波普兰

空有設定，JJ其實就是'麥高芬'，象徵'初心'，六天內找回JJ的過程=和前夥伴/前妻/父母見面，但是男主也沒做什麼努力(除了很拼命要抓住JJ)… 一句'不要忘記你是誰'的口號，看不出和男主/這個故事有任何關聯(一開始傲慢不做原創[why?]，一趟尋J之旅 看到自己小時候的手稿，就決定做原創了，轉變太老梗 且和JJ無必然關聯)… 畫面質感差，過曝/打燈不足，暗處噪點高，想要'借位'規避JJ直接出現，但做得不巧妙… JJ飛過的特效也一般，主要是靠音效來突出…)… 整體別說涉及'性別'的深度了，連最基礎的角色建構&敘事都沒做好… (22🐴奇幻影展)

哈哈哈哈

好烂，要我拍20min不用就拍完了，一个人找东西然后找到了，之后电影就结束了，无任何笑点与反转，此片诞生没有任何意义

臺譯：急急復雞雞 港譯：弊傢伙，JJ唔見左哪個不比popran直譯有趣？日系新世代cult leader上田慎一郎新作是一趟真正的尋根之旅，藉由男性性器官一夜失蹤再不斷通過road trip & adventure去尋找和「捕獲」，講述的依然老掉牙：你是誰？你想要什麼？你現在過的日子跟當初期待的一樣嗎？以雞代心有洞察到「男性驕傲」與具有一定嘲諷作用，可惜當笑片來看底色太真誠就不怎麼好笑了，拉不到贊助的日本小成本有點可怕

明明應該是一個荒誕癲狂的故事，卻被硬拍成了一部溫情片，一個好創意沒能成為一個好故事。失去初心的男人等於被精神閹割化，只是被具象化地表現了出來，但是這樣的麥高芬設定顯得性別標籤過重，於是多想一層又會覺得太過男本位，甚至最後找回丁丁也是借住父親，所以難免讓人覺得通篇都是男性的自我感動。上田慎一郎是不是只和男主角一個人說了這是一部喜劇，只有他一個人在演喜劇，而其他人演的都是正劇，錯位的表演難以讓人在男主角和其他角色之間建立情感聯結，於是，無論是搞笑還是溫情，都沒能做好。

鸡鸡这个点挺有新意，可惜最终走回跟前度、父母和解的套路上，大失望啊。我可是《摄像机》的巨型粉丝啊。这次是拍了个什么鬼啊？

覺得這部片暴露了獨立製作或者小成本電影不少的問題：1. 失去雞雞的人體應該花點錢做個特效，會更好笑，只靠男主角遮遮掩掩的演技，久了會覺得只是單純惡搞 2. 主角和其他角色間沒什麼情感連結，雖然導演想要把尋雞之旅和尋根之旅做連結，但非常薄弱，劇本應該更強調男主角和過去的關係，也才能和其他角色和解 3. 失去雞雞的想法蠻有新意，但男主角的演法誇張，沒有什麼層次，久了會有點乏。 綜合以上，不太推這部片。

《我老爸终于帮我捉到了我的鸡鸡》

不愧是小日子（能够拍出如此之变态的电影），我愿称之为现代版的阳性崇拜。主要谈几点：1.早上起来发现自己的“那个”不见了，作为全片的出发点，可以看出日式创意的由点到线的发展脉络，或许这就是快节奏时代的文化产品（流水线式生产的现状），资本广撒网支持他们自由发挥，指望其中一部成为爆款，所以他们需要的是更多像这样灵光一现的点子，有内涵但不多；2.解读了男人对性能力的渴求，男人的性欲、性冲动既体现在主角失去“那个”之后的手足无措（以及不择手段），也在最终抓住波特兰的方法上有体现（阅读漫画平静下来）；3.尽管表现形式离奇，但是电影本质仍然是个标准的寻找自我的故事，身为漫画社长的主角在赚钱过程中逐渐丢失了自我，到追溯自己成长路上的种种印记，终于达成了与自我的和解，几乎可以说是套路化的剧情。还行吧。

脑洞开的很大，但是故事真的很很很很无趣啊～

“早上醒来后，突然发现自己的‘那个’不见了”，想法很新颖很有趣很大胆，而剧情的发展、故事的内核则是太无趣太平庸太老套，甚至是引进内地院线都能一刀不剪的尺度和水平。

怎么说呢，很新颖，但是不晓得剧情在说什么。

设定有趣，但剧情设计一言难尽

果然独立导演的作品，不能指望每一作都震惊四座

当一个人（男人）的异化明显的表现为身体的异化时，（阳具的消失/被阉割的恐惧）他才会奋不顾身的开启追寻所谓的本我/初心之旅（寻回阳具），整个电影无所谓治愈不治愈，但很明显的是导演再一次的把阳具符号化，除了所谓的“真我/本我/初心”的隐喻，最根本的还是男性的化身，男人拥有阳具就等于拥有一切，影片最后“被阉割”的主人公拿着那一团发着光的阳具，就好像原始人拥护着仅有的火种，那是文明，是未来，是希望...真的过于滑稽与讽刺，不过如果每个男性内心都存有这种被阉割的恐惧的话，也许确实世界有可能会变好的机会，听听影片结尾时空中那“唰唰”飞过的“飞鱼”声～

除了概念，拍这么绿色，是想在朝鲜上映吗？

哭湿了一包纸巾

是可以笑笑，看似猎奇但其实还挺常见的主题。insight pass第十部。

挨顿老拳，再也不见，常回家看看……做人太样衰，丁丁都会飞。设定优秀，执行一般

奇情出发点，温情落脚点。还是要跟那些自己逃避的人事和解。