盗走达芬奇

神马新锐导演，神马第N代导演，神马意识流电影，很多影评弄的非要人家看不懂才算有文化，才算好电影似的。

在我看来，好电影的标准只有一个，就是好看，所以，这是部好电影。

偷窃，不用高科技，连电脑都不用，因为这不是好莱坞电影。

男一号，男二号，都不好看，也不性感，因为这不是好莱坞电影。

没有枪声，警察貌似都不配枪，没有飞车表演（只有很短一段车辆追逐），因为这不是好莱坞电影。

是喜剧，但不是无厘头，因为这不是周星驰的电影。

但是这是一部好看的电影，节奏不快不慢，故事交代的清清楚楚，结局皆大欢喜。

穿插着波兰的古典美景，这是一部适合悠闲的慢慢欣赏的作品。

说说亮点：女主角太象画中的女孩了，太象了，导演怎么找到的，厉害。

即使偷盗钻孔也不忘记按时吃饭休息，波兰人真懂得劳逸结合。

男一号被抓没有供出男二号，于是男二号把赃物保留，等待男一号出狱还给他，有情有义。

花大钱买假画的冤大头是德国人，这是波兰导演在报二战的仇。

日本人在车上用摄像机，标准的欧洲人眼中的日本人。

日本人要剖腹，也算是导演保二战的仇？

国宝还是要留在波兰，很主流，很河蟹，很政治正确。

第一次体会波兰式的幽默，就被深深吸引。

波兰，提起她，心里就自然涌起这些固有的印象：肖邦的忧郁与才华、居里夫人的智慧与传奇、华沙的美丽与优雅、民族的苦难与哀伤。

《波兰没有灭亡》，一首国歌，唱尽这民族的荣辱与不屈。

然而，我也一直相信，最高级的幽默感应该孕育于苦痛与绝望，我对波兰的认知，仅仅是冰山的一角，影片《Vinci》（《盗走达芬奇》）证明了这一点。

欣赏完这波兰式的喜剧，我对这个民族更加肃然起敬了。

影片里没有激烈的打斗与追杀，没有眩目的特效与高超的技艺，只有娓娓道来的故事，让人忍俊不禁的冷幽默。

几个细节现在回味起来，就好像马三立的《逗你玩儿》和刘宝瑞的《君臣斗》一样，真的能从心底里傻乐个没完。

这就是最高级的幽默，不胳肢人，不让人捧腹，只让你会心一笑，无法忘怀，成为深藏心底的智慧与启迪。

一个人在上班期间稍事休息，喝喝咖啡，看看报纸，该是最稀松平常的生活习惯，可放在一个帮着盗贼安放炸药的爆破专家身上，就立刻让我笑喷了。

这就欧洲人最真实的工作观念与方式，雷打不动的劳动者自我权益保护意识，已经深如骨髓，化为最自然而然的行为方式。

一个小小的细节，自嘲与自赏共存。

影片的喜感是慢慢展开的，包袱抖得一个接一个，脆响、脆响的，不是二踢脚、闪光雷，就是小砸炮，不吓人，可个顶个的提神儿、抖精神。

意外，剧情的发展，永远是意料之外，却都是情理之中。

严密，最玄妙、精彩的设计，丝丝入扣，毫无破绽可言。

平实，传奇大盗，天才画家，不可思议的故事，却发生在几个貌似平凡的普通人身上，他们就像我们的邻居，过着柴米油盐的生活，却干着最惊天动地的事情。

温情，自古忠孝不能两全，尤利安，却做到了。

他没有背叛友谊——帮助老朋友完成了偷画发财的计划，虽然他一直表现得力不从心；他没有违背良心、没有渎职犯罪——凭智慧保住了国宝、维护了法律，虽然弄得自己有点儿焦头烂额；他没有耽误前途——他按时参加了法律考试，虽然差点儿跑断气；他没有错过爱情——无心插柳，命运让他和天才女画家相知相爱。

