡被打破的时机，一场与丈夫的抗衡战必须是纯粹的，是出于双方二者自身的爆发，而不是别的情夫或者其他影响因素。

她在等待丈夫的坦白。

他从沉默到反击的一种失败。

爱和恨，本身就是一枚硬币的两端。

而要求对等，才是战争的真相。

所以这也可以解释为什么阿西娅在道德伦理上是那么丧的一个女人，却还是让我们深深着迷。

她的主动性和聪明，远不是一般女人可以比及的。

这无关乎女权或者偏见，而是说，存在本身，就是一种原因。

所以她最后找到真爱潇洒离婚，其实是非常合理的。

再看达莎，一个一直以来寻求多重情夫却只出过一次轨的女人。

其实我觉得即使是很多年前她和基里尔上床也未必是真爱基里尔。

对于我们现实中的大部分女性来说，也许不少女人追寻的正是达莎所拥有的，有钱爱自己的老公，花不完的时间和精力。

达莎是贪心吗？

是寂寞的欲求不满才会寻求刺激吗？

我倒不觉得。

至少从达莎的智商来看，她被保护的太过了。

而一无所知其实是一种不幸，这意味着她其实并没有太多的自主权和支配权。

她的人生，其实一直是活在母亲和丈夫的掌控之下的，与其说达莎的寻求出轨是一种来自心底的寂寞，倒不如说她是寻求一种相知的自由，一种可以掌控自我同时也可以支配他人的自由。

她是在追求一种规制的破碎。

无论达莎睡了基里尔还是想去睡尼基塔，很明显的一点是她一定是深深嫉妒阿西娅的，但这种嫉妒不是来自于阿西娅不那么美的面孔却有三个情夫，而是因为阿西娅的成熟使她身上带着洒脱和自由。

她因羡慕而嫉妒，阿西娅的真实内在才是达莎羡慕并且嫉妒着的。

所以她才会尝试去抢夺她的东西。

可她根本不会明白，不管她怎样模仿都不会使她成为另一个阿西娅，因为达莎就是达莎，爱上她的也只能是犹拉。

最后，昨日出过的轨就是今日留下的泪，尤其是已婚大叔，各位慎重。

其实没有特别明白，人物有些地方也有点夸张了。

但是谎言确实是生活的一部分。

老板大叔挺有意思，一口卷舌俄语好鸡儿好听啊。

：你还有什么不满意的？

：我只是想做而已，反叛而已，对错我不在乎，我只是想这样。

：我觉得你不懂自己。

：羞耻是因为觉得自己想要改变却没有改变。

：你背叛过我吗？

：从来没有。

每个人都是双标吧。

相对于16集的篇幅，导演并没有意愿深入的讲一讲背叛这个话题，他只是把题目抛出来，用“在无奈中幽默的挣扎”这样一种方式，让大家各自领悟现实中的心酸。

我猜想他不愿深入的理由，或许是因为不想过于严肃，毕竟是拍给电视机前观众的生活剧；又或许是因为他发现了无法深入探讨这个问题：你是要用一把刀去切开胸腔观看心的活动，还是静静地贴着胸膛聆听它生命的声音呢？

总之导演没有进入这个地带，这样一来，16集的信息量或许缩减成4-6集的迷你剧会更言简意赅吧。

这种朦胧、模糊、梦幻的感觉倒是和阿西娅和基里尔两人和他们10年的婚姻状态很契合。

我也只能凭自己的感觉去解读他们到底是怎么一回事了。

阿西娅到底是怎么想的？

我觉得阿西娅看似女权、自由主义者，实则是渴望被一个强大的男性征服。

无论何时，人遭遇背叛以后都需要心理重建，而阿西娅把“出轨这种肉体行为是和情感、婚姻分离的“作为年少时遭受背叛的心理重建。

这或许是出自于一个少女内心强大的爱、而这种爱的强大又让自身变得卑微。

她凭借这个理论得以和心上人在一起。

如果她当时的自我足够强大，她或许会选择和对方对峙，表达自己的悲伤，告诉对方自己应得的尊重，然后可以选择离开还是留下。

与之相反，她把这一切都吞进了自己的肚子，编织一个”社会标准“告诉自己，出轨是无关爱的，人人都在做这件事，所以她可以原谅爱人。

她的内心深处没有表现给任何人看，甚至不太会给自己看到，只有偶尔的梦境里、独处的片刻，那种疼痛才会浮出水面，并且发现，人们说的，”时间会治疗一切伤口“在这里一点也不管用，被背叛的疼痛永远也没有办法通过时间或是理论治愈。

