八子

电影《八子》上映，适逢共和国诞生70周年。

“一切向前走，都不能忘记走过的路；走得再远、走到再光辉的未来，也不能忘记走过的过去，不能忘记为什么出发。

”一部红色电影，又一次将共和国的历史回溯到赣南苏区那方红色浸润的土地、苏区革命那段烽火连天的岁月。

在赣南，有姓名记载的革命烈士达10.82万人，长征路上，平均每公里就有3名赣南籍红军战士牺牲。

不少家庭“全家革命、满门忠烈”，苏区人民为了革命事业毫不迟疑地把自己的最后一把米、最后一尺布、最后一双鞋，全都献给了革命。

五次“反围剿” 期间，瑞金杨家八个儿子全部送上前线，后来全都牺牲。

1934年5月30日，中华苏维埃临时中央政府机关报《红色中华》报道了这一事迹。

影片立足于“八子参军”故事原型，在杨家八子前赴后继走向革命、走向牺牲的历程中，再现苏区人民义无返顾送儿当红军的家国情怀。

八子们为了让妈妈“过上好日子”的承诺，化为革命者穿越时空、永葆人间的浩然正气，表现出苏区百姓一心跟定为人民谋解放、谋幸福的共产党的朴素却无比坚定的理想信念,抒写了苏区群众用生命捍卫、用生命回馈代表人民利益的苏维埃政权的鱼水情深。

红色历史题材电影在艺术和思想层面所能达到的高度，往往取决于是否能独具慧眼地发掘出最能触动当代观众情愫、最能震撼当代观众心灵的亮点，并以此统摄作品。

“重要的不是话语讲述的时代，重要的是讲述话语的时代”，历史不仅是用来怀旧的，红色电影创作的成功与否，需要寻求一种能给予当代读者新感染、新启示的“价值发现”。

在中华民族历经苦难站起来富起来强起来的漫漫历史长河中，在寻求民族复兴、重建文化自信的现实语境下，开掘民族精神潜力的意向理应成为优秀文艺创作的文化内核和精神底蕴。

20 世纪初中国共产党人对苏维埃政权建设的探索，集中体现了一个民族在伟大而痛苦的历史蜕变中所闪耀的巨大智慧和百折不挠的优秀品格。

就艺术表现而言，这场革命的当下意义可以从多个层面深入开掘，既具有历史本身所承担的当代借鉴意义，又包含一种属于全人类的崇高献身精神，历史和美学的多重审美价值得以在此交汇。

《八子》在历史的真实中，萃取出生与死、小我与大我、人间情与家国义的冲突与选择，作为艺术呈现的戏剧性集结点和叙事铺陈的灵魂线，在拼尽杨家血脉的矛盾张力中走向崇高。

这不仅是一段不能忘却的历史、一段值得后人永远追忆的历史，更是能产生永恒感动的历史。

那抹撼人的苏区红——剧终八个高高飞舞的红肚兜，对于中国式情感和家国价值观的饱满表现，达到了一种巅峰状态。

英雄向死而生，是伟大的“涅槃”，催生了伟大长征的胜利、中国革命的胜利。

共和国从这里走来，从人民中走来。

一切为了人民、依靠人民，成为党永恒不变的初心，电影在这个层面做出的思考和回应必然在当下产生积极的现实意义。

同时影片将美学思考导向人类意识的共通话题——在革命的奉献与牺牲、在素朴的理想与坚定的信仰间如何葆有人道和人性。

“老杨家八个儿子没了六个，总得给他家留下一个吧”；大牛痛失六个弟弟后，满崽是剩下的唯一，为兄者内心的纠结、爱护和严厉……这些在影片中反复渲染，既突显了苏区人民的巨大牺牲，更升华为一种超越时代与地区、民族与阶级的全人类的普遍情感心理。

