转转

鸡汤却不太够味的电影。

邪乎的开始，逐渐温暖的过程，以至于觉得是不是结局有什么反转，可是它却嘎然截止了。

就像生活。

我想，再过上一阵，这电影的内容估计会被我忘得差不多。

不过却会记得沿路散步过来不错的东京景色。

只可惜，北京现在已经不是一个适合散步的地方了呢。

去年成成的推荐，一直没看，上周终于下载了，昨儿晚半躺在转椅上，悠悠闲闲起来。

本来因为小镁打算看《德布西森林》，还没坚持到片名出现就觉得有些恶心。

吃着葡萄打开《转转》，看到小田切让被三浦友和塞臭袜子，我竟然也没觉得有什么不适，只是哈哈哈地笑个不停。

看到“什么啊，好难吃……”冲到厨房，又默默咽下去，“其实也没有那么难吃，只是没来由的想夸张一下”。

笑得更开心了，果然啊，这些影片都有向我推荐的人的影子，那时想，这不就是成成吗。

从云霄飞车开始，还撒了几滴鳄鱼泪。

小田切让迷迷糊糊地跟着福原先生，而我还一直积极地猜测，为什么？

是上天派福原来治愈他吗？

难道他真的是福原先生的儿子？

好在到剧终也没什么答案。

他们之间的那种系连也因此显得虽然随机但却更牢固罢。

最喜欢的当然是两个人分开行动了一天，说好电话联系，到傍晚时，文哉回到分别的篮球场，没有福原先生的踪影，于是他打电话，也没人接。

好听的音乐响起，他焦急地在东京街头寻找，“这辈子还没有这么拼命地做过一件事“，好像又焦急又开心。

几辆车过，福原没事儿人一样在街对面向他挥手。

真开心啊。

然后他们又走在一起，文哉在生气。

真是又生气又开心啊。

从这一刻起，他们之间好像真的有了不一样的感情，那好像就是亲情。

看起来颓丧无比的文哉同学这么将信将疑地走了一路，却不知不觉敞开了心扉，投入了真切的情感。

我觉得，他真是了不起。

其实我总是想不通喜欢和爱有什么分别，想不通为什么要把爱分为很多种，分成友情、爱情、亲情。

这种“想不通”其实可能是一种“不赞同”，也就是我隐隐地不希望为情感划分很多的界限，认为这不过是人们的自我催眠。

然而文哉生气的那一刻，我真觉得这是亲情。

亲情里面有更多的稳固成分，如果气愤于对方的不守约定，气愤于对方不顾及自身感受，那好像说明他/她于你而言是不愿失去（不怕失去不会失去）的，是紧密的，你知道表达生气可以让他更贴近。

小孩子的世界里可能许多感情还不是很清楚，因为长大，因为成熟，似乎友情、爱情、亲情的分野才越来越清晰。

也许那种牢固的感情不一定要以“亲情”命名，也许三种情感本来就彼此调和，只是比例多少不同。

看完电影产生了一种感受，就是那种每次听豇豆君说她又带爸妈姥姥姥爷去了颐和园，或者晴朗的一天他们去了景山公园，发现圆明园里一条不为人知的野游线路，顺便po上一家人的笑脸。

