火影忍者-博人传-次世代继承者

从B站转过来的，TV剧情很RZ，我选择全部跳过，只看主线的几集，避免浪费时间。

原创作者：爱丽丝玉米 https://www.bilibili.com/read/cv5159519/ 出处：bilibili截止到2023年3月26日（动画情报）由于漫画原作月更，漫画原作的主线故事占篇幅较少，剩下全部都是动画TV原创剧情或与主线相关的原创，其中9集是官方小说动画化改编。

《博人传》 漫画原作的故事原案+剧情走向+设定+审核都是岸本亲自操刀的，小太刀负责脚本，池本负责作画，但从漫画第52话开始，小太刀退出，漫画原作的构成改为故事原案+剧情走向+设定+审核都是岸本，池本负责作画第1集开头 博人和川木的战斗和台词均为岸本亲自设计的剧情，漫画开头这段剧情是岸本设计的分镜第18集 鸣人就任火影之日改编自岸本亲笔的《在之书》短篇漫画，此漫画为2015年《博人传》剧场版的特典动画有两个版本：一个是作为剧场版特典发售的BD完整版：BV1Rx411y7XC，一个是改编为Tv动画的改编版第18集第19-23集 绯色花月篇 改编自岸本的火影外传漫画第701-710话，与宇智波信的战斗动画相对漫画有改动，漫画原作里佐助三下五除二秒杀了信并救下了小樱，动画为了卖樱佐的糖加了漫画中没有的佐助吃瘪的剧情第24集 五影会谈内容为岸本外传漫画中的主线，交代了佐助的机密任务及新的大筒木会到来，参与会谈的角色和场景相对漫画有改动第39集 满月照亮之路 对应岸本的外传漫画第711话第53-66集 中忍考试篇对应博人传漫画第1-10话，俗称剧场版篇，改编自2015年岸本操刀人设和脚本的《博人传》剧场版电影，2015年因为电影时长问题，剧场版掐掉了大筒木浦式，新一代猪鹿蝶，以及桃式授予博人「楔」等戏份，于是岸本和动画主创决定在博人传tv动画中重现这些被删减掉的内容本篇章可直接观看博人传剧场版+TV65集（结局不一样），但TV有几集刻画的很不错，感情也更细腻，建议同时观看2020年3月15日Tv动画148集重回漫画原作主线！！

这是Tv动画自66集之后首次回归漫画！！

2018年7月26日→2020年3月15日这期间的动画剧情是长达1年零8个月的Tv原创剧情第148-151集 天斗篇（剧情接动画66集）对应博人传漫画第11-15话，讲述博人和火之国大名的儿子——天斗的故事，以及确立博人的火之意志！

（151集新OP一定要看）本篇章略微提及了火影现在的世界格局（从火影第一部到博人传的世界观，官方在漫画单行本中进行了补充和关系梳理：CV11490457），同时，本篇章也是引出壳组织的重要篇章第157集 壳的踪迹本集虽然是TV原创，但提到了不少漫画的主线：木业高层在火影办公室开会，提到方助被人施加了幻术，佐助和佐井调查到壳组织在进行人体实验（佐助和佐井没退群，放心观看），以及本集最后的壳组织在动画中首次登场第178-180集 接入漫画主线前的序章，本篇章依旧是TV原创，不过有几集必看第178集 回忆第四次忍界大战第179集 壳组织开始运送“货物”，补充漫画主线剧情第180集 主线角色麦野立flag第181-188集「器」篇（接动画第151集）本集新OP，ED不要跳，火影的老乐队！