这必然会在文艺表现对象的历史性，与受众的当代性之间起到良性沟通作用，从而扩大红色文艺的受众面，包括年轻一代。

当然，电影首先是一门艺术，思想的高度和思考的深度理应以艺术的方式加以传达。

《八子》的震撼，不仅来自红色故事的“硬核”，更因为它用“最电影”的方式将内核所指呈现出来。

“八子参军”的艺术表现，另有一部作品珠玉在前——赣南采茶歌舞剧《八子参军》（2012年中宣部“五个一工程奖”作品）。

舞台艺术重心在抒情写意，一曲《怀胎歌》将母亲艰辛的生命孕育，与八子瞬间的生命消亡悲壮相连，令人怆然泪下。

然而，电影与现代工业、现代科技联系更为紧密，如何吸引在视听冲击熏陶下成长的当代电影观众，制作符合当代电影创作规律的红色作品，这是《八子》必须面对的巨大挑战。

《八子》回归电影的影像语言，这就有了影片将战争戏推至前台的选择。

120分钟叙事，战争场面比例超过80%，4500多个炸点的爆破量，枪炮火药味通篇弥漫、贯穿始终。

影片上来就是满崽与野猪生死肉搏，来不及铺陈，也不作丝毫停顿，更无节奏的延宕，立刻又追随大哥投入到接二连三、寡不敌众的惨烈血战之中。

大雾硝烟，泥地枪战、丛林肉搏，挖地道、炸炮兵阵地、炸吊桥，全程让观众沉浸在不能喘息的紧张感和张力当中，战争密集度和逼真感充分展示了中国战争大片的风范。

虽然整部电影都处于超燃高爆状态，但埋伏在枪林弹雨中的叙事和文戏才是真正支撑起视听效果的血肉。

为制造高效快速紧张的现代观影体验，故事不再娓娓道来，只截取杨家老大、老八的浴血战场，其余六子的牺牲进程浓缩为老五的中弹和大牛手臂上一道道结痂的刀口，既保持“八子”故事的完整性又避免了叙事的重复和冗长。

但即使将叙事重心转向血肉纷飞的正面战场，电影没有因此消解或削弱八子故事最为触动人心的情感力量。

通过闪回、补叙等叙事技巧，将满崽的成长、战争的悲壮残酷与血肉相连的母子情、荡气回肠的兄弟情、生死与共的战友情进行有机勾联，故事线、情感线双线并进、回环相扣。

在饱满的故事空间和充沛的情感张力中，人物得以立起来，不至于落入类型电影重视觉、长效果而弱故事、轻人物的窠臼，探索将战争电影的技术性和人文性作有机统一，并由此完成新时代红色电影在中国式英雄塑造上的新突破。

历史不乏故事，当下需要感动。

杨家儿郎虽已逝，情怀大义永留存，长歌却顾所来径，不忘初心再出发。

大银幕，理应有所作为。

（邵 滢）

电影《八子》根据赣南中央苏区真实历史事件改编，在观看完这部影片之后，我心情久久未能平复，不论是杨大牛和他带领小连队，还是在家中每日等待儿子归来的老母亲，又或是在战争中逐渐成长起来的满崽，所表现出的那股“宁舍小家、顾全大义”的浩然之气，杨大牛几次做出不属于自己连队任务的决定，成功阻止了敌人的袭击，为大部队转移争取到宝贵时间，正有如是黄继光、董存瑞等烈士先辈那种牺牲自己、顾全大局的英勇无畏精神。

今后要将这部电影带给我们的感触和思考融入到学习、工作和生活当中，转化为一种动力，跟随着我们党的脚步，在建设新时代中国特色社会主义强国的道路上不断前进，不断散发自己的光和热。

真TM烂！

毫无战争常识，煽情煽情还是煽情，TM煽情也煽得烂！

名曰八子，只出现三个还有一个打酱油，近距离拼刺刀一般步枪不开枪，因为会贯穿误伤自己人，而且贯穿过去前面的受伤小，不伤在要害或者动脉上多数仍能战斗，而后面那个不论伤哪儿基本都战斗力废掉。