于是她选择不去面对。

某种意义上，她和达沙的母亲、以及斯拉瓦的母亲没有什么两样，只是她找到了一种属于她自己的治疗疼痛的方式，没有爱的出轨尝试。

只要没有爱，就不会有痛苦和麻烦。

至少一开始是这样的。

人年少时做的非理性的决定非常的强大，或者说真爱是非常强大的动力，可以让人在忍受了接下来的10年的无奈、折磨和琐碎后仍旧努力弥补和重建。

就像是不想醒来的梦。

直到最后一集丈夫再次不敢承认自己出轨时，阿西娅终于敢于承认自己10年前接受这个男人的决定是错的，她终于承认了丈夫是一个懦弱的人，而她需要的是一个勇敢、强大的男人。

或者说，基里尔这10年一直没有成长，依旧懦弱（心理上和生理上），而阿西娅终于长成强大的阿西娅了，她可以勇敢认识到自己的错误，并且选择离开舒适区，离开往日的爱，她离开的时候甚至是以为没有一个男人会要她的，她带着自我的独立而离开的。

所以在这一幕，如果尼基塔最后没有骑着摩托追上她，我也觉得此剧是完整的了。

尼基塔这一幕更多是演给观众看的吧。

基里尔到底是怎么想的？

基里尔这个人物描写的非常有意思，你一直看不透他内心的状况，导演没有很正面的表现他，没有内心独白，他深夜难以入眠，你以为他在揪心阿西娅，可第二天他却说是在担心弟弟；他拿着枪你以为他要去报复，而实际他说只想知道事情的详情；那他拿着枪去找斯拉瓦到底是要想知道详情呢，还是要去杀人，这我们都不会知道，总之他还打电话叫了救护车。

他为什么永远都不向阿西娅承认他出轨，甚至他的朋友都知道？

这个人物似乎一直是侧面描写的，我们只能猜测。

我们能确定的是他很懦弱。

或者说，他是很自私的一个人。

他不愿意直面”性“这个问题，他一直想表现的强大、强势、男子气概，但他一直都不具备这些品质。

我猜想基里尔的性能力可能是比较弱的，不知是生理影响了心理，还是心理影响了生理。

他生理和心理的弱说明他没有能量去直面自己的问题，于是自私就是一个很省力的选择。

我不知道这样一个沉浸在游戏世界带着自己的龙征战的人是在逃避生活中的什么？

一些他知道自己永远也没有能力去解决的问题，他只是在等待那一天的到来罢了。

他不是没有能力去爱，也不是不会关心人。

但是他在隐藏自己的软弱时表现的自私往往在一瞬间筑起一堵高墙，再温暖的心都会被之慢慢冷却直至失望。

有一个有意思的对比：阿西娅是在年少时被背叛的，她用了10年去面对这种创伤并且试着成长。

但她由于自己的心理防御机制和自创的理论，并没有意识到她出轨的行为是一种背叛、会给别人带来同样的伤害。

我并不觉得阿西娅出轨是为了报复基里尔。

而基里尔在年少时出轨，但他直到30多岁才尝到被背叛的伤痛感觉。

基里尔对朋友说，千万别做背叛妻子的事，被背叛的感觉太难受了。

朋友说，没关系，妻子是不会知道的，所以没有人会难受。

然后这里引出一个经典的问题：人们后悔的并不是自己出轨的行为，而是后悔让伴侣知道了自己出轨。

也就是说，人们认为，出轨本身并没有错。

这个问题好几次在片中提及。

整部剧的演员都非常出色，基本都是戏骨啊。

不过片中我最喜欢安东这个角色。

无论安东多讨厌阿西娅，后者却帮了安东一个很大的忙，告诉他真爱和性别无关（其实和性也无关），所以他不是同性恋。

阿西娅说了这句话之后她自己似乎也意识到，出轨、婚姻、性爱，都没有真爱来的重要，没有爱的话，一切都没有意义。

第一次这么彻头彻尾的深爱一个碧池，不辩解，不愧疚，不弱势，将贱贯彻至底，诚实的享受身体的放荡，帅气的把控情感的主权，将出轨这件事情，做得这么惊天动地，而你又无法唾弃。

阿西娅是深爱着她的老公，爱得至深，所以忍受不了谎言，虚伪，她曾在丈夫伪善的鄙夷出轨同事时泪流满面，狼狈出逃，曾在尘埃落定，放弃所有的最后，向老公寻求坦诚。

最后关头的一刹那，老公的伪善与虚假，将她最后对这个男人的期待与爱在心底彻底抹去，然后，环视一周，离开这个爱与欲的牢笼。

全剧所有的人物都挣扎的背叛的漩涡，自己身体力行的将背叛贯彻始终，却无法忍受爱人的丝毫懈怠和片刻游离，人们，都对自己受不住的东西声嘶力竭，妄图从他人身上获得想象忠贞。

