蛛丝马迹

如果抱着看《沉默的羔羊》这类犯罪惊悚类型片的期待来看这部《蛛丝马迹》，肯定是会失望的。

导演根本没想告诉观众斯帕玛到底是不是凶手。

你能找到暗示斯帕玛是凶手的线索，但也能发现这些都不是直接线索，而且也有线索说明斯帕玛未必就是凶手。

斯帕玛是凶手的线索：维修工的身份，捆绑受害者的电线，假牙，斯帕玛在凶案现场停车等待迪肯，受害者最后一餐是烤牛肉等等。

斯帕玛不是凶手的线索：开篇凶手是没有胡子的，然后就这么几天没法长到像斯帕玛的长度；还有前后几件凶案的对象发生了变化，从妓女变成了普通女性，一般连环射手是很少改变行凶对象的；还有斯帕玛的车和朗达遇害时凶嫌的车不一样……当然，这些都可以有不同的解读。

比如就像吉姆对迪肯说的那样，这可能是两个杀手，斯帕玛也的确可能是嫌犯之一。

另外，斯帕玛是个犯罪的粉丝，他书架上的书证明了这点。

他曾经承认过和自己无关的凶案，只是为了能得到关注。

所以，他也可能只是为了引起警察注意而故作高深。

总之，导演没有给予足够的和过硬的证据来证明斯帕玛就是凶手。

为什么？

可能导演没想拍一部类似90年代《沉默的羔羊》这样的类型片。

IMDB上说导演93年就写好了剧本。

那时候还是犯罪惊悚类型片繁盛的时代。

看得出来本片也受到了其他作品的影响。

但导演可能想做的是和《不可饶恕》一样的“反类型片”。

所以，他写了一个很反高潮的高潮。

警察吉姆直面嫌疑人斯帕玛。

虽然吉姆掌握着武器，但其实是斯帕玛掌控局面。

最后，吉姆在斯帕玛一路挑衅和戏弄之下，失控了。

这段真的太反类型片了。

顺便说句，导演约翰李汉考克曾经和《不可饶恕》的导演东木大爷有过合作。

他给伊斯特伍德写过《完美世界》的剧本。

据IMDB上的资料，伊斯特伍德和斯皮尔伯格以及丹尼德维托都曾经想执导本片。

本片的宗教意味浓厚，流布于影片中的细枝末节。

各种天使的图像、主角迪肯Deacon的名字意思是助祭，迪肯两次开车看到的白色十字架……包括他最后对吉姆的“救赎”。

我脚着，导演想拍一部讲述“悔恨”的电影——你很懊悔、痛苦，但无能为力，所以你希望别人不要落入相同的境地。

迪肯和吉姆是相同的人，他们凝视深渊太久了，成为了深渊的一部分。

我觉得这部剧的拍摄手法可能让有些人觉得不舒服，导致这部评论很两极分化，但是三位主演的演技是真的让我爽了，Deke内心的纠结，眼神真的很棒，警探与嫌疑人之间不断猜疑，周旋。