就TM这，高希希看看集结号看看芳华，学学战争片是怎么拍的，别出来丢人！

严重怀疑八百是为了给这烂片让路改日期……

说实话，我向来不喜欢看战争片，因为太残酷，太血腥，我的泪点又比较低，一部电影看下来已经哭得稀里哗啦。

可《八子》不一样，第一次有电影用商业战争片的姿态 来反映赣南的这段历史，而且还是顶尖制作，战士们牺牲之惨烈，沙场上的血肉横飞叫我想到《血战钢锯岭》。

战争，从来就不只是血与火，生死之间的人性与温情，才是战争电影永恒的主题。

上世纪30年代的赣南地区，在这个被称为中国革命“红色摇篮”的地方，曾经有这样一位母亲，瑞金沙洲坝村民杨荣显她将八个儿子先后送入红军，奔赴战场前线。

但战火无情，兄弟中的六人陆续牺牲，只剩下大哥杨大牛和最小的孩子满崽。

满崽找到了大牛的部队，成了哥哥麾下的普通一兵，一场场艰苦战役的淬炼让新兵满崽迅速成长为一个真正的战士。

最后的战斗打响了，为了掩护大部队安全撤离，杨大牛带领弟弟满崽和全体战友浴血肉搏，直至弹尽粮绝…… 影片就是根据这个赣南地区家喻户晓的“八子参军”的故事改编。

作为那个残酷年代的缩影，骨肉相连的母子情、不离不弃的兄弟情、赤胆忠心的家国情……无数荡气回肠、难以割舍的情感凝聚于影片之中，共同谱写了一首可歌可泣、永垂不朽的英雄乐章。

在影片两个小时的时间里，大大小小的战争场面接连不断，从沟壕到树林，从溪边到高地，进攻、防守、再进攻、再防守、炸堡垒、紧急撤退、埋伏、炸炮营、炸大桥… …有人说感觉太多了，但是，历史是不会按照观众想看的节奏来上演的，战争就是残酷的，就是要拼尽全力去赢，子弹和炮火不会给你喘息的机会……一次次的枪林弹雨，一次次的近身搏斗，在三排一次次浴血奋战弹尽粮绝拼搏到最后的战斗中，影片向观众展示了战争的真实与残酷。

这些几近真实的战争场景，深深地震撼着观众。

电影中没有过多地渲染国仇家恨，因为高希希“希望把温度拍出来”。

这不只是战争片，也是一部关于“爱”的电影。

这里的“爱”体现在母子、兄弟、战友之间。

母亲固然爱孩子爱得深沉。

但是国仇家恨战胜了她内心的挣扎，她选择送八个儿子去参加红军。

离别之际，她叮嘱儿子们，“你们一定要活着回来。

”知道没有人能给她肯定的答复，但这是所有的母亲都一定会说的话。

她年复一年，日复一日地在村口张望，希望能看到儿子归来的身影。

她等了35年，青丝变成了白发，最终还是没有等到儿子，但是等来了儿子们为之献身的新中国。

很多地方，看似轻描淡写，实则点到为止，各中含义留给我们去体会。

在快节奏的狂轰滥炸之中总会间或地插入几个慢镜头， 兰花唱山歌那一段，是爱情的象征，除了母亲，爱情也是满崽心中的牵挂与支撑，是他心中的小美好，中弹落入水中，也是兰花的声音叫醒了满崽，兰花的那段山歌也是有意义的，“流血流汗打胜仗，打倒土豪分田地”，这就是当时老百姓的真实心理写照，就这么朴实这么简单，我也懂了杨荣显为什么能有如此大的决心把八个儿子都送上战场，因为心中有了美好生活的向往，当看到了希望，就会奋不顾身，即使流血牺牲。

在桥上，满崽呼唤了五声“哥”，第六声撕心裂肺嘶声长啸的一声“哥……”， 让人心碎到窒息。

在桥头绑好炸药，满崽在等待哥哥冲过吊桥。

可是，哥哥中弹了，为了掩护主力部队，必须炸桥，但不能让受伤的哥哥和桥一起葬身谷底。

于是，他拉响导火索，冲上桥，背起哥哥，突然一声巨响，硝烟弥漫了整个山谷，杨妈妈给八个儿子的红肚兜随风飘散下来，看到这里，双眼已经模糊……最后桥上那一背，意义非凡，它是满崽对哥哥深深的兄弟情，即使死也要带哥哥回家。