那感觉就是我想回家，应该回家，和家人坐在一起，敞开心来，面对面地生他们的气。

前段时间妈妈过来照顾我三个星期，交流起来生起气来，比在家的时候顺畅，果然感情要培养，要日积月累。

小蜗差不多一周会给我发她两个小宝贝的照片。

情绪化的劲头便又上来。

也许这都是契机呢，是moment，是tips。

有些奇怪的信念虽然不会成真，比如倒着走时光会倒流，或许不妨试试。

就算最后只是对着远去的背影说“什么啊”，毕竟也一起走过了那么一些路程不是。

电影彻头彻尾我都喜欢。

彻头彻尾都喜欢的意思是从开始的塞袜子到最后的倒着走我都喜欢。

于是就这样循环播放了五次。

台词很温顺，像是说着说着就贴到了心里。

总觉得这里的小田切和自己很像，比如说不会去留以前的照片，不习惯去回忆。

转啊转啊转的往前走，也没有什么目的。

于是，也不知道什么是后悔，只是顾及着当下，不会期望也不想往回走。

也从来没想过“啊，要是回到那个时候就好了”这样的话。

当年轻的小田切遭遇老年的小田切。

在东京转啊转啊转的，年轻的小田切就沿路拾起些什么，所以最后也会想“倒着走会返老回童”。

转啊转啊转的也就有了留恋也有不舍。

追着飘走的纸钞，说着“还是逃走比较好”。

虽然也清楚最后是怎样，年轻的小田切转身的那一刻，看着老年的小田切的背影，还是忍不住内牛满面啊。

突然想起了那篇白烂的父亲的背影，那篇我从来不觉得感动的课文。

如果能碰到小田切这样的男子肯定会和我很合拍。

两个也没什么过去的人，对以后也没什么想法的人，吃吃柠檬味的爱玉子，也坐坐末班巴士，在无风不冷也不热的日子里，一起插着口袋去转转。

散步黄金时段4点半到6点夕阳西下放课的学生、忙碌的上班族、热闹的集市、这时候以无业的身份出去散个步，没什么要做的，只是看看这些些人，观察他们，发现他们身上隐藏的故事，在地铁上看到攥着信件带着结婚戒指眼神忧郁的女人，在商业街看见穿着学生服拖着拉杆箱的欢天喜地的成群住校学生。

每个人似乎都总满了故事。

散步黄金时段太阳落山天黑以后华灯初上，站在街头，带着各种心情，孤独的，迷茫的，落魄的，悲伤的，在这个喧嚣的时间一直等到一切落上帷幕，店铺拉上了卷帘门，周围只剩路灯的单薄的光，发现了自己，尝尽了空虚，是否会变得沉迷于这种一个人的滋味呢。

没有目的地的才叫散步。

大叔在友哉没有准备的时候就已经从他的“路”上走开，就好像大叔的妻子在半路下了车，只剩下一个人无可奈何地前进下去（我不太愿意承认，但是实际途径都是通过死亡）。

如果非要说是没有目的，确实如此。

“在东京，你刚从热闹的大街转弯就进入了安静的小巷。

”无法预期的道路，根本无法安排目的地。

在三木聪的电影里面，我们看到生活本身非常可爱的一面，那些细碎的冷冷的幽默，本身就好像被故意安插到各个角落的好运电视演员，有的时候还恰如其分地邀请你穿插到另外一个场景里去，通过他的再现看看生活中那些你本该体验的笑点：腿毛蚂蚁，OL拿钱包的姿势，贴标的鳄鱼t等等。

电影的时间轴安排非常巧妙：妻子的办公室同事发现事情真相的时间线和大叔自首进度安排的时间线互相赛跑着，期间任何一个小的决定（可能来自任何人，包括所有的路人甲乙丙丁）都可能改变其中的一条轴线，改变大叔和友哉的故事，同时大叔/友哉也在影响其它人的故事（比如妻子的同事，或者倒过来走路的老奶奶）。

所以，我的意思是，对待本身就不具有控制可能性的东西，比如是不是从小就被抛弃，或者妻子是不是对和自己相像的年轻男子有染，或者钟表店的老板如何营生，或者倒着走是不是能够返老还童，或者头顶的璇是否总是有臭味，或者由这些林林总总的细碎的事情组成的人生，就放轻松，慢慢走。

那天累了，就休息一下好了。

中途不走了也没有关系。

因为恐怕本身就是没什么目的地的。

一个人（小呆萌）陪另一个人（老呆萌）散步去自首就已经是个很有趣的设定了。

一路走来，穿插着普通人都有的疑问:为什么女职员要钱包朝上握在手里，为什么看上去没什么销路的钟表店还不关门什么的，然而并没解答，只是有趣地带过。

当然不仅仅是这些，吃袜子，偷包，闻头漩，吃串，捡橘子，糙汉子小挎包，NB鞋，发型，美奶滋，咖喱，过山车，每一个词背后的小故事都会激起小情绪，不论是开心的，恶心的，感动的还是莫名其妙的。

