死人的鞋子

这片子看得我很费劲：首先是没有一个好的中文字幕，英文的也没有，然后就纯靠猜他们的英国某地方言和故事的逻辑。

看到最后我才整明白，弟弟早就死了，是不堪戏弄上吊的。

前面兄弟俩一起乡间走着，对着话一问一答的都是哥哥的幻想，或者一人一鬼，像我们中国鬼故事的情节，让人有些心跳加速。

哥哥有一双非常温柔坦诚的眼睛，和那几个混混讲话的时候，语气平淡从容，哪怕下一秒就要致人于死地。

有一种知识分子才有的坦荡，他不急不躁，反正计划早就安排好了，只是按部就班的执行而已。

他也不是什么嗜血狂人，只是为了弟弟的委屈出气，气出完了也就完了。

不该杀死的人，让他杀死自己。

因为他自己也活得够了，无聊了。

不知道大家有没有体会到导演刻意表达出来的那种无聊，美好但是无聊的英国乡村生活。

绝对湿润的绿色、被废弃的教堂、单调落后的物质和精神生活，所以才有混混们的胡闹，看看那几个家伙的年龄组成，老中青三结合啊。

他们贩毒只是个形式，为自己挣点儿小钱、惨淡活着而已。

捉弄弱智小孩只是让自己的生活多点儿乐趣罢了。

当哥哥的活得也很没什么乐趣的，为了给屈死的弟弟报仇只是个借口，杀人本身的刺激让他的日子有延续下去的可能，也就延续那么几天：四天？

五天？

我没有去过英国，但是多少知道一些他们现在的场景和状况，了不起的过去已经一去不复返了，怎么往前走谁也不知道，谁也没信心。

中下层的人们只是用各种方式对抗孤寂而已。

他们的想法又简单又朴素，没有我们中国人那么chicken hearted。

我们有麻将啊。

我们还有把简单的事儿扯复杂了的本事啊。

我们最怕安静，是吧？

所以总的来说，这部片子说的就是这么一回事儿。

如果作为一个中国人你看得郁闷，那就对了。

无聊情绪是怎么生成的，有客观也有主观原因，我没能力解释清楚，但是像该影片说的，它就在那儿，在那个绿油油的村子里。

最后那个被迫杀了哥哥而活下来的家伙，他倒是有理由存在下去：他有完整的家庭，有稳定的收入（看看他的车），他不至于孤寂无聊，也不会再回到那种浑浑噩噩的游戏里面去。

所以他得活下去，为了他的孩子。

也许他会教育好他们，以后不要当混混，用健康的方式对抗孤寂。

不想说这是个整个故事的亮点，只是一个事实。

片名《死人的鞋子》来自英国的一句谚语“要等死人的鞋子，你就会光脚走路很久”心存信仰，禁忌的人，在复仇与忏悔中纠结，一面要伸张正义，一面要恪守教义，索性牺牲自我，忠义两全。

这片子最终是宣扬宗教式的传统思维，不断的压制天性，使人民永久的压抑中生活。

而天性是，痛快恩仇，以牙还牙，以眼还眼，不惩治罪恶，就难以颂扬善良。

我不能，为我所说负责因为我只是，一艘搁浅的船我不能，为我所见负责因为我只是，一艘搁浅的船海上不见船，般上没名字要记起，我所丢弃的人并不困难此刻，他们都站在我身边他们大多都微笑着我的理想，让我奔向，我的血脉，与大家一起对于一艘搁浅的船，是多么自由的片刻胶片里的童年掠影舒缓中的民谣歌曲静谥里的小镇风景就这样追随着两个人的背影，缓缓展开他们是兄弟安东尼，懦弱无能，处处被人欺凌理查德，冷峻凶狠，展开复仇之旅这是一个简单又干净的故事他离开，为了心中无法解开的结他回来，为了完成一份自我的救赎如影随形的弟弟与他相伴，时时提醒着他曾经的无助，和他的抛弃他大肆杀戮，在每一个完结的生命里读出他们的麻木不仁和自以为是以及自己的逃避追随着死人的脚印，追寻着生者的堕落然后他找到了最后的终结，我们看到了所有的真相虽然早已了然于怀，却伤情于他对最后一个凶手的指认他是白痴，我是怪物社会的认定，注定了所有的羞辱与欺凌人心的冷漠却构不成伤害的罪证内心的认定，决定了一定要完结的宿命自我的觉醒痛悔于往昔的抉择鲜血浸染了大地，那是带我们回家的路回到天真无邪，单纯快乐的童年

