舞女大盗

重要剧透：最终纽约警察破获信用卡连环盗刷案，为那些遭到劫掠的华尔街精英们伸张了正义，维护了美国法律的尊严。

本片跟姜文导演的《一步之遥》存在着一个很大的相似点，两部影片都给观众以“戏不够，舞来凑”的感觉。

本片中文片名翻译得不错，“舞女”和“大盗”确实是影片的最大看点，不过前提是这两个要素得结合起来，才能形成看点。

实际情况是本片前半段只有舞女而不见大盗。

看完全片之后，其实可以理解主创想要反映的是美国[哔]情行业与华尔街的共生关系，为此在前半段经济危机未来临的部分做了大量铺垫。

就一个故事而言，自然是“舞女”和“大盗”这两重矛盾身份结合起来，更能构成戏剧张力。

如果导演只是单纯对舞女这个职业感兴趣，也可以走《魔力麦克》的路子，专注于这个特殊行业从业者之间的互动，那就别扯大盗的事。

既然扯了，而且还在宣传时有意放大了犯罪元素，那就请用好这个噱头，不该在前半段遮遮掩掩，舍不得透露给观众看。

我最大的不满足其实来源于本片的选角。

我当然不具有批评两位女主角不漂亮的立场，不过她们确实不是那种能在外形上给我带来足够强烈生理刺激的类型，或者说得再直白一点，就是缺乏撸点。

可能有些人会觉得不服：詹妮弗洛佩兹那么火辣的身材，怎么会没有撸点？

我也不知道什么原因，看到本片里的她，总会不由自主地联想到巨石强森。

或许换个角度想，也正是她比较成功地演出了角色所需的大姐头气场，才会给我这种女版巨石强森的印象吧。

影片最后落脚点转向了两位主角的姬情，其实有点跑题了。

不过在整体比较垮的叙事节奏的反衬之下，这种跑题倒显得像是影片的优点。

小心翼翼叠好放进皮夹里的两张照片，多多少少会让人联想到李安导演的《断[哔]山》。

故事主要内容看似以吴恬敏扮演的Destiny的视角展开，但其实观众从头到尾跟随的都是女记者的视角。

前面观众跟她一起做Destiny的聆听者。

随着采访意外中断，好像视角发生了一次切换，其实只是原本作为主要信息提供者的Destiny离开了我们的信息接收范围。

话说这位女记者在爆料方面也算是经验丰富了，不过现在她不去碰“绊脚石计划”“铁手计划”之类的政府机密，改去采访脱衣舞娘了。

想比起CIA，总归还是脱衣舞娘要体面和干净得多。

Destiny那个临阵脱逃的老公很容易让人想起《喜剧之王》里出现在柳飘飘回忆片段里的人渣前男友。

不过Destiny强在善于自学成才，即便没有遇到一个像尹天仇那样专业的表演指导，在送服药过量陷入休克状态的客户去医院时，仍然展现出了一个演员的自身修养。

看到Hustlers这部电影的预告片的时候，我对它的期待不亚于去年的瞒天过海美人计，但确实想象不出来对我来说更多是活在I DON’T KNOW HER梗里的J. Lo和摘金奇缘的女主角吴恬敏能有什么样的化学反应。

故事背景是在金融危机爆发前脱衣舞俱乐部还处于灯红酒绿的时代，吴恬敏扮演的女主角Destiny还是不谙其道的新人舞女，她在台下用近乎崇拜的目光观看了J. Lo扮演的Ramona的钢管舞表演，这大概是整部电影最精彩纷呈不容错过的部分。

如果说马修古迪在斯托克里抽皮带那一幕是2014年最性感的电影片段，J. Lo的这一段表演在今年也能荣登榜首。

实话实说看到Ramona在天台上用自己的貂皮大衣裹住瘦小的Destiny这一幕，谁不会幻想下自己当大佬的女人，而两位女主角堪称时代姐妹花的多年羁绊也由此开始。

身为观众的我和此时的Destiny一样惊讶，为什么素未谋面的业内大佬突然主动要求带她这个萌新，教她如何跳舞如何从顾客那里赚到更多的钱，大概这里唯一的解释就像Ramona的那句台词：motherhood is a mental illness。

