谋杀第一季

首先要表扬AMC，最近出品的几部小制作都相当让人惊艳。

阴暗的画面，雨，码头，黑色系衣服，如果忽略口音，俨然就是一部BBC的英剧，想不到西雅图也可以这么英伦，这么欧洲。

剧名很简单，the killing，谋杀。

不是什么变态连环凶杀案，请不动FBI们上天入地，更没有神奇的CSI鉴证结果，只有当地警察局的两个探员跟着线索顺藤摸瓜，其中一个还是刚刚从卧底转正的新手。

虽然剧名很简单，案子很简单，但剧情却相当复杂，牵扯到教育，政治，家庭，宗教等等等等，可完全没有混乱庞杂的感觉，而且每一位角色都性格鲜明，整体上精致又真实。

节奏慢？

我完全不觉得，只不过你看完第一集，凶手没有被FBI用枪指着抱头跪低，就以为节奏慢了。

大家都看惯了一集解决1-2个案子的CSI、CM，此剧的意图大概就是让你们知道什么才是真正的破案连续剧。

以上就是我一口气追完八集的感受，以目前的质量来说，想烂尾都难。

-第一季终，再来说几句。

据说，米国媒体和观众们都对结局感到相当愤怒。

追了十三个星期，以为终于能知道凶手的真面目了，结果却是：请看下季。

也难怪大家都喊着要去kill编剧。。

但不得不承认这部剧开创了破案剧的新模式，虽然是翻拍但翻的很大胆，也没有谁规定季末就必须破案的吧？

还据说，制片人表示，现在只有他自己和编剧知道凶手是谁。

所以，大家可以用余下一年的时间，继续猜。。

刚刚看过的《小镇疑云》和这部虽然有着相似的故事背景，但是二者带给我的感觉却很不一样，或许是因为英剧美剧对于悬疑剧的主题有着不同的侧重。

缺少配乐和景物特写使这部片子的代入感并没有前者强烈，过于缓慢的节奏让人疲惫，对于嫌犯的刻画也略显单薄。

第一集的时候很喜欢男女主角的设定，看到第五集有些失望，女主角总是不知哪里来的悲天悯人，男主角既不像警察也不像毒贩，缺少个性。

希望接下来的剧情发展能吸引我。

20180405 22:32我来打脸了，第二季快看完，欲罢不能。

第一季第十集，他二人已经知道Rosie在受害当夜在家里给人打过电话，这个电话为何不追查？

难道这不是重大线索吗？

查受害人的通讯记录难道不是标准程序吗？

全是瞎扯淡，为了拖沓的拖沓。

......

值得回味的一部剧。

没有像CBS犯罪剧一样轰炸式的一集一案的编排，没有炫技的枪战，飙车，肉搏，完全靠强大而又细腻的编剧，演员演技，导演镜头和恰到好处的BGM撑起一部剧。

少了惊心动魄，多了人性的思考。

一个案件讲了两季，却不累赘、拖泥带水。

紧凑而又缓缓徐来，完全没有一丝一毫的多余，每一集的结尾都是那么扣人心弦，让你忍不住往下追。

喜欢西雅图的濛濛雨丝搭着镜头的暗色调，再配上男主Holder懒洋洋的腔调和女主苍白的脸，时不时飘起的雪茄烟，缓和，交融。

（PS:女主无论在犯罪现场还是开车还是警局都在嚼口香糖，让我成功收下了绿箭口香糖的安利。

）

“歧途亡羊”：杨子是战国时期的一个非常有学问的人，有一天，他的邻居丢了一只羊，邻居就召集很多人，找这只羊。

杨子问：“为什么用这么多人找羊哪？

”邻居说：“路太多，大家分开找呀！

”过了一会，大家都回来了，杨子说：“怎么没找到羊？

”邻居说：“各个岔路口还有岔路，所以没找到羊。

人们只好回来了。

”说这剧拖沓的、反转不断的都不准确。

简单的说就是：一个女警探带着个实习警察两人出去找羊，挨个把所有的岔路都找一遍。

1现场发现了个STAN（就是被害人他爸）的银行卡这条线路怎么就断了2米奇（被害人她妈）为什么整个周末都没给被害人打电话她妹还问她来的这条线也没了3jasper跟他那个玩滑板的非主流朋友俩到底干了啥？

