无畏之心

本文首发于公众号：七号影库（Theater7）贫困与否不是鉴别一个城镇好坏的标准，民风淳朴的地方更能让人流连忘返。

七号评分：7.73剧 情 简 介薇迪亚（薇迪亚·巴兰饰）是一名孕妇，她只身从伦敦前往印度加尔各答，寻找失踪的丈夫。

她丈夫一个月前到加尔各答的国家数据中心担任工程师，可是两周前突然失去联系。

薇迪亚下了飞机后，直奔警局报案。

做完笔录，警局安排了一个叫拉纳（帕拉姆巴拉塔·查特吉饰）的警员负责这个案子。

薇迪亚让拉纳带她到一家蒙娜丽莎宾馆，因为她丈夫说他曾住在那里。

可是到宾馆后，老板声称从没见过她丈夫，还拿出了住客登记本作证。

这种登记本要作假太容易了，薇迪亚不相信老板的说法，她决定住进这家宾馆，直到找到丈夫下落为止。

拉纳回去后，薇迪亚孤身待在房间，觉得很无助，她不想让孩子出生之后没有父亲。

第二天，薇迪亚来到了国家数据中心，找到了人力资源部经理艾格尼丝。

艾格尼丝是个很慈祥的老太太，可是她竟然声称从来没有她丈夫这个人，这到底是怎么回事？

没有办法，薇迪亚只能留下一张丈夫的照片，希望艾格尼丝想起来可以给她打电话。

到了晚上，艾格尼丝来电话了，她约薇迪亚第二天下午在公园街的餐馆见面。

近乎绝望的薇迪亚心中又燃起了一丝希望，可能晚上会做个好梦吧。

隔天薇迪亚如约而至，艾格尼丝告诉她一件很奇怪的事情，就是薇迪亚丈夫很像他们之前的一个雇员米兰。

但是她在查看米兰信息的时候发现自己没有权限，于是将这个情况进行了上报。

薇迪亚从艾格尼丝处得知，米兰是在两年前受雇于国家数据中心，之后突然失踪。

可她丈夫完全不符合这个情况，所以她认为只是碰巧长得像而已。

没想到的是，艾格尼丝当晚就被枪杀。

也就是说，这个米兰身上有什么秘密，可能跟薇迪亚丈夫的失踪有关。

之后发生的事情更加证实了这个猜测，情报局的副局长（纳瓦祖丁·席迪圭饰）亲自找到薇迪亚谈话，并告诉她根本没有米兰这个人。

这样的阵势更让薇迪亚怀疑要找到丈夫就得从米兰入手。

薇迪亚找到拉纳，求他帮忙一起潜入到国家数据中心查找米兰的资料。

架不住薇迪亚的软磨硬泡，拉纳答应了。

虽然很惊险，但是两人还是拿到了米兰的资料，也就是说副局长在说谎。

为了找到丈夫，薇迪亚鼓足勇气将资料甩在副局长的面前，告诉他，如果不说出真相，就将资料印上10000份拿到街上去发。

副局长只能告诉薇迪亚真相，米兰原为政府特工，在两年前，他背叛政府，造成了加尔各答地铁毒气泄漏事件，至今还未捕获。

薇迪亚马上想到，丈夫的失踪很有可能就是太像米兰而被绑架，可杀死艾格尼丝的又是谁……影 片 浅 析影片通过孕妇寻夫这个故事，带领观众在加尔各答这个现代与传统交融的城市中穿行，相比于悬疑，它更像是一部旅游宣传片。

