零零零

这个剧集的新意在于把毒品犯罪按照工业生产流水线排序，从卖方、物流运输到买方，从批发到零售，包括众筹集资等等，如果买卖对象不是毒品，换做其他合法商品，你一定为剧中各方全身心投入，把工作当做事业甚至当做人生去经营而深深感动，我们在剧中看到是一个个没有任何犯罪心理的“职业经理人”，他们为了完成客户的订单，不择手段，出生入死，恪守信用，六亲不认，这是一群多么好的合作伙伴呀。

同时，秉承美剧一贯的多条叙事线，亮点是关键时刻暂停，然后按下不表，回叙另一条叙事线，相当于“花开两朵各表一枝”，最让人动容的是姐弟情、父子情，父女情、爷孙情，毒贩爷爷是一大亮点，老演员看着有80多岁了吧，结尾处姐姐俨然黑道大姐大，不足之处是墨西哥警察变身黑帮好像没有什么必然性，大屠杀一段剧情很让人不舒服，情节牵强，但瑕不掩瑜，值得四星。

非常期待第二季。

我是一个目的性比较强的人，喜欢看现实题材的剧。

因为，现实题材的剧，是一种人生模拟演练，越是接近现实，它的仿真度也就越高，越容易快速积累经验。

毕竟，我对自己的人生十分有要求。

这部剧，现实题材，制作精良，但格局不够。

跟格莫拉，是同样的问题，就是格调、格局不够。

首先，故事情节有硬伤。

比如，艾玛的弟弟跟船出海，船长叛变，带着船员都跑了。

这个情节有硬伤。

这在现实中，根本不可能。

1、船员们跑了之后，要不要回家？

名声立刻就臭了，谁以后会用这船人？

仅仅因为，一个陌生的意大利人出来承诺给你钱，你就会背叛旧主。

现实世界里，船长会想，这个意大利人可不可靠。

2、船员们集体叛变，这个组织难度也很大的。

这个情节，无非是要刻画出，弟弟将要面临的巨大挑战，但从船公司管理角度而言，整船人放弃老板跑掉，这个值得商榷。

再比如，墨西哥军队精英部队集体叛变，黑吃黑，集体变成毒贩。

这部分叛变并转成毒贩的精英部队，虽然战斗力强，但并没有信仰，无非就是黑吃黑，最终再被更强的吃掉。

这部剧，刻画了全球毒品供销现状，但并没有价值观引导。

描述问题，并不解决问题，也没想着解决问题，所以，落了下乘。

拿生命来拍剧是什么体验？

Netflix出品的毒剧《毒枭》，在拍摄第四季也就是《毒枭：墨西哥》首季前期，其制作人波托前往墨西哥取景，不料竟遭到枪杀，享年37岁。

他的尸体在墨西哥希达哥州偏远郊区被找到，当时他坐在车内，身上和车子满是弹孔。

这件凶杀案给Netflix 带来了极大震动，不过，Netflix仍坚持拍摄完成了《毒枭：墨西哥》。

目前，《毒枭：墨西哥》两季均已上线。

除了Netflix外，还有一个更加生猛的人物——罗伯特·萨维亚诺 Roberto Saviano。

鼎鼎有名的意大利反黑作者，代表作《格莫拉》，已经被改编成剧。

他的小说《格莫拉》剑指那不勒斯黑手党，内容极度写实，指名道姓的讲述故事，对意大利黑手党的犯罪手法、犯罪情节几乎100%重现。

作者萨维亚诺扒光了那不勒斯黑手党，将其暴露在观众面前，然后，他也遭到了帮派嫉恨，被悬赏索命，甚至有人密谋要用一枚炸弹杀了他和护送他的警察。

至今，作者仍然生活在意大利警方的保护之中。

明知山有虎，偏向虎山行。

作者敢于逆行的勇气让人折服。

现在，又有一部他的作品被改编成电视剧了。

《零零零》第一季ZeroZeroZero

共8集意大利剧《零零零》，改编自作者罗伯特·萨维亚诺的同名书籍。

由《格莫拉》导演组指导，Amazon和欧洲三大电视台中的Canal+ Sky合拍完成的新作品。

这次，《零零零》把故事格局提升到了新高度，，设定在国际化可卡因交易的世界里。

开篇便点题：可卡因，不过是一堆粉末，但再靠近一点看，一张无尽的网渐渐浮现。

买家、卖家、中间商、用户、无形地在我们的生活中交错纠缠，不管我们喜欢不喜欢。