开始看到一车人去找他哥哥算账时，我也觉得太假了，觉得这帮混混太怂了，甚至打算不看了，但是还是勉强看完了。

看完了才觉得这电影还过得去。

看完后，我个人觉得其实在这帮混混和美国电影里面的混混不是一个性质的。

美国电影里面的混混是暴徒，是不可救药的；这里的混混是颓废、麻痹的，他们弄死男主角的弟弟是渐进式的，他们沉沦、吸毒、暴力，但是区别于美国电影的那种，是带有恶作剧成分的，并以恶作剧为快感的，他们原本也不想弄死男主角弟弟的，只是“兴致”来了，玩弄他，后来抛弃他，导致他死亡，当他们知道男主角来复仇时，心里都有恐惧和愧疚的，而美国电影里的暴徒则毫无愧疚之心反而会“英勇”的、有组织的扑杀复仇者。

至于最后一个凶手，他应该是这个电影里面最具良知的混混吧，毕竟相比较其他混混，年龄大点（当然还有两个更大的），都有家庭了，男主角为什么会让他捅死自己，我想这是最好的选择，因为这样比杀了他还残忍，男主角能在混混们家里随意留字迹，随意出入，肯定是对他们的住址、活动场所、作息规律和性格都摸了底的。

他虽然是为弟弟复仇，但是毕竟杀了那么多人，双手同样沾满了血污，唯有自杀才能得到救赎，也才能到弟弟的世界，和弟弟在一起，而且只有让混混中最具良知的人捅死自己，才能让他再一次沾满血污，让他活着生不如死，痛苦一辈子，得不到救赎。

如果混混都和美国电影里面的暴徒一样，我想哥哥最后可能死得不值得。

关于混混和暴徒，我本身也是深有体会的，从小到大认识的同学朋友里面，有很多这样的混混的，打老师、打同学、K粉，但是有相当一部分混混成年后老实了很多，当然K粉的老实的比例低很多，很多人都是麻木的、从众的，在一个不好的环境里面，自己又不上进，慢慢就沉沦了，但是如果有积极的因素影响他们，他们还是会变正常人的，变不过来那种，特别是吸毒赌博的，基本上不能叫做混混了，混混不知道为何而混，所以混着，他们是麻痹的，思想浑浊的，暴徒已经是升满级的了，毁灭式的。

