白莲花度假村第二季

最后一集一放出就光速生肉啃干，想看看ethan cam中究竟谁把谁弄死，但最后发现纠缠四人组的其实无关背叛，更像是如何平衡爱的天平。

剧里推动四人组纠葛的看似是cam，实则是daphne。

坏男人圈里需要的不是老实持家的女人，而是要精通hide and seek的猫——保持体面的同时又维系亲密和激情。

她不仅教harper，也教ethan，在怀疑对方的时候你要怎么做？

只需要心态上不做victim就好。

是否需要有“事实”发生，就像掏给Harper看的金发碧眼的“男人”的照片，是否存在其实根本不重要。

爱情三角理论中，爱情包含三大要素：激情、亲密和承诺，多年的性生活不和谐让Harper和Ethan变成了日常自己进行三观交流的单纯的伴侣，失去了对彼此的爱和尊重。

剧集开始前两个人互相相信，以至于听到朋友在老婆面前露jjEthan都不会有任何怀疑。

但后来Ethan开始忽视Harper的需求，晨起跑步宁愿对着porn自行解决也不愿意跟Harper沟通。

后来Cam带hooker回到房间，被发现套套后的对话里也自愿多一事不如少一事选择遮遮掩掩。

被发现真相后，反过来质问harper的信任。

harper无法相信，选择了daphne指明的道路——不要做victim，纵容了cam和自己回了房间。

同样，无法面对的Ethan也和daphne一起去了小岛。

尽管Harper和Ethan一样很难出轨，可是两个人在爱情如大厦将倾摇摇欲坠的前提下，进了屋、上了小岛后发生什么已经不是最重要的事了。

但为了扭转局势，去做了，心理上就不落下风就不是victim，去做了就会知道，开了房，拆了避孕套包装，也可以没有实质的背叛。

说回结局，Ethan和Harper在经历过love tug之后恢复了往日的激情。

但这是经历过后的信任重建，还是信任崩塌后的假性亲密，走向Cam和daphne一样开放式婚姻的未来，就不得而知了。

而背叛又是什么？

背叛不是电脑里的金发美女的porn，不是虚掩的房门，不是撕开的杜蕾斯；背叛是感情里的下山路，是山风呼啸而你听不到另外一个人的呜咽，于是转身向小岛走去。

2022.12.12—浅浅更新一下发生在Harper和Cam，Ethan和Daphne之间的事情不重要，是因为大部分的背叛我们不在现场也无从考究，很难知道事实的全貌。

信任是1或者0，没有中间地带。

在无法控制别人的行为下，只能改变自己的心态，具体l是真枪实弹报复还是just for fun都是看每个人自己。

一地鸡毛的婚姻，要么一拍两散要么得过且过嘛。

2022.12.17

相比起前作，编剧的立场比第一季更加鲜明：无论是直男还是gay，相比起女性，他们显得太虚伪可悲。

先说亚裔男和金发白男这对“表面兄弟”，两人看似关系不错，曾经是耶鲁大学的室友，现在又结伴度假。

实际上，两人既是男性同性社会同盟，会替对方打掩护，隐瞒偷吃的事，又视彼此为竞争对手：异性缘、事业、身材、结婚对象，他们永远身处于小型的斗兽场之中，白男会抢亚裔男的暗恋对象，又嫉妒亚男的事业有成，不满于他不再是二人中的上位者，而亚男在事业逆转之后，在好兄弟面前说话也硬气了，当对方有求于他时，为此暗自得意。

故事的最后，二人之间的暗流涌动化作惊涛骇浪，亚男觉得白男和他的妻子有染，内心忿忿不平，而他化解怨气的方法就是以牙还牙。

于是，在互相勾引了对方的妻子之后，他们的关系恢复如初。

兄弟妻，诚可欺，兄弟情，纯扯淡。

这样的结局无疑极大地讽刺那些浸淫于有毒的男性气概的传统顺直男，这一切正如白男妻子所说，“他们自以为在做重要的事，其实只是孤独地游荡。

”直男不行，那女权男又怎么样呢？

本剧给出的答案是，也不行。

当然，相比起其他男性角色，剧里的女权男阿尔比已经算是不错，他反感传统的男性气质，不耻于老一代男性对于男性权力的主张和男性幻想，他为此否定了《教父》这样的经典电影，认为男人对于电影的喜好只不过是在怀念父权盛行的黄金时代。