《零零零》的故事，发生在意大利、墨西哥、美国、非洲四片大陆，可卡因将四片大陆联系到了一起。

买家：意大利黑手党家族教父——唐·米努Don Minu坐标：意大利卡拉布里亚

老教父唐·米努，窝居地洞多年，如今重出江湖，为了稳定帮派，赢得弟兄们的忠心，用金钱将帮派重新运转起来，他提出了一个计划。

9个亿。

老爷子唐·米努预定了5000公斤可卡因，家族进货批发价1公斤2.7万。

如果交易顺利，那简直是赚翻的利润。

不过，黑手党教父没那么好做，每个人都想在他的背后捅刀子，尤其是他的亲孙子斯特凡诺Stefano。

斯特凡诺在暗地里破坏交易，不仅烧毁了订单首款，还恶狠狠地说要把爷爷喂给猪吃。

这是家族内不解的深仇大恨。

卖家：墨西哥毒枭家族——莱拉兄弟Leyra brothers坐标：墨西哥蒙特利

在一家辣椒厂内的隔间，女人们穿着胸罩和内裤，为桌面上的可卡因进行称重、包装、然后放入罐底，再装入腌制好的辣椒，最后封口。

从墨西哥运往意大利的5000罐红辣椒，已经准备好了历史上最贵的辣椒罐头整装待发。

但大毒枭莱拉兄弟却迟迟未收到这桩订单的首付款。

而且，在和运输公司谈交易时，还遇到了缉毒特警队的袭击。

中间商：美国国际货运公司Lynwood家族坐标：美国 新奥尔良

Lynwood家族有三人，其父爱德华，家族掌舵人，妻子因为遗传疾病去世很早，家族中的货运公司面临亏损地步。

膝下有一儿一女，大女儿艾玛紧跟父亲，辅佐父亲的事业。

儿子克里斯，因为遗传病，双耳失聪，体弱多病，他不被父亲允许接触生意。

克里斯虽然有先天缺陷，但是，却学会了读懂唇语，同时拥有极强的观察力。

爱德华和艾玛父女两人和大毒枭莱拉兄弟商谈订单时，遭遇到了缉毒特警队的突袭，父亲爱德华不幸丧生，留下了艾玛和克里斯两人。

父亲死后，艾玛挑起家族事业，并且将弟弟克里斯一同拉入其中。

而这些，仅仅是《零零零》故事的开场。

从第二集开始，故事才真正展开，格局扩大，剧情复杂但条理清晰，叙事节奏也十分稳健，一条贯穿全球的黑色交易链清清楚楚，其中每条故事线讲述到最后，都会让观众为之惊艳。

《零零零》的画面拍摄也是电影级水平，色调、光影、构图、质感，这是一部经过细细打磨过的作品，二刷三刷都看不腻。

最后，回归到故事本身，《零零零》是残忍的，无情的，多方参与博弈，围绕着利益旋转，展开争夺与猎杀。

剧中旁白从一开始就在教观众去质疑一切。

你相信爱吗？

爱会消失。

你相信你的心吗？

心跳会停止。

你相信性？

性也会激情褪去。

你相信你的妻子吗？

一旦钱财耗尽，她会埋怨说你不在乎她。

你相信你的孩子吗？

一旦你不再给钱，他们就说你不爱他们。

你相信你的母亲吗？

如果你不赡养她，她会骂你是个不孝子。

对于意大利教父来说，生意最大，为了生意，牺牲家族也在所不惜。

只不过，结局总是让人唏嘘的。

有得必有失，《零零零》就是一个巨大的零和游戏。

目前，《零零零》全季熟肉已出。

公众号【天天美剧吧】，40w美剧迷已集结，带你get追剧新技能

好剧展现世界背后的真相，神剧揭示真相背后的世界。

和世界上所有的生意一样，完成毒品买卖的闭环只需要三方：买家，卖家，中间人。

卖家：意大利的黑手党家族教父：唐·米努（Don Minu）

卖家：墨西哥的毒枭家族莱拉兄弟

中间人：美国的Lynwoods国际货运公司。

这不是简单的猫捉老鼠游戏，而是鹰与蛇对毒品，军火，和黑金的殊死争斗。

墨西哥：与莱拉兄弟勾结的贩毒部队头目Manuel Contreras，并不甘心屈居人下。

意大利：老教父的孙子Stefano和Curtiga家族联手要干掉老头子。

美国：货运公司老板Edward Lynwood不仅要承担资金的风险，他的儿子因严重遗传疾病无法参与家族业务。

当这艘载着毒品的货轮从墨西哥驶向意大利时，鹰与蛇开始了绝命搏杀。