在经济发达的年代他们确实过上了一段锦衣玉食的生活，但因为金融危机的到来，来自华尔街的客人们囊中羞涩连带着舞女们也难以维持生计，加上Destiny这时怀孕，她离开了这一行业也和Ramona断了联系。

后来和男友分手要独自养活女儿的Destiny不得不再次出去工作，因为当时的经济环境加上她没有其他工作经验，不得不再次做回舞女。

Destiny找工作的这一段仿佛看到我自己。

但这也让她和已经认识到做舞女没有竞争力转而通过给俱乐部拉客赚钱的Ramona重逢了。

Ramona的拉客生意实际上并不合法，她们在酒吧灌醉看上去收入不菲的男人，带人到俱乐部再盗他们的刷信用卡和俱乐部分账。

她也用华尔街的男人没有一个好东西这一中心论点说服了Destiny入伙。

这样的犯罪手法并不高明，但男人们顾及自己的面子不想公开承认中了美人计因而不会去报警，一开始她们确实过上了奢华无忧的生活，但竞争对手的出现和目标客户的减少让她们逐渐铤而走险。

故事的再现其实是Destiny接受记者采访而讲述的回忆，因为她的心态转变故事中的Ramona也反复无常，一会儿有勇有谋和Destiny情比金坚，一会儿唯利是图连她的电话也不接，这样的反差让观众疑惑到底哪一段故事里的Ramona才更接近真实的Ramona。

直到电影的最后，从记者讲述自己采访Ramona本人的场景，她一直把Destiny的照片和自己少女时期的照片随身携带。

也许哪一个Ramona更真实并不重要，至少都不比她们之间的感情重要。

可能是Hustlers这个片名被翻译成舞女大盗让我对它的剧情设定有不合理的期待，（当然台译版本叫舞女骗很大就更有内味了），这部被归类为犯罪剧情片的电影在舞女部分拍得还算精彩，所谓大盗也就是涉及犯罪的部分，剧情单薄且因为人物心理刻画不够在后半段情节转折部分莫名其妙，让人看得一口气提不上来。

哪怕奉献了技惊四座的舞蹈，后半段J. Lo的演技几乎和她的面部线条一样僵硬，尽管如此，Destiny的女主光芒被 Ramona这个角色遮盖的不是一星半点。

作为本片噱头之一的Cardi B本色出演脱衣舞女，其实戏份大概只有三四分钟。

虽然单独看起来妙语连珠而且十分真实，就好像坐着时光机回到当年卡老师的后台拍摄，但把她的镜头删掉好像对剧情也不会有任何影响。

本片的闪光之处除了确实十分出色在重要场景让观众身临其境的配乐，J. Lo也在客串的Arthur出场时给广大迷妹上了生动的一课，爱豆出现时不要像其他人一样欢呼尖叫群魔乱舞，得凑过去笑着问一句：“What’s your name?”

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为JLo而看。

在Youtube看过JLo为了这部戏一个中年人日夜特训钢管舞，很是佩服。

里面的嘻哈配乐好听，场面很是炫目，有很多Rap明星的客串。

但故事情节并没什么吸引人的地方，反而女记者的穿插出现有点突兀，还有点串戏《黑镜》的感觉。

佩服于脱衣舞娘能自信地利用自己的身体得到活下去的基本需求。

故事还有突出了落难女性之间胜似亲人的友谊——几乎可以用伟大来形容这种感情。

JLo的最后一句台词是对整个美国进行了一番讽刺。

这应该是改编自畸形社会形态下人类产生畸形念头的真实事件改编。

看完前半段很happy，总体来说比较平淡，没有什么大的悬念和结局，开场纸醉金迷的华尔街金融街的繁华，到2008年经济危机大家的失业，再到舞女们打擦边球赚钱，到最后姐妹情深，总体故事情节比较流畅，反应了经济危机前后 华尔街金融市场的起伏，上时代周刊也应该是有点意思，姐妹情深又导致最后分离，也许人生就是这样，不间断的遇见，不断的分离。