听完他的割席暴论，祖父和父亲两位老白男面面相觑，心想大孙子/儿子怕不是读书读傻了，怎么莫名其妙说起男人坏话来了。

除此之外，得益于良好的教育，女权男对于各种非二元性别的理论和父权社会对于女性的系统性剥削等等也是张口就来，俨然就是个正义使者兼社论精英。

不过换个角度想，这一角色设定也相当讽刺。

因为日常生活中的男性在任何领域都不吝于自己的懂哥本色，他们习惯于夸夸其谈，喜欢彰显权威性。

就像没人比男人更懂卫生巾一样，剧里也没人比女权男更懂女权。

最典型的，就是当他得知自己的约会对象其实是个妓女时，他皱着眉表示他并非想赖账，而是认为嫖娼行为是对于女性的剥削。

这番话说得很漂亮，既表达了对女性的同情，又表达了要和其他男性割席的意愿。

而露西亚也连忙表示，他可以不用付钱，毕竟她很喜欢他，双方可以继续保持“单纯”的异性关系。

直到大结局，阿尔比的虚伪才终于暴露出来。

他向父亲提出交易：他找母亲帮出轨的父亲说好话，父亲给他5万欧，让他去拯救露西亚。

说到底，他的良善之举仅仅是为了把“救风尘”进行到底——一种源远流长的、令男人难以抗拒的传统英雄救美戏码，一种试图以个体之力对抗系统之恶的“伪赎罪行为”。

事实证明，嘴上说得再好听的女权男骨子里也还是传统顺直男的那一套，哪怕表现出和其他男性割席的意愿，当有实际需要时，他还是会第一时间和其他男性结为同盟。

就像为了救一个陌生女性，女权男可以义无反顾地牺牲亲妈的利益。

由此可见，那些男性同盟的建立大多以牺牲和剥削女性权益为代价，而父权社会之稳固，某种程度上也正是得益于这些同盟的隐蔽性与不可取代性。

不得不说，相比起女性，男性之间结为同盟实在是太容易，他们之间可以有一万种共同利益，更不会放过任何一个男性互助的机会，因此男人共情强奸犯这种看似不可思议的事也就不足为奇。

不过，《白莲花2》最狠的不是讽刺直男和女权男，而是编剧连gay也没有放过。

在剧里，谭雅的不幸遭遇之缘起正是她轻信了一群自诩为上流社会的gay。

面对有钱、有地位的一群老gay，她放松了警惕，因为对方既不可能贪图她的肉体，也不可能觊觎她的财富。

在浅浅交流了几番之后，她便跟着对方去了巴勒摩参观对方的宫殿和参加狂欢派对，由此踏上了“冥府之路”，走向了如同歌剧女主角般的悲情命运。

这条故事线的最后，又一个隐秘的男性同盟浮出水面，唯一的不同，在于这次由两个gay和直男在背后操控了一切。

为了杀妻夺财，谭雅的丈夫蓄谋已久。

为了讨好永远不属于自己的暗恋对象，老gay精心布局，哄骗谭雅上钩。

舔狗舔到最后，一无所有，老gay死于谭雅的反杀。

可惜的是，谭雅也倒在了黎明前的最后一刻。

直女与gay鹬蚌相争，最后的赢家只能是直男。

从这个角度来看，谭雅的故事无异于一则小型社会寓言，故事点破了社会运转的真相，更戳破了顺直女对于同为边缘群体的男同性恋的不切实际的幻想——哪怕是同性恋，男同首先还是个男人。