所以，全剧闪烁的主题在于诚实，你能否诚实的面对自己的欲望，你能否诚实的面对自己想要的人生，你能否像面对自己一样去容纳别人我们爱女主最大的原因，无非是她撕破了道德虚伪的枷锁，坦荡的做着大家都在做却不敢承认的事情。

女人也有欲望，所以在面对二十来岁鲜肉挑衅的时候，霸气侧漏的“操”了他，因此，会有他口中的：“你跟别人不一样”。

毫无顾忌的说：“出轨不需要为自己有辩解，我就是婊子”这份坦诚反而让你找不到借口谴责，生活在谎言与虚伪世界里的阿西娅，从来不高榜自己的忠贞，也从来不贬低别人的恶俗，只有她知道，所有人骨子里都一样，无非在于发现or隐藏，她从来不是伪君子，其实也没那么需要坚贞的爱情与牺牲，她最需要的是诚恳，丈夫的坦诚，情人的虔诚，朋友的真诚，每一次对丈夫的试探，空气中无不迷漫着，你可以说出来，其实我都知道，你撒谎虚伪的样子才真正令我失望，在面对“傻白甜”闺蜜自诩的我从未背叛过别人，也只是浅浅的笑，然后跟她说：“不需要任何借口来说服自己，我就是想要高潮”，所以她才活得让其妒忌，坦诚虽然饱含风险，但虚伪何不四面楚歌.....就这样吧，我忠于欲望而活，忠于自我而活。