人生如戏。

2019年11月26日美国《时代周刊》公布了本年度十佳电影名单，其中《舞女大盗》挤入片单。

从该片香艳的卖相来看，它的入围最令人意外。

本片的主人公是一群在纽约夜总会营生的舞女们，一开始，她们从华尔街的金融才俊身上赚钱；后来，从他们身上骗钱。

以上剧情并非创作者为了噱头而杜撰出来的设定，而是根据真实社会事件改编。

舞女与大盗影片前30分钟，舞女们只要卖力地“跳舞”就能赚取非常可观的收入，尤其是其中的大姐头Ramona和她的小姐妹Destiny。

2008年一场波及世界范围的金融危机从美国爆发，没有人再去娱乐场所挥金如土。

夜总会濒临倒闭，舞女们濒临下岗。

拉蒙纳不打算坐以待毙，她主动出击，让那些客人被动走进夜总会进行高消费。

就在客人处于昏迷与半昏迷之间，药效需要刚刚好，够他们用一只手掏出钱包里面的信用卡。

大姐头和小姐妹重遇的当晚，是她们第三次下手，从此赃款从一分为三变作一分为四。

有的观众看完《舞女大盗》，联想到《华尔街之狼》，其实《大空头》与它的关联更密切。

同一类型的舞女角色曾出现在后者。

舞女与大盗之间隔着一个经济危机。

大盗与止盈与止损相比，止盈更加考验人性。

赌桌身上的筹码如此，证券市场的股票如此，输有个头，而赢却没有尽头。

是10个点就满足，还是翻一番就收手？

永不止境。

正如绝大多数的罪案一样，事情总有败露的一天，之所以没能及早收手，是因为她们也没有办法做到止盈。

首先，骗款只用于消费，不用于投资。

放弃资本积累的机会，也没有再投资的目光，切断了止盈的先决条件，只能一直骗下去。

而不是拿着这些骗款，开一家美甲店。

她们将骗款用于置装上，把入手各种名牌服饰箱包称为“投资自己”，这里的“投资”是一种误解。

虽然她们打扮得更漂亮、更高级利于开展业务，但这些物件本身并没有升值的空间，一旦入手就开始贬值。

再来就是区域性犯罪，难以持续发展。

挑选合适的受骗者，是她们的骗案得已成功、得已持续的一大保证。

但随着作案次数增多，一开始稳定的熟客已经被骗了两三次。

这个时候，大姐头没有收手，而是在同一片地区寻找不稳定的新客，这为她们日后被揭发、被逮捕埋下了重大隐患。

最后，带队的大姐头多少带着替天行道的心理暗示，将她们不合法的行为合理化。

她始终向所有的姐妹们宣导，这些人本来就是要花这些钱的，我们只是帮助他们花得更快而已。

有了这个心理暗示，大姐头从来不认为自己做错，自然也没想有过收手的一天。

即便她们的人手不足，即便打破了她们挑选帮手的底线，即便有些人其实根本不想花这笔风流钱。

（文/令希丰）

希丰评论

美国电影《舞女大盗》作品类型：剧情主要演员：Constance Wu、Jennifer Lopez故事概述：脱衣舞娘系列之刷爆你的信用卡上映时间：2019年9月13日在美国上映

作品获奖一览：

在看了《脱衣舞娘》、《堕落街》、《营销技巧》、《裸体导演》...之后，笔者对于此类依托“情”、“色”塑造人物、故事，贩卖情怀、探讨人性的作品，已经没有丝毫兴趣，看片纯粹为了消磨时光。

进入简评。

1，演员秀场可以分两个阵营。

阵营1，Constance Wu，光杆司令。

身材不提了，先天不足，没啥多说。

关键是演技同样尬尴，相比于去年上映的《Crazy Rich Asians》（出演“灰姑娘”），简直一个德行，完全不在调上，与影片的格调、其他演员的气场，格格不入，很莫名的感觉。

阵营2，Jennifer Lopez+Cardi B+Lizzo，后两位是来博眼球的，丰乳肥臀，抖起来...一副婊里婊气的样子，没有丝毫演绎痕迹，看来这种“婊气”不是演出来的，而是真实的展现，细思极恐。

至于，Lopes，“金酸梅”（最差女主角/女配角）奖的常客，演技无需考量，定睛于美臀（足矣），这是L的拿手好戏，从舞者淘金，到歌手镀金，再演员捞金，一路走来，她的优势永远只有一个，那就是“臀部”（天然去雕饰，清水出芙蓉），与卡戴珊那种（不忍直视），不可同日而语，直接将后者秒成渣渣。