影片情节设置虽然比较老套，但是导演将线索安排的恰到好处，且故事的结尾有个令人拍案叫绝的反转，这让观影过程充满着惊喜。

主角薇迪亚扮演者原名也叫薇迪亚，在拍这部片的时候她已经是宝莱坞一线女星，不过她还是为了宣传这部影片到处奔走，不遗余力，这才有这部影片后来的成功。

影片的成本仅八千万卢比（约886万人民币），上映50天后，票房成功打入十亿卢比俱乐部。

小成本创造了高票房奇迹，也拯救了导演高什的艺术生涯。

影片节奏偏慢，故事内容简单，剧情平铺直叙，给我印象深刻的是加尔各答这个城市带来的温暖。

女主薇迪亚带着身孕只身来到这个陌生城市寻夫，如果没有当地人的帮助是不可能成功的，有些地方虽然不是很富裕，但是民风淳朴，去过之后终身难忘。

警员拉纳与薇迪亚素昧平生，本没有义务帮她做这么多的事情，尤其是撬锁偷资料等等，可是薇迪亚诉说的故事让他很感动，于是他将仕途抛之脑后，冒着生命危险帮助这个坚强的姑娘，并在最后起到了关键性的作用。

有人说拉纳对薇迪亚存有非分之想，这显然是不可能的，在普迦节最后一天，拉纳给薇迪亚买了纱丽，向她发誓，一定会帮她找到丈夫，我相信他一定是真诚的。

这与大多数印度犯罪片中的警察无能、腐败的形象形成鲜明的对比，影片告诉我们，原来加尔各答的警察是那么的好。

蒙娜丽莎旅馆中送水的小孩，他视自己的收音机为宝贝，任何人都不让动，包括自己熟悉的人，可在目睹薇迪亚落泪的时候，他走向前，暖心地将自己的宝贝递给薇迪亚，一个不怎么懂事的小孩竟然可以做出这样的举动，可以治愈多少受伤的心？

还有帮忙指认坏人的小朋友以及说出关键线索的线人，一切的一切，都是想让我们知道，在这个陌生的城市只要你将心比心，都会得到温暖和善意的回报。

如果有机会，我希望可以到这个城市去感受当地真实的民俗风情，喝喝那里的热奶茶，尝尝特色小吃，住一住蒙娜丽莎旅馆，最重要的是，去看看传说中的杜尔迦女神，正是她降妖除魔，驱邪扶正，保佑着每个人过得平安和快乐。

螳螂捕蝉，黄雀在后，当你利用别人的时候，可曾想过自己已经被利用了，将心比心，以诚待人才会收获温暖和善意的回报。

我看过许多人对印度电影的评价，几乎大部分的人都很喜欢《三傻》，这部电影的确不错，我也很喜欢。

但我目前为止我看过的印度电影，最喜欢的还是这部吧。

因为我太喜欢女主了，她很漂亮，而这种漂亮，不仅来自外表，而且还自她的内心和她的聪明和勇敢，可能我也是个女孩子的关系，我一旦看到这样的女生，真的是很喜欢她们，希望自己也能像她们一样。

是有多深的爱，才让女主有这样的一个复仇计划，是有怎样的睿智和聪明，才想到要乔装成孕妇而让人放掉戒心。

电脑精通，知道怎样侵入别人的电脑。

杀了两个人，也没显出任何的害怕，特别是杀最主要的那个人的时候，太酷了，从头发里，拔出簪子一下叉进那个人脖子里，我估计那人都没反应过来发生了什么事，就死了，结局真的太让人出乎意料了，让人想不到。