故事情节我觉得表达的也都表达出来了也有深度，也会造成两种对故事的看法，至于没看懂的可能是个人感觉不一样吧，总之肯定是部值得一看的电影

一个，误杀了平民，一个误杀了嫌烦。

在追求正义的路上，永远没有完美无瑕。

最后丹泽尔寄出的信封里面，红色发夹，拯救了一个年轻警察，镜头再切换到丹泽尔烧物证，反身回来把铁箱和发夹的包装一同丢进火里，在这一刻，他完成了对自我的救赎。

通过拯救一个办案心切的年轻警察，完成自我救赎，这样的故事确实比一个高智商罪案片，层次更高，也配的上丹泽尔的业务水平。

1.黑暗中的亮光一定是希望吗？

1）开头未遂的凶杀 2）接近结尾乔来到吉米身边 3）乔在追查修理工时，向维修工照去的手电筒 ，发出亮光处的人同样深陷于黑暗 ；2.1汽车后窗：频繁出现的由后窗视角的画面，有限的视野、被框住的逻辑 2.2隔着玻璃观看和被观看的主角：无法接近的真相 ；3. 十 1）吉米第一次顶撞上司时，他的右上角处，背景的灯管是一个十字架造型 （仰角）2）乔开车路过看见的十字架 3）吉米在凌晨4点多在家中庭院呆坐，妻子在室内透过门玻璃看见的吉米，此时他正好在门上十字中心，“被钉在十字架上的人” （略俯角）；4.两个警探的镜像 过去与现在：1）类似的家人配置 2）正脸不同框的两人，唯一的同框是两人在车内监视疑犯，画面内坐在前排的两人却相隔远且一闪而过，同框时很明显的正侧脸 ；5.工整三幕式 1）第一幕：乔再次涉入案件 2）第二幕：主角追查疑犯，剧中点，两位主角与疑犯正式照面 3）第三幕：乔拯救自我与吉米；6.通过致敬《七宗罪》制造悬念，片中年轻的吉米是否与《七宗罪》里年轻警探的结局一样？