一部成功的電影，要在前十分鐘吸引觀眾，要在後十分鐘震撼觀眾。

《死人的鞋子》做到了。

前十分鐘，那旖旎的田園風光，那感傷的鄉村音樂，勾攝了我的心魄。

後十分鐘，那果敢的復仇，那殷紅的血跡，震顫著我的靈魂。

世間但凡由人引發的悲劇，都是可以避免的，只要某一個人的良心在某一刻是醒著的。

沒錯，良心是一個貪睡的孩子，且它是越嘈雜越易入眠。

而我們所處的，是一個充滿喧嘩與騷動的世界。

所以，如果我們的頭腦不是清醒的，我們的良心就是酣睡的。

如果在這個悲劇剛發生的時候，其中的某一個人的良心是清醒的，厲聲制止這種暴行，或許，他們的雙手不會沾滿鮮血，他們的靈魂不會出賣給撒旦。

可是，我們的周圍，我們自身，太喧鬧了，我們又是那麽容易的隨波逐流，我們的良知怎能不隨隨便便就入睡呢？

於是，悲劇接踵而至。

於是，罪孽不可救贖。

话说我一直以为这是一个复仇的电影，后来又感觉这是个小镇的故事，再后来觉的是个人性的世界。

其实并不矛盾啊。

残酷的复仇发生在这个平静的小镇，而后人性像乌云背后的阳光射穿出来。

最后徒留彩虹做阴雨的美丽坟墓。

故事主线毫无疑问是哥哥rechard回镇报仇。

小镇还是那个样子。

那个样子呢？

平静但有着阴暗的一面，地痞在任意的兜售毒品。

曾经的兄弟一起在这里亲密成长，如今哥哥从军队归来，弟弟已经在毒品的刺激和混蛋的玩弄下自杀。

冷酷的复仇就这样在缓慢地音乐中不徐不缓的进行，没有阻力，没人说不。

片头哥哥的第一句已经说得很明白了，他们会进入天堂，上帝会原谅他们，但我不能释怀。

故事进行下去，因为毒品和恶毒的混子在肆意践踏弱者的尊严和生命。

故事由rechard和头子sony正面对话进入高潮，双方开战。

松懈的被击杀，忠实的同伴被误杀，懦弱逃跑的被追杀，负隅顽抗的被灌入毒品，他们没有意识，行动能力，像当初他们欺凌的羔羊一样，被欺凌，被惩罚，被杀戮。

复仇者戏弄他们，藐视他们，最后杀死他们。

有人问“是耶稣吗”他说不是，他显然不是来拯救的，他是来复仇的；那人又问“是魔鬼吗？

”，他还是摇头，他带着受伤滴血的心而来，他懂得爱。

那人又另问，你会走吗。

他说，你会我不会。

故事像一张大网已经渐渐合拢。

最后一个目标，他却松手了。

他首先遇见的是罪人的双胞胎儿子，一定让他想起了自己。

儿子母亲的出现又让他看到海岸一样的依靠。

他载最后的目标到故事的起点，弟弟死的地方。

弟弟简单的葬礼上，家人哀悼。

镜头的远处，还有更多密密麻麻的的坟墓。

有多少人像弟弟一样被恃强凌弱的欺辱践踏致死。

家人哀悼后离去，是不是和凶手一样冷漠，或是无知？

哥哥无法离开，更不可能忘怀。

当他看见人性的光芒，他忽然知道自己双手沾满鲜血并且已经停不下来了。

他用最后一个目标的手持刀通向了自己。

当凶手还未从杀人的恐惧，儿子被威胁的忧虑，以及多年前的血债一起混合而生的颤动灵魂情绪中解脱出来时候，他战栗的身躯，僵硬的胳膊，半举着的沾满鲜血的双手，不正是已经死了的rechard内心的展现吗？

镜头最后跳转到整个小镇。

这样的小镇，留下了这样一个故事。

死人别哭，死亡不是结束；死人要勇敢，你会得到救赎；死人请相信，你得到救赎了。

祥和的小镇自然而疏于管理，毒品和恃强凌弱把纯洁无知的孩童害死。

我以为这是核心，其实这只是个引子。

更重要的是人类的救赎，在耶稣与魔鬼之间，从魔鬼到耶稣

（芷宁写于2010年5月21日）英国惊悚片不似很多米国制造那样弄出挺大的“动静”来，它不以煽动听觉的音乐、突然而至的血腥画面来刺激观众的肾上腺皮脂激素，在故事架构方面，它简约而清晰，没有太多的弯弯绕绕，在光影色调方面，它可谓朴素的紧，但其中以剧情、以表演所带来的思索却是深远的，就像它的画面，冷峻凛冽而辽远，仿佛带你走进一个酷夏里的冰窖，让你骤然冷静并沉浸其中。