原著的作者意大利记者罗伯特·萨维亚诺（Roberto Saviano），至今不得不接受警方24小时的保护。

2006年，意大利黑手党卡萨雷希家族对他发出死亡威胁。

因为他出版的《格莫拉》一书揭露了意大利最残暴的黑手党组织格莫拉不为人知的秘密。

而《零零零》是他2015年出版的纪实小说。

至于这一场博弈的结局将会怎样？

剧名已经给出了非常清楚的答案：

零和博弈的结果永远是利益为0. 要么我输你赢，要么你死我活。

本剧也是原著的名字《零零零》，“0”的含义颇值得玩味（当然也是作者有意为之），既可以看做金钱的归零，也可看做情感的清空，或者代表欲望的无底，甚至引申为哲学意义上的虚无。

我自己倒是愿意从最浅显的表面上来解读，三个“0”，象征这三个“0”的利益三方如同三个铁环，被金钱和毒品串成一条锁链，在命运的起伏和情感的飘摇中一起震荡，既互相拉扯，又休戚与共。

因为是《格莫拉》的粉丝，顺着编剧莱昂纳多·法索利 Leonardo Fasoli的线索发现了本剧，对靠情节推动的电视剧就来说，编剧是灵魂（譬如J.J.对于《迷失》，文斯·吉列根对于《绝命毒师》），四季《格莫拉》加一部番外篇《命硬仔西罗》保持了风格的统一和水准的稳定，跟剧本创作均有莱昂纳多坐镇不无关系。

本剧由亚马逊投资出品，拍摄地横跨三个大洲，导演和编剧等主创都是来自《格莫拉》的金牌班底，很大程度上继承了《格莫拉》的优秀品质，如冷峻，酷烈的基调，充盈，饱满的节奏，本身就没有尿点的支线各自蔓延到最后一刻汇聚，呈现出一幅完整的经得起回味的故事脉络。

但是，由于有美国资本的注入，且需要面对美国市场，脱胎于《格莫拉》的强烈风格还是有所调整甚至妥协，首先，为了适合美国观众的口味，强行提高逼格。

在第一集里这种感觉特别明显，《格莫拉》里独特的写实风格消失不见，画面明显的光鲜了，观众不再看到昏黄的街灯下，阴暗的角落里形容枯槁，行尸走肉般的瘾君子；不再看到肮脏的街道上，破败的公寓中，毒贩们蝼蚁般生存。

我们看到意大利的小镇风景如画，墨西哥的街道整洁有序，毒枭们住着风格相似的豪华大屋，穿着品味相近的高档西服，与美国的资本家在高格调的餐厅里优雅的聚会，谈笑间敲定巨额的毒品生意。

毒枭们在金字塔尖运筹帷幄，而观众在大量美轮美奂的航拍镜头中陶醉的同时，获得了一种上帝视角，俯视着好戏上演。

可是我更喜欢《格莫拉》里几乎快贴在角色身上的手持摄影带来的身临其境的感受，跟着“蓝血”恩佐骑着摩托车在那不勒斯的街头呼啸而过， 随着堂彼得在狭小的暗室中困兽犹斗；陪着杰纳罗一次次蜕变，伴着命硬仔西罗一步步沉沦。

不过后来几集可能是主创的自信有所恢复，墨西哥和意大利的部分场景风格有所回归，有点阴暗破旧的味道，不是那么的光鲜亮丽了。

养眼的航拍镜头

排出了电影的质感

感觉墨西哥也不是脏乱差

斯特凡诺现代风格的家

墨西哥毒枭的家也是现代风格的

最后看一张《格莫拉》中毒贩待的地方 其次，本剧有金主爸爸垫底，不差钱，选择了《格莫拉》作者另一部格局更宏大的《零零零》作为题材，明显是照顾美国人的口味，不光是观众口味，更是投资人的口味，高投资，高回报，大场面，大成功。

这一点上，本剧和《格莫拉》难分伯仲，只是对于看惯了美国味道的大场面的我来说，后者有着更加特别的味道。

格莫拉是意大利你的那不勒斯的斯堪的纳维亚区里的一小块贫民窟，在如此弹丸之地上上演了一部荡气回肠的黑帮史诗，本身就具备了绝佳的戏剧张力。

对于世世代代出生在格莫拉的男男女女来说，这里是天堂也是地狱，是开始也是终结，希望与绝望一并上演，崛起与毁灭同时发生。

剧中的孔特在西班牙置办了大批的产业，杰纳罗在罗马一度有着光明的未来，西罗也是数次在保加利亚，拉脱维亚等国家流连，很多剧中人有能力或是有意愿逃离“格莫拉”这块是非之地，但是这块承载了他们的回忆和羁绊的方寸之地像是一个黑洞，终究让你无法逃离。