2，故事怯场如何解读？

一是“背景设定”，经济危机前后，对于美国，乃至世界而言，那段岁月，至今难忘。

二是“行业锁定”，夜总会与金融业，都是“撒钱”的场所，只不过”获利模式“不一样，其他皆是如出一辙。

三是“切入判定”，即：故事核心主线---舞女盗刷客人信用卡案件。

简单来看，这三点，虽说有效整合了特定条件、特定年月、特定人物的生存状况，但仔细体会，拨云见日，故事本身（叙事结构+剧情纯度）难堪重任，内容“清汤寡水”，只能依靠“贩卖臀部、吆喝肥乳”来滋润观众，如此“低廉”、“无趣”的噱头，实在难以满足观众挑剔的眼光。

3，唯一亮点说是“亮点”，亦是“败笔”。

那就是“斗舞场景”喧宾夺主。

笔者可以理解“导演将这些片段作为影片的卖点之一”，但不能理解“导演视其为‘影片’有且唯一卖点”，这就好像，一个是“雅俗共赏”，一个是“俗不可耐”，两者差距，不言而喻、有目共睹。

恕我直言，这些“香艳场景”，如果用，一定要掌握一个度，有的放矢。

切不可不修边幅、肆意妄为，这样一来，完全冲散了影片的主题（通过“案情”回顾（金融高管被舞女下药、骗钱），揭示金融危机前后的华尔街众生相），得不偿失。

写在最后。

斯以为，本作的评分虚高，商业气息、娱乐成分过重，艺术水准、人文思考过轻，哗众取宠之辈。

编剧★★★☆☆（构思可以，可惜台词功力、叙事模式难堪大任，终成“平庸”）导演★★★☆☆（偏了，走偏了，“自娱自乐”了）演员★☆☆☆☆（聒噪，酒池肉林）剧情★☆☆☆☆（食之无味，直接弃之）视效★★★☆☆（初看，“色”；看多，“腻”）音效★★★★☆（金曲串烧）推荐度★★★☆☆（秀色可餐，仅此而已，无奈之）

女人间的真爱 在花名DestinydeDorothy问起Ramona怎么说自己那里直到Dorothy拿出她随身携带最宝贵的东西里有自己年少参加毕业舞会和15岁带着眼镜的D那里我就哭出来了 出奇的好看 这个题材说实话拍到这么有深度有层次故事又讲的这么饱满真的太难得了 打算再去刷下法语版的 以及把Britney的歌曲那段再好好的回顾下

《时代周刊》把《舞女大盗》名列于2019年十佳电影之中，与之同榜的尽是《痛苦与荣耀》、《爱尔兰人》、《寄生虫》、《婚姻故事》这样品质的影片。

难以想象这部电影是如何进入这个榜单之中的，因为它在主题内容的表达上既不新鲜也不深刻，在呈现方式上也没有什么值得拿出来单说的部分。

在我看来，《舞女大盗》就是一部又老套又陈旧的电影，即使它披着犯罪、脱衣舞、大尺度裸露等刺激元素的外衣，但依然不配与以上各类好片并列存在。

《舞女大盗》

我们批评《小时代》时最常说什么？

没有任何真实的情感和人物塑造，全片都是虚假的片段拼接，看似华丽，实则空洞。

创作者努力想向观众展现自己的思考，但却由于轻浮而显得可笑。

人物的悲与喜都与观众不相通，我们看着片中人的经历投射不进自己任何的感情，我们既不爱她们、也不恨她们、也不同情她们，因为她们与我们无关。

《舞女大盗》给我的观感就如同一个plus版本的《小时代》，揭开那些纸醉金迷的浮华之后，内里相当空洞，那些流泪痛哭的姐妹情并不显著，那些大时代下的社会现状描摹也无法引人思考。

最值得一看的，就是詹妮弗·洛佩兹的钢管舞了。

电影讲述了两位脱衣舞舞娘的职业生涯，从趴在客人身上跳艳舞拿小费到带着酒吧猎艳来的男人去夜店刷卡，她们用自己的性感美艳在男人身上赚了数不尽的钱。

把骗人钱财的行当做成产业的的同时两人还成为了彼此至亲的好姐妹，一派“有你有钱，生活足矣”的势头。

但后20分钟的剧情又急转直下，她们看似坚不可摧的犯罪流程被受害的傻男人轻易击破，两人都面临着重罪指控，于是迎来了意料之中的分崩离析。

Ramona和Destiny在片中的关系可以直接被类比成为顾里和林箫，刚开始跳脱衣舞的Destiny不懂夜店规则，也不懂男人心理，辛辛苦苦工作一晚上还要被领班和经理抽成不少，直到遇到了夜场大姐大Ramona，不仅教Destiny怎么跳舞，顺带领着Destiny大把赚钱。