总之，看电影的时候，我会觉得这万事求完美的哥们儿的确活得够累的，他的结局也确实太理想化了，可是我实在喜欢这个故事。

谁不希望自己的平凡世界里，有不平凡的经历与可圈可点的美好瞬间呢，尤利安帮我们观众实现了这个凡人的梦。

值得再看看，波兰式的幽默的确别有一番滋味，甚好、甚好！

02.27 《盗走达芬奇》 《盗走达芬奇》讲述一个发生在波兰的名画盗窃案，两位男主角是神偷系列的杰出代表，因为一个上厕所的“事故”，非常“不幸”的被警察将其中一个逮捕，时光荏苒，两年过去了，国际名画盗窃的中介老肥看中了他的“才华”花大价钱用保外就医的理由将正在服刑的男一号给救了出来，并重金请他盗窃波兰的国宝，达芬奇的早期名作——《抱银鼠的女子》，出价是100万欧元，男主角很是心动，他想拿到这笔钱，到其他国家重新开始生活，但是他需要一个搭档共同完成这项工作，因为他面临的是保卫严密的国宝，还要对付虎视眈眈的国际名画收藏家们，于是他找到了过去的搭档，已成为警察拆弹专家的男二号——金毛尤里安，尤里安已经弃恶从善，而且也不愿意盗窃国宝的罪人，他爱波兰，三年了，通过同伙的牢狱之灾他真正明白了自由的可贵，而且当警察一样很刺激，“还不用坐牢”，可是拒绝亲如兄弟，又为了保护他一个人承担罪名，为了保护他多坐了3年牢的搭档他也做不到，于是他也找来了名画的模仿专家以及他的孙女，帮助搭档完成盗取波兰国宝的任务，其中还穿插了有识别障碍的矿工，负责监视的警察等很多人物，从情节上看很出人意料，从语言上看丰富、生动、幽默，据说看原版的影片独特的、快速的波兰语更加能表现语言上影片的魅力，可惜电影院里上映的是中文译本，我以为效果还可以，却还是想看看原版的味道，令人影响深刻的是男主角跟有识别障碍的矿工接头的那场戏，矿工认为自己能记得自己出生时电视里的球赛，他们各自背诵球员的名字，快速的语言令人折服，相信原版的语言表演一定更精彩。

影片的结局是最符合大众的希望的，因为尤里安的善良、机智，所有的人都得到了好的结局，倒霉的只有妄图拥有国宝，自私一个人拥有艺术的国际收藏家们，尤里安与天才女画家的爱情也含蓄的，暗示性的得到好结果为妙，还有热爱古建筑的爷爷也用卖画得到的钱能做自己想做的是事情，能翻修古建筑…… 看完这部影片我觉得轻松，它是幽默的，又赋予真理和内涵的，它之所以能成为波兰影片的经典，在影院上映3个月之久，是有它的道理的，我们用轻松的心态去欣赏它，用思想去吸收它，真正能平衡的是自己的心态，任何人在各种情况下，都有可能碰到使自己为难和不知所措的情况，重要的如何用智慧、善良、用丰富去化解，不作为的认命，认定只能一全，绝对是怯懦、没有智慧和思想的表现。

很多时候盗贼盗走的只能是财务，重要的是自己不能失去信心、智慧和勇气，因为我们是有思想的人类，而不是一幅画！

不帅的男主角，不是传统意义上的漂亮女主角。

本以为是部好莱坞的小成本电影，进得电影院才发现是欧洲片。

一个窃贼的传奇故事，却不老套。

有多久没看过，这样机智流畅轻松的电影了？

看惯美国的大场景，小小的波兰，出奇美丽。

站在尤利安家的露台上，身后一片低矮却迷人的建筑。

拥有醉心的风景，爱犬陪伴身旁，送女生小小白色花束。

时间，这样慢慢的。

足球、美术馆、国际象棋、青瓷的茶壶……生活的人们，保持很好的传统。

从精神到物质，保持自我，其实不是容易的事情。

最后巧妙的劫了富，各取所需。

大欢喜结局，有什么不好。

Cuma第一次从博物馆出来的时候，我才真正开始认真看这部片子，原因就是，那个Czartoryski博物馆，我去过。

当初第一次去的时候，那个教堂（就是每次给博物馆这条街镜头都能看到的那个白色建筑）在整修，到处架着铁管子，于是脚下深深浅浅地终于找到这个博物馆，可惜当时没看到这幅“波兰国宝”，因为当时正在办一个什么现代艺术展。

临走时碰到半路和我问过路的英国老妇人，她也一脸稍有遗憾的样子。

半年多后再去，偏偏赶上个公共假日，休假，这幅“波兰国宝”始终与我无缘。

而老爷爷买到胡桃木茶几的那家gallery，也是好生面善，也许就是我曾光顾过的那家里面挂了很多漂亮可爱的小天使雕像的那家；男女主角第一次见面时坐的地方是老城城门入口处的一座雕塑的基座，我也曾经坐在那里晒太阳，只是当时不知道，它后面是克拉科夫美院；剧中人物们每每走过的那些街道和小巷，总也都透露着熟悉的感觉，也许，我也都曾经几遍几遍地走过，也许。