这种宿命感，在本剧中也是一脉相承的，三个环节上的关键人物其实都想逃离自己的命中注定的角色，最终还是在强大的推力下，完成了自己的宿命。

我们分别聊聊。

意大利：堂 ·努老爷子无疑是全剧中宿命感最强的一个人物了，风烛残年的他一口气5吨的大手笔除了稳固家族地位的用意外，不难推测也是在为孙子继承自己的王座铺路。

按照老爷子的理想路径，交易完成后家族威信空前高涨，也是传位的最佳时机。

警方的追捕是外在的囚牢，弑子的心痛是内在的枷锁，两座大山令步履艰难的老爷子仿佛随时会轰然倒下，贩毒网络的维护和对家族地位的坚守消耗着老爷子残存的心力。

而另一边血气方刚的孙子斯特凡诺与其说是有为父报仇的心魔，不如说是少年的叛逆，有着年轻一代对打碎一切旧制度的天然渴望。

斯特凡诺知道爷爷会把一切传袭给他，但他不屑爷爷珍视胜过一切的这个旧体系，他渴望颠覆，甚至可能都没想过颠覆了旧体系后如何建立新的。

心智不成熟的他必然成为觊觎权力宝座的人的工具。

等他想明白的时候，大错已经铸成。

故事尾声的时候老爷子面临着极其残酷的局面，要么是杀死孙子，要么是整个家族灰飞烟灭，根本没有选择的余地。

坚毅的老爷子接受了命运嘲弄式的循环，亲手杀死了孙子，保住了曾孙，延续了家族和血脉。

最后，老爷子非但没有卸下重担，反而不得不承受双重的弑亲的诅咒，继续扮演自己的家族和贩毒的网络的守护者的角色，完成了逃离者无法逃离的宿命。

（剧中有个贝兰通家族，家长贝内德托原本是对老爷子非常忠诚的，后来他的两个儿子不满老爷子“不伤害妇孺”的原则，选择了背叛，绑架了老爷子孙媳妇和曾孙。

贝内德托面临的局面其实和老爷子是类似的，是坚守自己的准则，还是纵容下一代的无原则，因为舍不下骨肉亲情，就选择了后者，代价是全家被老爷子铲除。

壮士断腕，确实不是什么人都能做到的，但做不到，就是这样的下场，这就是狼和狮子的区别）

贝兰通家族的头领未能坚持原则，导致了覆灭

历史是否会再次重演？

看到这里不禁毛骨悚然。

美国：林伍德家族扮演的是中间商和文明人的角色，夹在上家和下家暴戾的缝隙中，左支右绌，如履薄冰。

为了制造张力，父亲在第一集就挂掉，天大的重担，落在了一双儿女稚嫩的肩膀上。

留心观看的话，你会发现父亲虽然肉体死亡，但巨大的余荫依然庇护了儿女这趟命运多舛的地狱之旅。

父亲生前在运输路线沿途的各个地方都安排有可靠稳妥的联络人或合作伙伴，譬如剧中出现的塞内加尔的奥尔马，卡萨布兰卡的亚瑟父女等，这些父亲的老关系让女儿艾玛在陷入绝境时不至于无可依托。

除了积累的人脉资源，对父亲的爱与崇拜，以及父亲的信念与教导才是姐弟俩内心最大的支撑，所以他们遇到难题时，总爱说“父亲总是强调，生意第一法则是……不拉不拉”，然后相视一笑，抱在一起互相打气。

有趣的是，在这条故事支线上编剧明显在故布疑阵，弟弟克里斯身患绝症却聪慧过人，有着明显的主角光环，一方面独自忍受着亨廷顿症发作的痛苦，自伤来日无多，另一方面却是几乎靠他一人屡次在危机中扭转大局，保证了这宗巨额毒品交易的完成，进而拯救了堂·米努，也拯救了整个毒品交易链条。