这一点，决定了他们的屁股到底朝向哪一边。

但凡有需要，他们也不会放弃任何吃女人的机会。

说到这，不得不夸下本剧的大结局。

和露西亚的女伴共度春宵之后，度假村的女经理终于和性向和解，不再执着于追求酒店里的另一位直女。

成功从女权男手里骗到5万欧元之后，露西亚和女伴欢快地走上大街，隐入人群之中——她们的假期才刚刚开始。

远离男性，享受着哪怕只有片刻的自由。

我很难想到比这更好的结局了。

第一季时就很喜欢，第二季开播以来每周等着HBO更新。

今天看到有人说英国卫报采访了编剧白先生Mike White，找来读了，觉得还蛮有意思的。

白莲花度假村第一季横扫艾米奖时白先生52岁。

他说他的创作源泉是从小在保守的基督教社区中的成长经历。

“我是牧师家的孩子。

牧师把他的家人展示在别人面前，说，你看，我们是敬畏上帝的家庭，我们是榜样。

小的时候，我说，嗯，才不是这样的。

”他说他努力表现得虔诚，却觉得少了点什么。

这种怀疑让他有疏离感。

11岁时，他发现他的父亲是同志（他的父亲后来将自己重塑为活动家，并写了回忆录Stanger at the Gate，创立了一个基督教LGBT团体。

）这种在成长期目睹的分裂——公众形象和私人自我之间的分裂，让他从那时起就非常着迷。

他在宗教环境中长大，在这种环境里，没有人诚实地面对“我是谁”或者“到底发生了什么”这样的问题。

写作的部分冲动就是一直想要戳破那个差距，展示人们真实的样子——复杂，卑鄙，有缺陷。

“在基督教社区里，人们喜欢声称自己和更高的精神层面有联系，这是他们希望被别人认知的一面，但总有这样那样的人，动物，作为一股暗流把我们从这一切中拉开。

“如果一切顺利，比如HBO给绿灯，他可能会制作第三季，下一次会在亚洲拍摄。

“我不是那种喜欢拥有特许经营权的人，我也不是主流娱乐圈的人，我不想一直写无边泳池前的富人。

成功是一个陷阱，过于舒适意味着死亡。

” 白先生说，如果他的剧想要传达什么，那就是：在某些时刻，你必须要将整栋房子焚烧殆尽。

对白莲花度假村的着迷，很大一部分是因为看剧过程中从音乐，画面，人物对话等因素综合在一起造成的紧张感，冲突感和编剧明里暗里讽刺的喜感。

文艺青年最喜欢看的剧里就包括扒去成功者光环，讥讽富人的肤浅，抨击社会不公平的元素。

这部剧除了给文艺青年爽点，也顺带讽刺了一下看得津津有味的文青们。

第一季的结局最牛逼，因为没有美剧里经常包含的成长教育或者惩恶扬善，来白莲花度假村的富人们将回到原来的生活，发生的一切似乎对他们的影响并不大。

生活和希望被摧毁的是相对的劳工阶层。

富人家的少年看到鲸鱼留在岛上是一个寓言，对于改变世界的方向取决于观影者的态度和自我诠释。

你愿意相信那就是真善美，你不愿意相信那就是徒劳虚妄。

看了访谈，惊叹于白先生的成长背景，出柜的牧师父亲这种戏码真的是编剧都不敢写的题材。

他一生的人间观察成就了度假村里的浮世绘。

我更期待第二季的结局了，作为成功者的白先生，是会继续摧毁穷人的梦想还是会毫不留情地烧毁富人的别墅。

白莲花度假村第一季中那个向往自由的白人男孩在第二季中没有相应的影子，一开始以为Albie是，看到第七集觉得Albie至贱，没有之一。

貌似尊重女性，其实内心软弱没有是非观只有政治立场，说着似是而非自我感动的无逻辑的话，干着自我感动实则愚蠢至极的寄生虫般的事情，即管不住自己的欲望，还要给自己戴上崇高的帽子，却无力为自己的愚蠢付钱还是通过啃老来完成。

Portia仅此之，一无是处、混沌度日满肚子牢骚天天喊着辞职却没有任何担当的典型现代小仙女，无逻辑没本事混沌一片但甩锅却一流，本来和Albie是天生一对，一个愿打一个愿挨，可偏偏去找英伦小哥，那个小哥对她这种无病呻吟也是反感至极，如同现在的白左已经无以复加的愚蠢去颠覆自己的历史投入到同情黑人罪犯的弱智运动中，人类反智至此，是因为上帝睡着了而恶魔在人间游荡吗

引子：本虎见过不少网友，不算多但绝不算少。

其中有一个，在这么些个中间，算是毒舌佼佼者。

当时我很困扰，有那么一两个女神，没有明确拒绝，但就是约不出来。

我就跟她唠了，问她为啥啊？

然后得到了史上最毒舌的回答——你就是缺乏性吸引力！

忠言逆耳，良药苦口，老话儿没错！

这（上述黑体字）就是这个剧《The white lotus II》的最好注脚。

本来是一帮有钱男女、度假、胡搞之旅。

其中还有个double date的CPs，差点HQ，可还行，我身边喜欢double date的，祝福你们… 可想而知，本单虎看得不是很舒爽，尤其是里面还有女权婊、各种有色人种s，不但亚裔小丑、波多黎各都来了，反正就是老美的政治正确，怎么正确怎么来。

不凑齐各肤色、性向不能Action。

差点弃剧。

没想到最后两集、甚至一集，奇峰突起，完美填坑。

完美到我都不忍心剧透了……那就引用豆瓣上我最喜欢的短评——“XXX一边伤心的哭着一边弹无虚发。

”这结尾太完美！

有点神似我白天看的国产片《老枪》，前80%是个压抑伤痕文学，结尾一通砰砰。

舒服了。

这剧是个plus版。

全剧最后镜头，让我不禁感叹——兜里仅有5万欧元cash的人生才是最幸福的，有5个亿反而痛苦，得不要不要得。

不管你信不信，反正我是信了。

我不禁再谈回那两对CP，忍不住又要剧（tu）透（cao）了！

——其中一对低智商的animal，明显不是好人，甚至是open marriage的渣男渣女组合！

——但是不耽误他们性福，不耽误他们到处度假，不耽误他们一边胡搞一边拓业务，不耽误生俩娃交给祖辈带……——另一边财富自由的高知男女CP，都是以上反义词，反而，一潭死水……这个剧三观糟透了，还得是美剧！