看了背叛最后一集 太感动了！

全剧开始是贯穿着深度解析人性到最后却以细节打动人心真诚待之，丈夫到最后都没有说实话！

由此可见，阿西娅的热情是如何消退的（你那时候用别人手机打电话给我的时候， 你是背住了我的手机号了吗？

） （是啊，）前景剧情是考验了他们是否都背的出爱的人的号码（最后拥吻结束） 好爱啊。

我也喜欢警察这么痴迷的爱！

这电视剧也说明一点只要关系不好 啪一次就够了爱情的增张剂。

（文/杨时旸）如果爱情是永恒的母题，那么背叛就也一定亘古不变。

同样，只要婚姻存在，出轨就如影随形。

但是，关于出轨这件事，发生在男人和女人身上，人们的态度总有差池。

相对于男性出轨者挥之不去的“渣男”标签，女性出轨者总会让一切变得暧昧。

很多时候，由于政治正确和性自由革命的启蒙，女性出轨者在道德瑕疵、不堪和指责之外，经常被赋予某种追寻自我的反叛意象。

所以，在一个讲述出轨与背叛的故事中，如果主角是女性而不是男性，一切就变得意涵丰沛起来。

这部来自俄罗斯的剧集《背叛》给人的惊喜就如同他们出品的伏特加一样猛烈又直接。

和他们的电影不同，俄罗斯剧几乎从未给人留下什么印象，但今年人们看到的《战斗民族养成记》以及这部 《背叛》的确令人刮目相看。

《背叛》有着一个漂亮的反转开篇，它让两个迥异的女人展现了一种符合人们固执想象的形象，然后迅速打破了成见。

作为一个不注重打扮，发型散乱，面庞有些浮肿的女人，阿西娅拿着一堆食物和蔬菜站在破败的楼门前。

这是她要面对的日常生活：琐碎的家务、辛劳的工作以及一个沉溺于游戏的丈夫，还有赖在她家里的丈夫的弟弟。

阿西娅是那种泯然众人的女人，一个被时光摧残的妻子。

但很快，人们就会惊奇地发现，这不过是她的伪装和保护色。

这个女人可以把男人们玩弄于股掌之间。

阿西娅和她多年未见的闺蜜达莎偶然重逢，相比于前者的庸常，嫁为商人妇的达莎，衣食无忧，终日无所事事。

达莎意外撞破了阿西娅的婚外情，却由此开始了一段“偷师学艺”的日子。

这故事的有趣之处在于，这两个女人，一个表面上风骚、漂亮、眼神顾盼流芳；另一个，不施粉黛、乏味、困于生活俗常。

人们通常认为，前者注定艳遇无数，而后者只能困守于丈夫。

但事实上，她们恰好相反。

这个颠覆性的反转，某种程度上说，试图告诉人们，出轨这件事是一件任何人都有可能遇到并且经历的事，它与财富、外貌等等无涉，只与人性有关。

阿西娅成为了达莎的“老师”，后者是想从无聊的重复中挣脱，寻求某种刺激和悬念，而阿西娅，在最初的时刻，或许由于某些微小的炫耀欲，答应成为传授者。

渐渐地，你会发现，她们二者成为了彼此的影像和镜鉴，映照出自己的欲望、秘而不宣的对于生活与情感的期待，以及或许连自己都无法言明的内心的困境。

《背叛》之所以如此引人入胜，除了一段段的反转与拿捏，更重要的在于人物关系。

首先是两对夫妻。

达莎和她的丈夫，是典型的欢喜冤家。

他们整日争吵打闹，没有来由，然后和好如初。

他们拥有无尽的财富，悠闲的时光，唯一的遗憾是没有孩子，但这也并未真的成为他们情感间的障碍。

他们的关系被高度抽离出来，变成了一种典型的象征——当日常琐碎不再成为牵绊之后，人们该如何面对虚空，情感到底要落脚在怎样的日常之上，才可以让彼此不面对空洞。

你会发现，这两个人是所有角色中吵闹最多的一对，他们游戏般地叫嚷着离婚，但最终，他们二人却呈现了一种人们理想中的灵魂眷侣模样——彼此惦念、无法分离。

这故事中的所有人都正处于或者奔赴一段背叛之旅，但只有他们两个，赌气地声称要背叛对方，但最终却一直为彼此守身如玉。

与他们相对，阿西娅和她做耳鼻喉科医生的丈夫，则在向人们展览着一种被生活磨砺之后的常见样貌。

再无波澜的生活，一眼望到结局的日子。

当安定成为桎梏，我们又该如何安放内心不断迸发的火花。

达莎代表的是更多人向往的生活，阿西娅经历的是多数人正处于其中或者终将进入的生活。

她们都各自面对一种空洞，努力寻找填补的方式。

在夫妻关系之外，那些情人关系就更加微妙。

阿西娅的第一个情人是他的老板兼同事，这个情人是那种本分的男人，当更多人把出轨简化为肉欲的时候，他已然付出了情感，以至于他为了阿西娅走得最远，结局令人心酸；而第二个情人，是个威猛的警察，他让阿西娅感到舒适，他的房子由阿西娅设计，随时可以去住，随时可以离开。

某种程度上说，那里成为了阿西娅的避难所。

男人对她没有要求，但在潜意识中，阿西娅对他却有了依赖；第三个情人，是个意外闯入者，一个毛头小伙子，作为一个身边不缺姑娘的富二代来说，他第一次遇到阿西娅这样的女人，成熟、无畏、气质迥异，混杂着征服欲、好奇心和某种朦胧的爱意，他开始纠缠。

这三个男人对于阿西娅来说，代表着三个面向。

自己的老板，某种程度上是自己老公的翻版，你看，一个人选择另一个人，总有某种说不清的原由，也有着逃不开的框架；警察，则满足了阿西娅心中未曾得到的一切需要，被保护、被宠溺、被理解；而那个小伙子，则是阿西娅一次单纯的肉欲释放和失控。

其实，这已经涵盖了人们出轨原由的一切原型。

《背叛》是那种典型的乐极生悲、物极必反的故事曲线，当阿西娅甚至开始炫耀自己在情人与丈夫间的游刃有余，边界的城墙却开始一点点碎裂。

作为闯入者的小伙子开始纠缠不休，自己的老板不再满足于秘密情人的身份，决定向她求婚，阿西娅留恋不舍的警察决定和她分手，如果说，在此之前，阿西娅一直稳妥地操纵着这些情人，现在那些复杂的关系变成了捆绑她的绳索。

而这个崩塌的过程，塔莎成为了旁观者、见证者、参与者。

达莎仰视自己的这个闺蜜，觉得她在情感游戏中如同神明，后来却一点点见证着神像坍塌。

她退回到了人性注定的困窘之中，即便仍然极力撑着一切，但却第一次感到不知所措。

这些错综复杂的情人瓜葛，却意外重燃了阿西娅与达莎之间的少女友谊，更意外的是，这一次重逢和再度进入彼此的生活，让她们记起了本来以为早就忘掉的往事，阿西娅的老公曾在恋爱期间劈腿达莎。