当然，这段姐妹情深开始的莫名其妙，穿着皮草躺着天台上抽烟的Ramona气场全开地将刚刚认识的Destiny搂入怀中，说要培训她跳舞技巧以及介绍她认识更多的客人，就此两人拉开了数十年友情的序幕。

且不说Ramona是整个夜店当之无愧的dance queen，男人为亲其芳泽愿意一掷千金，她根本不需要找任何人一起合作挣钱；就单说整个后台美女如云，Destiny姿色平平，根本看不见任何过人之处，Ramona为何会选她呢？

无解。

但是两人就此踏上了舞女大盗之路，嘴上说着是为了女儿和家人，但内容呈现却还是大肆鼓动消费和把男人彻底物化。

片中能与香艳跳舞场景比刺激的段落就只剩下消费场景了，挣了钱去买包买车，丝毫不顾及周围人的眼光、呵斥服务员赶紧干活。

圣诞节姐妹们互送名牌包、大皮草，举着香槟高喊我爱我的姐妹。

这幅场景是不是似曾相识，《小时代》里最多的就是这样的内容。

《瞒天过海：美人计》在本质上其实跟《舞女大盗》是一样的电影，弱化所有困难与真情实感，只把那些花俏和繁荣展现给观众看。

挺鸡贼的，但前者的演员们起码集体养眼，后者的女主吴恬敏小腹凸起、手臂肌肉松弛，完全没有一个脱衣舞娘的自我修养。

前面的姐妹情深来得迅猛，后面的撕逼吵架来得更是令人措手不及。

用了一个半小时来铺垫情谊深厚、深爱彼此，大约10分钟两人就因为意见不合面临拆伙了，认罪宣判之后Destiny对着来采访的记者将Ramona描述的侩又可怕。

如此姐妹情不感叹一句塑料都不合适了，我从中看不到任何女性友情的迷人之处，那些本该存在的支撑、力量全都不在，她们的友谊建立在一起挣钱买奢侈品上，崩塌自利益共同体瓦解。

所有的矛盾冲突都不足够强，冒着大风险联手给客人们下药的动机不够足，最后老死不相往来的动机也不够足。

詹妮弗·洛佩兹说自己演这部电影一分钱片酬都没收，因为她觉得在长期以来都是男性主宰的电影行业，能拍这么一部全女性班底的电影很有意思。

没必要，真没必要。

要是没有詹妮弗·洛佩兹的美貌和舞技撑着，这部只值两星的电影还得再减一颗星。

《舞女大盗》的另一大卖点则是将脱衣舞女郎这个职业和美国社会的经济状态紧密联系在了一起，经济繁荣的时候，华尔街的精英们是夜店的主要消费群体，每晚挥金如土，姑娘们赚的盆满钵满；遭遇到金融危机之后，夜店里一下没了顾客，妈妈桑也只能沦落至前台卖酒了。

这两者之间的关系看似谐趣，但其实只是被硬搭在一起的，对于这种此消彼长关系的解读也太浅薄了，完全是一种仇视化的角度。

最后靠着自己的想象得出了“整个国家就是个脱衣舞夜店，有人在扔钱、有人在跳舞”这样的结论，的确是金句没错，但几乎没什么现实意义可言，这样的金句除了强行升华一下本就不深刻的电影主题外，也并没有其他功用了。