对应博人传漫画第16-22话，继第151集后再次回归漫画主线第189-192集 「川木」篇190-191是两集TV原创，可看可不看189集 川木登场首秀（经费爆炸），并被木叶丸小队带回木叶191集 动画版鸣人和川木首次见面（漫画版见面是192集结尾）192集川木的过去（悲惨童年，爆炸经费）第193集 川木入驻鸣人家，开始和鸣人的家庭一起生活第194集—196集 川木和鸣人在木叶的生活（这几集文戏爆炸，情怀拉满）主要内容是川木跟着鸣人生活，在方方面面受到了鸣人的感染，为之后鸣人和川木的羁绊打下重要基础第197集—199集 与壳的第一次交锋壳组织内阵成员迪鲁达为寻找川木进入木叶，鸣人和壳组织正面的首战，不过鸣人一直在故意装弱吃瘪，目的是套取情报，为了活捉敌人鸣人至始至终都未使出全力迎战，所以前半部分战斗观感可能会引起部分粉丝不适，但最后鸣人的超超大玉螺旋丸很帅，本篇章仔细看文戏会发现鸣人的聪明之处第200-202集 川木拜师和大筒木的踪迹（这几集文戏爆炸，情怀拉满）第200集 鸣人正式收川木为弟子第201集 九尾嘴遁哭川木，加深了川木对鸣人的了解，另一方面佐助在追查壳组织的时候发现了大筒木的踪迹第202集 佐助潜入大筒木的遗迹，发现了十分危急的事态，并发现壳组织首领和大筒木有着千丝万缕的关系第203集-204集 壳组织首领入侵木叶第203集 壳组织首领为了带走川木进了木叶第204集 鸣人和佐助和大筒木展开激烈战斗（经费爆炸）第205集—208集 营救鸣人行动开始第205集 川木不受鹿丸信任第206集 本集新OP不要跳，火影的老乐队！

新七班对阵壳组织内阵成员博罗第207集 佐良娜千鸟炸裂登场（经费爆炸），但新七班不敌反派博罗第208集 大筒木桃式觉醒（经费爆炸），鸣人和小七班安全回到木叶，木业高层整理情报第210集OP前的内容为漫画主线，后面为TV原创第211集 从第20:30开始到结束是漫画主线，其他都是TV原创第212集——220集 大筒木一式篇（高潮篇章）第212集阿玛多投靠木叶第213集 大筒木不为人知的秘密（和疾风传设定互补）第214集 果心居士vs大筒木一式第215集 果心居士战败，大筒木入侵木叶，博人向师傅立下誓言第216集 鸣佐在异空间与大筒木一式交战，重粒子模式登场第217集 鸣人重粒子模式vs大筒木一式（经费高质量作画）第218集 佐助戳眼，桃式显现第219集 一式之战胜利凯旋，一式的灵魂传递遗志，为后续的主线铺垫第220集 博人楔的解冻时间所剩无几，鸣人和博人的父子亲情时刻（文戏爆炸）（给纯动画党说明一下，220集阿玛多拿出的药物在原漫画也有出场，但原漫画药物无法阻止楔的解冻，只能减缓解冻的速度，并且伴随着强烈的副作用。

动画加强了药效，是为了后续有足够的时间可以进行原创故事的创作）第287集—293集 考德来袭篇第287集 本集新OP不要跳，火影的老乐队！

内容接220话结尾，考德继承大筒木一式的遗志，前往雪之国的一处壳组织据点释放了阿玛多的改造人——艾达第288集 新第七班对练，川木失去楔意识到自己无法保护七代目，为后面剧情埋伏笔第289集 艾达的弟弟迪蒙被施放，阿玛多引诱川木刻楔，川木和漩涡一家感情升温，依旧是为后面剧情埋伏笔第290集 川木采取了自认为可以保护七代目的行动，一切开始爆发第291集 考德，川木，博人三人的立场擦出火花第292集 桃式暴走，博人为了保护父亲牺牲了性命第293集 告别，第一季最终回（以上剧情对应至漫画第66话）动画第一季完结，官方已宣布动画第二季制作决定！