没有人生来就是英雄，更没有人能真的不畏生死，先烈们能甘愿冒着枪林弹 雨，无怨无悔、前仆后继地冲锋陷阵，凭的不仅仅是热血豪情，更是为了心中的信仰 ——让老百姓过上好日子。

影片的最后，导演狠狠地煽情了一把，把整部影片里含蓄压抑的情感释放得淋漓尽致，家乡的村庄依然宁静安详，微风吹过金黄的稻浪簌簌作响，满头银发的杨家妈妈仍然在等待着儿子们的归来…… 尽管电影的情绪平静克制，可每一次剧情推进，都会激起一波泪点，真挚又温暖，让人湿了眼眶。

因为，历史不止真实、残酷，也是有温度的。

（作者：赣南日报主任记者 幸菲菲）

《八子》的家国情怀与强大张力令我荡气回肠热泪盈眶写于2019年6月30日周志芳 按说，战争题材的电影电视我看了不少，但还没有哪一部作品像《八子》的家国情怀与强大张力如此令我荡气回肠热泪盈眶，如果有可能，我希望大家都能走进影院，好好看一场《八子》，为那些曾经浴血奋战出生入死的战士，为那些曾经弹尽粮绝仍然坚守阵地的官兵，为那些在枪林弹雨背后孤独守望的英雄母亲，尽管我已经走出影院好几个小时，但我仍然忍不住像刚才置身影院中一样心情激动，泪流满面。

这部电影的剧情并不复杂，讲述的是上世纪30年代的赣南地区，在这个被称为中国革命“红色摇篮”的地方，曾经有这样一位母亲，她将八个儿子先后送入红军，奔赴战场前线。

但战火无情，兄弟中的六人陆续牺牲，只剩下大哥杨大牛和最小的孩子满崽。

满崽找到了大牛的部队，成了哥哥麾下的普通一兵，经过一场场战役的淬炼，新兵满崽迅速成长为一个真正的战士。

最后的战斗打响了，为了掩护大部队安全撤离，杨大牛带领弟弟满崽和全体战友浴血肉搏，直至弹尽粮绝。

英雄的身前，是枪林弹雨的沙场，而在英雄的身后，家乡的村庄依然宁静安详，微风吹过金黄的稻浪簌簌作响，一位年迈的母亲正在村头的小路旁孤独的守望。

《八子》为什么如此强烈地打动了我？

首先毋庸置疑的是编剧董哲的大开大合大格局，他一贯善于驾驭战争题材，拥有强大叙事能力，对重大革命历史题材创作有着高度的责任心，对华夏文明有着深沉的家国情怀，对英雄人物的塑造有着强烈的表达欲望，他有满腔热血，豪情满怀，手中的如椽巨笔，挥洒自如，能有这样的编剧把控剧本质量，无疑增强了作品的成功率，董哲不愧是打造过《建党伟业》《建军大业》《智取威虎山》《百团大战》的华表奖优秀编剧！

其次是导演高希希的坐镇指挥，高希希一向很擅长拍摄战争题材，从《毛泽东》《历史的天空》《血战长空》到《幸福像花儿一样》，由高希希执导的多部战争、军事、历史题材的影视作品广受观众喜爱并且实现了飞天奖、华表奖、金鹰奖、百合奖“全满贯”，有人指责高希希执导的《八子》有过多的战争场面而人物塑造扁平单薄，对此我绝不能苟同，恰恰相反，高希希没有像那些狗血神剧的导演给电影加上华而不实的感情戏、更没有违背历史的真实性去刻意回避战争的残酷性，相反他用真实的战斗场面还原了故事的最朴实也最感人的一面，电影的故事原型是江西瑞金沙洲坝七堡乡一位名叫杨显荣的老人，将自己的八个儿子全部送上战场，全部壮烈牺牲，诚如所言，这部影片就是以八子参军为背景，着重展现的是兄弟八个最后只剩老大和老幺两人在战场上的成长和坚持。