影片里虽然少了印度的传统歌舞场景，但每每到了夜色下的加尔各答，画面很美，特别是紫色灯光下的豪拉大桥。

在刚开始还能看到加尔各答的一些标志性建筑。

而这时人们正处于欢庆杜嘉菩萨的愉快节日氛围中。

所以影片从另一些方面还展现了这座城市的风貌和风俗，都能有所收获的。

以前也没看多少印度电影，和朋友聊到印度电影时，说的最多的就是他们招牌式的印度歌舞，不管什么类型，爱情片，动作片，喜剧片甚至悬疑片。

所以看这部电影时，就想着，电影到底会在什么时候出现印度歌舞。

最后电影给出的答案是，没有。

着实让我意外一下（赞一下）。

以现在宝莱坞电影工业体系背景来看，能够做到这点，其实并不难，但是的确就是不多，而Kahaani做到了。

电影一开始的画面与节奏，就告诉我们，这是一部悬疑类型的片。

但是悬疑的片子太多了，好莱坞的自不必说，中国香港的也是自成一派，甚至大陆的都可圈可点，你印度电影凭什么拍出让人耳目一新的悬疑片呢？

往下看，我们可能就知道答案了。

女主角Vidya Bagchi的设置可谓惊奇，一个怀有七月身孕的女人，身孕是假，曾经却又是真。

为了找出杀害自己丈夫和无辜百姓的凶手，她和警局的人玩起无间道。

最后电影的发转出乎我的意料，在回想起来，情节设置之巧，立见分晓，虽有模仿好莱坞大片之嫌，但是模仿正是印度电影更进一步所需要的。

（中国电影不也是这样吗）。

然后再看到Kahaani的镜头转换，其制作团队在剪辑方面也是下了一番功夫。

电影一开始，镜头的选择与节奏，无需主角的一句台词，我们便可以从中接收到很多信息，这就是导演向我们展现的“电影化叙事”。

中间，Vidya Bagchi黑客那段，也有异曲同工之妙。

另外查了下，女主角的真名也是Vidya Bagchi，可想而知，这是为她量身定做的电影，Vidya Bagchi的表演也十分精彩，镜头多次给出了她因爱而痛的表演，再想到国内一些所谓的演员，其演技之差别，立见高低。

女主角很漂亮，应该大家都会认同，但是我再看电影的过程中，我有意无意的忽略了女主角的长相，而这种情况，正是主角表演，电影情节节奏的成功所带来的。

最后，关于电影的主题，我们不必深究，我看的时候是以一副看大片的心态去看它的，无需学到什么，只要它能吸引我，让有两个小时的乐趣，作为一个观众，我便满意了。

需要吐槽一下的就是这部片名，无畏之心，的确，这和电影的情节还是有很大关联的，但是我觉得很别扭，可能是翻译的需要或者导演想通过片名来直接表达主题吧。。。

至今为止，我最喜欢的印度电影是《阿育王》。

当然，还有《三傻大闹宝莱坞》、《宝莱坞生死恋》（这个名字很烂，让我差点就错过了这部电影），喜欢的老电影中就有一部《大蓬车》。

至于很有名的《贫民窟的百万富翁》则完全是好莱坞的制作了，不完全是印度电影了。

事实上我并不排斥在电影中加入绚丽的歌舞元素，歌舞片有一个好处就是可以用音乐直观地塑造人物性格，表达人物心理活动和推动剧情，这是其他类型的电影做不到的。

当然，像90年代的印度电影，无缘无故地加入大量歌舞元素拖慢剧情实在就太极端了。

这部电影译作《无畏之心》，不知道是不是真正的中文译名。

这部电影的剧情很好，这样的剧本哪怕卖到好莱坞也不成问题，悬念设置精彩，剧情层层推进，直到最后才让人恍然大悟。

这部电影的演员也很好，女演员很漂亮，演技也很好，表演自然流畅毫不生硬，当她对着沙丽嚎啕大哭的时候真是见者伤心闻者流泪。

以好莱坞电影业的标准来说，这是一部很不错的电影，如果说有什么不好的地方大概就是某些片段的剪辑显得有些奇怪而已，并不影响电影的素质。

然而这部由印度导演、印度演员拍摄的一部发生在印度的故事为什么没有任何印度特色？

没有歌舞，连一首表达主人公心理的歌曲都没有，甚至连配乐也是中规中矩毫无特色，印度人不是很喜欢音乐吗？

更别说在电影中有什么浓墨重彩的色彩画面，就连表达印度传统节日时，导演出没有为这个热闹的节日染上任何丰富强烈的色彩，整部电影的彩色就是那么平淡，毫无印度特色。

虽说电影最后有印度的传统节日，人们抬着祖父巡游，妇女们把朱沙涂抹在每一位经过的妇女脸上表达祝福……可是我为什么觉得这只是一个外国游客眼中的印度节日呢？

那位千里寻夫的女主角完全可以换成金发碧眼的外国人或者五官平和的中国人，反正这位女主角对自己本国的文化认识似乎也不多，大多都是从丈夫口中听来的，甚至在她出场时我怀疑她会不会讲印度话。