《蛛丝马迹》（2021）：•这是那种后劲很大的电影，前2/3沉闷、舒缓，各种细节安插，各种内心刻画，搞得人昏昏欲睡。

好火箭式的凌厉结局拯救了一切，眼前剧终人散，引出的思考却如藤蔓一般虬结延伸，让人无法自拔。

•本片借罪案之壳，探讨正义是否必须无瑕，电影给出的答案符合俗世期待，狄肯用一把火了去善之羁绊，又用谎言安抚了一个挣扎的灵魂，这是人性的胜利。

•说说演员。

丹泽尔•华盛顿廉颇虽老，精气不减，好演员总能舒服的出现在银幕上。

莱托少爷一无既往的阴郁、危险又迷人，片中他用死亡实践了自己的自大与骄傲。

拉米•马雷克的表演也很抓人，强提一口气与恶人周旋的强硬与无力，十分精准。

•不足之处。

太过写实的画风是营造哲学氛围的减分项；有关发卡的谜底大解密有画蛇添足之嫌；疑犯主动赴死的动机交待不明；当然，都是一家之言，且无碍我对这部电影极致的喜爱。

这就是现实，有些时候、有些事情你努力了，非常努力，但可能没有任何结果，一切努力白费，甚至办错事，把事办砸了，就像两位办案男主！

案子破不了，还把自己搞疯了！

但也不能像嫌疑人那样乱搞乱玩，不然被一铁锹打死了！

字数太少字数太少多写点啊！

不到一百四十字不让发表啊，真气死人！

怎么还不到一百四十字，的气死人了

影片当中最值得让人回味的镜头就是丹瑟尔华盛顿两次开车在路过上，山顶出现客纯白色的巨型十字架。

然后男主抬头仰望十字架，若有所思。

然后一次回头，一次继续向前。

我们都知道。

十字架对于美国人的重要性。

或者说基督教对于整个西方世界的重要性。

但好像从整片来看，并非一味强调宗教的重要性，到底导演向表达什么意思。

我大胆的猜测一下。

在美国，让人们忠于家庭的并不是耶稣，而是艾滋病。

在中国，阻止人们吃果子狸的方法并不是法律，而是非典。

现实生活中，道德、法律、信仰、宗教就像影片中那高耸的纯白色的十字架一样站在山巅之上俯视着山下路过的每一个人。

但它们的约束力究竟有多大的作用呢，其实往往非常有限。

对于绝大多数人来说。

不需要法律，不需要信仰。

只需要道德范围内就可以约束每个人的行为，为剩下的那一部分人，即使是法律，即使是宗教信仰也无法保证他们去做“正确”的事。

对待这类人，你会发现。

往往只有结果才是最重要的。

过程究竟是正义的还是非正义，其实已经无关紧要。

就像影片当中丹瑟尔华盛顿的一句台词一样：“我做这一切的目的都是为了我自己”。

宗教、法律、信仰、道德都很强大。

但你会发现，现实中处于生活最底层的那些人，或者社会等级最顶层的那些人都不受它们的控制。

他们的行为和思想都是源于自我最原始的那种欲望。

在这些人的眼中。

道德范围内的是与非。

法律范畴内的对与错。

宗教信仰中的真与假都不重要。

他们只在乎自己的欲望能不能得到满足。

自己想做的事情能不能达成。

就像影片中无论是杰瑞德·莱托看放映机中的照片，还是丹瑟尔华盛顿看停尸房的死尸，都是横着的，歪的。

可能这也在表达一种有些人天生和我们看待世界的眼光和角度是不同的。

但我始终对于导演这种没有明确表明是非观的表达态度疑惑不解。

生活是什么颜色？

黑白？

赤橙黄绿青蓝紫？

都不是。

是介于黑白之间的灰色，是介于各种颜色之间的各种说不清名称的混合色。

警察的世界是什么颜色？

有罪或无罪，天壤之别，应该是非黑即白吧？

更不是。

是一种明知道是黑色却不能说是黑色、有时又会因蛛丝马迹而瞬间黑白倒转的颜色。

本片中的男主乔，警局多年破案率第一名，视工作如生命，看似完美的警察形象，但是办案中失手枪杀幸存受害人，终日自责致妻离子散。

吉姆年轻有为充满理想，家庭美满前途光明，也是完美男人形象，但是最终情绪失控杀死嫌疑人。

嫌疑人史帕玛，形象猥琐思维缜密，常常目露凶光，标准的变态连环杀手形象，但警方没有哪怕一条明确的证据指向他。

片中主要的几个“正面”形象都做过错事，连女验尸官都曾包庇过乔，但几个“负面”形象没做任何错事，连令人厌恶的指纹比对小伙也是照章办事，无可指摘。

黑白对错，慧眼莫辩。

关于嫌疑人是不是真凶，片中呈现出很多相互矛盾的指向，如下：真凶的指向：影片开头凶手的黑鞋、似乎有些跛脚的步态、包里有刀和白色塑料袋、警局里开车女第一眼就认出嫌疑人、嫌疑人对案情的了解程度、公寓女案凶手喝牛奶和啤酒，嫌疑人家里也有、受害者中有失足女，嫌疑人也有此好、嫌疑人从心理承受力到智商全面压制两个大神级别的警察，这远远超出一个侦探迷的范围，只有变态连环杀手能做到，一个具有如此能力的人不会满足于利用别人的事戏弄警察，一定会亲自出手的......无辜的指向：开头的凶手开一辆蓝色四门轿车，夜跑女案的凶手开一辆棕色两门轿车，嫌疑人平时开一辆绿色跑车，丢的车是黄色SUV，都对不上、嫌疑人的步态是很夸张的跛脚加外八字，开头的凶手似乎只是轻微跛脚、嫌疑人留着稀疏的络腮胡和长发，开头的凶手没有胡子、嫌疑人家里除了侦探片和剪报之外，没有任何跟案件有关的东西、嫌疑人有警用电台以了解案件信息......这些指向在片中基本上都是一带而过，很模糊，真可谓蛛丝马迹。

电影中的任何元素都是有意而为的，无论在拍摄时还是在剪辑时都经过认真讨论、精心设计和反复调整。

这些相互矛盾含混不清的指向揉在片中的唯一目的就是，没有人能确定嫌疑人是不是真凶，真凶甚至不是这部电影的重点。

这部影片并不想要观众搞清楚嫌疑人到底是不是真凶，相反，导演真正想表达的是生活本来就是一片混沌一团乱麻，任何人都不是100%的好人或坏人，任何决定都不是100%的正确或错误。