时效警察的衍生剧？

因为看到了好多熟悉的面孔，以及三日月小姐的惊鸿一瞥。

等待戈多式的荒诞剧？

因为这俩家伙一路冷笑话一路跑火车，说话不知是真是假。

看到后来，倒是觉得恰似《三丁目的夕阳》，温情剧吧。

刚开始大叔来逼债，拿臭袜子塞青年的嘴巴紧接着两人居然作了约定，相伴去走走转转原因竟然是大叔杀了妻子，想要去自首自首前完成与妻子的习惯：散步这事真不靠谱大叔邋遢凶狠，土里土气，走路大手大脚青年瘦高懦弱，不修边幅，看似唯唯诺诺这两人真不靠谱一路走着，一路聊着，一路冷着冷笑话满天飞用榻榻米打人的大叔，COSPLAY的小青梅如有神助的店老板，武力非凡的咸蛋超人这一路真不靠谱只是在这一系列的不靠谱中，大叔和青年越走越近这一切，在大叔假扮的妻子家，渐渐温热四人围坐在桌边，夸张地说着话，吃着饭四人来到游乐场，大叔和青年做过山车，阿姨和少女在一边等待渐渐升温不想分离可是，结局是早已注定的，不会改变。

日本电影每年都有存在一类小品文性质的影片，它们预算不多，属于典型的中小成本制作，比如2007年的《转转》和《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》等。

影片的主人公都是年轻人，围绕着风华正茂的大学时期，他们遇上古怪有趣的剧中人物，不知不觉被引导，引发强烈的情感触动，甚至改变人生的选择。

《转转》讲的是出于离奇原因，两个男人在东京城区散步转悠，其中一个是邋遢潦倒的大学生角色，由人气男星小田切让出演，他算是延续了《东京塔———老妈和我，有时还有老爸》里的人物形象（该影片里作为大学生的他一度毕不了业，却是个大孝子），不思进取，留校多年还负债累累，这是文哉出场后给人的第一印象。

讨债的中年男子突然闯入，对他威胁恐吓了一把，搞得事后的他惊魂未定，开始琢磨还债大计。

中年男子福原看上去完全一副大叔相，却有着暴力倾向和恶魔手段。

三浦友和饰演了该角色，表现出彩，是去年日本多个电影奖项的最佳男配角得主。

喜怒形色，妙语百出，实在让人拍手叫好。

如果对三浦友和的印象还跟山口百惠绑在一起，记忆还留在二十多年前，那你一下子根本认不出发福后的他。

况且，事实也不只发福那么简单，三浦友和在片中有着滑稽的外表，留着郭利斯马基电影里“列宁格勒牛仔”的发型（不过尖梢部分没那么夸张），灰纹围巾、白色运动鞋搭配一身破旧的黑色风衣，再加上腰间装着现金的小挎包，实在是个莫名其妙的中年男子。