那个非主流不还嘲笑警察说他们知道的太少么？

4米奇她妹为啥看见那个大款之后哭了二奶？

后文有交代么？

还是我漏了啥

你猜或是不猜，我都在这里，不悲不喜。

这部剧第一季，最吸引人的一点就是，随便你猜。

你总是会猜错。

无论你猜是同学、老师、警察、政客，都一一落空了。

剧里的人物，就在这样一个巨大的阴谋漩涡中，竭尽全力去拼杀，但对于自己的命运却无能为力。

同时混入了警官混乱的私人生活和工作。

有点像《火线重案组》。

不是你想查案你就能卯足劲去查的。

结果也不是最在情理之中的那个，也不是最出乎意料的那个。

冥冥中自有安排。

im wondering if this show is the best example of showing how much the americans hate umbrella. back in the days in the northwest, they just really enjoyed soaking in the rain when i always looked like an idiot holding my umbrella brought from china.ive been to seattle a few times, and was fully aware why the city is home for depression. my advisor even suggestted me bring a light there coz he knew i cant live without sunshine. now at the end of the first seanson, i really started to wonder if the weather can make richmand a killer. though he looks sad all the time, i didnt think he would have been the murderer, and now im NOT so sure even though theres a twist in the end.the story about lindens family is kind of lame. cant the drama writers let the police spend their time working on the cases? please focus. the stories of rosies family is much better coz its related. and the election story is boring too though gwen is charming.it is a depressing story, bit i cant wait to watch the 2nd season.

13集的戏量，并没有把一件案子完全讲完，第二季继续还是这个案子，这个编剧团队是厉害的。

每一集都是案件发生后的一天，这个结构和体量的难度非常之大。

编剧，果然不是一个人，是一个编剧团队共同创作。

犯罪悬疑剧的创作难度，最大难点其实不在情节上，这一点和犯罪推理小说的核心诡计不一样，小说最难的是核心诡计——犯罪手法要足够难以猜到，足够新鲜，而犯罪悬疑电视剧的最难是在容量上，用让别人猜不到的一种讲故事方案，线索复杂但主线清楚；如果一个案子像法治节目那样一集告诉就你答案了，迅速结果出来了，那么就没有太多戏容量，无法延展出来的人物深度和人物关系，这是犯罪悬疑剧的特点。

其他类型，比如言情剧/甜宠剧，结构方法就容易一点，只要为了两个人谈恋爱，没完没了换场景，跌宕起伏起来，都有爱情关系作为核心线索。

但是犯罪戏本身的核心情节就一两句话，延展开来的人物和情节也必须要和犯罪有关系，这才是难度所在，编剧创作时主要要解决的问题。

编剧团队创作会有一种集思广益，把悬念打开得足够丰富，用人物扩展场景，每个编剧贡献自己擅长的部分，这个戏的容量就可以有保证。

为了足够多的容量，这几年比较流行的一种结构方式是多线并进，最后闭合在一条叙事线上，比如《无罪之最》，这个结构的优点显而易见，多线就能带进很多个人物，带进多个悬念和叙事钩子，在《无罪之最》里，第一个钩子是消失的妻子，接着是一个坠楼的修女，再接着是莫名其妙遇害的私人侦探，几个钩子下来，就都要解谜，于是故事的容量就可以展开。

多条线最后收拢进了一个多年前的大事件里，还有一个精神失常的父亲，两件大事件收尾，人物和故事情节的容量撑了9集戏，这已经是犯罪戏的良心容量了，他根据小说改编，已经算是个人智慧竭尽所能。

还有一种传统方案是像《犯罪现场》《犯罪心理》那种单元剧，我们叫做系列剧，就是一集一个案件，有核心的侦探、警员贯穿人物，新人物每集都有。

这种单元剧是犯罪剧里一个大的种类，后来和连续剧不断融合中和，进化出如《傲骨贤妻》这种有固定场景、常驻人物的单元连续剧。

犯罪戏这种结构是比较好写的，因为在一集之内案件悬念会解开，会告诉观众凶手是谁，容量不用特别扩展。

犯罪悬疑剧里最难的就是《谋杀》这种结构和容量，作为犯罪悬疑类型的连续剧集，挑战类型极限，一个剧集里从头到尾只有一个案件，一个核心悬念，不跑偏，彻彻底底把和案件相关的每个人的秘密挖了一个遍，一个又一个坑，挖了又填上，悬念有层次地展开，这是最考验编剧的创作能力的。

难在哪里？

一个案件就是从当事人，破案的人角度看，只是一个时间、地点、作案手法、动机，这几件事，一个案件的真相，用一句话就能说明白了。

但是要扩展成13集戏的容量，每一集是20-30场戏，每场戏人物要有事情干，有话说，人物之间有矛盾，最要命的是，展开的所有戏的容量，都要和主线的案件紧密相关，这是很难的。