阿西娅发现了，但却没有声张地接纳了。

这种情绪很难说清，或许出于对初恋的珍惜，或许出于某种情感惯性，或许是别的什么，所以你也不知道，她婚后近乎疯狂的出轨有多少比例是出于报复心。

这样一来，事情就变得更加复杂，变得不可揣测。

阿西娅在婚姻濒临终结的时候，问丈夫，在他心里，婚姻最重要的事情是什么？

对方说，忠诚。

阿西娅问他，你从没背叛过我吗？

她想得到对方真诚的回答，哪怕不是忏悔，哪怕只是承认多年前的那次小小的激情。

但对方沉静地说，没有。

有些酸楚的东西就开始酝酿在胸口和喉头，终究无法吐露。

《背叛》有一环接一环的险象环生，各种啼笑皆非之后也经常令人沉默不语，它用几段关系几乎囊括了所有感情类型，执着的、争斗的、赌气的、付出的、隐忍的、迷惑的、新奇的……但就是没有一种情感能让人们感到从此再无所求。

“满足”是一种短暂的暂时状态，很快，它就会被崭新的欲望替代。

对于普通人来说，人们更加好奇于阿西娅的心态，她出轨的原因到底是什么。

她笑着说，我就是喜欢性啊。

她没有撒谎，但也肯定没有完全讲出实情。

在这个可以随意约炮的年代里，寻求性不是忌讳，但寻求爱却沦为秘密。

她在各种关系中注定也在寻求情感——在快感之外。

所以，当一切都崩塌之后，她和那个警察走到了一起。

因为那个男人突然发现，阿西娅可以背下自己的手机号码。

这是个绝妙的细节，在这个一切都唾手可得，又用后即抛的时代里，你在头脑中默默记下一个人的电话号码，几乎就等于在心里默默记住了他。

谁能说这不象征着一种真爱呢？

我们扪心自问，自己又能记得几个人的电话号码？

从这个角度上说，阿西娅在一段段肉欲间难道不是在寻找某种永恒吗？

当她跨上警察的摩托车，眼中闪烁的光芒不是爱意吗？

但是，那爱意又会闪烁多久呢？

在多久的满足之后，她又会开始另一段寻欢呢？

我们的人性深处被编织了一段诡异的符码，让我们在满足和厌倦之间陷入死循环。

（本文首发腾讯娱乐频道鉴剧科专栏）

“十四年前，阿西娅撞见基里尔劈腿达莎；四年前，阿西娅问基里尔婚姻最重要的是什么，基里尔说：是忠诚；最后一次，阿西娅问基里尔：你从来没有背叛过我吗？

基里尔：没有。

”（来自豆友热门短评。

剧中似乎有bug，基里尔说他是十四年前出轨，而其他人说的都是十六年前在别墅。

本文以十四年前为准。

）

二刷《背叛》。

编剧真的太棒太走心了。

这个剧的人物关系交错复杂，基本上没有浪费的角色和关系网，可说的东西很多很多。

但我主要想说阿西娅和基里尔，也是本剧主线。

基里尔这个人在剧中是分五个阶段，逐层剥开的。

第一个阶段，基里尔像是个死宅，不陪老婆去买菜，弟弟带小姑娘在他家床上打炮他也听不见。

但是他也不像是个真的死宅。

他并没有真的沉迷游戏，他只是对什么都漠不关心，感觉对生活失去激情了，而不只是对老婆没性欲了而已。

这时候阿西娅的出轨看起来也很世俗，没什么特殊。

第二个阶段，第四集，基里尔给胖子看病时候说的话就能猜测出这对夫妻到底有什么问题了。

基里尔是个智商情商都在线的正常男人。

他跟胖子说，“你老婆不回家不是因为你打呼噜，你去检查检查她是不是在外边有人了吧”。

换句话说，他要想知道阿西娅是不是真出轨，只要去查就行了，多半查得出来。

但他什么都没有做。

这时候基里尔并不知道阿西娅出轨，他只是装傻，问都不问。

阿西娅有反常举动，他也视而不见。

他只是根本不想知道，他在逃避。

阿西娅彻夜不归，他都不打电话过去问问。