所以，即使片子拍得只能算还可以，我也给了个推荐，毕竟，这里的Kraków，不再是电影《辛德勒名单》里那个透露出悲伤的拍摄地，而是，更柔美的，我所熟悉的，散发着古典气质的，现代的克拉科夫。

要说克拉科夫是波兰最美的城市一点也不为过，因为历史的偏爱，克拉科夫并未受到任何一点二战战火的波及，虽然历史上，它曾经被德国、捷克和奥地利瓜分，但作为波兰的旧都，至今，它依然完好地保留并展现着它的风情。

当然，这与电影的氛围稍有出入，但这电影在细节上，处处在向观众表达着克拉科夫这座城市的独特风情。

Julian家的阳台风景真是美妙，整个城市尽收眼底，背景那座双塔的红色建筑，便是著名的圣玛丽大教堂，其内保存着存世600多年的斯特维特斯祭坛。

而电影里总是听到的小号声，就是来自这座教堂的塔楼最高处。

在1小时07分30秒的时候，镜头展示了小号手的画面，每到整点，小号手都会在圣玛丽大教堂的塔顶吹响小号，这是克拉科夫最独特的报时方式（别的地方一般都是敲响钟声），而这小号声的背后，其实有一个传说。

据说，是为纪念蒙古军队入侵时的一位孤独的守夜人。

当年蒙古军入侵，守夜人就在尖塔上吹响了宣告敌人入侵的号角，这位勇敢的号手后来被蒙古人射穿了喉咙，所以为了纪念他，直到现在教堂都还以当年的号角声来报时，而且更会短暂停顿，以纪念当时被杀的守夜人。

我去旅行时，曾几次想拍摄小号手，可惜总也没能成功。

而随着小号声，带着从日本归来的国宝的汽车穿越的那条街道，便是克拉科夫老城广场的一条主要街道之一。

白天的时候，这里热闹非凡，红火的摊位贩卖着各种纪念品、传统食物等等等等，旁边临街的咖啡馆、餐馆也都把座位摆上街道，人们便喝着咖啡或啤酒，坐在路边，看着优美而宁静的风景晒太阳。

这电影，让我忽然想起了那旅行时的悠闲。

电影里最让我深有体会又有笑料的，便是那位爆破工人对工作的态度。

最开始讨论工期时，便是严格说明“……一天工作8小时，一周五天工作，两天休息……一共要大概一个月”，而后面，工作到一半，手表闹钟一响，工人便立刻停工，坐下休息，边喝着咖啡吃着三明治边看着报纸，这真是太真实的波兰人民工作行为态度的缩影了，电影中看着觉得确实有点冷幽默，可是生活中，经常会让人很郁闷（我反正是被郁闷了无数次）而关于名画《抱银鼬的女子》，犹记得，当初上“从远古到现代的艺术文化”课程时，那位波兰知名的教授，慷慨激昂激情四射地给我们讲解这幅作品的经典之处，可惜听得不认真，隐约记得，是因为画中完美地体现了光照在人脸上还有小兽身上的皮肤上所表现出的质感。

果然是精深啊……男主角Cuma的扮演者，30多岁的Robert Więckiewicz是波兰出名的男演员，虽然那位学习“多文化研究”的室友对这部她们波兰本土片的评价不高，但她当年还是兴冲冲地去电影院看了，据说“完全是为了去看Więckiewicz的”。

电影结尾一句Scenę “z gajowym” dedykuję Magdzie Bańkowskiej（这里应该是个变格，人名的结尾应该是ka，可能是），说“守林人的情节献给（原美院学生）Magdzie Bańkowska”关于波兰的货币，złoty（兹罗提）简写为zł，非流通货币，与人民币不能直接兑换，电影是04年拍摄的，所以里面说到100万zł约为20万欧元，但现在兹罗提升值，汇率是 1欧=约3.4zł （还在持续升值中，虽然我看不出波兰生产力有什么发展，可是货币却一直在升值）另外说几句题外话电影里的警长，一个朋友的男朋友和他长得很像，最主要是头上的抬头纹很像华沙市西有一条街叫Cumy，电影里男主角的名字叫Cuma，念快了，听上去就是一样的影片中警察局的位置，是在克拉科夫的犹太人聚集区（Kazimierz）内（《辛德勒名单》的外景地之一），1小时38分40秒时的那个镜头，可以看到后面的那座犹太教堂，是波兰现存的最古老的犹太教堂，修建于15世纪而河岸边下国际象棋的地方，背景那个有围墙的建筑，实际上，就是皇宫旧址，现在是博物馆