第二季具体开播时间尚未公布！

改编自火影官方小说的剧情第93集 亲子日第94集 美食大胃王比赛第95集 父母亲近大作战以上三集改编自宫本深礼文案，岸本齐史绘制插图和封面的火影官方小说《鸣人新传--亲子の日》第106集-111集 汤烟忍法帖以上改编自日向翔文案，岸本齐史绘制插图和封面的火影官方小说《汤烟忍法帖》，其中第106集开头是岸本火影漫画原作第700话最终话的片段第282集-286集 佐助烈传以上五集改编自江坂纯文案，岸本齐史绘制插图和封面的火影官方小说《佐助烈传--天球星屑》，需要注意的是，《佐助烈传》的故事和另外两本官方小说《卡卡西烈传》《鸣人烈传》讲述的是同一个事件的不同支线，建议一起阅读。

不得不说从博人转开始更新开始我几乎一直关注着，前提是我看完了剧场和漫画。

动画我认为也会延续之前的风格一段回忆拖剧情，一段写实拓展拖剧情的动画罢了，结果比我想象的还要严重，前期你完全原创我就忍了，结果造了一个班长差点儿喧宾夺主，佐良娜险些沦为路人。

第二段因为是岸本执笔勉勉强强过关，但也碍于番外的限制，没有多少心血的投入也是观感平平。

最简单为例子，最新版直接让我有了弃番的冲动，新忍刀七人众多么值钱的招牌，结果这么早就让博人小队对战了，长十郎居然就这么简单掉线了，诸如此类不合理的地方还有很多，佐良娜一星写轮眼却有卡卡西当年三星的实力，复制忍术也是手到擒来。

性质变化这个大前提完全无视了，当年鸣人拼命才学会的性质变化现在完全烂大街了。

先吐槽到这儿，有空继续更新

2014年11月10日，在当天发售的《周刊少年JUMP》第50号，《火影忍者》正式完结。

《JUMP》以封面+卷头彩页的形式，为这部连载长达15年的集英社当家漫画送别，而在此前，唯一享受过该同等待遇的，只有上世纪90年代《JUMP》黄金期三大代表作之一的《灌篮高手》。

《JUMP》第50号，以最隆重的方式宣告《火影》的完结。

2015年8月7日，《火影忍者》第11部《剧场版博人传》上映，并于2016年2月18日获中国引进，《火影》也成为继《哆啦A梦》、《名侦探柯南》后，又一登陆中国院线的日本动漫超强IP。

《火影》之前的剧场版，均是原创剧情，各方面饱受诟病。

《剧场版博人传》扎扎实实地走起了主线，讲述以鸣人之子博人为首的新一代忍者，在承受磨炼后，与父辈一起打败新强敌的故事，不论是剧情还是战斗，都堪称系列最高水平。

日本方面，影片公映期收获了97%的观众满意度，在中国，豆瓣近5万用户打出了8.3的高分，口碑、票房皆创下《火影》剧场版的历史记录。

而火影过往剧场版皆在及格线附近徘徊。

或许正是因为这部剧场版的优异表现，使得《JUMP》与东京电视台开始考虑《火影》续作的问题，毕竟，人们耳熟能详的日本三大漫，如今只剩《海贼王》独力支撑，《JUMP》苦寻《火影》完结后的可替代者，但被寄予重望的《我的英雄学院》，始终无法拿出与预期相匹的成绩。

于是，2016年5月，漫画新作《博人传：火影忍者新世代》（以下简称《博人传》）开始连载，于2017年4月动画化。

比起剧场版，《博人传》的质量和收获的评价都是断崖式坠落。

豆瓣上TV版《博人传》的清一色差评。

对于《博人传》的差评，类似于“剧情幼齿”、“角色人设与前作大量重合”、“打斗场面低级”等，已经是老生常谈屡见不鲜，但这些也只是停留在“点”上的问题，尚未触及到“面”，我们就追根溯源一下，看看这部《火影》续作究竟失败在哪。

《博人传》当前几乎不存在主线《博人传》动画已经更新至第44集——这个进度，对于任何一部动漫来说，都足以在交代完世界设定、人物背景的基础上，展开一到两次极其重要的主线剧情篇章。

就拿前作《火影忍者》来看，在44集的时候，已经在结束中忍考试死亡森林阶段后，进入到一对一淘汰赛，而从动画开篇到大家所熟知的波之国篇对上“忍刀七人众”再不斩，仅仅花了6集的时间。