说了这么多，其实我就一个问题：《时代周刊》你怎么了？

连着刷完《庆余年》才有空写这部电影。

而看这部电影缘起是因为微博刷到了JLO开场那段舞的动图。

好久没见JLO，没想到是在一部电影里。

这部的情节设定在金融危机之后，依赖华尔街客户的脱衣舞舞者的生计故事。

洛佩兹将扮演一位雄心勃勃的舞者大佬，带领她们计划更长远的未来。

我觉得也可以说是《魔力麦克》的女版。

不过这里没有新旧美人的地位之争，只有残酷的生存本能。

但女人与女人之间，没那么多刀光剑影，只有或是唇枪舌剑的撕逼，要不就是同是天涯沦落人的惺惺相惜。

这里讲的是后者——华裔甜美可爱的Destiny刚做脱衣舞娘没多久，生涩呆板于是赚钱捉襟见肘。

遇上酒吧金牌舞娘JLO扮演的Ramona，一时羡慕着迷，害羞的想取经没想到对方立刻答应并建议组成同伴一起大赚。

JLO开场的舞是很潇洒。

没想到国内同龄年轻的明星已经在演妈妈，而她在电影里依旧身材诱惑，动作利索，劲道又热辣，漂亮的作为同性都想去撒钱。

转眼天台上，作为一个母亲看到娇小害羞的Destiny立刻给了皮草温暖的拥抱，并立刻答应了软语求助。

也许就在相见的一瞬间女王的母爱就已经爆发，温柔而坚定的持续了很多年。

人生最怕看到美人迟暮，JLO依旧宝刀未老。

在这部剧里魅力依旧，虽然是女二，但作为电影的“定海神针”，她也未曾老去，不过是在不同的状态下换种方式用力的活着。

常听人说往往挂在嘴边的就说明缺什么。

女孩Destiny常常念叨着要独立生活，不过是源自被遗弃童年的一种自我补偿，衣食无忧安逸变够。

Ramona像个母亲般的爱着她护着她，也只能眼睁睁的看着她一次次自以为是的离去。

即使在最后一次伤害了她来换取自己的自由，Ramona也还是只记得她曾经受过的苦，她曾经是多么可爱的一个小女孩。

唯有强大又独立的Ramona才能一遍遍的给过爱，又独自转身潇洒的上路，也唯有JLO演出了这样的气质。

所以，JLO只有这么一位，这样的故事也许只有在电影里。

而太多的故事是老了累了，觉得40多岁演20多岁的妈妈是很常见的。

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你了解脱衣舞娘吗？

在你的印象中她们是什么样子的呢？

Dita Von Teese？

Cardi B？

还是大银幕上塑造出来的那些可悲又可怜的受尽男人欺骗的可怜虫？

要是你像我一样对这个职业充满好奇却又不了解，对媒体和银幕上呈现的形象充满怀疑，我推荐你看这部电影《舞女大盗》（Hustlers 2019），或许你能像我一样有些收获。

为什么我强力推荐这部片子？

本片由一篇2015年发表在《纽约杂志》上的文章改编，片中汇集了很多明星：Jennifer Lopez（无需介绍），Constance Wu（《摘金奇缘》）、Keke Palmer（《急诊室的故事》）、Julia Stiles（《谍影重重》）、Lili Reinhart（《霹雳娇娃》2019）。

全片时长100分钟，结构紧密，没有尿点。

片中的配乐都是我们所熟悉的不同时代的流行歌曲，也非常适合每个场景。

如果你是冲着“脱衣舞娘”的噱头来的，片中的脱衣舞表演场景是非常精彩的。

Jennifer Lopez饰演的Ramona在本片中就是以一场极其华美精彩的脱衣舞表演出场的，收获了全场男性顾客的关注、喜爱，当然还有金钱，这也是Destiny（Constance Wu饰演）与她的友情开始的直接原因。

后面还有很多脱衣舞俱乐部的表演场景，都很值得一看。

除此以外，本片还请到了大红大紫的说唱歌手Cardi B和Lizzo在其中客串出演。

影片的结构非常清晰：金融危机之前，华尔街的男性们大把赚钱也大把花在脱衣舞俱乐部，每个从业者也都在赚钱；但是金融危机的发生打破了这个繁荣的局面，也拆散了两位主角的联盟；金融危机之后，华尔街遭遇洗牌，俱乐部的舞娘们也遭遇了洗牌，她们没了生意，就只好走下了另一条路。

“脱衣舞娘”是一个被严重污名化的职业，就因为她们的工作是展示自己的身体和跳有明确性暗示的亲密舞蹈。

但是该片中呈现的不只是我们经常在影视作品中看到的她们作为性对象的那一面，更多是她们作为人的那一面：她们有迥然相异的性格，有自己的优点和缺点，她们在困难的环境中积极反抗、结成女性联盟相互扶持共渡难关。