片尾机场一个性感美女走过，祖孙三代直男一齐侧目，太尼玛真实了。

就这一个镜头，就秒杀了一众国剧。

装你丫挺啊！

人生无处不渣渣。

渣到尽头，性福到家。

渣到一半，幸福对折。

一点不渣，宅家看剧吧您那！

白莲花度假村 第二季 The White Lotus Season 210/10

第一季已经只记得Tanya和Greg隔壁房，以及他俩初次啪后Greg说你几乎要把我吸进去了。

还有Tanya对按摩师的“承诺”开按摩店，最终没有实现我可以单方面理解成她为人风格就是随时改变主意，以及不是那种认真对待所谓“承诺”的人群。

Tanya的小秘书：她一出现就是对老板的种种不满，也是正常，哪个员工喜欢自己的领导。

从她表述Tanya阴晴不定之类的行为可以作为我对上一季对Tanya印象的佐证。

她也不是那种不努力做事情的人，对老板的calling都是抱着消极的态度积极回应。

或许人生被无聊填充，所以希望能找到刺激，本来以为斯坦福男孩可以满足她的刺激探索，想不到的是斯坦福男孩“循规蹈矩”“女权教条”的“绅士”，然后一遇到英国gay的侄子的奔放邀请就毅然选择奔放派的好玩。

而且明显心里藏不住事情，对斯坦福男孩说出全部老板的隐私，还懊恼自己不该说的，可能会导致自己失业。

后面听Tanya说了那个奔放侄子上他英国gay叔叔后又忍不住马上想知道自己的处境。

最终她安全了，还在机场跟斯坦福男孩交换了电话，good 4 u。

Tanya：Kind of innocent. 对关系的不确定感让她试图用一纸协议绑定她和Greg之间的关系，人家第一季就表现得对你敷衍却又舍不得这块大肉了啊！

这季Greg就完全不掩饰了，把对Tanya的嫌弃全写脸上了。

被英国gay的一句“so chic”就悦然跟他们玩了。

她对小秘书也不差，开头鼓励她跟小侄子玩，后面发现小侄子上了叔叔也提醒小秘书要注意。

到最后一集和小秘书的通话中捋清楚了自己可能面临着什么的时候那种慌张无助也是真的像个受惊小女孩。

Greg：渣男，老渣男，脱发老渣男。

英国gay：明显就是Greg的情人。

俩人试图弄死Tanya得到她的财产。

侄子：其实他在海边对小秘书说的那段“你觉得这个世界很坏吗？

这是我们历史上唯一最美好的世界了，我们不用互相厮杀，我们还能无所事事的活着”我看着竟然有点励志😂。

说到底底层出来的还是要沦为上层人的工具，为所谓的叔叔做事情，还要满足他的性欲。

短发🐔：我还以为拿到5w欧后会私吞了不跟她好友分享，总之她目标明确吧。

反正就是为钱，中间所有的一切也都是为了不影响自己赚钱。

长发🐔：不太喜欢这个角色，目的性也很强，但是总之感觉比短发🐔让我感觉不舒服很多，最终满足了酒店经理一夜后突然得到了在餐厅演奏的工作是旗开得胜的喜悦，感觉还是无法喜欢这个角色。

斯坦福男孩：斯坦福出来是这样的？

😂你看他总站在道德制高点去看他爸爸（和爷爷），然后最后不也是在陷入了性沉迷，还被卷了5w欧元。

呵。

斯坦福爸爸：懂克制但不多，懂反省但不坚定。

斯坦福爷爷：为什么要对寻根抱有童话般的幻想？

最终被赶走了伤心流泪饭啊吃不下看得出他竟然是真的认认真真想回西西里找遗失的祖宗。

可惜吧，天永远不遂人愿。

他们仨用爷爷的话就是：like father, like father, like son. 机场里对过路妹子的回头都是DNA里的一致。

酒店经理：挺可怜的，又不敢对人说自己是蕾丝，工作那么努力饭店里人也不太喜欢她。

典型的对人刻薄，但是一旦收到了别人的好意，比如长发🐔在她生日那晚帮她感受了一次跟女性爱爱之后一改往日对长发🐔的不屑，开始殷勤地对她笑了。

她会午饭时候给野猫罐头吃，也不是那种让人多么多么排斥的人。

印象最深还是Tanya跨上Vespa踏板车的时候的对话。

Tanya：你看我像谁？

经理：Peppa pig？

😂😂😂😂😂Esson夫妻：从头到尾不会在公开场合搂搂抱抱的，在最后已经发展成为跟卡梅隆夫妻一样的模式，怀疑和猜忌要人命啊。

但是实话实说他们互相猜忌的片段实在实在太特么生活中的真实了。

实际感觉一开始他们夫妻的相处模式也不是什么大毛病，互相倾听也挺好不是（虽然大部分是老婆叨叨老公听）。

卡梅隆夫妻：假面夫妻课代表。

老公一直偷吃，老婆一直围绕着“别让自己成为受害者”的宗旨去继续这个人妻角色。

总结：别在旅游的时候瞎跟刚认识的人确定关系，你可能会嗝屁。

首先我要说，这种不爽并不是剧作技术层面造成的，不是Tanya死的不合行为逻辑，也无关这个人物是否蠢或聪明. 就算前面铺垫再多塔罗牌预言暗示，死法编的再巧妙合理，她的死依旧会让观众不爽！