当我们期盼着苍白虚弱的克里斯能够在逆境中实现蜕变，冲出困局的同时成长为强者的时候，克里斯倒在了血泊之中。

克里斯他最后的死亡确实令人悲伤，但也算是求仁得仁，舞蹈证发病后的日子，恐怕只剩下折磨二字，用自己的机智与生命换来家族事业的延续，未尝不是更好的结局。

相比之下，姐姐艾玛的人设就比较路人，一开始就想当然的反对过度参与毒品交易，所不知道的是自家的航运公司早已处在破产边缘，毒品是她们唯一的救世主。

4000节集装箱合法货物一年的利润，比不上1节毒品21天的利润，瞎子也知道魔鬼站在天平的哪一端。

父亲死后，惊恐无助的艾玛不顾他临终的叮嘱，让弟弟押运毒品的动机，更多出于女性的软弱，潜意识里希望家中的男性可以跳起大梁。

运输途中出了岔子，又埋怨弟弟自作主张，其实是弟弟的随机应变让他们逃过一劫。

如果说这场毒品押送的旅程对弟弟克里斯来说是一次死亡之旅，那么对姐姐艾玛来说，就是一场重生之旅。

既然是重生之旅，自然不会是轻松的，而艾玛的重生之花异常的残酷，是由死亡浇灌的。

第一场死亡，是父亲的去世，这无疑是灭顶之灾，她却根本没有时间哀痛，父亲死前接手的巨额单子，一旦有差错，事业和姐弟二人都将灰飞烟灭。

第二场死亡是中东的联络人奥尔马在保护艾玛的枪战中中弹，死在了艾玛的怀里。

原本单纯的艾玛这时应该意识到，在毒品的世界里，金钱和男人都不能保证身为女人的她安全无虞。

第三场死亡是弟弟克里斯，克里斯将斯特凡诺等人骗到了空空如也的仓库，再一次挽救了货物和姐姐，用自己的死为这趟运输毒品之旅画上了一个酷烈的句号。

弟弟的死对艾玛的精神裂变无疑是有关键意义的，某种意义上说，那个善良软弱的艾玛与弟弟一同死去了，孤身一人，无所畏惧的艾玛破壳而出。

最后一场死亡就是斯特凡诺之死，这是唯一一场由艾玛主动要求的死亡，它标志着艾玛完成了涅槃，这也是为什么最后艾玛来到墨西哥莱拉兄弟被血洗的庄园看见堆积如山的尸体也无动于衷的原因，曼纽尔故意让艾玛坐在莱拉兄弟的尸体中间，企图震慑她，可是艾玛对死亡早已习以为常，可能已经没有什么人，什么事会让她感到害怕了。

第一集里，有个小细节，艾玛坚持让手下的小伙计称呼她为“艾玛”而不是“艾玛女士”，拒绝头衔的艾玛其实是出于无奈才参与父亲的生意（弟弟有病不能继承），更是对恐怖血腥的毒品世界充满了抗拒，但是逃离者无法逃离也是她的宿命，最终成为这个世界里不可缺少的一环，自己也变身为看淡生死的冷酷女王。

父亲其实一开始就预感到了儿子的命运

究竟是幸运，抑或是不幸？

墨西哥：曼纽尔与堂米卢以及艾玛都不太一样，似乎不像是个逃离者，更像个追逐者。

我们看到他冷静地，按部就班地，一步步迈上毒品王国的权力宝座。

曼纽尔这个人物有着奇特的内心世界，几乎是人格化的路西法，既是天使，也是魔鬼，始终在善与恶两端来回游移。

他是打击毒贩的特警，却成了毒贩；作为军人他珍视忠诚的品质，自己却一路在背叛；军人最强调规则，他却一直在打破规则；；他滥杀无辜，却对弱者充满同情；他渴求真爱，却深怕真爱成为自己的弱点。

无数的矛盾曼纽尔身上凝结成喜怒难测，阴鸷深沉的气质。

他的可怕来自于这种矛盾，他的痛苦也来自于此。

他其实一直在犹豫，并不像外表那么决绝。

他为了洗脱嫌疑，谋杀了不肯要脏钱的新人队员，一直心存内疚。

之后在接济被害队员遗孀时，由怜生爱，产生了情愫，有意思的是这队员和他的遗孀的名字始终没有在剧中出现，这应该不是巧合，结合曼纽尔对上帝和宗教的笃信，不难看出这两个人其实是象征化了的曼纽尔心中的罪SIN与爱LOVE。