卡卡西vs再不斩，奉献了火影前期极其经典的一战。

《博人传》直到目前为止仍然没有主线。

真要细数的话，新世代忍者们经历的倒也不少，幽灵事件、第七代火影与绯色花月、水之国修学旅行风波、新第七班诞生第一次战斗任务，以及刚刚出现的“白夜团”。

但仔细想想，这些所谓的“主线”篇章，没有一个拥有成为主线剧情的资格。

何谓主线，指作品中占主导地位，能统领全局发展的主要线索。

在一般作品中，即使出现分支剧情，总体上也是向前推进的，类似于下图的模式：

但《博人传》不一样。

拿目前最吸睛的“第七代火影与绯色花月”来说。

该篇章改编自《火影》完结后，原作者岸本齐史在《JUMP》上短期连载的同名外传，于《博人传》动画第19集开始播出。

之所以说它吸睛，是因为阔别许久的前作主角之一，宇智波佐助，在此短暂登场，“鸣佐樱”的旧第七班组合首次在《博人传》中聚齐。

佐助在《博人传》中戏份极少，甚至连片头曲mv里都没现身。

佐助在前作大结局中，长期在外调查大筒木一族之谜，这是背景，也是引出本篇的节点。

但本篇章的内容，与佐助的调查任务并无关联，本质上只是因为佐助女儿佐良娜因久久见不到父亲，愤懑之下引发了一场寻亲之旅。

在本篇章结束后，一切又回归原点，佐助恢复调查，只是佐良娜多了一份对父亲的体谅之情——连规格最大、《火影》血统最纯正的篇章（岸本齐史只作为《博人传》的监制，但“绯色花月”的原案是由他亲自操刀）尚且如此，其他的更不用多提，剧情能提炼出有用信息量极少，无非诸如“博人从忍者学校毕业了”、“博人佐良娜巳月组成小队了”、“博人第一次执行战斗任务了”此类。

44集了，博人还在新手村，而且，还没有任何主线任务引导他走出去。

《博人传》名义上的“主线”，实际对于整个火影世界来说，几乎没有产生任何影响，整体处于一个原地踏步的状态。

大致是下图的模式：

一部番剧没有主线就犹如丢了灵魂，《博人传》，不过是披着“火影忍者”皮的日常番罢了。

名义上的女主，实际上的花瓶虽然顶着一样的片名，博人也同样担当着主角，但剧场版《博人传》的成功，与博人的关联真的不大，早在剧场版上映之初，就曾有人开涮称这是一部“比起主角，观众倒是更关心主角他爹（鸣人）和主角他二大爷（佐助）”的电影，而事实也确实如此，对于该剧场版的讨论，鲜有谈及博人。

鸣人佐助在剧场版《博人传》中的超燃打斗。

《火影忍者》起初的设定是“鸣人、佐助、小樱”三主角，到中期就稳定成了“鸣佐”二人转，你追我赶，相爱相杀，成就了这样一对放置于整个动漫史都不可能被忽视的组合。

剧场版《博人传》满足了粉丝们继续看到“鸣佐”组合的愿望，所以广受好评，而博人的成长，并没有得到关注。

这也可能是因为，做得并不成功。

到了现在的《博人传》，博人成了无可争议的主角，同一辈的新世代忍者，都是陪衬——包括名义上的女主，佐助小樱之女佐良娜。

“绯色花月”的由来，绯色即红色，指佐良娜衣服的颜色，花月在日本就是三月，佐良娜在三月出生。

佐良娜，一直是个非常尴尬的存在，这从剧场版《博人传》里就看得出来，佐助难得回次木叶村，不但没有训练自己的亲女儿，反而收了博人做徒弟；鸣人被俘，佐助前往异世界解救，所带的只有博人，没有佐良娜；决战最后关头，站在鸣人佐助身边帮助发动大招的，也还是只有博人。