这还是第一次没看简介就看的电影。

只听说口碑甚佳，可是影片的类型，我一点都不知道。

中央六套很友好地选播了这部片子，我便力邀爸爸一起观看。

首先吓了一跳，居然是部波兰影片。

因为从来都没看过什么东欧的影片，连布拉格之恋都只是听说。

波兰景色尽收眼底，华丽的建筑风格，清晰的马路砖痕，悠闲的广场上悠闲的桌椅。。。。

心生向往。。。

接着再吓一跳，原来是部喜剧片啊。。。

还挺幽默呵。。。

特别是看到那个爆破工人，明明在做一件很惊险的事情，闹钟一响就毫不犹豫地停下来休息，吃三文治喝咖啡。。。

不得不惊叹，这就是波兰文化啊。。。

看着名画璀璨地照耀，争辩银鼠是7根胡须，争辩达芬奇用左手画的，争辩画中女子身份，不得不沉淀下来，叹赏艺术大师的杰作，再惊叹女主角和画的主角如此相似。。

这部片子最让我折服的，还是情节的设置。

最后皆大欢喜，我们也没有让狡猾的富翁们赚走名画。

其实，片子可以拍得让人很high。

比如，这部。

尤利安在开场顺手带走古钱币收藏家古色古香的棋盘，与其爱下象棋、在青少年期间获得全国冠军、和哈根在棋局见面、舒玛入狱都有关联。

哈根对话中说62年在高尔夫比赛中输过比赛，暗含其高智商、强手段、思维能力无敌，具有做为整个电影的最关键的主线人物之意：赝画的制作和出售、桃木柜子的购买、祖孙俩的合作、波兰籍旅美富婆在博物馆对赝画的认定，最后几幅赝画的高价出手，戏院未来的保护与翻修等，都是其一手操纵，牵涉甚广，嗐，谁让他是导演的老爸呢。

俄罗斯、波兰等国家对戏院所注入的深厚感情、对油画的由衷爱慕、对老建筑的保护情结，悠然见于整部影片。

肥哥在剧目开头说：“你满脑子都是钱，我喜欢这一行。

”其实是肥哥自己满脑子都是钱。

按最后赝画所卖价格1600万欧算，委托人所开价格肯定不低，肥哥从中扣取差价不菲。

出价给舒玛100万欧，还要扣除房费车费。

套用句俗话：脑子被钱塞堵勒。

最后的下场是竹篮打水一场空，还落得激动得透不过气来，差点嗝屁。

听着肥哥哮喘声，看他痛苦的爬楼的样子，甚是欢快，笑的键盘都喷湿了。

舒玛的演技可谓出神入化，每次进出警察局时的眼神、举止、老实乖巧的对白，都暗藏着狡黠老练的智慧。

笨警察在提出其每两天到警局汇报一次的要求时，他一句“乐意之极”所表露的欢喜，他能够借机窃取名画回国时间的重要信息。

男人间的对话离不开足球，用每次波兰矿工说出贝肯鲍尔名字时都特搞笑。

有爱才会记忆深刻。

矿工出场机会不多，但是每次出现，都有值得欣赏的细节，对足球的超级热爱是其一，另外一点在于对工作和休闲时间的严格执行。

手表设定了定时提醒，一到点，立马休息，喝茶，看报。

当然，要达到这样的生活状态，工作时全神贯注是免不了的。

这也难怪东欧国家的建筑，断断续续做个好几年，才打下一个基础，但是慢工出细活，一个建筑做下来，质量绝对是一流，保用百年无虞。

回观我们自身，一个字，叹息。

对假期，对休息，对工程质量，只有羡慕嫉妒恨的份。

女主很漂亮。

尤利安福气不小啊。

对波兰语情结来自于矿工一口气说出数十年前俄罗斯队员主力和替补名字的惊人记忆力感到叹服。

而可惜听不懂，否则一定会被波兰语轰炸得稀里哗啦的。

皆大欢喜的故事要怎么写？

警匪同乐的电影要怎么拍？

《盗走达芬奇》提供了一个圆滑的答案。

模糊了价值观，用小聪明诙谐一把，设点小玄机，搞点小滑头，小小的世界里满身涂油，是谓娱乐。

好的电影是让人能记住又感觉不是那么强烈. 就好比原酒,可以再勾兑,可以扶持很多平庸之辈.原酒本身也并非无懈可击.也许疯狂的石头很多桥段来自这部电影,我从里面看到很多半新不旧的电影都抄袭了它的创意.也没什么,能记住的那些电影都有自己的特色标签了.但理应向这部电影致敬.