这两者一直在他内心撕扯，这是一场力量悬殊的较量，我们每个人内心何尝不是如此，恶的力量是强大的，善心往往只有一念。

为了不被查出是内鬼，谋杀了队员，为了保护毒品，谋杀了上尉，投靠了莱拉兄弟后为了侵吞地盘，大开杀戒，训练私人武装后甚至屠戮平民，恶的一面看似占据了上峰，势不可挡。

但同时，善的一念救赎并没有断绝，就是对遗孀和腹中孩子的关爱，善恶之战还没有分出胜负，如果对遗孀和孩子的爱能够长大，也不是没有可能盖过欲望的恶。

其实看得出来，冰山般的曼纽尔在遗孀的柔情中，开始一点点融化，他应该也曾偷偷动过心思，退出杀戮的世界，和遗孀以及腹中的孩子一起去过宁静的生活。

换句话说，曼纽尔也是半个逃离者，然而就像上面两位主人公一样，命运没有给他逃离的机会，一次意外的冲突预示着战争的来临，曼纽尔果断地斩断了这段情愫，拿起枪，彻底黑化，血洗了来来兄弟的府邸，从而接受了逃离者无法逃离的宿命。

曼纽尔也试图保持忠诚，但命运之神不同意

这是曼纽尔内心的天平最偏向善的瞬间 拉拉杂杂说了这么多，发现这部剧还是很值得细品的，值得跟下去，尤其作为《格莫拉》的姊妹篇来欣赏，还是很不错的。

毒品世界的权力游戏——《零零零》

今天聊聊意大利剧《零零零》。

片名ZeroZeroZero / Zero, Zero, Zero (2019)。

这是一部环游世界的惊悚意大利剧集，改编自罗伯托·萨维亚诺（Roberto S aviano）的畅销小说《零零零》。

这部剧串联起了墨西哥毒枭、意大利黑手党和贪婪的美国商人，围绕可卡因这一交易链展开了激烈的权力博弈。

萨维亚诺对这些黑暗世界的描绘情有独钟。

他的家乡在有组织犯罪的阴影下，他也因此频频受到死亡威胁。

他最著名的作品《蛾摩拉》(Gomorra）不仅是畅销书，还被改编成了同名电视剧，以半虚构半纪录片的方式展现了意大利黑帮的真实面貌。

标题《零零零》调侃的是意大利面粉分级系统。

意大利面粉分为2、1、0或00级别，双零代表最高品质。

这里的“三零”就是纯度的代名词，“零零零”意味着超高纯度的可卡因。

《零零零》的剧情就像一张复杂的黑色地图，故事围绕一批可卡因的运输展开，串联起了墨西哥的蒙特雷、意大利的卡拉布里亚和美国的新奥尔良，带我们深入毒品交易的全球网络，揭示了一个错综复杂的犯罪世界。

剧中描绘了毒品交易的阴暗面和复杂的人际关系。

剧集关注了三方主要角色：意大利黑手党的大佬唐·米努（Don Minu）、墨西哥卡特尔的成员以及美国中间人爱德华·林伍德（Edward Lynwood）和他的孩子艾玛（Emma）与克里斯（Chris）。