因为观众not satisfied原因来自于情绪逻辑不通. 看过两季的朋友对这部剧的定位风格都有认知，这是部讽刺喜剧，好看的点就在于讽刺带来的爽感，那讽刺又是什么呢？

讽刺是对高位的、不公的、僵化的、道德有瑕疵的人或现象做调侃和嘲讽，以达到大多数观众的认同，在心理上找回获得正义公理的满足感.第1季主题就是讽刺白富人群体对穷人无形的剥削和伤害，富人们度完假全身而退，穷人们死的死、入狱的狼藉一片.其中Tanya和黑人按摩姐姐的故事线尤为锋利，Tanya作为一个幼年饱受伤痛的drama富婆巨婴出现，沉浸在自己破碎的情绪世界，她的出现给黑人姐姐造成的伤害和情绪剥削是完全不自知的，她一时兴起的投资许诺就足以带给姐姐改变命运的希望，结局tanya找到男友弃了黑人姐姐让观影情绪无限悲凉，然后大可以骂富人情感破碎就随便利用穷人，Tanya线的讽刺基调在第一季是统一完整贯彻到底的.那么到了第2季，整部剧讽刺的切入有所转向，矛头对准的是富人们的虚伪自大让他们最后全盘溃败. 让结局多少有种罪有应得的爽感. eg. 双夫妻线，E和H跃升富人，人物线从瞧不起cam夫妻的虚伪到结局成为了他们，完成了走向富人虚伪婚姻的悲剧性转变. 寻亲三代里的白左圣母青年Albie拯救Lucia从良反被杀猪盘. 爷爷一厢情愿的寻亲被嗤之以鼻. 这几根故事线和情绪都是非常统一的，讽刺也都有足够扎实的立足点.but 到了Tanya线问题就来了，首先这一季Tanya是以一个被爱情治愈的快乐女人形象登场的，我们认知她的人格已经获得一些完整，变得可爱阳光了，她的drama很恼人，但也很难把她归类为坏人，或是在道德上有明显瑕疵的人物，加上greg的背叛让我们对她产生同情，以及后续对她善良的描写（连续提醒助理妹妹about 鸭男和叔叔的勾当）所以，观众已经慢慢喜欢上这个角色了！

这就是最大的问题，导演为了多线的剧情走向统一，结局高位者必须要溃败，所以tanya必须被写死，但当把矛头对准tanya时讽刺的立足点又完全不足，即便她缺爱、有点傻、恋爱脑，这些都不足以让她的死带有任何正义感，观感的不爽来自于把一个没有明显道德瑕疵的可爱人物判了死刑，这就相当于讽刺一个残障人士又把人家推进海里，任何一个有正义感的观众都很难从中获得满足吧.反观那些谋财害命基佬的死会让人觉得罪有应得，而Tanya之死让人意难平，甚至有些心疼. 需要强调，这是需要精心编排供观众娱乐的影视作品，它有剧作的规则和原理，不是纪录片，不是生活本身，任何拿 “这就是生活的无常” 来圆Tanya之死都是解释不通的. 造成这种不爽是剧作上又要又要的结果，要么前期对tanya的人物瑕疵塑造狠一点，要么她其实可以不死！

但只能选一条路.

（原文来自本人公众号：门东喵的镜子屋）我把《白莲花度假村》第二季中的画作分为三类：一、作者可考的名画，它们一般出现在主人公的房间内，是对人物性格和身份的暗示；二、古希腊基利克斯（kylix）陶杯画，这类画作出现在考古文物中，作者不详，画面有的是特指的神话故事，有的只是一般性的聚会玩乐场面，这类画一般放置在酒店走廊和大堂中；三、无法明确作者和真迹但故事明确的文艺复兴/巴洛克风格画（不排除是剧组的仿作），这类画往往会在情节发生的过程中给出镜头特写，目前相关资料查不到它们的作者和名称，但是画作的内容又都是“名场面”（西方美术史上有不少相同主题的名画），因此与剧情有一种奇妙的呼应关系。