似曾相识的“父子螺旋丸”。

佐良娜仿佛一个花瓶配角。

到了TV版，这个现象依然没有得到有效改善，博人拿定绝大部分的主意，不可动摇地作为新生代的领袖和主心骨，不论身体还是精神上，都是“红花”。

佐良娜是“绿叶”，不过是片大点的“绿叶”。

博人在《博人传》中的存在感，已经打破木叶村新生代的这一整体，破坏平衡——这并未独角戏与多主角孰优孰劣的问题，关键点在于，一部好的作品，即便是独角戏，主角在撑起剧情的同时，群像群戏也能够做到足够精彩。

但《博人传》，在剧情与群像这两点的处理上，显然都极其失败。

《博人传》幼稚？

我们不过是被抛弃的一代而已。

从《博人传》开始连载起，听别人说它幼稚大概有38176538遍，耳生老茧，虽然这确实作为既定事实。

鸣人第一次战斗任务，对上的是“忍刀七人众”再不斩以及血继界限白，这一战，说不上惊天动地，但绝对深入人心，佐助差点领了便当；博人第一战，打的是雇佣强盗，对方头目全程嚣张跋扈，以为实力超群，结果木叶丸才搓了一个螺旋丸，就被吓得屁滚尿流动弹不得，博人佐良娜巳月只用了一个组合技，就打败了眼前的敌人......

目睹木叶丸的螺旋丸之后，反派直接晕倒在地。

近年来，随着《死神》《火影忍者》完结、《银魂》进入了收尾阶段，日本动漫长篇连载中的超级IP数量骤减，也没有能够扛起接班大旗的强势新作，于是各界自然而然把眼光投在了这些大作的续作身上，以一个统一的、类似于《权游》美剧的模式：漫画原作者只负责制定一个大框架，不再亲自操刀剧本，在他们的授意之下，由其他的编剧来自由发挥。

并且，这些续作集中体现出以动画为主要载体的特点，漫画不再拥有重要地位，不复当年荣光，《博人传》漫画在《JUMP》上也只是月更。

而整体展现的一种低幼化的趋势，更像是对原作粉丝们的昭告：已经不再需要你们看了。

其实不难理解，以《火影忍者》为例，连载十五年，伴随了多少人走过漫长青葱岁月，从学生时代到结婚生子，成为青春的印记。

青春，是会结束的。

新的续作，面对的是新一代的青春。

就像TV版《博人传》全名所说的那样，“BORUTO-火影新世代-”——出版方和片方时下所瞄准的，是新世代的读者和观众，他们才代表着未来的十年二十年。

续作们侧重于动画也说明了这一点，相较于动画，漫画这一载体，已经变得更符合成人口味。

旧一代的“木叶十二小强”，如今都已是人父人母（宁次催泪）。

同时，低幼化的另外一个重要表现，就是老角色的普遍弱化。

一直存在着这样一个观点，被许多人拿来为《博人传》开脱：老一代角色都是经历了忍界大战的英雄，每一个都能独当一面，但现在进入了和平年代，讲的又是一代新人的故事，所以感到老角色的弱化很正常。

这个概念需要纠正，该观点描述的是一种“落差感”，而非真正意义上的“弱化”。

什么是“弱化”？

鸣人，这个当世最强忍者，和反派交手后居然被吐槽挑衅“你究竟实力下降到什么地步”，这是弱化；志乃，老一代“木叶十二小强”，在忍者学校被这些新生代们多次反复戏耍打败，这也是弱化。

而这种处理手法，在《博人传》中比比皆是。

老角色的普遍弱化，成为了低幼化的必然结果。

前面提到的“剧情幼齿”“打斗场景差”，也都是这一股低幼化趋势所带来的弊病。

原作粉丝已经成为被抛弃的一代。

无独有偶，《龙珠》续作《龙珠超》也暴露出了以上类似的问题（《龙珠超》：鸟山明晚节不保几成定局），《龙珠》、《火影》，这两个在世界范围内影响最大的日漫IP，堪称一对难兄难弟......龙珠作者鸟山明可能晚节不保，岸本齐史似乎不甘落后，在发表过“不会再画火影其他系列故事，目前已经在构思新作”的言论后，还是义无反顾地参与了《博人传》的制作——这一切，都似乎在向他的偶像鸟山明致敬。