然而有意思的是，照理来说，对于正常夫妻，如果这是冷暴力，阿西娅一定会被折磨死。

在商场和达莎喝饮料的时候，她告诉达莎，“如果男人彻夜未归而你什么都不问，这会折磨死他”。

我想给她补上一句反之亦然。

这简直是赤裸裸的自嘲，因为这句话对基里尔和阿西娅是失灵的。

她第一次没有在家过夜，基里尔就什么都没问。

回到家，她却发现基里尔完全沉浸在打了安东的自责当中。

她和三个情夫同时搞的这四年里，没有一天不在家过夜的，这是她的出轨准则。

可在这天晚上之后，我们发现这套所谓的出轨准则也只是她自己在要求自己而已。

基里尔的沉默根本不是冷暴力，他只是睡着了。

他的大脑完全屏蔽了跟妻子有关的一切他应该关心的事情，这是一种漠视。

更有意思的是，当基里尔完全无视自己彻夜未归这件事的时候，她也只是嘲讽的笑了笑，一点都没有被折磨的感觉。

她已经知道基里尔根本不关心她为什么没回家过夜了，但让她意外的是，自己宿醉一脸难受的时候，她撒娇想求个安慰的时候，基里尔也像没看见一样，还在自说自话。

阿西娅内心应该是很悲凉的。

基里尔已经连表面上的关心都不做了，就连做做样子的事情他都已经放弃了。

阿西娅对他的失望与无奈又加深了一层。

第三个阶段，瓦季姆找上门来明白无误的告诉他阿西娅跟他上床了。

他无法继续骗自己了。

他之前可以装睡，因为他什么也不想知道。

这次不行了。

瓦季姆的来访简直是对他尊严的羞辱与践踏。

阿西娅在后边说过她不会让任何一个情夫来到自己家，甚至接近门口都不行。

这话一点不假。

瓦季姆如果登门造访（当然阿西娅那时候并不知道），显然是来找基里尔而不是找她。

一旦这种事情发生了，基里尔必然要独自面对这种羞辱。

如果是阿西娅亲口告诉基里尔，这件事就是他们两个在面对，羞辱就不存在了。

因此事情从这里开始就完全脱离阿西娅的掌控了。

瓦季姆走的时候，基里尔让他扔了那两个刻着爱心的杯子。

他是很生气。

但他气得并不是阿西娅出轨，而是自己被羞辱。

看到这，我真的是叹了口气。

这段婚姻太悲凉。

与此同时，他撞见安东亲了斯拉瓦。

编剧设计这个场景更加让我们看清了基里尔的为人处世。

他不是真的冷漠，也不是真的怂，他只是自私，害怕丢失尊严，为此他屏蔽了与阿西娅有关的一切以保住这段婚姻。

他很爱自己的弟弟，打了弟弟一拳他会自责地跑去学校给他道歉；弟弟宿醉回家，他会亲自给弟弟脱鞋把他抬到沙发上。

但当他在路上看到弟弟亲了阿西娅的情夫（没错，是这个他已经确定了的阿西娅的情夫斯拉瓦而不是其他男人），他马上又开启了屏蔽模式。

他甚至非常明白这种时候弟弟一定很煎熬很痛苦，需要一个肩膀。

但他只是告诉弟弟，“你什么也别告诉我，因为我什么也不想知道”。

到这个地方，基里尔为了保住这段婚姻目前的状态，已经开始不惜伤害自己的弟弟了。

这时候我甚至对阿西娅的绝望感同身受。

阿西娅十年以来的绝望逐步加深，一次又一次，并且没完没了，到此时此刻已经深入骨髓。

所以她的出轨也太容易理解。

第四个阶段，当阿西娅回家要和基里尔坦白自己出轨事实的时候。

他知道阿西娅要说什么，但他不让阿西娅说。

当他转过身和阿西娅说我只要你的时候，脱了衣服和她做爱的时候，他脑子里想的只是要堵上阿西娅的嘴，让她什么也不要说。

因为一旦说了，这段婚姻就保不住了。

基里尔没有撒谎，他在这段婚姻当中只要阿西娅，而他要的这个阿西娅就像电脑里的一个硬件，很重要，没有这个硬件电脑无法运转。

但这个硬件还存了好多东西，甚至想要升级，可基里尔不管，也不想知道。