据统计，被称为新中国“红色摇篮”的赣南中央苏区当年总计有33余万人参加红军，60余万人参加赤卫队等支前作战，有名有姓的烈士达10.82万人，可谓“家家有烈士，户户埋忠骨”。

我有同行观影的朋友说这部影片拍得令人绝望，因为战争的残酷性可能会让人们对战争产生恐惧感从此不会有人再甘愿前赴后继奔赴沙场，我认为他只说对了一半，导演高希希这样的拍摄风格，就是要通过体现战争真实的残酷性来让我们加倍珍惜英雄们浴血奋战换来的和平幸福，他们的牺牲也因此被赋予了崇高的价值与悲剧意义，为此我认为高希希导演的这部作品是很成功的。

最后也是最重要的一点就是全体演员的杰出表现成就了这部大戏，除了刘端端是我不太熟悉的青年演员，其他几位主演如邵兵、岳红、何润东、程媛媛、于滨、高强、姚金飞都是非常优秀的老戏骨，他们的一举一动、一颦一笑尤其牵动人心，别的不说，仅仅是岳红饰演的英雄母亲出镜不多就足以令人肝肠寸断痛彻心扉，面对儿子们的死讯，她平静得甚至没有一滴眼泪，然而我却在她那几缕白发、几许皱纹、几声呼唤中哭得死去活来，其他几位演员的杰出表现就更毋庸赘述了，不是我不愿意将他们的表演天分与精彩瞬间一一诉诸笔墨，实在是我害怕自己铺陈太盛，会再一次引发泪奔，为此恳请体谅体谅我脆弱的小心灵有着太多的难以承受之重，言尽于此，唯愿此时无声胜有声！

观影《八子》，致敬英雄！

《八子》完成了中国电影关于红军时期战争场景的壮烈书写，构建出此类题材自我进化的范本。

高希希导演众多的经典剧集已经形成对国内观众覆盖式的影响，电影对他本人来讲具有重构性。

影片《八子》从真实故事基础上提炼与延伸的一部波澜壮阔的英雄史诗，在33万赣南壮士踊跃参军的大背景下，瑞金沙洲坝镇七堡村一位叫杨荣显的老人将膝下八个孩子全部送上战场，集中体现了老区人民和红军战士在旧时代追求幸福生活的朴素理想过程中，舍生取义、敢于牺牲的博大、崇高的品格。

《八子》叙事的轴心是良知、责任与担当，狂飙式的高强度战争场景再现，在逼真地代入感中，生死就在眼前，隐忍着生命的痛觉、泪水，这是灵魂的惊动，一个家庭的悲壮在战场上闪烁出巨大的光芒。

观众依然保存着对高希希电视剧作品的热情，用另一种目光审视他的电影，目光是挑剔的，严厉的。

他努力颠覆个人的风格印记，解决眼前的一些障碍，高希希充沛的试验精神，挑战自己的勇气值得称道，他与观众都在《八子》影片中接受一场盛大的洗礼。

关于历史话题，影片着力打破平面的脸谱化格局，国际电影语言和技术手段的介入，摒弃惯性的教条和创意，消除代际差异，在原汁原味的战争美学中塑造人性的屹立感，精心描绘红军下级军官和战士的集体肖像，契合了当下社会的观影心理。

战争的残酷、坚硬度与亲人、战友之间的温存，个人命运以及铮铮铁汉的柔肠铺展出鲜明的视觉反差。

一些情节设计、隐喻丝丝入扣，硝烟密布的天空，八条红肚兜飘散下来，荡漾着英雄主义的悲悯；从小就在长兄大牛背上的老八满崽，在执行一个艰巨的任务之前，提出了特殊的要求，希望大牛再背背他，这种情感的蓄力放在了整个影片最后，满崽背起奄奄一息的大牛向生奔跑；大牛复杂的眼神揉杂着痛、疲惫、怜爱和坚毅，这是一道直穿人心的目光……影片恢宏的感官冲击弥漫着血性、阳刚、激烈、真实、悲壮的气息。