被女儿点穴打晕？

我记得鸣人跟宁次打的时候点了几十下都没晕啊，还有九尾怎么会被向日葵打疼。

火影忍者700多集太子被打了那么多次都没见你喊过疼啊。

这是要说明什么？

忍者学校都没上的向日葵强过下忍宁次？

主角的家人嘛我懂，但你这开挂开的也太吊了点吧！

博人和鸣人，佐助忍者学校时都没有你开的那么吊。

有人说这是太子放水了但再怎么放水，太子的身体素质起码有上忍好吗被打晕简直不可能。

宁次看到后怕是棺材板都镇不住了。

总结就是 ： 1.向日葵大挂壁。

2.鸣人被削的身体素质变回忍者学校时期。

我十分讨厌制作组这种给太子一个废材老爹的现象，在正片实力上被削就算了，在日常篇还被设定成废材老爹实在不能忍，在日常里让我们看看太子帅气的一名不行吗？

讲真看博人传就是冲上一代人去看的，向日葵和博人也不是很喜欢。

剧情不够做原创起码要做好啊。

在原创都要毁上一代人人设真是把我给气的。

B站刷满了博人传不可燃物。

我从来不是一个人云亦云的人。

从我个人角度来说，一部热血漫，不可能不燃，说它不燃那是不可能的，而且前作太宏伟太完善了。

这部作品想要创新非常困难，但是燃的本质是不会变的。

简单通俗的说，如果这个后续故事交给你来写 你又能写出什么玩意儿？

矛盾很明显。

都这样了你干啥非要往《火影忍者》上抹SHI呢？

，就别更了，太毁掉这个ip了。

建议删掉。

从首播时一路看来，我从来没想到博人传会发展得如此可怕。

和火影忍者正传相比，这部续作的最大弊病在于它完全失去了日式忍者之风味，成了一部毫无厚度的流水账。

更具体点，这是因为它彻底抛弃了贯穿前作的固有矛盾——忍者身份与普遍人性间的漫长斗争。

这要从火影忍者的正传说起。

火影忍者与其续集疾风传不仅有着各种动作特色，也存在着一脉相承的思想内核——即讨论个体应该如何在忍者准则与普遍伦理间进行抉择，换言之，要解决要做一名优秀忍者，还是做一个好人的矛盾。

这一矛盾推动了主角的成长和心理斗争，也区分了人物立场与个性。

主要体现为以下三类：一 任务与伙伴，忍者职业精神与人本主义的矛盾这一矛盾在火影忍者中最早出现于再不斩与卡卡西的故事中。

一方面，忍者的职业性要求成员以任务为先，而另一方面，身而为人的朴素情感却要求忍者不能因工作放弃基本人性，为任务置朋友性命于不顾。

尽管明白这一道理，忍者仍不得不面临这种痛苦抉择，再不斩的悲剧、木叶白牙的自杀与卡卡西的悔恨都是源于这一矛盾——是沉淀整部作品情感的悲剧之源，也是忍者作品的前辈丰碑——甲贺忍法帖的主旨所在。

二和平与生存，忍者战争刚需与和平主义思想的矛盾战争是否为好事似乎是个毋庸置疑的问题，但对忍者而言则非如此。

一方面，忍者需要战争，通过战争获得收入，让一身所学有用武之地；另一方面，身为人的普世伦理又要求他们渴望和平，这是忍者立场与普遍人性的又一大矛盾。

这一矛盾第一次出现在中忍考试部分，因为和平情况下忍者村入不敷出，风之国大名大力削减了砂隐的财政支持，直接影响了大批忍者的生计，导致砂隐在大蛇丸诱导下走上战争之路。