下面就逐类分析一下这些画作背后的故事。

因为这篇文章是在看完全剧的基础上，所以这里的主要侧重于介绍这些画作背后的典故而非猜测它们所预示的故事走向和人物命运。

另外，因为已经有人讨论过本剧的片头，这里就不做重复解析了。

第一类：名家画作1、Dominic房内的《圣阿加莎》

西西里岛的阿加莎（Agatha of Sicily）是牺牲于公元251年的基督教殉道者，相传她死前遭受酷刑乳房被钳子撕掉，所以她的艺术形象往往是端着两个乳头，她也因此被视为乳腺癌患者的守护神，同时能够抵御火灾、地震和埃特纳火山（Mount Etna）的喷发。

Dominic房间中的这幅由意大利画家Lorenzo Lippi绘制，图中的阿加莎带着一串珍珠项链，剧中的妓女之一Mia也带着同款项链。

不过这幅画出现在Dominic的房间或许有一种反讽的意味：在全剧的最后，埃特纳火山还是喷发了；Dominic千方百计维护自己的婚姻，但在他最后给妻子打电话的情节中，我们可以猜出他妻子在偷情。

2、Bert房内的《圣露西》

锡拉丘兹的露西亚（Lucia of Syracuse）和圣阿加莎一样，是罗马帝国时期受到迫害的基督教殉道者之一，她在死前被挖出了双眼故而在基督教传统里被视为黑暗中的光明使者。

剧中的这幅画来自意大利画家DomenicoBeccafumi，另一位妓女Lucia（这个名字几乎就是明示）在看到这幅画后比划了一个十字，也暗示了两个形象之间的关联。

3、Albie房内的《圣塞巴斯蒂安殉难图》

圣塞巴斯蒂安（St.Sebastian）也是罗马帝国统治时期的基督教殉难者，他被后来的文学艺术家视为美男子和男同性恋的象征（后者大概是因为被乱箭射杀的形象）。

三岛由纪夫在《假面的告白》里把Guido Reni创作的塞巴斯蒂安殉难图视为自己（或者说小说的叙事者）的性启蒙（他对着这幅画ejaculate）；王尔德也在为济慈写的悼诗中把这位浪漫主义诗人比作圣塞巴斯蒂安。

剧中的这幅画出自意大利画家Pietro Perugino，图中塞巴斯蒂安的造型确实很像Albie第一次和Lucia做blow job时的姿态。

4、Ethan与Harper房内的《卢克莱修受辱》

卢克莱修受辱（The Rape of Lucretia）是公元前5世纪的历史传说，古罗马王国末代君王塔奎尼乌斯（Traquinius）强暴了贵妇卢克莱修，后者的自杀引发了推翻罗马王国的叛乱，随后建立了罗马共和国。

Ethan和Harper房间内的这一幅是法国画家Jean-Joseph Taillasson创作的《Tarquin et Lucrèce》，个人觉得这幅画并不指涉两性关系，而是带有某种殖民隐喻，即黄种人Ethan是被白人男性Cameron精神强暴的对象。

在Ethan怀疑妻子之前，他所有的行为动机都是获得Cameron的认同和肯定，恰恰是妻子的疑似出轨激发了他的反抗意识，也间接摧毁了Cameron一贯自恋的优越感。

第二类：基利克斯陶杯画1、Bert屋里和Albie屋外

这两幅画的主题是相同的，都是反映古希腊宴会上参与者和舞者或乐手之间的关系，象征性也很直白：妓女与嫖客间服务与被服务的关系，这或许也是对Albie以为对方喜欢自己就可以白嫖的一种嘲讽。

2、Ethan和Harper屋内

这幅画是阿基琉斯（Achilles）为自己的朋友也是同性恋人帕特罗克洛斯（Patroclus）包扎伤口的场景，这也是西方同性文化史上最著名的典故之一。

我猜测这里暗示着某种男权社会的深层矛盾：征服异性恰恰是为了获得同性认可（取悦于他者的凝视），就像齐泽克讲过的那个著名的笑话：一个农民和辛迪·克劳馥他交欢后，要求她扮成自己最好的朋友，然后走近她，戳了戳她的肋部，带着男人之间那种揶揄的笑说：“我刚和辛迪·克劳馥做了爱！

”

3、Isabella服务台后

这幅画是酒神狄俄尼索斯（Dionysus）和他的玩伴萨提尔（satyrs），萨提尔是希腊神话里一群半人半兽的动物，因为赤裸下体、沉迷酒色，后来成为“好色之徒”的代名词。

讽刺的是，这幅画前面的Isabella和她的未婚夫Rocco恰恰是剧中唯一“正常”的一对，这与全剧的隐喻——即白莲花表象下的阴暗人性——似乎形成了一种反向的映衬。

4、Valentina服务台后

这幅画是日神阿波罗（Apollo）和他的妹妹月神阿尔忒弥斯（Artemis），日神和月神分管昼夜，暗示Valentina白天严肃正经的表象下有一颗夜里追求放荡的内心。