高希希从程式化的叙事中解脱出来，提供了主旋律战争电影新的可能性，那些痛切的记忆再次升腾，使信仰的光辉更接近泥土和人性。

(邓涛）

我是看了人民日报的文章才去看的电影，真的是太让人失望了。

我认为八子这个真实事迹最大的泪点在于，老杨家送大儿二儿上战场，和抱着孙子的大儿媳得到了噩耗后又坚持送剩下的几个儿子上战场，老三是新婚第一天上的战场，最后只剩下老七老八的时候，还不愿意让儿子回来，邓小平特许老七老八回家，老七老八接到命令第二天阵亡，老杨家没想到最终所有的儿子都没能回来，这才是我最想看到的。

而这个影片一开场就死的只剩下老大和老八了，首先就和事实不符，其次就是全程看着这哥俩在战场上耍帅，咱也不敢问为啥红军富的人手一把新枪，人人都有军装，更不敢问为啥一个排就敢上炮阵地送死，百炮齐鸣后居然还能正常交流，耳朵也不失聪，身体平衡也没出问题，说话都不会变声。

全排没有医护人员，而最后老大炸炮阵地受的伤居然不治而愈，请问他是重新读档了么？

每个兵身上的刀还都是清一色的军刺，装备之优良让我惊叹！

从头到尾只有排长不停的耍官威，党小组恐怕是被就着红薯吃了吧？

挖盗洞的时候，那么松软的泥土，请问是如何做到上面的炮台掩体不下陷的呢？

当敌军全部失聪了么？

大半夜的挖洞听不到声音么？

如果说是因为挖的深，那请问那么深炸药能发挥多大威力？

以及挖出去的土呢？

拿去女娲造人了么？

还有，全村的人都被敌军杀了，只有少数几个下地干活的躲过一劫，请问是死的那些老少爷们在家偷懒不干活么？

还是说敌军全是富家二少爷，不知道老百姓要下地干活，所以才留下几个活口？

以及狙击点的选择，已经无力吐槽，建议导演能去补补课再拍戏。

全程没有老杨什么事，如果不是提前了解背景故事，我可能要怀疑老杨八岁那年就不在了。

总而言之一句话，失望透顶！

文/张建雄作为新中国成立70周年献礼影片，由高希希执导，刘端端、邵兵领衔主演的战争历史剧情电影《八子》正在全国院线热映中。

影片通过母子情、兄弟情、战友情三线连发的叙事方式，主要讲述了一位平凡而伟大的母亲将八个孩子全部送到战争前线的感人故事。

刘端端饰演的满崽是八子中最小的一位，也是八子中最后一位走上战场上的小战士，虽然一开始很青涩显得各种不着调，但是经过一番战火的洗礼，迅速成长为整个团队不可或缺的精神人物，同哥哥一起为取得战争的胜利奉献出光荣的一生。

片中，刘端端饰演的满崽出生在普通家庭，上面有七个哥哥全部参加了战争，惟有他是家中老小和母亲一起在农村生活，但是面对错综复杂的局势动荡，他毅然决然地离开母亲的怀抱，投奔哥哥大牛的部队并成为其中一员。

作为家中唯一的希望和母亲后半生的唯一精神支柱，满崽的选择一开始确实让人无法接受，毕竟六个哥哥已经为战争作出了牺牲，大哥依然坚守在前线，从情感上来讲，如果八个孩子都为战争牺牲，母亲的后半生很难有着落，正是出于这种现状，哥哥大牛一开始极力反对，怎奈弟弟满崽一而再再而三的坚持与坚守，从青涩走向成熟，满崽用实际行动证明了自己是一名合格的红军战士。

印象中，满崽一开始有着很多新兵蛋子的“水土不服”，做什么都不顺手，完全没有一点经验，整个团队在与敌军战斗时，还要保护他的人身安全，给本就人数不多的团队带来不少麻烦，而他自己在面对敌人的攻击时，又不得不以先保命为主，这就有了哥哥大牛认为他是逃兵，不适合当战士，甚至气急败坏到要一枪解决了他的桥段。