而极左派的恐怖主义领袖佩恩则从另一个角度诠释了这一矛盾——忍界根本不可能和平，除非依靠“晓”以痛苦进行矫正。

而该组织的实际控制者斑和带土也有类似的答案——他们都背叛了自己作为忍者的职业身份，放弃了让世俗政权自我和平演进的可能，而寄希望于靠极端手段一劳永逸地解决问题。

三 村子与个人，集体主义与个体利益间的冲突这或许是火影忍者中最有日本风味的矛盾，在旧日本文明的凌乱辙痕：浅析火影忍者中折射的日式价值观一文中有详尽讨论。

团藏、鼬等人从纯伦理视角看显然是异常残忍、变态的罪犯，但从集体利益角度，“为了村子”这一大义又让他们的行为染上了崇高的色彩。

在这里，身为优秀忍者和身为人的评判标准又再次产生了冲突。

描述这些矛盾意义何在呢？

正是这些矛盾赋予了整部作品活力与深度。

首先，矛盾丰富了人物的多面形象。

如通过对任务与伙伴这一矛盾冲突，卡卡西这一人物成功在登场之初就立了起来，塑造了他极富区分性的个性。

对集体的爱与感激，对暴政的恨与憎恶，也成为鸣人和佐助的价值观根基。

其次，矛盾是情节演进的契机。

奉行我为人人集体主义观念，不断受益于集体，鸣人的成长是不断接受木叶光明面的过程；而集体主义的受害者佐助则选择了以力服人的功利主义、个人主义路线。

他们的理念之争上溯到木叶建立之初斑于柱间的争斗，推动了两次终结谷之战的关键剧情，是让人物行动起来的原动力，而让观众期待矛盾该如何解决也成了贯穿全作重要悬念。

最后，矛盾成功诠释了一个可信的虚构世界。

世界有光明，也有黑暗，忍界纠缠郁结的矛盾贯穿始终，使得整个剧情有了高度的整合感。

而博人传的制作缺陷则在于其洗掉了以上大部分矛盾，却又没能推出属于自己的新内核。

首先，任务与伙伴的矛盾在博人传中基本无存在感。

矛盾存在的基础是有两种相悖共存的观念，如木叶白牙同时奉行忍者的职业准则与普遍的人性，才会为此纠结自杀。

但博人看上去根本没有职业精神，自然也不存在自责的心理基础。

博人在剧集中极度缺乏对忍者身份、或者任务的敬畏，这点与他的父亲完全相反。

鸣人天资有限（看似），历尽艰辛，从伊鲁卡老师那里得到了来之不易的忍者头带，一直为身为忍者自豪，也动辄为了任务拼上性命。

但博人的成长历程恰恰相反，他身为天才为忍者事业付出有限，更没有父亲那样强烈的自我证明欲望，在任务中更是动辄随心所欲，甚至能叛村而出，异常不职业，似乎是一个区别于父亲的叛逆者形象。

但比起前代的佐助，他的叛逆也显得不专业而浮于表面。

尽管有过不少冲动之时，少年佐助一直是个行动卓绝、说干就干的实干家，为实现复仇目标毫不动摇。

而博人的叛逆动机似乎仅仅在于和父亲有所区别，导致其成为了一个中庸无特点的四不像形象。

其次，和平与生存间的矛盾本来可以大书特书，但被在开篇粗制滥造地用完了——即雾隐叛乱的剧情。

新时代的雾隐抛弃血雾的黑历史，发展经济与旅游业，遭到了少壮派旧势力的嫉恨与反噬。

这一矛盾讨论的是忍者是该为了自己维持战争，还是为了消灭战争毁灭自己，在火影本传中未得到延续，但在和平的新时达设定却足以成为牵线幕后Boss，成为新时代主线。

可惜这个叛乱以可笑的形式结束了，血雾之里的缅怀者居然都是些中二少年，使这出闹剧给人极强的荒谬感。

即使在历史渊源上颇为右倾的雾隐村里，忍者与战争的根本矛盾都能如此轻而易举地解决，看来是不指望作者能对这条线索继续挖掘延续了。

其三，集体与个人间的矛盾几乎被整个削除，因为前主角鸣人成为了集体与体制的代表人物，而主角是不可能犯道德错误的，为此木叶也根本不可能对不起任何一个个人。

大家可以发现，从火影正传开始，个人与集体间的矛盾就都体现为“历史遗留问题”或“幕后黑手”：宇智波家的悲剧是斑的黑手与二代的历史遗留问题，日向宗教对分家的压迫也是先代遗留的传统而非当家者日足的错。