不过这里有一个倒错就是：阿尔忒弥斯是贞洁的象征，更像白天的Valentina；而阿波罗有很多同性伴侣，且掌管音乐，这与夜晚的Valentina（特别是她和Mia因为音乐结缘）颇为相似。

第三类、作者、真迹不可考的典故画1、Tanya初遇Quentin时的背景

从画面的内容推断，这应该是埃及法老的女儿在河边的芦苇丛发现摩西。

当时法老要求杀掉所有的犹太男婴，但是他的女儿们却偷偷把这个婴儿带回去和埃及王室其他男孩一起养大。

长大之后，摩西发现自己犹太人的身份和上帝赋予他的使命，他和法老谈判，期间对埃及施加了十次灾难，其中第十次就是法老长子之死，最终逼迫法老同意摩西带领被囚禁在埃及的犹太人重返家乡。

个人猜测这个故事的寓意是，当Tanya被Greg抛弃而遇到Quentin时，她以为遇到了自己的真命天子，却不知道对方才是那个真正致自己于死地的人。

西方关于这一典故的绘画很多，下面这幅来自荷兰画家Cornelis de Vos。

2、Mia和Giuseppe在教堂做爱时背景

图中的场景是很标准的“圣母怜子图”（Pietà），即圣母玛利亚守护着从十字架上下来的耶稣的肉身，画面里还出现了长着翅膀的天使。

结合剧情，这幅画应该是把妓女Mia比作圣母，而无法勃起的钢琴家Giuseppe仿佛就是耶稣已然死亡的肉身。

下面这幅圣母怜子图来自意大利画家Massimo Stanzione。

3、Tanya发现Quentin隐情时闪现的画面

这幅画出现过两次：Tanya发现Jack和他表面上的叔叔Quentin有一腿时出现过局部，发现Quentin和Greg可能有联系时出现过整幅画面。

我一开始以为画中是一位美男子，暗示Quentin的同性恋身份。

但其手中的刀/匕首似乎暗示了另一种可能：这幅画的故事应该是卢克莱修被强暴后的自尽，这与Tanya最后的结局——因意外而造成自杀的结果——形成呼应，我们可以通过意大利画家ArtemisiaGentileschi对这一故事的描绘来对比一下它们的相似性。

4、Ethan去找Cameron算账时闪现的画面

这幅画的故事也很明显：圣经旧约《但以理书》中的苏珊娜（Susanna）和两位老人的故事，讲的是两位老人偷看苏珊娜洗澡，威胁她如果不发生性关系就告她通奸，结果但以理（Daniel）在审案的过程中发现两位老人的口供对不上，通奸的诬告不攻自破。

这幅画暗示，Harper很可能并没有和Cameron发生什么。

关于这一故事最早的画作恰恰出自前一段提到的Artemisia Gentileschi（左图），而右图出自上文提到的另一位画家Massimo Stanzione。

结语：“白莲花”的隐喻在第一季中，Armond朗诵了丁尼生的诗歌《Lotos-eater》，这一意象出自荷马史诗《奥德赛》，莲花树所结出的果实让人麻醉，因此食莲者是追求奢靡享乐的象征；而在奥维德的《变形记》中，莲花树则是一位宁芙（Nymph，古希腊神话中的水仙子）的化身。

在意大利哲学家阿甘本看来，宁芙具有一种介于人与物之间的阈限性：一方面，她没有魂魄，需要等待弥赛亚的降临而获得拯救；另一方面，她又具有人的语言和思想，拥有自己的语法和符号规则。

因此，阿甘本认为，宁芙就是图像的隐喻，TA期待着与人类媾和而获得生命。

（下图为法国画家William-Adolphe Bouguereau的《宁芙与萨提尔》）

我认为本季中“白莲花/宁芙”意象的所指有两类：一类是Lucia和Mia这两位控场级别的妓女，她们虽然出卖着肉体，但她的灵魂是自由的，相比之下，男性的各种执念在女性身体的诱惑下显得不堪一击；另一类就是上文中提到的各种画作，它们作为一种“表象”（区别于英语的“image”，我们倾向于把意大利语的“imago”翻译成“表象”）在绝对静态的图像和灵动鲜活的生命中摇摆，既有可能成为正向预示人物的“图谶”，也有可能蕴藏着讽刺性的反转，关于过去和未来的诸多可能性也因此被打开，构成一种解构了灵与肉二元对立的“表面的深度”。

短评写不下，写个长的。

第一季导演想要讲的是政治正确下的种族和阶层问题。

这一季就是性和欲望，具体是性别的关系权力问题。

Tanya 的线先搁下不表，感觉这条线主要是戏剧冲突和玩刺激（当然她和 Greg 的关系、老 gay 和当地 mafia 的关系也是耐人寻味的）。

Cameron、Daphne 以及 Ethan 和 Harper 的线，我解读为在欲望和金钱支持下的两性关系，全面崩塌为权力关系——C 作为阿法男，想要什么就要什么，对于 H 的勾引完全是阿法男对于 E 的支配；E 的怒火，也并不是妻子偷吃，而是 C 无论什么情况下都对自己进行打压，即使自己已经成为了富人也无法改变。