你得承认，她们在影片中展现的自主性，能动性，商业敏感度，还有道德水平强过很多受过高等教育的道貌岸然的华尔街从业者。

最重要的，当然是这部电影中展现出来的女性情谊。

不论是Destiny和Ramona，她们和后来组队的Mercedez和Annabelle，还是Destiny和记者Elizabeth，她们之间都展现出了虽然并非坚不可摧但却温暖又牢固的情谊。

她们像家人一样照看彼此，鼓励彼此，帮彼此收拾烂摊子。

即使在被伤害的时候，仍能理解对方的苦衷。

这在我们平时经常看到的影视作品中，发生在女性角色之间的几率屈指可数。

还记得我们之前提到过的贝克德尔测验吗？

它是一个1984年产生的关注女性在影视作品中被代表程度的测验，标准非常简单：（1）电影中必须有两个或以上女性角色；（2）两人必须交谈过；（3）她们谈话的内容不是关于男人。

即使是36年前的测验，现在流行的电影能够通过测试的也并不多。

《理查德·朱维尔的哀歌》没有通过；《小丑》没有通过；今年奥斯卡获奖最多的电影《寄生虫》呢？

你来告诉我吧！

在这样的影视环境下，看到一部全由女性主演，演职人员超过半数是女性；女性之间没有勾心斗角，只有互相扶持的情谊；女性角色不围着男人团团转，却成了思维缜密、有组织的犯罪者，而男性成为了受害者的电影，怎么能不推荐给你们呢？

女性友谊我们经常在大小银幕上看到大同小异的男性友谊（brotherhood），比如最近得奖的《好莱坞往事》中贯穿始终最重要的逻辑线就是两位主角——当然都是男性的几十年如一日的友谊；《理查德·朱维尔的哀歌》里面朱维尔最终能够得到公义的，也是依靠他的男性律师朋友的支持。

而提到展现姐妹情谊（sisterhood）的电影，真的是要搜肠刮肚才能找到《末路狂花》（1991）、《相助》（2011）；要是提起女性角色为了一个男人勾心斗角的电影，那就多不胜数了。

本片导演Lorene Scafaria在读到《纽约杂志》里的这篇故事的时候，马上就觉得这是一个以女性友情为核心的故事，正是美国目前的影视作品中缺少的。

正因为大小银幕上充斥着对女性之间的互动和感情的脸谱化呈现，很多观众甚至影评人观看本片之后充满困惑：她们俩关系怎么就突然好起来了？

怎么就突然变成家人了？

穿得这么浮夸还总是去购物，这不是好莱坞《小时代》吗？

如果你有朋友，应该就会知道，友谊的发生是很随机的，即使产生友谊的原因不是。

她们的工作环境使得她们对男性的信任程度是很低，这恰好也给了她们发展出深厚的女性情谊的机会。

几位主角被介绍的背景中，除了Ramona都有被家人抛弃的经历，她们都是在为自己寻找生路，希望能过正常的生活，也希望自己和新的家人都能生活得更好。

Destiny作为一个菜鸟初遇Ramona的时候，是对她充满了崇拜的，所以她主动找到Ramona希望能够学习些舞蹈动作，最终成了生意伙伴和朋友。

她的自信心、对客户和市场的判断全部来自于Ramona，也是在Ramona的鼓励之下高中都没毕业的她重新开始学习会计，这也是她最终能成为CFO的原因。

虽然中间经历了波折，两个人也不再联系，但这份情谊直到影片的末尾也并没有改变。

就像Destiny问记者Elizabeth的问题展露出来的一样，她们的生活环境、对困境的反应和对钱的需求程度是完全不一样的，让Elizabeth作为一个幼年生活富足的中产阶级妇女理解她们的行为是一种奢求。

但是Elizabeth作为一个连接剧情的角色，在剧中为数不多的出现都充分表现出了她对Destiny和Ramona的共情，也正是因为这种理解和共情，让Destiny对她既有敌意又有信任，会跟她发展出一段意想不到的友谊。

复杂的女性角色“母性是一种精神疾病”（Motherhood is a mental illness）是在成为朋友之后，Destiny第一次去Ramona的东区公寓作客时从后者嘴里说出来的，这句话贯穿始终，也是她们友谊终结的原因。