而在疾风传中，班长的悲剧同样是来自团藏的历史遗留问题，而立场和木叶相反的大蛇丸居然被安抚得和木叶没有任何冲突。

而这一切都是因为救世主鸣人实现了伟大的治世。

为此我们基本可以断定，博人传不会在往这条矛盾上继续挖掘了。

既然火影忍者的三大矛盾都不在了，现在博人传的自身矛盾与线索还有哪些呢？

只有两条：人类与外星人间的矛盾冲突，以及叛逆期青少年与父辈的冲突。

看到这两条冲突你能想到什么？

没错，就是好莱坞商业大片的剧情。

一部流水线电影，主线讲外星人进攻地球，情感线讲父子间的情感和解。

等到抗击外星侵略者到了关键时刻时，儿子终于理解了自己的父亲，在情感力量的冲击下两条线索交会，父子同心击败了外星人……不只是流浪地球、世界大战，我们见识过太多类似套路了，但它的确就发生在了火影忍者博人传与其剧场版中。

这样的剧情就不行么？

当然可以。

只是我如果想看超能力者大战外星人，为什么不去看复仇者联盟呢？

火影忍者的特色恰恰在于这是一部很日本，甚至很亚洲的电影。

我们能看到忍者职业的光影交织、集体与个人、大义与小义间的冲突，乃至颇为黑暗但有极高辨识度的自杀情结——日式樱花陨落之美。

但博人传的确把这部片子拍成了劣化版的复联——几个超能力者大战外星人的主题公园式连续剧，伴随着时不时出现的狗血家庭冲突。

难道火影忍者的新时代就是如战后日本一般，成为西方普适价值的殖民地，靠捡好莱坞的残羹剩饭骗钱混日子么？

但我们也不能仅仅归咎于博人传的作者，其前作疾风传在末尾时已然抛弃了对忍者本质的思考，陷入了超能力者vs外星人的俗套斗争。

而博人传完美地避开了前作的优势与曾出现的闪光点，却恰到好处地吸收其雷点与失败之处。

这样的作品即使有着优秀的人物塑造与制作也难免成为平庸之作，更别提博人传的人物、情节、乃至多数作画有多不上心了。

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刚开始我还是抱有期待去看博人转这部作品，想看看结婚后的鸣人是什么样的，结果发现忍者实力大幅度削弱，鸣人以前的六道模式，尾兽玉都没看见过他用，只剩丸子跟九尾模式，轮回眼从以前的最强瞳力变得烂大街，打个一个小boss还要用全力，博人也没有进行任何严厉的训练就学会影分身跟螺旋丸，这剧情唉。

不想吐槽了，毁了火影，真NB。

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50多集半个小时我就看完了，烂到极点 木叶个个都跟开挂一样，博人一帮子小孩子都能把敌人精英上忍打的不要不要的，跟谁都能过五五开，各种战斗场面都这样，被敌人忍术击中了，画面也跟没受伤一样的，敌人被打几下就挂了，博人也是各种陈词滥调的好人 画面模糊的不行，剧情拖泥带水又要准备搞个五六百集吧

看点大概就是当年的热血少年们长大后都成了什么样，至于所谓的新世代，老粉丝们已不愿再进入他们的生活，而生活在B站动漫满天飞时代的新小孩们，可能也不会喜欢这样一部老套的炒冷饭热血漫了。

虽然只是动漫，但我们对继承者的冷漠和傲慢，是不是正与当年的雷影如出一辙。

动漫里曾经的热血少年们没有长成曾经最讨厌的模样，而现实里的观众却率先迈入了可叹的轮回。