《死人的鞋子（Dead Man's Shoes）》是一部时长和剧情构成都恰到适当观影平衡点的影片，曾获得过第58届英国电影学院奖年度最佳英国电影奖。

它是导演西恩·迈德斯拍摄那部惹人喜爱的半自传体影片《这就是英国》之前的作品。

这位小时候曾立志要当黑帮老大的导演，其作品一旦涉及到街头小帮派的状态和生活，就都拍得很有感觉，当然，他曾出来混过，有生活。

不过，可以肯定的是，西恩·迈德斯在光影世界里有他的特点，如他的影片都结构紧凑、脉络清晰，镜头画面都干净凌厉，人物设定极富个性魅力，整体具有浓厚的英国本土气息。

08年，英国电讯报（Telegraph）选他为“英国文化百大重要影响人”之一，不是没有道理。

《这就是英国》表述了一段少年的灰色时光，而《死人的鞋子》则表现的是成年人的灰色地带，对人性的追问，一直是西恩·迈德斯执着的课题，而且每次都有不俗的解读。

人性中存在着欺负弱小的一面，否则也不会有在学校门口欺负低年级同学的家伙们，虽然很多人在日后的成长中学会了收敛，年纪越大越懂得该理智的控制，但这种人性的阴暗面是始终存在的，特别在街头帮派那里，在众人聚集时，这种虐根性就会越发膨胀，变得猖狂而卑劣，一发而不可收拾……这次，迈德斯的导筒选择了击中这点，并且将极端境况下，人性中的善恶纠结也附送出来。

由演技派帕迪·康斯戴恩饰演的复仇者理查德，是一个痛苦而纠结的男人，也可以说，在得知噩耗、在伫立坟前的那一刻，他已将善的灵魂湮灭，只留下愤怒仇恨和对公平正义的讨要——以“以暴制暴”的方式。

此次，帕迪·康斯戴恩演出了英国大兵理查德的彻骨之痛，他返回故乡，所做的不是荣归，而是痛击，他在弱智的弟弟安东尼面前，是和善而靠得住的大哥，而在仇人桑尼（加里·斯加奇饰演）等人面前，则是分外眼红、杀人如切瓜的悍将。

康斯戴恩的铁汉气质很适合演绎那种强悍的角色，铁汉也有动情处，片中的这个动情更令观众揪心，如，在得知弟弟受辱时，一直喊着哥哥的名字，希望从军的哥哥能及时出现解救自己，此时，康斯戴恩的理查德眼睛、嘴唇乃至整个面部表情，都让观众不忍，一个人的心能痛到什么程度，康斯戴恩给出了答案。

第10届《帝国》杂志评选康斯戴恩为最佳英国男演员，选的靠谱。

影片有一个处理方式做得很有章法，它将可怜的安东尼的故事以及他和哥哥的“同场对话”穿插在复仇间隙，当一切明了时，观众自会明白这种处理模式的用意。

理查德最终让“仇人”之一、有家有业还残存着懦弱的善意的中年男帮他解决他永远都会陷入其中的怪圈，或许唯有此种彻底的解脱，才能让理查德真正停手，才能让他的心灵得到平静，否则沉痛的阴霾将永远也不会放过他，否则他将永远都能听到安东尼求救的呼喊……于是，片中那处始发惨剧的废弃建筑，在荒原中显得越发阴冷而死寂。