他只需要阿西娅好好维持这台电脑的运行就可以了，至于这个硬件此时此刻运行的有多么艰难，甚至已经濒临崩溃了，他还是告诉她，维持原样吧。

在此之前阿西娅在面对什么。

基里尔独自面对了瓦季姆的上门羞辱和斯拉瓦的寻衅，又按照斯拉瓦给的线索找到了那块写着阿西娅出轨的牌子。

他的尊严被践踏。

而阿西娅比他可怜太多了。

阿西娅也想维持原样，可事情早就脱离她的掌控了。

斯拉瓦和他的父亲对她就像猎人捕杀手到擒来的猎物，因为有钱有权，他们毫无忌惮。

斯拉瓦甚至暗地里挑衅基里尔，戏弄安东以玩弄阿西娅的生活，让阿西娅觉得自己的出轨已经开始对亲人造成伤害。

而瓦季姆这个偏执狂因为求婚被拒绝，已经彻底打破了自己作为一个情夫应该遵守的规则。

他要不顾一切的得到阿西娅，而这让阿西娅感到惊恐。

她只是想要通过出轨满足填补自己在基里尔那里受到的伤害，但万万没想到她遇到了瓦季姆和斯拉瓦两个完全不按套路出牌的人。

剧情发展到此，阿西娅去找斯拉瓦的爸爸坦诚地摊牌，这一刻的阿西娅太真实太无助。

她只是一个弱小而又独立的女人，她只不过是想通过寻找合适的情夫来满足自己在婚姻中受到的伤害。

她在斯拉瓦的爸爸面前脱光衣服只是想告诉他，自己除了前凸后翘以外一无所有，自己的出轨本来是对婚姻的维稳，结果她招惹到了斯拉瓦，一切都被破坏了。

她被斯拉瓦玩弄于鼓掌之间，毫无反击之力，她想求斯拉瓦父子收手放过她。

可她的计划被斯拉瓦的突然来访打乱了。

于是我们回到阿西娅决定回家和基里尔摊牌，而基里尔给她一个机会让她不要说出口的时候。

可笑的是，基里尔并非在给阿西娅机会，他只是在给自己机会，既保护住自己的尊严，又保护住这段只剩躯壳的婚姻。

说完阿西娅，再回到基里尔。

基里尔面对阿西娅情夫的羞辱，他想做的只是挽回尊严。

他拿着枪去找瓦季姆，逼着他讲出和阿西娅做爱的细节，让他在子弹的威逼之下像一条狗一样畏缩，像被逼供的奸夫一样说出那些难以启齿的东西。

基里尔此时完全扳回一局，他作为阿西娅合法丈夫的形象又重新站起来了。

而至于他问瓦季姆阿西娅喜欢的做爱方式，这不只是为了羞辱瓦季姆，而确实是他此时此刻想知道的。

因为他给了阿西娅一次机会，他自己也要做些什么。

既然两个人都心照不宣地决定把这段婚姻关系继续下去，就要做些什么来维持稳定。

而这所谓的稳定，只不过像第一集开始时那样，阿西娅继续默默出轨，而他继续默默装睡。

或者说要好一点，起码他还打算做做样子，例行公事般地关心关心自己的老婆，来用她喜欢的方式做一次爱。

也许此时此刻他还存有一丝希望，希望能回到两个人刚开始的样子。

但这大概只是作为观众的我，所希望的吧。

于是基里尔和阿西娅开始了他们再熟悉不过的角色扮演。

坐在一张餐桌上吃饭，夸奖对方的手艺很棒。

泡上两杯热茶，互相给对方的杯子里放上搅勺。

拿出茶包，相视一笑。

看起来这样婚姻可以运行了。

然而不要忘了此处有尼基塔，还有达莎。

通过四年前的那段插叙，明眼人都看得出来阿西娅对尼基塔的感情是最不一般的。

她和他在一起的时候感到安稳，踏实。

她把瓦季姆给她的求婚戒指落在尼基塔家然后假称是达莎的，尼基塔也不傻，跑去找达莎一验证就心知肚明了。

他对阿西娅是真爱，他真的站在阿西娅的立场上替她考虑，同时他也明白自己只是个情夫（或者说表面上阿西娅对他的要求就是一个遵守游戏规则的情夫，他之前也一直这样默认），所以他没有直接质问，而是找达莎来问个清楚，结果他发现这个女人想睡自己。