他收债未果，之后破天荒提出如果文哉陪他走到东京霞之关，就可以提供100万日元，还清债务。

天上掉大礼，把文哉砸得头晕。

未等他弄清楚怎么一回事，故事就这么开始了，一部没有车辆，用散步晃悠来替代的非典型“公路电影”。

《转转》如同一出轻快的喜剧，始终带着荒诞意味在行进，人物走到哪里讲到哪里。

伊始，文哉对福原抱有敌意和猜疑，听闻对方的出走动机后，他们的人物性格开始得到展示，并完成了初步的交流。

文哉的深层背景、福原的具体动机，影片都没有打算一次交代清楚，而是通过行程的改变，剥丝抽茧，徐徐推进。

中间甚至设置了假想的冲突障碍，很快变为一场虚惊，叫人爆笑。

他们停停看看，穿过街区小巷，绕来绕去，走了一大圈，始终留在东京的城区里。

福原通过不同的地点和场所捋着记忆，带着强加于人的味道，一一讲给眼前的年轻人听。

他有着一副像是完全把握了文哉心理活动的口气，即便他多半会遭遇对方的沉默和惊讶，却不以为然。

导演三木聪有意识地回避了影视作品里常见的东京风光，彩虹桥、东京塔、迪斯尼。

即便是面对繁华的新宿，《转转》带给观众不是游人般的猎奇，而是生于斯、长于斯的归属感。

这一老一少所缺乏的正是归属感，一个失去妻子，寻求自我解脱；一个没有亲人，终日浑浑噩噩。

他们开始互掏心肺，化解了一开始的对立，讲起身边琐事，从小时候的女孩子到父亲的散步习惯。

名为“塔其”的散步，其实就是三木聪构思影片的来历。

父与子的命题，《转转》有点像带着东京风情、通俗版的俄罗斯影片《回归》，父亲突然回来又最终消失，仿佛不曾存在过，但是儿子却在小岛上完成了真正的成人礼。

《转转》可以算作一部“疗伤系”电影，它涉及了现代社会中人与人之间最难读懂的感情，有夫妻、父子甚至是不起眼的陌生人。

几十年过去，东京更加不存在小津安二郎的“东京物语”，同样也不尽是现代病症、灰色伤痕。

现代的东京瞬息万变，宛如万花筒般炫目迷人。

《转转》里有一句台词：现在东京存有过去回忆的地方，50%变成了计时收费的停车场。

残留记忆的地方都变化了，生活其中的人们怎能不改变，幸运的是，维系传统家庭的情感力量没有随着旧建筑的坍塌而消失。

《转转》要说的一大部分内容，就在这里。

http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=40820417&pageno=2

“你们家管散步叫什么？

”“嗯……就叫散步啊”“真是无趣的家庭啊……我们家管散步叫塔奇”三浦友和大叔顶着一张被岁月洗出褶子的圆脸，一头流浪汉发型外加胡须脸，十分违和地说出上述这番话时，我以为自己一定是打开方式不对。

后来看到小田切让一脸懵逼，和我此刻心情亦不谋而合，好的吧，原来这就是电影本身微妙尴尬而诡异温馨的基调。

还从来没有看过这么一部集悬疑与可爱为一体的文艺故事片。

欠黑社会高利贷，凶巴巴的大叔上门讨债，把不知穿了多少天的臭袜子脱下来塞进欠债者嘴中，臭到反射神经立马作出反映，实在是可怜；找了个生性爱好自由的老婆，忍受其经常出轨，怒气难耐，一时失手要了老婆的小命，逃离案发地，到东京最气派的警察局投案自首，你确定这不是一个奇葩的故事？

“发现就发现吧，反正我去自首也不是为了减刑”好洒脱的大叔，在人生走向毁灭的最后旅程中，为自己加了这么多戏，又是寻找回忆、又是探访假冒老婆，还不忘在路边摊买两串炸串，连最后一餐吃咖喱都订好了，你确定这不是旅游？

“散步就是要没有目的地才称得上散步啊”，“东京有很多适合散步的街巷”哈哈哈，大叔你别装了，其实你根本不是黑社会大哥吧，这么文艺又念旧，一听到交响乐就不依不饶地当起指挥家，任谁都制止不了；走过的路都是和老婆充满回忆的街道，初吻的地方记得一清二楚，连柠檬味的爱玉子都不放过；找个陪自己散步的人，都是年轻时候的自己，说，是不是精挑细选、蓄谋已久啊？