http://nicolew.blog.hexun.com/50437939_d.html

起先是名字吸引的我。

愈发发现了，文章也好电影也好，标题是关键之一。

得让人好奇。

一旦能激发人的好奇心，就占了先机。

就好比现在，这部片子虽然好多情节我已经忘了，但名字还在念念不忘地反复咀嚼。

这个小制作电影，就发生在一座小城里。

一个退伍军人回到家乡，发现自己的弱智弟弟在他参军的这几年饱受城里一帮混混的羞辱欺凌，最后不堪忍受，上吊自杀。

哥哥回来，为弟弟报仇。

几天之内，将所有参与过折磨他弟弟的人逐一杀死。

其中一大看点就是军人杀人的手法，挺狠毒、精确、粗犷。

说实话，开始看这部电影的时候，我已经很困了，而且那天还感冒。

在半梦半醒晕晕乎乎的状态下了看了5-10分钟，还没进入状态。

直到看到了海报上带着防毒面具的那个场景，有点唬人。

这才稍稍醒了一些，不过我到现在也没明白，带面具干啥？

本来就是打算赤裸裸报复的，还需要这玩意制造气氛么。

因为快睡着了的缘故，我到电影拍到快结尾时才发现弟弟原来早已经死了。

镜头中所有和哥哥一起出现的弟弟，都是哥哥想象中的人物。

意识到这点，让我稍稍有点震撼，瞬间对导演有了些愧疚，为我的后知后觉。

也就是从这，我开始打起精神，期待故事的结尾。

作为我这样一个看动画片都能感动地流泪的人而言，任何情感都能触动到我。

我喜欢这种表达兄弟感情的方式。

在懊悔和仇恨中表达一种隐忍的感情。

前两天玩桌游，每个人都有一个身份牌，并要抽取一个爱的人，一个恨的人。

最普通的情况是，自己是A，爱的人是B，恨的人是C.但也可能有几种极端的情况，抽的爱的人是自己，或者恨的是自己。

或者爱和恨的是同一个人。

碰到极端情况，游戏结束后算起分来就比较复杂了。

事实上，不止游戏是这样。

当感情不是那么单一，处理起来就要困难的多。

很多小说的精彩就在于能将难以描述的几种感情，比如爱恨交集，或是爱悔掺半放在同一个人心里，并且清楚地描画出来。

爱，单独看，是伟大的。

再佐之，恨、悔。

伟大之余就显得悲情、扼腕痛惜。

很多分手的人之所以感到痛苦，恐怕也是一方面还残存着爱，另一方面又被悔恨所占据。

总是以一种“假如当初我做了某事或是假如当初我没有做某事。。

”的句式开头自我定罪。

以“如果能再来一次。。

”的幻想结尾。

反反复复地检点、悲痛。

而当一方已经死去，任何一种假设和幻想都彻底覆灭。

以一种决然的方式。

生存一方的爱恨愈发膨胀分裂，连释放的出口都无处可循。

到极处，只有以死逃离。

这个结尾，是编剧的巧妙。

作为一部剧情片，这部电影的整体处理太过文艺，以致模糊了故事本身的吸引力。

某些设想很好，比如片子开头的那段家庭录像带、哥哥身边那个如影随形的弟弟、片子结尾处哥哥的那些自白，看得出导演应该对奖项很有野心。

只是片子里复仇的过程太缺少张力、在某些细节上处理得过于粗躁，让人质疑其真实性。

一车人带着枪去找哥哥算帐，却在一枪误射死自己人后，立马收手走人，而此时哥哥手中也不过只有一把斧头作为武器。

这种设定实在让人觉得摸不着头脑。

简单来说这是个复仇的故事，兄弟俩弟弟被欺负，哥哥为他报仇。

一开头就是手持摄像古朴风格，再带上不少噪点，防成上世纪八十年代老式摄像机拍出来的效果。

画外音是吉他曲，在那个梦想和憧憬很多的年代，吉他要比提琴钢琴更能诠释年轻人的心思。

环境设在伦敦郊区，语言是伦敦腔的乡村版，就像在北京郊区听到的普通话那样。

画面不唯美，但是动静结合，现实的部分表露的都很直接，倾向再现主义，而在暴力与暴力的过度间插入优美的风景，悠长的音乐。

一方面缓和心情，一方面调整影片节奏。

凡是表达景色的都很美，像摄影的一样，很难让人相信这么美的地方亦有毒品交易。

对话部分则是怎么痞怎么说，反正都是混混，那些粗陋无比的东西就是他们生活的全部。

像这种掺有性和暴力的片子是无法在国内上映的，广电总局比较犀利。

叙事有两条线，一条明一条暗，一条现在一条过去，现在的讲结果过去的讲原因，现实是正常色彩过去是黑白的，现在是正常声过去的有些混响。

导致这样的悲剧其实是因为做得太过分了，如果不那么逼人于绝境，或许不至于到要出人命的地步。

或许死是一种解脱，准确地说终结是一种解脱，人总要为自己的行为付出代价，只不过是早晚和程度的问题。

复仇者在他最后一个仇人前倒下了，最大的痛苦并非置人于死地，让他忍受所有灵魂的责难和煎熬，在恍惚和茫然中似乎听到教堂圣灵的召唤，那才是真正的痛不欲生。