好吧，她是从纽约回国寻夫的印度人，极有可能是支Banana。

经常看到某些评论说中国电影学学好莱坞电影什么什么的。

我觉得每个国家的电影都有其特色吧，例如提到法国电影就会想到浪漫，提到英国电影会想到古典，提到印度电影会想到歌舞片。

就我看来，虽说有部分中国电影的质素需要提高，但也没有什么都照搬好莱坞的那一套呀，小心学着学着就把本国电影优秀的地方都给学丢了。

好莱坞式的悬疑片，叙事流程很常见。

一个谎言说其前边就会变成真的，女主角坚持说寻找自己的丈夫，虽然所有人都说没见过这个人，但是警察头目相信了，打算利用她，可是却被利用。

初出茅庐的小警察，爱上了孕妇女神，为她做了很多事，所以说恋爱中的男人最听话。

作为一部悬念片《无畏之心》当然无需承载太多的政治讽刺，但作为零星点缀那种幽默感几乎都是恰到好处。

警察局里的搞笑，一群废物对电脑发出的惊讶怒骂都成了对国家机器的善意嘲讽，没人会看过此片对印度警察有不好印象，即便对警察有不敬并因此有观众得出印度警察无能的结论，你觉得这真的会对世界有什么影响吗？

它会超过一起暴力拆迁或者地沟油横飞而引发的人们的沮丧吗？

片中有大量的宗教仪式和节日庆典的场面，镜头此时对准了充满祥和力量的普通百姓，他们的虔诚成了此片满载悬念之时的最佳点缀，不知道拍摄时是利用真实活动来组织演员的，还是铺张出了一幕幕逼真的超大场面。

所有的宗教感画面当然也是符合作品立意的，强大的国家机器、令人生厌的恐怖活动均不敌个人的精神皈依，这也正是人类千百年锤炼出的常识之一。。

《无畏之心》从最一开始就在摧毁你的瞌睡虫，在情节上不断制造悬念，让人猜疑的同时又找不到真实可靠的答案，你一边猜测悬疑的终极原因，一边又在不断地否定自己，最后你只能迫不及待地跟随着剧情看下去。

突如其来的转换情节，比如从寻夫到国家安全，从恐怖组织暗杀到三方博弈，最后再归结于情感的驱动力，女主人公的执著和强悍，每个细节都是事出有因逻辑缜密的，《无畏之心》已然成了悬念片的典范之作。

看完电影后真的不是用“好好看”就可以来评价这部电影的，后半部节奏的加快也带动了心脏砰砰的频率，缓了一杯茶的时间想了一些细节，脑子里还是懵懵的。

一开头Vidya就在车里跟Rana说过“一个人有两个名字，两种身份”，那时隐隐约约觉得这个漂亮的女主不简单，可是结局出现的那一刻我还是很惊讶于这样的另一层身份，当然惊讶之余有感动、有满满的欣赏。

她的丈夫也有两重身份，并且不只是他们，还有Rana、退休上校、情报局大坏蛋、保险公司的恐怖杀手，处处有两重身份的展开，也在这一对对的两重身份中，观者可以感受到善恶只在于心，善恶之间可能真的没有特别明显的分界线。

还有其他几个细节在观看时确实会给观者留下一点点疑心，比如Vidya赶在Khan的人到来之前举枪杀死了公文包先生；比如Rana说Vidya肯定会是个好妈妈的时候，Vidya扭过头用喝水沉默来掩饰自己的暗自神伤；比如米兰出现后Vidya问他是不是会把丈夫Arup还给她时米兰说“会”，这时Vidya要米兰想清楚是真的会吗。