大部分编剧会用到前史策略，用主人公的前史和现在的案件搭上关系，就像《无罪之最》，使用了时空很多跳跃，为了什么？

为了容量。

所以你看一会儿就能写到前面的一个案子，等于编剧给自己先准备好了一个备胎，万一不够，就写前面的故事；最后再编回来，虽然有些技术难度，逻辑容易不严谨，但是好于故事容量不够。

《谋杀》改编自丹麦的原作，保留了原作结构，时间线一直向前走，故事的核心案件一直保持着压倒性的地位，没有前史案件的勾连，所有的人物都在这一条主线上，围绕着一件事，一个案件扭结人物关系，这简直是犯罪戏里的高端难。

我先看的《东城梦魇》，就是这种结构的，觉得这戏很棒很让人惊艳，但当我看完《谋杀》，真的觉得《谋杀》更棒，而且前者很多借鉴了《谋杀》，但没有超越她。

《谋杀》的故事容量靠什么？

一个是人物关系展开，受害者家庭线，展开了固定场景，常驻人物，但是是逐层揭开家庭秘密的结构，这条线是不断推进的，最后也归到核心案件的揭开；这条线带出了西雅图一个普通底层中产阶级家庭的生活，那个圈子的人的状况；一个痛苦的母亲，有过黑暗历史的父亲，和自我不太正常的小姨；一条线是竞选线，那些光鲜的上流社会的人，他们的世界，他们的斗争圈子，他们满脑子想的事情，除了经济条件不同，他们的人性并不比穷人更好，也不比穷人更坏；两个警察的私人生活线，填充故事的调节情绪线，两个警察是引领员，相当于故事向导和视点，这两个人如果有意思，思路清楚，我们也愿意跟随人物，没意思的人物，看她们破案也没意思。

两个警察的故事，创伤、弱点，都是一点点展开讲的。

第一季里，剧本写最好的是第一集，毫无疑问精彩的第一集戏，紧凑集中准确；剧本第二好的是第十一集，女警察儿子失踪了，两个警察一整天去找男孩儿的一集，教科书级别的一集戏，将二人的性格特点、前史、二人情感关系微妙变化，逐层推进呈现，就只有找孩子这一件事，写得跌宕起伏，而且还没有悬念和动作、强情节加持，都是人物关系，人物心理、人物情感都出来了，一定是出于成熟编剧之手。

警察的破案主线，这条是最好看的，主线中的主线，有刑侦学专业知识、技能，还有不断打开又关上的悬念，有热血和正义，是犯罪悬疑剧这个类型的核心看点，本剧这部分戏也很硬壳了。

还有竞选这条线，这条线索里的人物深深卷入犯罪故事，每个人物都被作为嫌疑人，而且竞争对手市长和主角议员的争斗主导了故事里所有的小人物，如蝴蝶效应般，因为竞选的双方互相挖坑陷害，争夺最高权力，并因此控制公检法、控制经济，土地，所有罪恶和不平等的根源都在政客股掌之间玩弄。

这条线看的时候，对我们来说有些没感觉，毕竟我们没有选举文化那套资本主义的东西，但是难度在于编剧将这条线索紧密缝合进了案件主线，而最终意难平的就是整条线上的事情。

上面围绕核心案件展开的四条故事线，表面上必须有情节容量作为支撑，但归根结底还是对人物的创作，这个戏的人物创作相当优秀，深深扒开人物内心，扒开和谐表面下的危机和龃龉，光鲜袍子下面的虱子，透过一桩少女被害案件，两个警探带着观众完成了一场人性的冒险之旅。

犯罪戏写成这样子，才是合格的、好看的。

看点并不在案件的离奇曲折，因为案情和犯罪过程几句话就能说清楚了，看个电视法制节目就明白了，犯不着看剧集，剧集要给到观众的是透过案件所看到的人的故事。

阿加莎·克里斯蒂也很少营造案件的复杂性，而是喜欢写在案件侦破中，将当事人言行的真真假假，一一揭开。

人性的不确定性，观众不断地猜测和落空，是我们看犯罪悬疑故事的最想看到的了。

写好犯罪故事真的才是会讲故事。

因为这个类型考验编剧的结构能力，安排时间空间、事件线索、人物关系的能力，最重要的是考验创作者对人性的理解和呈现能力。

这是我们很多国产剧的弱项，这几年在不断创作尝试犯罪悬疑剧，希望会越拍越好。

我很喜欢平静的推理片。

不止是场景情节，关键还是演员的表演和画外传递的那种气息。

这部片子的前四集一直在雨中拍摄，那场雨看起来下得太长了。

一个女孩淹死了，显然是一桩谋杀案件。

但更是一个不同角度可看的故事。

这就是一种难得的叙事技巧和艺术制作水平了自从24小时之后，还没有一部美剧让我追看呢！