本剧采用了非线性叙事方式，让故事如拼图般逐渐显现。

闪回和多视角的交错，不仅提升了紧张感，也让观众更深沉地沉浸其中。

三条主线并行，全链条全过程展现贩毒集团产业链，节奏紧凑，悬念不断升级，扣人心弦。

毒品源头从墨西哥贩毒集团开始，莱拉家族掌控着可卡因生产，但他们正遭到墨西哥特种部队的追捕。

军人曼努埃尔在执行任务时，却有着隐藏的秘密计划。

接着是美国的骡子，林伍德家族负责毒品运输。

他们的船只在非洲被扣押，艾玛和克里斯不得不冒险穿越沙漠，将货物送到意大利。

分销地位于意大利黑手党，年迈的黑帮老大唐·米努试图通过进口5公斤可卡因来巩固自己的地位。

然而，他的孙子斯特凡诺则暗中筹划，意图颠覆祖父的权力，争夺家族的控制权。

这三条线索紧密交织，推动剧情不断向前。

每个角色都有自己的目标和动机，他们的命运错综复杂。

随着剧情的展开，我们逐渐揭示他们的过去和内心挣扎，角色的选择与牺牲令人揪心。

剧名《零零零》除了指纯度外，还暗示了三条故事线的终点归零，每条线索都以“零”为结局。

《零零零》的核心在于权力。

无论是黑手党家族、贩毒集团还是中间人家庭，每个人都在为掌控自己的命运而拼搏。

他们为了权力而不择手段，背叛、谋杀、暴力，应有尽有。

但这一路上，他们丧失了人性，也远离了对家人的关爱，最终走向自我毁灭。

剧集揭示了人性的复杂与黑暗。

曼努埃尔从虔诚的士兵蜕变为冷酷的毒枭，斯特凡诺从充满雄心的青年变成了疯狂的杀手，而艾玛则从善良的女子变成无情的商人。

他们的变化让我们触及人性的阴暗面，也让观众思考权力对人性的影响。

剧中的人物个性鲜明且立体。

《零零零》的演员们用精湛的演技为角色注入了生命。

每一个眼神，每一个动作，都蕴含着强烈的情感，让观众真切地感受到他们的内心世界。

唐·米努是冷静精算的黑手党老大，斯特凡诺则是充满野心的年轻一代，艾玛和克里斯则在交易漩涡中挣扎。

他们的命运交织，编织出一幅幅引人入胜的画面。

我第一次注意到安德丽娅·赖斯伯勒，是因为她在《致莱斯利》（To Leslie，2022）中获得了奥斯卡最佳女主角提名。

她的外貌特征非常独特，一眼就能认出。

这种高辨识度让她的名字在观众心中留下了印象。

《零零零》的制作水准非常高。

无论是摄影、剪辑，还是音乐和音效，都达到了顶尖水平。

摄制组不仅跨越大洋，还远赴墨西哥、塞内加尔、摩洛哥等地，带来了极具震撼的视觉盛宴。

剧集在全球范围内取景，从意大利的宁静乡村到墨西哥的拥挤贫民窟，从非洲的辽阔沙漠到美国的繁华都市，各种地域特色和文化背景尽展无遗。

摄影和美术设计无论在光影交错的阴暗角落还是明亮的场景中，都显得极为精致。

剧中的每个角色都说着不同的语言，这种真实的多语种对话让剧集更具生活气息。

这是一幅画，描绘了人性的深渊；这是一首诗，吟唱着欲望的悲歌；这是一部交响曲，奏响了权力与生存的黑色旋律。

剧集不仅讲述了毒品交易，更触及了政治斗争、权力游戏、个人牺牲、家庭忠诚和道德选择。

虽然角色身处犯罪世界，他们的故事却充满了人性挣扎与道德模糊。

这些选择，往往决定了他们的生死。

《零零零》通过角色的内心冲突和外部压力，揭示了犯罪背后的复杂动机和巨大的代价，非常值得一看。

跨洲毒品战，绘黑暗世界。

比较新颖的、不错的观剧体验：首先，这部剧比较尊重观众，体现在“花开两朵、各表一枝”的时候，剧情会提示你是从何处分岔的，这个小小的创新很“亲民”，没有像那些自以为曲高和寡的影视作品，高喊着艺术的口号搞些观众看不懂的桥段让你猜，从而失去观看兴致。

第二，本剧没有绝对的主角，买家、卖家、掮客、叛军围绕着5吨毒品各逐其利，你方唱罢我登场，差别只在于登场的多少，相对来说，卖家登场的次数弱些，但他们豢养的叛军登场的次数可不弱。

5吨毒品才是真正的主角！

第三，伟人关于“枪杆子出政权”的理论在黑道也适用啊。

最终，最大获利者还是拥有枪杆子的叛军。

但我很奇怪的是：他们的政府居然能够容许叛军烧杀抢掠而不闻不问！

是不是加点政府剿杀、叛军逃避剿杀的情节更合理？

还有一个相对弱的情节是：老“教父”爷爷剿灭背叛家族也太容易了，只放了几枪就彻底解决问题，还完美救出了孙媳妇和曾孙。

要知道，他的孙子并非弱类，同样无法摆脱被操控的命运，加之敢公开反叛，力量不够可做不了这些的，被三两个人放几枪就彻底玩完，说不过去。

故事很好了，经得起推敲，但个人感觉还是不能归类到想要一口气看完的类别中去。

我也看得一愣一愣的1.意大利佬想干老大，把钱收了不行吗？

为毛要烧了？

2.中介没收到客户钱，先把货买了？

3.中介俩小孩运着黄金，黑帮海关恐怖份子都只抽成一点，就放这么大一只鸭子走了，黑哥不惜赔命帮助他们4.大肚婆想偷汉可能是想找个依靠也算过得去吧5.墨特战就是反派光环吧，就是参考墨真实老大也是原来特战队员现在每次看墨西哥毒贩的电影，都能想起疫情初期。