2008.10.13鼎鼎大名的“大盗舒玛”在监狱里加入了国际窃画集团，在该集团的运作之下，他以身患疾病为由获准假释。

出狱后的舒玛自然要为这来之不易的自由之身付出代价，窃画集团马上给了他一份“工作”，要他将全世界“客户”梦寐以求、价值连城的旷世巨作——《抱银鼠的女子》偷到手。

这幅出自达芬奇的惊世之作是波兰博物馆的镇馆之宝，更是波兰的国宝，刚刚在日本展览完毕，现正在返回波兰的途中，受到警方极其严密的保护。

负责将这幅名画护送回波兰的警员在得知大盗舒玛不久前被假释出狱的消息后，隐隐意识到了其中的诡异，于是加紧防范，同时对舒玛也进行了最为密切的监视和追踪，要求舒玛两天来警局报到一次。

没想到警方聪明反被聪明误，到让舒玛轻易地在警察办公桌下安置了窃听器，且在窃听器不慎被清洁工碰掉后又一次借机补装上去，完事后又随手取走，让警察永远无从知道如何泄的密。

在100万欧元这个近乎天价的报酬面前，警方的这些举措丝毫动摇不了舒玛盗取名画的念头，鉴于自己的行动受到监视，他找到多年前的好友尤利安，希望得到他的帮助。

几年前，舒玛就是在和尤利安搭档作案时被警方逮捕，他没有供出同伙尤利安，而是选择独自承担全部罪行，被判入狱。

也因此，舒玛认定这一次尤利安一定会与他联手。

谁知尤利安断然拒绝了舒玛的要求，理由更是舒玛做梦都没有想到的——如今的尤利安是一名警察。

得不到尤利安的鼎力相助，舒玛那个“偷梁换柱”的计划无异于纸上谈兵，无计可施之时，尤利安竟意外出现了，他答应与舒玛合作，并找到了舒玛需要的“绘画大师”——画师哈根和他那个拥有非凡复制天分的孙女玛妲。

他们20万欧元的开价虽然有些离谱，但最终绘制出的那张《抱银鼠的女子》的仿制品却绝对可以以假乱真。

《抱银鼠的女子》终于静静躺在了从机场前往波兰博物馆的车上，一切也都按照舒玛天衣无缝的计划进行着，他亲自出马，在事先安排好的混乱中用仿制品换走了真画，尤利安作为接应，把画顺利地成功送到了买家手中。

舒玛如愿以偿地得到了他的巨额报酬。

很快全城便传遍了名画失踪的消息，而哈根和孙女玛妲也利用这一时机，联系了一些居心不良的收藏家，将他们顺便多画的一张《抱银鼠的女子》的仿制品卖了个好价钱。

与此同时，波兰博物馆意外收到一个包裹，经鉴定，里面的画正是《抱银鼠的女子》的真迹，至此，一切真相大白，原来尤利安为了能让《抱银鼠的女子》永远不留在波兰，请玛妲画了两幅仿制品，一幅给了舒玛的“客户”，一幅便是用来顶包留在作案现场，后被运回博物馆的那幅，等事情平息后，他才将真迹完璧归赵。

故事结尾皆大欢喜，犹如美国好莱坞式的喜剧收场，但是又似乎去缺点什么？

缺少合情合理，尽管故事编排的天衣无缝，缜密周全，但是，有悖常理。

首先，一个画家能否在短短的两个月时间内同时惟妙惟肖地完成达芬奇的三幅复制品就值得推敲，其次，故事结尾舒玛一句：“别想蒙我，你卖的不是真品”，尤利安一个诙谐的调侃，点化出这两个波兰盗贼的“爱国之心”和“高尚情操”，莫不是波兰盗贼的素质就是比别地方的盗贼高？

可怎么也难以令人信服。

当然，这些瑕疵仍无碍这部电影风靡波兰全国，屡获殊荣。