人家小田切让不想吃炸串，哪有你这么蛮不讲理又硬逼着人家吃的？

你之前可是把你的臭袜子塞进别人嘴里的啊。

还问人家有没有想回去看看的老地方，都说是孤儿全是不好的回忆，哪有你这么爱往人伤口上撒盐的呢？

“反正这趟行程由不得你做主”是是是，全都你说的算，主题是怀旧系，可惜你也就如同嘴上死不承认，心里却渴望返老还童的老太太一样，最后还不是要倒退着走完剩下的路。

从柿子树下过，一不小心被砸了个正着，让叔的扭曲的五官与受了惊的叫声，配搭一旁习以为常、面无表情的胡须脸，大叔你心里的白眼应该翻上天了吧。

“怎么那么倒霉，居然这种事会发生在我身上”“额，可它已经发生过了”东京寻人妈妈桑，大概有这么一个地方，比警察局还管用，排的队都赶上海岛上半个小时做一碗拉面的老太婆了。

“嘿”“啊，你！

”“你怎么到处乱跑”“我在想，你会去哪里，果然在这里……寻人妈妈桑”“为什么不呆在原地等”“那样多无趣，人生就要开动脑经想办法解决问题”真的不得不说，人活的越久，智慧就越香醇，秒杀一切小鲜肉的质感不由想把掌声亲送给你。

就让我和让叔一起，目送你消失街角的背影，愿你好人一生平安，余生顿顿饭香。

挥别来时路，望断余生桥。

十万元永远少一张随风飘摇，似永不完美的人生，少一张的缺憾让生离死别也充满了人生况味。

大叔走了，回忆永远停留在假装一家四口的隔夜咖喱饭和加了沙拉酱后不伦不类的味道中，其实食物和生活大抵相似，说说笑笑，再回首时，记得你的笑容和那晚昏黄的灯光，就够了。

就像爱上一个喜欢独自散步的人，想要成为他的影子，用他的眼睛看透人间的风景、世俗的玩笑，最后过上和他一起慢慢塔奇的生活。

历史文章尽在公众号“无眠夜说电影”

主题似乎很清晰呢，这个是不是也可以被归到公路片里面去呢，失去家庭之实的债主和欠债人，在假扮家人的一出戏里却找到了各自的缺失，两个男的一起坐过山车是有些怪吧，严格说起来，除了金融关系外根本就没有关系的两个人，一起散步一起谈心一起扯淡一道吃饭扮家人，却胜似家人，互相暗暗的喜欢上了对方。

福原用脚毛搓蚂蚁之后被骂笨蛋老爸，此时眼里只有对方的两人，宛如一对父子，和假扮的妻子及有点怪怪的天真表妹组成了未曾想过会拥有的真正的家庭，一道去做，作为父子应当去做而没做的事，谈天说地，一道鸡歪，找不到福原的文哉就像丢了老爸一样又急又气，福原得意的坏笑，共同坐上恍如时光隧道的过山车，一起倒走，半开玩笑的企盼能重新来过，我看还是逃走好了，文哲问。

一起和福原扮家人度过的时光已经沉淀为他弥足珍贵的回忆。

共同拥有了彼此的二人不再孤单，从此心找得到归宿。

没错了，就是将两个男人之间的感情从猜忌到信任最后为依赖的亲情友情剧啦。

很不经意的又有些不着调地将你拉进感怀中，我们什么时候也出门塔奇一下吧，是这么用的吧。

好吧，不得不说，不怎么中规中矩的亲情片呢，但是感情很实在，演得都很到位，戏中戏也一样自然。

这两个都不怎么像样的男人却讨得人喜欢。

阿飞头的棉裤三浦大叔和迟钝温和的小田切不做作吧。

回头又找来了作为插曲的ズカンピン，一头傻劲气呼呼找老爹的文哉又跑出来了。

p.s.：忽忽，感谢第一个评价我的某个朋友，给了个很给力个没用人生就是这样呢，何必对谁有用不可呢？

又不是工厂生产的市场明确的产品，无害便可。

说我做人底线低也罢。

只希望后面的朋友，我的评论不要对你们产生有害影响哟本来，影评不是先要写给自己而不是给看客的么要找有用的话，可能直接点开首页的评论才是上上选