D老板拱着我，在网上随便找的口罩货源，然后就要卖给不知底细的墨西哥集团的事。

不得不说D老板真狗逼，好在事没成，真后怕啊[破涕为笑][破涕为笑][破涕为笑]

个人年度最佳剧集，视觉、音效、情节、表演确实都可圈可点，人物表演拉满了弦，故事曲折和情节足够丰富。

常常讲富贵险中求，然而最险的还是莫过于人性的深渊，最令人印象深刻的大概就是一个个出卖—背叛的情节。

背叛是任何组织、团体甚至家庭都不可避免的。

首先是货运老板爱德华对正经生意的越轨，尽管女主艾玛一再提醒风险，老板还是决定干这一票——21天赚够这一年的利润。

这一单业务从开始就写满了不祥，上游接洽途中横生变故，老父亲直接撒手人寰。

二，货运老板临终前要艾玛承诺不让弟弟克瑞斯卷入家族生意，然鹅艾玛趁着父亲尸骨未寒说，兄弟，该是你承担气家族复兴使命的时候了，让老弟首当其冲去押船。

三.墨西哥扫毒特种部队中的内鬼蛮牛儿，在行动中明码给毒枭预警—我们要出击了，快撤。

随后又与毒贩合作栽赃陷害队员，在阻击货船战斗中杀死上级，佣兵自重。

四.意大利黑帮三代青年斯坦福偷袭祖父的代理人烧掉了准备购毒的预付金，与对手合谋杀祖父夺大权。

五.艾玛家族公司雇佣的老船长，因长期离家漂泊心生厌倦，受黑三代斯坦福收买意图烧毁船货，金盆洗手，驻停风波。

六.黑帮老爷子派去接应孙子的人马整户背叛，将孙媳和黑四代交到了对头手上。

七.投效毒枭赖伢兄弟的蛮牛儿佣兵团伙招募私兵，将原先散落的街头混混、毒品零售团伙训练为正规军，为赖伢兄弟敛财。

一次欠薪和对骂引发火并，赖伢兄弟多年基业毁于一旦，命丧当场。

命运的馈赠早已在暗中标好了价格，每一次背叛可能带来巨大的利益，但交易筹码却是沉重——那便是在失去，尊严、亲情、家人、人性的道路上一去不复还，甚而至于失去所有的0前面那个1。

《zerozero》是一部意大利犯罪电视剧，改编自罗伯托·萨维亚诺(Roberto Saviano)的同名纪实小说，这本书研究了围绕可卡因的毒品业务，涵盖了它在不同洲际之间的流动。

美国林伍德家族控制着一家国际航运公司，在墨西哥和意大利有组织犯罪之间充当可卡因经纪人。

该剧名字来源于最白、最精细研磨的小麦面粉（000），这是“纯度最高的市场上可卡因的绰号。

”

《零零零》的故事主要分三条线：买家，掮客，卖家。

每个环节的角色都有自己的处事之道和做事原则，如作为掮客和文明人的美国人：

对于卖家墨西哥毒枭来说，只有在混乱的、残酷的世界中制定规则，才得以生存：

而在买家意大利黑帮家族内，尊重权威只是表象，利益才是维系一切的根本：

对于一个人来说，患病，并不仅仅意味着病痛的折磨，对药物的依赖，更意味着永远无法获得像正常人一样爱的能力。

而正是爱崇高的价值，使得其成为所有人的软肋，这份爱可能是对孩子，对妻子的爱；

也会是对父亲，对弟弟的爱；

爱也许也能换来谅解，绕开仇恨与原则。

但这些软肋却永远抵不过现实的车轮，在现实的游戏中，只有失去一切的人才能无所畏惧。

然而世间既然存在崇高纯洁的爱，也存在残忍冷酷的罪。

人们试图通过信仰获得救赎，抚平自己的罪孽与恶行，换取片刻的安宁。

但当真正的救赎出现时，选择永久的麻木或许才是面对所有痛苦往事的最终归宿。

“000”指涉的或许并不只是一种可卡因的绰号。

在这场残酷的、漫长的交易中，血亲、挚爱的失去，随时可能一切归零的风险，每个人都终将被无法选择的命运带向深深的虚无。

这一切结束后， 卖家，掮客，买家们就像铁环一样紧紧相扣，利益的链条终无法被打破，再没有人能从中全身而退。

也许我们得以通过影像感受到一部分现实的冷酷，可真实的世界，却可能远远超乎于此。

编织命运的女神们并不会在乎人的感受，或许无常才是宇宙的永恒法则。

在所有故事的背后，没有永恒的赢家。