我属于比较愚笨的观者，所以这几个细节在我内心划过后我的疑虑并没有串起来，所以结局出现的时候心跳如此快，但当回头想时，结局的意外又是那么地情理之中。

这部电影除了悬疑色彩，同样浓重的是令人印象深刻的人性、温暖、感动。

比时小朋友看到Vidya哭的时候把他最珍爱的收音机拿给Vidya的时候，Rana鼓励Vidya一定会陪着她一起找到她丈夫Arup的时候，Rana给Vidya买了个莎莉说会让Arup买单的时候，都是感动。

可能这也是编剧经历的感动，在来到加尔各答人生地不熟之时，有那么多认识的不认识的人给予她帮助，她会一辈子记住这些温暖。

人就是这样，那些曾经的感动、感激，总是深埋在心中，在被激发的那一刻，总会有蔓延之势。

正如他的片名Kahaani是story之意一般，整部电影就像在讲述着一个传奇故事，“有时候神也会犯错，神有时候不小心创造出了恶魔，赋予他们权利，但当他们滥用这种权利时，神就创造了杜尔迦女神，来消灭恶魔。

都说杜尔迦女神是由世间所有母亲的力量凝聚而成的，每年女神降临世间恩泽我们，消灭了恶魔之后，又回到天上继续保佑我们。

”Vidya就是这样一个杜尔迦女神，在失去丈夫失去孩子后，倾其所有之力，去完成丈夫未完成的使命，去为丈夫报仇，去惩罚世间的恶魔，然后施施然离去。

最后还想唠叨一句，Vidya好漂亮！

有一个镜头特别特别美，就是Rana在公车上想起Vidya，有一束金色的光芒照过来，然后出现了一个金色的大桥，太美了！

虽然有点看美剧的感觉，如今拍这种题材真就逃不过“阴谋论”的宿命了？

但是本子还算不错，至少结局是没有预料的到，基本逻辑也是明晰的。

加上印度本土特点和民俗宗教自然的融入，影片还是有不少新鲜的部分。

也算一部具有国际视野的本土类型片。

本文首发：印度电影论坛（2012年9月）原文链接：http://www.indmi.com/read.php?tid=17083【1】电影故事取材于编剧阿德瓦伊塔•卡拉（Advaita Kala）的真实经历。