达莎也在觉醒，也在自我认识，已经不是第一集吵架的那个达莎了。

她去找阿西娅坦诚自己想睡尼基塔，阿西娅强忍着难过给了她一张尼基塔使用券。

阿西娅在写这张所谓的使用券的时候，内心是极度挣扎的。

她在努力完成这些年来一直努力在做的目标，也就是和基里尔维持婚姻的同时寻找安全的情夫。

在她遇到瓦季姆和斯拉瓦翻车之后，基里尔依然心照不宣地给她机会，晚上回家一切都将要回到正轨。

但达莎的来访让她觉醒。

她对尼基塔是真爱，是十四年前基里尔还未与达莎出轨之前的那种全身心相信对方的真爱，然而这十四年前的事情似乎又要重演了。

阿西娅努力的压制自己的真情实感，最终决定放弃尼基塔。

可是就在回到家做完那一切角色扮演之后，她再也控制不住自己，冲出家门跑向尼基塔。

阿西娅是幸运的。

达莎虽然不改十四年前“睡姿不好”的天性，但她这次很坦诚，把自己的真实想法告诉了阿西娅。

阿西娅此时应该感谢达莎，因为她的诚实帮助了自己同样诚实地面对自己的感情。

当基里尔从浴室里出来，看到阿西娅已经不知跑向何方的时候。

他叹了口气，似乎对这个结果并不惊奇。

阿西娅演不下去了，他也松了口气。

两个人根本不可能回到从前了。

第四个阶段彻底结束。

第五阶段。

斯拉瓦被瓦季姆打到只剩一口气，事态已经发展到完全不可收场的地步。

阿西娅开始怀疑她和基里尔曾经的婚姻默契。

她也不确定了，因为她那天晚上跑了，这等于宣称戏再也无法演下去了。

接下来在别墅的一幕可以说是全剧最虐了。

阿西娅和基里尔回到两人求婚的地方。

这次基里尔主动说，离婚吧。

但他依然让阿西娅跪下来求他，就像当年求婚一样。

基里尔是对阿西娅有愧的，但不敢承认，不愿意开诚布公地和她分享。

他对阿西娅也是有感情的，他曾希望即使没有全身心的信任对方，婚姻也可以一样稳定的继续下去。

他永远希望是阿西娅先提出来，这样他会心安理得一些。

求婚的时候他这样想，因为他与达莎出轨有错在先；离婚的时候他依然这样想，因为在他心目中是阿西娅出轨才造成离婚的局面。

直到离婚，他也不愿意坦诚地和阿西娅聊一聊，也不愿意告诉她，我基里尔这么多年来确实从未站在你的角度考虑问题，替你着想过。

而我，一直站在道德制高点，从未做过背叛你阿西娅的事情。

最后，基里尔因为躲避斯拉瓦父亲的追捕而和达莎共处一室。

达莎问他，事情到了这一步，你什么感受？

基里尔说，“就像袜子上的洞，十分羞愧”。

这一段基里尔的话完全合理。

达莎由此看穿了他。

十四年前，达莎“睡姿不好”；十四年后，当两人躺在同一张床上时，基里尔又一次凑了过来。

达莎说，我还真是“睡姿不好”啊。

到这里，基里尔这个人，由内到外已经完全展现出来了。

虽然分了这么多层次，但这个人从未变过，十四年一如既往。

婚前睡达莎绝不涉及挑战婚姻本身的道德问题，而此时此刻他又想睡了达莎，是因为两人已经协议离婚。

他的道德准绳在外人看来完美无缺，同时他在婚姻当中也从未打破这一底线，所以阿西娅讽刺他是“有名的道德家”。

打个比方：如果两人这时候闹到法庭，明面上来看过错方也是阿西娅。

可这正是他最伤人的背叛。

在他看来，“妻子”只是男人尊严里的一部分，这个“妻子”在他眼里不是一个有血有肉的人。

然而对于基里尔来说，十年间唯一变化的是，他曾经还为了夫妻关系做过些什么，阿西娅在他心中仍有地位；但两人结婚至今，这些东西也都消磨殆尽了。

这段婚姻之所以维持了十年，在于他们同样认为“婚姻是一套系统”的默契，然而最为讽刺的是，这种默契根本就不存在。

因为基里尔心目中的婚姻，可以没有爱情和信任；而阿西娅心目中的婚姻，什么都可以没有，就是不能没有爱情和信任。

结尾处，在医院。

阿西娅再一次向基里尔发问，“你背叛过我吗？

”“从来没有。

”这一次，所有问题都解决了，阿西娅终于可以只为自己的感情做回主了。

她潇洒转身，把所有人关在病房里。

她摆脱了瓦季姆和斯拉瓦，与羁绊了十余年的初恋情人兼丈夫彻底决裂。

她所信奉的婚姻信条，被这些人践踏到灰飞烟灭，这不失为一桩好事。

如果没有他们的出现，阿西娅一生都将如此生活下去，永不见天日。

现在她彻底解放，可以去寻找真爱了。

阿西娅是幸运的，她遇见了尼基塔。

这个人可以让她重新开始，从毫无欺骗，全身心相信彼此的关系，从头再来。

尽管这一切以付出十年的婚姻为代价，但是很值得。

阿西娅与基里尔的故事，只是一个故事罢了。

回到现实生活当中，无论聪明与愚蠢，善变与忠诚，我们还将遇见岔路，遇见迷途。

但是别忘了自己想要什么。

为了这个目标，会吃很多苦，也可能不值得。

但这些都不重要。

选择永远是艰难的。

生活，永远是自己的。