面对哥哥的几次严厉批评，满崽依旧不气馁不服输的精神最是令人看的心疼，也正是几次看似不靠谱的在战场历练，让满崽迅速成长了起来，当看到满崽顺利送完密信回来的路上联手部队一举端掉敌人弹药库的那一刻起，不禁令人肃然起敬……在他身上，我们看到一名成熟稳重顾全大局的红军战士应有的责任与担当。

与其说，电影《八子》是讲述普通母亲将八个孩子送到战争前线的故事，通过电影核心价值表达来看，更像是一场聚焦满崽如何从普通人到新兵成长为战斗英雄的故事。

刘端端饰演的满崽出身平凡，从一开始的青涩胆小成长为平民英雄的故事确实令人热血沸腾，虽然核心主角是他，但是他代表的不是一个个体，代表的是普通大众对那个年代战争胜利的渴望，渴望幸福美好的生活，渴望安稳相守的一生。

回顾刘端端近年来的表现，不论在电视剧《镖门》饰演忧国忧民的镖局少东家谢还，《嘿，老头》中饰演小混混易智，还是《绣春刀2:修罗战场》饰演阴柔而狠毒的信王，抑或《我们都要好好的》饰演暖心潮男胡楠等等角色，可以说刘端端的银幕形象角色每一次都很不同，完全不同的人物心理塑造对演员有着极其苛刻的要求，对演员本身的演技也是一种打磨与进步，通过这些不同的人物角色扮演再塑造，也看得出刘端端对每一个人物角色的用心与用情之处，譬如在拍摄《八子》过程中受伤以致走路需要人扶，在长达60天的拍摄时间里，冬天泡泥水、动作戏拍十几遍，艰苦的拍摄环境却让刘端端乐在其中，足见一个演员对职业的尊重。

整体来说，《八子》的制作水准相当不错，不论故事、特效、配乐丝毫不亚于好莱坞制作水平，完全有别于美国英雄人物的中国英雄人物更接地气，让人热血沸腾，刘端端用实力诠释了小人物的大能量，塑造出平凡人的伟大一生，特别赞。

“母送子上战场、儿以血肉铸山河。

”观赏完新中国成立70周年献礼片《八子》，满崽背起重伤的哥哥杨大牛拼命向前奔跑的这一幕场景久久让人不能忘怀，这正是那段硝烟四起、国破家亡的岁月，10万赣南革命先烈舍小家为大家，抛头颅洒热血的一个缩影，正是苏区人民对革命的信仰和忠诚、奉献和牺牲的真实写照。

这是一部悲壮激烈的战争片，两个小时的影片，大部分的时间都是战火硝烟的场面，从林地作战到炸炮兵阵地、炸吊桥，环环相扣，无时无刻不让人视觉震撼、血脉喷张；这是一部真实厚重的情感片，至深的母子情、荡气回肠的兄弟情、生死与共的战友情，每一个画面都真实厚重，每一个场景都煽人泪下。

电影《八子》很好地向观众诠释了共产党人坚定的理想信念。

回顾党走过的风风雨雨，一代又一代的共产党人为了人民的利益、为了崇高的理想不惜牺牲自己的生命，“砍头不要紧，只要主义真”“革命不成功，誓不还家乡”……这些都是革命先烈的铮铮誓言。

正是因为坚信信仰，才有了杨家八兄弟的壮烈牺牲、才有了战士老赵的慷慨赴死、才有了三排战士的前赴后继。

“有许多，牵挂的，这些年，被山水阻隔。

”“小时候，做什么，回忆里，都是最好的。

”“有一天，你老了，我为你，唱儿时的歌。

”影片的结尾是白发苍苍翘首期盼八个儿子平安归来场景，没有台词，没有修饰，却是整部戏最让人泪目的一幕。

一位普通的母亲一次次送自己的儿子奔赴战场，即便内心有多么的不舍，即便知道这一去可能就是永别，但为了拯救国家于水火，她还是义无反顾地送八个儿子去参加革命，舍小家为大家，母爱是伟大的，但更让人肃然起敬的是一位平凡母亲的无私而伟大的家国情怀。