当我看到这句话的时候，第一个冒出来的念头是：“要是哪一天我在中国的电影里面听到这句台词，并且这电影的基调是认可它的，那我们的地位和表达的自由度才是真的提高了。

”她们赚了钱之后的第一件事情就是买名牌的包包、鞋子和衣服，这是很符合大众期待的，但是在奢侈品上花钱并不阻碍她们资助自己继续学习。

那她们跟我们不一样的地方是什么呢？

她们是自己争取到的学习的机会，不是父母给提供的，这才是真正主动的学习。

这让我想起米兰昆德拉的小说《不能承受的生命之轻》中，特蕾莎在终于有机会学习摄影的时候，如饥似渴的样子。

该片的导演是跟两位主角站在一起的，她歌颂这种女性情谊，也会不可避免地美化两位主角。

但是每个人都会有这样那样的缺点和道德污点，这些才是让她们更加立体、更让人又爱又恨的地方。

所以如果本片可以对Destiny复杂的性格更深入地描绘，把Ramona塑造得更立体，或许对于不了解女性情谊的观众来说本片就更容易理解了。

片子对华尔街金融市场和脱衣舞俱乐部进行了类比，影片最后也把美国政治与脱衣舞俱乐部进行了类比，但是这类比之中的关联仍然需要更深的挖掘和更多的铺垫。

脱衣舞娘的真实生活本片开头就展现了美国脱衣舞俱乐部的运作方式。

关于脱衣舞俱乐部和舞娘的法律规定是：客人不可以用手触摸舞娘。

所以就会有一些男性顾客说恶心的话来激怒她们好让他们有自己能控制一切的错觉，就像片头Destiny在给顾客Lap Dance的时候那个男顾客在她耳边说“谁伤害你了？

”“你爸爸伤害你了吗？

”这些已经是影片中可以展现的轻度的言语侵犯了，实际的话可能要恶心很多倍。

而且俱乐部经理、保安都要在舞娘的小费中抽成，想让DJ放你需要的歌曲，也是一样要给钱，这一层一层的盘剥，都会让新来的技巧没有那么好的舞娘赚不到多少钱。

为了刺激顾客更多消费，满足顾客的性幻想，脱衣舞娘会两个人甚至三个人一起工作。

跳脱衣舞确实是比较容易快速赚到钱的方法，虽然不见得像是本片中展现得那么夸张，但有位在金融危机以后入行做过脱衣舞娘的朋友就曾说，生意好的时候一晚上3、4个小时赚1000美金根本不是问题。

这也是很多女性把它当成快速赚钱，快速摆脱困境的机会的原因。

在美国想要成为脱衣舞娘，你必须有美国国籍。

另外，她们也是受到法律保护的，警察不会来找她们的麻烦，虽然有的时候还是会有一些偏见。

总体来说美国社会对于脱衣舞女的偏见还是存在的，但是年青一代已经越来越能够接受女性对自己身体的自主权，也就越来越能够接受脱衣舞甚至性工作的合法性了。

剧情简介（IMDB）本片故事改编自《纽约》杂志2015年12月28日的文章：“得分的骗子们：一个现代罗宾汉故事：脱衣舞娘们从（通常）又恶心又（大多是）有钱的男人那里偷钱给她们自己。

”<1>（The Hustlers at Scores: A modern Robin Hood story: the strippers who stole from (mostly) rich, (usually) disgusting men and gave to, well, themselves.） 影片信息《舞女大盗》（Hustlers2019）香港翻译为《艳舞大盗》，台湾翻译为《舞娘骗很大》。

该片在豆瓣有15,040人看过，评分6.3。

IMDB上面有59,013人看过，评分也是6.3。

导演/编剧劳伦·斯卡法莉娅Lorene Scafaria美国导演、编剧。

1978年生于美国新泽西州，2012年执导电影处女作《末世情缘》（Seeking a Friend for the End of the World），2015年执导的第二部电影《老妈操碎心》（The Meddler）获得好评。

作为一个导演，她的作品并不多，目前IMDB上面只有6部她执导的影片；写过8个大大小小的剧本，希望她能继续加油备注：-<1>https://www.vulture.com/2019/09/hustlers-the-real-story-behind-the-movie.html-<2>https://time.com/5671735/hustlers-movie-true-story/-文章为原创内容，未经允许，不得转载，侵权必究！

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