1999年她追随男友来到加尔各答，正如影片中的女主角一样。

来到一个陌生的城市，除了语言隔阂，卡拉还看到了这座城市的喧嚣与贫穷，也感受到这里人们的温暖——最终这些都被展现在电影中。

为了这个剧本，她再一次重返加尔各答，重温了当年让她感动的点点滴滴。

【2】导演苏乔伊•戈什（Sujoy Ghosh）之前拍过的三部影片，不幸票房都一败涂地，以致于此片一连被好几家制片公司拒绝。

山穷水尽之际，正是主演巴兰的坚持，才使片子得以完成。

也因此，导演称这部影片为“巴兰的孩子”。

【3】无论是编剧卡拉还是导演戈什，都将薇迪雅•巴兰（Vidya Balan）作为主演的第一人选。

可惜数次片约都巴兰拒绝，直至她读完了整个剧本。

为了演好这个角色，巴兰拜访了医生和孕妇，了解孕妇特有的举止动作和迷信行为。

其实早在大学读书期间，巴兰就经常在校园戏剧中扮演孕妇角色，可谓是“经验丰富”。

【4】帕拉姆巴拉塔•查特吉（Parambrata Chatterjee）混迹于孟加拉语电影界，在2003年出演过电影《珍重》，此片正是巴兰的处女作。

当年两人都是初出茅庐的年轻人，不过九年后再度相逢，巴兰已经跻身宝莱坞一线女星之列，让人唏嘘物是人非。

【5】警官Khan的饰演者纳瓦祖丁•席迪圭（Nawazuddin Siddiqui），一直在宝莱坞出演小角色，戏称这是他收到的第一份不是出演乞丐的邀请。

【6】一位著名演员曾被考虑出演女主角的丈夫，但导演断然拒绝。

因为出名的演员，意味着一张观众熟悉的脸，和需要更多的出场时间，而这会毁了悬疑片的效果。

导演戈什的拍片思路是：一位领衔的宝莱坞女星，一群默默无闻的孟加拉本土演员，加上一个真实的加尔各答。

【7】电影原名是“Kistimaat”（将军——指象棋中最后一步将死对方），后来改成“Kahaani”（故事），看来还是有剧透之虞。

【8】继《爱情故事》、《没人杀了杰西卡》、《不雅照》后，这是巴兰连续第四部以女性为中心的电影。

创获之丰，在印度这个男权思想严重的社会中，尤其倍受赞誉。

【9】影片的成本仅八千万卢比，上映50天后，票房成功打入十亿卢比俱乐部。

小成本创造了票房奇迹，也拯救了导演戈什的艺术生涯。

当年选择加尔各答作为故事背景，除了现代社会和传统文化在这座城市交汇而成的魅力，还有一个重要的原因：加尔各答的拍摄成本远低于孟买和德里。

【10】影片中的旅馆叫蒙娜丽莎客栈（Mona Lisa Guest House），在电影上映之后吸引了无数游客。

与电影中不同的是，旅馆装修新颖、有电脑登记旅客信息、房间里也有热水器。

当然啦，15号房间的租金要比其他房间高出一倍。

【11】女主角在影片所住的旅馆房间经过了精心的装修，使之显得更破旧一些。

旅馆的员工也负担起了为影片保密的义务。

【12】导演戈什在加尔各答街头采用了游击式的拍摄方法，以避免引起路人注意。

【13】电影中的节日场景是2010年杜尔迦节期间在加尔各答拍摄的。

至于影片的高潮部分，即杜尔迦节的最后一夜，则移师到旁边的一个小镇上，部分演员混入节日人群中，她们的任务之一就是在巴兰的脸上抹上朱砂。

【14】片尾情节被指模仿2004年的北美电影《机动杀人》（Taking Lives），那部片中也是女主角假装怀孕，最后以自卫还击的形式杀死凶手。

【15】导演在影片中多处向老一辈孟加拉导演萨特亚吉特•罗伊（Satyajit Ray）致敬。

例如，酒店的招待板上写着“Running Hot Water”，让人以为有“管道热水”，其实是小男孩Bishnu提着壶热水，叫“跑动的热水”。

这个创意来自1979年的电影《Joi Baba Felunath》。

【16】影片中有个场景楼主至今不解其意，就是巴兰从楼梯走下来，警察Rana起身脱帽，巴兰突然间一脸惊恐的表情，还配了段奇怪的音乐。

据说是和1975年一部叫《Deewaar》的电影有关。

【17】电影中，在站台等候的巴兰被杀手Bob推向疾驰而来的地铁列车。

加尔各答地铁部门在看到预告片后，要求将这一幕从电影中删去。

剧组费了九牛二虎之力，才说服了地铁部门，此镜头得以在电影中保留。

当然啦，这么惊险的镜头是借助计算机完成的。

【18】影片中，杀手Bob在枪杀老奶奶之后突然一脸疑惑，掏出手机将照片和真人做了对比，才弄明白：“哦，她戴了假发。

”作为与影片主旨无多大关系的细节，仍精心雕琢如斯，令人暗叹敬服。

【19】薇迪雅•巴兰（Vidya Balan）在影片中的名字叫“薇迪雅•巴奇”（Vidya Bagchi）。

帕拉姆巴拉塔•查特吉（Parambrata Chatterjee）在影片中的名字则是“萨亚奇•查特吉”（Satyaki Chatterjee），小名叫“拉纳”（Rana）。