关于战争片，我能想到的是小时候，吃午饭，电风扇在头顶咯吱咯吱的转，全家一起看围着黑白电视，而且一般是夏天，外面带有蝉鸣，带有树荫斑驳。

小时候围绕着黑白电视机面前看战争电影那个时候电视里的题材无非是关于国共战争、游击队、大刀向鬼子砍去、几个重要的战役、打小鬼子，无非是歌颂了我国人民不畏强暴，应勇抵抗日本帝国主义灭华的野心，或者是彰显了我党依靠群众、发动群众，打倒了国民党反动派，或者是赞美了劳动人民在极端恶劣的环境下依靠智慧取得了骄人的成绩，当然里面穿插着家国情怀，母子情、爱情、兄弟情、甚至是人与动物的深厚感情，记忆中一条大黄狗拯救全村人立功的故事，总之这类电影题材因为受当时科技条件、拍摄手法的限制，特效仅仅能满足故事需要，谈不上震撼，但是故事里总有着一条线索，也就是故事的逻辑，令人印象深刻。

之前凑足一部电影，宏大的题材，故事的时间跨度往往很长。

现在借助高科技、电影特效的背景下，一天足以撑起一部电影。

今天，午饭的时候，突然想看一部有关战争的电影，于是乎午后便来到了电影院。

说实话，这部电影让我很失望。

大牛在战斗当青天白日帽子和红星帽子相遇的时候，我才意识到这是一部内战片。

中国人不打中国人，我向来对中国人打中国人没有任何兴趣，我知道这是一段真实的历史，是我国内战，但是基于我们家邻居爷爷是国民党，而我爷爷是共产党，他们非常友好的关系，以及小时候他们给我讲述战争中兄弟战场相遇的故事，我就对此类题材失去了兴趣。

简而言之，就是讲述了一个新兵成长的故事。

这让我想起了《狂怒》，《狂怒》讲述的也是一个关于新兵成长的故事，最残酷的腥风血雨，悲伤、暴怒、惊恐和绝望占据这个新兵内心，战友对待他粗鲁无礼，每天都面临死亡威胁，没有任何人可以倾诉，而他的愤愤不平解决不了任何问题，唯有成长。

《狂怒》中，唐在教育新兵《八子》同样也是这样的叙述，从一开始的惊恐、绝望、害怕慢慢开始改变，最后成为一个有担当勇敢的战士，但是不知道为什么，我觉得导演想表达的东西太多了，一旦想表达的东西太多，就会给观众一种欲求不明的感觉，而且情绪渲染过度。

部分细节处理的不到位，就拿电影开始，大牛和满崽第一次对话的时候，近景给的是两人左右都有部队经过，而且频率很高，但是切到远景的时候，你会发现只有一侧军人在朝着一个方向前进。

还有，当一个排还有33人时候，接到上级指示要全部去攻下。

这个时候满崽尚未入伍，但是满崽执意要去，老者就只是言语上说了不让去，动作上没有任何刻画，围攻途中，老者倒是一直在强调自己之前怎么怎么不让他参与了。

还有，前后矛盾。

我不相信一个已经失去6个弟弟的大哥会轻易枪毙仅剩的一个弟弟，而且他们的感情在开始已经有交代，不愿让母亲失去所有的孩子，一定要极力保护弟弟的情况下。

还有已经失去了6个弟弟的哥哥，突然看到了仅存的一个弟弟不是应该快步走过去拥抱吗？

为什么会存在相视良久，这个时候弟弟还不知道自己已经死了那么多哥哥的情况下，弟弟跑过去拥抱哥哥。

没有故事情节，仅仅依靠特效，就像一个人身穿华丽的衣服，但却没有灵魂。

我宁愿回到小时候那个夏天，看黑白电影上演绎的热血男儿，铮铮铁骨。

在战争片这一类题材上，我国任重而道远。

纯个人，记录生活点滴