做了决定就要承担后果，承担了后果就要放下。

乔放不下，结果事业尽毁，妻离子散。

吉姆也放不下，眼看着吉姆也要步自己后尘，乔用一个善意的谎言拯救了吉姆，让吉姆放下心中的罪恶感，谁也不是天使，No Angels。

影片最后一段很有意思，一边是吉姆收到红发卡后的娇妻爱女，一边是乔烧掉所以东西只剩瘦狗黄沙，看看，这就是放下和放不下的区别。

那么最终乔放下了吗？

当他敢于直视被他误杀的女子的目光时，他似乎是放下了，但在女子幽怨的目光注视下，他又低下了头，似乎还是放不下。

因为自己的失误，一条美丽的年轻生命消失了，谁又能真正放得下呢？

本来就是奔着丹泽尔华盛顿看的，剧情不落俗套，不是那种最后破案的爽剧，而是描述一种探案过程的迷茫感。

而挖坑那段戏拍的很精彩，把紧张感凸现出来了，是这个剧的高潮部分。

这个故事告诉我们，有些好人因为某些原因，机缘巧合，也会做错事。

对和错只在一念之间，在规则的限制下，人们总会束手束脚。

本来就是奔着丹泽尔华盛顿看的，剧情不落俗套，不是那种最后破案的爽剧，而是描述一种探案过程的迷茫感。

而挖坑那段戏拍的很精彩，把紧张感凸现出来了，是这个剧的高潮部分。

这个故事告诉我们，有些好人因为某些原因，机缘巧合，也会做错事。

对和错只在一念之间，在规则的限制下，人们总会束手束脚

局长一开始就警告过男二，别跟丹泽尔走太近，这货已经魔怔了。

事实证明男二确实在一板一眼的办案道路上被丹泽尔越带越偏，最终犯下了和丹泽尔当年一样的错误——误杀好人。

而这一切，在丹泽尔开车到农场看到长发男躺地上的时候就惊醒了，他的第一反应就是闪回自己当年的误杀，和眼前一模一样，他内心深处知道，说的5分钟能找出证据，结果屁都没找到（铁箱里有个红色的肛塞，只能说明长发男爱好特殊，有只手表，可能是私人物品，一堆剪报，说明他确实是刑侦迷）所以丹泽尔此时也并不肯定长发男就是凶手，他只是有嫌疑而已，但这货现在已经躺地上了，男二明显摊上事儿了，而这一切都是丹泽尔带偏的，他自己知道，所以那么积极的弥补——自己买了个红色发卡寄给男二，让他觉得自己拍死的就是凶手，并把剩下的发卡丢火里烧了。

他做了当年黑人女法医为他做的事，明明是双尸命案，最后变成了三尸命案，第三个死者明明是中枪，最后变成了穿刺伤。

而这些信息只有真凶和现场警察以及女法医知道。

试想，如果长发男是凶手，他应该知道当晚杀的是两个啊，咋报道里就成三个了呢？

而且其中一个办案警察还莫名其妙的被贬了，第三个是谁杀的？

不言而喻。

如果长发男是凶手，以他的反刑侦能力和对案件的了解，他应该很容易能摸出其中的道道，甚至反过来将警察一军，但事实上并没有，他对三尸命案没有任何反应，因为他压根不是当局者，他不可能知道当晚凶手只杀了两个人！

另外，长发男之前就在别的案子上假装自首过，他知道案情的细节，但他并不是凶手，从这个可以得出两个结论：1，他确实是个刑侦迷。

2，这货爱把案情当真人秀玩。

所以当警察一开始怀疑他的时候，他还很爽，直到丹泽尔进去才戳到了他的痛点，让他露了马脚，但并不是杀人本身，而是他自己也是个变态，看了这些照片会硬，他家里的剪报可能是他打飞机用的，肛塞也一样，这也从侧面印证了他为什么是个刑侦迷，为什么安装了警用电台，因为这些就是他的“岛国片”，能让他第一时间得到“片源”。

正因为警察戳穿了他的小秘密，所以他才决定报复一下警察，于是把男二带到农场去作弄，并一顿口嗨，以解心头之恨，但是他没想到，这顿口嗨会要了自己的命。。。。