Vidya是一个很常见的孟加拉人名，Chatterjee则是一个很常见的孟加拉姓氏。

　　了解这一点，方可赏析影片中的一段对话： 　　—— By the way, your name Vidya is also a very common Bengali name. Vidya. 　　—— I know. Courtesy Mr. Chatterjee. 　　警察Rana称Vidya是一个很普通的人名，巴兰回敬道：“知道，尊敬的Chatterjee先生。

”言下之意：你的姓氏也很普通。

【20】电影开头里有一句台词：“萨亚奇，阿琼的战车御者。

”（Satyaki, Arjun's charioteer.）阿琼（Arjun）是史诗《摩诃婆罗多》中的勇士形象，也是常见的人名，印度连坦克都起名叫阿琼，此处则以阿琼暗指女主角的身份。

【21】在影片中，警官Khan虽然身居高职，仍抽一个廉价牌子的烟。

这个牌子，正是演员席迪圭在宝莱坞艰苦打拼时的烟。

如今席迪圭在影坛的地位逐步攀升，戏中的人生，也是戏外的人生。

【22】杀手Bob的形象富有喜感，他的那句经典台词也迅速在网上流传开来：“您好，我叫Bob，打扰您一分钟好吗？

”（Nomoshkar, Aami Bob Biswas... Ek minute?）娱乐时代，相关的漫画小说、网络游戏、电视节目呼之欲出。

【23】细数影片中展现的加尔各答的交通方式，有现代化的飞机和地铁，也有古老的有轨电车和人力拉车，但最经典的还是满大街的黄色出租车，学名叫“印度大使”（Hindustan Ambassador）。

【24】至于影片中展示的各色小吃，楼主没能提供什么信息，辜负在座的各位吃货了。

只晓得这种油炸的东西叫“Luchi”，是孟加拉邦一带的特色小吃。

【25】影片中展示了加尔各答的美与丑、善与恶，到底是要传达什么样的感情呢？

导演说最让他醉心的，是警察Rana第一次开车送巴兰去旅馆，车窗外夜幕慢慢降临的那种感觉——日暮黄昏，这是归家的温暖。

【26】影片片尾曲《Ekla Chalo Re》由德高望重的大B演唱。

这是一首著名的孟加拉歌曲，词曲皆出自诗人泰戈尔之手，也是圣雄甘地最喜欢的一首歌。

歌曲开头的第一句是“如果没有人聆听你的诉求，那么你就独自踏上征程吧。

”（Jodi Tor Dak Shune Keu Na Ase Tobe Ekla Cholo Re.）

【27】巴兰为了宣传此片，到处奔走，不遗余力，特别地，客串了热播肥皂剧《Uttaran》和《Hitler Didi》，延续了电影《没人杀了杰西卡》和《不雅照》的宣传策略。

【28】影片的最大特色，就是一边紧张地演绎着危险的情节，一边不慌不忙地展示加尔各答的点点滴滴。

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一个挺着大肚子的女人带着无助到陌生的城市中寻找失踪的丈夫，却无意卷入一场与国家的高级机密有关的紧急事端之中。