恼羞成怒的 E 找 C 打架，闷闷不乐之后受到 D “点发”，从而找到平衡（极有可能两人在岛上发生了事情之后才释然，比如“我也睡了 C 的老婆”，这样就更说得通了）。

女性这一边，H 想要确认的是她和 E 之间 “We're OK”，当然确实是不 OK 的，解决方式当然是报复了。

至于 D——她是看得最清楚的。

如果自己落入两性的权力支配关系之中，对于一个普通女性而言，无论如何都是输，不如自己快活，掌握主动。

爷孙三代这条线，看似三者对男女关系都有不同理解，但最后居然是殊途同归。

爷爷和爸爸渣，爷爷渣得理直气壮，爸爸渣得问心有愧，小儿子 Albie 一开始看着是一身正气满嘴解放，最后竟然被一个 hooker 给玩得死死的——他自己又何尝不是期望在权力支配关系中占据主动呢？

只是方式变成了“救赎”，不论出身地理解你照顾你，给你钱，内里确是自己拯救了一个人的那种高高在上的优越感罢了。

最后为了达成目的不惜打自己的脸（为父亲说情）。

这三人寻亲被“表亲”老太太驱逐的那一幕，现在回想起来是爽极的隐喻，甚至有一些后殖民的意味在里面。

美国人对“故土”都带着异乡的、原始的浪漫想象，但谁他妈需要你们美国男人来攀亲带故？

快滚吧。

然后是 Lucia 和 Mia 的线。

一开始觉得这俩“平民”会不会挂，其实这两人还是有生存智慧的，利用的就是人性之弱在权力体系中攀爬。

特别是 Mia，睡男人不行，那就睡女人，Valentina 的确是更有权的选择，被 Mia 看破了“弱点”，从此高歌猛进。

这俩人的服装也是越来越 bling bling，最后 Mia 的绿色礼服装扮简直是脱胎换骨。

总之，在性和欲望之上，其实讲述的是性的权力关系。

结局嘛，很显然，这个结局和上一季也又相通之处：风暴之后，一切如常，没有问题得到解决，上层阶级的狗男女们依然过着狗男女的生活。

最搞笑的一幕就是她已经知道她老公和别人合谋要杀她骗财产她最好奇的问题竟然是，她老公有没有出轨我真的笑死苏菲的角色长时间处在一个崩溃的边缘 有一种濒死的感觉即使感觉要大难逃生了，她也并没有那种向生的喜悦感她是一个极度空虚，找不到任何方向和支点的人需要别人不断的去娱乐她，她像一个漂亮的洋娃娃，等着别人跟她去玩其实最后我觉得她并不是要跳海求死，她是想跳上那条小船逃跑然后脑袋敲到了船上的栏杆，直接掉水里了用蝴蝶夫人的比喻，隐喻了她的死亡即将到来她的老公第一季的结尾曾经提到过死亡，他说他生了病，随时随地可能死去，然后苏菲说，死亡是我唯一没有过的沉浸式体验苏菲的角色层次很深，和剧里其他演员几乎都不是一个级别，让人印象很深，惊艳四座。

我觉得taniya已经无所谓生，无所谓死，她活着就是一团欲望，拼命的向外抓，又抓不到每分每秒都是痛苦的只有眼光缭乱的娱乐能让她得到暂时的缓解，抚慰她生命里痛苦所以我觉得这个死对她是一种解脱，伴随着蝴蝶夫人的音乐，到有几分悲壮的美感不然她的余生还会有什么呢有钱去买可以陪她的人越来越衰老，等待死亡的过程中觉得越来越孤独有的人活着，他真的已经死了，我觉得苏菲这个角色没有真正找到过活着的感觉她是一种暮色的基调想想早点死也挺好的人生有那么多希望吗有那么多重新开始吗如果一个人什么都不用做，已经有那么多钱那么除了不停的娱乐自己应该没有别的事情可以做了吧taniya没有被身边的人爱过，在她老去的时候其实最残酷的可能是，即使真的有人爱她，也无法完全消解她内心的空虚她早都发现了这是无解的她人生最后的最快乐的时光，竟然是因为有人想杀她这就是残酷的人生吧 noting for free最后说句死里逃生的小助理和她的那个高材生经历了人生的一次冒险，终于发现所谓的nice，无聊的情人。

并不是那么糟糕那种让人心潮荡漾的好，往往是不真实的。

一定有人在讨好你，往往是有目的以上期待第三季 期待复活苏菲比心