这个可怜的女子看似是事件中的最弱势，却在影片高潮之处瞬间逆转，轻松杀死全部恐怖分子，让自以为轻松利用了她的情报局负责人立马暗淡无光。

就像片尾介绍的杜尔迦女神一样，她带着母性力量斩妖除魔，大无畏的精神强劲点题。

尽管她离开的姿势潇洒，但失去亲人的悲伤依然在心底挥之不去，人性的脆弱在此处也暴露无遗。

这部毫无歌舞的印度电影成功地从细节中穿插了民族元素，普迦节的自然运用也是缘于宗教国家方可如此的得心应手的关系。

无论是情节上的带感还是民族特色的丰富，都是这部影片获得IMDB评分超过8分的重要原因。

【《Q》用稿，请勿转载】

提起印度电影，大家往往会有这样先入为主的观影经验：片时长、歌舞升平、屌丝逆袭….宝莱坞一贯的制作流程往往将片子的格调与作风朝此走向。

无论是印度国内“上层社会”的政府要员与白领，还是贫民窟里的“吠舍”与“首陀罗”，都十分享受由廉价影票换来的三个多小时的“跳、唱、打、闹”。

然而在世界末日之年，印度有一部电影却打破常规，成功地逃脱了“三个小时”、“歌舞升平”的定制模式。

这部中文片名被译作《无畏之心》的电影在两个多小时的时长中不仅成功保留了故事的完整性，还在平铺直叙、层层递进的故事里穿插着角色“变脸”的定位，且逻辑性、条理性、连贯性尤为突出。

影片讲述了一位年轻孕妇万里寻夫的艰辛历程：女主角薇迪亚自伦敦飞往加尔各答寻找已经失联许久的丈夫，正如承载她的出租车司机疑惑的那样，她下飞机后没有直接去往酒店或住处，却直奔警察局，其原因正是要做到“报案及时”、“尽早与夫团聚”。

然而，寻夫之路并不平坦，薇迪亚在警察的敷衍与旅馆老板的否定、推脱之中受尽了煎熬，甚至险被杀死。

而不仅在中国，在印度仍然会有“好人就在身边”的动人场面，警察局里的年轻警官与旅馆里始终捏着收音机不放的小男孩正是此种好人的典型代表。

没有他们的帮助，薇迪亚无论拥有多么牛逼的推理技巧与高超的电脑技术都无发挥之地，幸好绝处之际遇人逢生。

然而，即使薇迪亚无时不动用着自己独具匠心的电脑技术与从片段线索与记忆中汲取的有力证据，却最终被警察当做炮灰所利用。

薇迪亚在“鼓中“蒙了好久却不知自己所有艰辛的寻夫历程是为警察查找并抓捕逃犯的有力手段。

薇迪亚哭过、伤心过，但她脸上所有的泪水比起灿烂的笑容而言，停留的时间都短暂地可怜，她的坚强与勇敢不因她身怀六甲而暗淡，在尝尽了痛苦之后，薇迪亚毅然不弃“无畏之心”，因为她知道她的丈夫就在前方。

当最能与其丈夫有关系的“证人”出现时，我们知道薇迪亚丈夫所有失踪的谜底都将被揭开，此时，观众们也满怀期待地等着“证人”倾吐一切事情的来龙去脉，然而此时剧情却晴天大逆转。

薇迪亚所有的“寻夫历程”只不过是一个惊天之谎，“为夫报仇”才是她的真实目的。

当她扯下自己的无形的“脸皮”与有形的“肚皮”，展现出一个女特工才拥有的素质与技能时，我们才恍然大悟：原来不是这厮被警察利用了，而是所有的警察被她利用了。

一个女软件工程师乔装打扮，巧施计谋，不惜做掉自己的孩子，目的只有一个：为夫报仇。

当我们赞叹于薇迪亚心计高、城府深，心肠如蛇蝎时，又不得不为片子反转的牛逼结局而竖起大拇指，这才是一部正常电影该有的“不正常的表现”。

当然，片子并非完美无缺，为了圆惊天逆转的结局，前面诸多部分都在生硬地“埋伏笔”，某些场面的勾勒也比较粗糙。

然而，片子却反常规地规避了印度影片一贯的“大段歌舞”，甚至将影片时长也压缩到了两个多小时，这种“另类”不得不说是一种突破。

看完整部片子，我好像被愚弄了一样，不按套路出牌的导演将我们所有的猜测与判断干净地剔除，只剩下对他在结局上完美处理的佩服。

如果我们将这部片子简单地定性为“剧情片”，那就太武断了，画龙点睛的收尾不得不让人断定这是一部制作精良的悬疑片。

当我再次看到这部片子女主角扛着大肚子表现出惊恐表情的海报时，我仍想说一句“求求你导演，请再愚弄我一次吧！

”